字体设计与版式编排第2章--张宁解析

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字体与版式设计

字体与版式设计
在包装上的应用
在广告上的应用
第二章 字体设计概述
第二章 字体设计概述
主题性字体设计之一,以“88”为主题展开
第二章 字体设计概述
主题性字体设计之二,以“沟通”为主题展开
第二章 字体设计概述
主题性字体设计之二,以“爱书”为主题展开
第三章 字体的绘写
第一节 汉字的基本字体
汉字的基本印刷字体发源于楷体,成熟于宋体,繁衍出仿宋、黑体及 现代的多种字体。 我国印刷行业曾长期从日本购入宋体和黑体字模,日本则引进了中国 的仿宋体和楷体活字,这种交流使两国印刷字体至今仍保持相近的风 貌。
大篆 西周后期
小篆 秦朝
汉代-隶书-熹平石经
第一章 字体设计的基本概念
第一节 字体设计的由来和发展
章草
汉代
汉代 黄简-今草
唐代怀素草书《客舍贴》
第一章 字体设计的基本概念
第一节 字体设计的由来和发展
唐-楷书(真书)
介于楷书与草书之间
王羲之--兰亭序--行书
第一章 字体设计的基本概念
第一节 字体设计的由来和发展
第二章 字体设计概述
因此, 书法——艺术门类的一种
印刷体——科学技术的体现
艺术活动
书法
字体设计
印刷体
技术进步
第二章 字体设计概述
第五节 字体设计的重要性
设计的首要任务是版面文字的视觉化处理。换句话说,就是如何透过恰当的 字体设计,使图文的阅读顺畅舒适。
也许正是由于字体是记录文字的有形媒介,是传达文字内容的“隐性”载体 的缘由,而常常出现被疏忽、被看来似乎无足轻重的现象。
创艺简粗黑
创艺繁超黑
华文细黑
文鼎粗黑简
第三章 字体的绘写

《字体与版式设计》第2章现代设计新思维剖析

《字体与版式设计》第2章现代设计新思维剖析

2.3 现代字体设计的原则和风格
文字的出现,是人类进入文明时代重要标志之一。历 尽几千年的沧桑,文字不但是社会文化得以传承积累和发 展的载体,而且字体本身也在蜕变之中。 现代科学技术日新月异,各种可视传媒应运而生,但 文字仍是其最重要、最稳定、最基本的元素。在日益频繁 的信息交流中的应用不是越来越窄,而是越来越广泛,传 统的、现成的字体已难以应付这种变化。因此,如何继承 和发扬这份历史文化遗产,做到推陈出新,将文字字体的 特有形态与魅力运用于现代设计艺术之中,以适应时代的 需要,是一个迫切而现实的课题。
(1) 六种字体
1.古文 2.篆书 3.隶书 4.草书 5.正书 6.行书
(2) 字形要正确
不同汉字或拉丁字母的构成,笔划都是法定的,只 要有一点一划不符,就成别字,轻则字义不同,重则不 成其字,无人认得,这就完全失去了文字本身的作用。 因此字形要做到确切无误,既不能任意增加笔划,也不 能任意减少或改变。
(8) 围合适形
围合适形是指改变笔画的曲直长短。适合特定之形, 汉字的形体是方块,方块形简洁大方适于组合,但方块形 有时也有运用的障碍,因此在特别的形体空间里,方块形 不得不进行改变追回或适方、生活中的用品器物形体是多 样的,在这些用品或器物上以汉手作为装饰,汉字必得适 合用品或器物的形态改变形体的汉字,往往走出方块的框 框产生独特的美感。 围合适形必得改变笔画的曲直、长短,文字在适合的 范围内重新结体、多字则要考虑字与字之间的笔画组合、 穿插,更要考虑整体的协调统一。围合在特定的形体里, 在特定的空问里随机布局适扁适长适圆适方适形而舒展。 文字困适形而产生特点的结体之美是汉字围合适形呈现的 变化之妙。
(2) 黑体
因它笔划较粗,方黑一块,因此得名。它的特征是和宋 体的形态相反,横竖笔划粗细一致,方头方尾,点、撇、捺 等笔划都是方头的,所以又叫做方体。黑体在风格上虽不及 宋体生动活泼,却因为它庄重有力,朴素大方,用于标题或 放在醒目的位置上,有强烈的效果,又因它结构严谨,笔划 单纯,所以也常作为初学者练习用的一种字体。 黑体的笔划虽是粗细一致,但不是绝对的,在处理上不 能机械地强求,否则笔划多的字必然拥挤写不下,笔划少的 则显得空旷,所以要在笔划的长与短、横与竖、粗与细之间 作适当的调整,求得整体上的和谐一致。方头的横、竖笔划 两头要稍稍加粗一些,点、撇、捺、挑、勾的一端也要相应 加强,尤其是在写大字时就会显得更加厚实有力。近年来黑 体也产生了多种不同粗细的变化,有的黑体也开始用在正文 当中,拓宽了黑体的用武之地。

