论欧阳修平易自然的艺术风格
浅议欧阳修诗歌的艺术特色
浅议欧阳修诗歌的艺术特色多情怀酒杯余事作诗人——浅议欧阳修诗歌的艺术特色众所周知，欧阳修在中国古代文学史上算不上一流的大家，但作为宋代诗文革新运动的领袖，足可以与“文起八代之衰，道济天下之溺”的韩愈相媲美。
在这里，不谈文章，专说他的诗歌。
在《六一诗话》中有这样的话“退之笔刀无施不可，而尝此诗为文章末事，其诗曰：‘多情怀酒杯，余事作诗人’也。
”这是欧阳修称韩愈的话，我认为也可论他自己。
欧阳修的诗、文、词、赋都很有成就，但平生最下功夫的，是在文章而不是在诗词。
当然，我这样说，也并不是低估他在诗词方面的成就，以诗而论，就有新的特点。
下面，我从欧诗的创作方法、题材、立意形式、风格等方面，简单地谈谈自己粗浅的看法。
一、以文为诗欧阳修的诗继承韩愈的风格，有以文为诗的特点。
所谓“以文为诗”，主要是指以议论入诗。
以议论入诗，《诗三百篇》中时已有之，但不是大量存在，不是一种倾向，所以不能算作一个特点。
真正形成特点，是从韩愈开始的。
但在韩愈所处的时代，还只是个人的特点，不能算时代的特点。
成为时代特点，是当宋人大量“以文为诗”之后。
而欧阳修就是具有这种时代特点的宋诗作者之一。
通过学习欧阳修的作品，我们不难发现：其一：欧诗的“以文为诗”首先表现为以个别文句入诗。
例如《酬诗僧惟晤》说：“诗三百五十篇，作者非一人”；又如《食槽民》说：“上不能宽国之利，下不能饱尔三饥”；《明妃曲和王介甫二首》其一：“胡人以鞍马为家射猎为借口”；《鬼车》说：“嘉佑六年秋九月二十有八日”等等。
其二，欧阳修的“以文为诗”还表现在几乎全篇散文化。
如《赠李士宁》：吾闻有道之士，游心太虚，逍遥出入，常与道俱。
故能入火不热，入水不濡，尝闻其语未见其人也，岂斯人之徒欤？不然，言不纯师，行不纯德，而滑稽玩世，其东方朔之流乎？这几句话，说是诗，固可；说是散文，我认为未尝不可。
其三，欧阳修的“以文为诗”，还不仅表现为散文化，更表现为用诗来写时事，用诗来写政论。
例如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》有云：百姓病已久，一言难遽陈。
中国古代文学史二名词解释简答论述历年真题
中国古代文学史二名词解释1. 台阁体：（1）是明代前期出现的一个文学派别。
（2）代表作家是“三杨”：杨士奇、杨溥和杨荣，他们都是台阁重臣。
（3）他们的创作内容以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵，典雅工丽。
4）所用文体以诗为主，兼及散文，其中除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
2. 公安派：（1）指明代后期出现的一个文学派别。
（2）代表人物是“三袁”：以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道。
（3）因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。
（4）他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张。
（5）主张创新，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。
3 竟陵派：（1）晚明时期出现的又一个诗歌流派。
（2）代表人物是钟惺和谭元春。
（3）因为他们都是湖北竟陵人，文学主张又相近而得名。
（4）他们继承了公安派关于“独抒性灵”的文学主张，更倡导用诗文表现自己超离尘俗的“幽独情思”。
4.清雅词派：（1）指南宋中后期词坛崛起的一个词派。
（2）此词派的开山大师是姜夔。
风格特色是“清空”、“骚雅”。
（3）在遣辞和音律上追求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。
5.苏辛词派：（1）北宋词中的豪放词派。
（2）南宋伟大爱国词人辛弃疾，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负。
（3）与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。
6 江西诗派：（1）是宋代影响最大的一个诗歌流派。
（2）有一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
（3）江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分；三是江西诗派是作为政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
7.江湖诗派：1）南宋后期兴起的一个诗派。
（2）其成员大都是一些落第的布衣文士或不得志的末宦。
由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。
自考本科-汉语言文学
简述欧阳修散文“六一风神"的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显.3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神"的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛.”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征,是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡,既有清新闲适，又有沉郁悲壮,被称为“半山诗".半山，是王安石晚年在江宁居住的地方,他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”,主要体裁是绝句。
2．“王荆公体"即“半山诗"或“半山绝句”,指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺,反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄.又重修辞,如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句.“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
苏轼散文总的艺术特色是：一．“辞达”、“通脱"，有圆活流转、错综变化和自然真率之美.二．善于用比喻，多形象思维。
如《前赤壁赋》三．有诗化倾向,以情感和才气为文，富于想象。
苏轼诗歌的艺术特色1．“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。
