蒙太奇和长镜头

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长镜头与蒙太奇的比较

长镜头与蒙太奇的比较

• 3. 重复蒙太奇:《城南旧事》,《骊歌》 旋律的反复吟奏,传达出淡淡的挥之不去 的忧伤和诗意。
• 4. 对比蒙太奇:《我的父亲母亲》中,运 用了黑白与彩色的对比,影片的主体即过 去的回忆是彩色,现代反而是黑色,目的 是为了突现父亲母亲纯美的爱情和青春。 •
5. 心理蒙太奇:《美丽心灵》描写了因发现 博弈论而荣获诺贝尔奖的数学家纳什的生 活。他一度患有妄想型精神分裂症。影片 里相当的段落形象地表现了他的错乱的精 神世界。
(2) 一般认为,所谓“长镜头”, 就是指影片尺寸和延续时间都较长 的镜头。即在一个镜头内部通过演 员和场面调度以及镜头的运动在画 面上形成各种不同的景别和构图。
它以基本上等同于实际时空的 镜头画面来表现所摄对象的全过程, 单个镜头的时长多在30秒到10分钟 之间。它排除切换,是一个不经剪 辑的画面独立的片断,在一个较长 的镜头里往往包含一个完整的段落。
长镜头在同一银幕画面内保持了 空间、时间的连续性,统一性,能 给人一种亲切感、真实感;在节奏 上比较缓慢,故抒情气氛较浓。有 人把长镜头称作“镜头内部蒙太 奇”,可见蒙太奇与长镜头是一种 分与合的截然不同的创作理念。
按照长镜头(镜头—段落)和景 深镜头的原则构思拍摄影片,是一 种旨在展现完整现实景象的电影风 格和表现手法。它具体的实践要求 是:
一、长镜头与蒙太奇的比较
(1) “蒙太奇”:本来是建筑学 的一个术语,是组接装配的 意思。影视理论家将其引伸 到影视艺术领域,指影视作品 创作过程中的剪辑组合。
“蒙太奇”的含义有广狭之分: 1、狭义的蒙太奇专指对镜头画面、 声音、色彩诸元素编排组合的手段, 即在后期制作中,将摄录的素材根 据文学剧本和导演的总体构思精心 排列,构成一部完整的影视作品。 其中最基本的意义是画面的组合。

蒙太奇与长镜头

蒙太奇与长镜头

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二 、 蒙 太 奇 产 生 的 基 础
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蒙太奇
1.一个顽童将一块石子向上扔 2.碎石击中了一扇楼上的窗户。 3 .顽童朝镜头的方向调皮一笑,突然 表情剧变,撒腿跑去。 4.街角另一端出现一个警察。
蒙太奇
1.全身丧服的妇人站在坟前放 声大哭。 2.旁边有人同情地劝她: “还 可以找到使你幸福的男人。” 3.妇人说: “找到了,这就是 他的坟。”

形的 达 上 或 式艺 到 的 段 。术 强 相 落 是 目调互之通 的和对间过 的揭照在前 一示比内后 种特较容镜 蒙定,或头 太内从形场 奇涵而式面
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第二节
蒙太奇与长镜头
一、蒙太奇 (一)什么是蒙太奇 蒙太奇是法语的音译,原为建筑学的名词, 意为装配、构成、组合。在影视艺术中,这一 术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方 式。因此,所谓蒙太奇是指根据主题的需要、 情节的发展,将所要表达的内容分解为不同的 段落、场面、镜头,然后再将它们合乎逻辑的 加以重新组合,形成一个有机的艺术整体的方 式。

《2024年真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论》范文

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《真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论》篇一真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论真实论:蒙太奇与长镜头的历史辩证新论一、引言电影作为一种视听艺术,其表现形式多种多样,而蒙太奇与长镜头则是两种具有代表性的手法。

它们不仅代表了电影技术的不同发展阶段,也体现了电影艺术的创新和演变。

本文将探讨蒙太奇与长镜头的历史演变,分析它们的特性和关系,并提出新的观点和见解。

二、蒙太奇的历史与特性蒙太奇(Montage)源自于法语,是电影艺术中的一种剪辑技巧。

它的历史可以追溯到早期的电影实践,当时的电影创作者开始探索将不同的镜头拼接在一起以表达更复杂的情节和情感。

蒙太奇的特点在于通过剪辑将不同镜头进行组合,以达到叙事、表达情感、营造氛围等目的。

它的运用往往需要一定的创意和技巧,是电影艺术中不可或缺的一部分。

三、长镜头的历史与特性长镜头(Long Take)则是一种相对较新的电影拍摄手法,它强调在单个镜头中展现完整的情节或场景。

长镜头的历史可以追溯到20世纪中叶的意大利新现实主义电影。

长镜头的特点在于其连续性和完整性,能够在一个镜头中展现更多的情节和细节,使观众能够更加真实地感受到场景的氛围和情感。

四、蒙太奇与长镜头的辩证关系蒙太奇与长镜头在电影艺术中各有其独特的价值和地位。

它们之间的关系是辩证的,既有竞争又有融合。

一方面,蒙太奇和长镜头在电影制作中相互竞争,创作者们根据不同的需求和创意选择使用不同的手法。

另一方面,它们也在一定程度上相互融合,共同推动着电影艺术的发展。

例如,现代电影中常常将蒙太奇和长镜头结合起来使用,以达到更好的叙事效果和视觉体验。

五、真实论的视角从真实论的视角来看,蒙太奇与长镜头都服务于电影的叙事和表达。

它们各自通过不同的方式呈现真实,让观众能够更加深入地理解和感受电影中的情节和情感。

蒙太奇通过剪辑和组合不同的镜头来呈现真实,而长镜头则通过连续性和完整性来展现真实的场景和氛围。

这两种手法各有其优势和局限性,但它们共同构成了电影艺术的丰富性和多样性。

蒙太奇与长镜头的关系

蒙太奇与长镜头的关系

蒙太奇与长镜头的关系一、蒙太奇与长镜头的涵义1、蒙太奇“蒙太奇”是法语“montage”的译音,原是建筑学上的用语,是“装配”、“构成”的意思,即把各种建筑材料、构件安装装配起来,构成一个完整的建筑物。

“蒙太奇”的术语引申到影视创作中,最基本的含义是剪辑和组合的意思。

也是影视艺术构成形式和构成方法的总称。

它是指在电影创作中,根据主题的需要、情节的发展、观众的心理,将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头,分别进行拍摄。

