李白与王维山水田园诗之比较

合集下载

盛唐与中唐山水田园诗的比较

盛唐与中唐山水田园诗的比较

盛唐与中唐山水田园诗之比较----浅析王孟韦柳山水田园诗歌之异同徐书志 葛桂录【摘要】在我国,山水田园诗有着悠久的历史。

到了盛唐,山水诗与田园诗已经完美结合,迎来了山水田园诗发展的又一次高潮。

而王孟与韦柳就是将这次诗歌创作高潮推向极致的重要诗人。

本文从王孟韦柳所处的时代背景及风格特征来论述盛唐与中唐山水田园诗的共同趋向,来说明诗歌的继承性;从诗歌的内容和艺术风貌分析其差异,来说明山水田园诗的发展变化。

【关键词】唐代 山水田园诗 王孟韦柳 共同趋向 差异中国的山水诗,可以上溯到先秦的《诗经》和《楚辞》。

所谓山水诗,是以山水等自然景物为主要描写对象的诗歌;所谓田园诗,是指歌咏田园生活,大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材的诗歌。

田园生活作为独立的题材,进入诗歌的时代比起山水要早。

现在可以看到的最早的写到田园生活的诗歌是传说中唐尧时期的《击壤歌》。

《诗经》中也有一些关于田园生活的描写,如《诗经·豳风》中的《七月》,《小雅》中的《甫田》、《大田》等篇开始对田园生活加以具体的描绘。

《七月》中农夫一年四季的耕作、采桑、收获……叙述十分细致。

除此以外,《诗经》中还出现田园生活的片段场景,如《魏风·十亩之间》中“十亩之间兮,桑者闲闲兮。

”,“十亩之外兮,桑者泄泄兮。

”[1],这些诗句描绘的是女子在郊外采桑的劳动情景。

这些作品对中唐以后新乐府系统的田园诗有很大的影响。

山水一开始是作为背景描写进入诗歌创作中的(见《诗经》),而山水诗的日见成熟是在魏晋南北朝时期,曹操的《观沧海》被认为是我国第一首山水诗,但是它的出现还不能标志着山水诗时代的到来。

山水诗与田园诗同时成熟是在晋宋之交,其根本原因是“人与自然关装订线系进一步的深化”。

在一段时期,大量士大夫因为社会动荡而脱离官场,一部分文人在世俗的功利追求和个人的全身利害之间,寻求一条可以相互平衡的道路,“朝隐”的风气由此盛行。

文人徘徊于出世与入世、朝廷与山水间,与自然亲近了许多。

山水田园诗知识点

山水田园诗知识点

山水田园诗鉴赏知识点一、了解山水田园诗所谓的山水诗,是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌;所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌,大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。

中国山水田园诗渊源流长,诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象,把细腻的笔触投向静谧的山林,悠闲的田野,创造出一种田园牧歌式的生活,借以表达对现实的不满,对宁静平和生活的向往。

山水田园诗的代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等,李白、杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。

(山水田园诗是指以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的诗歌。

)二、常见意象与意境:1.①炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕(表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及悠闲自在、轻松愉悦的心情)②意境特点:清新优美、宁静和谐、富有生活气息。

2.①野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤、孤云、禅房、古寺、暮钟五柳、接舆、伯夷、叔齐、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人、(表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀)②意境特点:远离尘俗,清幽静谧、清冷荒僻.三、表达的思想情感主要情感:热爱自然向往自由厌恶官场憎恶黑暗渴望归隐闲适淡泊悠然自得1.表达对大自然的喜爱①王维《汉江临泛》楚塞三湘接,荆门九派通。

江流天地外,山色有无中。

郡邑浮前浦,波澜动远空。

襄阳好风日,留醉与山翁。

(山翁即山简,晋人,曾任征南将军,镇守襄阳)②李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

2.表达对官场仕途的厌倦,对现实的不满甚至愤怒①陶渊明《归园田居》少无适俗韵,性本爱丘山。

误落尘网中,一去三十年。

羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

开荒南野际,守拙归园田。

方宅十余亩,草屋八九间。

榆柳荫后檐,桃李罗前堂。

暧暧远人村,依依墟里烟。

狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。

户庭无杂尘,虚室有余闲。

久在樊笼里,复得返自然。

新!中文系本科毕业论文参考选题

新!中文系本科毕业论文参考选题

中文系2013届本科毕业论文参考选题(注:1.这些题目只是选题参考,最终的论文题目有待同学们在指导教师的指导下确定;2.希望同学们在选题时尽可能地避免与其他同学选题雷同,如果出现雷同情况,选题结果公布后,涉及雷同选题的同学要及时与指导老师协商,及时变更选题;3.各班由学习委员负责,在选题公布的一周之内将本班《中文系2013届本科毕业论文选题登记册》的电子版和纸质版各交于指定老师一份。

