古诗的文体常识
有关于古诗词的知识介绍
【导语】古诗词是中⽂独有的⼀种⽂体，有特殊的格式及韵律。
诗按⾳律分，可分为古体诗和近体诗两类。
下⾯⽆忧考就给⼤家分享下有关于古诗词的知识，欢迎阅读！【篇⼀】有关于古诗词的知识：古典诗词的概念 第⼀，它是⼀种表达思想感情的⽂体。
我们知道，⼀般意义上认为，⽂学体裁有四种，诗词、散⽂、⼩说、戏剧。
诗词是其中之⼀。
那么，既然是⽂体之⼀，它必然具有⼀般⽂体所具有的特点，就是讲究谋篇布局。
在诗词创作⾥，我们称之为章法。
在谋篇布局⾥，诗词应有的波澜、线索、脉络等等，都和其它⽂体⼀样，是需要处理好的关键。
第⼆，它是有韵的⽂体。
这⼀点，就使诗词⼀下⼦与其它⽂体形式区别了开来。
因此，我以为，没有韵或者压韵不正确的，不能划归诗词这个范畴。
当然，在诗词产⽣的初期⼀些未成型的⽂字、现代的新诗（尤其某些探索中的东西）以及由外国⽂字翻译过来的作品，因为有着根本的⽂化差异，不能同⽇⽽语，不去争辩，也没必要讨论。
基于这⼀点，为了体现诗词的⾳乐美、节凑美，就要讲究格律。
因此，格律，是中国古典诗词的⽣命。
第三，它是最含蓄凝练的。
诗词、散⽂都是直接抒发情感的⽂体。
但诗词是最凝练最含蓄的。
这⼀点，就把散⽂（包括杂⽂类）区别开来。
含蓄与凝练，是要通过语⾔来实现的。
因此，表达的技巧，⽂字的⽣动准确，是我们需要掌握的基本技能之⼀。
因此，作为诗词，就必须讲究章法、技巧和语⾔的优美和谐和统⼀。
⾸先，诗词是语⾔的艺术。
所以诗词的语⾔不仅是优美的，含蓄的，还应该是凝练的，是诗词所独有的美，与⼀般的⽂学语⾔和⼝语有着很⼤的不同。
诗词的含蓄美、凝练美，我们可以这样理解：所谓含蓄，就是不能直说，要绕个弯⼦。
作者的想法和感受，不是⾃⼰说出来的，⽽是通过你所写的内容，让作者感受出来的。
所谓凝练，是指语⾔要有⾼度的概括能⼒。
⼀⾸绝句⼆⼗⼏个字，⼀⾸律诗⼏⼗个字，就是⼀⾸长调的词也不过⼀两百字，要表达作者常年积累的情感，没有⾼度的语⾔概括能⼒，是不能完成的。
古诗词概念界定
古诗词概念界定诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。
诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、悼亡诗，咏物诗，军旅诗等。
古体诗有《诗经》《楚辞》《乐府》《汉赋》《南北朝民歌》等。
近体诗一般是绝句，律诗，排律(长律)。
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。
从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。
《文章辨体序说》认为"七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古"，又说"放情长言曰歌"、"体如行书曰行"，二者风调互异。
《诗薮》论七古亦云:"古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。
李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。
"则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。
《昭昧詹言》说"七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。
古诗词的表现手法很多，中国最早流行，且至今常使用的传统表现手法有"赋、比、兴"。
《毛诗序》说:"故诗有六义焉:一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。
"其间有一个绝句叫:"三光日月星，四诗风雅颂"。
这"六义"中，"风、雅、颂"是指《诗经》的诗篇种类，"赋、比、兴"就是诗中的表现手法。
古诗词是什么意思 古诗词是什么意思什么东西怎么写-
古诗词是什么意思古诗词是什么意思什么东西怎么写?本篇文章给大家谈谈古诗词是什么意思，以及古诗词是什么意思什么东西怎么写?对应的知识点，希望对各位有所帮助。
什么是古诗词什么是古诗词1、古诗词是一种有特殊格式及韵律的文体，它以古体诗、近体诗为代表。
按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、悼亡诗，咏物诗，军旅诗等。
2、从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
词是宋代人的发明，又叫长短句。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。
3、古诗词是泛指清代及以前形成的，具有特定格律规范的一类韵文体裁。
这类体裁分为诗和词两类，从形成的时间看，词的形成要晚于诗。