然后再根据原定的创作构思,运用艺术技巧,将这些镜头、场面、段落,合乎逻辑、富于节奏地重新组合,使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。

这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。

前苏联电影大师库里肖夫指出“把动作的各个镜头在一定顺序下连接(装配)成一个完整的艺术作品,这就叫“蒙太奇”。

蒙太奇的三层意思:1、作为影视反映现实的艺术方法,即独特的形象思维方法,蒙太奇思维和蒙太奇原理。

2、作为影视的基本结构手段、叙述方式。

包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组的全部艺术技巧。

3、作为电影的剪辑或电视的编辑的具体技巧和技法。

综上所述,蒙太奇是影视艺术创作中的特殊的叙述方法和表现方法。

作为影视独特语言的蒙太奇,有着丰富的内涵和完整的概念。

邓烛非先生在《蒙太奇原理》一书中将世界各国的蒙太奇理论归纳为九种:1.蒙太奇是镜头剪辑的方法;2.蒙太奇是镜头组接的方法;3,蒙太奇是镜头的冲突;4.蒙太奇是处理现实的方法;5.蒙太奇是模仿观察者注意力的方法;6.蒙太奇是电影的特殊手法;7.蒙太奇是动作的分解与组合:8.蒙太奇是电影的场面与段落的结构方法;9.蒙太奇是电影的时间造型的手法。

蒙太奇作为一种电影修辞手段和电影艺术的基本构成,是根据剧情和创作者的要求和目的进行的、对于电影基本元素中的画面、声音、时间、空间进行有机组合和拼装的一种电影技术。

同时,蒙太奇作为一种思维方式,它把导演要表现的内涵和思想更加流畅地表现出来,并且对于影片中的时间,空间,进行了必要的虚构性处理,让影片在短时间表现长时态。

《2024年真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论》范文

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《真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论》篇一真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论真实论:蒙太奇与长镜头的历史辩证新论一、引言电影作为一门视听艺术,其发展历程中产生了众多的艺术手法和技术手段。

蒙太奇与长镜头便是其中的两大关键性手法,二者各有其独特的历史发展轨迹与理论背景。

本论文将针对这两种电影叙事手法,以真实论为核心理念,深入探讨其历史发展和辩证关系。

二、蒙太奇的发展及其特点蒙太奇,源于法语“montage”,意为组合、剪接。

这一手法最早可追溯至电影的早期阶段,它通过剪辑、拼贴等方式,将不同场景、不同角度的镜头进行组合,形成新的意义和情绪。

蒙太奇的核心在于打破时间的连续性,以实现空间与时间的多重交叉,给观众带来一种跳跃性的视听体验。

三、长镜头的发展及其特点与蒙太奇不同,长镜头是一种较为连贯的叙事手法。

其最早可以追溯到电影的初期阶段,但真正得到广泛运用和认可则是在现代电影中。

长镜头通过连续拍摄,保持了时间和空间的连续性,使得观众能够在一个较为自然的节奏中观看故事的发展。

四、蒙太奇与长镜头的历史辩证关系(一)共存与互鉴尽管蒙太奇与长镜头在表现形式上存在显著的差异,但二者并非互相排斥。

在电影艺术的发展过程中,这两种手法常常相互借鉴、相互融合。

许多电影作品既运用了蒙太奇的跳跃性叙事,又保留了长镜头的自然流畅。

这种共存与互鉴,使得电影艺术得以更加丰富和多元。

(二)真实论的核心理念无论是蒙太奇还是长镜头,其最终的目的都是为了表达和呈现故事的真实性。

蒙太奇的跳跃性表达可能更加侧重于对情感的冲击和表现的强调,而长镜头的连续性则更能够呈现出现实生活的自然状态。

然而,无论是哪一种手法,都需要在真实的基础上进行创作和表达。

因此,真实论成为了这两种手法共同的核心理念。

五、真实论下的蒙太奇与长镜头的应用(一)蒙太奇的真实表达在真实论的指导下,蒙太奇手法也被广泛应用于各种电影作品中。

通过对不同镜头的剪辑和组合,电影创作者可以更加灵活地表达故事的真实性和深度。

蒙太奇与长镜头

蒙太奇与长镜头

蒙太奇与长镜头蒙太奇和长镜头是构成电影美学独特性的两块基石。

蒙太奇就是导演根据自己的意图而采用的剪辑、组合胶片的方法。

长镜头是指电影作品中时值在30秒以上,由镜头内部演员的场面调度和镜头的运动在画面上形成各种景别和构图的单镜头。

是一种与蒙太奇相对的摄制影片的方法。

叙事观念与方法蒙太奇创作者常常以事件参与者的姿态出现,表现出对事件和人物的明显的主观反应。

主张通过直接的造型手段、剪辑手段来影响观众,使他们接受创作者对事件的看法。

对事件矛盾冲突和人物性格的变化往往用人工化的艺术手段,以求达到一种戏剧化的效果。

叙事方法的主要特色表现为时间与空间的跳跃。

库里肖夫的蒙太奇再造时空实验很好地证实了这一点不同的胶片连缀后,各自的时空意义被淡化而产生了新的时空。

而长镜头的则采用只描述同时同地的故事,这样的好处是更好地展示真实性。

表达情绪蒙太奇多采用枚举法将同样的情绪归拢在一起展现达到烘托感情的目的(如《寒夜》中,回忆与现实的画面交替),而长镜头使用在一条时间线上的“情绪推进法”(如《鸷鸟不飞的时候》中把人、狮摄入全景中),以达到同样的宣泄情绪的效果。