)一、中国古代文学1.从原始歌谣探讨原始艺术的基本特征2.略论中国古代神话的人文关怀3.《楚词》的神话学价值研究4.创世神话初论5.中国和古希腊洪水神话的一些母题比较6.试论神话中的幻想7.《诗经》中的爱情诗8.《诗经》中周民族史诗的文化阐释9.试论“黍离之悲”的美学价值10.试论《诗经》大、小雅怨刺诗之异同11.兴的起源——一个艺术难题的求证12.《离骚》象征手法探微13.论屈原在抒情艺术上的开拓与创新14.屈原与庄子的浪漫主义精神之比较15.《离骚》的历史意识与现实忧患16.孟子散文的论辩艺术浅析17.论《战国策》的纵横家形象18.浅谈《战国策》中策士的功利思想19.《战国策》细节描写之艺术成就20.《孟子》与《庄子》寓言异同论21.论《庄子》散文的结构艺术22.《庄子》的神话思维品格23.幽默的庄子与《庄子》的幽默24.论《左传》中的妇女形象25.浅析《左传》中关于“梦”的叙述26.《左传》的人物描写艺术新探27.《荀子》的比喻艺术28.《韩非子》中的寓言论29.《九歌》的体制与读法30.宋玉悲秋与中国文人的“季节病”31.一个现代大学生眼中的宋玉32.20世纪的先秦文学研究述评33.从汉赋的特点看汉人的审美观34.不以成败论英雄——司马迁对历史人物的评价35.贾谊政论文的策士风范36.从《史记》看司马迁的政治态度37.《左传》与《史记》的战争描写艺术之比较38.汉赋审美情趣的演变39.从《氓》到《孔雀东南飞》——论中国古代叙事诗的发展40.论《古诗十九首》中的生命意识41.汉乐府与《诗经》中弃妇形象比较42.《孔雀东南飞》刘、焦爱情悲剧初探43.《诗经》与汉乐府爱情诗异同论44.论曹植乐府诗歌的创新性45.曹植诗歌中的神话境界初探46.曹丕、曹植诗风比较论47.毛泽东与曹操诗歌之比较48.“才高八斗”曹植49.从曹植、庚信等作家前后期文风的转变看生活经历对创作的影响50.从蔡琰的《悲愤诗》看其忧患意识与生命意识51.从陶渊明、孟浩然看隐逸文人的济世情怀52.试论陶渊明作品中的菊(或酒、鸟等)意象53.陶谢山水田园诗审美特征比较研究54.浅议鲍照乐府诗的“俊逸”特色55.潘岳《悼亡诗》与元稹《遣悲怀》比较研究56.浅析《世说新语》对中古文人心态的描写57.从汉赋的特点看汉人的审美观58.不以成败论英雄——司马迁对历史人物的评价59.浅谈六朝志怪小说与神仙道教之关系60.论玄言诗在山水诗形成过程中的作用61.论《史记·项羽本纪》中范增形象的地域文化性及成因62.从《鸿门宴》看西楚霸王项羽的悲剧性格63.论阮籍《咏怀诗》的朦胧美64.试论魏晋文人的命运65.从“桃花源”看知识分子的理想家园66.浅谈志怪小说与神仙道教之关系67.论陈子昂诗歌的创新意义与过渡形态68.王维诗歌的幽静美69.高适、岑参边塞诗比较谈70.王维、李白山水诗比较谈71.杜甫在“安史之乱”中的生活与创作72.李白、杜甫的山水景物诗比较谈73.李白诗中的仙、侠精神74.从《秋兴八首》谈杜甫诗歌沉郁顿挫的风格特色75.论白居易新乐府的时代意义76.论唐传奇中风尘女性的形象77.论杜牧七言绝句的艺术特色78.唐代某位诗人的诗歌意象略论79.宋代某位诗人的诗歌意象略论80.从高适边塞诗看盛唐气象81.浅谈韩孟诗派的审美特征82.论韩愈散文的理论主张与创作实践83.论韩愈散文的“气”84.白居易诗歌理论评价85.论白居易感伤诗的生命意识86.论张籍诗87.论咏史诗/咏物诗/送别诗/爱情诗88.论李商隐爱情诗的艺术特色89.论李商隐诗的佛学意趣90.李颀、白居易、韩愈、李贺音乐诗之比较91.论李贺诗的怪诞92.试析想象力在李贺和李白诗歌中运用的同与异93.浅论传奇《紫钗记》对小说《霍小玉传》的继承与创新94.论霍小玉形象的塑造95.论白行简词的艺术特色96.论“风尘三侠”形象的道德内涵97.论杜牧史论诗的人文意识98.柳宗元山水游记的艺术成就99.论皮日休小品文的政治意义.100.论王安石咏史诗的翻新与讽喻101.论张孝祥词的美学特征102.论张孝祥诗词中的爱国精神103.论李煜词的“真”104.论李煜和李清照后期词作中悲剧体验的差异105.李煜和他的词106.比较温庭筠、韦庄婉约词风之异同107.论花间词人的创作傾向108.浅析唐传奇中的“进士——妓女”母题109.唐传奇命名浅议110.浅析《李娃传》的情节艺术111.从《任氏传》看唐传奇作者小说创作的自觉意识112.试析唐传奇《离魂记》的情节艺术113.从《枕中记》看沈既济用世出世的矛盾思想114.从《霍小玉传》看唐代的婚姻门阀制度115.从唐传奇看科举制度下的士风116.范仲淹和他的《岳阳楼记》117.论柳永词的俗与雅118.论柳永词中的赋法119.论苏轼诗歌的理趣美120.论王安石的词学主张121.论陆游山水田园诗中的人文关怀.122.论苏洵散文的艺术特色123.论苏轼散文中的“超然”124.论苏轼词中的“梦”125.从苏轼的散文看其对儒释道三家思想的吸收和融合126.论苏轼黄州词的精神境界127.浅谈苏轼作品的宇宙、人生意识128.温、韦词风比较谈129.从黄庭坚诗的创作看江西诗派的创作思想130.论王禹稱诗131.论张元干对佛道思想的汲取132.论欧阳修在宋代文学发展史上的地位133.论柳永羁旅行役词134.论李清照的前期词135.试论易安体136.试论诚斋体137.论辛弃疾的农村词138.论辛弃疾词的立功报国情结139.论稼轩词的语言艺术140.陆游作品中的汉唐情节141.论陆游诗歌的爱国主题142.论陆游诗歌在艺术上的继承与创新143.论辛弃疾婉约词的艺术魅力.144.简论辛弃疾农村词的艺术特色145.论辛弃疾词风的产生146.论李清照诗的思想性147.论李清照词中的女性视角148.论李清照词中的“愁”149.试论关汉卿150.《西厢记》人物形象分析151.《汉宫秋》主题辨析152.浅析元杂剧《救风尘》的喜剧色彩153.试论乔吉杂剧的思想性154.从马致远的神仙道化剧看其对人生的哲理思考155.试析《赵氏孤儿》的戏剧结构156.《赵氏孤儿》戏剧冲突浅析157.崔莺莺、李千金人物形象之比较158.浅析元杂剧中李逵形象159.从《张协状元》看南戏的初始形态160.《琵琶记》主题探微161.汪道昆《大雅堂杂剧》研究162.浅析《雷峰塔》传奇的悲剧冲突163.从蒋士铨的《藏园九种曲》看清代传奇艺术的道德化倾向.164.试析李渔《笠翁十种曲》的喜剧色彩165.《长生殿》现代精神解读166.试析《错斩崔宁》的叙事艺术167.元杂剧水浒戏和小说《水浒传》家庭女性形象之比较168.奇才狂士诤臣——论《三国演义》中庞统形象审美特色169.由徐庶与姜维的去留论《三国演义》的价值取向170.《三国演义》的尚理倾向及其成因171.论《三国演义》中“义”的悲剧性172.现实精神·浪漫情调·传奇色彩——论《三国演义》的创作方法173.从《赤壁之战》看《三国演义》的战争描写174.《水浒传》谶言初探175.金圣叹《水浒》评点的理论价值176.梁山好汉座次的排定和结构简论177.《水浒传》梁山好汉绰号的文化审视178.从武松形象看《水浒传》人物塑造的艺术成就179.美德与奴性的结合——浅析《西游记》中沙僧形象180.反叛、反讽、反衬——简析《西游记》中的女妖形象181.佛光幻影中世俗女性的映象——《西游记》女性形象解读182.从孙悟空的形象塑造看《西游记》对悲剧和喜剧的超越183.从《蒋兴哥重会珍珠衫》看明代白话小说的时代内容184.试论“二拍”中的徽商形象185.试析《聊斋志异》中爱情故事的现实意义.186.从《聊斋志异》看蒲松龄的科举情结与科举批判187.试论《儒林外史》中的腐儒形象188.试析《儒林外史》呈现的科举活动与科举观189.试论《儒林外史》中“科举功名”边缘的女性形象190.论吴趼人小说的新闻体特征――以《二十年目睹之怪现状》为例191.试论《镜花缘》对科举制度的批判192.浅析徐渭小品文的个性化特征193.浅析袁宏道《解脱集》中散文的艺术特色194.试论袁中道山水游记散文的审美价值195.浅析陈继儒序跋小品的艺术特色196.张岱《陶庵梦忆》美学精神阐释197.论张岱《陶庵梦忆西湖梦寻》的艺术价值198.试论张岱小品文的艺术特色199.试论南戏中的双线结构及其意义200.论析《琵琶记》的主题矛盾及其形成原因201.试论明代文学中的复古思潮及其对文学创作的影响202.《三国演义》中国传统道德文化203.试论“尊刘反曹”倾向中的道德内涵204.试论《水浒》研究中的“市民起义”说205.试论梁山义军的失败与正统道德的悲剧206.《西游记》主题论析207.试论《西游记》的反宗教倾向208.孙悟空形象的道德审美意蕴209.《金瓶梅》的道德批判210.“三言”、“二拍”中的商业意识211.《长生殿》与洪昇的爱情观212.试论《桃花扇》中的“国家至上”意识213.试论《聊斋志异》的反传统倾向214.试论《儒林外史》讽刺艺术的民族特征215.试论《红楼梦》的宗教意识216.林黛玉形象的道德批判217.《红楼梦》人物描写中的对比艺术218.《歧路灯》中谭绍闻形象的社会意义219.桐城派古文理论的功过得失谈二、现当代文学1.冰心小诗研究2.论郁达夫小说中的抒情特征3.论郁达夫小说中的自我形象4.论《女神》中的泛神论色彩5.《故事新编》的反讽艺术研究6.“革命十恋爱”小说结构模式研究7.论《祝福》与中国的祭祀文化8.论鲁迅小说中的知识分子形象9.论进化论对鲁迅思想的影响10.论《彷徨》中的农民形象11.论周作人散文的艺术特点12.论林语堂的散文艺术13.论新感觉派小说艺术风格14.论“七月”诗派的现实主义特征15.论张天翼小说的讽刺艺术16.论钱钟书《围城》的语言艺术17.论老舍小说中的幽默艺术18.《腐蚀》的艺术特征研究19.论朱自清散文的艺术特点20.废名小说的艺术风格研究21.《蚀》与《子夜》的比较研究22.论张爱玲小说的选题特征23.论《四世同堂》的艺术特征24.胡风的诗和诗论25.路翎小说的艺术特色研究26.论中国现代文学中的“太阳”意象27.论萧红小说的艺术特征28.曹禺《雷雨》的思想主题研究29.论巴金《激流三部曲》的反封建意义30.论《家》中的文化冲突31.论《寒夜》中的曾树生形象32.论赵树理小说的平民化特征33.论王蒙新时期的小说创作34.论谌容小说创作中的女性形象35.论蒋子龙笔下的改革者形象36.论张贤亮小说创作中的美学特征37.论高晓声农村题材小说创作的文学史意义38.论梁晓声知青题材小说的创作特色39.论莫言《红高梁》系列小说的艺术特征40.论李存葆《高山下的花环》在军事题材小说创作上的新突破41.《平凡世界》中孙少平形象分析42.论宗璞作品中的女性形象43.论五十年代的“创业者”梁生宝与八十年代的改革者武耕新形象的异同44.论刘心武长篇小说《钟鼓楼》的主题特色45.论茹志鹃小说创作的审美特征46.论池莉小说创作的艺术风格47.论中国当代“女性文学”的崛起、特征及其发展趋势48.论舒婷诗歌创作的思想意蕴与美学特色49.论“朦胧诗”的源起、成就与不足50.论徐迟对报告文学的贡献51.论“新写实主义”小说的思想倾向与艺术特色52.新时期文学中女性散文的美学追求53.鲁迅改造国民性思想再认识54.