4、从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1]。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
5、诗词是两个概念。
中国的古诗包括古体诗和近体诗两大类：古体诗没有近体诗系统的格律，形式比较多样和自由，代表作品为《古诗十九首》；近体诗有严明的格律和声韵规范，所以又叫格律诗。
发端在南朝，成型于唐初。
6、古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。
诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
古诗词是什么意思古诗词是什么意思古诗词诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。
诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
古诗词是中国古代诗歌的总称，指中国古代人创作的诗歌作品。
广义的古诗包括诗、诗、散曲，狭义的古诗仅指诗歌，包括古诗和现代诗。
古体诗。
是诗歌体裁。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。
古诗文文体知识常识
古诗文文体知识常识古诗文文体知识常识在我们平凡的日常里，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。
你知道什么样的古诗才经典吗？下面是小编为大家整理的古诗文文体知识常识，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
论说文议论、说明一类文章的总称。
要求根据某一事物进行论述，以阐明自己的观点和态度。
内容可包括论政、论史、论学等方面。
最早以“论”名篇的文章为西汉贾谊的《过秦论》，东方朔《非有先生论》，至南朝梁萧统《文选》遂专列“论”为一门，收录西汉至南北朝间一些著名作者的论文。
在写作上，以“论”名篇的论文大都按提出、分析和解决问题的结构层次进行安排，但每篇具体分析的写法各不相同。
以“说”名篇的论文常用来阐述对某一事物或某一问题的看法，但有的重在记叙，如柳宗元的《捕蛇者说》，袁牧的《黄生借书说》，韩愈的《师说》《杂说》，周敦颐的《爱莲说》等。
“论”与“说”既有联系，又有区别，一般来说，“论”重在论理，“说”重在说明。
记叙文是记人、叙事、写景、状物一类文章的总称。
为古文中运用最广泛的一种文体。
内容广泛，形式多样。
有记叙行踪描摹山水的，如柳宗元的《小石潭记》、姚鼐的《登泰山记》、欧阳修的《醉翁亭记》等；有通过描写山水来阐明深刻道理的，如范仲淹的《岳阳楼记》、苏轼的《石钟山记》、王安石的《游褒禅山记》等；有记叙人物动人事迹的，如崔铣的《记王忠肃公翱事》、全祖望的《梅花岭记》、张溥的《五人墓碑记》等；有记叙生活见闻及遭遇的，如方苞的《狱中杂记》、归有光的《项脊轩志》等；有记叙事物形态特点的，如沈括的《采草药》、李渔的《芙蕖》、魏学}f尹的《核舟记》等。
总之，内容可包罗万象，形式可不拘一格，虽以记叙为主，但又兼以议论和抒情，写法很灵活。
传记文或称为“传”，记载人物的生平事迹。
最早的传体是我国第一部纪传体史书《史记》。
“厥后世之学士大夫，或值忠孝才德之事，虑其淹没弗白，或事迹虽微而卓然可为法戒者，因为立传，以垂于世”(吴讷《文章辨体序说》)。
古代文学、文体常识
古代文学、文体常识文学常识(一)诗歌一条线索，两大传统线索:诗经——楚辞——汉赋——乐府——六朝五言诗——唐诗——宋词——元曲传统:以诗经为代表的现实主义传统，以楚辞为代表的浪漫主义传统。
诗经 ((我国文学史上第一部诗歌总集，共收入从西周(公元前11世纪)到春秋(公元前六世纪)约五百年间的诗歌305篇，故又称“诗三百”“诗”。
按体例编为风雅颂三部分，多用赋比兴的表现手法，人们把风雅颂赋比兴称为诗经“六义”。
诗经以四言为主，多用重章复唱的形式，是我国古代文学现实主义的源头。
其中最有价值的是国风。
代表作《关雎》《伐檀》《硕鼠》。
楚辞 ((是继《诗经》之后我国又一部诗歌总集。
西汉刘向编辑，共收入屈原及后人仿制的作品25篇。
屈原是我国文学史上第一位爱国诗人，也是第一位伟大的浪漫主义诗人。
他在楚国民歌的基础上创造了一种新诗体，被称为楚辞。
这种诗体以六言为主，多用“兮”字，便于抒情。
他的代表作是《离骚》，这也是我国文学史上第一部长篇政治抒情诗。
以屈原为代表的楚辞，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。
后人“风骚并称”，用以代指诗经楚辞，甚至代指文学方面的事情。
我们学过的《涉江》，是他的作品《九章》中的一篇。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是他的名句。