《字体与版式设计》

《字体与版式设计》

无论是有色或者无色设计的版面,均为黑白灰的三色空间层次。 黑与白的对比极色,最单纯,最强烈,醒目,最能保持远距离 视觉效果,灰色能概括一切中间色,且柔和而协调。
三色近中远空间位置,依据版面具体的明暗调关系而定,版式 设计强调色彩的调性,一副优秀的作品,色调应该非常明快, 或高调,低调,灰调,或者对比强烈,或者对比柔和,反之则 含混不清。
A 直线 直线单纯,明确,理智,刚硬,具有男性化的倾向。水平直线表现出平静,而水平的直线组可以夸大横向尺度感。 与水平直线不同的是垂直直线,它表现出的是刚毅,坚毅,挺拔。垂直直线组有可以拉长比例,是形态看上去更 加修长。比如,在生活当中,胖的人穿竖向条纹的衣服,可以给人以秀美之态。
B 曲线 曲线优雅,圆润,柔软,抒情以及女性化的感觉。曲线分为规整曲线与自由曲线。规整曲线具有一定的数理关 系,如正弦余弦曲线,给人以严密性与规律感。规整几何曲线能表达饱满,有弹性、严谨,理智,明确的现代 感觉,同时也有机械的冷漠感;自由曲线是一种自然的、优美的、跳跃的线型,能表达丰阔、圆阔、柔和、富 有人情味的感觉,同时也有强烈的活动感和流动感,例如大自然中闪电形成的自由曲线。用自由曲线创造动态 造型,有利于营造热烈、自由、亲切的气氛。特别是自由曲线对人更有吸引力,它的自由度强,更自然、也更 人更有吸引力,它的自由度强,更自然、也更具生活气息,创造出的空间富有节奏、韵律和美感。流畅的曲线 既柔中带刚,又能做到有放美感。流畅的曲线既柔中带刚,又能做到简洁和韵律感。在产品设计中,中国明式 家具的圈椅具有代表性。
视觉传达设计 版式设计 之二
Sichuan university aug.2010
授课教师 李珂
LIKE Design Works 2010
sculpture

《版式设计》课件之版式设计字体与创意编排 图文(新)

《版式设计》课件之版式设计字体与创意编排 图文(新)

视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
注重整体性
视觉·约定 ·系统 在字体设计过程中,即使是一个词组都应将其作为一个整体来看, 要从其笔画、字形构、色彩及个性上追求统一,不能因变化而丧 失了整体感,使人在视觉上感到不舒服。总的基调应该是整体协 调,局部对比,于统一中又有灵动的变化,以达到既对比又和谐 的效果,使合人们的欣赏心理。
字体.字号.字距.行距
字体
字体·字号·字距·行距
字号
字体·字号·字距·行距
⑴号数制。汉字大小定为七个等级,按一、二、三、四、五、六、七排
列,在字号等级之间又增加一些字号,并取名为小几号字,如小四号、小 五号等。号数越高,字越小。号数制的特点是用起来简单、方便,使用时 指定字号即可,无需关心字形的实际尺寸,缺点是字大小受号的限制,有时不 够用,大字无法用号数来表达;号数不能直接表达字形的实际尺寸;字号 之间没有统一的倍数关系,折算起来不方便。尽管如此,号数制仍是目前 表示字形规格最广泛的方法。
文字编排遵循内在秩序
视觉·约定 ·系统
文字的排列可采取对齐假设中的垂直线或水平线、斜线等方式增强秩 序感,如齐头不齐尾,齐尾不齐头,齐头齐尾,居中对齐等。
左右对齐
头尾对齐
书籍、报刊中 最长用的一种 格式,从左至 右两端长度相 等,版面清晰 有序。
左对齐
头对齐
这种编排方式常 见于诗歌中,最 符合人从左到右 的阅读方式,空 白处可以使阅读 变得轻松,整齐 中又有流动感。
··
贰 字
体 视
觉 约
的 定