论赵树理小说中的农村妇女形象55.论张爱玲小说对女性命运关注56.论乡土小说中的农村中国57.论革命历史小说中的“英雄”形象58.论革命样板戏中的英雄史观59.文化大革命中的“地下文学”研究60.沈从文小说与湖湘文化研究61.论《呼兰河传》的文化意蕴62.论夏衍戏剧的抒情特色63.老舍笔下的市民形象研究64.论郁达夫的“忧郁情结”65.论毛泽东诗词的历史意蕴66.论当代文学大自然主题的描写形态及审美意蕴67.论残雪小说的审丑艺术68.论《白鹿原》对生活的审视与反思69.论贾平凹小说创作的故土情结70.论新时期女性小说作家的审美追求三、外国文学1.论莎士比亚喜剧中的女性形象2.论莎士比亚悲剧的艺术特色3.论莫里哀的喜剧艺术4.论拜伦诗歌的艺术风格5.托尔斯泰文学创作中的“心灵辩证法”研究6.论安娜•卡列尼娜的爱情悲剧7.论陀思妥耶夫斯基小说创作中的“复调”艺术8.从《双城记》来看狄更斯的人道主义精神9.论易卜生社会问题剧的艺术成就10.从《被缚的普罗米修斯》谈“悲剧之父”11.不朽的艺术形象——堂吉诃德的悲剧性与喜剧性探微12.论唐•吉诃德形象的多面性13.论《红与黑》的心理描写艺术14.从《钢铁是怎样炼成的》谈英雄形象的塑造15.论陀斯妥也夫斯基的《罪与罚》中主人公的精神人格的成因和变异16.论易卜生戏剧的现代性17.女权主义批评视角下的莎士比亚18.《简爱》中的女性意识分析19.安娜•卡列尼娜和娜拉女性意识的比较研究20.论莫里哀喜剧人物的艺术魅力21.论哈代小说的女性意识22.悲剧英雄:论《老人与海》中的老人形象23.论《高老头》中父爱的实质24.论《神曲》的二重性25.论《死魂灵》的讽刺艺术26.论古希腊文学中的人本思想27.论古希腊神话的特质及其对西方文化精神的影响28.论荷马史诗的时代主题及其艺术成就29.论古希腊悲剧的命运观和艺术风格30.论《巨人传》与法国文艺复兴精神31.论《少年维特之烦恼》的思想意义32.从《恰尔德哈洛尔德游记》看拜伦浪漫主义诗歌特色33.从《巴黎圣母院》看雨果的美丑对照艺术原则34.从《高老头》看巴尔扎克对贵族的态度35.论《傲慢与偏见》中的简奥斯汀的妇女观36.论狄更斯前期小说创作中“流浪汉小说”的艺术特征37.论果戈理的幽默讽刺艺术(“含泪的笑”)38.屠格涅夫笔下的“多余人”形象研究(罗亭等)39.从《复活》的人物“复活”看“托尔斯泰主义”40.论马克吐温的幽默讽刺艺术41.劳伦斯小说的两性关系研究及其文化价值观42.论《荒原》的后期象征主义艺术特色43.从《追忆逝水年华》看普鲁斯特的“回忆的诗学”44.论古巴比伦史诗《吉尔伽美什》的人物形象及其文化意义45.川端康成的小说美学及其艺术成就四、美学、文学理论1.论儒家美学在中国古典美学发展史上的地位2.论庄子美学思想对中国艺术精神的影响3.蔡仪美学思想述评4.论朱光潜在当代中国美学史上的地位和作用5.论中国意境理论的形成和发展6.论禅宗对中国美学发展的影响7.论艺术接受中的个体差异8.论悲剧审美的道德内涵9.论形式美的美育效应10.略论大众审美文化的历史与现状11.论“审美关系是美的核心”12.论柏拉图美学思想的特征13.论亚里士多德的"净化"说14.贺拉斯《诗艺》与亚里士多德《诗学》比较研究15.论康德美学思想与现代艺术16.论泰纳的文艺思想17.论车尔尼雪夫斯基美学的特征18.金圣叹小说理论研究19.先秦道家文艺观研究20."诗言志"与"诗缘情"辨析21.毛泽东的《讲话》与马克思主义文论美学的中国化22.论道家思想对中国古代文论的影响23.论阅读中的审美创造性24.亚里斯多德文艺思想对后世文论的影响研究25.文学的民族性与世界性关系研究26.当代中国文学批评的价值取向研究27.论艺术创作中“形似”与“神似”的辩证关系28.艺术审美中主、客观的关系研究29.“意象”与“意境”的比较研究30.金圣叹评点《水浒传》中人物形象的个例研究31.论以丑为美与化丑为美的区别32.论作家审美趣味与文学作品中的自然美33.论艺术生产与物质生产发展不平衡关系的问题34.论艺术直觉在创作中的作用35.文学的审美教育作用研究36.艺术欣赏中的共鸣问题研究37.论宗教对文学发展的影响38.论文学流派在艺术创作中的意义39.论新时期文学发展与典型内涵的新变化40.论论艺术创作中的通感与错位41.论艺术想象在文学创作中的价值42.论文艺作品可能产生的负面影响43.论本世纪中国文论的现代性主题44.文艺与道德的关系研究45.论市场经济条件下文学的功利性问题五、现代汉语、古代汉语、语言学1.试论动物(或植物)词语的文化内涵2.试论人名(或地名)的文化内涵3.试论惯用语(或歇后语)的文化特征4.XX作品的修辞艺术研究5.XX作家(或XX作品)语言研究6.商品(或牌号)命名的语言艺术7.网络语言研究8.广告语言研究9.营销语言研究10.广播语言研究11.主持语言研究12.叫卖语言研究13.称呼语言研究14.新闻语言研究15.手机短信语言研究16.流行段子语言研究17.经济类新词语研究18.外来新词语研究19.流行歌曲歌词语言研究20.校园流行语研究21.句式(或句型)研究(选择某些有特点的句式)22.现代汉语虚词研究(选择某些虚词)23.现代汉语词义研究(选择某类词)24.XX方言语音研究25.XX方言词汇研究26.XX方言的代词27.XX方言的连读变调28.XX方言的子变韵母29.X方言音韵与中古音韵的比较30.XX方言重叠词研究31.XX方言的副词32.XX方言的本字考释33.XX方言俗语研究34.XX方言与XX方言语音比较研究35.XX民歌语言艺术研究36.XX民歌或戏曲语言研究37.试论XX民歌的押韵38.对立原则和XX方言的音位39.互补原则和XX方言的音位40.递归性和汉语的句法结构41.专书被动句研究42.专书判断句研究43.先秦“是”的用法及其发展44.先秦双宾语句的类型45.《说文解字》玉部字研究46.《说文解字》女部字(或贝部字或马部字或鱼部字等)研究47.汉字与文化关系研究48.阳声韵在XX方言的演变49.阴声韵在XX方言的演变50.入声韵在XX方言的演变51.现代汉语新闻词汇修辞学造句法探究52.确定语法病句的标准和修改病句的原则53.中文英文短语简缩比较54.英语和汉语(专有名称中)音节近似翻译和用字规范问题55.《儒林外史》方俗语汇释56.《西游记》语辞考57.《三国演义》语辞考58.二程语录俗语辞考释59.专书的副词研究60.专书的介词研究61.专书的连词研究62.初中文言文的注释问题63.高中文言文的注释问题64.中学文言文注释方法研究65.中学语文教材文言文“所”字结构研究66.中学语文教材文言文“而”字解析67.中学文言文教学现状调查研究68.论提高中学文言文教学效果的方法六、民间文学、民俗学1.现代传媒冲击下民间故事的传承现状2.当代民间文化传人、歌王、歌师、民间艺人的调查研究3.XX民歌节的考察与研究4.从文化人类学、民俗学、审美人类学或者其他相关学科的角度,研究民间文化资源的历史演化与现代发展5.XX地区婚姻习俗调查与研究6.XX地区丧葬礼仪调查与研究7.XX地区服饰文化研究8.XX地区信仰习俗调查研究9.XX地区农业习俗调查研究10.富有地方特色和民族特色的文化现象、文化习俗、人文传统、生态保护等方面的调查和研究11.XX地区称谓语研究12.XX地区与XX地区丧葬习俗比较研究13.XX地区与XX地区婚姻习俗比较研究七、教学论1.试论小学语文教学中的拼音教学问题2.新课改背景下语文校本课程建设研究3.试论中学语文教学中的汉字教学问题4.试论当下语文课堂评价的误区及对策5.试论中学语文教学中的词汇教学问题6.语文教学中的审美教育研究7.试论中学语文教学中的语法教学问题8.高中语文课外阅读探微9.试论中学语文教学中的修辞教学问题10.浅析中学语文教学中的人性化教育11.中学语文教师素质研究12.新课改背景下中学语文诗歌(或散文或作文或科技文)教学研究13.新课改背景下的文言文创新教育研究14.语文教学中培养学生“自主学习”的策略探索15.苏教版与人教版(或北师大版或粤教版)初中语文教材比较研究16.苏教版与人教版(或北师大版或粤教版)高中语文教材比较研究17.浅谈语文教学方法的运用和发展18.近百年来语文教材内容变化研究19.阅读教学中XX(例如“优化序列层次设计”)的实践探索或研究八、广电、新闻1、浅谈学习型媒体的建构2、略论我国当前的新闻舆论监督3、新闻报道与我国政府发言人制度4、论“新闻审判”现象5、论新闻自由与媒体的责任6、风险社会中的大众传媒7、新闻类博客研究8、邹韬奋的新闻专业主义精神探讨9、中西新闻评论风格之比较10、地方新闻网站的发展策略研究11、信息时代的公众媒体素养12、本地报刊市场发行问题研究13、新传播时代媒体对个人空间的侵蚀14、浅析如何避免新闻策划中的炒作行为15、新农村频道如何办出特色16、对网络著作权侵权问题的思考17、突发性事件报道策划研究18、探索会议新闻的创新之道19、网络新闻标题特色研究20、论网络媒体公信力的塑造21、城市媒体的创意与开发22、西方媒体的虚假报道与媒体自律23、跨国传媒公司在中国的市场运营分析24、国际传媒与国际传播(相关内容)25、新闻教育改革的紧迫性——从学生的角度谈起26、<鲁豫有约>与<杨谰访谈录>比较研究27、专栏时评的现状和问题28、古今民谣的时评性29、新闻发现力的历史性思考30、媒体报道与地区形象的塑造31、新闻摄影实践的困惑与解惑思考32、新闻影像传播价值探讨33、图片新闻与电视新闻关系探讨34、新闻摄影的社会功能探讨35、新闻报道平衡的思维断想36、新时期典型报道研究37、论都市报崛起对中国报业的影响38、论新时期新闻舆论监督的拓展与深化39、转型期新闻职业道德问题研究40、论危机传播中的跨文化误读41、现代报纸新闻策划浅论42、试论现场短新闻43、试论体验式报道44、试论经济类报道的服务功能45、企业新闻通稿的写作46、新闻文体创新与发展研究47、试论新闻中的数字运用48、论电视新闻中的声画关系49、报纸专副刊报道研究50、解释性报道初深51、党报新闻标题研究52、晚报新闻标题研究53、晚报与都市报竞争的“双赢”之策54、我国转型时期的都市报研究55、新闻采访中的“拆墙”艺术56、新闻从业人员的伦理困境和理性思考57、新闻娱乐化倾向研究58、在经济全球化视野中发现新闻59、都市报民生新闻发展走向探析60、媒介融合趋势下的新闻写作变革61、试论新闻报道的故事化倾向62、党报新闻写作改革研究63、主流媒体的品牌建设探析64、教育类新闻报道的问题与改进65、试论大学报的内容创新66、网络新闻报道研究67、大公报新闻报道研究68、通讯的报道创新69、试论娱乐类“八卦新闻”70、《南方周末》的报道特色71、报网互动中的新闻报道创新72、地市报的改革出路研究73、论新闻媒体“正面报道”为主74、新闻报道“三贴近”的基本路向研究75、改进和加强农村报道研究76、“新闻民工”的成因和对策研究77、《环球时报》的报道特色研究78、浅析时政类新闻周刊的内容竞争策略79、“政治家办报”的现代启示80、当前我国舆论引导中存在的问题与对策。