汉赋 ((汉代以赋闻世。
赋是一种介乎于诗和散文之间的文体，它讲究字句的整齐，韵律的和谐，语言上多用四六句，多用对偶、排比等手法，辞采华丽，富于音乐美;但往往过于追求形式，缺乏实际内容。
代表作家、作品:贾谊:《鵩鸟赋》《吊屈原赋》枚乘:《七发》司马相如:《子虚赋》《上林赋》扬雄:《长扬赋》《羽猎赋》班固:《两都赋》张衡:《二京赋》高中学过唐代杜牧的《阿房宫赋》乐府 ((乐府是汉武帝时设置的一个官署的名字，掌管音乐，负责从民间搜集民歌，供宫廷演唱。
这些民歌的歌词保留下来，被称为乐府诗。
后世诗人仿照乐府古题所写的诗歌也叫乐府。
乐府民歌继承了诗经以来的现实主义传统。
“感于哀乐，缘事而发”，出现了不少反映当时社会现实，具有强烈的人民性的好作品。
初中语文中国古诗词文体常识
初中语文中国古诗词文体常识古代诗歌包括诗、词、曲。
按形式分为：（一）古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》（二）近体诗包括律诗和绝句。
1.绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。
五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。
七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。
2.律诗：五言或七言，全诗八句；押韵、对仗（对偶）：三、四句对仗，五、六句对仗。
平仄：一三五不论，二四六分明。
五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。
七言律诗如：杜甫《望岳》王湾《次北固山下》李商隐《无题》等。
律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。
（三）词1.词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。
简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。
如《稼轩长短句》。
词形成于唐，盛行于宋。
其特点是调有定格，句有定数，字有定声。
2.词的分段：词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
3.词的分类：按字数分：小令（58字以内），中调（59字到90字），长调（91字以上）。
按段落分：单调、双调、三叠、四叠。
4.词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等；词的题目与内容有关。
如辛弃疾《江城子·密州出猎》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。
（四）曲又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
古诗词文化常识中国古诗词文体常识及常见的意象
古诗词文化常识古代诗歌包括诗、词、曲。
按形式分为：（一）古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》（二）近体诗包括律诗和绝句。
1.绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。
五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。
七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。
2.律诗：五言或七言，全诗八句；押韵、对仗（对偶）：三、四句对仗，五、六句对仗。
平仄：一三五不论，二四六分明。
五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。
七言律诗如：杜甫《望岳》王湾《次北固山下》李商隐《无题》等。
律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。
（三）词1.词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。
简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。
如《稼轩长短句》。
词形成于唐，盛行于宋。
其特点是调有定格，句有定数，字有定声。
2.词的分段：词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
3.词的分类：按字数分：小令（58字以内），中调（59字到90字），长调（91字以上）。
按段落分：单调、双调、三叠、四叠。
4.词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等；词的题目与内容有关。