蒙太奇有叙事蒙太奇(包括顺序、倒叙、预叙、交替、平行五种)与表现蒙太奇(包括比喻、对比、复现、抒情四种)两大类型。

表现蒙太奇在运用过程中产生了某种修辞作用或其他艺术功效,由此得名。

长镜头的意义在于以下几点一:展现事件真实性与完整性,能够再现空间的原貌,具有记录的功能;特别适用于纪录片。

长镜头以纪实美学为基础,也更为注重电影的表现与思维。

它的表现艺术可以称作是镜内蒙太奇,在同一个时空内调度演员也就是调度被摄体,使镜头或对象的调度自然流畅,并且画面内外关系厚实。

同时,镜头又有丰富的运动变化。

二:影片剪辑少,更自然,是一种开放性的叙事,不限定观众的知觉过程,对观众有种生活的亲近和参与感,因此观众有可能依据屏幕提供的形象做出自己的评价和结论。

三、能够渲染影片所制造出的情绪和气氛,起到一种“揭示”的功能,表现出人物的心理情绪,以及心理层次、情绪的变化,表达上具有一种内在意义。

电影专业术语一览表

电影专业术语一览表

1. 蒙太奇:源自法语词“montage”,指的是将各种不同的镜头剪辑在一起以产生新的意义或感觉的技术。

这个术语是苏联电影理论家谢尔盖·爱森斯坦在20世纪20年代提出的。

2. 长镜头:一种拍摄技术,其中的特点是镜头的持续时间相对较长,没有剪辑。

这种技术可以给观众提供更多的环境细节,也能增强情节的连续性和紧张感。

3. 场面调度:也称为场面布置或导演调度,是指在拍摄过程中,对演员、道具、场景等元素进行组织和布置的过程,以创造最佳的视觉效果。

4. 音响蒙太奇:是指通过声音的剪辑和重组,产生新的听觉体验。

这可能包括对话、背景音乐、环境声音等。

5. 对比蒙太奇:是一种特殊类型的蒙太奇,其中两个或更多的镜头被剪辑在一起,强调他们之间的对比或差异。

6. 平行蒙太奇:在这种蒙太奇中,两个或更多的故事线并行展开,但最终可能会在某个点交汇。

7. 隐喻蒙太奇:在这种蒙太奇中,镜头之间的关联可能不那么明显,需要观众通过联想或解读来理解他们之间的隐喻关系。

8. 交叉蒙太奇:是平行蒙太奇的一种,通常用于展现两个或更多事件的发生是如何交织在一起的。

9. 最后一分钟营救:这通常指的是电影或电视剧中常见的情节,就在主角似乎要失败或遇到危险时,通常会有一个转机或者援救,使得情况有所好转。

这种技巧常常被用来增加紧张感并吸引观众的注意力。

以下是你所提到的电影术语的解释:1. 累积剪辑:一种剪辑方式,通过将多个相似的镜头或情节串联在一起,以强化或强调某种情绪或概念。

2. 无缝隙剪辑:剪辑手法,旨在使镜头切换时尽可能不被观众察觉,以保持故事的连续性和流畅性。

3. 广角镜头、长焦镜头、景深镜头:广角镜头提供更广阔的视野;长焦镜头可以将远处的物体拉近,产生压缩空间的效果;景深镜头则关注于画面中前景、中景和背景的清晰度。

4. 正反打镜头,过肩拍:正反打镜头是指剪辑中交替出现的两个镜头,通常是对话中的两个人;过肩拍是指摄影机从一位角色的肩膀或头部旁边拍摄另一位角色的镜头。

长镜头和蒙太奇的优缺点

长镜头和蒙太奇的优缺点

长镜头和蒙太奇的优缺点蒙太奇表意的基本特点:单个镜头不具有独立的、明确的叙事功能,只有镜头组接在一起才能产生意义;不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。

这些特点是电影画面语言及其语法规则的构成基础。

蒙太奇效果两个以上的镜头连接以后所获得的效果要超过这两个镜头的基本含义的总和。

公式表达为:1+1>2根据蒙太奇理论,一部影视节目的构成如下:由若干个镜头组成句子由若干个句子组成段落或者场景由若干个段落或者场景组成全片1、选择与取舍、概括与集中:通过镜头、场面、段落的分解组合,可对素材进行有机地取舍,选取主要、本质的部分,删除多余的部分,突出重点,强调富有表现力的细节,从而使内容表现主次分明,实现高度概括;2、引导观众的注意力,激发观众的联想:由于每一个镜头只表现一定的内容,组接有一定的顺序和意图,这就能严格规范和引导观众的关注力,影响观众的情绪与理解,激发观众的联想,引导观众参与;3、创造独特的画面时间和空间:运用蒙太奇可对现实生活的时空进行重组,创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境;4、形成不同的节奏:节奏指画面中主体运动、镜头长短和组接所完成的片子的轻重缓急。

蒙太奇是形成影视片节奏的重要手段,它将画面内容节奏和画面间的外部节奏、视觉节奏和听觉节奏有机组合,镜头组接的顺序变化和速度变化,形成视听冲击力,作用于观众心理,使之产生共鸣;5、组织、综合各种语言符号:通过蒙太奇将影视片整体的各种语言符号融合为运动的、连续不断的、统一完整的声画结合的形象。

6、表达寓意、创造意境:镜头的分切与组合,通过镜头的逻辑关联,从简单的事实中创造出思想、隐喻、节奏、情绪,产生单个镜头不能表达的思想。

一、长镜头的定义通过变化拍摄角度和调整景别的距离,用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务,以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。

长镜头减少了镜头的组接工作,但剪辑工作已经融入到镜头拍摄时的设计中,摄影中根据主体动作和场面内各种关系,变化角度、景别进行拍摄,在一个镜头里展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。

蒙太奇和长镜头

蒙太奇和长镜头

在《蒙太奇在1938》一文中指 出:
“两个蒙太奇镜头的对列, 爱 森 斯 坦
不是二数之和,而是二数之积。” 水+目=泪; 门+耳=闻; 犬+口=吠; 口+子=叫; 口+鸟=鸣; 刀+心=忍
《战舰波将金号》
战舰波将金号.rmvb
三、蒙太奇的作用
1、蒙太奇的构成作用 若干个镜头,经过组接后能表达一个完
2、蒙太奇句型
(1)前进式句型 视距由远而近(全景中景近景特写) 视线从对象的整体引向局部 观众情绪逐渐从低沉向高昂发展 (2)后退式句型 视距由近而远(特写近景中景远景) 视线从对象的局部引向整体 观众情绪逐渐从高昂向低沉发展
(3)环形句型
将前进式和后退式两种句型结合起来 观众视线从对象整体引向局部,又从局部引 向整体观众情绪呈波浪、循环往复的发展。
镜头场面段落的安排与组合的全部艺术技巧; 3) 作为电影镜头组接的具体技法和技巧。
蒙太奇贯穿于整个影片的创作过程中
1) 产生在影片编剧的艺术构思之时; 2) 体现在导演的分镜头剧本里; 3) 最后完成在剪辑台上。
蒙太奇已成为电影、电视这对姊妹艺术 的构成形式和组合方法的总称。
二、 蒙太奇的表意方式
1、蒙太奇思维
影视艺术创作的一种思维方式。编剧和导演 在构思时,在想象中形成的连续不断并合乎逻辑 的一连串的画面与声音形象。
2、普多夫金的理论
强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段,更是一种 叙事方法或修辞手段,强调蒙太奇在连接时间和因果 关系上具有的传统的叙事功能,侧重于强化观众习以 为常的叙事法则。
惊慌失措; 手枪指着; 哈哈大笑。
例子
1) 鲜花; 2) 玩具; 3) 婴儿熟睡的脸。

