王铎草书唐诗八首
王铎 唐诗八首卷
王铎唐诗八首卷
王铎的《唐诗八首卷》是他的草书代表作之一。
这件作品将已有的方式进行移植或综合，形成了空前、全新的风格。
它没有磅礴与优雅的平衡，也没有任何柔美的倾向。
在艺术风格与趋向方面，王铎的《唐诗八首卷》如同对已有的金属材料进行合金加工一样，将已有的方式进行移植或综合。
这种创新不仅体现在他对于草书的独特理解上，更体现在他对于传统书法艺术的深入研究和广泛吸收上。
此外，该作品还表现出了王铎深厚的文化底蕴和艺术修养。
他以草书的形式表现出了唐代诗歌的优美韵律和深远意境，展现了他对于诗歌和书法的深厚造诣。
总之，王铎的《唐诗八首卷》是一件具有独特风格和深刻内涵的草书作品，充分体现了他的艺术追求和文化底蕴。
大气王铎《草书唐人诗九首》！（附释文）
大气王铎《草书唐人诗九首》！（附释文）王铎《草书唐人诗九首》绫本首都博物馆藏王铎其书师承古法，融百家之长为己所用，开创出自己独特的书风，有'神笔王铎'之美誉。
其书法具有'四美'的特点：一、纵中有敛（形质美）；二、草中有楷（情性美）；三、错落有致（节奏美）；四、今中有古（韵味美）。
王铎'雨加雪'（草中有楷）的章法和'错落有致'的体势，对后人书法艺术的进一步发展，开辟了道路。
释文：1) 岑参《寄杜拾遗诗》联步趋丹陛，分曹限紫薇。
晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。
圣朝无阙事，自觉谏书稀。
2) 王维《送刘司直往安西诗》绝域阳关道，胡烟（沙）与塞尘。
三春时有雁，万里少行人。
苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。
当今外国惧，不敢觅和亲。
3) 王维《过香积寺》不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，秋日冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
4) 杜甫《秦州杂诗二十首之十九》凤林戈未息，鱼海路常难。
候火云峰峻，悬军幕井乾（干）。
风连西极动，月过北庭寒。
故老思飞将，何时议筑坛。
5) 杜甫《禹庙》禹庙空山里，秋风落日斜。
荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。
云气生虚璧，江声走白沙。
早知乘四载，疏凿控三巴。
6) 杜甫《春宿左省》花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
7) 杜甫《洞房》洞房环佩冷，玉殿起秋风。
秦地应新月，龙池满旧宫。
系舟今夜远，青漏往时同。
万里黄山北，园陵白露中。
8) 杜甫《骊山》骊山绝望幸，花萼罢登临。
地下无朝烛，人间有赐金。
鼎湖龙去远，银海雁飞深。
万岁蓬莱日，常悬旧羽林。
9) 王维《终南山》太乙近天都，连山到海隅。
白云迴望合，青蔼入看无。
分也中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
有客曰，此怀素家法也，则勿许观，同张观。
王铎行草诗卷十二首高清
王铎行草诗卷十二首高清披取此卷须细观，忽略一行即愧何。
王铎拙笔书草字，自有灵韵无人过。
十二首诗传深意，字字珠玑掉落珊瑚海。
读罢佳篇心生愁，愿江山永固皇朝。
一、题此卷此卷披卷不用虔，十二篇里皆妙篇。
纵横草蔓凝霜韵，倏忽蝴蝶舞金钱。
随笔泼墨飘逸出，任意草情挥洒天。
供养高僧若清净，慈航普渡寓禅禅。
二、示草法宝筝音韵道可知，手披青竹示草仪。
运意调神九霄外，敲课执归十地齐。
字如空中飞轻鸟，句似浪里跳鲸鱼。
心迹江山传千古，正是今朝鸿胜时。
三、赞青花玉洞洞外青草玉阶深，乘风翱翔好生情。
碧斑疑是蓝湛水，红白如同夜月明。
千峰翠色临幽岛，一径花香入洞庭。
冰姿玉骨藏真趣，山泉朗声笑君行。
四、仿梦岚山社即景东郊烟雾接瑶台，仙路欲上思难裁。
千峰似翠依岩色，数桥如珠跨云开。
烈士陵前垂玉草，先生祠旁立金杯。
远游好去兴无限，欲语还休梦岚来。
五、偶韵纪游柳丝轻拂浔阳岸，荷影婆娑夏日滩。
鱼跃草波花香气，鸟飞槐叶蝶舞鳞。
