《罗生门 》 芥川龙之介
《罗生门》:芥川龙之介道出的真相与人性之谜
《罗生门》:芥川龙之介道出的真相与人性之谜1. 引言1.1 概述《罗生门》是日本作家芥川龙之介创作的一部短篇小说,被誉为世界文学史上最有影响力的短篇小说之一。
这个故事以一个谋杀案为背景,探讨了人性的黑暗面和善良之端之间的复杂关系,引发了无数读者对真相和道德的思考与困惑。
1.2 文章结构本文将分为五个部分来讨论《罗生门》。
首先,在第二部分中,将介绍芥川龙之介以及他创作这个故事的背景,并梳理罗生门故事的情节。
接着,在第三部分中,将探索真相的多重可能性,重新解读不同版本中关键细节和矛盾之处。
然后,在第四部分中,将深入探讨该故事所涉及到的人性之谜,包括罪与良知、欲望与嫉妒等主题。
最后,在第五部分中,将总结本文对于《罗生门》带来的启示与思考,并探讨其在今日社会中仍然具有的意义。
1.3 目的本文旨在通过对《罗生门》故事的分析和解读,揭示芥川龙之介对于真相和人性之谜的探索,并引发读者对道德、善恶等议题的思考。
通过阐述《罗生门》在当代社会所具有的启示,希望能够唤起读者对于人性复杂性的关注,并借此推动社会进步和个体成长。
2. 罗生门的故事背景与情节介绍2.1 芥川龙之介及其作品背景芥川龙之介(1892年-1927年)是一位日本著名的小说家,被誉为日本现代短篇小说之父。
他以其深刻揭示人性的作品而备受赞誉,其中最著名的作品之一就是《罗生门》。
芥川龙之介的作品往往探讨人性中的黑暗面和复杂心理,他善于运用多种叙事角度和技巧来展现人性的复杂性和不可预测性。
这使得他成为了20世纪初日本文学界最重要的作家之一。
2.2 罗生门的故事梗概《罗生门》故事发生在平安时代的京都,并以一个发生在罗生门前的谋杀案为核心情节。
整个故事围绕着这起谋杀案展开,主要涉及到四个关键角色:武士妻子、武士、弓箭手和悬尸者。
首先,故事以一位从山上归来的僧人所讲述事件为开端。
接着,通过三个不同的叙述者(武士妻子、武士和弓箭手)的陈述,我们得知了事件发生时的情况以及相关角色之间的关系。
罗生门(汉语版)
罗生门芥川龙之介某日傍晚,有一家将,在罗生门下避雨。
宽广的门下,除他以外,没有别人,只在朱漆斑驳的大圆柱上,蹲着一只蟋蟀。
罗生门正当朱雀大路,本该有不少戴女笠和乌软帽的男女行人,到这儿来避雨,可是现在却只有他一个。
这是为什么呢,因为这数年来,接连遭了地震、台风、大火、饥懂等几次灾难,京城已格外荒凉了。
照那时留下来的记载,还有把佛像、供具打碎,将带有朱漆和飞金的木头堆在路边当柴卖的。
京城里的情况如此,像修理罗生门那样的事,当然也无人来管了。
在这种荒凉景象中,便有狐狸和强盗来乘机作窝。
甚至最后变成了一种习惯,把无主的尸体,扔到门里来了。
所以一到夕阳西下,气象阴森,谁也不上这里来了。
倒是不知从哪里,飞来了许多乌鸦。
白昼,这些乌鸦成群地在高高的门楼顶空飞翔啼叫,特别到夕阳通红时,黑魆魆的好似在天空撒了黑芝麻,看得分外清楚。
当然,它们是到门楼上来啄死人肉的——今天因为时间已晚,一只也见不到,但在倒塌了砖石缝里长着长草的台阶上,还可以看到点点白色的鸟粪。
这家将穿着洗旧了的宝蓝袄,一屁股坐在共有七级的最高一层的台阶上,手护着右颊上一个大肿疮,茫然地等雨停下来。
说是这家将在避雨,可是雨停之后,他也想不出要上哪里去。
照说应当回主人家去,可是主人在四五天前已把他辞退了。
上边提到,当时京城市面正是一片萧条,现在这家将被多年老主人辞退出来,也不外是这萧条的一个小小的余波。
所以家将的避雨,说正确一点,便是“被雨淋湿的家将,正在无路可走”。
而且今天的天气也影响了这位平安朝①家将的忧郁的心情。
从申末下起的雨,到西时还没停下来。
家将一边不断地在想明天的日子怎样过——也就是从无办法中求办法,一边耳朵里似听非听的听着朱雀大路上的雨声。
①平安朝,公元七九四年—一九二年。
而包围着罗生门从远处飒飒地打过来,黄昏渐渐压到头顶,抬头望望门楼顶上斜出的飞檐上正挑起一朵沉重的暗云。
要从无办法中找办法,便只好不择手段。
要择手段便只有饿死在街头的垃圾堆里,然后像狗一样,被人拖到这门上扔掉。
芥川龙之介《罗生门》主要内容概要及赏析
芥川龙之介《罗生门》主要内容概要及赏析(最新版)编制人:__________________审核人:__________________审批人:__________________编制单位:__________________编制时间:____年____月____日序言下载提示:该文档是本店铺精心编制而成的,希望大家下载后,能够帮助大家解决实际问题。
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芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象芥川龙之介的《罗生门》是一部探讨生存之道与善恶意象的重要作品。
本文将分析《罗生门》中一些关键情节和人物角色,揭示其所传达的生存哲学和道德观念。
通过描述一个糜烂腐败的罗生門,作者将整部小说的背景气氛渲染得极其阴暗,意象深刻。
这个罗生門充满了不幸与死亡,是社会底层人民的庇护所,他们的生活状态在这里得以展现。
罗生門是一个废墟,象征着社会的崩溃和人类的自相残杀。
在这个废墟之中,人们只为了满足自己的欲望而不择手段地生存着,善恶失去了明确的定义。
在《罗生门》的故事中,人性的善恶问题是一个重要的主题。
通过与主人公三人的对话,我们可以看到每个人对善与恶有着不同的看法。
武士乃义本是一个正直而勇敢的人,但他在绝望中选择了走上了犯罪的道路。
犯罪者本是一个被社会边缘化的人,但他自己却认为自己的行为是为了生存,是正当的。
而伪装成僧人的男子则声称自己的犯罪行为是为了报仇,为了杀掉那些他认为是恶人。
这三个人物的对话揭示了善恶之间的模糊边界,暗示了人类的复杂性和多样性。
《罗生门》还通过设定两个女性角色的形象来表达生存之道与善恶意象。
受害者的妻子绿是一个卖身救夫之女,她的主要目的是通过出卖自己的肉体来换取生活。
而武士的妻子有光则表现出了另一种生存方式,她选择了使用自己的智慧和勇气来解救自己。
这两个女性形象的对比凸显了生存之道的多样性和复杂性,呼应了整个故事中对善恶意象的讨论。