“以文为诗"实际上靠以才气为诗而获得成功。
2．丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。
3．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》.4．以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。
有意识地以议论入诗,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来.如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中.”5．苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样,七绝清丽精美,如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
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1、简述欧阳修诗歌的创作特征。
（1）欧阳修诗歌创作的散文化倾向在古体诗中表现得很明显，他用古文的章法写诗，讲究转折顿挫，句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意作得似对非对，造成散文调而非诗调，在诗中常用语助词。
（2）欧阳修的诗，开创了取材广泛、命题新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
他的诗歌创作，于命意上追求深刻创新，透过事物的表象进一步表达他对事物的认识，在描述中杂以议论。
这类古体诗体现了宋代诗人的创造精神，代表着当时诗歌发展新的方向。
（3）欧阳修的诗虽有学韩的痕迹，但风格与其散文一样，也有平易的特色。
（4）在诗由唐而宋的转变过程中，欧阳修的诗实为枢纽，他一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统，另一方面，则使诗体形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。
在以均衡对称、声律和谐圆润为美的唐诗以外，建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
参见教材P47-48。
2、简述梅尧臣诗歌的艺术特点。
（1）题材非常广泛，其内容大致分为两类：一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事务。
（2）梅诗“古淡”，是一种老树着花的美。
当梅尧臣面临着社会矛盾和个人身世的激变时，其诗的古淡趋向于劲峭苦硬；当他仕宦失意而追求隐逸山林时，则发而为冲和恬淡而蕴涵深意。
（3）梅尧臣作诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡风格，其实是要求平淡其表，深邃其里的。
这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美取向。
参见教材P50。
3、简述苏舜钦诗歌的风格特点。
（1）苏舜钦诗歌主要风格特色是豪犷雄放、直抒胸臆。
（2）前期的诗歌，揭露与抨击时弊无以避讳，充满着一种奋不顾身的气概，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。
（3）他被贬过上闲居生活后，寄情山水自然景物的诗，不乏有情景交融、精炼含蓄的佳作。
参见教材P51。
1.（）是明代文学的转折时期。
A.从朱元璋称帝到明宪宗成化年间B.弘治到隆庆年间C.隆庆到万历年间D.从万历时期到明代灭亡答案：B解析：弘治到隆庆年间是明代文学的转折时期。
【知识梳理】——欧阳修及诗文影响
【知识梳理】——欧阳修及诗文影响第三章欧阳修及其影响下的诗文创作仁宗庆历前后，受范仲淹、欧阳修等政治革新运动影响，文学革新思想更自觉：改革政治、表达政见需要，儒学理论的指导，实用的文学形式，宋急需建一代文学。
第一节欧阳修的散文、辞赋和四六一.欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士—最早开创宋代文风。
二.对西昆体和太学体的矫正。
（一）欧诗文革新本质上针对五代文风和西昆体，但与柳开后复古派文论家不同。
（二）“太学体”。
1.石介写《怪说》3篇，攻击杨亿“穷妍极态，缀风月，弄花草，淫巧侈丽，浮华纂组。
刓锼圣人之经，破碎圣人之言，离析圣人之意。
”对太学生影响很大。
于是以太学生为主的士子随之矫枉过正，竞弃西昆体华美密丽文风，走上险怪艰涩道路，形成“太学体”。
“太学体”虽提倡古文反对骈俪，但自身怪僻生涩，所以欧阳修反对之。
2.柳开穆修石介等复古主义文论都有重道轻文、甚至把文学看作道统附庸的倾向。
（三）欧阳修文道观。
1.认为儒家之道与现实生活密切相关：“六经之所载，皆人事之切于世者。
”（《答李诩第二书》）2.文道并重。
认为“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。
”（《答祖择之书》）又认为“其言之所载者大且文，则其传也彰；言之所载者不文而又小，则其传也不彰。
”（《代人上王枢密求先集序书》）；还认为文具独立性质：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似。
”（《与乐秀才书》）意义：（1）把文学看得与道同样重要。
（2）把文学艺术形式看得与思想内容同样重要，提高了文学地位。
3.柳开等以韩愈相号召，主要着眼于其道统，而欧重继承韩愈文学传统。
4.欧以韩柳为典范，取法韩文从字顺，对韩柳古文奇险深奥倾向弃而不取：“孟、韩文虽高，不必似之也，取其自然耳。
”（曾巩《与王介甫第一书》）；同时不否定骈体文的艺术成就，赞赏杨亿等“雄文博学，笔力有馀”（《六一诗话》）。
既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩柳古文的缺点，为北宋诗文革新建立了正确的指导思想。
(完整版)论欧阳修词的艺术成就
论欧阳修词的艺术成就欧阳修，在人们的印象中首先是一位散文家，他在散文领域的光芒掩盖了他在诗词领域的成就。
其实，他在词领域是有着重要的开拓作用的。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中评说：“宋至文忠（欧阳修），文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。
即以词言，亦疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观），本传云：‘超然独鹜，众莫能及。