如辛弃疾《江城子·密州出猎》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。
（四）曲又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
古代诗歌文体
古体诗——四言诗、无言古诗、七言古诗、杂言诗、楚辞；乐府诗、歌行体一、四言诗：四言诗是诗体的一种。
“四言”指四字组成的诗句。
四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。
在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见，到中国第一部诗歌总集《诗经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体。
二、五言古诗：五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。
它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。
因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。
三、七言古诗：七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。
简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。
四、杂言诗：杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
其特点是形式比较自由，便于无所拘束地表达思想感情。
凡是以情致或气势胜的诗人，对于杂言诗都有极大的偏爱。
五、乐府诗：两汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两部分，一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞，其性质与《诗经》中“颂”相同；另一部分则是采集民间流传的无主名的俗乐，世称之为乐府民歌。
六、歌行体：“歌行体”为南朝宋鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而其发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。
“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。
刘希夷的《代悲白头吟》与张若虚的《春江花月夜》的出现，可说是这种体裁正式形成的标志。
明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释：“放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。
高中语文诗歌鉴赏知识点梳理
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文学常识(文体常识)
8
n 7．编年体：《左传》、《资治通鉴》。 n 国别体： 《战国策》、《国语》 。 n 纪传体： 《史记》、《汉书》 。 n 断代体： 《汉书》、《后汉书》 。 n 通史体： 《史记》、《资治通鉴》
9
n 8．论说文： n 论，议论事理，说，申说事理。它可以
文学常识(文体常识)
1
n 1．古体诗、近体诗。 n 唐朝及以后盛行的律诗、绝句为近体诗。 n 唐朝以前形式较为自由的诗称为古体诗。
n 比如《诗经》、乐府诗都属古体诗； n 近体诗分为律诗和绝句两类。
2
n 律诗：共八句，分四联。一二句为首联； 三四句为颔联；五六句为颈联，七八句 为尾联。中间两联的上下两句要讲究对 仗。
19
n 9．一篇文章只有一个中心论点，有的议 论文还围绕中心论点提出几个分论点， 分论点是用来补充和证明中心论点的。
n
n 10．论据分为两种： n 事实论据、理论论据。
20
n 11．论证方法有： n 举例论证、道理论证、对比论证 n 比喻论证。
n 12．小说三要素： n 人物、故事情节、环境。
21
n 5．说明顺序： n 时间顺序、空间顺序、逻辑顺序。 n 6．逻辑顺序有以下几种： n 由整体到局部，由概括到具体，由现象
到本质，由一般到特殊，由主要到次要， 由原因到结果。
18
n 7．常用的说明方法： n 下定义，分类别，列数字，举例子 n 作比较，打比方、引用、列图表。
n 8．议论文的三要素： n 论点、论据、论证。
n 绝句：共四句。分五言绝句、七言绝句
3
n 2．楚辞，属诗歌，篇幅较长，句式参差 错落，形式自由，多用“ 兮 ”字，以抒 情为主，有浓厚的浪漫主义色彩，以屈 原的《离骚》为代表。