古代田园诗人有哪些

古代田园诗人有哪些

古代田园诗人有哪些古代田园诗人有哪些中国古代的田园诗指歌咏田园生活的诗歌,多以农村景物和农民、牧人、渔夫等的劳动为题材。

下面为大家介绍几位古代田园诗人,一起来了解一下吧!第一位:陶渊明陶渊明,田园诗的开创者,他生活在晋宋易代之际,面对国家和社会的日趋腐败和官场黑暗,陶一个人的光芒总是过于微小,不足以让东晋强大起来。

陶渊明的一生曾经先后五次出仕做官:一、在陶渊明的29岁那年,他担任了江州祭酒,但是不久又辞官归隐。

二、晋安帝的隆安二年(398),陶渊明到江陵,进入了荆州刺史兼江州刺史桓玄的幕僚中,这时的桓玄掌握着长江中上游的军政大权,野心勃勃,并且心怀篡逆,陶又归隐。

三、元兴三年(404),刘裕领兵讨伐桓玄,陶渊明又出来担任刘裕的参军。

四、晋安帝义熙元年(405),陶渊明又改任建威将军将州刺史刘敬宣的参军。

五、这年的八月,陶渊明又改任彭泽县令,这是他最后一次为官,八十余日后,因不为五斗米折腰而辞官归隐。

陶渊明的代表作:《归园田居》其一:“少无适俗韵,性本爱丘山。

误落尘网中,一去三十年。

羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

开荒南野际,守拙归园田。

方宅十余亩,草屋八九间。

榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

暧暧远人村,依依墟里烟。

狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂,虚室有余闲。

久在樊笼里,复得返自然。

”《归园田居》其三:“种豆南山下,草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽,带月荷锄归。

道狭草木长,夕露沾我衣。

衣沾不足惜,但使愿无违。

”《饮酒》其五:“结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔?心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还。

此中有真意,欲辨已忘言。

”他还有一些很优秀的诗歌没有选入中学课本,但是写得很好。

比如《拟挽歌辞》其三,最后有几句“亲戚或余悲,他人亦已歌。

死去何所道,托体同山阿。

”第二位:谢灵运谢灵运,(385——433),祖父谢玄,谢灵运是山水诗的代表人物,在谢之前虽然也有一些诗人写山水诗的,如曹操的《观沧海》一诗,被认为是中国现存的第一首完整的的.山水诗,还有后来的杨方,谢灵运的族叔谢混等人都写过山水诗,但是真正大力创作山水诗,并且在后世产生巨大影响的则只有谢灵运一人。

汉语言文学专业论文题目参考

汉语言文学专业论文题目参考

古代文学:1.略论中国古代神话的人文关怀2。

论陆游山水田园诗中的人文关怀3。

试论“黍离之悲”的美学价值4。

《诗经》中的叠字及其变式研究5。

试论《诗经》怨刺诗6。

《离骚》象征手法探微7。

《离骚》神话研究8。

孟子的论辩艺术浅析9.论《战国策》的纵横家形象10。

《战国策》细节描写之艺术成就11。

《孟子》与《庄子》寓言异同论12。

论《庄子》散文的结构艺术13.论屈原在抒情艺术上的开拓与创新14.屈原与庄子的浪漫主义精神之比较15。

浅谈《战国策》中策士的功利思想16。

论《左传》中的妇女形象17.浅析《左传》中关于“梦"的叙述18。

贾谊政论文的策士风范19。

从《史记》看司马迁的政治态度20。

《左传》与《史记》的战争描写艺术之比较21.汉赋审美情趣的演变22。

从《氓》到《孔雀东南飞》──论中国古代叙事诗的发展23。

论《古诗十九首》中的生命意识24.汉乐府与《诗经》中弃妇形象比较25.论曹植乐府诗歌的创新性26.曹植诗歌中的神话境界初探27.曹丕、曹植诗风比较论28.从蔡琰的《悲愤诗》看其忧患意识与生命意识29。

从曹丕“文人相轻"看中国古代批评家的批评态度30。

从陶渊明、孟浩然看隐逸文人的济世情怀31。

试论陶渊明作品中的菊(或酒、鸟等)意象32。

陶、谢山水田园诗审美特征比较研究33.浅议鲍照乐府诗的“俊逸”特色34.论庾信前、后期作品文风的转变35.潘岳《悼亡诗》与元稹《遣悲怀》比较研究36.浅析《世说新语》对中古文人心态的描写37。

论中国古代创世神话的浪漫主义精神38。

论《韩非子》的寓言艺术成就39。

论《诗经》中的弃妇形象40。

《离骚》的历史意识与现实忧患41。

从汉赋的特点看汉人的审美观42。

不以成败论英雄——司马迁对历史人物的评价43.从庾信前后期文风的转变看生活经历对创作的影响44.浅谈六朝志怪小说与神仙道教之关系45.论玄言诗在山水诗形成过程中的作用46。

论《史记·项羽本纪》中范增形象的地域文化性及成因47。

唐宋文学史名词解释和简答题

唐宋文学史名词解释和简答题

名词解释(20分)1、出现的时间段2、重要主张及成就3、代表人物1、贞观诗风:指唐太宗李世民及其身边文人在贞观年间所形成的创作的风气。

他们在理论上主张综合南北,去短合长,形成既有南朝诗风宫商发越、清绮华丽的一面,又有北朝诗风贞刚朴厚,刚健开朗的一面,形成新朝诗风。

但总的来说,这一时期的代表作家如李世民、李百药、杨师道、许敬宗、虞世南等人的创作还有贵族化和宫廷化的倾,比较重视声律、典故和辞藻的运用,缺乏美的情思意味。

2、上官体:上官仪活跃于贞观诗坛的后期,“工于五言诗,好以绮错婉媚为本,仪既贵显,故当时多有效其体者,时人谓为上官体。

”(《旧唐书》本传)上官仪重视诗歌的艺术技巧,提出“六对”“八对”之说,是当时宫廷诗人创作最高水平的典范。

他的创作比贞观时期的诗人在艺术上更为成熟,但同样缺乏慷慨激昂的雄杰之气。

3、初唐四杰:所谓“四杰”,指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人,他们生活在7世纪下半期,才高位下,凭着自己的创作登上诗坛,上承梁陈,下启沈宋,力求摆脱齐梁诗风,突破了宫体诗狭小的范围,扩大了诗歌的内容,在文学史上有重要的地位。