统设 计 原 则
从间架结构和线条入手
视觉·约定 ·系统

1.1.10字体与版式设计课程概述

1.1.10字体与版式设计课程概述
Course Nature
课程性质
课程 任务
学情分析
前期课程
平行课程
注意事项
02
前期课程
二维设计
计算机图形图像处理
造型基础
创意思维与设计
三维设计
设计概论
设计抽象表达及创意思维/PS软件
平行课程
中国工艺美术史
商业摄影
插画设计
丝网印刷
艺术理论 图像/图形 设计技术
注意事项
1、设计思维转化2、设计审美提升3、软件应用不足
案例分析
字体临摹字体创意设计
商业案例招贴设计及其他平面设计
设计思维转化设计审美提升 软件应用不足
方法及评价
04
教学方法
讲授法
案例分析法
发现法
练习法
教学评价
态度 见识 判断 价值观
课上纪律 信息搜集 设计方法 对美的理解 实训作业 生活实践 适合的美 价值的衡量 思想品德 设计积累 创意定位
注意事项
1、设计思维转化
你的创意可能很好,但最终表现出来的作品可能不尽如人意。存在问题2、源自计审美提升3、软件应用不足
注意事项
课程内容分解
03
课程内容分解
字体创意 + 版式设计
字体设计概述 字体演变、基本要求字体的造型结构分析字体创意方法
理论课时
实践课时
版式设计概述 基本原则、类型阅读逻辑与视觉流程
下节课见
Course Purpose
课程性质
课程 目的
通过本课程的学习主要需要学生掌握字体、版式编排设计的基本理论、实际操作技能和基本创意能力,掌握现代设计技术中具有通用性、普遍性的软件的使用方法。课程通过各个教学环节提升学生对于平面设计中的视觉元素组织安排的技巧,增强学生的理解力、创造力,要让学生更好地掌握编排设计规律与制作方法。

字体与版式设计课件

字体与版式设计课件

版式设计实例
版式设计实例
版式设计实例
版式设计实例
三、字体、版式设计的基本要求
1、识别性与美观性是贯彻字体与版式设计的 基本要求。 2、可读、易读是衡量字体与版式设计的重要 指标。
字体设计的原则: •字体形态富有个性、
•明晰简练、
•易于识别, •表现每个词句的内涵与象征意义。
图中的字体形象应力求优 美,通过编排获得美感,所 要表达的对象得到了充分的 个性美观。这就是我们所说 的字体与版式设计的艺术要 求——美观
所谓以首字为主的装饰文字,是指彩绘在书中章节的开 端,将起头的一个或几个文字用装饰的手法加以美化, 形成图案性文字。 伴随着现代印刷技术革命进程的版面设计,经历了二十 世纪包豪斯主义、构成主义、达达主义等设计思潮,进 入了今天的图文信息时代,展现出全新的风格与视觉面 貌。版面不再是单纯的一种技术编排,而是通过设计视 觉化、形象化传递出具有理念与感觉、主观与客观、秩 序与超越、效果与功能、现代与传统的系统体验和完整 信息,从而实现版面设计的要求。

图1-5 《天地风水火》海报/韩国/金炅均
四、书法、印刷体与字体、版式设计关系
二、印刷体与字体、版式设计关系
• 造纸术和印刷术的发明,是中华民族对世界文明做出的重 大贡献,也是文字和印刷史上的两个巨大进步。纸和印刷 术提供了记载视觉信息的媒介,使版式设计有了艺术表现 的广阔空间。 • “雕版印刷” 这种印刷方式也使其印刷出的成品在版式 上呈现出独特的风格样式,至今仍在不少现代平面设计作 品中见到其踪影。 • 到了宋代庆历年间(公元1041-1048年)毕升采用胶泥烧 制成一个个的单字,在印刷时只要将单字拼合成文,放置 在一块印版上,便可进行印刷,而当印刷工作结束后,再 拆开这些单字,以备下次再用,这就是“活字印刷” • 1440年德国人谷登堡创造了铅合金活字印刷技术,被视为 现代印刷技术的开拓者。 • 工业革命促进了西方国家经济和文化的发展,各种设计思 潮和设计风格借助印刷术的进步,都在版式设计上留下印 记,形成了今天多元而丰富的版面设计形式。