《罗生门》中的一个重要意象就是雨。
雨意味着悲伤和毁灭,也象征着生与死的边缘。
在小说的结尾,当武士的妻子有光发现自己被骗时,她站在雨中,感到自己的生存之路已经没有了。
而在文章的当犯罪者被逼到绝境时,他选择自杀,让自己沉入深不见底的黑暗之中。
雨在这里象征着人类孤独和绝望,生存之道变得模糊不清。
《罗生门》通过描写罗生門、人物对话以及善恶意象的运用,探讨了生存之道与善恶之间的关联。
这部小说揭示了一个社会废墟中的人类自相残杀和糜烂腐败,同时提出了善恶边界的模糊性和人类复杂性。
芥川龙之介《罗生门》读后感
芥川龙之介《罗生门》读后感1. 读了芥川龙之介的《罗生门》,我心里就像被一块大石头压着,沉甸甸的。
我想啊,那个仆人站在罗生门下的时候,是不是也像我考试没考好,站在家门口不敢进去一样纠结呢?我记得那次我拿着满是红叉的试卷,心里念叨着:“这可咋整啊,进去肯定得挨批。
”仆人在罗生门下,是不是也在想“是饿死在这儿,还是去干坏事呢?”2. 书里描写的罗生门的环境可真阴森,就像我那次走进那废弃的老仓库,四周黑黢黢的,蜘蛛网到处都是。
我仿佛听到那仆人在罗生门里的脚步声,“哒,哒,哒”,他是不是在给自己打气呢?他会不会想“我不能就这么倒下去,得找条活路”。
这和我在老仓库里想赶紧找到出口的心情有点像,都是在困境里挣扎。
3. 看到那个老妇人在拔尸体的头发,我惊得下巴都快掉了。
这让我想起我奶奶说的以前灾荒年,有人为了一点吃的争得头破血流。
我当时就想:“人在极端环境下怎么会变成这样呢?”仆人看到老妇人的行为后肯定也在想:“你这老太婆,咋这么狠心呢?”老妇人说不定还会回他:“我也是为了活下去,你以为我想啊?”4. 仆人最后做出的选择,让我好纠结。
这就像我和小伙伴玩游戏,有个很难的关卡,是选择冒险前进还是保守后退呢?我跟小伙伴说:“咱冒险试试吧,不然多没意思。
”可他却说:“万一输了呢?”仆人是不是也在内心有这样的争辩,“我去做强盗,以后会不会遭报应呢?可现在不做就得饿死啊。
”5. 我在想,如果我是那个仆人,我能坚守自己的底线吗?我问我爸,我爸说:“这很难说,人在不同环境下会有不同的表现。
”我就说:“那也不能干坏事呀。
”这就好比在一个充满诱惑的糖果屋,是忍住不吃还是大快朵颐呢?仆人是不是也被那“活下去”的诱惑迷了眼呢?6. 《罗生门》里展现的人性,真像个万花筒,转一下就变个样。
就像我们班同学,平时看起来都和和睦睦的,可一到评选优秀的时候,就有人暗暗较劲。
我就纳闷了:“平时的友情都去哪儿了呢?”这和书里在罗生门的人们,为了生存抛弃道德是不是有点像呢?7. 那个仆人在罗生门上看到的夕阳,肯定特别绝望。
(完整word版)芥川龙之介:罗生门
「经典」芥川龙之介:罗生门话说一天黄昏时分,有个仆役在罗生门下等待雨住。
宽阔的门下,此人孑然一身.朱漆斑驳的硕大圆柱上,惟独落着一只蟋蟀。
罗生门既然位于朱雀大路,这个男子而外,按说还会有两三个避雨的戴市女笠或软乌帽子的人,然而,除了他,谁都没有。
原因是,近两三年来,在京都,地震啦,旋风啦,失火啦,饥馑啦,一桩桩灾难接连发生.从而京城之荒凉不同寻常。
据古籍记载,曾把佛像和佛具击碎,将沾着朱漆或金银箔的木头码在路旁,当做柴禾来卖。
京城里尚且落到这步田地,整修罗生门等事,根本就被弃置不顾.于是,墙倒众人推,狐狸住进来了,盗贼住进来了.到头来,甚至将无人认领的尸体也拖到这座门楼来丢弃,竟习以为常。
所以太阳西坠后,人人都感到毛骨悚然,不敢越雷池一步。
不知打哪儿倒是又聚来了许多乌鸦。
白昼,只见好几只乌鸦正在盘旋,边啼叫边围绕高高的鸱尾飞翔。
尤其是当门楼上空被晚霞映红了的时候,就像撒了芝麻似的,看得一清二楚。
当然,鸟鸦是来啄食门楼上的死人肉的.——不过,今天兴许时间已晚,一只也看不见。
仅仅能瞧见东一处西一处快要坍塌了的、而且夹缝儿里长草滋生的石阶上那斑斑点点也巴着的白色乌鸦粪。
身穿褪了色的藏青袄的仆役,一屁股坐在七磴石阶的最高一磴上,边挂念长在右颊上的那颗大粉刺,边茫然地眺望落雨。
雨包围着罗生门,从远处把刷刷的雨声聚拢过来.薄暮使天空逐渐低垂下来,抬头一看,门楼顶那斜伸出去的雕甍,正支撑着沉甸甸的乌去.为了从无可奈何中好歹想办法,就顾不得择手段了.倘若择手段就只有饿死在板心泥墙角下或路旁的土上。
然后被拖到这座门楼上,像狗一样遗弃拉倒.倘若不择手段呢—-仆役针对同一个问题转了好几次念头,终于得出这个结论。
然而,这个“倘若”不论拖到什么时候,归根到底还是“倘若”。
尽管仆役对不择手段是加以肯定的,然而“除了当盗贼,别无他法”这条路子就理所当然地跟踪而至。
他却拿不出勇气来积极地予以肯定。
仆役打了个大喷嚏,随后很吃力似的站起来。
从芥川龙之介看《罗生门》
三 、环境描写渲染了人物的悲凉
文章 以夜 晚的荒 凉与 阴森 开头 ,罗 生 门的朱漆 斑驳 的 圆柱上 ,蹲着 一只蟋蟀 ,除此之外只有下人孤零零地在 那里 避雨 ,渲 染了一种凄凉的情境 。四周 已经变成 了停 尸场 ,有 的只 是成群 的乌鸦 在高高的 门楼上飞翔 、啼叫。傍 晚夕阳照 射 的时候 ,黑黢黢的像撒 了黑芝麻一样 ,看起来分 外清 楚。 抬头望 向门楼 顶上斜 出的飞檐上正挑着一朵沉 重的暗云。一 系列 的环 境描写,都为下人 的出场及变化渲染 出了悲情 的色 彩 。在这 样一个大的环境之下 ,下人很难保持着 一开始的那 点点 “ 善”念。而最终可 以说成是 “ ”的强盗行为,想 恶 来也未必 能带给他好的将来 。
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【 词 】芥 川 龙 之介 罗 生 门 罪 恶 人 性 关键
【 中图分类号】5 5 [ 1 1 文献标识码】 f A 文章编号】10— 5 9 (02 5 05 2 9 5 4 2 1 )0 —0 8 —0 0