4、沈宋体:沈宋指沈佺期和宋之问,他们活跃于唐高宗、武则天时期,主要成就是总结了六朝以来声律方面的创作经验,确立了律诗的形式。

5、陈子昂的风骨兴寄说:为初唐诗人陈子昂提出,兴指兴发,寄指寄托,要求诗人在比兴咏物的同时要有所寄托,即对人生、社会等重大问题有所关怀;风骨本为刘勰提出,指风文章风格而言,气韵沉雄则有风,刚健爽朗则有骨,陈子昂提倡做诗要“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,其实是在提倡一种与时代精神相适应的英雄主义的艺术风格。

6、盛唐气象:盛唐气象首先是由南宋人严羽在《沧浪诗话》提出,他用“气象浑厚”来形容唐诗的特质。

表现在盛唐诗歌里的盛唐气象,其实是盛唐诗人以其青春的热情和朝气,以其开阔的胸襟和抱负,用丰富的想像和形象,创作出来的质朴、纯美、壮阔、浑厚,处处洋溢着勃勃生机,给人以无穷的想像和无限的感染的诗。

20首经典山水田园诗

20首经典山水田园诗

20首经典山水田园诗《饮酒·结庐在人境》【魏晋】陶渊明结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔?心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还。

此中有真意,欲辨已忘言。

作品赏析:《饮酒二十首》作为陶渊明创作的组诗,其《饮酒·其五》可谓是历来受世人所推崇,所赞誉,“采菊东篱下,悠然见南山”是一种何等的情怀?诗人借饮酒来抒情写志,把热爱田园的生活和自身高洁的人格抒写的脱俗于人与大自然之外,又融入其中,耐人寻味,不可言传。

《山居秋暝》【唐】王维空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

作品赏析:作为山水诗的名篇,《山居秋暝》可以用一个字来形容——美;两个字——绝美;三个字——绘画美,音乐美,诗歌美,自然美、人格美、理想美、社会美;四个字——完美无瑕!诗人不仅把绘画美,音乐美,诗歌美三者结合的完美无瑕,而且还把自然美、人格美、理想美、社会美融为一体,细细品读,耐人寻味。

难怪世人点评道:总无可点,自是好。

王维的山水诗与田园诗界限难分,因为在王维的诗中,不仅能读出“诗中有画、画中有诗、诗中有禅”的无限境界,更能读出“山中有水,水中有山,山中有田,田中有山”的自然形态,事实上,山水诗与田园诗有着明显的区别,这首诗是王维田园诗中的绝世经典之作。

《过故人庄》【唐】孟浩然故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

作品赏析:这是一首平淡如水却又浓如酒的田园诗,诗人将田园之景、农家之事、朋友之情完美地结合在一起,把老朋友邀请来做客,举杯饮酒、闲谈家常的田园生活抒写的淳朴自然、简朴亲切、清新恬静、感情真挚,被誉为自唐以来田园诗中的千古佳作。

诗人不只是在应一次邀,喝一杯酒,也是在画一幅有着田园风光的中国画,更是对这种美好的田园生活的一种无限的向往。

《江雪》【唐】柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭。

论王维山水田园诗的意象

论王维山水田园诗的意象

专业的公文在线写作平台
论王维山水田园诗的意象
意象是融入了诗人主观情意的客观物象,它是中国古代文艺理论常见的概念,是诗歌美学的基本范畴。

个性是意象的生命,这主要跟意象的构造有关。

意象构造的过程,即物象“心灵化”的过程,在这个过程中,诗人总是依据自己独特的审美经验,去筛选淘洗五彩缤纷的物象群体,使之符合自己的美学理想和趣味。

经过诗人感情的点染与化合,意象则渗透着诗人的人格与情趣;意象最后要转化为物质语言固定下来,它多半附在词或词组上,而词藻是极富个性的。

所以,从物象“心灵化”的过程来看,意象具有个性特征。

古往今来,诗人歌咏大自然的山光水色,草木虫鱼,无不体现“山性即我性,山情即我情。

”读他们的这类诗章,不难发现其中潜藏着共同的规律,那就是,形成他们诗歌各自的艺术风格、构成他们诗歌各自的美感特征,在于诗人构造了独具个性的意象,并建立起了个人的意象群。

这,不管诗人有意还是无意,自觉或不自觉,独具个性意象的构造与个人的意象群的建立及其发生作用都是客观的。

王维是盛唐著名的山水田园诗人,与同时代的山水诗人李白、田园诗人孟浩然相比较,他的山水田园诗具有独特的个性与独创的风格,一定程度上取决于诗人构造了个性意象且建立了他个人的意象群。

细读《王右丞集笺注》(清赵殿成笺注,上海古籍出版社)中的山水田园诗,可以初步大略地勾勒出诗人山水田园诗的意象群:静谧、安宁的意象系列。

这类意象主要有:秋山、泉水、野花、深木、松间、白云、青山、反景、山苍苍、树氛氲、云冥冥、水潺湲、山万重、城西雨、原上树、秋日迥、池中影等。

浅析王维李白山水田园诗意象的不同

浅析王维李白山水田园诗意象的不同

浅析王维李白山水田园诗意象的不同王维和李白是唐代两位著名的山水田园诗人,他们在仙山、山水之间、田园生活等方面有着各自不同的诗意象。

下面我们来对比分析王维和李白在创作山水田园诗中的不同诗意象。

1. 思维方式的不同王维喜欢用清远、悠长的笔力表现自然之美,把田园、山水以及季节变化与人生、情感联系在一起,呼吁着读者保持平和的心态。

比如,《山居秋暝》:“空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

”在这首诗里,王维先描绘出空山、新雨、秋天等自然元素,然后通过“明月松间照”、“清泉石上流”等生动的描写,增强了作品的真实感和艺术感,并巧妙地将人与自然融合在一起。

而李白则喜欢奔放、激情的抒发方式。

他爆发出作品内在的情感与启示,尤其是对神秘和未解之谜的好奇心和渴求,这些都在其山水田园诗中得到了充分的体现。

比如,《将进酒》:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。

/ 君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。

”诗中所表达的是志向远大、意气风发的豪迈情感。

2. 类比形式的不同王维的山水田园诗虽然带有个人主义口吻,但是他常常使用“类比”形式,端正艺术的语言来表达情感。

比如,他的《观猎》:“风劲角弓鸣,将军猎渭城。

/ 山回路转不见君,雾重烟消难入楼。

”这首诗描绘的是一个被战争分割的世界,风灾、轮回、紧张、困苦、不干胶、新世界,猎人的马嘶、狗吠、老虎的嘶吼声告诉我们:一切都是一场人生大戏,时时刻刻要有警觉性和力量。

而李白的山水田园诗则喜欢用丰富的想象、夸张的效果展现出神秘超脱的美感。

比如,《将进酒》:“臣自懿公以来,爵秩重于泰山,禄高于海波。

常以国事咨望,不入愚谷府。

/ 瞻望阙门独和悦,茫茫岁月人事静。

/ 岁月可催珠箔变,红颜易老旧貌轻。

”这首诗自然主义的诗句既充满唐朝特有的对自然的畏惧和敬仰,又向人类早期的东方神秘学和世界观致敬,给人以强烈的艺术冲击感和思考的力量。

3. 艺术性的不同王维的山水田园诗的艺术性比较高,阳刚、深沉、内敛、绵密、清爽,无不表现出老中青三个年龄层次的平衡感。

隋唐文学:山水田园诗派边塞诗派和诗歌大家

隋唐文学:山水田园诗派边塞诗派和诗歌大家

第⼀章隋和初唐⽂学 1. 隋代的代表作家有薛道衡,卢思道,隋唐之际独树⼀帜的诗⼈当属王绩。

2宫廷⽂⼈:魏征,上官仪,沈佺期,宋之问。

沈宋的成就主要是使律诗进⼀步定型规范化。

3.“⽂章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审⾔。

其中以杜审⾔的成就,杜审⾔最善长五律,《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。

4.。

初唐四杰:王勃,杨炯,卢照邻,骆宾王。

他们在思想性格、⽣活遭遇、⽂学主张,以⾄于创作实践上都有许多共同倾向,故合称“初唐四杰”。

代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋⽇登洪府滕王阁饯别序》,杨炯《从军⾏》,卢照邻《⾏路难》,骆宾王《从军⾏》,《在狱咏蝉》,《代李敬业讨武⽒檄》。

