诗歌形式的分类

诗歌形式的分类
王明政
中国诗歌从总体上分为两大类。

五、四前夕的新文化运动中，产生了新体诗。

这种诗不受句式、句数、格律的限制，形式非常自由，所以又称自由诗。

它又分为用韵诗和无韵诗两种，即使用韵，也没有旧体诗那样严格的要求。

此外，现代歌词和戏曲唱词也属于新诗的范筹。

与新体诗相对的是旧体诗。

它是伴随着中华民族的古老文明而来的，至今，仍是诗歌创作中的重要形式，它的分类有相当的复杂性，本节重点谈旧体诗分类。

旧体诗歌可粗分为古体诗和今体诗、词、曲四类，兹分述于后：一、古体诗，主要指格律问世前产生的诗歌，同时指格律问世后，仍
不受其限制而沿用旧法所作的诗歌。

１、二言诗（每句是两个字的诗，以下类推），如上古歌谣中的《弹歌》。

２、三言诗，乐府中《平陵东》、《天马徕》等篇有三言诗句，文人三言诗始于晋散骑常侍夏侯湛。

３、四言诗，最早出现在《诗经》中，其《风》、《雅》、《颂》三大部分均以四言为主。

后世文人四言诗始于汉代韦孟，三国曹操的作
品中也有不少纯四言诗。

４、五言诗，乐府即以五言为主，文人五言诗相传始于苏武、李陵，有资料可考的则见于班固的作品。

５、六言诗，始于汉大司农谷永，另乐府《孤儿行》中的“乱”为纯六言诗，后世少有六言诗创作。

６、七言诗，相传起于汉武帝柏梁台联句，见诸可信文字的是他的《秋风辞》，以及汉代民歌《灵宝谣》等。

从张衡的《四愁诗》起，有了纯七言的诗歌。

７、八言诗，汉刘细君作《悲愁歌》，始有通篇八言的篇章。

８、九言诗，魏高贵乡公曹髦始作九言。

后杜甫诗中有九言如“男儿生不成名身已老”
９、十言诗，李白有十言诗句“黄帝铸鼎于荆山炼丹砂，丹砂成骑龙飞上太清家”
１０、十一言诗，苏轼有十一言诗句“山中故人应有招我归来篇”。