6古诗鉴赏考点第四章古诗鉴赏四大考点第五章古诗文体知识—2022届高考语文一轮复习专项知识点梳理
第四章古诗鉴赏四大考点一、诗歌形象鉴赏1．形象种类（1）人物形象：○1诗中塑造的人物形象○2抒情主人公形象，即诗人自己（2）事物形象：多指咏物诗或杂诗中的物象（3）景物形象：指诗歌中的意象、意境2.常见题型（1）概括形象特点（2）赏析塑造形象手法（3）分析形象的作用3．古诗中常见的人物形象（1）不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁的形象。
（2）心忧天下、忧国忧民的形象。
（3）寄情山水、归隐田园的隐者形象。
（4）怀才不遇、壮志难酬的形象。
（5）矢志报国、慷慨愤世的形象。
（6）漂泊怀乡、羁旅愁思的形象。
（7）爱恨情长形象（8）献身边塞，反对战争的形象。
4．塑造形象的手法（1）人物形象：○1正面描写（外貌、语言、神态、动作、心理描写）。
如“雄姿英发，羽扇纶巾”就是运用神态描写和外貌描写来塑造周瑜儒将形象。
○2侧面描写：如用其他人物来对比、衬托。
（2）其他形象：○1各种修辞手法：比喻、拟人、借代、夸张、双关。
○2表现手法：对比、衬托、托物言志、象征等。
5．意象与意境（（知识体系参考“读懂景语”）．．．．．．．．．．．．．．（1）意象：诗中融入诗人情感的景象和物象（2）意境：意象组合形成的画面给人的感受，用形容词概括二、思想情感鉴赏古诗中常见的情感有：1.忧国伤时（战乱离散之苦、同情百性疾苦、揭露社会黑暗或统治者腐朽、对国家前途的担忧、昔盛今衰的伤感）2.建功立业（建功立业的豪情、怀才不遇寂寞、报国无门的激愤、仕途失意的苦闷、贬官谪居的怨恨、年华消逝的感慨、壮志难酬的喟叹）3.思乡怀人（羁旅天涯的愁思、思亲念友的孤独、闺中思妇的怀人、边关征夫的思归）4.离情别绪（依依惜别的深情、情深意长的勉励、坦陈心志的告白）5.寄情山水（游山玩水的闲适、弃官归田的自在）三、诗歌语言鉴赏1.古诗语言特点：（1）讲究跳跃和留白；（2）打破常规，追求新奇；（3）讲究准确传神2.古诗语言赏析要点：（1）妙字赏析：辨（辨析词义、词性、手法）+描摹物态抓特征+表达效果（意境、情感、心绪）（2）诗眼赏析：一句诗的诗眼是用得最准确传神的字；一首诗的诗眼是统领全篇的字词。
古代传统文学的文体特点与风格鉴赏
古代传统文学的文体特点与风格鉴赏一、文体特点1.古诗：以五言、七言为主，注重平仄、押韵，语言简练，意境深远。
2.近体诗：分为律诗和绝句，讲究对仗、平仄、押韵，结构严谨。
3.散文：以儒家经典为代表，注重文辞、章法，抒发作者情感。
4.赋：以铺陈叙述为主，讲究排比、对仗，具有强烈的抒情色彩。
5.骈文：以六朝骈文为代表，对仗工整，辞藻华丽，富有音乐性。
6.小说：以唐传奇和明清小说为代表，具有情节曲折、人物生动、描写细腻等特点。
7.词：源于唐代，兴于宋代，以抒情为主，注重音律、格律。
8.曲：分为杂剧和散曲，以元曲为代表，具有口语化、通俗化、抒情性强等特点。
二、风格鉴赏1.现实主义：关注社会现实，反映人民生活，如《红楼梦》、《水浒传》等。
2.浪漫主义：强调个人情感，追求理想境界，如《离骚》、《西游记》等。
3.唯美主义：注重艺术表现，追求形式美，如唐代诗歌、宋代词等。
4.儒家中庸之道：强调道德教化，注重人际关系，如《论语》、《大学》等。
5.道家自然无为：主张顺应自然，追求内心的宁静，如《道德经》等。
6.佛教因果报应：强调命运轮回，提倡慈悲为怀，如《金刚经》等。
7.儒家经典传承：注重传统价值观，强调道德修养，如《诗经》、《尚书》等。
三、古代传统文学的价值1.文化传承：古代传统文学是中华民族优秀文化的瑰宝，传承了丰富的民族精神。
2.审美教育：古代文学作品具有极高的艺术价值，对培养中学生的审美情趣具有重要意义。
3.道德教化：古代文学作品传达了正确的价值观和道德观念，对中学生的品德修养具有积极作用。
4.历史借鉴：古代文学作品记录了丰富的历史信息，对中学生了解历史、增长知识具有参考价值。
通过学习古代传统文学的文体特点与风格鉴赏，中学生可以更好地了解中华民族的优秀文化，提高自己的审美情趣和道德修养，为今后的学习和生活奠定坚实的基础。
习题及方法：1.习题：请简述唐代诗歌的特点。
方法：回顾课本中关于唐代诗歌的介绍，提取关键信息，如题材、形式、风格等，进行总结。
唐诗文学常识
唐诗文化常识一、诗人介绍1、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
王勃，字子安，有?王子安集?，代表诗作?送杜少府之任蜀川?、?山中?。
卢照邻，字升之，自号幽忧子，有?卢升之集?，代表作?长安古意?，标志着宫体诗的转变，把宫体诗由宫廷带入市井，他的诗以歌行体为最正确。
杨炯，擅长五言律诗，有?杨盈川集?，代表作?参军行?。
骆宾王，有?骆临海集?，代表作?帝京篇?，五言律诗?在狱咏蝉?。
2、吴中四士：张假设虚、贺知章、张旭、包融。