层峦曲径千姿态，深浅秀花百妩媚。
休言四季皆如此，世上明经唯自信。
六、水边听竹一阵风送绿阴寒，细看二字线条宽。
又见流泉传竹响，更闻秋韵入人心。
归山不计身外事，闲坐仍思道中人。
散步舒心净神气，春归花谢又兴新。
七、山麓观迎春风雨纷纷地上行，起伏翠峰接云蒸。
竹赛金丝青翠美，石健龙髯白骨成。
千株桃李竞飞舞，万点梅花争放情。
轻舞飞鸟善歌唱，迎春到来赏美景。
八、闲来踏雪登慈恩寺穿衣石步上天门，冬日寒风入庭院。
钟声漏尽古斋静，翠色环眉霜鬓空。
万寺寒声与我说，千年忧愁入心中。
从此无情寻新路，一行惆怅一行同。
九、随笔题名句行书暂驻此篇章，随笔草字联欢唱。
遥思颂古无穷事，紧抱天机负洛阳。
汉鼎倚天谁会识，楼台凝黛自虚扬。
哀猿不老穿松岁，青松百丈镇江阳。
十、卧台庙草履吱蝉古寺门，落日昏晨净石根。
苍墙怪石秋声里，窈窕苍苔寂灵恩。
明镜却归静处有，红尘自退境中存。
莲花万寿长如意，参禅寂度入长存。
十一、水榭听雨竹叶细开青箬亭，涟漪深隐绿莲汀。
人归梦断乘秋雨，鸟自飞来带晚情。
王铎草书长卷《唐诗十首》，一张一首，带注释，清晰明了
王铎草书长卷《唐诗十首》，一张一首，带注释，清晰明了2020-05-05 06:33·汉韵书舍王铎《草书唐诗十首长卷》笔力厚拙稳健，点画遒劲婉转，古意甚浓；王铎在书写时中掺入了唐人狂草之法，多个人奇崛书风。
墨色浓淡多变，由浓墨下笔，一直写到色淡墨干，由浑厚渐变为枯涩。
粗细轻重、枯湿浓淡的起伏跌宕，是笔墨产生很强的韵律感。
此幅草书手卷较之立轴更显得流畅、淋漓、狂放、恣肆，气势雄阔磅礴，反映了他典型的草书本色面貌。
1、题玄武禅师屋壁杜甫何年顾虎头，满壁画沧州。
赤日石林气，青天江海流。
锡飞常近鹤，杯渡不惊鸥。
似得庐山路，真随惠远游。
2、秦州杂诗19 杜甫凤林戈未息，鱼海路常难。
候火云峰峻，悬军幕井乾。
（风连西极动，月过北庭寒）。
故老思飞将，何时议筑坛？3、送远杜甫带甲满天地，胡为君远行！亲朋尽一哭，鞍马去孤城。
草木岁月晚，关河霜雪清。
别离已昨日，因见古人情。
4、玉台观杜甫浩劫因王造，平台访古游。
彩云萧史驻，文字鲁恭留。
宫阙通群帝，乾坤到十洲。
人传有笙鹤，时过此山头。
5、观李固请司马第山水图杜甫方丈浑连水，天台总映云。
人间长见画，老去限空闻。
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。
此生随万物，何处出尘氛。
6、旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休，飘飘何所似，天地一沙鸥。
7、登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
8、次北固山下王湾客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
9、江南旅情祖咏楚山不可极，归路但萧条。
海色晴看雨，江声夜听潮。
剑留南斗近，书寄北风遥。
为报空潭橘，无媒寄洛桥。
10宿龙兴寺綦毋潜香刹夜忘归，松清古殿扉。
灯明方丈室，珠系比丘衣。
白日传心净，青莲喻法微。
天花落不尽，处处鸟衔飞。
11、（长卷落款）：丙戌三月十五日，戏书于北畿，为天政贤坦。
王铎草书杜甫五律八首
王铎草书杜甫五律八首1. 嘿，你知道王铎写的草书杜甫五律八首吗？那可真是书法界的宝藏啊。
就像在一片古老的森林里，突然发现了八颗璀璨的明珠。
我第一次看到的时候，眼睛都直了，心里就想：“这字怎么能写得这么带劲呢？”你看那笔画，像是有生命的藤蔓，肆意地缠绕、伸展。
比如说“风急天高猿啸哀”这句对应的字，笔画的粗细变化，就像风声忽大忽小，充满了动感。
2. 王铎写杜甫的五律八首，那简直是神来之笔。
我和朋友一起看的时候，朋友都惊得合不拢嘴。
这草书啊，就像是一场疯狂的舞蹈，每个字都是舞者的姿态。
拿“无边落木萧萧下”这句来说，那字就像是一片片飘飞的落叶，急骤又不失韵律。
我就想啊，王铎当时是不是也像舞者一样，沉浸在一种忘我的境界里才写出这么棒的字呢？3. 不得了啊，王铎的草书杜甫五律八首。
想象一下，杜甫的诗本身就像一座巍峨的山峰，充满了深沉的情感。
王铎呢，用他的草书把这座山峰重新雕琢，变成了一个充满奇幻色彩的仙境。