蒙太奇与长镜头剪辑关系分析课件

蒙太奇与长镜头剪辑关系分析课件
长镜头则起源于20世纪中叶的电影拍摄实践,特别是在纪录 片领域,强调对现实场景的完整记录和展示,以追求真实感 和现场感。
02
CATALOGUE
蒙太奇与长镜头的特点
蒙太奇的特点
蒙太奇强调镜头间的拼接和组接,通过不同镜头的组合来表达特定的意义和情感。
蒙太奇可以通过快速的剪辑和切换来营造紧张、动感的氛围,也可以通过缓慢的镜 头过渡来营造深沉、抒情的氛围。
蒙太奇通过快速的镜头切换、特写、 闪回等技术手段,给观众带来强烈 的视觉冲击,增强电影的观感和吸 引力。
长镜头在电影中的应用
呈现真实感和现场感 长镜头能够保持时空的连续性和完整性,让观众仿佛置身 于电影场景中,感受到更为真实和自然的表演和情节。
刻画角色和情感 通过长镜头的运用,导演可以细致地捕捉角色的表情、动 作和情感变化,让观众更加深入地理解角色的内心世界和 情感状态。
蒙太奇与长镜头的未来结合发展
技术融合与创新
蒙太奇与长镜头将在技术上进一 步融合,通过数字化和特效技术 的运用,创造出更加新颖、独特
的视觉效果。
叙事风格的多样化
蒙太奇与长镜头的结合将使叙事 风格更加多样化,满足观众对不
同类型电影和节目的需求。
艺术与商业的共赢
蒙太奇与长镜头的结合将实现艺 术性和商业性的共赢,推动电影
蒙太奇与长镜头对电影的共同影响
互补关系
01

蒙太奇和长镜头在电影中可以相互补充,通过不同的剪辑手法
和镜头运用,创造出更加丰富和多样的视觉效果。
创造独特的电影风格
02
蒙太奇和长镜头的结合可以创造出独特的电影风格,使导演能
够更好地实现自己的艺术构思和创意。
提高电影的表现力
03
通过蒙太奇和长镜头的运用,可以使电影的表现力更加丰富,

论蒙太奇与长镜头

论蒙太奇与长镜头

论蒙太奇与长镜头长镜头:顾名思义,就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。

这样命名主要是相对短镜头来对称的。

摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头,一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。

长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子(而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。

其长度并无明确的、统一的规定。

是相对于…短镜头‟的讲法。

蒙太奇:法文montage n.蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配。

现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。

一般包括画面剪辑和画面合成两方面,画面剪辑:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品,画面合成:制作这种组合方式的艺术或过程。

电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。

但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。

蒙太奇:例如卓别林把工人群众进厂门的镜头,与被驱赶的羊群的镜头组接在一起;普多夫金把春天冰河融化的镜头,与工人示威游行的镜头组接在一起,就使原来的镜头表现出新的含义。

爱森斯坦认为,将对列镜头组接在一起时,其效果“不是两数之和,而是两数之积”。

凭借蒙太奇的作用,电影享有时空的极大自由,甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。

蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作,从而影响影片的节奏。

早在电影问世不久,美国导演,特别是格里菲斯,就注意到了电影蒙太奇的作用。

后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论,形成了蒙太奇学派,他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。

蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言,有声影片和彩色影片出现之后,在影像与声音(人声、音响、音乐),声音与声音,彩色与彩色,光影与光影之间,蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。

蒙太奇的名目众多,迄今尚无明确的文法规范和分类,但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的(包括象征的、对比的和隐喻的)三类。

蒙太奇与长镜头

蒙太奇与长镜头

• 5 、娱乐观众 • 希区柯克的电影实在太受观众欢迎,他 本人则毫不避讳地认为的首要原则就是 “娱乐观众”。而且,他对于被别人视 为畅销导演还另有说法:“导演的最好 技巧就是别人看不出来这是技巧。”
• 6 、导演介入 • 导演出现在每部影片中:在每一部希区柯克电影中, 他自己都会以一个不以人注目的小角色出场,有时候 是一个和主角擦肩而过的路人,有时候是一个赶不上 公共汽车的龙套,或者一张减肥广告里的照片,这不 但满足了他的小小嗜好,也成为希区柯克电影的一个 标牌,一个注册商标。在好莱坞明星制压倒一切的时 候,导演中只有希区柯克的名字可以在海报上绝对地 凌驾于明星之上,在海报上也常常出现他的侧面剪影。
蒙太奇
一、什么是蒙太奇
• 蒙太奇(montage),原为法语建筑学上的 用语,可译为“构成”、“装配”的意思。 在电影中,是指镜头与镜头,场面与场面的 剪辑、组合,是电影艺术独有的表现手法。
二、蒙太奇的发展
• 法国的卢米埃尔兄弟为首的早期电影制作 者并不懂得蒙太奇。 • 法国梅里爱采用戏剧艺术的手段来表现电 影故事。这时的镜头剪接还只是为了完成 对故事的叙述 • 美国电影导演鲍特进行了更深入的探索。 • 美国导演格里菲斯自觉地把蒙太奇作为艺 术手段。 • 真正全面论述蒙太奇的价值和规律的是20 世纪20年代以爱森斯坦、普多夫金和库里 肖夫为代表的前苏联蒙太奇学派。
• 7 、金发女郎情结 • “希区柯克女郎”有着统一的标准:都是金发,美艳 不可方物,富有幽默感,外表冷漠却内心火热、难以 捉摸的神秘气质,甚至垂在耳边的发式,在贵妇矜持 的外表下面都掩饰着隐隐约约的性感。几乎每一部影 片,希区柯克都会起用金发女子作为女一号。。希区 柯克曾经说过:“金发美女最适合被谋杀!想像一下, 鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来,衬着闪亮的金发 是多么美阿!”。除了这些典型的金发美女,他也喜 欢用长的得体俊秀的男人,来搭配这些冷艳美女 。

