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第六章 法国诗意现实主义
第六章法国诗意现实主义30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。
他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式’。
他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
、诗意现实主义的出现与社会现实有着一定的联系。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活企表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年一1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
但是，法国电影的投资方式既不是国家的，也不是资本家的。
因此，他们的现实主义既不是：好莱坞式”的，也不是“夏伯阳式”的。
法国的电影艺术家们，在他们的作品中，表现出了作为独立个人的特性(个性)，使影片真正成为了艺术品，而同时也具有一定的商业性。
因此，他们的影片在这段时期，不仅只是在他们的“电影俱乐部”中为少数艺术家观赏，而且也能够在法国普遍的影院网络中，被更广泛的人们所接受。
在当时的法国，一些投资商或制片人，常常认为是具有一定文化修养的人，他们有时为艺术敢于冒风险。
同时，由于与国外电影业的竞争，也出现了商业上的竞争。
竞争促使了艺术上的成熟，这的确是非常有意思的事情。
一些导演由此出了名，而被国外请去拍片子，比如：雷内。
克莱尔去了英国、杜维威尔去了美国，等等。
30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔；使普通人的题材复活的让。
维果；描写罪犯心理的马赛尔·卡尔内；以及擅长贵族题材的让·雷诺阿，等等。
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
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法国诗意现实主义
目录
• 引言 • 代表人物与作品 • 艺术风格与特点 • 影响力与评价 • 总结
01
引言
定义与特点
定义
法国诗意现实主义是一种文学和 艺术流派，强调对现实生活的诗 意描绘和情感表达，追求形式美 和艺术性。
特点
法国诗意现实主义作品通常以现 实生活为背景，通过细腻的描绘 和情感渲染，展现人性的复杂和 生活的美好。
艺术教育
法国诗意现实主义对电影艺术产生了 深远影响，它强调情感和主观表达， 为后来的电影导演提供了创作灵感和 风格参考。
法国诗意现实主义强调对现实生活的 感悟和体验，这种思想影响了艺术教 育理念，促使教育者更加注重培养学 生的情感表达和创造力。
文学流派
法国诗意现实主义影响了后来的文学 流派，如存在主义、荒诞派等，其注 重个体情感和内心世界的表达方式对 文学创作产生了重要影响。
历史背景
起源
法国诗意现实主义起源于19世纪 末的法国，受到象征主义、印象 主义和自然主义等多种流派的影
响。
发展
在20世纪初期，法国诗意现实主义 逐渐发展壮大，成为法国文学和艺 术的重要流派之一。
影响
法国诗意现实主义对后来的文学和 艺术创作产生了深远的影响，成为 法国乃至世界文学和艺术史上的重 要篇章。
该流派作品情感表达深沉， 注重挖掘人物内心世界， 展现人性的复杂与矛盾。
题材广泛多样
法国诗意现实主义不拘泥 于特定题材，从日常生活、 历史事件到神话传说，皆 可入画。
形式语言创新
该流派艺术家在形式语言 上勇于创新，借鉴多种艺 术流派，形成独具特色的 艺术
供了宝贵的经验和启示。
05
总结
主要贡献
强调情感与主观表达
法国电影史：法国诗意现实主义(1930——1945)
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让· 雷诺阿 《大幻影》、《游戏规则》
• 1894年~1979年，让· 雷诺阿是诗意现实主 义最主要、最有影响力的人物。
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• 1935～1939年是雷诺阿最重要的创作阶段。 《大幻影》和《游戏规则》成为世界电影 史上的不朽名作。他主张导演创造自己独 特的风格。他对景深镜头的系统运用形成 了时空连续的拍摄风格，对追求真实性的 现代电影亦有过重要影响。
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重要导演及其代表作：
• 1、让· 维果 《操行零分》