我曾听一位老书法家说：“这字里行间，仿佛能看到杜甫在向你诉说着他的喜怒哀乐。
”就好比“万里悲秋常作客”这句，那字里的悲伤都要溢出来了，像是一个孤独的旅人在长路上徘徊。
4. 哇塞，王铎草书杜甫五律八首可太有看头了。
我去参观一个书法展的时候，在那幅作品前站了好久。
这字就像一群奔腾的骏马，气势磅礴。
其中有一个字就像马群中的头马，引领着整个句子的节奏。
要是杜甫看到王铎写他的诗写成这样，会不会高兴得跳起来呢？毕竟这是一种全新的诠释啊。
比如说“艰难苦恨繁霜鬓”，那字的凝重感，真的让人能感受到杜甫当时的艰难处境。
5. 你要是没看过王铎草书杜甫五律八首，那可太遗憾了。
这就好比你到了一个美食之城，却错过了最顶级的佳肴。
我有一次和一个书法爱好者聊天，他对这作品赞不绝口。
他说：“这草书就像是一场神秘的魔法，把杜甫的诗变得更加迷人。
”你看“潦倒新停浊酒杯”这几个字，笔画的凌乱感却又有一种独特的秩序，就像一个潦倒之人内心的挣扎与坚守。
王铎草书杜甫秋兴八首卷
王铎草书杜甫秋兴八首卷
王铎草书杜甫秋兴八首卷是其代表作之一，全卷纵23厘米，横215厘米，其
中落款为“王铎”，钤印为“王铎之印”、“大宗伯章”。
卷后有明末清初书画家黄道周、周亮工题跋各一段。
此卷草书以行草为主，间有章草，笔力雄健，结构奇崛，淋漓痛快，是其晚年草书的代表作。
王铎的草书纵逸，放而不流，纵横郁勃，骨气深厚。
其书法独具特色，世称“神笔王铎”。
他擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。
其墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
王铎的书法作品不仅在当时受到推崇，也对后世产生了深远影响。
王铎草书秋兴八首
王铎草书秋兴八首篇一：王铎是中国南宋时期的一位著名书法家，他对于草书的研究和创作功力深厚，被誉为'草圣'。
在他的作品中，有一组著名的草书作品，《秋兴八首》。
这组作品以秋天为主题，描绘了秋天的景色和人们对于秋天的情感。
第一首《野径秋光》写的是一个秋天的早晨，太阳刚刚升起，光线透过树叶洒在小径上，形成了美丽的秋光。
王铎以流畅的草书字体描绘了小径的曲线和树叶的纹理，给人一种朗朗秋色的感觉。
第二首《澹然秋思》描述了一个人静坐在窗前，凝视着远处的秋景，心思悠远。
王铎用潦草的字体表达了人们对于秋天的深情，以及对于时光流转的思考。
第三首《壮丽漫天》描绘了秋天的晚霞，灿烂的红色和金黄色染遍了整个天空。
王铎运用了草书的独特笔法，将夕阳的余辉和云彩的层次感表现得淋漓尽致。
第四首《寒云翻墨》写的是秋天的云彩，王铎运用潇洒的草书字体，将云彩的流动和变幻表达得栩栩如生，给人一种飘逸的感觉。
第五首《秋意浓》描绘了秋天的田园景色，金黄色的稻田和丰收的果实给人一种丰富和温馨的感觉。
王铎以疾书的笔法，将田野和果实的丰盈表现得淋漓尽致。
第六首《秋水盈盈》描述了秋天的湖泊景色，湖面上的水草和倒影营造了一种宁静和祥和的氛围。
王铎以洒脱的笔画表达了湖泊的流动和水草的生机。
第七首《风起云涌》写的是秋天的风景，狂风呼啸，云层滚滚，给人一种激荡和壮阔的感觉。
王铎以奔放的笔法，将风和云的动态表现得栩栩如生。
第八首《金风萧瑟》描绘了秋天的枯叶和寒风，枯黄的叶子随风飘落，寒风呼啸。
王铎用潇洒的笔画表达了秋天的凄凉和萧瑟，给人一种寂寥的感觉。
王铎草书之所以能够成为传世之作，不仅是因为其独特的笔法和艺术技巧，更因为他能够用简练的文字和生动的形象，表达出秋天的美丽和情感。
这组作品在展现了秋天的多样魅力的同时，也让人们对于大自然的力量和时光的流转有了更深刻的思考。
篇二：王铎是中国历史上著名的书法家，尤其以他的草书而闻名。
他擅长运用急劲有力的笔法，将草书的狂放和秀美相结合，形成了独特的艺术风格。
王铎秋兴八首草书
王铎秋兴八首草书
一
八月秋风吹万木，
浮云一片遮泪痕。
生涯飘荡小人物，
不由离恨入诗心。
二
秋来岸柳叶萧瑟，
天街千古传佳话。
落花流水终不改，
有情人何处觅花？
三
落叶几多临水绿，
秋水空濛无限情。
行船万里谁相随，
惆怅东篱菊花盈。
四
秋山幽意千里秀，
佳人越岭来相寻。