蒙太奇和长镜头的区别

蒙太奇和长镜头的区别

长镜头与蒙太奇旳区别
• 1.长镜头不同于蒙太奇将镜头、画面、场景、离 散、分解,有意引导观众旳思维和感知。长镜头 确保了叙事动作旳连贯性,最大程度尊重观众对 时间本身旳价值判断。
• 2.长镜头和景深镜头旳利用,是一种“潜在旳表 意形式”凸显事物本身旳常态,确保了时间和空 间旳完整性和统一性。
• 3.长镜头是对老式电影观念和叙事措施一定程度 上旳颠覆,宣告了一种崭新旳电影叙事法则旳出 现。
子是藏在圣经中旳。
பைடு நூலகம்
隐喻蒙太奇
• 隐喻蒙太奇,是一种含蓄而形象地体现旳绘画风 格作品。
• 例如:一处是监狱长查房,查到安迪旳时候,监狱长 拿起安迪手中旳圣经,走旳时候说了一句拯救之道就 在其中。从后来旳剧情得知小锤子就放在书中,联络 到这两个画面,一语双关,又不由得对安迪旳镇定感 叹不已。另一处是监狱长旳遮住保险柜旳字绣,“审 判即将到来”,恰好说旳是监狱长即将得到审批,正 义得到伸张。
平行蒙太奇
• 平行蒙太奇称并列蒙太奇。两条以上旳情节线并 行体现,分别论述,最终统一在一种完整旳情节 构造中,或两个以上旳事件相互穿插体现,揭示 一种统一旳主题,或一种情节。
• 例如:电影刚开始是在法庭上,安迪一边受审一边回忆案 发当晚发生旳事情,这期间导演就利用了平行蒙太奇,不 断切换在案发觉场和法庭上两个时空旳镜头,截取了案发 当晚旳片段,既论述了安迪旳获罪,又留有悬念,让观众 产生疑问,为故事后来旳情节做铺垫。
颠倒蒙太奇
• 先表演成果再表演原因旳一种蒙太奇。原因与成 果倒置。能够设置悬念。
• 例如:安迪被发觉出狱旳那天早上,监狱长发觉墙里 旳洞之后,由瑞德旳旁白引出,镜头回到了安迪刚开 始挖洞旳时候,自此开始依次展示安迪旳越狱之路, 涉及挖洞、撒石头、换账本、爬下水道,以及他出狱 后监狱长和狱警获刑旳情景。涉及安迪用来挖洞旳小锤

长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢

长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢

长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢?1.蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征,⽽长镜头则具有客观性。

在蒙太奇的叙事中创作者常常对事件和⼈物有⾃⼰明确的观点。

它主张通过蒙太奇的叙事⽅式对镜头的组接标明⾃⼰的思想观念,并让观众接受,对事件⽭盾冲突和⼈物性格的变化也往往采⽤⼈⼯化的艺术⼿段,以求得戏剧性效果。

⽽在长镜头的叙事中,创作者往往不以参加者的姿态出现,保持冷静客观,⼒求把创作者的主观意图、倾向,包括⾃⼰的美学追求、造型的欲望,隐蔽在客观纪实事实影像后,采⽤⼀种间接的表现形式,使创造更接近现实⽣活的本来⾯貌,⽽避免了叙事蒙太奇所惯⽤的对素材的浓缩、整合。

2.蒙太奇叙事内容紧凑凝练,⽽长镜头叙事内容丰富全⾯。

在蒙太奇的叙事中,结构上往往⽐较集中,情节上⽐较紧凑,性格发展过程往往由⽣活中⼏个关键点来构成,⼒求简练明了,⽇常⽣活形态和⽣活环境少见。

⽽长镜头叙事,重视⼈物与⽇常⽣活环境的有机联系,许多情节就在现实⽣活中展开,环境镜头很多,⽽且经常会有较多的过程性镜头。

3.在造型处理上蒙太奇有较多的⼈⼯⼿段⽽长镜头则是⾃然的。

在造型处理上,蒙太奇叙事中则经常采⽤光学镜头,⼈⼯光效等技巧摄影,并通过组接技巧等各种艺术化处理,来达到⼀种艺术化虚构世界。

⽽长镜头则是接近于常⼈的视⾓,采⽤⾃然光效,并注重同期声⾳的采集。

⼒求通过保持时空的统⼀和延续再现真实的⽣活的⼈物形态。

对那些能使观众察觉的以某种艺术效果为⽬的的造型处理,都会谨慎避免,⼒求真实⾃然。

4.蒙太奇叙事侧重于编辑的叙事⽽长镜头叙事侧重于摄影的叙事。

蒙太奇的叙事是⼀种侧重编辑的叙事,因为它是分切镜头拍摄的,每个镜头都是独⽴的没有⽣命的。

只有通过编辑,把它们按分镜头剧本的构思进⾏排列组合,才能形成⼀个完整的艺术整体,那些单个镜头才有⽣命。

因此,蒙太奇的叙事完成的关键在编辑。

长镜头则是⽤摄影完成叙事,因为长镜头通常是在变化拍摄⾓度和调整景物的距离的过程中,⽤⼀个镜头来完成蒙太奇叙事中⼀组镜头所负担的任务。

《2024年真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论》范文

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《真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论》篇一真实论_蒙太奇与长镜头的历史辩证新论真实论:蒙太奇与长镜头的历史辩证新论一、引言电影作为一门视听艺术,其发展历程中涌现出众多技术流派和理论观点。

