唐宋元明清服装展示
中国服装史课件内容
民国时期服装
旗袍
民国时期,旗袍逐渐发展成为具有代表性的女装,其设计融合了 传统与现代,展现了东方女性的婉约之美。
学生装
民国时期,学生装逐渐兴起,其设计简约、大方,体现了当时年轻 人的朝气与活力。
中山装
为纪念孙中山先生,民国时期推出了一种新型男装——中山装, 其设计庄重、大方,体现了中国男性的沉稳与内敛。
国际时装周的参与
中国服装品牌和设计师积极参与国际时装周,展示中国服装的独 特魅力。
国际市场的拓展
中国服装品牌不断拓展国际市场,将中国服装文化传播到世界各地 。
国际交流与合作
加强与国际时尚界的交流与合作,共同推动全球时尚产业的发展。
06
中国服装史的意义与价值
文化传承与弘扬
传承中华优秀传统文化
中国服装史作为中华文化的重要组成部分, 承载着丰富的历史和文化信息,通过研究中 国服装史,可以更好地传承和弘扬中华优秀 传统文化。
特点
中国服装注重色彩搭配和图案设计,强调服装与人的气质、场合的协调统一, 同时注重服装的舒适性和实用性,使得中国服装在具有艺术美感的同时,也满 足了人们日常生活的需求。
02
古代中国服装
先秦时期服装
总结词
多样而独特
详细描述
先秦时期的服装形式多样,有上衣下裳、深衣、襦裙等多种款式。同时,这一时 期的服装也具有独特的文化内涵,如上衣下裳代表天地间尊卑有序,深衣则象征 着天人合一的思想。
国际时装周与展览
1 2
国际时装周
介绍国际时装周的起源、发展历程和影响力,分 析时装周对中国服装产业的推动作用。
国际时装展览
介绍国际时装展览的举办情况、参展品牌和展览 主题等,分析展览对中国服装产业的影响。
中国古代服饰(图片收藏)
中国古代服饰(图片收藏)一.商周服饰1.商周贵族服饰这个时期的织物颜色,以暖色为多,尤其以黄红为主,间有棕色和褐色。
以朱砂和石黄制成的红黄二色,比其他颜色更鲜艳,渗透力也较强,所以经久不变并一直保存至今。
商周时期的染织方法往往染绘并用,尤其是红、黄等正色,常在织物织好之后,再用画笔添绘。
窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。
2.东周男子服饰周代服饰大致沿袭商代服制,只是略有变化。
衣服的样式比商代略宽松。
衣袖有大小两式,领子通用矩领。
这个时期还没有扭扣,一般在腰间系带,有的在带上挂玉制饰物。
当时的腰带主要有两种:一种以丝织物制成,叫“大带”或“绅带”;另一种以皮革制成,叫“革带”。
矩领窄袖长衣展示图。
窄袖织纹衣穿戴展示图。
3.战国妇女服饰楚墓出土的战国中期服饰实物,有绢、罗、锦、纱、绦等各种衣着十余件。
锦袍前身、后身及两袖各为一片,每片宽度与衣料本身的幅度大体相等。
右衽、交领、直裾。
衣身、袖子及下摆等部位均平直。
领、袖、襟、裾均有一道缘边,袖端缘边较为奇特,通常用两种颜色的彩条纹锦镶沿。
曲裾深衣除了上衣下裳相连这一特点之外,还有一明显的不同之处,叫“续衽钩边”。
“衽”就是衣襟。
“续衽”就是将衣襟接长。
“钩边”就是形容衣襟的样式。
它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法,将左边衣襟的前后片缝合,并将后片衣襟加长,加长后的衣襟形成三角,穿时绕至背后,再用腰带系扎。
图为战国妇女的曲裾深衣。
二.秦汉服饰1.秦汉皇帝服饰冕冠,是古代帝王参加祭祀典礼时所戴礼冠。
用作皇帝、公侯等所穿的祭服。
冕冠的顶部,有一块前圆后方的长方形冕板,冕板前后垂有“冕旒”。
冕旒依数量及质料的不同,是区分贵贱尊卑的重要标志。
汉代规定,皇帝冕冠为十二旒(即十二排),为玉制。
冕冠的颜色,以黑为主。
冕冠两侧,各有一孔,用以穿插玉笄,以与发髻拴结。
并在笄的两侧系上丝带,在颌下系结。
在丝带上的两耳处,还各垂一颗珠玉,名叫“允耳”。
不塞入耳内,只是系挂在耳旁,以提醒戴冠者切忌听信谗言。
民族服饰艺术鉴赏动态PPT
女子服饰
先秦
中国服饰的历史源远流长,从原始社会、 商周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋 唐、宋辽夏金元、明清,到近现代,都以 鲜明特色为世界所瞩目
魏晋
衣大而宽 松
以深衣 为主
更多朝 代服饰 展示
初唐
南北朝
实用性 提高
隋朝
衣着开放
宋朝
样式日 趋宽大
更多
分官服 和民服
中晚唐 宋朝 元朝 现代 民国 清朝 明朝
先秦之前,服饰特点
策
古代服饰发展
中国古代的各种衣裳、冠帽、鞋袜等服装, 在世界上自成一系,其结构与款式随着生产 与生活方式的发展而逐渐变化。服装也是断 代的重要尺度。
商 代 服 饰 不 论 尊
卑 和 男 女 都 是 采
用 上 下 两 段 的 形