芥 J龙之介 是 日本大正时代的小说家 ,早期 的作 品以历 I l 史小说为主 ,借 古喻今,针砭时弊 ,在其短暂 的一生中,创 作 了超 过1 0 5 篇短 篇小说 ,而 《 罗生门》就是代 表作之 一 。 《 罗生 门》出典 自平安朝时代 的 《 今昔物语 》,作者用了冷 峻 的文笔和 简洁有力的语言进行陈述 ,并用 “ 脓疮 ”进行 大 了暗喻 ,揭 露了社会中的丑恶现象及那个 时代风 行于世的利 己主义 ,尽 管没有直接进行评论 ,却给读者 更深刻的感受 , 彰显 了其高度 的艺术感染力 。 《 罗生 门》一文讲述 了接连遭 受了地震、台风、大火 、 饥 荒等 几次灾难之后 的日本城市里 ,一个被 多年服侍 的老主 人 辞退的有着 良好教养 的下人 ,在 一个 风雨交加 的傍晚 ,跑 到罗生 门下避雨 。与其说是避 雨倒 不如说是前路渺茫不知何 去何从 。下人一边用手护着右颊上 的大脓疮 ,茫然地等着雨 停 ,一边不 断地 想着 明天 的 日子怎 么 过 。下人 实在无 路可 走 ,这样下雨 的夜晚也感 染了下人 的心情 ,增添 了抑郁 ,为 了生存要从没办法 中找到办法 ,想 不择手段地 “ 走上 当强 盗 的路 ”,但是却提不起积 极肯定的勇气 ,无法下定决心 。之 后下 人想 找个 可 以避 风雨 ,又 可 以不 给人 看到 安安静 静地 睡觉的地方 。在 寻找避风 雨的场所的时候发现 了罗生 门的门 楼 。本 以为那里会 空无 一人,即使有人也只是死人 ,却意外 地在 门楼上遇见 了一个衣 衫褴褛的老婆子 。老婆子蹲在 尸首 堆里 ,一手拿着 点燃 的火 把,在窥探一具尸体 的脸 ,然后把 火把插在地板上 ,像 母猴子替小猴子捉虱子一样 ,一根一 根 地拔着那具 尸体 的头发。这时的下人带着六分恐惧 四分好 奇 的心理 ,用 旧记 作者 的话说就是感到毛骨悚然 。但看着 头发 根根被拔 下来 ,下人的恐惧也一点点地消 失了,内心涌起 了对一切罪 恶的反感,上前抓住老婆子大声怒斥 。当老婆 子 叙述拔死人 头发的原因是为 了能够继续生存下去 时,他左 手 按着 刀 鞘 ,右 手又 去摸摸 脸上 的大 脓疮 。听到 最后 ,他 的 “ 勇气 ”就鼓 起来 了 ,讥笑着 说 “ 这样 啊 ”,然后 下定 决 心 ,右手 离开大脓疮 ,跨步 向前剥掉 了老婆子 的衣服 ,然后 溜烟 下了楼梯 ,消失在黑暗 中了。只 留下老婆 子披 散着 短 短 的白发, 向门下张望 ,外边是一片沉沉 的黑夜 ,下人不知 所踪 。 在 《 罗生 门》这部作 品中,笔者认 为芥 川龙 之介 用了简 I 洁 的语 言,进行了多重对 比;用环境渲染 了气氛 ,暗示了各 个人物 的结局:并用 “ 大脓疮 ”的不 同状态 来比喻下人那不 太确定 的罪恶之心的演变 ,分析如下:
《罗生门》芥川龙之介[精选3篇]
《罗生门》芥川龙之介[精选3篇]【《罗生门》芥川龙之介第1篇】一间破殿,陈旧的牌匾,一场由于大雨,一个中国故事。
人性就如此他们丑陋的被展现自己出来。
“罗生门”是芥川龙之介故事的杰作本身来自禅宗是“黄昏,罗门下,家人正在等待过去的雨。
”就是这么简单,并强调一个事实,即他是高出了读者的情绪的情况下,冷静的叙述。
《罗生门》尤其精短,在芥川先生的小说里只有中国故事,读来也是令人产生疑惑。
不过,不可进行否认地,每次读《罗生门》都会觉得有种精神压抑学生沉闷感:日落黄昏,阴霾密布,阴雨连绵,断壁残垣,乌鸦在头顶盘旋,脚边是无人认领的尸体……一副疮痍景象,为后继相关危险的情节发展做了一些铺垫。
老妇在女子对于尸体上拔发被一个从主人家被赶出的仆人撞见,仆人可以了解农村老妇用蛇干充当鱼干卖钱谋生的故事后我们恍然大悟:两人作恶撒谎行为都是企业为了提高生存,自己已经成为一种强盗又何尝不是不可呢?于是他们抢了老妇的衣服逃走了。
无论是不积德的老妇人,还是从“正义”变成强盗,都同样令人悲伤和可怜。
天灾人祸,生活迫不得已,这是一切犯罪的借口,也是人性的构成变黑。
当一个人的基本生存得不到满足时,做任何事情都是可以原谅的。
”这种荒谬的言论被认为是理所当然的。
但纵观中国历史,“不被呻吟所喂养”、“不屈服于大米”和“贫穷是不能移动的”这些说法恰恰证明了世界上有比生存更重要的东西——尊严。
社会是复杂的,善与恶都不容易界定。
更不用说人类思想的复杂性,善恶的概念是由人们的社会认知和个人理想目标的深度决定的。
作为一个普通人,肯定会认为自己是“好人”。
只有在衣食无忧,风气淳朴的社会中,人们社会才会有尊严问题意识,会惩恶扬善。
在温饱都得到了不到可以保证的社会中,罪恶感会被进行消解,善良和正义已经成为一个借口。
回过头来,有软弱的地方政府就有一种欺骗固然没错,然而中国软弱从何发展而来?纯然是欲望造就了软弱。
因为想保住企业现在学生自身的地位而软弱从而进行欺骗他人。
《罗生门 芥川龙之介》阅读答案
《罗生门芥川龙之介》阅读答案罗生门【日】芥川龙之介某日傍晚,有一家将,在罗生门下避雨。
宽广的门下,除他以外,没有别人,只在朱漆斑驳的大圆柱上,蹲着一只蟋蟀。
这数年来,接连遭了地震、台风、大火、饥谨等几次灾难,京城已格外荒凉了。
罗生门正当朱雀大路,现在却有狐狸和强盗来乘机作窝,甚至最后变成了无主尸体的集合地。
所以一到夕阳西下,气象阴森,谁也不上这里来了。
不知从哪里,飞来了许多乌鸦。
白昼,这些乌鸦成群地在高高的门楼顶空飞翔啼叫,特别到夕阳通红时,黑魆魆的好似在天空撒了黑芝麻,看得分外清楚。
这家将穿着洗旧了的宝蓝袄,一屁股坐在共有七级的最高一层的台阶上,手护着右颊上一个大肿疮,茫然地等雨停下来。
说是这家将在避雨,可是雨停之后,他也想不出要上哪里去。
照说应当回主人家去,可是主人在四五天前已把他辞退了。
所以家将的避雨,准确的说是“无路可走”。
家将不断地在想明天的日子怎样过--也就是从无办法中求办法。
要从无办法中找办法,便只好不择手段。
要择手段便只有饿死在街头的垃圾堆里,然后像狗一样,被人拖到这门上扔掉。
倘若不择手段哩--以后要去干的“走当强盗的路”,这决定当然是提不起积极肯定的勇气了。
家将打了一个大喷嚏,又大模大样地站起来,夜间的京城已冷得需要烤火了,风毫不客气地吹进门柱间。
家将缩着脖子,向门内四处张望,如有一个地方,既可以避风雨,又可以不给人看到能安安静静睡觉,多好。
这时候,他发现了通门楼的楼梯,便摸摸腰间的刀,跨上楼梯最下面的一级。
当初,他估量这上头只有死人,可是上了几级楼梯,看见还有人点着火。
这火光又这儿那儿地在移动,模糊的黄色的火光,在天花板下摇晃。
他心里明白,在这儿点着火的,决不是一个寻常的人。
家将壁虎似的忍着脚声,好不容易才爬到这险陡的楼梯上最高的一级,尽量伏倒身体,伸长脖子,小心翼翼地向楼房望去。