字体与版式分析

字体与版式分析

3、用选择工具,再次“Ctrl+K”打散,选择黄色部 分文字,再次用“交互式轮廓图工具”,设置轮廓“向 内”,([b]如果设置轮廓为“到中心”居中,将更加柔 和的效果[/b])“轮廓图偏”0.25,填充颜色为黄色,如 图2
3、可适当移动黄色文字部分,以达到更立体效果.
字体与版式分析
学习目标
(1) 掌握字体与版式在平面设计中的重要作用 (2) 熟悉
学习内容
(1) 使用位图的编辑 (2) 为位图添加特殊效果 (3) 打印设置
任务描述:美术字-红双喜
最终效果图
主要操作步骤: 1.选择一种字体作为基本素材。一般选择字型比较丰满 的。例如大黑体或者综艺体。然后按Ctrl + D,再制一个。 2.对齐两个美术字。由于两个都是美术字对象,所以属 性工具栏上没有显示对齐按钮,需要选择菜单:排列--〉 对齐和分布...
图3 转换曲线
任务描述:制作漂亮的浮雕字
最终效果图
主要操作步骤: 1、打开软件,选择文字工具,在CorelDRAW中输入 所需的文字,选择字体,本例选择橘黄色,“Ctrl+Q”转 曲,“Ctrl+K”打散,“Ctrl+L”结合,让其成为一个整 体。 2、用“交互式轮廓图工具”,设置轮廓“向外”,“ 轮廓图偏”0.5,填充颜色为黑色,l键水平移动两个喜字,使它们重叠在一起。 4.焊接两个对象。由于两个都是美术字,所以属性工具 栏上也没有显示焊接按钮。需要先选择其中一个对象,然 后选择菜单: 排列--〉焊接... 按后按“焊接到...”按钮。 用大选择对象箭头选择另一个对象。
图2 焊接
5.两个对象焊接在一起后就自然地成为了一般曲线对象。 可以用形状工具对曲线进行编辑。去掉不需要的部分。

版式设计版式设计01-讲义_2_2

版式设计版式设计01-讲义_2_2

知识点二:版式设计的发展同学们,大家好!上次课我们学习了版式设计的具体内涵,了解了什么是版式设计。

那么中外版式设计有什么不一样的地方呢?这节课,我们一起来学习中欧版式设计的历史演变。

版式设计的历史与演变1.3.1传统中国书的典型版面传统的中国印本书籍只印纸的一面。

每一印张在中央对折,成为一页的两面。

书的每页上有特别的形式及线条,其名称可以有助于解释它们的性质及其功能。

印张的印刷部分与木板大小相同,称为版面(见图)。

版面中央称为版心。

版心处可以有一细栏文字,为两页内容章节的小标题、印张页次,有时也是印本分卷的号码及题目,或本张字数及刻工姓名。

版心中央有一黑线,有粗有细,称为象鼻,以此线为准进行折页;或有上下相对的两个凹形尖角黑花,称为鱼尾,凹形的尖顶处为折页的标准。

宋版书籍有时在版边的左上角印一长方形符号,内写卷次,称为书耳。

书页的上下边缘空白处分别称为“天头”、“地脚”。

“天头”一般也称为书眉,较宽,“地脚”一般较窄。

书的每页画成行格,行与行之间有细线区分,称为界,每页四边均有边栏,或为单线,或为双线。

书的正文印在行内,为大字单行,书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下,同在一行之内。

这种印法的基本版式以及版面术语一直到现在仍在使用。

,传统中国书的版式设计特征:传统中国书籍的版式是直排,从上到下、从右到左。

在目录内容的编排中 内容由大到小的关系通过文字上下分级别的穿插排列,将信息层次清晰的显示出来。

如图(元刻本图《大元大一统志》的章节目录)中,文字信息依章节名、作者、章节内容的顺序从右往左排列;在章节内容的编排中,如图(明刊本图《三才图绘》中的《指南车图》)中, 标题位于书眉,页面分纵向三栏,正文占一栏,插图占三分之二栏,空间留白的插图区与排列整齐的正文区之间形成黑白的强烈对比关系,使整个页面版式极具装饰性。