游湖不入红楼梦，
浪花空拍帘栊深。
五
草木黄落正凄凉，
惜别无言独悲伤。
烟波江上看归鴈，
几度相思夜难长。
六
枫叶红时夜已深，
彩楼不知人去心。
凄凉空寂夜如水，
烛火陪君一半梦。
七
秋来金戈铁马出，西风卷起草原尘。
万里长征人未归，
唯有落叶归我心。
八
霜天寂寞雁高飞，万里无人独归依。
几度秋愁情何限，
不随风扫叶归来。
《王铎草书唐诗卷》
《王铎草书唐诗卷》，款署丁亥四月清顺治四年(1647)，王觉斯时年56岁。
一、清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，但余钟磬音。
二、东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岳，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。
三、洞房环佩冷，玉殿起秋风。
秦地应新月，龙池满旧宫。
系舟今夜远，清漏往时同。
万里黄山北，园陵白露中。
四、方丈浑连水，天台总映云。
人间长见画，老去恨空闻。
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。
此生随万物，何路出尘氛。
五、铁峡传何处，双岩闭此门。
入天犹石色，穿水忽云根。
猱玃须髯古，蛟龙窟宅尊。
羲和冬驭近，愁暑日车翻。
六、水色含群动，朝光切太虚。
年侵频怅望，兴远一萧疏。
猿挂时相学，鸥行炯自如。
瞿唐春欲至，定卜瀼西居。
七、吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
八、赤县新秋夜，文人藻思催。
钟声自仙掖，月色近霜台。
一叶兼萤度，孤云带雁来。
明朝紫书下，应问长卿才。
九、不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
王铎草书诗卷（乱世今奚往独向夕阳西）
王铎草书诗卷（乱世今奚往独向夕阳西）
王铎草书诗卷
释文：
马聚五居枝园
访子遂夷犹，临墉绿水柔。
一身还业业，万象更照照。
积苇花光润，函风石气流。
镐焦如沣若，饮御更南楼。
初至山中寿圣寺
乱世今奚往，将心托暗溪。
水光空自冷，峯势不容低。
妻子谋樔枸，江湖卖鼓鼙。
无（声）嗟舒一笑，独向夕阳西。
登紫金坛后殿
山回知天陿，相摩自有初。
香云吹疾病，神虎啸崎岖。
代转乔荣木，兵残凋画旟。
祝幽玄贶远，傥许护藏书。
大罗殿
古庙无禽语，玄霄占一身。
声光初未定，巾履亦无伦。
窦远通诸磵，香清聚百神。
白云我室物，不遣傍樵人。
上空中石磴
日高众岭白，升险在斯时。
蛇谷风吹杖，仙田草覆芝。
渎从盘谷衍，岳在大河湄，夜宿星辰里。
飘飘妥梦思。
壬午一月廿八日至宵子房公托以绫书转奉宙泉老先生词契正王铎具草。
王铎秋兴八首草书带释文
王铎秋兴八首草书带释文（一）王铎简介王铎（1592 - 1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。
他是明末清初的著名书法家。
在书法史上，王铎以其独特的草书风格而闻名。
他的书法上追“二王”，尤其得力于王羲之、王献之父子，并广泛吸收晋唐以来的诸家法帖之长，形成了自己气势磅礴、笔法多变的艺术风格。
（一）笔法特点1. 丰富多变的线条- 王铎在草书中运用了丰富的笔法，其线条粗细变化极为明显。
在书写过程中，他常常通过提按来改变线条的粗细。
例如，在笔画的起始处轻轻提笔，使线条纤细如丝，而在笔画的转折或需要强调的部位重重按笔，使线条粗壮厚重，这种粗细对比强烈的线条增加了作品的节奏感。
- 他的线条还具有很强的立体感，通过中锋、侧锋的灵活转换来实现。
中锋行笔时，线条圆润饱满，如“锥画沙”，使笔画富有内在的力量；侧锋的运用则增加了线条的变化和灵动性，使字体的姿态更加丰富。
2. 独特的笔画形态- 王铎的草书笔画形态独特，其撇画常常舒展飘逸，如长枪大戟，有一种横扫千军的气势。
捺画则或含蓄内敛，或开张奔放，与撇画相互呼应，形成一种动态的平衡。
- 他的钩画也别具一格，有的钩画短小精悍，如蜻蜓点水，有的则夸张延伸，似神龙摆尾，这些独特的笔画形态使他的草书充满了个性魅力。