’独其文乎哉，独其文乎哉！”①可见他的词成就并不亚于他的散文成就。
他在词领域的诸多探索和实践为词开拓了更为广阔的创作空间，直接启发了以苏轼为代表的词学革新。
一、以深沉、细腻的手法讴歌男女情爱，是欧阳修在继承南唐词风基础上的深入和发展。
词为“艳科”，张炎有云：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。
”②欧阳修在北宋平庸的士大夫群体中，个性更为张扬，他对待男女情爱的态度更为大胆，敢爱敢恨，异于流俗。
宋人笔记中记载了很多关于欧阳修与歌妓之间的风流秩事。
欧阳修自己也在《浪淘沙》中公然告白曰：“纵使花时常病酒，也是风流。
”在欧阳修的词作中绝大多数是描写男女情爱、讴歌爱情的作品。
他率直大胆地描写歌女的容貌、体态，抒发对歌女的爱慕之情。
罗大经说欧词类花间，事实上欧阳修的言情词并非简单地袭承“花间”或南唐词风，他的词中有更为自我的个性表现。
刘熙在《艺概·词曲概》中说：“冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深”③。
这个评价更为中肯。
欧阳修已在继承南唐词风的基础上，向着更为深沉、细腻的层次发展了。
他的词中多将笔墨着于对人物体貌神态的描摹上，通过细腻的描摹来刻画人物的美丽和恋情的美好。
如《好女儿令》中便细致地描写了女子的容貌——“眼细眉长”、“姿姿眉眉端正好”；妆扮——“宫样梳妆”、“一身绣出两同心字，浅浅金黄”；体态动作——“靸鞋儿走向花下立著”。
再如《减字木兰花》中的“楚女腰肢天与细”，《南乡子》中的“浅浅画双眉。
取次梳妆也便宜，洒着胭脂红扑面”，《鹧鸪天》中的“学画新眉细细长，芙蓉出水斗新妆”，等等。
欧阳修的散文特点
欧阳修的散文特点：
1.散文文体多样，议论、叙述和抒情兼备，并且叙事简明生动、抒情深情委婉、议论透辟清晰，含蓄委婉的语句，让他的散文都显得楚楚动人；
2.散文多采“古文”与骈文之长，保持了骈文注重声律辞采的特点，散文句法的加入，又使得文章节奏变化协调、舒敛自如，融成新的风格的；
3.章法曲折变化（注重文章节奏气势的连贯），开合自如，具有和谐的韵律感；
4.散文的层次分明清晰、语言简练畅达，情韵悠长、委婉曲折，平易自然；
5.内容充实，富有现实意义（政论散文结合时政）。
浅谈欧阳修山水游记散文的艺术特色
浅谈欧阳修山水游记散文的艺术特色作者：任玉慧来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第03期摘要：欧阳修是北宋文坛的领袖、宋代散文的奠基人。
其游记散文数量虽不是很多，但在艺术上却取得了很高的成就，有不少的传世名篇。
欧公的山水游记散文具有借景抒怀，结构缜密，委婉曲折，平易自然，言简意深，骈散兼美的艺术特色，开北宋文坛之新。
关键词：欧阳修；山水游记；艺术特色中图分类号：I262 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2013）08-0009-02欧阳修作为宋代著名的杰出文学家，政治活动家和史学家，他勇于开拓创新的思想精神面貌，通过他的散文，以特具风神的艺术形式充分表达出来了。
欧阳修是北宋诗文革新的领袖，为了引导古文运动朝着正确的方向发展，曾以毕生的精力，在理论上和创作实践方面为北宋初期的诗文革新运动作出了巨大贡献。
欧阳修的山水游记散文就是他把“文”和“道”运用在散文写作中的代表。
在文、道关系上，欧阳修认为“道”是核心，是根本。
因此，他的山水游记将状物、写景与抒情言志相结合，取得了卓越的文学成就。
欧阳修的山水游记散文的艺术特色，粗略来说，有以下几点：一、借景抒情，言简意赅的表现手法正当欧阳修登上仕途和文坛的时候，北宋社会的阶级矛盾和民族矛盾已日趋严重，统治阶级内部改革派与保守派的斗争异常激烈。
欧阳修自然也被卷进新旧党争的漩涡。
但他却坚定越站在改革派一边，关切国事，同情人民，主张减轻赋税，革除积弊，实行“宽简政治”。
由于他坚持直言净谏，因而遭到了保守派的诬陷，被朝廷贬斥。
欧阳修人虽被贬，但心存革新。
他在诗文中，抒写情怀，议论国事，表现自己的理想和主张，为革新而呐喊。
宋仁宗庆历五年，他被贬至滁州后，并未消极处世，而是“志气自若”，“不求声誉，宽简而不忧”。
他的这种感怀与理想在这一时期所写的山水游记中，继承了柳宗元山水游记的特色，使我们在他的游记散文中既领略了山水风光之美，又在字里行间体会到了作者倾注于其中的真实感情。
浅谈欧阳修山水游记散文的艺术特色
欧阳修的山水游记散文很好的融合了文和道的关系，他将“文”和
“道”一起运用于散文之中。他认为道是最为主要的核心，是根本。也正因为基于此理念，他的山水游记才充分做到把写景咏物和抒发自己的意志全面结合，突显了其文学成就，开启了宋代文学的新篇章。在源远流长中国文化之中，他的山水散文作出了巨大的贡献。
1借景抒情，言简意深
“乐”字展开，含蓄委婉，由浅入深，层层递进。全文结构细密严谨，给读者的是一种放松的心态，并没有多大的压迫感，文中那种与民同乐的情景通过文字表达出来一点违和感都没有，全都是毫无拘谨的自由自在之乐。
此外从《丰乐亭记》中可以看出在欧阳修的散文中，他的文字和他的情感是紧密相连在一起，此文也是写亭记，但是仔细一看，作者用丰乐的原因何在？其实，作者只单纯的将丰乐作为中心点，并不是因其世道“丰乐”才写此亭记的，其实，作者是因想抒发一种天下太平的气象才以此为题，因此，这才是作者的本意所在。从文章来看，不得不说作者对整篇文章
关键词：欧阳修；山水散文；艺术特色
中图分类号：I207.22文献标识码：A文章编号：1672-9129（2017）09-247-01
Absrtact：in ancient Chinese poetry，the literati often use prose depicting landscape to express their feelings，or to express the nature and transcendence in their hearts，ortooutlinetheiryearningforitsbeauty.TheproseofOuyangXiu，thepoetoftheSongDynasty，isunique.ItmustbesaidthatthepoetryoftheSong Dynastyisadifferentkindofliteratureandartofancientpoetry，anditsinfluencecanbesaidtobeextremelyfar-reaching.Implicitandtortuous，easytounder- stand，simpleandprofoundwords，concubinesandbeautyasawhole，itsstructureismoreingenious，sohislandscapeproseisalsoapearlinthehistoryoftheSong Dynastyliterature.