张假设虚的?春江花月夜?“孤篇横绝，竟为大家〞〔王闿运?论唐诗诸家源流?〕。
3、陈子昂的?登幽州台歌?被誉为“不愧是齐梁以来两百多年中没有听到过的洪钟巨响〞，李白称之“麟凤〞，杜甫夸他“雄才〞，而韩愈评他“国朝盛文章，子昂始高蹈〞。
4、孟浩然：襄州襄阳人，世称孟襄阳，与王维并称|“王孟〞，有?孟浩然集?，其代表作?过故人庄?、?春晓?、?宿建德江?、?临洞庭湖赠张丞相?等，诗的特点“冲淡中有壮逸之气〞。
5、王维：字摩诘，官至尚书右丞，世称王右丞，有?王摩诘文集?。
代表作?辋川集?绝句二十首，?山居秋瞑?，?使至塞上?、?红豆?、?九月九日忆山东兄弟?。
诗歌具有音乐美、绘画美和禅味，山水田园诗包三个层面：山水层面、情感层面、哲理层面。
诗歌特点：诗中有画，深契禅机。
6、高适：字达夫，世称高常侍、高渤海，与岑参并称“高岑〞，唐代边塞诗派的代表作家。
有?高常侍集?。
代表作?燕歌行?、?别董大?、?蓟中行?、?封丘县?、?塞上?、?塞下曲?。
诗的特点：大方激昂，着眼政治，反映边塞意识。
7、岑参：世称岑嘉州，与高适并称“高岑〞，唐代边塞诗派的代表作家。
有?岑嘉州集?，代表作?走马川行奉送出师西征?、?轮台歌奉送大夫出师西征?、?白雪歌送武判官归京?、?逢入京使?。
8、王昌龄，字少伯，有?王昌龄诗集?，边塞诗代表作?参军行七首?，?出塞?；送别诗的代表作有?送魏?、?芙蓉楼送辛浙?〔二首〕；闺怨诗代表作?闺怨?；宫怨代表作?西宫春怨?、?长信秋词?，人称“七绝圣手〞。
古诗词的文体分类
古诗词的文体分类
嘿，你知道古诗词有哪些文体分类吗？这可真是个有意思的事儿啊！
诗呢，就像那璀璨的星星，有各种各样的类型。
比如说五言绝句，
那可真是短小精悍啊！就像一颗闪闪发光的小星星，简单却又那么耀眼。
“床前明月光，疑是地上霜”，这短短几句话，不就把那种情境展
现得淋漓尽致嘛！
还有七言律诗呢，它就像是一首华丽的乐章，丰富而有韵味。
“朝
辞白帝彩云间，千里江陵一日还”，哇，多么豪迈的气势呀！
词呢，就像是那优美的舞蹈，有着独特的韵律和节奏。
像柳永的词，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，那种缠绵悱恻的情感，真的是让人感
同身受啊！
这不就像我们的生活嘛，有时候简单直接，有时候丰富多彩。
古诗
词的文体分类不就是生活中各种不同的情境和情感的体现吗？
咱就说，五言绝句就像清晨的一缕阳光，清新而温暖；七言律诗如
同盛大的宴会，豪华而热闹；词恰似那细腻的情感，丝丝入扣。
你难道不觉得古诗词的文体分类是那么神奇吗？每一种都有它独特
的魅力和价值。
它们就像是一个个宝藏，等待着我们去发掘，去感受
其中的美好和力量。
所以啊，古诗词的文体分类真的是太重要啦！我们要好好去了解它们，去欣赏它们，让这些美丽的诗词在我们的心中绽放光芒！。
关于古诗的文体知识
关于古诗的文体知识我有一个朋友，他对古诗很感兴趣，但又觉得古诗的文体知识有些复杂难懂。
有一天，我们坐在公园里的长椅上，他就跟我抱怨起来。
他皱着眉头说：“我想读懂古诗，可那些什么律诗、绝句的，我总是搞混。
”我笑了笑，开始跟他分享我所知道的。
我告诉他，古诗其实是一个很宽泛的概念呢。
就拿律诗来说吧，我觉得律诗就像是一个严谨的建筑，每一处都有它的规则。
律诗一般是八句，每句的字数还得一样多，像五言律诗就是每句五个字，七言律诗就是每句七个字。
我在读书的时候啊，最开始也是被这规则弄得头疼，但是后来慢慢就发现其中的美了。
律诗还要求中间的颔联和颈联得对仗工整，就像两个人站得笔直面对面，结构上、词性上都要对应。
我记得我第一次自己创作律诗的时候，为了对仗这事儿，可是绞尽了脑汁，在脑海里翻箱倒柜地找合适的字词。
他眼睛亮了一下，说：“那绝句呢？”我接着说，绝句就像是律诗的浓缩版。
绝句只有四句，但是它也有着自己独特的韵味。
它虽然短小，可却能在寥寥数语里表达出很深刻的情感或者描绘出很美的画面。
我曾经读到过一些绝句，感觉就像是一颗精致的小宝石，虽然小，但是光芒四射。
我有时候就想啊，古人是怎么做到用这么少的字传达那么多内容的呢？他们对文字的把控能力真是让我佩服得五体投地。
我又跟他说，古诗的韵律也是很重要的一部分。
我在自己尝试朗诵古诗的时候，能明显感觉到韵律带来的那种和谐的美感。
平仄相对，读起来朗朗上口。
我常常会沉浸在这种韵律之中，仿佛能通过声音触摸到古人写诗时的心境。
这韵律就像是古诗的灵魂，让它从一堆文字里跳脱出来，成为一种独特的艺术形式。
朋友听我这么一说，好像明白了许多，脸上露出了笑容，我也为能和他分享这些关于古诗文体知识的感受而感到高兴。
古体诗的文体
古体诗不同的文体有不同的特点，最常见的古体诗五种文体分别是四言诗、楚辞、乐府、五古、歌行，其实还有第六种就是歌谣体，歌谣体主要是民间歌谣和蒙学，拿到一首诗，先要判断是近体还是古体，怎样判断呢？有格律的就是近体，没格律的就是古体。
什么叫格律？格律有四条：第一条，齐言，整齐的，或五言或七言。