其中,蒙太奇与长镜头作为两种截然不同的电影语言,对电影艺术产生了深远影响。

本文将从历史的角度出发,对蒙太奇与长镜头的起源、发展及其相互关系进行深入探讨,并试图从辩证的角度,提出一种全新的理解与评价。

二、蒙太奇的起源与发展蒙太奇,源自法语,原为建筑术语,意为构成、装配。

在电影艺术中,蒙太奇指的是通过剪辑将不同镜头、画面组合在一起,以表达特定的主题和情感。

其起源可追溯至早期电影的“拼接”技术。

随着电影艺术的不断发展,蒙太奇逐渐成为一种重要的电影语言,被广泛应用于各种类型的电影中。

蒙太奇的发展过程中,出现了多种流派,如结构主义蒙太奇、表现主义蒙太奇等。

这些流派在不同程度上强调了镜头与镜头之间的内在联系和表达效果,为电影艺术提供了更加丰富的表现手法。

三、长镜头的起源与发展长镜头,指的是在一个连续的镜头中,通过摄像机的运动或场景的变换来展现一个完整的场景或事件。

其起源可追溯至纪录片和某些实验性电影。

长镜头强调了时间的连续性和空间的完整性,使得观众能够更加真实地感受到场景的氛围和情感。

随着电影技术的发展,长镜头逐渐成为一种重要的电影语言。

在许多纪录片、剧情片以及实验性电影中,长镜头被广泛运用,为电影带来了更加真实、自然的视觉效果。

四、蒙太奇与长镜头的辩证关系蒙太奇与长镜头作为两种截然不同的电影语言,具有各自独特的优势和局限性。

一方面,蒙太奇通过镜头的拼接和组合,可以更加灵活地表达主题和情感,使得电影更具表现力和张力。

另一方面,长镜头则强调了时间的连续性和空间的完整性,使得观众能够更加真实地感受到场景的氛围和情感。

然而,这两种电影语言并非互相排斥,而是可以相互补充、相互融合。

在许多优秀的电影作品中,我们可以看到蒙太奇与长镜头的巧妙结合,使得电影更加丰富多彩、更具表现力。

蒙太奇与长镜头

蒙太奇与长镜头

蒙太奇与长镜头蒙太奇画面基础蒙太奇的时空表现蒙太奇的分类蒙太奇的画面基础影视画面的表意性主要体现在以下四个方面一、客观视像的再现所谓客观视像的再现,是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌,包括物体的运动与现实的声音,而且,电视原本记录的就是现实生活,不是虚构的故事,因此,电视画面在给人以强烈的现实感、真实感的同时,也具有电影画面所缺少的亲近性。

二、画外意义的延伸人们的观念作用,则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。

蒙太奇又令画面具有外在的辨证关系,而且在蒙太奇画面组接中,画面的引申意义会更为丰富。

其原因在于:1、画面并不只有一种引申意义。

2、有些画面本身不一定具有相同性质的引申意义,但是如果寻找到画面之间的相关性,同样能够创造画面内容不具有的意象。

三、画面解释的随机性单一的影视画面客观记录了现实具象,但是它展现的只是具体的有限的事物存在形态,并不能提供画面无法表现的内容,也就是马赛尔马尔丹在《电影语言》中所概括的,“画面本身是在展现,它并不论证”。

四、画面造型的审美性影视画面造型的构成因素丰富,它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素,同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。

蒙太奇的表现功能与蒙太奇效果画面是蒙太奇实现的物质基础,然而,单一画面或者单一镜头都是难以独立承担叙事表意的任务,意义的产生通过上下文关系由若干镜头组成的镜头段落来实现。

正如库里肖夫实验所证明的那两条蒙太奇定律:镜头组合产生意义,镜头组接顺序影响意义。

蒙太奇的表现功能大致可以归为以下几种:1、选择概括:通过镜头、段落的分解组合,可以对素材进行有机地取舍,强调重点,突出富有表现力的细节,从而使内容表现主次分明,实现高度概括;2、引导关注由于每一个镜头只表现一定的内容,组接有一定的顺序和意图,这严格规范和引导观众的关注力,影响观众的情绪与理解3、结构时空通过对时空重组,创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境;4、创造节奏利用镜头外部的运动关系,使镜头按有机变化的长度和幅度不断调整视听冲击力,并作用于观众心理,使之产生共鸣;5、创造悬念通过镜头组接的顺序变化和速度变化,加强情节张力,激发观众的期待情绪,造成紧张的戏剧效果;6、创造情绪通过镜头积累,使观众的情绪不断高涨;7、创造思想通过镜头间的逻辑关联,形成观念性的思想意义,形象表达抽象概念或隐喻。

蒙太奇与长镜头

蒙太奇与长镜头

(一)、蒙太奇的基本含义1、渊源蒙太奇,法文montage的音译。

原为建筑学术语,意为构成、装配,借用到电影艺术中有组接、构成之意。

最先由路易·德吕克借用到电影中来,到现在已成为世界通用的电影专门术语。

2、广义它是指在电影创作中,根据主题的需要、情节的发展、观众的心理,将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头,分别进行拍摄。

然后再根据原定的创作构思,运用艺术技巧,将这些镜头、场面、段落,合乎逻辑、富于节奏地重新组合,使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。

这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。

3、狭义蒙太奇是指电影语言符号系统的修辞手法或技巧。

作为电影的基本结构手段和叙述方式,它包括了分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧,进而包括电影剪辑的具体技巧和技法。

其中最基本的意义是画面的组合,即在后期制作中,将镜头、画面、声音、色彩诸元素进行编排、组合的手段。

(二)蒙太奇的基本原理1.蒙太奇的心理学基础人类观察和认识世界的方式之一,是分割地、跳跃地看或想。

心理学的研究成果表明,人的视觉注意力会依次地集中在各种不同的空间范围,人的眼睛总是不断地转移视线,不断地变换角度去观察世界。

联想可以同时引起对过去的回忆和对未来的想象,它是架设在蒙太奇结构中前后镜头画面之间、沟通画面联系的心理桥梁,通过引起回忆和启迪想象,诱导观众对蒙太奇结构实现从分析到综合、从部分到整体的艺术思维。

2.蒙太奇的美学原则蒙太奇遵循了艺术反映现实的美学原则蒙太奇是对现实生活素材的重新组织,通过选择、提炼、概括、加工等程序使之富于美感,符合创作者本人的思想、情感、态度和创作意图。