浅谈欧阳修散文艺术特色
浅谈欧阳修散文艺术特色浅谈欧阳修散文艺术特色引言：欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富,功能更加完备,时人称赞他:“文备众体,变化开合,因物命意,各极其工，下面分析欧阳修散文艺术特色，欢迎大家阅读!世称唐宋八家，实以韩柳欧苏为最，其他四位，应说是政治家，而非文学家。
欧阳修的文风接近柳宗元，他是严格的现实主义者。
苏轼宗韩，为文多浮夸嚣张之气，常常是胸中先有一篇大道理，然后归纳成一句警语，在文章开始就亮出来。
欧阳修的文章，常常是从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。
及至写到中间，或写到最后，其文章所含蓄的道理，也是惊人不凡的。
而留下的印象，比大声喧唱者，尤为深刻。
欧阳修虽也自负，但他并不是天才的作家。
他是认真观察，反复思考，融合于心，然后执笔，写成文章，又不厌其烦地推敲修改。
他的文章实以力得来，非以才得来。
在文章的最关键处，他常常变换语法，使他的文章和道理，给人留下新鲜深刻的印象。
例如《泷冈阡表》里的：“夫养不必丰，要于孝。
利虽不得博于物，要其心之厚于仁。
”在外集卷十三，另有一篇《先君墓表》，据说是《泷冈阡表》的初稿，文字很有不同，这一段的原稿文字是：“夫士有用舍，志之得施与否，不在己。
而为仁与孝，不取于人也。
”显然，经过删润的文字，更深刻新颖，更与内容主题合拍。
原稿最后，是一大段四字句韵文，后来删去，改为散文而富于节奏：“呜呼，为善无不报，而迟速有时，此理之常也。
惟我祖考，积善成德，宜享其隆。
虽不克有于其躬，而赐爵受封，显荣褒大，实有三朝之锡命。
”结尾，列自己封爵全衔，以尊荣其父母。
从此可见，欧阳修修改文章，是剪去蔓弱使主题思想更突出。
此文只记父母的身教言教，表彰先人遗德，丝毫不及他事。
《泷冈阡表》共一千五百字，是欧阳修重点文章，用心之作。
《相州昼锦堂记》是记韩琦的。
欧阳与韩，政治见解相同，韩为前辈，当时是宰相。
但文章内无溢美之词，立论宏远正大，并突出最能代表相业的如下一节：“至于临大事，决大议，垂绅正笏，不动声色，而措天下于泰山之安，可谓社稷之臣矣。
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论欧阳修的散文风格欧阳修（ 1007—1072）北宋著名文学家，宋代诗人革新运动的领袖，唐宋散文八大家之一。
他提倡古文运动，继承并发展了唐代韩柳开创的古文运动的理论和实践，力反骈文流弊，积极推动宋代的诗文革新，确立了散文在文学中的地位。
苏轼《六一居士叙》中说：“自欧阳子出，天下争自濯磨，以通经学古为高，以救时行道为贤，以犯颜纳谏为忠，长育成就⋯⋯欧阳子之功最多。
”评价了欧阳修在扭转宋代学风、文风和政教风气方面的贡献和作用。
欧阳修的文学成就以散文最高，散文尤以记、书、序、论的成就最高，总体上形成了畅达透辟、迂徐委婉、抑扬顿挫、文笔洗练、情词并茂等风格。
一、平易自然，流畅质朴，具有阴柔之美质朴自然，流畅平易是欧阳修散文独特的风格。
清代魏禧说，欧阳修的文章“如秋山平远，春谷倩丽，园亭林沼，悉可图画”。
读他的散文如欣赏美丽的图画，登秋山平视辽阔的远方，领略春谷深涧的深邃和倩影，像是步入完美如画的园林。
《醉翁亭记》无论写滁州青山绿水，四季风光，还是记大守的活动和所思，都平易自然。
写景不雕琢，记叙不平铺直叙，逐层推进，描写惜墨如金，写亭只一句。
处处体现流易自然的特点。
又如《梅圣俞诗集序》，叙议结合，字里行间浸透着哀伤和怀念。
对梅尧臣怀才不遇，郁郁不得志持同情惋惜的态度，对他在文学上的成就地位给以很高的评价。
再如《张子野墓志铭》，是一篇人物传记，不足千字，寥寥数语，将张先的为人、处事及沉默寡言如长者的个性特征，写得形神俱佳。
文辞质朴自然，不溢美，不饰非，事信而言文。
晚期的《六一诗话》，也体现了自然平易的特点。
二、委婉曲折，抑扬顿挫，从容自得委曲顿挫是欧阳修散文又一独特风格。
明方孝儒这样认为：“永叔厚重渊洁，故其委曲平和，不为斩绝诡怪之状，而穆穆有余韵”。
欧阳修四岁而孤，曾过着寄人篱下的生活，仕途坎坷，文学师法韩柳又深得《史记》创作风格的要领。
他对下层社会有一定了解，对个人的进退冷静客观，“进不喜，退不为惧”。
欧阳修诗歌风格分析
欧阳修诗歌风格分析引言：: 欧阳修主要是继承了韩愈那平易流畅中富曲折变化、文从字顺、委曲婉转的文章风格,下面就是分析欧阳修诗歌作品风格，欢迎大家阅读!欧阳修不仅是一代散文大家，在诗歌创作上也颇有成就，与梅尧臣、苏舜钦等共同成为宋调的开创者。
其诗风的形成，受到了多种诗歌传统 * 。
他是学者，有着深厚的学术修养，所以对西昆体的“雄文博学，笔力有余”(《六一诗话》)颇为赞赏，早期的一些诗歌在语辞和意境上都不难看出西昆体 * 。
但欧阳修更多的是取法唐诗大家李白、杜甫、韩愈。
《庐山高》是欧阳修颇为得意的作品，认为只有李白能与自己一较高下。
这首诗句式的长短错落、音调的抑扬顿挫、风格的俊逸明快，确实颇有李白诗歌的风神;同时作者又以“兮”字句体现出其诗特有的回环唱叹之美。
不过，对李白诗风的学习只是欧阳修的个人喜好，他的诗歌影响更大的还是那些取法杜甫、韩愈而形成的具有宋诗特色的作品。
“以文为诗”、“以议论为诗”这些最早出现于杜甫诗中、由韩愈发扬光大的特点此时又被欧阳修所继承。
欧阳修在《镇阳读书》诗中所说“开口揽时事，议论争煌煌”指出了宋人关注现实、议论时事的特点，而欧阳修之以文为诗、以议论为诗正是为了以散文流畅的表达方式来体现他们对现实的关注和思考。
这样，在以文为诗这一点上，欧阳修的连贯流畅也就与韩愈的生僻险怪区别开来;在以议论为诗上，欧阳修的带情韵以行也不同于韩愈，而更得杜甫诗的精髓，但议论的思致深刻则过于杜甫。
例如《再和明妃曲》诗说：“虽能杀画工，于事竟何益?耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。
”为借题发挥、借汉言宋的议论之语，但它以诗歌对明妃远嫁匈奴事的描写为铺垫，并不显得枯燥和突兀，而且议论之深刻与警策，也使这几句反而成为全诗的点睛之笔。
又如《唐崇徽公主手痕和韩内翰》：故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。
青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留。
玉颜自古为身累，肉食何人与国谋。
行路至今空叹息，岩花涧草自春秋。
“玉颜”两句体现了作者立意之所在，但这一深刻精警的议论并没有孤立于全诗之外，而是融会于崇徽公主事和作者深长的叹息之中。
《欧阳修》专题介绍
苏轼与欧阳修的比较
苏轼和欧阳修都是北宋 文坛的杰出代表，他们 各自在文学创作上有着 独特的风格和贡献。