第二条，只能押平声韵（举例子：《春晓》古体诗）。
第三条，对仗，除了首尾联之外，一定要对仗。
第四，平仄格律，就是同句相间，同联相对，邻联相粘。
符合这个叫近体诗，不符合的就叫古体诗。
第二步你要判断这首诗属于古体诗的哪一类？四言诗很好判断吧？四言的嘛。
楚辞很好判断吧，楚辞体带“兮”字，两种：一种是XXX虚字XX兮，这叫骚体；另一种是XX兮XX，这叫九歌体。
除此之外，楚辞在屈原那里有一些四言诗，像《天问》《橘颂》，这些诗你愿意处理成四言诗也行，愿意处理成楚辞也行。
难办的是乐府、五古和歌行，怎么来区分？歌行就是七古，即七言古体诗，七言古体诗和五言古体诗很好区分。
但是“君不见黄河之水天上来”这算是三古还是七古啊？你要看主要的。
主要是五言的，就是五古。
主要是七言的，就是七古。
主要是七言的七古就是歌行，乐府《将进酒》是汉代的乐府诗，后来李白重新做了这首诗，所以这首诗既属于乐府，又属于歌行，七个字的乐府也是歌行。
五个字的乐府和五个字的五古怎么区别？这个需要一点知识，什么叫乐府？乐府就是汉代的一个掌握音乐的政府机关，把民歌搜集上来之后进行改造，然后在贵族之间演唱，演唱的这些诗就叫乐府诗，后来简称也叫乐府。
这些诗是有题目的，题目往往是诗歌的第一句，或者是第一个词，后来就有文人按照乐府的音乐、内容、风格重新翻作，这种就叫拟乐府。
拟乐府必须由原来的乐府旧题，题目是一样的，汉朝的乐府要不就是南北朝的乐府，比如说《静夜思》是南朝乐府，《春江花月夜》是南朝乐府，《将进酒》汉朝乐府。
五古：节奏均匀，沉稳简朴。
五古是文人最典型的诗，最能体现文人的特征，诗本身比较古朴，没有那么多繁复的意象，很典雅，这个要把握住。
古诗的文体常识
古诗的⽂体常识汉代乐府诗两汉所谓乐府指⾳乐机关.它除了将⽂⼈歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, ⼜收集民间的歌辞⼊乐.《汉书艺⽂志》记: 「⾃孝武帝⽴乐府⽽采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事⽽发, 亦可以观风俗, 知薄厚云」.汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐.六朝时, 乐府乃由机关的名称变为⼀种带有⾳乐性的诗体的名称。
两者区别:歌⾏体诗是古代诗歌的⼀体,汉魏以下的乐府诗常题名为"歌"或"⾏"，⼆者名虽不同,其实并⽆严格的区别.后遂统称"歌⾏体". <唐⾳审体>谓:"歌⾏本出⾃乐府,然指事咏物...形式较⾃由".语⾔通俗流畅,⽂辞⽐较铺展."⾏",有"乐曲"的意思.它属于古体诗。
——古诗从时间上说指1840年鸦⽚战争前中国的诗歌作品，从格律上分类，古诗可分为古体诗和近体诗。
2 代表作以“歌”命名的：⽩居易的《长恨歌》、岑参的《⽩雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等；以“⾏”命名的：⽩居易的《琵琶⾏》、杜甫的《兵车⾏》等；以“歌⾏”命名的：⾼适的《燕歌⾏》。
3 特点⼀、篇幅可短可长。
岑参的《⽩雪歌送武判官归京》共⼗⼋句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有⼆⼗四句，⽩居易的《长恨歌》竟有⼀百⼆⼗句。
杜甫的《兵车⾏》有三⼗七句，⽩居易的《琵琶⾏》则有⼋⼗⼋句。
⼆、保留着古乐府叙事的特点，把记⼈物、记⾔谈、发议论、抒感慨融为⼀体，内容充实⽽⽣动。
例如杜甫的《兵车⾏》，诗中既有“⾏⼈”出征时的记叙，⼜有“道旁过者”与“⾏⼈”的问答，也有“信知⽣男恶，反是⽣⼥好”的感叹，读后真能摧⼈肝肠。
再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归来倚杖”的叹息，更有“安得⼴厦千万间，……吾庐独破受冻死亦⾜”的强烈抒情与愿望，读后令⼈唏嘘不已。
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汉代乐府诗
两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书艺文志》记: 「自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云」.汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐.六朝时, 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称。
两者区别:歌行体诗是古代诗歌的一体,汉魏以下的乐府诗常题名为"歌"或"行"，二者名虽不同,其实并无严格的区别.后遂统称"歌行体".<唐音审体>谓:"歌行本出自乐府,然指事咏物...形式较自由".语言通俗流畅,文辞比较铺展."行",有"乐曲"的意思.