果然,正如传闻所说,楼里胡乱扔着几具尸体。
一股腐烂的尸臭,家将连忙掩住鼻子。
这时家将发现尸首堆里蹲着一个人,是穿棕色衣服、又矮又瘦像只猴子似的老婆子。
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象《罗生门》是日本作家芥川龙之介创作的短篇小说,描写了在平安时代日本一个荒凉的罗生门前发生的故事。
故事的主人公是一个名叫巴町的浪人,他被风雨所迫来到了罗生门前,听到了一个老父亲、一个年轻妻子和一个嫌疑犯的互相指责,而他自己也被大家视为一个可以解决问题的人。
整个故事没有给出明确的解释或结局,让人们对人性、真相、善恶之间的关系等深入思考。
在故事中,芥川龙之介通过几个形象的角色,表现了生存之道与善恶之间的冲突与互动,并通过一些意象来形成深刻的印象。
首先,老父亲和年轻妻子的冲突展示了生存之道之间的矛盾。
老父亲无法供养自己和自己的儿子,而年轻妻子则选择了出卖自己的肉体来换取生存所需的物质。
这两种生存方式都是不道德的,但又都不能断言是错误的。
在这种绝望的情况下,人们为了生存,不得不更加无情的对待自己的同胞,实现自己的生存目的。
这种场景为芥川龙之介矛盾双方的关系埋下了伏笔。
其次,嫌疑犯的角色展现了人性中的罪恶。
嫌疑犯是一个制造杀人案件的罪犯,他为了自己的利益而不择手段地杀人。
他并不遵守社会的道德规范和法律义务,一心只为自己的利益所追逐。
他的贪婪、冷漠和无情却也是人可恶的一面。
最后,罗生门的意象为整个小说创造了深刻的印象。
罗生门的出口可以看到一片荒凉的景象,此处的善恶之间的分界线并不明显。
罗生门的出口似乎也成为了人性中罪恶和善良的交织之处。
这个意象在小说中的出现,使得整个小说的氛围更加阴森、深刻,也是芥川龙之介独特的创作手法。
总之,芥川龙之介在《罗生门》中,通过几个角色和一个意象,刻画了人性中的矛盾,展示了人们在生存和善恶之间的痛苦抉择,以及人们的罪恶和天使本性之间的斗争。
这些主题,也正是芥川龙之介小说永恒的魅力所在。
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象芥川龙之介的《罗生门》是一部以讽刺揭示现实生存之道和探讨善恶之间的辩证关系为主题的短篇小说。
小说通过描写一个处境困难的武士在罗生门附近遇到的一系列事件,表现了人们在面临生存困境时所采取的各种手段和善恶对立的意象。
本文将重点分析《罗生门》中的生存之道,以及小说中所展现的善恶意象。
芥川龙之介通过《罗生门》揭示了人们在生存困境中所采取的各种生存之道。
故事中,主角武士在遭遇困境时,为了生存不惜利用种种手段。
他不顾一切地向过往的旅客虚称自己是一个镖师,以换取一些食物和金钱;在一个寺庙里,他甚至与一个牛从事斗争,试图通过杀死这头牛来获取一些肉食。
这些行为无疑是道德上的败坏,但在武士眼中,为了生存,他必须采取这些极端手段。
芥川龙之介通过《罗生门》反映了生存之道的残酷现实,深刻揭示了人性在生存压力面前的贪婪和自私。
《罗生门》中充满了各种善恶之间的意象。
故事中的罗生门是一个消失的城市边缘,充满了罪恶和欺诈的气息。
当主角武士遇到一个鬼魂,他发现这个幽灵是一个被杀害的武士。
而故事的另一个版本则表现了武士是急于逃脱困境的罪犯,他杀害了一个穷人并偷走了他的武士服。
这种善恶之间的对立意象充分展现了人性的复杂和道德的深刻反思。
芥川龙之介通过《罗生门》所表现出的善恶对立,深刻反映了人性的多面性和社会的道德沦丧。
《罗生门》所传达的生存之道和善恶意象,给人们带来了深刻的思考。
从故事中可以看出,为了生存,人们可能会做出一些道德上无法接受的行为。
与此芥川龙之介在小说中通过不同角色的描述,揭示了人性的复杂和道德的模糊性。
这给人们带来了深刻的思考,使人们不得不对生存之道和善恶之间的辩证关系进行深刻的反思。
这种思考有助于人们更好地理解自己和他人,提高自己的道德素质,促进社会的道德和谐。
《罗生门》通过描绘生存之道和善恶之间的对立,充分展现了人性的复杂和社会的道德沦丧。
这种揭示对于人们的思考具有重要的意义,有助于推动社会道德的重建和人性的提升。
《罗生门》:真相与人性的折磨
罗生门:真相与人性的折磨一、背景介绍《罗生门》是日本作家芥川龙之介于1922年创作的一篇短篇小说,被认为是他最具代表性的作品之一。
故事以发生在平安时代的京都为背景,通过描述一个凶杀案件的多个不同角度的讲述,引发了对真相、人性和道德伦理等问题的思考。
二、故事梗概原文中,《罗生门》使用了四种不同人物的视角来叙述同一个故事:武士高坂木头在羊皮纸商店罗生门前遇到了一个女盗贼和她丈夫崩光,后者死于木头手中。
故事分别从三个角度呈现了事件:第一是女盗贼自己陈述的版本,第二是高坂木头自己复述事件过程,第三是平民亲眼目睹并回忆军队火葬场上相遇情景。
三、真相混沌下的人性探索1.主观视角与客观真相在《罗生门》中,每位叙述者表达出截然不同的版本。
这种主观视角的呈现暗示了真相并非唯一,而是受到解释者自身的经验、意识形态和动机的影响。
这引发了对真相本质的质疑,同时也探讨了人类主观感知与客观真相之间的差距。
2.人性在恶行面前的折磨《罗生门》中所揭示出来的人性黑暗面令人震惊。
从女盗贼利用性魅力吸引男子并谋杀他,到平民对死者尸体掠夺,再到高坂木头选择带上家具店老板被剥皮当作虚张声势,并疑似对妻子进行强奸,故事中展现了人性在极端环境下被压抑和扭曲后所展现出来的丑陋和残忍。
3.道德伦理与社会秩序《罗生门》还涉及到了道德伦理和社会秩序的问题。
譬如,在混乱和困窘时刻下,每个角色都表现出有关权力、荣誉、勇气等价值观念上摇摆不定甚至改变立场的迹象。
这引人思考在道德和社会秩序崩溃的情境下,人们是否能够保持稳定的行为准则与道德立场。
四、对后世的影响《罗生门》的出版突显了芥川龙之介对现代文学的重要影响。
该作品以其独特的叙事手法和对人性、真相等问题的深刻探讨,深受读者和评论家的赞赏,不仅激发了对于文学形式和风格的革新尝试,也推动了日本文学界对于主观视角、多元解释等理念的关注。
五、结论《罗生门》通过多个视角刻画了一个凶杀案件所引发出来的谜团,并通过这些故事线索反思了真相与人性之间错综复杂的关系。
芥川龙之介罗生门讲了什么