上图是《全相三国志评话》,是插图本的典型版式。

上述案例介绍了传统中国书在版式设计中对标题、文字、插图处理的一些典型手法。

字体与版式设计

字体与版式设计

第二章
因此, 书法——艺术门类的一种
字体设计概述
印刷体——科学技术的体现
书法 艺术活动
字体设计
印刷体 技术进步
第二章
第五节 字体设计的重要性
字体设计概述
设计的首要任务是版面文字的视觉化处理。换句话说,就是如何透过恰当的 字体设计,使图文的阅读顺畅舒适。
也许正是由于字体是记录文字的有形媒介,是传达文字内容的“隐性”载体 的缘由,而常常出现被疏忽、被看来似乎无足轻重的现象。 为了扩大企业和商品的影响,为了树立企业形象和商品形象,已普遍采用对 企业名称和商品名称进行标准化字体设计的做法,也就是“专用组合字体设 计”,它使一组字体融为一个整体,并经过注册后,其他厂家不能随便使用, 成为受到法律保护的、商标的一部分——标准字体。
第一节 汉字的基本字体
汉字的基本印刷字体发源于楷体,成熟于宋体,繁衍出仿宋、黑体及 现代的多种字体。
我国印刷行业曾长期从日本购入宋体和黑体字模,日本则引进了中国 的仿宋体和楷体活字,这种交流使两国印刷字体至今仍保持相近的风 貌。
第三章
字体的绘写
常用的基本印刷字体大致有下面四种: 一、宋体的特点
横细竖粗,点如瓜子,撇如刀,捺如扫。 它在起笔、收笔和笔画转折处吸收楷体的 用笔特点,形成修饰性“衬线”的笔型。
第一章
字体设计的基本概念
第三节 字体设计的功能
在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息,他不仅在设计领域 更加影响着设计的审美,文字排列组合的好坏,间接影响着版面的视 觉传达效果。
第二章
第二节 方块字与拼音字
方块字:一字一意
古:旧 出:从里面到外面
字体设计概述
拼音字:字母本身只表音不表意
A:[ei] Q: [kju:]

