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• 《曹全碑》字体以扁形为主，间有长形、方形。其结 字采用中心紧缩，四周舒展的方法。一般点画（辅笔画 ）短而密，波画、挑画（主笔画）长而舒。
四、《张迁碑》鉴赏
• 《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表 颂》，东汉灵帝中平三年（186）立，明初出土 ，现藏于山东泰安岱庙。
• 《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，艺术 造诣很高。清人孙退兴评其“书法方整尔雅，汉 石中不多见者”。 《张迁碑》可称得上是汉隶的 代表。
• 用竹木制成的书写材料称为简或牍。简的材料一般 是竹。简一般长23厘米，宽1厘米，厚0 2~0 3厘米 ，基本是一简一行。简的长短一致，形制近似，一定数 量的简串合在一起，就成为一册。可以说，简的编册形 式是我国竖排书的雏形。简主要用于抄写书籍，过录公 文，登记财物。
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汉人在简牍上写隶书，好用粗重的长横、长撇、长
• 东汉建和二年（148）为纪念因修复石门通 道，便利交通，而多次上书朝廷的司隶校尉杨 孟文的功绩，当时汉中太守撰写了一篇颂词， 刻在今陕西汉中市北褒斜谷的崖壁上，名《石 门颂》。《石门颂》为隶书，全文22行，每行 30字左右。
六、《熹平石经》鉴赏
《熹平石经》是东汉熹平年间刻在石头上的经 书。汉灵帝熹平四年，蔡邕等人校订儒家经本六 经文字。
左中郎将，故后人也称他为蔡中郎。蔡邕除通经史
、善辞赋外，还精于书法。书法中精于篆、隶，尤
以隶书造诣最高。后人有“蔡邕书骨气洞达，爽爽
有神力”“自矜能书，兼李（斯）、曹（喜）之法
，非流纨体素，不妄下笔”。的评价。
• 《熹平石经》的书写都是当时一流的书法家， 字字严谨规范，可以说是当时官定的标准隶书。
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七、《武威汉简》鉴赏
捺、长竖做字中的主笔。汉简上的隶书，笔画变化多端
。在狭长的简牍上写字，尽管受到幅面的限制，但汉人
也能随单字笔画的繁简来处理字形结构。
• 《武威汉简·仪礼简》约书于西汉成帝时期，整 篇内容系儒家经典。书者的书法技巧已相当高超， 具有娴熟的书写技能。
• 《武威汉简·仪礼简》的单字以扁为主，间以长 扁结合，因字赋形。字的结体左敛右疏，重心偏向 字的左侧。每简一行，充分利用简牍的宽度。字形 横向取势，直逼两边，尽显开张的气势。
书丹”尽量表现出自己追摹隶书正体的书法本领，以 赢得声誉，获取人们的赞赏。在平卧的碑上写字，可 以从容不迫地精心书写，不满意的，还可以重写，所 以汉碑上的隶书都很精整。 • 《礼器碑》，全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》， 于东汉永寿二年（156）立，现存山东曲阜孔庙。该 碑正文16行，每行36字，碑字完整，是东汉隶书成熟 时期的代表作，后人曾称誉它为“汉隶第一”。
汉灵帝熹平四年，蔡邕等人校订儒家经本六经 文字。他认为这些经籍中，由于辗转传抄，俗儒 牵强附会，出现很多谬误。为了不贻误后学，需 要一个标准的经文版本，于是奏请皇帝批准，由 蔡邕等人书写，由工匠将经书刻在石头上，后人 称之为《熹平石经》。