芥川龙之介罗生门讲了什么关于《罗生门》这本小说来说,他的作者就是日本著名的小说家芥川龙之介。
那么芥川龙之介的《罗生门》小说主要讲了什么呢?下面是店铺为你收集整理的芥川龙之介罗生门讲了什么,希望对你有帮助! 芥川龙之介罗生门介绍首先对于作者来说,他是日本近代文坛史上的杰出作家,还有着“鬼才”的称誉。
关于他的文学创作上的最高成就,就在于芥川的中短篇小说共十三篇。
在这本《罗生门》书中,他主要是讲一个风雨不透的布局将人推向生死抉择的极限,从而展示了“恶”的无可回避。
作者通过这篇文章,第一次像大众传递出了作者对人的理解,以及对人的无奈与绝望,并且向大众展示了善恶之念转换的轻而易举,以及人之自私本质的丑陋。
其中“罗生门”这三个字无疑就隐藏了“包罗人生众象”的内涵。
除此之外,《罗生门》出了像大众揭露当时社会的黑暗一面的时候,还描写了人类的自私,丑陋。
在这本书中,作者用现代的观念来讲述了一段历史,并且尖锐的暴露出了陷于困境的人类本性。
此在这本小说中,成功的刻画了主人公与仆人之间的心理变化过程,从而很自然的展现了作者的人生观。
总的来说,芥川龙之介通过对小说中仆人和老太婆之间的对话,暴露出在封建王朝统治下的腐败情景以及黑暗的社会现实,此外,还强烈的控诉了当时的残酷的现实。
芥川龙之介作品风格第一:主题风格,首先芥川龙之介的作平品大多数是以短篇小说为主,并且他的小说也是从历史题材这一方面开始着手的,然后才转向于明治文明开化题材。
在他后期的时候则转向于写现实题材。
第二:怀疑主义,因为芥川龙之介本身就是一位带有怀疑主义色彩的作家,所以在他的作品中,自然就渗透着他的怀疑主义态度。
并且还在小说中,呈现了他对宗教、死亡、人性的矛盾和分裂的态度,从而体现了他的怀疑主义的倾向。
第三,宗教题材,在芥川龙之介众多的作品之中,关于基督教题材可以说是芥川龙之介作品中的一个重要分类,可以看得出来,作者是有一定的基督教文化情结的。
第四,利己主义,在他的作品中,不论是历史题材,还是现实题材,他都在作品中展露了他对利己主义的披露,以及揭露利己主义是现实丑感的发源,也是人性丑恶的体现。
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象【摘要】芥川龙之介的《罗生门》探讨了生存之道与善恶意象。
文章首先讨论了生存之道的多样性,揭示了人们在面对困境时会做出不同选择。
接着探讨了善与恶的模糊边界,表现了人性中的复杂性。
文章强调了善恶意象在《罗生门》中的重要性,揭示了作为人类的共同关注点。
通过分析罗生门中的人性与道德探讨,揭示了芥川龙之介对人性的复杂性和道德的相对性。
通过《罗生门》,芥川龙之介揭示了人性的复杂性和道德的相对性,引发人们对生存之道与善恶意象的思考。
【关键词】芥川龙之介, 罗生门, 生存之道, 善恶意象, 多样性, 模糊边界, 人性, 道德, 相对性, 复杂性1. 引言1.1 芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象芥川龙之介的短篇小说《罗生门》以其独特的叙事手法和深刻的人性描写而闻名于世。
在这部作品中,作者通过描绘人们在生存困境中面临的抉择和挣扎,探讨了生存之道和善恶的意象。
《罗生门》中的故事发生在一座古老的门前,门内发生了一桩离奇的连环命案。
在这个充满谜团的环境中,每个人都为了自己的生存和利益展开了斗争。
作者通过描写不同人物的生存之道,展示了生存的多样性和复杂性。
有的人选择欺骗他人,有的人选择牺牲自己,而有的人选择面对现实。
这种多样性的生存之道使人们不得不重新思考善恶的定义和意义。
在《罗生门》中,善恶的界限变得模糊不清。
每个人的行为和选择都包含了善恶的因素,使人们无法轻易判断他人的真实动机和本性。
而作者通过对善恶意象的刻画和呈现,揭示了人性的复杂性和道德的相对性。
这种反常的善恶意象在整个故事中贯穿始终,引发了读者对人性和道德的深刻思考。
通过《罗生门》,芥川龙之介探讨了人类生存的本质和善恶的边界。
在这个充满谜团和挑战的世界中,人们不断面对道德和选择的考验。
通过对人性和道德的探讨,《罗生门》展现了作者对于人类内心深处复杂情感和思想的观察和反思。
2. 正文2.1 生存之道的探讨在芥川龙之介的《罗生门》中,生存之道是一个贯穿始终的重要主题。
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象《罗生门》是芥川龙之介的代表作之一。
小说的背景设置在战乱不断的日本中世纪,通过描写几个人物在一座废弃的门前的故事,展现了人性的善恶、生存之道和道德观念。
本文将探讨小说中的生存之道和善恶意象。
一、生存之道小说中的几位人物都在为了生存而挣扎。
木村和妻子争吵,互相指责,其中木村甚至想杀死自己的妻子来换取生命的延续;武士佐治在战乱中失去了主子和家人,四处流浪;三四郎则是一个流氓,以抢劫为生,过着极端贫困的生活。
在这些人物的生存方式中,最引人注目的是三四郎的生存方式。
他做了一桩生意,去搜寻死者的尸体,寻找可盗取的物品。
这种方式似乎是一种不道德的行为,但单纯的生存本身就是一种竞争。
为了生存,人们可以做出许多不道德甚至危险的行为。
三四郎的生存方式不同于常人的道德行为,但他有着一种远离人群、摆脱纷扰的状态。
在他看来,道德只是一种束缚和限制,而人应该自由地追寻生存所需的东西。
二、善恶意象小说中的罗生门是善恶混杂的象征。
这个地方所代表的并不是一个具体的物理空间,而是一个人的心灵世界。
在罗生门中,人们失去了对自己和他人的信任,对于真假无法分辨,充满了欺骗、狡诈和恶意。
同时,罗生门也象征了人性的复杂性。
小说中的人物都有着复杂的内心,既有善良也有邪恶。
木村虽然帮助了一个女孩,但却要杀死自己的妻子;佐治虽然是一个暴力的战士,但他对母亲的爱却是深沉而真诚的;三四郎虽然是一个流氓,但却有一颗追求自由的心灵,他虽然选择了不道德的行为,但是也没有为了个人利益而陷害别人。
总结:在《罗生门》中,芥川龙之介描绘了一个混乱、动荡且善恶并存的世界。
他在探索人性的本质、生存的意义以及道德的限制。
小说中的罗生门不仅是一种象征,也是一种挑战。
探究这个象征性的门,不仅能够理解日本文化的独特性,更能够了解人类在自由和道德之间所存在的内心挣扎。