（二）结构特点1. 欹侧多变- 王铎的草书结构不以平稳为追求，而是充满了欹侧变化。
他常常打破常规的重心平衡，使字的重心偏移，有的字向左倾斜，有的字向右倾斜，但又能通过笔画的相互搭配和呼应，使整个字在不平衡中达到一种动态的平衡。
这种欹侧多变的结构增加了作品的生动性和趣味性。
2. 疏密对比- 在结构布局上，王铎善于运用疏密对比。
他会将字的笔画集中在某个区域，形成密不透风的效果，而在另一些区域则留出大片空白，造成疏可走马的感觉。
例如，在一个字中，他可能会将中心部分的笔画写得紧密，而将四周的笔画伸展出去，与相邻字的空白相互呼应，这种疏密对比不仅体现在单个字上，也体现在字与字、行与行之间，使整个作品的空间感更加丰富。
王铎秋兴八首草书
王铎秋兴八首草书1. 王铎王铎（601年-649年），字定之，又字文武，唐朝著名书法家，被誉为“书圣”。
他精通草书，并在草书艺术上取得了重要的突破和创新，被誉为草书的奠基者。
王铎的草书逆势而上，神秘而灵动，气势磅礴，给人一种强烈的冲击力。
他是唐代草书的巅峰之作，对后世书法家产生了巨大的影响。
2. 秋兴八首《秋兴八首》是王铎的七条诗文和一首书法作品。
这八首草书以其独特的形式和内涵而闻名。
王铎以流畅的线条和独特的笔法创作了许多令人赏心悦目的作品，其中《秋兴八首》堪称经典之作。
2.1 诗文内容《秋兴八首》是王铎对秋天的赞美之词，表达了他对秋天的喜爱和对大自然的深层次思考。
这八首诗文分别描述了秋天的景色、风情和自然界的变化。
以下是《秋兴八首》的内容摘要：2.1.1 《秋兴八首之一》金风玉露一相逢，便化蓬莱为桂宫。
秋日纷纷红叶舞，不见人间有纡陈。
2.1.2 《秋兴八首之二》纷纷花落听还残，遗纸寂寞自成篇。
登高一望天地阔，残霞染雪鹤归山。
2.1.3 《秋兴八首之三》风卷落叶舞斜阳，杳杳求之心不忘。
悠悠汉水东行去，群山叠翠入云藏。
2.1.4 《秋兴八首之四》闭门吟学自幽居，心灵自然似鸿雁。
世事浮沉纷乱苦，独自高楼思渺渺。
2.1.5 《秋兴八首之五》念风月皆虚幻，对景思绪频频攒。
手摘香花寻梦去，成一等闲放纵人。
2.1.6 《秋兴八首之六》念亲足肺悲回首，定居天朝少烟火。
春花秋月皆又来，人生未必无新境。
2.1.7 《秋兴八首之七》秋日暮钟悲鬼神，除却寂寥又有人？幽户深沉惟一人，遣词造句诉愁辛。
2.1.8 《秋兴八首之八》北风萧瑟人偏凉，能言善辩可琢磨。
湖上一声雁归去，江南万里梦初尝。
2.2 书法作品王铎相信书法是一种表达情感的方式，他用手中的笔表达了对秋天的喜爱和追求。
这八首诗的字体被王铎赋予了独特的韵律，表现出秋天的壮丽和美丽。
他的草书作品是王铎艺术创作中的精华之一。
以下是《秋兴八首》草书的部分内容：3. 草书艺术的创新与影响王铎的草书在传统书法的基础上进行了创新，他将草书的线条和笔法发挥到了极致。
王铎草书秋兴八首册高清附注释
王铎草书秋兴八首册高清附注释王铎（1592年—1652年），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。
明末清初书画家。
他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。
北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“王铎的草书纵逸，放而不流，纵横郁勃，骨气深厚”。
明天启二年（1622年）中进士，受考官袁可立提携，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。
崇祯十六年（1643年），王铎为东阁大学士。
崇祯十七年（清世祖顺治元年，1644年）满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。
清顺治九年（1652年）病逝故里。
享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
王铎的书法作品有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，其绘画作品有《雪景竹石图》等。