这是一条普遍的美学原则。

(一)叙事蒙太奇叙事蒙太奇是由美国导演格里菲斯首创,是电影最常用的叙事方法。

它以交代情节展示事件为旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。

这种蒙太奇组接逻辑连贯,明白易懂。

1、线性蒙太奇即沿着单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。

长镜头与蒙太奇

长镜头与蒙太奇

长镜头的特点
叙事结构特点: 1.在镜头内部不间断地表现一段相对完整的事 件,因此使其传达的信息具有相对的完整性; 2.具有相对的真实性; 3.能够表现事态进展的连续性。 时空结构特点: 1.具有屏幕时间和实际时间的同时性; 2.具有时间进程的连续性; 3.展现空间的全貌,以及空间的复杂性。
长镜头的作用
长镜头多用在纪录片中,完整的表现事件 的过程,真实性更强。长镜头不仅在纪录 片中占有重要地位,在故事片、电视剧创 作中也经常使用,用来表现演员的思想情 感。比如 电视剧《牵手》中 到她前夫家取 结婚证一场戏,用了一个六分钟的长镜头, 表现了她离婚后很复杂的思想情感。
蒙太奇
概念:它是指在电影创作中,根据主题的 需要、情节的发展、观众的心理,将影片 的内容分解为不同的段落、场面、镜头, 分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构 思,运用艺术技巧,将这些镜头、场面、 段落,合乎逻辑、富于节奏地重新组合, 使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。 这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。
广镜头的概念,特点,作用?案例
2、蒙太奇的概念,作用及表现形式?案例
3、长镜头与分切蒙太奇的比较?
长镜头
概念:长镜头是指在一个镜头内,不间断地表现 一个事件的全过程甚至一个段落。通过连续的时 空运动把真实的现实自然呈现在屏幕上,形成一 种独特的纪实风格。从摄影角度来看,长镜头的 变化主要是机位角度和镜头内部的景别、焦距等 变化。从剪辑的角度来看,长镜头是用一个镜头 担负起一组蒙太奇镜头分切所起到的作用,所以 又叫镜头内部蒙太奇,或称为机内剪辑。 (单个 镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头)
蒙太奇的作用
(一)蒙太奇的画面视觉基础和效果 1.影视画面具有直观性、直接性。单一的镜头画面适于 展现具体的人和物,而不适于表达抽象的概念。 2.画面的意义可以进行延伸。画面并非只有一种意义, 经过人的思考,会引申出比直接的形象含义更为丰富的意 义。蒙太奇会使画面的含义更加丰富。 3.画面解释存在随机性,需要通过画面与画面之间的组 合搭配以及解说词、声音的综合使用消除歧义。 4.画面造型的审美性。电视画面除了叙事功能,还具有 造型的表意功能。叙事与造型结合才能创造出立体的影像 世界。
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蒙太奇的基本原理:简要地说,蒙太奇就是根据影片所要表达的内容,和观众的心理顺序,将一部影片分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来。

一言以蔽之:蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

由此可知,蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头,按照生活逻辑,推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。

首先,它是使用摄影机的手段,然后是使用剪辑的手段。

当然,电影的蒙太奇,主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。

电影的编剧为未来的电影设计蓝图,电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造,最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。

在电影的制作中,导演按照剧本或影片的主题思想,分别拍成许多镜头,然后再按原定的创作构思,把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起,使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏,从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片,这些构成形式与构成方式,就叫蒙太奇。

蒙太奇的特点:(1)能够表达寓意,创造意境。

镜头的分割与组合,声画的有机组合,相互作用,可以给观众在心理上产生新的含义。

使用蒙太奇技巧和表现手法的话,可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义,表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。

(2)具有选择与取舍,概括与集中的特点。

一部几十分钟的影片,是又许多素材镜头中挑选出来的。

这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同,甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异,有些时候还存在一些重复。

编导就必须根据影片所要表现的主题和内容,认真对素材进行分析和研究,慎重大胆地进行取舍和筛选,重新进行镜头组合,力求做到可视性的保证。

(3)蒙太奇组接技巧具有按照观众的心理习惯,引导观众的注意力,激发观众的联想的能力。

由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容,但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理,启迪观众进行思考。

(4)具有可以创造银幕(屏幕)上的时间概念的特点。

运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造,使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔,延伸了银幕(屏幕)的空间,达到了跨越时空的作用。

(5)具有控制节奏的特点。

蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏,蒙太奇可以把客观因素(信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果,音频效果以及特技处理等)和主观因素(观众的心理感受)综合研究,通过镜头之间的剪接,将内部节奏和外部节奏,视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起,使得影片的节奏丰富多彩,生动自然而又和谐统一,产生强烈的艺术感染力。

长镜头原理:所谓“长镜头”,就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。

即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化),在画面上形成各种不同的景别和构图。

它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程。

长镜头理论最早系统地出现是在20世纪50年代。

受意大利新现实主义电影运动的影响,同时也由于变焦距镜头和手提式摄影机的出现,多景别、多视角等手法被艺术家们广泛运用,长镜头也随着进一步得到发展。

于是,便产生了以安德列〃巴赞为代表的“长镜头理论”体系。

长镜头特点:在一个统一的时空里,不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头,或交代事件情节发展的环境——移至主体——推至某一个细节等等,故又称之为段落镜头。