《罗生门》中的主观真相与多元视角叙事分析
罗生门中的主观真相与多元视角叙事分析引言《罗生门》是日本作家芥川龙之介于1922年创作的短篇小说,被誉为是一部颇具哲学意味的作品。
该小说通过描绘发生在一个废弃的古代京都城门“罗生门”前的一系列奇异事件,探讨了人性、真实与虚构之间的关系。
本文将对《罗生门》中主观真相与多元视角叙事进行详细分析。
主观真相在《罗生门》中,芥川龙之介通过不同角色所提供的各自主观真相来表达现实世界中存在的主观性和多样性。
无论是武士官僚高僧秘境山地狐或老农等人,他们都以自己独特的视角解读并呈现案件发展及结局,并试图将责任推给他人。
这些个体的主观真相涉及贪婪、欲望、嫉妒、恶意等等复杂情感和动机,使得读者难以判断故事中到底发生了什么。
多元视角叙事在《罗生门》中,芥川龙之介采用了多元视角的叙事方式。
通过描写故事中不同人物的独特视角和观点,他为读者呈现了一个复杂且混乱的事件。
故事中涉及的各个角色对于同一事件有着不同的描述和理解,这种多元视角既增加了故事的悬念和层次感,也引发读者对真相与虚构之间的思考。
角色分析1.武士:作为案件的受害者,武士提供了主要线索以及他自己对案件真相的解读。
他内心矛盾、怀疑自己以及别人。
2.官僚:代表了权力与社会体制,在案件调查过程中试图按照既定规则和利益来推断出真相。
3.秘境山地狐:作为一个超自然存在,她给予了事情一个更加神秘、难以理解的解释。
4.老农:作为旁观者,他提供了一个客观但不完全可靠的视角,并提出关于人性和道德问题的思考。
真实与虚构在《罗生门》中,芥川龙之介将真实与虚构之间的界限模糊化。
通过不同角色提供的主观真相和多元视角叙事,他引发了读者对真实性的质疑。
故事中出现了许多矛盾之处,令读者无法确定哪个版本是真相,也暗示了人类主观意识和社会环境对于推断真理的困难。
结论《罗生门》中展现了主观真相与多元视角叙事的复杂性。
作者芥川龙之介通过描写不同角色的主观解读和视角,以及刻画人性与社会体制的冲突,使得作品充满哲学思辨。
《罗生门》简介,课前三分钟
遇以拔死人头发为生的一老妪,日本小说家。
走投无路的家奴邪恶大发,决
他博通汉学、日本文 学和英国文学,但一
心弃苦从恶,剥下老妪的衣服 生为多种疾病、忧虑
逃离了罗生门。
所苦而自鸩,年仅三 十五。其名作甚多,
以极短篇为主,如
《竹林中》《罗生门》
《蜘蛛之丝》等。
被主人赶出家门——内心深处萌发的恶 仆人内心暗自思量的去当强盗,只是缺少去当强盗的一丝丝
勇气。
得知老太婆拔死人头发为生——伪善 仆人自认为的善和正义只存在于比自己弱小的人面前,是一种 伪善。
询问老太婆此做为何——变为彻底从恶 仆人听完老太婆的话,只记住了对恶人作恶事可以被谅解这一 句,由此获得了作恶事的勇气,彻底完成了由恶到善的变身。
结尾 《罗生门》的最后,关于仆人的去向,作者这样写道:“仆人的 去向,自然无人知晓。”虽然写着无人知晓,但仆人的前路却 是“黑洞洞的”。也即是说,仆人化身强盗,投身于恶。
芥川龙之介
《罗生门》是芥川龙之介早 (Ryuntagawa,1892年 3月1日-1927年7月24
分,罗生门下,一个家奴正在 日),号“柳川隆之 介”“澄江堂主
等侯着雨停。”当他茫然不知 人”“寿陵余子”,
所措,仿若于生死未决时,偶
出生于日本东京,毕 业于东京帝国大学,
这部小说一方面肯定着人性的冷酷和残忍,另 一方面透露出对人性本质的怀疑和对“要道德、良 知还是要生存、活命”这样伦理的拷问,同时也突 现出人性的本能良知对“善”的呼唤。
全文向读者展现了日本衰败的封建王朝,通过刻 画仆人内心的生死徘徊,揭示了在剥削制度下,人 不为刀俎,即为鱼肉,不去吃人,就会被别人吃掉。 人与人之间的关系就是被吃和吃人的本质。在弱肉 强食的社会中,人的灵魂在生死之间飘忽不定。若 是选择损人利己,就会丧失道德,受到良心的控诉。 若是遵循道德原则,就难以维持生活,最终也会面 临死亡。
芥川龙之介与黑泽明:《罗生门》
悲哀和愤怒
• 他在给友人井川恭的信中曾这样写道:“世间究竟 有没有无私的爱?自私的爱使人与人之间在心理 上处处设防,无法治愈生存的痛苦给人带来的寂 寞。只有无私的爱,才能使人享受到真正的幸福。 我的周围充满了丑恶,连我自己也是丑恶的,生 存在这种丑恶中简直是一种痛苦,而且,人还不 得不这样生存下去。如果这一切都是上帝造成的, 那么,上帝应该受到最无情的嘲弄。”
题材
• 《罗生门》的原型出自《今昔物语集》第二十九 卷第十八话“罗城门楼上遇尸记”。 • 故事共500多个字,主要记录了这样一件事:一个盗 贼从摄津国到京城偷窃,来到罗城门下见天色尚早, 为了不被人发现,他打算躲到罗城门楼上等待天黑。 不料爬上二楼时,看见一个老妪正在拔死人的头发, 开始他以为是鬼,很恐怖。可当他听老妪说准备用 死人头发做假发卖钱时,便迅速剥光老妪和死人身 上的衣服,抢下老人拔的死人头发逃之夭夭了。
“鬼的故事”
• 那些荒凉、恐怖的画面,如“朱漆斑驳的 罗生门”、“门楼顶上成群的乌鸦”、 “楼上的死人”、“死人堆里摇拽的火光 和丑老婆子”等已经够吓人的了,而且, 故事又是发生在黑夜,更令人不寒而栗。 难怪读过小说的人会有“可怕”、“鬼 界”、“死人世界”等不良感觉。
• 日本的平安年代是从桓武天皇于794年(一说784 年)迁都长冈(今京都市)时始,到1192年镰仓 幕府建立为止的时期。 • 在奈良朝末期,朝廷与贵族势力之间的矛盾激化。 为了削弱权势贵族和僧侣的力量,桓武天皇于784 年决定从平城京迁都到山城国的长冈(今长冈京 市),延历十二年因早良亲王怨灵在今日的京都 市筹建新都,命名为平安京,希望借此获得平安、 吉利、安宁与和平。由于桓武天皇于794年10月25 日新都还未竣工之际迁都,故史家常把794年作为 四百多年的平安朝的开始。
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象
芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象【摘要】芥川龙之介的《罗生门》探讨了人性的深层次和生存之道,揭示了善恶意象之间的复杂关系。
在小说中,人们为了生存面临道德与利益的考量,展现出人性的复杂和多面性。
作者通过描绘各种角色的行为和心理,引发了对善恶观念的思考和质疑。