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蔡邕（132－192），东汉文学家、书法家，
字伯喈，陈留圉（今河南杞县）人。汉献帝时曾拜
三、《曹全碑》鉴赏
• 《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全纪功碑》，东汉中平 二年（185）立，明万历初在陕西郃阳县出土，现藏于 陕西省博物馆碑林。《曹全碑》的隶书字体秀逸，变化 多端，在传世汉碑中独树风貌，别具一格。《曹全碑》 以圆笔取势，绵里裹铁，端正清秀，属阴柔美。《曹全 碑》笔画大多似篆书写法，逆锋起笔，转而行笔，因提 笔中含，结笔处也藏而不露。直笔如圆棍，曲笔若钗股 ，想象中触手可及，又似有汩汩血液充溢其中。这就是 圆笔的书写效果。
• 《云梦睡虎地秦简》的隶书字形偏于纵长，还有一 些圆转的笔画，保留着部分篆书的结构。
• 《云梦睡虎地秦简》的“简”是当时的一种书写材 料，有木制的，有竹制的。一般长1尺左右，约合二三 十厘米。
二、《礼器碑》鉴赏
• 汉朝隶书有成就的书迹，当数碑刻上的隶书。碑， 在先秦时期就有，是实用工具。
• 碑刻是由文人、书家、工匠合作完成的艺术品。 • 书写者在碑上写字，称为“书丹”。书手想通过“
笔，起笔后横扫而出，平扁而不失厚重。
九、郑谷口隶书《剑南诗轴》鉴赏
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郑谷口（1622－1693），名簠，字汝器，江
苏上元人。工书，力倡汉碑，在隶书书写中成就突
出。
• 《剑南诗轴》为纸本，纵104厘米，横56 7厘米 ，现藏于北京故宫博物院。郑谷口的这件隶书作品 强调了书写的气势，给人以雄壮恣肆、矫健郁勃的 审美感受，显示了郑谷口对汉代隶书原始精神的回 顾。当时，在汉简未出土的情况下，郑谷口无缘得 见汉人隶书墨迹。
• 金农自幼爱好金石书法，擅长隶书。早年隶书厚重平实， 后来吸收《天发神谶碑》方严凝重的特点，在隶书中融入了 魏碑和简牍的笔法。写横画侧笔横行，写竖画顺锋而下，造 成横画厚、竖画细的形态。另外，撇笔尖细，字形大小不一 ，而且好用浓墨，多用枯笔，人们称之为“漆书”。
• 《广陵旅社之作》是金农“漆书”的代表作。笔法多用方
第三模块 书法作品鉴赏
第二节隶书作品鉴赏
• 一、《云梦睡虎地秦简》 鉴赏
• 《云梦睡虎地秦简》是1975年湖北省云梦睡虎地 11号秦墓出土的秦朝隶书简牍，是秦朝统一全国五六 年时的遗物，字体具有隶书特点。相传秦国人程邈很会 写大篆，后来因事被关进监狱，他在狱中研究篆字的写 法，创造了一种新字体，因当时称狱中的犯人为“徒隶 ”，因此这种字体就称为“隶书”。
• 《武威汉简》给我们展示了汉字字体演变的轨迹 。汉隶虽然看着很美，但笔法复杂，书写速度也慢 ，跟不上社会的发展。
八、金农隶书《广陵旅社之作》 鉴赏
• 金农（1687－1764），字寿门，一字司农，号冬心，仁 和（今浙江杭州）人。中年寓居扬州，曾遍游齐、鲁、燕、 赵、秦、晋、楚、粤，所交皆一时名士，为“扬州八怪”之 首。
• 《张迁碑》在用笔上以方为主，首先在笔画上 ，无论是横、竖，还是撇、捺，都是方笔，起笔 是方，收笔也是方。方笔的含义可从两方面体现 ，形式上表现的是骨力，内容上表现的是刚强， 是阳刚之美。
五、《石门颂》鉴赏
• 《石门颂》拓片汉朝隶书有成就的书迹，除 碑刻之外，还有摩崖。摩崖是指在比较平整的 山崖石壁上直接书、刻文字。汉朝的摩崖书迹 ，大多见于栈道的石壁上。摩崖上的字比石碑 上的字大。《石门颂》是摩崖隶书的代表作品 。