长镜头的艺术表现即镜内蒙太奇,镜内蒙太奇的特点是:在同一个时空内调度演员也就是调度被摄体,使镜头或对象的调度自然流畅,并且画面内外关系厚实。

同时,镜头又有丰富的运动变化。

蒙太奇与长镜头的异同:(1)叙事方法的异同蒙太奇叙事方法的主要特色是时空的跳跃性,表现为时间的跳跃和空间的跳跃。

有时在时间和空间上都会出现跨越的成分。

现在特技手法的应用,使得传统的蒙太奇表现手法得到了更好的扩展和丰富。

长镜头的局限性在于它只能描述同时同地的故事,而不能象蒙太奇镜头那样实现时空的跳跃。

但是,正因为它的镜头没有中断,则使观众不得不相信镜头所描绘的事物的真实性,同时也消减了对于故事的怀疑程度。

这种手法一般在纪录片里经常使用。

有时蒙太奇所表现出的优势是长镜头永远无法企及的,比如交叉蒙太奇,这是永远无法用“同时同地”的长镜头表达的。

(2)表达情绪的异同在表达情绪上,蒙太奇多采用枚举法将同样的情绪归拢在一起展现,而长镜头却不得不使用在一条时间线上的“情绪推进法”,以达到同样的宣泄情绪的效果。

对于表达情绪而言,长镜头和蒙太奇镜头可以达到同样的效果。

长镜头拓展着情绪孕育的整个过程,而蒙太奇则通过堆积同类情绪达到烘托感情的目的。

巴赞长镜头理论与蒙太奇理论的区别还有如营造气氛、制造悬念、揭示心理活动等等方面。

蒙太奇和长镜头各有其特色,也有其在功能上相近的地方,一种手法应用于不同的影片会焕发出不同的色彩,这也是长期以来在电影界展示的蒙太奇魔术和长镜头神话。

一般说来,“写实主义”较为接近我们在现实中所看见的事物的样子,而“蒙太奇”的手法,能表现出一些令人惊奇的效果。

爱森斯坦的蒙太奇理论注重特写镜头,通过剪接来组合画面,用镜头把观众带进故事的轴心去。

由于使用蒙太奇手法的镜头常常在切换,往往会造成一种爆炸性的视觉效果。

而“写实主义”的静止画面,就好象独立于故事之外,凝视事件本身的来龙去脉。

例如一个打斗的场面,若是以蒙太奇的剪接方法拍摄,结果会像现在大部分的功夫武打片那样,一个镜头接另一个镜头,用不同角度且零碎的画面组合成整个打斗的原貌。

这样的好处足可以制造视觉的冲击力,但却脱离现实。

同样的场景,若是用写实手法拍摄,可能就不会那么吸引观众,但却是能拍出较为实际画面的方法。

《辛德勒的名单》中蒙太奇的运用“蒙太奇效果”就是我们常说的“1+1=3”。

它是指电影剪辑中的一种具体的艺术处理方法。

它是电影剪辑中,一种能够产生特殊效果的,电影的特殊表现手段。

它的作用正如爱森斯坦所讲:“(蒙太奇)不是用连接在一起的画面来叙述思想,而是要通过彼此独立的两个画面的冲突而产生思想。

”“蒙太奇效果”具体划分有以下几种情况:1、镜头+镜头例:[犹太人围立圆桌衷情圣咏,进行传统的祈祷仪式]+[摇曳闪动、集束不定的烛光,随着合声的减弱渐渐为黑色吞没。

](隐喻蒙太奇,通过“相似点”、“具象点”和“寓意点”突出事物间的有关特征,促使观众领会其深层含义。

)2、一个声音之中:例:在屠杀躲起来的犹太人时畅快淋漓的音乐声中夹杂着法西斯的机关枪的枪声。

3、一个镜头中的影像与声音:例:[夜里屠杀犹太人时从窗户里闪现的机枪光(想一个个按下的琴键)]+[钢琴的音乐声] 当然这些有分属于复现蒙太奇、(打印机的多次出现)对比蒙太奇、(穿红衣的小女孩和周围的色彩)平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、杂耍蒙太奇(影片开头,四周一片静寂。

一队人向这里走来,一个登记员坐下来仰起头喊了一声“姓名”之后,寂静立刻就被打破,镜头猛然切换到拥挤着的成百上千的犹太人身上,他们用各种各样的声音在报着自己的姓名。

这组镜头给人的视觉和听觉以强大的冲击力,让人在仓促中走进那个令人不安的年代。

)影片中采用大提琴的低沉音乐,哀婉而忧伤,渲染氛围制造紧张,当音乐幽幽响起,感动人的内心,沁入人的骨髓和灵魂。

景别变化与“蒙太奇句子”景别的变化不该是随心所欲、缺乏章法的。

为了造成视觉快感,使观众看起来舒服,电影制作者经常在电影中运用“蒙太奇句子”,进行叙事和展开情节。

1、“前进式蒙太奇句子”:景别由远向近变化,即:远—全—中—近—特在《辛德勒的名单》中偷鸡的小男孩那一段导演运用了“前进式蒙太奇句子”。

从小男孩站出来到小男孩指着那死人说“就是他”,导演先后分别运用了全—中—近—特是个典型的很短的“前进式蒙太奇句子”。

在镜头景别不断由远向近变化的同时镜头的尺数也在不断的缩减(一个比一个短),它的语法形式不断地增强了“刺激”,不断地加快了剪辑的调子,增加了紧张气氛。

2、“后退式蒙太奇句子”:景别由近向远变化。

在影片中“后退式蒙太奇句子”和其他蒙太奇句子互相配合造成氛围很少有单独的句子,具体说“环形蒙太奇句子”。

3、“环形蒙太奇句子”及“前进式蒙太奇句子”和“后退式蒙太奇句子”二者的结合。

在《辛德勒的名单》中使用最频繁的就是“环形蒙太奇句子”其中有枪毙制造门闩技术工人,天上落骨灰等精彩句子。

枪毙制造门闩技术工人的景别运用是:全—特—近—特—全天上落骨灰的景别运用是:特—全—中—全—特这些都是典型的“环形蒙太奇句子”,镜头最后回到开始的景别,其顺序形成一种逐步变化、反向对称、首尾呼应的结构关系。

使人感到导演在镜头处理上的老到和章法影片的开始镜头:一张桌子,一支钢笔,一瓶墨水,还有一队犹太人,原本寂静的画面就在那个登记员喊了一句:“姓名”之后镜头切换成成百上千的犹太人在争先恐后的报着自己的姓名,这里也是无技巧剪切的典型镜头,同时也是声画蒙太奇,再如开始辛德勒为了投机发大财,于是结交纳粹军官名流,当他们在一起拍照,唱歌时,镜头又一转,已经变成由几个小孩子为首的一路纳粹军队在街上大唱军歌,毫无疑问这里也应用了镜头间的相似性,无技巧的进行剪辑,却表现了导演的大智慧。

这个镜头发人深思,在德国就连无知的小孩子也被军国主义纳粹思想所残害,隐喻之深,可见导演功底之不一般。

导演在本片中还大胆应用杂耍蒙太奇,所谓杂耍,是不限于造成艺术效果的特殊方式,而是表达意图的风格,传输思想的方式:通过两个镜头的撞击确立一个思想,一系列思想造成一种情感状态,尔后,借助这种被激发起来的情感,使观众对导演打算传输给他们的思想产生共鸣。

如我印象最为深刻的那一场戏:阿蒙歌特打海伦。

阿蒙哥特是一个被当时时代所左右,性格分裂的纳粹军官。

但是他却爱上了一个本不该爱上的女子--被德国人视为“非人”的犹太女子海伦。

有一次阿蒙哥特实在压抑不住自己的感情在地下室对正在工作的海伦表达了对她的好感,然而他却对自己这种喜欢上不是人的犹太女子而感到恼火,在他打了海伦一个耳光之后,镜头突然转到一对犹太夫妇在结婚,之后随着灯泡被踩碎,镜头又马上切到辛德勒在举行生日聚会,在聚会上他亲吻了一个犹太女子,就是在辛德勒的背后,阿蒙哥特居然站在那里!这是片中典型的杂耍蒙太奇。

通过阿蒙对海伦的扭曲感情表现出阿蒙扭曲的人格,变态的心理和杀人如麻的残酷。

还有一场是在影片开始不久,辛德勒要选女秘书,他面对年轻漂亮但却有点笨拙的女打字员是温柔的,是目不转睛的看着她打字的,还不时的帮帮忙。

这同时也应用了跳切的艺术手法,镜头一转,一个年老长的较丑但打字娴熟的女打字员在打字,但辛德勒目光冰冷面无表情的靠在椅背上,好像受煎熬似的。

这里通过辛德勒对两位女打字员的不同表情,通过杂耍蒙太奇和跳切的手法形象的表现出辛德勒还是一个多情好色之徒。

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