１１、古风，又称古诗，系因《国风》之“风”而得名，魏晋以后多有创作。

五言古风简称五古，七言古风简称七古。

１２、骚体诗，最初为战国时代楚地民歌，用楚方言“兮”作衬字是其明显特征。

后经屈原整理加工成《楚辞》，后世多有仿“楚辞章句”的作品，统称为骚体诗。

１３、乐府诗，源于汉代以后入乐的民歌。

按配乐有很复杂的分类，按句式分，主要是五言，间有三言、七言。

乐府有时还以杂言形式出现，在同一首作品中同时存在几种句式。

１４、乐府古题，是后世借用汉乐府题目而写的古体诗。

不一定入乐，句式、篇幅也不拘于原题样式。

１５、拟乐府，后世模仿汉乐府配乐形式谱写的乐府体新诗歌。

１６、新乐府，隋、唐以来新创的乐府题目和曲调，而反映当世生活的诗歌。

１７、歌行，大多不入乐，而句法长短参差，富于变化。

唐代以后，歌行一般采用新题乐府的形式出现。

１８、行（吟），指歌行中的某一类，如乐府中常有《燕歌行》、《怨歌行》、《雁门太守行》、《野田黄雀行》、《泰山吟》、《梁父吟》、《白
头吟》等。

１７、促句诗，不拘平仄，三句一转韵。

此外，从内容和创作技巧上说，还有游仙诗、应制诗、联句诗、回文诗、顶针体等名目，这里从略。

二、今体诗：主体是格律诗，还包括南北朝、隋唐以来篇幅短小、句式单一、又不刻意合律的一部分诗歌。

大致可分为：
１、试帖诗，始于初唐，多为五言，也有七言。

先是六韵十二句，继而五韵十句，盛唐时一般要求写四韵八句，已近似于律诗。

２、宫词,形式为七言四句，可配乐，但不拘于格律。

内容多写宫帏轶事。

３、竹枝词，形式为七言四句，始见于唐，多写风土人情。

与之相类的还有《柳枝词》、《棹歌》等。

４、律诗
（１）五绝，五言四句，有平仄韵律的要求。

（２）五律，五言八句，除平仄韵律的要求外，中间两联还要求对仗。

（３）七绝，七言四句，有平仄韵律要求。

（４）七律，七言八句，除平仄韵律要求外，中间两联要求对仗。

（５）六律，六言八句，除平仄韵律要求外，中间两联要求对仗。

５、排律，有五言和七言两种，句数要求在十二句以上。

有平仄及对仗的要求。

长可达三百句，一百五十韵。

如唐人钱起五言长律《湘灵鼓瑟》等。

６、变律，句式篇幅象律诗，但可以不调平仄，对仗也不作硬性要求。

如崔颢之七言变律《黄鹤楼》等。

７、拗律，专指悖于律诗常格，该用平处用仄声，该用仄处用平声，至少两联都拗，甚至全篇皆拗。

又称古风式律诗。

８、打油诗，不问平仄的一种诙谐风趣的短诗，多为五言四句或七言四句。

此外，古体和今体中，还有一些文字游戏式的诗体，如藏头诗（又称“嵌”字格）、连字诗、叠字诗、集句诗、回文诗、离合诗、宝塔诗、诗钟、盘中诗、神智体、建除体、辘轳体、八音歌等名目，这里从略。

三、词
词又称“长短句”、“诗余”，在古人专集中常称“乐府”、“琴趣”。

前人首创谱式后，后人再依其句式篇幅、平仄调式进行创作，称为填词，含有依成式而填充的意思。

这种成式就是各种词牌，流传至今有一千多种。

主要依字数多少来分类。

１、小令，一般把五十六字（一说为五十八字）之内的词都称作小令。

单调的词都是小令，但是小令既有单调，也有双调（分上下片的为双调）。

如《忆江南》是单调小令，《菩萨蛮》是双调小令。

２、中调，一般把五十七字（一说五十九字）到九十字的词称做中调。

中调词多为双调词作。

３、长调，九十一字以上的词即称长调。

按段落（词中叫片或阕）细分为三种：
（１）双调—如《沁园春》等，有时讲究重头。

（２）三叠—如《兰陵王》等，有时讲究双拽头，四叠也有这种情况。

（３）四叠—如《莺啼序》等
此外，词中有时标明“急曲子”、“促拍”、“慢”、“转调”，当时是指所配乐曲的旋律而言，有时标明“摊破”、“减字”、“偷声”是指配特定乐曲时对原词字数的增减。

这些都和词的体例、样式有直接关系。

将在后文〈词章常见名词术语〉中加以说明。

四、曲。

元曲是主要形式，元后曲略有发展变化。

大致分为三类：
１、诸宫调，起于宋、金，元曲就是在此基础上发展而来。

２、剧曲，相对于散曲而言，指元杂剧中的唱词。

剧曲就音乐方面说，含唐宋词曲７５支，大曲１１支，宋金诸宫调２８支。

３、散曲，没有剧曲的宾白科介，是仅供请唱的唱词，后期已不一定演唱，渐成为一种案头文学，细分为三类：
（１）小令，是只用一只曲牌的散曲。

（２）带过曲，一支小令意犹未尽时，又续写不同词牌的一到两支小令，但两调间的音律必需衔接。

后世发展到南曲和北曲都可互相带过。

后人不依成式而自创的小令或带过曲称自度曲。

（３）套曲，又叫套数，是散曲中多种曲调互相联贯的一种形式，是有首有尾的一套组合。

此外，有回文曲、集句曲、连环体、独木桥体、重句体、顶针体、重叠体、反复体等说项，这里从略。

需要说明的是，南曲、北曲之分，不是散曲样式上的分类，而是用韵和配乐上的区别。

北曲指元代用北方曲调配唱的曲作，主要使用《北曲十三辙》押韵。

南曲是宋、元时南方的民间曲调，没有言格的宫调限制，用韵以南方音韵为标准。