版式设计中文字的编排步骤与方法

版式设计中文字的编排步骤与方法

一、确定排版的目的和对象1. 确定排版的目的是什么,是为了印刷还是网络发布,还是其他用途。

2. 确定排版对象,文档或书籍的类型,内容的多少,插图的数量等因素。

二、选择合适的字体1. 根据排版的目的和对象选择合适的字体,包括宋体、黑体、楷体、仿宋体等。

2. 应根据内容的特点,选择恰当的字体大小和行距,以保证阅读体验。

三、设置页面格式1. 根据排版的目的选择适当的纸张大小和页面版式。

2. 设置页眉、页脚、页边距和页面方向等,以便文档或书籍整体视觉效果。

四、确定文本的排列方式1. 适当选择段落的间距、首行缩进、字母间距等,使得整体排版更加美观。

2. 可根据需求选择横排、竖排或者页面版式等方式排列文本。

五、插入合适的图片和图表1. 选择合适的插图位置,使得插图与文本之间的关系更加和谐。

2. 根据文档或书籍的内容,选择适当的插图和图表,以增强排版效果。

六、审查和调整1. 对整体排版进行审查和调整,以确保排版效果符合预期。

2. 注意文字和图片之间的间距、版面的整体平衡感等。

七、输出文档或书籍1. 在排版完成后,进行最终的校对和审查工作,确保没有遗漏。

2. 通过打印或者导出文档等方式,输出最终成品。

八、持续改进1. 随着排版技术和审美观念的不断发展,不断学习和改进排版技巧。

2. 结合实际需求,不断调整和优化排版方式,以适应不同的排版需求。

通过以上步骤,可以有效地进行版式设计中文字的编排,确保最终的排版效果符合预期,并提升内容的阅读体验。

九、对排版内容进行可访问性优化1. 关注特殊读者裙体,如视障人士、老年人等,采取措施使排版内容更易于他们理解,并提供合适的辅助阅读工具。

2. 采用易读的字体和颜色对比,确保所有读者都能够轻松阅读内容,提高内容的可访问性。

十、考虑多评台适配1. 针对不同的输出评台,如印刷版、电子书、网页等,进行排版适配,以确保在各种设备上都能够呈现出良好的阅读效果。

2. 考虑多评台适配的还要充分考虑不同评台的特点,对排版进行细致调整,以保持良好的用户体验。

文字编排与版式设计图文祥解

文字编排与版式设计图文祥解

文字编排与版式设计图文祥解-字体设计教程先来看下面几张精彩的封面设计,它们的共同的特点就是作者充分利用了图片里的特别细节来吸引观者。

下图中的两大排白色文字很容易就吸引你的目光,因为作者充分利用了图中人物的姿态,好象一手托着字而另一只手往下按着字,自然而然地吸引你的视线,达成设计目的。

第二张图片虽然图片上的字很多,却还是给人一种很清爽的感觉,设计者利用衣服的色彩以及走势打入文字来吸引目光,不失为聪明之举。

前期拍摄从人物的整体造型到灯光色彩都非常精彩,这绝非后期修改所能做到的。

第三张很有戏剧性,作者利用了被摄者拉购物车的这一生动姿态来编排文字。

大家在做设计的时候应该努力发现自己图片中的特点和细节,利用图片中的某个姿态、色彩、形状、走势等来合理编排自己的文字。

下面几张作品并没有什么特殊的技巧和很绚丽的色彩,画面感觉很自然很普通,但正是因为很自然和普通反而更能吸引别人的目光。

画面中的人物并没有故意去摆弄某一种姿势,而是很随意的做着一些普通的动作如:行走、微笑、转身等。

但普通自然并不代表随便乱拍,这里的普通自然指的是表现人真实的一面,模特发自内心的的微笑很有感染力。

这样整个图片已经不再需要过多的文字来说明什么了,只在图片的空白处编排了一些文字,效果就很好了。

所以说在设计前期要留意这些东西,再到后期制作的时候将会比较省力。

关于版式排列有很多方法,有兴趣的朋友可以看看关于版式方面的、构成方面的书籍以及好的作品加以借鉴。

这里只简单说一些小的技巧。

比如把相同的图片摆放在一起然后在下面编排文字,如下图。

还有一种的就是完全依赖前期拍摄,要求拍摄者连续拍摄,或者使用视频进行单帧抓取,然后把不同时间段的不同姿势摆放在一起,用连续的静止画面表现生动的动作和姿势,如下图。

像这幅图制作起来也很容易的根本没有什么技巧的东西在里面,只是把一些类似造型而又不同的图片放在一起根据造型的变化来做相应的内容突出一个主题,如果你有这样的图片可以考虑考虑这样做。

字体创意-第2章-作业

字体创意-第2章-作业

设计点评
年年有余
朱芳
以字适形,以形填字,以字填字,以形添字…… 文字设计的方法不胜枚举,但更需要我们深入了 解传统文化,大胆试验和探索。 如图,作者即是将文字与图形配合到一起,很具 有中国色彩。 不过电脑虚拟总缺少真实感,所以大家不要过于 依赖电脑,有想法时要勇于动手制作。
设计点评
圣经故事
吴鹏健
ghm166@
G.H.M