初唐四杰总体创作特征(⽂学史地位):⼀、⾃觉的批判齐梁⽂风。

因为四杰主张上都反对华⽽不实的绮靡⽂风,抒发真情实感。

⼆、内容上都有较⼤开阔。

三、为结束齐梁⽂风,开启盛唐之⾳作出功不可没的贡献。

5. 陈⼦昂⽐四杰更明确地批判了齐梁之风,为唐代⽂学的发展指明了正确⽅向。

他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”,“逶迤颓靡”的不良⽂风,⽽且⼤⼒提倡汉魏与正始之⾳,并准确地概括出他们最主要特⾊:“风⾻”与“兴寄”。

陈⼦昂的《感遇》三⼗⼋⾸是模仿阮籍《咏怀》⼋⼗⼆⾸的。

第⼆章盛唐⼭⽔⽥园诗派 1.王维成就的是⼭⽔⽥园诗,诗风多样,基调⾃然优美,清雅冲淡。

“诗中有画,画中有诗”其代表作品有:《⼭居秋暝》、《汉江临泛》、《⿅柴》、《⾟夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元⼆使安西》等(书p170-173识记篇名和重点句⼦) 2. 孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故⼈庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开) 第三章盛唐边塞诗派 1.的边塞诗⼈有:⾼适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。

2. 王昌龄代表作有《从军⾏》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送⾟渐》等。

被称为“七绝圣⼿” 王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。

王维写李白的诗

王维写李白的诗

王维写李白的诗
(原创实用版)
目录
1.王维与李白的背景介绍
2.王维为李白写的诗及其特点
3.王维诗歌中的李白形象
4.王维写李白诗的原因及其影响
正文
王维与李白都是唐代著名的诗人,他们的作品在中国文学史上具有举足轻重的地位。

王维是唐代山水田园诗派的代表人物,以其优美的诗句和
独特的艺术风格著称;而李白则被誉为“诗仙”,以豪放、奔放的个性和
卓越的才华闻名于世。

王维为李白写了一首著名的诗《相思》,这首诗以其优美的意境和抒
发了对友人的思念之情,成为唐代诗歌的经典之作。

从这首诗中,我们可以看出王维对李白这位诗人的敬意和友谊。

王维在诗中运用了许多生动的
比喻和形象的描绘,如“红豆生南国,春来发几枝”,表现出他对李白的
深深思念。

在王维的诗歌中,李白形象多变,有时被描绘成英俊潇洒的侠客,有时又是豪放不羁的诗人。

在《将进酒》一诗中,王维以李白为主人公,写
出了他痛饮狂歌、逍遥自在的个性。

而在《梦游天姥吟留别》一诗中,王
维又通过描述李白梦游天姥山的奇幻经历,展现了他超凡脱俗的诗人气质。

那么,王维为何要写这些关于李白的诗歌呢?一方面,这是出于两人
之间的深厚友谊,王维通过诗歌表达对李白的思念和敬意;另一方面,王维也在诗歌中抒发了自己对诗歌艺术的追求和理解。

王维通过描绘李白的
形象,传达了自己对诗歌的审美观念和对人生的感悟。

王维写李白的诗对后世产生了深远的影响,他们的诗歌成为了中国文学史上的瑰宝。

山水田园诗表达的情感

山水田园诗表达的情感

山水田园诗派盛唐诗派。

以描写山水田园、闲适生活而得名;王维、孟浩然为其主要作家,故又称“王孟诗派”。

“盛唐”经济繁荣,社会安定,一些文人士大夫等寄情山水,便产生了山水田园诗派。

该诗派以五言为主,注重反映山水田园的自然美,体物精细,状写传神,讲究技巧,风格淡远清新。

风格淡雅恬静、质朴自然。

有的诗篇渗透了作者的主观情趣,把形似与神似统一起来,比谢灵运山水诗派有较大发展。

他们的诗歌以恬淡清幽的意境和平和近人的风格吸引着一代一代的文人。

王孟诗派的其他成员,通常认为是綦毋潜、祖咏、储光曦、裴迪、常建等等,他们在诗风上表现出相似的格调,有着共同的理想追求。

其中裴迪和王维关系最近,相互之间经常作诗唱和,裴迪有《辋川集》二十首,王维也有很多 裴迪的诗歌。

大概由于二人过往甚密之故,个人认为裴迪诗大有王维诗的味道,有时还隐隐透出一种超脱红尘的隐士之风。

祖咏的诗看得不多,印象最深的是《终南望余雪》:终南阴岭秀,积雪浮云端。

林表明霁色,城中增暮寒。

从唐代社会文化背景入手,分析盛唐山水田园诗派独特风格的成因。

一、从文学自身发展来看,盛唐时代崇尚“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学思想,是形成山水田园诗质朴淡雅、恬静风格的内在审美需求。

二、从社会思想来看,唐代道、儒、佛三教并存,中国固有的传统文化思想是盛唐山水田园诗产生的情感社会基础。

三、唐代的隐逸之风,是形成其冲淡空灵、玄远飘逸特征的内在趋动力四、唐代经济的繁荣为文人们歌咏山川田畴提供了充足的物质保证王维出身封建官僚地主家庭,对封建统治阶级有一种天然的包容性;且在他的一生中,虽有仕途不得志的时候,但总的说来,其一生都是比较悠闲安乐的。

特别是在他大约四十岁以后,开始过着那种半官半隐生活的时期里,他“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋奉佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”(并见《<旧唐书>本传》)。

正如他自己所言,“晚年惟好静,万事不关心”。

所以他对现实生活基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度,到了晚年,他甚至说“一生几许伤心事,不向空门何处消”(《叹白发》),完全变成了一个“以禅诵为事”的佛教徒了。

中国古代山水田园诗的流变-最新文档

中国古代山水田园诗的流变-最新文档

中国古代山水田园诗的流变-最新文档---------------------------------------中国古代山水田园诗的流变山水田园诗历来为广大读者所喜爱,究其原因,在于其所描写的内容及作者所抒发的情感契合人们的心灵,使人产生共鸣。

那么,山水田园诗最初是如何产生的,中间又经历了哪些发展变化,才到后来的成熟完备自成一派的呢?通过对它发展形成过程中的几位里程碑式作者的分析,我们可以对山水田园诗有一个更为全面的认识。

一、陶渊明开创了田园诗一体陶渊明39岁时因“不能为五斗米折腰向乡里小儿”,结束了仕隐不定的生活,坚决走上了归田的道路。

他的归田是在对污浊的现实完全绝望之后,采取的一条洁身守志的道路。

《归园田居》(少无适俗韵)即真实地叙说了他归园田居的原因及归隐后怡然自适的生活状态和情趣。

“方宅十余亩,草屋八九间。

榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

暧暧远人村,依依墟里烟。

狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。

”正是他理想中的生活,这让他感到真正找到了归宿,心灵获得了极大的自由。

诗人的这种愉悦、快意是身处官场之人无法体会的,所以他时时要不无得意地表达出来,如《饮酒》(之五):结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔,心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还。

此中有真意,欲辨已忘言。

不仅如此,诗人身处农村,还亲自参加劳动,和农民朝夕相处,体验了农耕的酸甜苦乐,如《归园田居》(之三):种豆南山下,草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽,带月荷锄归。

道狭草木长,夕露沾我衣。

衣沾不足惜,但使愿无违。

这里的陶翁俨然一个地道的农夫,虽然早出晚归,露水打湿了衣服也在所不惜,只期望庄稼有个好收成,情感亦如农民一样,随庄稼收成的丰或歉而或喜或悲。

田园生活充满了无穷的欢乐。

这里有志同道合的朋友谈心赏文,“邻曲时时来,抗言谈在昔;奇文共欣赏,疑义相与析”;有朴实的农民共话桑麻:“时复墟曲中,披草共来往;想见无杂言,但道草木长”;有邻里的相与宴饮:“漉我新熟酒,只鸡邀近局”;也有天伦之乐:“亲戚共一处,子孙还相保”,他的心灵得到了无限的自由和彻底的解脱。

古代文学

古代文学

古代文学一、名词解释:1、山水田园诗派:是在社会安宁,经济繁荣和佛老思想的流行,所形成一种特殊的政治生活局面下产生的。

此诗派主要描写山水田园的闲适生活,发现山水田园的自然美,抒发官场的厌恶和对隐逸生活的向往,表现悠然自得的情志和物我混然遗体的境界,诗歌风格是清悠宁静、雄壮。

代表诗人:孟浩然、王维、常建等。

2、边塞诗派:是在民族之间广泛流传,因频繁争战的现实和盛唐文人大多热衷功名,渴望为官从政的背景下产生的。

此诗派主要反映了战争带来的灾难和征夫的不幸,抒发功业抱负和思妇离愁别恨的情感。

诗歌风格是悲壮高昂、雄浑开阔。

代表诗人有高适、王昌龄、岑参等。

3、新乐府运动:指的是由白居易等人的理论倡导和创作实践,乐府诗自觉弘扬风雅比兴传统,注重反映社会现实题材,发挥政治讽刺功能,因而形成的一个新的创作高峰。

4、古文运动:是唐代韩愈、柳宗元等人发起的一场以恢复先秦和汉代散文内容充实、长短自由、质朴流畅的传统,反对浮华的文风的文学革新运动。

他们所提倡的散文实际是一种新型的散文,既有所继承,又具有鲜明的个性特色和时代特点。

自内容言,是明道载道,把散文引向政教之用,和当时的政治形势有密切的关系;自形式言,是由骈体而散体,是散文自身发展的一种要求。

这是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新,今人习惯上把它称为“古文运动”。

5、杂剧:用北曲演唱的戏曲,把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机结合起来,具有独特民族风格的戏曲艺术形式,并产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。