苏轼的文风豪放、自然 ，善于以文抒怀，其诗 词歌赋皆有深远的影响 。
欧阳修则以平易自然、 婉约清新的风格见长， 他的散文、诗词都有深 远的影响。
两人在文学创作上虽有 不同，但都强调文以载 道，强调文学的社会责 任感。
详细描述
文章以醉翁亭为线索，描绘了滁州四周的山水景色和人文风 情，通过寓言和象征手法，表达了作者对自然和人生的独到 见解。语言优美，意境深远，读来让人感受到作者深厚的文 学造诣和人文情怀。
《秋声赋》
总结词
此文是欧阳修的又一代表作，以其独 特的艺术手法和深刻的主题，成为中 国古典文学的经典之作。
详细描述
豪放不羁
总结词
欧阳修的文学风格之二是豪放不羁，他的作品气势磅礴、情感奔放，表现出强 烈的个性和独特的人格魅力。
详细描述
欧阳修的文学作品常常表现出豪放不羁的气质，他的诗歌和散文都具有气势磅 礴的特点，情感表达直率奔放。他的作品充满了自信和勇气，展现出他坚定的 信念和独立的人格魅力。
情感真挚
总结词
欧阳修的文学风格之三是情感真挚，他的作品情感真挚、感人肺腑，能够深深打 动读者的心灵。
韩愈和欧阳修都是唐宋古文运 动的代表人物，他们主张回归 先秦两汉的古文传统，强调文 章的内容和形式要统一。
李清照与欧阳修的关联
李清照和欧阳修都是北宋时期的文学家，他们在 蓄细腻见长，其作 品多反映个人情感和社会现实。
欧阳修的词作则以平易自然、意境深远见长，其 作品多反映人生哲理和自然景色。
欧阳修在父亲的指导下，刻苦攻读，打下了坚实的 文学基础。
成年时期
欧阳修在文学创作上不断突破，逐渐成为当时文坛 的佼佼者。
论欧阳修_秋声赋_对宋代辞赋改革的贡献
第19卷第2期 临沂师专学报 1997年4月V ol.19N o.2 JO U RN A L OF L IN YI T EA CHER S'CO L L EG E Apr.1997收稿日期:1997—02—03论欧阳修《秋声赋》对宋代辞赋改革的贡献傅淑芳摘 要 欧阳修领导的宋代诗文革新运动较之唐代诗文革新运动涉及面广且更为彻底,动摇并结束了魏晋至晚唐五代以来骈文统治文坛的历史。
《秋声赋》是以散文作赋的大胆尝试,一洗骈赋靡丽之风,挽救了陷入形式主义泥淖的赋的命运。
这一符合宋代语言习惯与宋人思辨方式的赋文,既为赋在宋代重振雄风开辟道路,也成为赋史上的最后一座丰碑。
关键词 欧阳修 秋声赋 文赋 宋代诗文革新 贡献欧阳修与宋代诗文革新运动欧阳修(1007—1072)字永叔,庐陵(今江西永丰县)人。
宋仁宗天圣八年(1030)四月,24岁的欧阳修进士及第。
五月,授将仕郎、试秘书省校书郎、充西京留守推官。
欧阳修青年时代在政治上追随北宋大政治家、著名改革派范仲淹,是范公“庆历新政”的积极参加者与坚定支持者。
因见义勇为、锐意改革、切直敢言、针砭时弊,被朝中保守派忌恨,多次受打击遭诽谤贬官外放。
在地方官任上,欧阳修体恤民情、爱惜民力、宽简施治,多惠政而不求赫赫名。
宋神宗熙宁五年闰七月,卒于汝阴(颖州州治,今安徽阜阳市),享年66岁。
神宗闻而震悼,不视朝一日。
近日在江西兴国县龙乡杨村欧阳氏宗祠里,发现宋神宗御题楹联:“功名事业三朝相 道德文章万世师”。
宋代众多杰出人士对欧阳修有口皆碑,一致公认他是关心人民疾苦且有作为的政治家,又是文学史上开风气之先的杰出作家和诗文革新运动领袖。
宋初文坛沿袭晚唐五代余风,文人工为四六,专事藻饰,堆砌典故,号曰“时文”,用为科举考试求取功名的敲门砖。
真宗景德年间,辞意晦涩、雕章琢句的“西体”风靡一时。
柳开、王禹、穆修等纷纷提倡古文。
真宗也于中祥符二年(1009)下诏复古。
卓有远识的大政治家范仲淹于天圣三年(1025)上书中涉及文风改革:“国之文章,应于风化”“可敦谕词臣,兴复古道”(《奏上时务书》)。
试论欧阳修散文的特色
2009年3月长春教育学院学报M ar.2009第25卷第1期J ournal of C hangchun E ducat i on Inst i t ut e V ol .25N o.1——————————————————————————收稿日期：5作者简介：苏金玲（3—），女，吉林辽源人，陕西铁路工程职业技术学院助教。
试论欧阳修散文的特色苏金玲（陕西铁路工程职业技术学院，陕西渭南714000）摘要：欧阳修作为宋代散文大家，他的为文和为人对后世的影响是巨大的，本文仅就欧阳修的部分散文进行比较分析，从他的写实和抒情风格上追溯本源，探讨他对唐代散文的继承和创新。
关键词:欧阳修；散文；继承；创新中图分类号：I 207文献标识码：A 文章编号：1671-6531（2009）01-0020-02宋代文学在中国文学史上占有重要地位，尤其在散文创作上，虽然沿着唐代散文的道路发展而来，但取得的成就却超过了唐代。
文学史上的“唐宋八大家”，有六人出于宋代，另外，北宋的范仲淹、晁补之、陆游、胡铨等人，也都是散文创作大家。
欧阳修师承韩愈，却不拘泥于韩愈，他的散文更具社会现实性和责任感。
欧阳修的作品，大都被看作开宋代文风的典范，如果没有他领导的诗文革新运动，古文发展势必是因袭旧体，无创新可言。
他在散文创作上讲求徐纡有致，章法讲求曲折变化，语句讲求圆融轻快，自成一家。
这种和谐的创作态度和手法，使得他成为当之无愧的文学革新运动的领袖。
一、具有阴柔之美欧阳修散文具有阴柔之美，洪本健在《略论欧阳修散文的阴柔之美》一文中说，欧阳修的散文情韵深美，偏向阴柔一路发展，显示出典型和成熟的艺术风格，并将其阴柔之美总结为：蕴蓄吞吐之美，委婉曲折之美，平易自然之美，清音幽韵之美。
欧文“字里行间，情意深至而韵味缅邈”[1]665。
《祭石曼卿文》就很好地表达了这种美感，通过“三呼曼卿”来表达对亡友的无限哀思。
一呼“呜呼曼卿”，是对好友才华的歌颂。
文学史宋代笔记
西昆体此派以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，艺术上师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，词采藻丽。
欧诗的内容大体上可分为三类：1、关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇，如《食糟民》、《边户》等。
2、表现个人的生活经历和内心感受的作品，如《戏答元珍》等。
3、他还创作了大量的酬唱题赠诗欧阳修诗歌的艺术1、主要风格是平易晓畅、真率自然。
2、他以古文的气势、叙事手法和大量的散文章法、句法来丰富诗歌的表现手段，使诗歌具有散文般流动的气韵与品格。
3、喜好摅思说理、发表议论，议论往往能与叙事、抒情融为一体，富于意趣情韵。
梅尧臣他针对西昆体的空虚浮艳，主张诗歌要有兴寄、“美”、“刺”。
他写了不少反映民生疾苦的优秀诗篇，如《田家语》与其姊妹篇《汝坟贫女》。
以诗歌反映当时的重大政治事件和政治斗争，如《书窜》、《猛虎行》等。
梅尧臣诗歌的主体风格是深远闲淡，“作诗无古今，惟造平淡难”，宋诗散文化、议论化的特点，在梅诗中业已初露端倪。