文字演进及特点 文字演进及特点
ghm166@
G.H.M
教学实例: 教学实例:知史而明理
实例2 实例2
几何手法塑文字
1、简洁、单纯、几何 化是文字图形现代感的诉求 标准。 如图,为 埃克·吉尔 设计的Gill Sans字体及设 计过程。 字体内在的几何规律和 设计师对细部精密的刻画, 很好地体现了对几何与简约 的追求。
梁紫帷
这是作者完全通过手工制作 的一本书。 用棉布作为书页,通过剪贴 的手段制作页码,并以针绣的方 法缝出文字内容。 整本书亲切、自然、趣味十 足,耐人寻味。 在数字与机械时代,手工制 作能唤起人们对自然的向往,产 生特殊的视觉感染。 不足之处是不够系统,缺乏 成品感。如能在布料选择、文字 比例与位置安排上考究些会更好。
信手涂鸦、左涂右抹,却使文字具有 强烈的视觉效果。 即使追求自然随意的笔触效果,仍需 考虑结构关系。 尤其是初学者,切勿信马由缰,亦应 多多练习才能掌握。
设计点评
《七宗罪》 七宗罪》
凯勒·库伯
英文同样可以追求书写。刻制的效果。 敏感的结构判断力,似拙而熟的手段 是良好设计的基础。
设计点评
《这事,如果干得好……》 这事,如果干得好 》
ghm166@
G.H.M
课后练习
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2 2018/8/29
课堂教学要素
授课时数: 4学时 授课日期: 2016年9月12日--9月14日 授课班级: 3+2平面设计1501、1502、1503班 目的与要求: 1、讲解汉字字体的种类,结构和特征。 2、使学生了解字体的基本特征和分类。 教学重点: 宋体字、黑体字和变体字 教学难点: 宋体字和黑体字的基本特征
2018/8/29
2 字体的种类、结构及特征
2.3.8 黑体的特征
黑体是在宋体字的基础上发展而来,它保持了宋
体字的基本结构而使其书写更加方便。黑体字铅
字历史并不长,建国初期还不多见。 黑体字的主要特征: (1)横平竖直、点、横、竖粗细均等,方头方尾、
黑白均匀。
(2)方正、粗犷、朴素、简洁、醒目、无装饰。
2018/8/29
2 字体的种类、结构及特征
2.3.6 草书
草书,又称破草、今草,俗称“一笔书”。汉字发展到草书一体,已接近完美无瑕。唐朝以后,虽又出 新体,即张旭的“狂草”,但此书体不易辨识,从而失去了它作为记载和传播信息文字的基本功能。
草书的主要特征:
(1)笔画省略、结构简便、笔断意连。 (2)风驰电掣、笔随感发、一气呵成。
3 2018/8/29
课程讲解内容 第二章
1 2 3
字体的种类、结构及特征
字体的种类 字体的结构 字体的特征
4 2018/8/29
2 字体的种类、结构及特征
2.1 字体的种类
字体的种类分为两种: 1.标准字体。2.变化字体。 印刷术是我国四大发明之一,始于隋朝的雕版印 刷,经宋仁宗时期的毕昇发展、完善,产生了活字印 刷,并由蒙古人传至欧洲,中国印刷术是人类近代文 明的先导,为知识的广泛传播、交流创造了条件。
为合体字,如结、构、磐、储、赢。 合体字又具体分为:上下结构、上中 下结构;左右结构、左中右结构;全 包围结构、半包围结构;特殊结构等。
(5)全包围结构:国、园、图、因
(6)半包围结构:山、区、包、巨 (7)特殊结构:多、品、聂、戈
2018/8/29
2018/8/29
2018/8/29
2018/8/29
字笔画的外部特征缩至尾长方形,整个字形已完
全脱离了具象的图画,成为相对整齐美观的长方 形标准字体。
2018/8/29
2 字体的种类、结构及特征
2.3.3 隶书
秦始皇统一中国后,实行了一系列改革,随着社会 的发展,政务繁忙,便命令丞相李斯对散落民间的
废除分封制
各种文字进行收集、整理并简化。创造出一种形体
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2.3 字体的种类、结构及特征
2.3.7 宋体的特征
宋体字始创于宋代,造型源于书法的楷书,在北宋刻书体的基础上发展而来。笔画和楷书很相似,是对楷书 笔画的规范、统一、装饰和加工。宋体字总体概况为:端庄清秀、优雅稳健。
1、宋体字的特征:
(1)老宋体横细竖粗体方,横画右侧有较大的装饰角,
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2 字体的种类、结构及特征
2.3.5 行书
行书介于楷书和草书之间、运笔较为自由的一种书体,即正书之变体,务从简易,乡间流 行,故称之“行书”。行书是楷书的快些。 行书的主要特征:
(1)笔画流畅、书写自然、活泼欢畅、气脉相通。
(2)行云流水、潇洒飘逸,骨骼清秀、点画遒美。疏密相间、布白巧妙、分疆合理。
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2 字体的种类、结构及特征
2.3.2 小篆
秦朝时期出现了小篆,它是在大篆基础上演 变而来的。小篆和大篆比较,不论在形体上还是 笔画上都得到了简化。而字数也随着时代的发展 与日俱增,这是中国文字史上具有划时代的意义。 小篆的主要特征:
(1)均圆柔婉、结构严谨。字形形象相对简化,
将长笔画缩短变成短笔画,能用一条线表明字义 的就取消另一条。 (2)整体造型相对呈现出长方形,将弧形或圆形
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2 字体的种类、结构及特征
2.2 字体的种类
2.2.1 独体字结构
相对独立的字为独体字。如:人、
口、手、千。 (1)上下结构:吕、台、皇、旦 (2)上中下结构:意、赏、常、掌 (3)左右结构:从、时、代、朝 (4)左中右结构:谢、树、街、做
2.2.2 合体字结构
有两个,就是永字的八 个笔画,分别是侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔, 1)点为侧(如鸟之翻然侧下); 2)横为勒(如勒马之用缰 3)竖为弩(用力也); 4)钩为趯 (跳貌,与跃同); 5)提为策(如策马之用鞭); 6)撇为掠(如用篦之掠发); 7)短撇为啄(如鸟之啄物); 8)捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。
匀圆、笔画简略的新文字,史称“秦篆” ,又称 “小篆”。 隶书的主要特征: (1)将小篆字形改方为圆,笔画改曲为直。 (2)蚕头燕尾、一波三折、字形稍扁、粗细有致、 书写便利、端庄古雅。
秦 始 皇 新 政
统一货币 统一度量衡 修建驰道 端正风俗 统一文字
2 字体的种类、结构及特征
2.3.4 楷书
楷书的出现,标志着汉字作为方块字的最终定型,它在不 影响字义的前提下,最大限度的实现了汉字“简”、 “明”、“美”的统一。 楷书的主要特征: (1)笔画平正、结体整齐、笔画规范、工整秀气、正而不 呆、齐整而不拘。 (2)笔画有规律。如永字八法。既是字法也是笔法。
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2.3.9 变体字的特征
变体字是在标准印刷字体的基础上发展而来,标准印刷体一般为宋 体和黑体,因此,变体字的主要表现形式就是宋变体和黑变体两种。 主要区别在横竖的比例关系和笔画变化上:宋变体横细竖粗兼有笔
画变化,如宋简体等。黑变体横竖等粗兼有笔画变化,书、宋体、黑体、
变体字特征的案例(如店面、牌匾、书记、封面、招贴等)。
要求: 1.每种字体拍摄两组。 2.指出变体字的变化规律。
3.将拍摄作品存放在PPT或word文档,以自己的班级和名字命名。
训练目的:检验学生对汉字种类的理解及应用范围的初步认识
2 字体的种类、结构及特征
2.3 字体的特征
2.3.1 大篆的特征 篆书分为大篆和小篆,是汉字书体发展史上的 重要阶段。大篆是在甲骨文的基础上发展而来的。 大篆的主要特征: (1)相对线条画,它是由繁杂的图画形式变成粗
细均等,条形柔和的有一定可读性的形声字,整体
古朴有力,粗犷豪放。 (2)相对规范化,这时的字形基本脱离了图画原 形,其结构趋向整齐,从而奠定了方块字体的基础。
是应用最广、历史最久的印刷字体。 (2)老宋体端庄、典雅、清正、秀丽。 2、新宋体的特征
(1)新宋体与老宋体结构基本相同,横画装饰角较小,
横竖粗细比例差别相对缩小。 (2)新宋体的长宋挺拔耸立,扁宋宽厚平展。 3、仿宋体的特征 (1)笔画粗细相近,点呈三角状,横画略显上倾斜,也 是面世较早的印刷字体之一。 (2)清秀、骨力,直率、刚毅。
叠圆体,霹雳体等。 变体字的主要特征: (1)笔画变化、外形变化、结构变化、绚丽多彩,具有很强的时
代气息。
(2)本体变化、背景变化、重叠变化、投影变化、综合变化,富 有诗情画意。
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2 字体的种类、结构及特征
一、思考题
1.宋体和黑体的主要特点是什么? 3.简述隶书、楷书、行书各自的特点。
2.1.1 标准字体 雕版印刷是我国发明的印刷方法,它是先将写好 的文字反贴于木板上,然后雕刻成反体凸字,即成印 版。毕昇发明胶泥活字印版好,陆续又有了木制活字、 铜制活字。这就是标准字体的起始阶段。
2-1 常用标准字体
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2 字体的种类、结构及特征
2.1.2 变化字体
2-2 简易变化字体
《字体设计与版式编排》
第二章 字体的种类、结构及特征
张宁
课程考核办法
本课程考核分为四部分: 平时出勤占20分, 平时作业占50分, 最后考试占30分。
㈠平时出勤:满分100分,迟到或早退一次扣2分,旷课一次扣5分,请假第一 次不扣分,第二次以后每次扣1分,直到扣完为止。最后折合百分比计入总 分。 ㈡平时作业:满分100分,作业第一个完成加6分,第二个3分,第三个1分。小 组整体完成情况较好的,酌情给小组人员加分,最高加分为10分。 ㈢最后考试:根据考试完成情况给分。
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