6、散曲:“曲”是可歌可唱的音乐形式。

广义的曲,泛指秦汉以来各种可以入乐的乐曲,是继承词之后产生的一种新诗体。

7、桐城派:方苞是桐城派的创始人,提出著名的“义法”主张,要求文章的内容与形式必须统一,这是桐城派散文理论基础。

言有物、言有序,语言上追求雅洁、运用的语言只希望阐明立意不重视罗列材料,简洁平淡。

8、《临川四梦》:指的是汤显祖的《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》,《临川四梦》构成一幅明末社会的现实图景,既然仕途不通,政治抱负无法实现,那就把批判与理想诉诸于笔端,通过作品去反映时代,反映自己全部的爱和恨。

水光潋滟晴方好——山水田园诗鉴赏

水光潋滟晴方好——山水田园诗鉴赏

曾巩 海浪如云去却回,北风吹起数声雷。 朱楼四面钩疏箔,卧看千山急雨来。 (注)钩疏箔:把帘子挂起。
西 楼 子
①这首诗描写了什么景象?诗的前两句从什 么角度来渲染这种景象? 这首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象。 诗的第一、二句分别从视觉与听觉两个方面写 浪卷、云涌、风吹、雷鸣,渲染了“山雨欲来 风满楼”的雄伟气势。
• 4、“国破”与“山河在”,“城春”与 “草木深”,亦即国家破亡与山河依旧, 城春之明媚与景象之荒芜,两相对照,加 深了情感。另外,“国破”的颓壁残垣与 富有生气的“城春”对比强烈,从而表现 了作者对国破家亡的无限痛惜之感。 • 5、 用“奇服”象征自己高洁的品行和崇高 的理想。 • 6、 用夸张的手法描写李凭箜篌曲的艺术效 果,从而烘托了李凭弹奏箜篌的高超技艺。 • 7、 画面描写注意到近与远、高与低、声与 色、动与静的搭配,织成一幅绚丽的图景, 传达出无比欢快的感情。
以声静来衬写自己的心静,抒发自己 万念俱寂的出世的思想感情。
阅读下面一首诗,然后回答问题。 中夜起望西园值月上 柳宗元 觉闻繁露坠, 开户临西园。 寒月上东岭, 泠泠疏竹根。 石泉远逾响, 山鸟时一喧。 倚楹遂至旦, 寂寞将何言。 [注]本诗作于柳宗元被贬永州之时。西园位于作 者永州愚溪住宅以西。
(1)“僧敲月下门”句与名句“鸟鸣山 更幽”有异曲同工之妙,它们在表现手 法上有什么共同特点?
以动衬静
(2)这首诗表现了诗人怎样的生活情趣?
向往悠闲舒适草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。 诗的第一句表明了作者对涧边草的什么情感? 最能体现这一情感的是哪个字?
二、表现的主题(情感)
A、表达对现实的不满,怀才不遇的苦闷, B、对宁静、平和、归隐生活的向往,抒发 闲适自得 的心情 C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的 幽寂高雅 D、歌颂劳动生活,以及在劳动中与农民的 深情厚意 E、反映农村生活与人民生活的贫困 F、揭露封建剥削(主要是范成大) G、表现山水之美,抒发观赏山水时的 心境、 感受 H 、探求人生哲理与超然物外的情趣

李白和王维为何老死不相往来

李白和王维为何老死不相往来

李白和王维为何老死不相往来诗人李白生于701年,卒于762年,而诗佛的王伟生生于701年,卒于761年。

他们俩几乎生活在同一时代。

奇怪的是,这个神仙和一个佛似乎没有交集。

李白的诗里从来没有提到过王维,王维的诗里也没有关于李白的信息。

李白和王维直到老死也不通信。

为什么?首先,这不正常。

王维在公元721年成为秀才,比李白早得多。

742年李白入长安侍奉翰林时,王维正在长安担任左缺。

可以说是同一个朝代的官员。

而且两人都是当时世界闻名的诗人,不可能不认识。

唐代的诗社、诗社和现在的大学校园差不多,遍地开花,经常搞活动。

李白和王维不可能不参加,也不可能一次都不见面。

唐朝的宴席很多,诗人在宴席中起着重要的作用,两个人不可能一次见面。

杜甫、李白、王维分别是好朋友,孟浩然、李白、王维也分别是好朋友,彼此都有诗可唱。

在这样的朋友圈里,李白和王维不可能没有交流的机会。

以上分析只说明一点:李白和王维是陌生人,谁也不想和谁说话。

盛唐两大文学巨擘就像两条平行线,永远没有任何交集。

为什么会这样?史书上没有这方面的注释。

我只能根据自己的认知尝试解读一二:其一,是性格碰撞惹得祸。

李白和王维是两个性格迥异的牛人。

李白是“仰天大笑出门去,吾辈岂是蓬蒿人”,潇洒狂放,恣意张扬,自信狂傲。

王维则是少年得志,十五岁就入京打拼,进士及第,诗歌和音乐才华名动京师,但性格内敛,淡然自守,孤傲自赏。

这样两个都有傲气、一个张扬一个内敛的人,如果不注意交往方式,很容易碰出不和谐音。

王维可能觉得李白不过是一“靠博帝王笑”为业的御用文人,狂什么狂!李白也可能觉得王维自命清高、自命不凡,你不搭理我,我还懒得搭理你呢!其二,是文人相轻的老毛病。

这点跟两个人的创作风格有直接关联。

王维是山水田园诗的代表大家,“诗中有画,画中有诗”“诗中有禅”,怎么看自己的诗都比李白的意蕴深远,实在搞不懂李的名声为啥这样大!李白估计更看不上王维那点田园调调,还动不动把佛理引到诗里,你是作诗呀还是讲禅呀?就这点小情调的诗还能和我PK?说到这,真挺替杜甫、孟浩然为难的,跟李白在一起时可不能提摩诘的新作,在王维那里也不能说太白的诗歌,这相处得够别扭的!其三,可能跟一美女有关。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

浅谈李白山水诗之特点2006级春季汉语言文学本科李晓华内容摘要:唐诗在中华民族的诗词宝库中璀璨无比,在灿若群星的唐代诗人中李白可谓是众多诗人中的佼佼者,具有无法撼动的历史地位。

李白的山水诗的洒脱飘逸,酣畅淋漓,浪漫豪放,精雕细琢,情景交融,诗情画意,倍受后人激赏。

关键词:李白山水诗特点李白(701---762),字太白,是我国文学史上继屈原以后又一伟大的浪漫主义诗人,素有“诗仙”之称。

他经历坎坷,思想复杂,既是一个天才的诗人,又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。

儒家、道家、游侠三种思想在他身上兼而有之。

李白一生的大半岁月是在隐逸漫游中度过的。

他说:“五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。

”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)他“心爱名山游,身随名山远“(《金陵江上遇蓬池隐者》)。

李白一生游览过许多地方,四川、山东、山西、河南、浙江、江苏等都留下过他的足迹。

李白20岁前后游历了蜀中的不少名胜古迹,山水诗描绘了蜀中的雄伟壮丽的山川,培育了他壮阔的胸怀、豪迈的性格和热爱祖国大自然的思想感情。

李白25岁后出蜀漫游,广阔的天地,开拓了广阔的视野,壮丽的山河更赋予这位天才诗人的创作灵感,留下了许多脍炙人口的优秀诗篇。

李白被玄宗“赐金还山”后,又再度漫游,游踪遍及齐鲁,江浙、燕赵,歌咏祖国大好河山是李白此时期山水诗的主要内容。

李白因永王案长流夜郎,中途遇赦,流浪于宣城、历阳,此时山水诗将游仙、山水和现实联系起来,反映李白深刻内心矛盾。

所以在他创作了许多山水诗,并把山水诗推向一个新的高度,开拓了一个新的境界。

纵观李白的一生留下900多首诗篇,其中,山水诗洋洋洒洒,蔚为壮观,堪称世界文化瑰宝,古今中外,奉为经典。

那么他的山水诗的魅力究竟表现在那些方面呢?一、情与景的高度融合---美在意韵李白在山水诗的创作中,最擅长于以情写景,以景抒情。

在艺术表现上,诗人通常只选择自然景物中最富特征,自己感受最深的某些方面加以突出的描绘,在具有浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,故而较之晋宋诗人的“情、景、理”三段式的风格情调更胜一筹,作品意向高远,感情更为真挚。