王铎工正、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。
有北宋大家之风。
当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。
在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。
无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。
正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。
王铎降清后八、九年时间，书风更趋成熟老辣，其狂草技法已臻化境。
书法成了其“贰臣”的心理矛盾和落寞情怀的排遣，故作品已失去崇祯朝的扛鼎之力和奋发之气，而转为理性和孤冷。
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王铎草书秋兴八首译文
王铎草书秋兴八首译文王铎是中国唐代著名书法家，他的草书作品以狂草为主，具有独特的风格和艺术魅力。
其中，他的《秋兴八首》是一组以秋天为主题的诗作，下面是对这八首诗的译文：1. 秋夜将晓树桑鸦，草静蚕眠露未干。
Autumn night approaches, mulberry crows on trees,。
The grass is calm, silkworms sleep, dew is not dry.2. 野蕨随风远更翻，青楼月色浸寒湾。
Wild ferns flutter in the wind, far and wide,。
Moonlight bathes the cold bay, where the brothels reside.3. 人间有味是清欢，晚风拂柳笛声残。
Pleasure lies in worldly affairs, so they say,。
Evening breeze brushes the willows, flute notes decay.4. 轻云蔽月不归堂，处处闻啼鸟一双。
Light clouds veil the moon, refusing to return home,。
Everywhere I hear the cries of a pair of birds, alone.5. 汉家秋月下辕门，忧国忧民忧社稷。
Autumn moon shines upon the Han dynasty's gate,。
Worried for the country, the people, and the state.6. 胡沙尚有高楼月，当窗理云鬓凝碧。
Even in the desert, high towers bask in moonlight,。
Before the window, combing clouds, hair as blue as night.7. 轻罗小扇扑流萤，天阶夜色凉如水。
王铎行草书长卷八种
王铎行草书长卷八种1.杜诗六首卷2.秋兴八首卷3.赠沈石友卷4.临淳化阁帖卷5.唐诗八首卷6.泥金自书诗卷7.王屋图诗卷8.自书诗五首卷王铎·杜甫六首卷所选杜诗传达着一种痛苦的心境，与王铎在明亡之后的作品相互呼应，表达了他渴望从个人与国家的不幸中解脱出来的愿望，这种共鸣深刻地影响了《杜诗六首卷》的书法创作。
《观李固请司马弟山水图》之一的后二句：“此生随万物，何处出尘氛”，笔墨已经耗尽，干笔写出的线条，若隐若现，这些期盼逃离现世的诗歌，抒发了诗人内心巨大的悲痛。
书写时，王铎早已将杜诗熟记于心。
《杜诗六首卷》以迅急的笔法完成，流畅的线条是抄写状态下完全达不到的境界，王铎将其全部的情感宣泄在书法作品中，丝毫没有怠倦分神。
在卷尾王铎声称他的草书来源于汉代的“草圣”张芝。
他临写张芝引起了人们对其书法的错误评判。
虽然王铎和怀素的书法有着某些相似，但两者之间不是模仿关系。
张芝的《冠军帖》具体体现了“一笔书”的方式。
张旭、怀素的线条圆转、纯熟，都模仿张芝的“一笔书”。
到了十七世纪，王铎也师法张芝，发展出一种类似“一笔书”的草书，有人就误以为他的线条来自怀素。