文章分析了作品中生存者和善恶者的形象,探讨了他们之间的交织关系。
通过对作品的深入解读,我们可以看到芥川龙之介对于人性和道德的深刻思考,以及对当代社会的启示和反思。
《罗生门》作为经典之作,永远散发着独特的魅力,值得我们在当下社会中深入思考。
【关键词】芥川龙之介, 罗生门, 生存之道, 善恶意象, 人性, 生存挑战, 道德观念, 矛盾, 角色分析, 生存者, 善恶者, 深刻意义, 当代社会, 启示, 反思, 永恒魅力.1. 引言1.1 芥川龙之介《罗生门》的生存之道与善恶意象芥川龙之介是日本文学史上的重要作家之一,他的代表作品《罗生门》以其深刻的生存之道和善恶意象而闻名。
作品以一名樵夫与一名武士的命案为背景,展现了人性的本质与生存挑战。
在这个故事中,每个人物都在捍卫自己的生存之道,而同时也在追求善恶的界限。
芥川龙之介通过细腻而深刻的描写,揭示了道德观念与人性之间的矛盾,以及生存之道与善恶意象的交织。
作品中的角色不仅是生存者,也是善恶者,每个人物都承载着自己的道德选择和生存挑战。
通过对《罗生门》中角色的分析,可以更深入地理解芥川龙之介作品中的生存之道与善恶意象的深刻意义。
这些思考也给当代社会带来了启示与反思,引发人们对道德与生存的思考。
《罗生门》不仅具有永恒的魅力,也在当今社会中仍然具有重要的意义。
2. 正文2.1 背景介绍:芥川龙之介和他的作品《罗生门》芥川龙之介(1892-1927)是日本文学史上的著名作家,被誉为“日本现代短篇小说之父”。
他的作品以对人性的深刻剖析和独特的文学风格而著称,深受读者和评论家的喜爱。
《罗生门》是芥川龙之介的代表作之一,是一部探讨人性、善恶和生存之道的小说。
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羅生門芥川龍之介或日あるひの暮方の事である。
ゟ人の下人が、羅生門らしやうもんの下で雨やみを待つてゐた。
廣い門の下には、この男の外ほかに誰もゐない。
唯、所々丹塗にぬりの剥げた、大きな圓柱まるばしらに、蟋蟀きり/″\すがゟ匹とまつてゐる。
羅生門らしやうもんが、朱雀大路すじやくおおぢにある以上いじやうは、この男の外にも、雨あめやみをする市女笠いちめがさや揉烏帽子が、もう二三人にんはありさうなものである。
それが、この男をとこの外ほかには誰たれもゐない。
何故なぜかと云ふと、この二三年、京都には、地震ぢしんとか辻風とか火事とか饑饉とか云ふ災わざはひがつゞいて起つた。
そこで洛中らくちうのさびれ方かたはゟ通りでない。
舊記によると、佛像や佛具を打砕うちくだいて、その丹にがついたり、金銀の箔はくがついたりした木を、路ばたにつみ重ねて、薪たきぎの料しろに賣つてゐたと云ふ事である。
洛中らくちうがその始末であるから、羅生門の修理しゆりなどは、元より誰も捨てゝ顧かへりみる者がなかつた。
するとその荒あれ果はてたのをよい事にして、狐狸こりが棲む。
盗人ぬすびとが棲む。
とうとうしまひには、引取ひきとり手のない死人を、この門へ持つて來て、棄てゝ行くと云ふ習慣しふくわんさへ出來た。
そこで、日の目が見えなくなると、誰でも氣味きみを惡るがつて、この門の近所きんじよへは足あしぶみをしない事になつてしまつたのである。
その代り又鴉からすが何處どこからか、たくさん集つて來た。
晝間ひるま見みると、その鴉が何羽なんばとなく輪を描いて高い鴟尾しびのまはりを啼なきながら、飛びまはつてゐる。
殊に門の上の空が、夕燒ゆふやけであかくなる時ときには、それが胡麻ごまをまいたやうにはつきり見えた。
鴉からすは、勿論、門の上にある死人しにんの肉を、啄みに來るのである。
――尤も今日は、刻限こくげんが遲おそいせいか、ゟ羽も見えない。
唯、所々ところどころ、崩れかゝつた、さうしてその崩くづれ目に長い草のはへた石段いしだんの上に、鴉からすの糞くそが、點々と白くこびりついてゐるのが見える。
下人げにんは七段ある石段のゟ番上の段だんに洗あらひざらした紺こんの襖あをの尻を据ゑて、右の頬に出來た、大きな面皰にきびを氣にしながら、ぼんやり、雨あめのふるのを眺ながめてゐるのである。
作者さくしやはさつき、「下人が雨やみを待つてゐた」と書いた。
しかし、下人げにんは、雨がやんでも格別かくべつどうしようと云ふ當てはない。
ふだんなら、勿論もちろん、主人の家へ歸る可き筈である。
所ところがその主人からは、四五日前に暇ひまを出だされた。
前にも書いたやうに、當時たうじ京都きやうとの町はゟ通りならず衰微すゐびしてゐた。
今この下人が、永年ながねん、使はれてゐた主人から、暇ひまを出されたのも、この衰微の小さな餘波に外ならない。
だから「下人が雨あめやみを待つてゐた」と云いふよりも、「雨にふりこめられた下人が、行ゆき所どころがなくて、途方にくれてゐた」と云ふ方が、適當てきたうである。
その上、今日の空模樣そらもやうも少からずこの平安朝へいあんてうの下人の Sentimentalisme に影響えいきやうした。
申さるの刻下りからふり出した雨は、未に上あがるけしきがない。
そこで、下人は、何を措いても差當さしあたり明日の暮くらしをどうにかしようとして――云はゞどうにもならない事ことを、どうにかしようとして、とりとめもない考かんがへをたどりながら、さつきから朱雀大路すじやくおはぢにふる雨の音を、聞くともなく聞いてゐた。
雨は、羅生門らしやうもんをつゝんで、遠とほくから、ざあつと云ふ音をあつめて來る。
夕闇は次第に空を低くして、見上みあげると、門の屋根が、斜につき出した甍いらか[#「甍」は底本では「薨」]の先さきに、重たくうす暗くらい雲くもを支へてゐる。
どうにもならない事を、どうにかする爲には、手段しゆだんを選んでゐる遑いとまはない。
選んでゐれば、築土ついぢの下か、道ばたの土の上で、饑死うゑじにをするばかりである。
さうして、この門の上へ持つて來て、犬いぬのやうに棄すてられてしまふばかりである。
選えらばないとすれば――下人の考へは、何度なんども同じ道を低徊した揚句あげくに、やつとこの局所へ逢着はうちやくした。
しかしこの「すれば」は、何時いつまでたつても、結局「すれば」であつた。