它属于古体诗。
——古诗从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品，从格律上分类，古诗可分为古体诗和近体诗。
2 代表作
以“歌”命名的：白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等；
以“行”命名的：白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵
车行》等；
以“歌行”命名的：高适的《燕歌行》。
3 特点
一、篇幅可短可长。
岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。
杜甫的《兵车行》有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句。
二、保留着古乐府叙事的特点，把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。
例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人肝肠。
再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归来倚杖”的叹息，更有“安得广厦千万间，……吾庐独破受冻死亦足”的强烈抒情与愿望，读后令人唏嘘不已。
三、声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵。
“歌行”体诗歌在格律、音韵方面冲破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了。
例如《茅屋为秋风所破歌》，二十四句就换了好几个韵脚。
歌行体的形式比较自由，是由内容所决定的。
四、句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插了三、五、九言的句子。
例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的（“呜呼”），也有九言的（“何时眼前突兀见
此屋，吾庐独破受冻死亦足”）。
五、在命名上，诗人通常用“歌”、“行”、或“歌行”来命名。
如白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》、高适的《燕歌行》等等。
词条标签：文学诗歌体裁
到了战国时期，在南方的楚国华夏族和百越族语言逐渐融合，其诗歌集《楚辞》突破了《诗经》的一些形式限制，更能体现南方语言的特点。
汉代的古体诗
汉代时乐府诗形成。
乐府诗是为了配音乐演唱的，相当于现在的歌词。
这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。
三国时期以建安文学为代表的诗歌作品吸收了乐府诗的营养，为后来的格律更严谨的近体诗奠定了基础。
唐宋的近体诗
到了唐代，中国诗歌出现了四句的绝句和八句的律诗。
律诗押平声韵，每句的平仄、对仗都有规定。
绝句的规定稍微松一些。
另外，在宋代达到顶峰的词也是诗歌的一种重要形式。
词的格式要依从一些固定的词牌，以便于配以乐曲演唱。
后期发展
自元代开始，中国诗歌的黄金时期逐渐过去，文学创作逐渐转移到戏曲、小说等其他形式。
2各体裁简介
诗经与楚辞
的影响力，后代也有将词称为乐府的情况，比如苏轼的著名词集就称为《东坡乐府》。
古体诗
古体诗原指唐朝以前不配乐的诗，与近体诗相对，加上乐府诗三者成为狭义上的中国古诗中的三大类别。
近体诗成形以后，仍然有相当多的诗人喜欢使用古体创作，这些诗作也被称为古体诗或古风，与遵守格律的近体诗相区别。
近体诗
近体诗是南北朝时期出现、至唐朝而成熟的诗体，其特点是讲究格律，即规范诗作包括字数、平仄、用韵、对仗的四方面因素。
近体诗只允许五种类型，即五绝、七绝、五律、七律和排律。
词
词的出现与乐府息息相关，随着后者乐曲的逐渐散失，词逐渐成为配乐的诗体的主流，取代了乐府。
两者间的区别首先是乐府远早于词；其次是乐府曲名、词牌名的不同；再次则是早期很多词牌的出现是为了配合原有的诗作，与乐府先有曲后有文字相反。
两者的共同点在于都是为了配乐而作，所以必须符合选定乐曲的格式、特点，作者并不能随意更改、创作新的乐府或词牌。
赋
赋上承《楚辞》，最盛行于汉朝。
它与诗、词最大的区别是不讲究简练，也没有字数、长短等的限制。
赋词藻华丽，描写奢
华，对于作者和读者的文学修养要求极高，而且赋仍然非常讲究用韵的细节，到唐朝甚至短暂出现过所谓的律赋。
正是由于其强调格式形式，与骈文一样，到了唐宋时期被古文运动所反对，逐渐失去了影响力。
也有一部分赋吸取了散文的特点，被称为文赋，虽然仍然有用韵、对仗等古赋、俳赋的手法，但是格式相对宽松，对于作者的限制较少。
骈文
骈文是另一种韵文的体裁，初期主要强调对偶，到了南北朝吸收了汉赋的特点，更开始注重用韵，体例越来越拘束，常常成为只有表面锦绣而无实质内容的作品。
到了古文运动之后，逐渐失去影响力。
曲
元曲是古代诗歌中最晚出现的形态，虽然其中仍然有用韵等成分，并且配乐，但是其中元杂剧的成就更加远远超过了散曲，实际上已经向叙述独立的故事等实际作用发展，逐渐脱离了韵文的范畴。
元曲对明清的小说和各流派的民间艺术、戏曲等都产生了深远的影响。