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让· 维果
• 法国导演，1905~1934，英年早逝，拍片 甚少，只拍过2部纪录片，2部剧情片，但 掷地有声，如同彗星划过天空。 • 著名无政府主义者的儿子，小时候经常需 要搬家，并采用假名。父亲死于狱中后， 他进入寄宿学校
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特吕弗说：“电影史可以分为戈达尔之前的 电影和戈达尔之后的电影。” • 帕索里尼说：“全世界的新电影中至少有 一半是戈达尔式的电影。”
• 就连萨特也说：“戈达尔电影里的学问太 多了。”
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《筋疲力尽》是法语和英语对白的 黑白片，1960年上映，片长90分钟
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法国现实主义文学.ppt
1.于连
“就是死上一千次也 要飞黄腾达。” ——于连
“人类的相貌无计其数，各不相同，但是具有 惊人的个性而与众不同的相貌，也许除了他再也不 会有了。”
——《红与黑》
⑴人生道路： 入世之前
锯木厂老板身体瘦弱的儿子， 为父兄所不容，却是拿破仑 的崇拜者，怀抱着极大的野 心，以伪善和智慧赢得了谢 朗神父的青睐，并在其指导 下学习了拉丁文，作为进身 之阶。
技巧
他把人物心灵的默默无闻的活动揭露无遗， 把他们在内在的思想用语言表达出来。他的 独白决不是乔治桑所常有的那种抒情的狂歌 似的爆发,而是借以开展沉思默想的一问一答， 短小，精悍，虽然未免有些烦琐。
——勃兰兑斯
司汤达的心理描写类型
⑴社会心理
社会心理表现为时代的普遍心理状况和精神面貌， 它是主人公性格发展的陪衬和背景意识。例如，在 《红与黑》中，整个贵族社会对拿破仑、雅各宾党 人的恐惧心理，使得他们连马车夫都不敢得罪，生 怕人民起来革命、造反，杀他们的头。在《巴马修 道院》中，意大利人民拥护拿破仑，热爱烧炭党， 反对专制王朝，自觉地与专制王朝斗争。
——叔本华
2、爱情
勇敢的行动和热烈的爱情——冒生命危 险的激情，由幸福的恋爱传入灵魂深处的 战栗，在他(司汤达)看来都是人生的崇高时 刻。
——勃兰兑斯
脑袋里的爱情：玛蒂尔德侯爵小姐 心坎里的爱情：德·雷纳市长夫人
3、心理描写
司汤达擅长心理描写，这是他塑造人物的一大特点， 也是他的人物成功的一大因素。司汤达是人物心理 描写的大师，他以自己独具的匠心，开创了心理小 说这一类型，以至有人把他称为心理小说家。
司汤达的母亲祖籍是意大利人，能从原文读但丁和 阿利奥斯托的作品，思想开明，深得儿子敬爱。由 于母亲的关系，司汤达一生都热爱意大利，在他为 自己题的碑文上自称 “亨利·贝尔 米兰人 写作过 恋爱过 生活过”
法国诗意现实主义流派讲解
雷内·克莱尔
– <巴黎屋檐下>1930 – <百万法郎>1931 – <自由属于我们>1931 – <七月十四日>1933
– 雷内·克莱尔以幽默、 讽刺的法国韵味和对 电影美学、电影语言 独特的探讨和实践， 充当了30年代法国诗 意现实主义的开路先 锋。
• 法国电影从无声 到有声转折时期 的重要导演
让.维果
一生只拍四部作品 。其 作品主要表现严肃的社 会题材。
他在法国人心中的 印象：是一个典型的法 国知识分子、艺术家和 电影工作者。
<操行零分>1933, <尼斯印象>1930: <驳船阿特朗特号>1934
维果
• 表现社会的不公正,对底层民众的关怀与同 情.与当时主流社会的高雅风味相比较.
• <操行零分>1933,高 速拍摄的“枕头大战” 一场戏造成了一种罕 见的形式美和诗意美， 成为世界电影史上的 经典段落。
– 慢镜头与反复倒放 的音乐
• <驳船阿特朗特号 >1934(右下):
• -诗意来自这都市的 热闹与神秘
二、 诗意现实主义电影主要导演及 其作品
（一）诗意现实主义电影的先驱： 雷内·克莱尔 让·维果
诗意现实主义电影的主要特征：
1、大都表现法国的现实生活，特别是下层 人民的生活。
2、第一，一次大战到三十年代，经济萧条， 百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实 的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作 品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色 彩。
3、影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗 情画意。如光线、影调、画面气氛、音乐和有隐喻意
雅克·费戴尔
早期作品有：
《亚特兰梯德》(1921)、 《克兰格比尔》(1923) 《梯丽沙·拉更》(1928)