楷书间架结构九十二法
干货：《黄自元楷书间架结构92法》注解
干货：《黄自元楷书间架结构92法》注解赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
(完整word版)黄自元间架结构九十二法带图解释
黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦.别让宝贝跑了哈~！～2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣.也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦～!~3、让左者左昂右低。
答案;以左半部为主的字,左边要高，右边要低.如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字,右边要长，左边要短。
如:绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦～！～黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里.附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如:喜、吾、安。
中间有横笔画的字,你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担，短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀,就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势.勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。
附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要XXX，切勿一高一低。
5、XXX这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中央位置，左右长短同等。
上部的中竖或中央与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
二）、左右不对称这类字为左右结构或半围困结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中央，左右不对称。
誊写中其重心的安稳必要根据字的结构，调解安排。
1、巧吟XXX这类字左部偏旁短小，誊写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不安稳。
2、XXX扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要XXX，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字誊写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可高低XXX。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包局部稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
间架结构九十二法
间架结构九十二法间架结构是一种常见的建筑结构，它通常由一系列支撑杆件和连接件组成，能够提供稳定的支撑和结构刚度。
在建筑、桥梁、塔楼等领域广泛应用。
本文将介绍间架结构的九十二法，帮助读者更好地了解和应用这一结构。
1. 概述间架结构的设计和施工需要遵循一系列法则，以保证其安全性和可靠性。
这九十二法覆盖了从选择材料到构造细节的所有方面。
以下将详细介绍这九十二法。
2. 材料选择在选择材料时，需要考虑其强度、刚度、耐久性和防腐能力。
常见的间架结构材料包括钢材、铝材和木材等。
3.结构布局间架结构的布局需要考虑载荷分配和结构稳定性。
梁、柱、水平和垂直支撑等要素的安排对整体结构的强度和刚度至关重要。
4.连接方式连接方式是确保间架结构稳定性和可靠性的关键。
常见的连接方式包括焊接、螺栓连接和铰接等。
5.荷载计算在设计间架结构时，需要对荷载进行准确的计算和分析，以确定结构的强度和刚度。
6.结构优化通过优化设计，可以提高间架结构的性能和效率。
优化方法包括减少结构重量、降低材料成本等。
7.施工过程在间架结构的施工过程中，需要注意安全和质量控制。
合理的施工计划和操作规程可以提高施工效率和结构质量。
8.结构监测为了确保间架结构的运行安全，需要进行定期的结构监测和检查，及时发现和修复潜在问题。
9.维护和保养定期的维护和保养是保证间架结构长期稳定运行的关键。
包括防腐、涂漆、更换老化件等。
10.灾害防护在地震、风灾等灾害发生时，间架结构需要具备一定的抗灾性能。
设计时应考虑加强抗震和防风措施。
11.跨度调整在设计和使用间架结构时，需要根据实际情况进行跨度调整，以满足不同的使用要求。
12.空间布局间架结构的空间布局需要综合考虑实际使用需求和结构限制，实现功能性和美观性的统一。
13.美学设计间架结构也是建筑的一部分，美学设计可以提高建筑的整体观感和品质。
14.环境保护在间架结构的设计和施工中，需要考虑环境保护和可持续发展的要求。
包括节能、减排等方面。
硬笔书法可打印字帖间架结构九十二法全新硬笔楷书
间架结构九十二法全新硬笔楷书书法常识宇宙空宝1、天覆者凡画皆冒于其下解释：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、空、宝。
2、地载者有画皆托于其上解释：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、上、豆。
至孟上豆3、让左者左昂右低解释：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即、斜。
部幼即斜正确的写字姿势是：身直、头正、臂开、足开。
身坐端正，两肩摆平，腰背自然伸直，并略向前倾，胸口离桌沿一拳左右：头正、微向前倾，眼睛与纸面的距离应保持一尺左右；两臂自然向左右张开，小臂平放在桌面上，左手按纸，右手握笔，使笔杆略斜偏向右侧，笔尖却落在鼻梁正前方；两脚自然平放在地上，与肩同宽。
1书法常识绩议读种4、让右者右伸左缩解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读、种。
5、横担者中画宜长解释：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安、青。
喜吾安青6、直卓者中竖宜正解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
甲平干午古人云：“取法乎上，得乎其中”，选帖分二种情况，如果只想把字写好，可以选取近人的字帖，楷书中如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、行书中如王正良、沈鸿根、邹慕白、任平、骆恒光等。
如果想成为硬笔书法家，非古碑名帖不选。
2书法常识葡萄蜀葛7、勾拏法其身不宜曲短解释：勾拏笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
8、勾衂法其势不可直长解释：勾衂笔不应直长。
如：句、匀、勿、勾。
句匀勿勾9、画短撇长解释：横短撇长。
如：左、在、尤、龙。
左在尤龙选帖的标准是：一是初学者只能选取一种；二是自己比较喜欢和自己的性情相近的字帖；三是先楷隶篆后行草。
3书法常识右有布希10、画长撇短解释：横长撇短。
如：右、有、布、希。
11、画短直长解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱、米。
木本朱米12、画长直短撇捺宜缩解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：桑、集、朵、桌。
书法基础知识 黄自元间架结构92法
黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
书法间架结构九十二法
间架结构九十二法帖之迟辟智美创作结构，是书法学习中常遇到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对行书，也具有很好的参考价值.在清末及民国初年到达了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的水平.可见其效果纷歧般. 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给年夜家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低.如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方.如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不成直长以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收.如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸.如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应.如：乐、集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健.如：十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长.横短略粗，竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长.如：丕、正、亚 16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展.如：目、自、因、固 17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长.如：川、升、邦 18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展.如：伊、侈、修19. 点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要分歧，使其有所变动.如：亦、赤、然 20. 画重者，宜鳞羽整齐以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要分歧，使其不显得板滞.如：三、冉 21. 两平者，左右宜均由两个相等部份组成的字，左右要均匀.如：颜、顾、騵 22. 三合者，中间务正由三部份组成的字，中间务正.如：御、谢、树 23. 两段者，上下平分中微加饶减由上下两部份构成的字，上下两部份各占一半，中间稍加变动.需、留 24. 三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部份组成的字，头和尾伸缩要适当，突出主笔，协调统一.如：章、意、素、累 25. 左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐.如：吸、呼、峰、峻 26. 右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平.如和、知、细 27. 外四叠者，体格必整方在字的四周呈现相同的笔画，应排列整齐，年夜小相当，形成包围.如：嚣、器 28. 