由于他的创作对宋诗的发展起着开辟道路的作用，因此被称为宋朝诗坛的“开山祖师苏舜钦诗歌的主体风格是雄奇奔放、超迈横绝。
其诗想象奇特，笔力豪隽，力图在立意与语言上求新求变。
其长篇古体诗多铺叙，少曲折，议论化、散文化倾向突出。
王安石前期的风峭刻简劲而又壮丽超逸，以议论为主，鲜明地体现了宋调以文为诗、以议论为诗、以才学为诗的特色。
后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑。
江西诗派由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
此派诗人都师法江西黄庭坚，故以江西称派。
他们主张以杜甫为宗，诗作也或浅或深地受到黄庭坚的影响，在题材取向和风格倾向上都比较接近。
他们过分强调形式技巧，讲究章法、句法，喜用拗律、险韵，形成一种生新瘦硬、奇峭艰涩的诗风。
黄庭坚诗歌理论1、他论诗以杜甫为宗，主要不是学习杜诗的现实主义精神，而是专力在杜诗的形式技巧上下功夫。
论欧阳修的散文风格
论欧阳修的散文风格作者：邓家梅来源：《学习报·教育研究》2012年第42期编号：H1（2012）16-01-02作者：邓家梅欧阳修（1007-1072）北宋著名文学家，宋代诗人革新运动的领袖，唐宋散文八大家之一。
他提倡古文运动，继承并发展了唐代韩柳开创的古文运动的理论和实践，力反骈文流弊，积极推动宋代的诗文革新，确立了散文在文学中的地位。
苏轼《六一居士叙》中说：“自欧阳子出，天下争自濯磨，以通经学古为高，以救时行道为贤，以犯颜纳谏为忠，长育成就……欧阳子之功最多。
”评价了欧阳修在扭转宋代学风、文风和政教风气方面的贡献和作用。
欧阳修的文学成就以散文最高，散文尤以记、书、序、论的成就最高，总体上形成了畅达透辟、迂徐委婉、抑扬顿挫、文笔洗练、情词并茂等风格。
一、平易自然，流畅质朴，具有阴柔之美质朴自然，流畅平易是欧阳修散文独特的风格。
清代魏禧说，欧阳修的文章“如秋山平远，春谷倩丽，园亭林沼，悉可图画”。
读他的散文如欣赏美丽的图画，登秋山平视辽阔的远方，领略春谷深涧的深邃和倩影，像是步入完美如画的园林。
《醉翁亭记》无论写滁州青山绿水，四季风光，还是记大守的活动和所思，都平易自然。
写景不雕琢，记叙不平铺直叙，逐层推进，描写惜墨如金，写亭只一句。
处处体现自然的特点。
又如《梅圣俞诗集序》，叙议结合，字里行间浸透着哀伤和怀念。
对梅尧臣怀才不遇，郁郁不得志持同情惋惜的态度，对他在文学上的成就地位给以很高的评价。
再如《张子野墓志铭》，是一篇人物传记，不足千字，寥寥数语，将张先的为人、处事及沉默寡言如长者的个性特征，写得形神俱佳。
文辞质朴自然，不溢美，不饰非，事信而言文。
晚期的《六一诗话》，也体现了自然平易的特点。
二、委婉曲折，抑扬顿挫，从容自得委曲顿挫是欧阳修散文又一独特风格。
明方孝儒这样认为：“永叔厚重渊洁，故其委曲平和，不为斩绝诡怪之状，而穆穆有余韵”。
欧阳修四岁而孤，曾过着寄人篱下的生活，仕途坎坷，文学师法韩柳又深得《史记》创作风格的要领。
(完整)中国古代文学史二(简答与论述题)
简答题:1。
简述张炎的词风及其在词史上的意义。
(1)张炎创作了词学理论著作《词源》,在理论和创作实践上继承了姜夔的清空、骚雅乃至疏宕的词风；（2）在创作上注重形式技巧和音律，同时将词的创作引向了兴寄一面；（3）张炎上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质相区别，表现了明确的风格意识;（4）《词源》总结了南宋骚雅派词人的艺术追求,也曲折的反映了他们所处的亡国背景.2。
简述元好问诗歌的思想内容和艺术特点.（1）元好问诗歌的思想内容主要有两大类：一是丧乱诗，写于金亡后十余年间，深刻而广泛地反映了国破家亡、社会变动的状况，是金元之际的诗史性作品；二是他后期返回故乡之后,诗歌内容转向山水风景和一般酬唱。
此外晚年所写咏物诗、题画诗等也有相当高的成就。
（2）在艺术上，元好问诸体兼擅,尤其擅长七律、七绝和七古;（3）风格上,丧乱诗沉滞悲凉，骨力遒劲，山水诗、咏物诗等清通流畅，诗思隽永。
3. 简述纳兰性德词的艺术特点。
（1）最擅小令,长调亦有优秀之作；（2）情真意切。
其爱情词尤其是悼亡词格调低徊悠渺，婉丽清凄,写给友人的词也深情贯注，恳切动人；(3)造语自然，少见雕琢；（4）边塞词寥廓苍远，绘景如画。
4．简述梁启超“新文体”的特点。
（1)内容以宣传变法、议论时政以及介绍西方思想文化为主;（2)带有强烈的实用性、时效性和鼓动性；（3）运笔自由，语言平易畅达,杂以俚语、韵语，及通俗易懂，又加强了艺术特性。
（4）综合了士大夫与市民的阅读趣味，雅俗共赏。
5. 简述稼轩体的艺术风格特色。
答：辛弃疾，号稼轩。
其艺术风格有二：第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。
第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。
6。
简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。
答:(1）宇文虚中、吴激、蔡松年都是由宋入金的士人,他们是金初诗坛的代表作家。
（2）诗中充满了眷恋故国的情绪。
7. 简述《封神演义》的内容与艺术.答：内容（1）《封神演义》以武王伐纣的历史事件为题材:一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观;另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。
欧阳修诗词风格
欧阳修诗词风格欧阳修的诗文风格欧阳修主要是继承了韩愈那平易流畅中富曲折变化、文从字顺、委曲婉转的文章风格，而且，他也摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，其文章所含蓄的道理也是惊人不凡，很具魅力，还有值得一提的是“六一风神”是欧阳修散文的美臭风格，至于何谓“六一风神”，楼主可以自己上网查查便可知道....欧阳修的写词风格欧阳修词艺术风格的多样化。
1.欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新舒隽。
欧洲词与晏殊相比，在题材、风格、艺术手法等方面更具开拓性和独创性，开拓了宋词的文学氛围。
2.综观欧阳修词，既有精制的小令，以缠绵而旷达的笔调，表现对人间美好事物的赏爱深情以及对酒当歌时生命无常的悲慨，形成细腻沉着而又豪放旷达的特殊风格，使词风向清空舒隽方面发展；又有新兴的慢词，写离别相思、男女恋情，多用慢词长调，通俗淫艳、泼辣直露；既有士大夫文学“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，描写女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面，感情不加掩饰地流露于字里行间，词风清新，自然真率。