事实上，张芝影响了两个流派：王羲之的正统书法和张旭、怀素的“野道”。
在王铎眼里，怀素背离了张芝的古典秩序。
王铎试图回归的，乃是最初那种融合多种潮流倾向的草书传统。
释文《瀼西寒望》水色涵群动，朝光切太虚。
年侵频怅望，兴远一萧疏。
猿挂时相学，鸥行炯自如。
瞿唐春欲至，定卜瀼西居。
《观李固请司马弟山水图》之一方丈浑连水，天台总映云。
人间长见画，老去恨空闻。
范蠡扁舟小，王乔鹤不群。
此生随万物，何处出尘氛。
《登兖州城楼》东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。
《陪郑广文游何将军山林》之一不识南塘（路），今知第五桥。
名园依绿水，野竹上青霄。
谷口旧相得，濠梁同见招。
平生为幽兴，未惜马蹄遥。
《戏作俳谐体遣闷二首》之一西历青羌坂，南留白帝城。
王铎四十一岁时所作《秋兴八首》（高清旁注版）
王铎四十一岁时所作《秋兴八首》（高清旁注版）
王铎草书《秋兴八首》册页37面，共517字，书于清顺治六年（1649年），北京故宫博物院藏。
《秋兴八首》为王铎四十一岁时所作，是其成熟期的书法的作品。
作品用笔上下跳跃，字的体势左右摇摆，“纵横飘忽”，很明显受到米芾的某些影响。
但不同的是，他的用笔力量更重，字的变形更强，姿态更多，可谓千姿百态。
长长的纵笔中，枯笔飞白时隐时现，如同鬼神。
产生了某种“幻”的感觉——一种死而复生的景象。
如他所喻“无中忽有，死后忽活”。
字的大多体势向左下方倾斜，正如他对米字所称颂的“飞仙”一样，好似从空中向下飞行。
该作品写得异常兴奋，慷慨自如，不受羁绊。
纸张不够书写全诗时，王铎就改写小字章草。
然而这样的换体，更显得自然而然。
在字字不连中，他写的起伏跌宕，参差错落，流动感极强，足见其对古章草掌握的精熟程度和创造力。
明代王铎草书诗卷，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。
明代王铎草书诗卷，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。
释文：《野寺有思》深秋仍逆旅，每饭在家山。
斸药堪治病，翻经可闭关。
鸟嫌行客躁，云爱故吾闲。
流水多情甚，相窥为解颜。
《香山寺》细径微初入，幽香疏亦稀。
虚潭留幻色，暗谷发清机。
人淡听松去，僧闲洗药归。
莫窥灵景外，漠漠一鸥飞。
《入黄盖峰后山》记得欲题处，潇然众壑音。
缘云开旷荡，履斗据高深。
异鸟寻灵木，贞华就古岑。
樵青催客兴，余绿远沉沉。
《大店驿》旷莽田庐少，晦蒙短草枯。
离家忧弟子，到驿见鼪鼯。
世乱人多智，涂危日欲晡。
坤维饶盗贼，屡屡冀西榆。
《宿摄山湛虚静原游》（其二）淡远归深气，空山若有人。
古云忽晦色，怪树各成秋。
小酌凭虚籁，幽居想幻身。
豫筹明日去，驻屐为（怜）嶙峋。
《上摄山》欲到中峰上，阳阿霁后馨。
江来山背白，人望海心青。
石气蛟龙醒，松风草木灵。
夷犹吴地远，今古但冥冥。
《雨中归》雨外容灯火，黄昏石岸明。
清溪路不尽，身被水光行。
夜柝未闻响，众山皆益声。
绛蒙过百月，感激是何情？《雨后同（堪）湛虚游江边古矶》颇羡西江色，茫茫接混元。
蛟龙谋窟宅，雨雹愤山根。
欲洒新亭泪，惧伤渔父魂。
郁森感霁日，百虑此何言？其二。
夜雨朝来润，春江白渐通。
竹楼疑罨画，花石带洪濛。
历历沙形阔，萧萧水气空。
观枰逾不倦，矧在野箫中。
其三。
共跻幽旷处，随兴履莓苔。
远翠不时现，好风终日来。
帆樯彭蠡积，雷电广陵回。
客况才清穆，江洲晚照催。
《戈敬舆招集朱兰嵎桃叶别墅同作》怪此秦淮月，依依向旅人。
朅来高处望，收得几层春。
岩壑流鸾啸，桃花烧鹭身。
情深延伫久，傥在武陵津。
《晓起》黄叶门恒闭，嗒然无自心。
为因多退处，不敢问升沉。
瓦缶诗情短，药斋疾色深。
晨嫌巾栉事，素发腻华簪。
《十月作》幽意惬非惬，心当十月初。
魄魂何日养，故旧几人疏。
壁暗屠蛟刃，囊余咒鬼书。
休疑无白晓，冷冷露华虚。
《金山妙高台》天门悬石磴，半壁见苏文。
逸韵归何处，空山不可闻。
茶寮遵海气，佛□铺流云。
北望蕃厘观，渔歌入夕曛。
《琅琊山池避寇夜行作》野风侮卉木，鸦路助人愁。