内四叠者，安插匀密内为四叠的字，安插要均匀、紧密.如：爽、齿 29. 斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势.如：七、也、乜、此30. 平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不规矩.如：云、去、且、旦 31. 纵捺之字，需要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔.如：丈、尺、史、又 32. 纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲.如：武、成、或 33.横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺.如：恩、息、必、志 34. 伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部份.如：勉、旭、抛 35. 承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中.天、父、外、文 36. 呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右.如：鸠、辉 37. 马齿法其拏钩之锋注射四点之半.马齿的钩锋，应对着四点之中.有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间.如：鸟、马38. 上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐.如：师、明、既、野39. 下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐.如：朝、故、辰 40. 重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸.如：谈、茶、黍 41. 叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋.如：禁、林、森 42. 上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏.如：哥、柔 43. 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放.如；冠、寇、宅 44. 上占境地者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽.如：普、皆、齐 45. 下占境地者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽.如：表、禹 46. 右占者，右无妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些.施、腾、靖 47. 左占者，左无嫌偏年夜以左部为主的字，左部应年夜些.如：敬、敛、刘 48. 左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小.如；弼、辩、衍、仰49. 中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应年夜.如：掷、番； 50. 上下占者中小以上下为主的字，中间应小.如：莺、寡 51. 纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力.如：风、飞、气 52. 横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀.如：先、见、元、毛 53. 纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要防止末端细而无力.如；庭、居、底 54. 联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿.要有年夜小变动.如：友、及、反、皮 55. 三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间.如；修、参、须、形 56. 三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应.如：治、洪、流、海 57. 卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对.如：是、足、走 58. 土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心.土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正.如：者、老、考59. 错综者，贵迎浪交叉而恶纷纭结构扑朔迷离的字，要交叉对应退让，但不能乱.如：繁、馨 60. 缜密者，宜安插安插而嫌挤杂结构紧密的字，安插要适当，不要显得拥挤杂乱.如：继、缠 61. 当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观.如：车、申、中、巾 62. 当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力.如：卓、单 63. 体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正.如：易、乃、母、力； 64. 形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 65. 字本瘦者，其形勿短字原本就瘦的，字形不要写得太短.如：身、目、耳、贝 66. 字本矮者，用笔宜肥字原本就矮的，就写得细弱些.如：白、工、日、四 67. 盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称.如：会、合、金、命 68. 趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称.如：琴、吝、各、谷69. 虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 70. 虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力.如：了、寸、才、卜 71. 疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小 72. 密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀.如：赢、鼎 73. 堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变动.既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 74. 积累者，清晰之由下而上聚积起来的字，笔画要合理安插，伸缩有度，繁而稳定.如：糜、零、靡 75. 下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接.如：口、日、田、 76. 末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势.如：丁、宇、亭 77. 之迭中字，宜于上略年夜而下小走之上的字，应上略年夜而下稍小，且紧靠左下.如：远、还、逮 78. 画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）.如：矢、契、莫79．左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行 80．左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短.如：臣、巨、佳 81．宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟垂头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、 82．排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕镂的那样才叫精美.如：赫、鹧、鬻（yu) 83．从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却 84．从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍年夜，长竖应为悬针，直挺下垂.如：郊、郑、邻 85．从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下. 如：阪、陔 86．从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下.如：登、凳 87．从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察 88．从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖.如：聚89．从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪 90．单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 91．双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 92．带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准.如：乳、乱、色、包. 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也难怪92法在清末民初掀起如此风潮，然而，告别了毛笔工具的时代，又何谈风潮？特此建议年夜家，挡起书法传布的责任，分享或收藏，从自己做起，也做到人手一份！。
毛笔字间架结构92法
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
楷书间架结构九十二法
楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午黄自元楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
间架结构九十二法
间架结构九十二法主要内容1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所临摹的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师，单论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
欧阳询（557至641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称【欧阳率更】。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称【大欧】。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在【宏文馆】教授书法。
欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书之首。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称【欧虞】。