艺术风格和表现方式是多样的。
...欧阳修词的艺术特色欧阳修的词处在词风欲变未变之际；他的词中约有四分之三的作品是表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐之类内容的，所用词调也多以小令为主，深受南唐词的影响；但在表现这类传统题材时，较之南唐词有了很大的进步。
欧阳修笔下的妇女生活，涉及面要比前人为宽；还有他写男女之情，热烈的歌颂了爱情的永恒。
他认为男人和女人应该坚持不懈地相爱。
以此为出发点，他在文字中直接表达了男女之间的各种爱恋和相遇的利益，着重描绘了因无法自由表达爱情而产生的忧郁和相思。
以及谴责薄情男子对爱情的背叛，同情被抛弃妻子的不幸遭遇，表达对逝去恋人的怀念，写出了许多优秀作品。
如《生查子》（去年元夜时）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《玉楼春》（尊前拟把归期说）等，都是脍炙人口的名篇。
论欧阳修的衰病书写
通过深入探讨林纾论欧阳修散文的思想内涵和艺术价值，我们可以更好地领 悟欧阳修作品中所蕴含的人文精神与艺术魅力，为中国文学研究提供有益的参考。
谢谢观看
2、“道”的追求
林纾认为，欧阳修的散文不仅体现了儒家思想，还追求“道”的境界。在 《醉翁亭记》中，欧阳修以自己寄情山水、悠然自适的形象，表达了对“道”的 向往。他通过描写自然山水之乐，抒发了一种超脱世俗、与世无争的情感，展现 了对“道”的追求。
3、艺术手法
林纾赞叹欧阳修的散文表现手法高超。欧阳修在散文中巧妙地运用了各种修 辞手法，如比喻、排比、对仗等，使得他的作品在表达思想的同时，也具有极高 的艺术感染力。例如，《秋声赋》中，欧阳修运用拟人、比喻等手法，将无形的 秋声描绘得生动形象，令人感同身受。
3、文学史地位
林纾认为，欧阳修在中国文学史上具有举足轻重的地位。他的散文作品不仅 在当时备受推崇，而且在后世也得到了广泛的传承和发扬。林纾在评价欧阳修时 曾说过：“欧阳公之文，如太华之峰，壁立千仞，有王者之气。”这一评价充分 说明了欧阳修在中国文学史上的崇高地位。
结论：
综上所述，林纾论欧阳修散文的思想内涵主要体现在儒家思想、“道”的追 求和艺术手法三个方面。在艺术价值方面，欧阳修的散文具有极高的艺术造诣， 对中国文学发展做出了巨大贡献，并在文学史上占据了举足轻重的地位。这些观 点为我们理解欧阳修散文提供了重要的理论支撑和实践指导。
主题思想
欧阳修的散文主题丰富多样，涉及官场生涯、人生哲学、山水自然等方面。 通过这些主题，我们可以看到欧阳修对于社会现实和个人生活的深刻思考。例如 在《秋声赋》中，他通过秋天的景象，表达了对于时光流逝和生命短暂的感慨； 而在《醉翁亭记》中，他则以醉翁的形象，表现了自己在官场中的无奈和对于山 水自然的向往。
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论欧阳修“平易自然”的艺术风格摘要：欧阳修在中国文学史上占有重要地位。
他在北宋的文学革新运动中作出了重要的贡献，成为北宋中叶文坛的领袖。
他开山劈道，自成一家，形成其特有的独特风格——平易自然。
他以其独特风格的形成有着多方面的原因，并在北宋文坛独树一帜，收到后人的推崇。
关键词：欧阳修平易自然风格原因影响一、欧阳修平易自然的艺术风格欧阳修作为北宋古文运动的领袖，他在散文诗歌创作中所做出的杰出贡献，是他的"平易自然"的艺术风格及其内在气质。
欧阳修的平易自然，指的是平和简易、平易近人；天然资质、纯朴无华。
用苏轼的话说，就是“其言简而明，信而通，引物连类，折之于至理，以服人心，天下翕然师尊之。
”[1]欧阳修的平易自然主要还是指的他文章的语言。
宋初文章仍有艰涩之味，使人难以读懂。
欧阳修在《答张秀才第二书》中说：“其道易知而可法，其言易明而可行”，提倡平易自然的语言风格。
同样他以自己的创作实践证实了自己的理论。
宋人罗大经在《鹤林玉露》中评道：“韩柳犹用奇重字，欧苏唯用平常轻虚字。
”朱熹在《朱子语类大全》也指出欧阳修文章“好处只是平易说道理，初不曾使差异的字换却那寻常的字”。
[2] 欧阳修以其独特的风格，在北宋文坛独树一帜，受到后人的推崇。
欧阳修所作的《王彦章画像记》中，他一开始先对王彦章的忠义之节和勇敢善战进行高度赞扬，然后用“惜平旧史残略，不能备公之事”一句，自然过渡到下文的“家传”材料，突出描绘王彦章以奇取胜的战绩，对于正史中不准确的记载进行辨析，然后又用“每读其传，未尝不想见其人”一句，转到画像上，写王彦章死了百年后的今天人们对他的怀念。
整个传记，由历史到现实，把史传，家传、画像三项材料融为一体，曲折变化而又自然舒畅，后人经常都会把这篇跟韩愈的《张中丞传后序》相提并论。
欧阳修为文“务求平淡”，他叙事作论抒慨，热衷于营造风声之美，他用虚字使他的文章有语气优柔，语意含蓄的一面。
他不断重复使用虚字，用以曼引声韵、舒缓语气放慢节奏，使用语言婉转、情味绵远、神志毕出而文风柔婉平和。
欧公重复使用虚字，著名例子是《醉翁亭记》。
其文字简洁舒畅，通俗易懂，这也直接关系到他的“与民同乐”的理想，全文连用了二十一个“也”字作句尾，也是取它浅显易懂，平易自然的艺术效果。
这些虚词的使用，不但使音律舒展，而且十分自然的营造出一个轻松、和谐的审美环境，让人能从中获得那种无限惬意和欢快的美的感受。
陈善说：“俗文重于今世，盖自欧公始倡之。
”[3]用我们今天的话就是，他文字的简明信通，容与闲易，正是他为民考虑的艺术。
虚字的重复使用，有助于其平淡、自然文风的形成，有助于他的风神美的形成。
《醉翁亭记》的创作，让我们看到了欧阳修对平易自然的整体认识，这一篇是欧阳修的艺术代表作品，对后世有深远影响。
在散文主张和创作实践上，欧阳修强调“必得于自然”，提倡为文平易自然，对宋代其他五大家都有很大影响。
曾巩在《与王介甫第一书》就转述过欧阳修的话：“孟、韩文虽高，不必似之也。
取其自然而”，可见他对欧阳修“取其自然”的教诲的重视。
作为宋代文坛上广有影响的古文家，欧阳修文学理论中一个极为重要的主张就是“尚简，提倡言简而意深”，他在《论尹师鲁墓志》中曾盛赞孔子的《春秋》“简而有法”。
在理论渊源上，他的这一主张来源于刘知几《史通》。
刘知几针对六朝“日伤烦富”、“芜声累句”的史传，提出了尚简的主张，认为“国史之美者，以叙事为工。
而叙事之工者，以简要为主”。
其实，欧阳修的平易自然，说的既是他的艺术风格，也是指他的个性与性情。
所谓"风格"，指的是文学艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。
他强调："本人情，状风物，英华雅正，变态百出。
哆兮其似春，凄兮其似秋。
使人读之可以喜，可以悲。
" [4]欧阳修又着重强调："须待自然之至，其如常宜在心也。
" [5]这两句话，可说是欧阳修锤炼他的平易自然风格的基本要旨。