除上一部分已举作品兼具这一特点之外,李白还有更多的山水诗篇可以作为这一方面的例证。

例如,《早发白帝城》:朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

这首诗写于唐肃宗乾元二年(759)春,是现在公认的古代山水诗中最优秀的篇章。

当时作者因永王璘案被流放夜郎,取道四川赴贬地,中途遇赦,惊喜交加,当即从白帝城放舟东下江陵。

诗人那历尽艰险而遇赦的喜悦心境,久别亲友而归心似箭的急情迫念,以及得以解脱之后的兴高采烈的神态,无不在空谷传响,夹岸秀丽的山峡风光一一呈现在读者面前。

全诗气势豪爽,情景交融,精妙至极。

后人赞曰:“惊风雨而泣鬼神矣”。

在具有民歌风采的《清溪行》中,作者以清新流畅的诗句,赞颂了大自然的明媚秀丽,抒发了对社会黑暗的愤懑之情:清溪清我心,水色异诸水。

借问新安江,见底何如此。

人行明镜中,鸟度屏风里。

向晚猩猩啼,空悲远游子。

《山中问答》也是一首含蓄蕴藉,情趣盎然的佳作:问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去,别有天地非人间。

这首诗以问答形式抒发了诗人隐居山林的闲情意趣,语出自然,浑然天成,秀雅的画面,色艳景幽,情真意远,韵味之美,意境之美,使人沉醉。

李白有的诗,虽通篇不以写景为主,但以一二写景语而显得情景交融,韵味悠长。

如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,碧水蓝天,孤帆渐逝,空旷辽远,情思绵长,造就一种高远无穷的意象,表现出对故人的无限神往。

又如《听蜀僧浚弹琴》中的“客心洗流水,余响入霜钟,不觉碧山暮,秋云暗几重”;《夜泊牛渚怀古》中的“牛渚西江夜,青天无片云”等,诗人仅以一二写景之语,即穷形尽相地描状了景物,真切地显示出了自然景物的特征,深沉而含蓄地表达了诗人的真挚感情,“它们都给人们以美好的艺术享受,对于山水风景诗的发展有所贡献”。

二、俗与雅和谐统一---美在情境李白生活在唐王朝由强盛走向衰落的时期,他热烈地追求光明理想和自由解放,蔑视封建礼法和朝廷权贵,不肯“摧眉折腰”去俯就黑暗势力,因而遭到朝廷的冷遇和打击。

残酷的社会现实,使他愤世嫉俗,“一生好入名山游”,足迹遍及蜀中、黄河、江淮、浙江流域的名山大川,到处寻访名山胜水,写下了奇彩纷呈的山水诗作。

世间百态皆入画,刻画了祖国雄奇秀丽的山水风光,表现了他对美好景物的热烈向往之情,典雅清新,意境悠远,是其显著特点之一。

例如,《访戴天山道士不遇》:犬吠水声中,桃花带露浓。

树深时见鹿,溪午不闻钟。

野竹分清霭,飞泉挂碧峰。

无人知所去,愁倚两三松。

这首诗,是李白青少年时代的作品。

在诗人笔下,蜀中的戴天山看似平淡无奇,却是修身养性的世外桃源。

你看,虽有犬吠扰耳,却有桃花娱情;虽然林深寂寥,却有野鹿为伴;虽然野竹丛生,却有飞瀑流水;“无人知所在,愁倚两棵松”,优哉悠哉,不亦乐乎。

又如《峨眉山月歌》:峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。

诗人以别开生面的写法,从峨眉山月入手,用清新的笔墨点染出明月照耀下的朦胧山水。

那空中挂着的半轮秋月,在江中摇曳着的月亮倒影,清幽而静谧,衬托出一叶扁舟去国时思念故人的情怀,神采飞动,韵味淳厚,昔人曾誉为“太白佳境”。

“李白长于才,故以篇见功”。

古人这一评论,精辟地指出了李白在创作上,与晋宋诗人“比较呆板而且追求摹景的逼真,讲究练字,练散句,缺少整体美”的创作有着根本的区别。

从而也充分证实了李白山水诗在接受前人的艺术滋养的同时,又发展了诗歌艺术传统,形成了自己独特的艺术风格。

再如,《秋登宣城谢眺北楼》:“两水夹明镜,双桥落彩虹。

人烟寒橘柚,秋色老梧桐”的秋景;《入清溪行山中》:“起坐鱼鸟间,动摇山水影。

岩中响自合,溪里言弥静”的碧水;《鹦鹉洲》:“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的花木;《望天门山》:“两岸青山相对出,孤帆一片日边来”的楚江;《关山月》:“明月出天山,苍茫云海间”的山月,以及写江上风光和泛舟愉悦的《荆门浮舟望蜀江》;写洞庭湖开阔明净、意境极美的《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》;以峨眉山月贯穿全篇,有映带生辉之妙的《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》等等,无不以新奇而隽永的笔触,绘声绘色地描画出壮美的山光水色,给人以清新典雅,境界悠远的非凡感受。

三、奇幻想象鬼神惊----美在气势在李白咏叹山水的佳篇美作中,《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》想象丰富,气象万千,大气磅礴。

在《梦游天姥吟留别》中,诗人以梦游驰骋想象,用变幻莫测的神笔,描绘出了天姥山的种种图景,有“半壁见海日,空中闻天鸡”的自然美景,有“熊咆龙吟殷岩泉,慄深林兮惊层巅”的恐怖奇景,还有“霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下,虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”的神奇仙景,瞬息万变,捉摸不定,布满了浪漫主义的非凡想象。

最后,诗人发出了“世间行乐亦如此,古来万事东流水”的人生感慨,以“安能摧眉折腰事权贵,使人不得开心颜”这一千古名句点明了全诗的主题,唱出了怀才不遇之士的心声,抒发了他热烈地追求光明理想和自由解放的执着之情。

《蜀道难》更为这一方面的杰作。

全诗共分四段:“噫吁兮,危乎高哉!……然后天梯石栈相钩连”。

开篇,诗人就通过连声的赞叹,层叠的比喻,突出地表现了蜀道那不同平常的险峻,然后又通过神话传说,夸张的笔墨写出了蜀道是历史上不可逾越的险途,给险峻的天梯石桟蒙上了一层神秘色彩,为进一步描写蜀道的艰险作了铺垫。

在第二段中,诗人极写山势的高危。

那太阳的六龙车到此也只得折回的突兀高峰,冲波击浪,曲折回旋于崇山峻岭的奔腾河川,再加上黄鹤难飞过,猿猱愁攀援的反衬,烘托了蜀道沿途的艰难。

接着,诗人又以青泥岭上盘旋迂回、百步九弯,似枯藤缠绕危岩的道路,和行人在高处仿佛伸手可摸星辰的描述,使人紧张得屏住呼吸,只有抚膺长叹!接着诗人笔锋一转,以反问的句式,引出了一个新的境界:“问君西游何时还,畏途巉岩不可攀……嗟尔远道之人,胡为乎来哉?”诗人在这里侧重渲染蜀道沿途荒凉悲凄的气氛。

山势险峻,森林荒凉,野鸟悲号,子规啼鸣,更何况群峰接天,枯松倒挂,深河飞瀑轰鸣,行人闻声失色,充分表现了蜀道的惊险,悲凉的空寂,由此而产生出了一种排山倒海,令人惊心动魄的艺术效果。

最后一段,诗人由写蜀中要塞剑阁的形势险要,引发出对时局的隐忧和对人生的感慨,进而奉劝人们吸取历史教训,警惕战乱的发生。

最后,重复“蜀道之难,难于上青天”的主旋律作结,蕴藉了无限的感慨。

《蜀道难》惊心动魄,形象宏伟,感情炽烈,想象丰富,语言夸张。

诗人以变化莫测的笔法,通过从古到今,从总体到局部,从山路到行人,以及环境气氛的悲凉、政治局势的险恶等多方面的描写,淋漓尽致地刻画了蜀道的艰险,展现出一幅色彩绚丽的山水画卷,给人以心灵的震撼。

综上所述,李白热爱大自然。

他以豪迈的胸怀、奔放的激情,将祖国壮丽秀美的河山描摩笔端,融铸清辞。

他写月、写山、写水,明朗清新,境界开阔;他将自己对自由,对光明的渴望与追求,化入了山水诗作之中,情景交融,韵味悠长。

他感情丰富,想象奇特,胸罗大千,笔触雷霆,以卓然独具的艺术风采和强烈的时代精神,使作品的形式与内容完美统一,奠定了他在中国山水诗文学发展史上“奇峰突起,意境独辟”的非凡地位,赢得了古今中外普遍赞誉。

参考文献:1、《全唐诗》.上海古籍出版社,1986.2、王许林《.论李白山水诗的内在意蕴》中国李白研究,1990,(下).3、张家骐.《中国古代山水诗之冠——简论李白山水诗》《齐鲁学刊》 1992年第05期4、冷成金《中国文学史》.中国人民大学出版社。

2003.1。

相关文档
最新文档