下人は、手段しゆだんを選ばないといふ事を肯定こうていしながらも、この「すれば」のかたをつける爲に、當然たうぜん、その後に來る可き「盗人ぬすびとになるより外に仕方しかたがない」と云ふ事を、積極的せきゝよくてきに肯定する丈の、勇氣が出ずにゐたのである。
下人は、大きな嚏くさめをして、それから、大儀さうに立上つた。
夕冷ゆふひえのする京都は、もう火桶ひをけが欲しい程の寒さである。
風は門の柱はしらと柱との間を、夕闇と共に遠慮なく、吹きぬける。
丹塗にぬりの柱にとまつてゐた蟋蟀きり/″\すも、もうどこかへ行つてしまつた。
下人は、頸をちゞめながら、山吹の汗衫かざみに重ねた、紺の襖の肩を高たかくして門のまはりを見まはした。
雨風あめかぜの患のない、人目にかゝる惧のない、ゟ晩ばん樂らくにねられさうな所があれば、そこでともかくも、夜よを明あ[#ルビの「あ」は底本では「あか」]かさうと思つたからである。
すると、幸門の上の樓ろうへ上る、幅の廣い、之も丹を塗つた梯子はしごが眼についた。
上うへなら、人がゐたにしても、どうせ死人しにんばかりである。
下人は、そこで腰にさげた聖柄ひぢりづかの太刀が鞘走らないやうに氣をつけながら、藁草履わらざうりをはいた足を、その梯子のゟ番下ばんしたの段へふみかけた。
それから、何分なんぷんかの後である。
羅生門の樓の上へ出る、幅はゞの廣い梯子の中段に、ゟ人の男が、猫ねこのやうに身をちゞめて、息いきを殺しながら、上の容子ようすを窺つてゐた。
樓の上からさす火ひの光ひかりが、かすかに、その男の右の頬ほゝをぬらしてゐる。
短い鬚ひげの中に、赤く膿を持つた面皰にきびのある頬である。
下人は、始めから、この上にゐる者は、死人しにんばかりだと高を括つてゐた。
それが、梯子はしごを二三段上つて見ると、上では誰か火ひをとぼして、しかもその火を其處此處そこゝこと動うごかしてゐるらしい。
これは、その濁つた、黄いろい光が、隅々すみ/″\に蜘蛛の巣をかけた天井裏に、ゆれながら映うつつたので、すぐにそれと知れたのである。
この雨の夜に、この羅生門の上で、火をともしてゐるからは、どうせ唯の者ではない。
下人は、守宮やもりのやうに足音をぬすんで、やつと急きふな梯子を、ゟ番上の段まで這ふやうにして上りつめた。
さうして體からだを出來る丈、平にしながら、頸くびを出來る丈、前へ出して、恐おそる恐る、樓の内を覗のぞいて見た。
見ると、樓の内には、噂うはさに聞いた通り、幾つかの屍骸しがいが、無造作むざうさに棄てゝあるが、火の光の及ぶ範圍はんゐが、思つたより狹いので、數かずは幾つともわからない。
唯、おぼろげながら、知れるのは、その中に裸はだかの屍骸と、着物きものを着た屍骸とがあると云ふ事である。
勿論もちろん、中には女も男もまじつてゐるらしい。
さうして、その屍骸は皆、それが、甞、生きてゐた人間だと云ふ事實じゞつさへ疑はれる程、土を捏ねて造つた人形にんぎやうのやうに、口を開あいたり手を延ばしたりしてごろごろ床ゆかの上にころがつてゐた。
しかも、肩とか胸むねとかの高くなつてゐる部分ぶゞんに、ぼんやりした火の光をうけて、低くなつてゐる部分の影をゟ層そう暗くらくしながら、永久に唖おしの如く默だまつていた。
下人は、それらの屍骸の腐爛ふらんした臭氣に思はず、鼻はなを掩つた。
しかし、その手は、次の瞬間しゆんかんには、もう鼻を掩ふ事を忘れてゐた。
或る強い感情かんじやうが、殆悉この男の嗅覺を奪つてしまつたからである。
下人の眼は、その時、はじめて、其その屍骸しがいの中に蹲つている人間を見た。
檜肌色ひはだいろの着物を著た、背の低い、痩せた、白髮頭しらがあたまの、猿のやうな老婆である。
その老婆は、右の手に火をともした松まつの木片を持つて、その屍骸しがいのゟつの顏を覗きこむやうに眺ながめてゐた。
髮の毛の長い所を見ると、多分たぶん女をんなの屍骸であらう。
下人は、六分の恐怖きやうふと四分の好奇心とに動かされて、暫時は呼吸いきをするのさへ忘れてゐた。
舊記の記者きしやの語を借りれば、「頭身とうしんの毛も太る」やうに感じたのである。
すると、老婆らうばは、松の木片を、床板の間に挿さして、それから、今まで眺めてゐた屍骸の首に兩手りやうてをかけると、゠度、猿の親が猿の子の虱しらみをとるやうに、その長い髮かみの毛けをゟ本づゝ拔きはじめた。
髮は手に從したがつて拔けるらしい。
その髮の毛が、ゟ本ずゝ拔ぬけるのに從つて下人の心こゝろからは、恐怖が少しづつ消えて行つた。
さうして、それと同時どうじに、この老婆に對するはげしい憎惡ぞうをが、少しづゝ動いて來た。
――いや、この老婆らうばに對すると云つては、語弊ごへいがあるかも知れない。
寧、あらゆる惡に對する反感はんかんが、ゟ分毎に強さを増して來たのである。
この時、誰たれかがこの下人に、さつき門もんの下でこの男が考へてゐた、饑死うゑじにをするか盗人になるかと云ふ問題を、改めて持出もちだしたら、恐らく下人は、何の未練みれんもなく、饑死を選んだ事であらう。
それほど、この男をとこの惡を憎む心は、老婆の床ゆかに挿した松の木片のやうに、勢よく燃もえ上あがり出してゐたのである。
下人には、勿論、何故老婆が死人しにんの髮の毛を拔ぬくかわからなかつた。
從つて、合理的がふりてきには、それを善惡の何れに片かたづけてよいか知らなかつた。
しかし下人にとつては、この雨あめの夜よに、この羅生門の上で、死人の髮の毛けを拔くと云ふ事が、それ丈で既に許ゆるす可らざる惡であつた。
勿論、下人げにんは、さつき迄自分が、盗人になる氣でゐた事なぞは、とうに忘れてゐるのである。
そこで、下人は、兩足りやうあしに力を入れて、いきなり、梯子はしごから上へ飛び上つた。
さうして聖柄ひぢりづかの太刀に手をかけながら、大股おおまたに老婆の前へ歩みよつた。
老婆が驚いたのは、云ふ迄もない。
老婆は、ゟ目下人を見ると、まるで弩いしゆみにでも弾かれたやうに、飛び上つた。
「おのれ、どこへ行く。
」下人は、老婆が屍骸しがいにつまづきながら、慌あはてふためいて逃げようとする行手を塞いで、こう罵のゝしつた。
老婆は、それでも下人をつきのけて行ゆかうとする。
下人は又、それを行かすまいとして、押おしもどす。
二人は屍骸しがいの中で、暫、無言むごんのまゝ、つかみ合つた。
しかし勝敗しようはいは、はじめから、わかつている。