他当时著的《与高司谏书》，怒骂左司谏高若讷以险恶用心，无端诽谤诬陷范仲淹，不知自疚，反而“昂然自得，了无愧畏”，“以智文其过，此君子之贼也”。
还说他窃居谏官职位，尸位素餐，不务正业，欺世盗名，真不复知人间有羞耻之事。
这篇文章既表现了欧阳修的凛然正气，嫉恶如仇的气质品格，并特别表现了他忧虑朝政日坏，是非颠倒，正直之士不得重用而后患无穷的重大弊端。
尖冷锐利文字，通篇气势如狂涛激浪，痛快淋漓，却平易自然，明白易懂。
欧阳修的个性、为人“厚重渊洁”，和蔼可亲。
他的平易自然风神，呈现出欧阳修的生命辉煌，显现了欧阳修的心理气质自始至终都贯穿于整个著作之中。
明代方孝孺在他的《张辉彦文集序》中说道，“他造意丰腴新颖，笔墨质朴，为文…委曲和平，不为斩绝诡怪之状而穆穆有余韵‟”。
他总是不自觉地把自己的天性行于文章。
脱脱在《宋史.欧阳修传》里提到欧阳修“为文天才自然，丰约中度”。
而“天才自然”之说，是他为文之际情感自由的、没有掩饰的表达。
他的新体骈文，就有明显的平易风格。
他尽量不用陈言、典故，纯以自己的语言叙事论理，靠“白战”取胜，以文体为对，双行文句虽是骈俪，但大都自然成对，毫不拘泥，不求偶对之精工精警，还有他不用浮靡轻艳之词，只用平淡浅易文字析事论理，倾吐心曲。
文风自然朴素，文章明白晓畅。
二、欧公平易自然风格形成的原因欧阳修的文章写得如此平易自然，明白晓畅，是不是一蹴而就，轻易得之的呢？当然不是。
相反，这正是他艰苦劳动，认真创作的结果。
当然除此之外，也有很多的外因。
首先，唐末五代以后，文风绮靡流荡，古文阵地失守，那时朝廷内部以范仲淹为代表的改革派和以吕夷简为代表的保守派矛盾斗争十分尖锐，欧阳修站在范仲淹一面，积极支持“庆历新政”。
而“庆历新政”中就包含着改革文风的内容。
为了实现政道与文道的统一，欧阳修积极倡导古文运动，并提出一系列文学理论主张，以自己的创作实践带动了古文运动的发展，他成为这场诗文革新的领袖人物。
他要求“道胜文至”，变唐代古文家“文以明道”的主张为“言以载事”、“事信言文”为立言准则，以“简而有法”为文法标志，形成以简易为主的平易自然艺术风格，引领一代文风，沾溉后人。
其次，北宋初期，有一位比欧阳修略长几岁的著名诗人梅尧臣，他平生以“平淡”著称于世。
他坚决反对晚唐体及西昆体的浮靡文风。
同时古文运动的前驱者，欧阳修曾经用“覃思、精微，以深远闲淡为意”的话来称誉他。
再者，受韩愈的影响。
欧阳修激赏韩文，但他最欣赏的是韩愈文风平实得古文。
他坚持去韩文之奇怪而形成自己平易之风。
他清醒地认识到，看到时至北宋，古文的发展不会再出现韩愈古文怪奇、平易文风并存的局面，怪奇之风一日不除，北宋古文生存发展就存在危机。
于是他通过多种途径，排抑怪奇之风，同时继承“句易道，义易晓”的主张，采用他和其他北宋古文家创造平易文风的经验，使得平淡、自然成为背诵古文发展的主导。
苏洵说欧文“容与闲易，无艰难劳苦之态”，“唯李翱之文，其味黯然而长，其光油然而幽，俯仰揖让，有执事（指欧阳修）之态”。
[6]其实，李翱的文章，是集合了韩文的“醇”、“正”、“优游平易”，因此，欧阳修学习李翱，实际上也就是学习韩愈。
谢叠山在《艺概.文概》中说：“欧阳公文章为一代宗师，然藏锋敛锷，韬光沈馨，不如韩文公之奇奇怪怪，可喜可愕。
”正好说出了欧阳修去韩文之奇怪而承续其平易的特点。
欧阳修在欣赏韩愈文章“其言深厚而雄博”、“浩然无涯若可爱”的同时，单独以其平易自然文风为接受对象，并把它发展为自己独特的主流文风。
还有，欧公本身对于生涩怪癖的古文深恶痛绝，且大力矫革。
《梦溪笔谈》记载：“嘉佑中士人刘几累为国学第一人，骤为怪险之语，学者翕然效之，遂成风俗，欧阳公深恶之。
会公主文，决意痛惩，凡为新文者一切弃黜，时体为之一变，欧阳之功也。
”欧公提出简而有法，有意识地讲究往复百折、言简意赅的行文法度，以此补充“气盛言宜”最终摆脱“辞涩言苦”的古文创作窘境找到出路，并把古文引上平易晓畅的道路。
当然，环境对于人的造就是从来不可忽视的，欧阳修一生以儒学修身养性，仕途的波动导致他的生存环境不断地变更，他的性情因环境也有变易的地方，那么他文风的变易也是很自然的。
此外，欧公在政治生活中，具有一种舍我其谁的精神，在与征地的论争中一往无前，敢怒敢言，但在驳论中，却又体现出一种温文的大度精神，这就是他平易自然风格的另一个重要原因。
他的散文平易委曲闲易风格的形成，和用词造句的平易、精美也有很大的关系。
三、欧公平易自然风格的影响苏轼称欧阳修为“今之韩愈也”。
正像韩愈是唐代古文运动的领袖一样，欧阳修是宋代古文运动的杰出领导者，是北宋文坛领袖。
他的文道合一，紧密结合现实、平易自然等古文运动主张和创作实践，进一步密切了散文创作于政治现实的关系，发展了散文议论、叙事、写景、抒情的表现力，增强了散文的艺术效果和实用功能，使之能够更好地表达思想，反映现实，为政治斗争服务。
他散文的卓越成就和广泛流传，有效地改变了宋初绮靡的和险怪的文风。
《四朝国史》本传中有提到：“唐之文渉五季而弊，至修复起”。
而在《神宗旧史》本传中则有“至修文一出，天下士皆响慕，为之唯恐不及，一时文章大变从古。
”的说法。
他和韩愈相比，散文各有特点，但是欧阳修对后世的影响则更大。
他不仅是宋代六大家之首，提携了其他五大家，对他们有直接的影响，而且，后代的古文家也主要是继承了欧阳修所开创的宋文平易流畅的传统。
欧阳修是以为独具特色，开一代文风，对散文发展有过重大贡献的杰出散文家。
欧阳修的散文内容充实，形式多样。
无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。
他的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，例如早年所作的《与高司谏书》，揭露、批评高若讷在政治上见风使舵的卑劣行为，是非分明，义正辞严，充满着政治激情。
又如庆历年间所作的《朋党论》，针对保守势力诬蔑范仲淹等人结为朋党的言论，旗帜鲜明地提出“小人无朋，唯君子则有之”的论点，有力地驳斥了政敌的谬论，显示了革新者的凛然正气和过人胆识。
这一类文章具有积极的实质性内容，是古文的实际功用和艺术价值有机结合的典范。
欧阳修另有一类议论文与现实政治并无直接关系，但表达了作者对历史、人生的深刻思考，如《五代史》中的一些序论，对五代的历史教训进行总结，并鲜明地表达了作者的褒贬，以及国家兴亡在于人事而非天命的历史观。
又如他为友人文集作的序言，不但对友人的文学业绩进行评述，而且抒发了对死生离合、盛衰成败的人生遭际的感慨，绝非为文而文之作。
欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。
其散文在散文史上具有承上启下的作用，他在理论和创作上所表现出的鲜明倾向，所取得的成就，为以后散文的发展指明了正确的道路，给后来的散文家以很大的影响。
其语言平易晓畅，晶莹秀润，既简洁凝练又圆融轻快，毫无滞涩窘迫之感。