史书记载询书法初学王字，而险峻过之。
传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。
还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。
黄自元间架结构九十二法
作者简介：
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。五十岁后离职回籍，讲学之间并以书法自娱。黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作品评பைடு நூலகம்：
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
楷书间架结构92法详解
楷书间架结构92法详解摘要：一、楷书间架结构92 法的背景和重要性二、92 法的具体内容1.间距相等规律2.笔顺规律3.主笔规律4.缩短规律5.变长规律6.重心平稳规律7.行列对称规律8.偏旁组合规律三、92 法在书法教学中的应用四、总结正文：楷书间架结构92 法详解楷书间架结构92 法是我国书法艺术中的一种重要理论，对于学习楷书和书法教学具有重要的指导意义。
它是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成的，科学性地分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的92 法对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
92 法包括以下内容：一、间距相等规律：横与横、竖与竖、撇与撇、点与点之间的间距相等。
二、笔顺规律：先横后竖、先撇后捺、从上到下、从左到右、从外到内、先中间后两边、先里头后封口、先主体后加点。
三、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
四、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横缩短。
五、变长规律：贝、雨、言、车等字偏旁，底部长横变长。
六、重心平稳规律：上下结构的字，重心要在中心线上。
七、行列对称规律：左右结构的字，上下要对齐。
八、偏旁组合规律：左右结构的字，偏旁要相互呼应、组合得当。
在书法教学过程中，92 法可以帮助学生更好地掌握楷书的结构规律，提高书法水平。
通过了解和熟练运用92 法，学生可以逐渐形成自己的书法风格，为书法创作打下坚实的基础。
总之，楷书间架结构92 法详解对于书法学习者来说是一份非常宝贵的参考资料。
书法间架结构92法详解教学(书法间架结构要诀以及墨法)
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法）第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
楷书间架结构九十二法-柳体字帖
漢字間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。
注意，是蓋住下面的主體部分。
宿宝骞党2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。
如托盤穩穩地托起上面的重量。
坠盥盘盐3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。
励劝即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。
绩蜡读蚁5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；喜吾安娄6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。
甲平牟午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。
特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。
葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。
勿匆忽曷9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；左在尤存10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；右有布什11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。
木本朱东12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。
乐集筑栾13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。
十上下士14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。
橫短略粗，豎垂直下挺。
才丰牛井15，上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應上短而下長。
黄自元楷书九十二法
书为心画——浅谈硬笔书法入门福鼎有个“心画书社”，其取义是“书为心画”，由此可见“书画相通”。
文与可画竹是“胸有成竹”，那么我们学习书法也要力求做到“心中有帖”。
学习书法的第一步就是临帖，经过反复临摹，能够做到不看字帖而心中有帖。
在这里我就硬笔书法入门，谈谈自己浅薄的见解，希望能起到“抛砖引玉”的作用。
首先讲的是选择字帖，大家对“颜体”“柳体”“欧体”“赵体”这四种字帖耳熟能详，也曾经临摹过。
硬笔呢？有庞中华、司马彦的字帖。
由于没有名师指点，尽管认真临摹过，可是收效甚微。
说什么“入帖容易，出帖难。
”在我看来“入帖”就成了我们学习书法的一道高高的门槛，将一部分人挡在门外。
我很幸运，一个偶然的机会，我得到了“黄自元楷书九十二法”这本字帖，并美其名曰“黄体”。
当时我并不知道黄自元是谁，也不知道“九十二法”的来历，只是随手翻阅，并临摹了几天。
没想到颇有心得，写出来的字也基本能“站得稳”。
因为上次教研的时候，余老师让我准备什么书法讲座，所以我就上网查了一下。
这才知道，这本“黄体”字帖原来是全国各中小学校书法教材中的名帖，历经千百年的考验脱颖而出。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
书法间架结构九十二法
书法间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
黄自元楷书间架结构九十二法32436
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
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楷书间架结构九十二法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午
黄自元楷书间架结构九十二法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱
（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集
（13）横长竖短。
如：十、上、下、士
（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。
如：亦、赤、然
（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。
如：三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器
（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又
（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。
如：恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。
如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、
（39）下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰
（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐
（45）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：风、飞、气
（46）横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮
（51）以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹
（52）以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖
（53）以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘
（54）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；
（56）以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走
（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考
（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨
（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝；
（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命；
（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：了、寸、才、卜
（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小
（72）笔画多的字，要写的均匀。
如：赢、鼎
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森（74）积累的字，要笔画清晰。
如：糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：丁、宇、亭（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：远、还、逮
（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：赫、鹧、鬻（yu) （83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：登、凳
（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色、包
著名书法家黄自元
黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”
光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
黄自元临楷书九成宫（部分）。