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王铎草书唐诗八首
王铎，字季卿，唐代著名书法家。
他的草书，以其独特的风格和韵味，被誉为“草圣”。
王铎的书法作品，不仅在当时引起了轰动，而且在后世也一直备受推崇。
其中，他的草书唐诗尤为著名，被誉为“草书唐诗八大家”。
下面，我们就来一一欣赏。
一、《送杜少府之任蜀州》
吴船已破江南地，
岸烟常扇别离情。
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
这是杜甫的《送杜少府之任蜀州》。
王铎的草书中，这首诗的书法特点是：笔势疾速，气韵雄浑。
整篇诗的字形，尤其是“吴船已破江南地”，“烟花三月下扬州”等处，笔画飘逸，气势磅礴，非常有力量感。
二、《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，
今上岳阳楼。
吴楚东南坼，
乾坤日夜浮。
这是杜甫的《登岳阳楼》。
王铎的草书中，这首诗的书法特点是：笔势遒劲，气韵悠长。
整篇诗的字形，尤其是“昔闻洞庭水”，“今上岳阳楼”等处，笔画挺拔有力，气息悠长，给人以清新的感受。
三、《登高》
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
这是杜甫的《登高》。
王铎的草书中，这首诗的书法特点是：笔势雄健，气势磅礴。
整篇诗的字形，尤其是“风急天高猿啸哀”，“无边落木萧萧下”等处，笔画有力，气息磅礴，给人以豪迈的感受。
四、《赋得古原草送别》
离离原上草，
一岁一枯荣。
野火烧不尽，
春风吹又生。
这是白居易的《赋得古原草送别》。
王铎的草书中，这首诗的书法特点是：笔势狂放，气韵奔放。
整篇诗的字形，尤其是“离离原上草”，“野火烧不尽”等处，笔画狂放，气息奔放，给人以豁达的感受。
五、《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
这是韩愈的《早春呈水部张十八员外》。
王铎的草书中，这首诗
的书法特点是：笔势婉转，气韵清新。
整篇诗的字形，尤其是“天街小雨润如酥”，“草色遥看近却无”等处，笔画婉转，气息清新，给人以宁静的感受。
六、《春晓》
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少。
这是孟浩然的《春晓》。
王铎的草书中，这首诗的书法特点是：笔势流畅，气韵清新。
整篇诗的字形，尤其是“春眠不觉晓”，“夜来风雨声”等处，笔画流畅，气息清新，给人以宁静的感受。
七、《长恨歌》
汉皇重色思倾国，
御宇多年求不得。
杨家有女初长成，
养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，
一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，
六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，
温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，
始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，
芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，
从此君王不早朝。
这是白居易的《长恨歌》。
王铎的草书中，这首诗的书法特点是：笔势磅礴，气韵雄浑。
整篇诗的字形，尤其是“汉皇重色思倾国”，“六宫粉黛无颜色”等处，笔画磅礴有力，气息雄浑，给人以庄严的感受。
八、《登幽州台歌》
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下。
这是陈子昂的《登幽州台歌》。
王铎的草书中，这首诗的书法特点是：笔势洒脱，气韵悠扬。
整篇诗的字形，尤其是“前不见古人”，“念天地之悠悠”等处，笔画洒脱轻快，气息悠扬，给人以宁静的感受。
以上八首唐诗，皆是王铎的草书佳作。
他的草书，以其独特的风格和韵味，成为了书法史上的经典之作，也为后人留下了无尽的艺术遗产。