ห้องสมุดไป่ตู้
制 上 着 衣 , 下 穿
裳 后 世 称 服 装 为
感谢大家
“ 衣 裳 ” , 便 是
源 自 于 此 。 其 服
饰 的 腰 身 和 衣 袖
基 本 上 设 计 为 紧
窄 的 样 式 , 长 度
齐 膝 , 便 于 活 动
古 代 华 夏 族 上 衣
下 裳 束 发 右 衽 的
装 束 特 点 , 就 是
在 商 代 形 成 的 。
先秦到清朝
汉代着衣有七个特点: 1.穿外衣时,由于领大而且弯曲,穿衣时必需暴露 中衣的领型; 2.穿衣必用白色面料做里; 3.袖宽为一尺二寸; 4.衫无袖; 5.穿皮毛服装时裘毛朝外; 6.腰带极为考究,所用带钩以金制成各种兽形。形 象十分生动有趣。较比西周和战国时期,在设计和 制作方面都要精美得多。因此颇受男人们的喜爱, 佩戴者很多; 7.男子保持佩刀习俗,但所佩之刀有形无刃,因此 失去了实际价值,主要是显示仪容。
唐宋元明清
唐朝女子服饰
唐代的妇女服饰 , 是历代中 的佼佼者。衣料质地考究 , 造型雍容 华贵,装扮配饰富丽堂皇。 唐都长安不仅是当时中国 的政治、经济、文化中心,同时也 是东西方文化交流的中心。与朝鲜、 日本、波斯等国贸易、文化交流频 繁。唐朝服饰形成了独特的开放浪 漫风格。袒胸、裸臂、披纱、大袖、 长裙是唐代妇女最典型着装形象。
宋代官吏公服
• 公服基本承袭唐代的款式 曲领大袖,下裾加一道横 襕,腰间束以革带,头戴 幞头,脚穿靴或革履。公 服幞(fú )头,一般都 用硬翅,展其两角,只有 便服才戴软脚幞头。公服 所佩的革带,是区别官职 的重要标志之一,它比服 装颜色分得更细。
宋代妇女襦裙
宋代大袖
• 《宋史· 舆服志》记:”其 常服,后妃大袖。”后来 传到民间,成为贵族妇女 的礼服。 • 《朱子家礼》称:“大袖, 如今妇女短衫而宽大,其 长至膝,袖长一尺二寸。” 另注:“众妾则以背子代 大袖。” 大袖样式为对襟、 宽袖,衣长及膝,领、衣 襟镶有花边。
• 明代皇帝服饰 明朝从蒙 古贵族手中夺取政权,对 整顿和恢复礼仪非常重视。 废弃了元朝的服制,并根 据汉族人民的习俗,将服 饰制度重新规定。首先制 定皇帝的礼服。 • 明太祖认为古代五冕之礼 太繁,决定“祭天地、宗 庙,服衮冕;社稷等祀, 服通天冠,绛纱袍。余不 用。” • 此图为戴冕冠的皇帝。冕, 前圆后方,前后各十二旒。
元朝是蒙古族入关统治中原的时代,所以元 朝的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发 弄成一小绺,像个桃子,其他的就编成两条辫 子,再绕成两个大环垂在耳朵后面,头上戴笠 子帽。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短 的长袍,比较紧、比较窄,在腰部有很多衣褶, 这种衣服很方便骑射。元代的服饰既推行其本 族制度又承袭汉制,如皇帝及高官的服饰仿照 先秦时代的古制而成。
中国服装史唐宋元明清近代
在清代服饰中,既可以看到满族文化的影子,也可以看到 汉族文化的影响。这种交融体现了满汉文化的交流与融合 。
06 近代服装
近代服饰变革背景
西方文化的传入
随着西方列强的入侵和西方文化的大量传入,中国传统的服饰文化 受到了前所未有的冲击。
政治运动的推动
近代以来,一系列政治运动如辛亥革命、新文化运动等,对服饰变 革起到了重要的推动作用。
服饰与等级制度
唐代服饰严格遵循等级制度,不同等 级的人穿着不同的服饰,体现了尊卑 有序的社会观念。
服饰与审美观念
服饰与外来文化
唐代服饰受到外来文化的影响,如波 斯、印度等国家的服饰元素在唐代服 饰中有所体现,展现了唐代文化的包 容性。
唐代服饰注重表现人体美,追求华丽 、鲜艳的审美风格,反映了当时社会 的审美观念。
服饰与礼仪
02
明代服饰在礼仪场合中扮演重要角色,不同场合穿着的服饰也
有所不同,体现了尊卑有序的社会观念。
服饰与审美
03
明代服饰在审美上追求自然、和谐,注重色彩搭配和图案设计
,体现了当时社会的审美观念。
05 清代服装
清代服饰特点
服饰等级制度森严
清代服饰严格遵循等级制度,不同身份、地位的人穿着的服饰有 明显差异,体现了封建社会的等级观念。
明代男女服饰
男子服饰
男子服饰以长袍为主,搭配马褂、直裰等。官员服饰根据品级不同,图案、颜 色等有所区别。
女子服饰
女子服饰丰富多样,包括袄裙、背子、比甲、霞帔等。发饰也极具特色,如发 髻、发簪等。
明代服饰与等级制度
服饰与身份
01
明代服饰是身份的象征,不同等级的人穿着的服饰在颜色、图
案、材质等方面有严格规定。
超全面图文详解不同朝代、形制、样式的汉服
• 衰落与复兴:近代以来,由于种种原因,包括政治运动和西方服饰的冲 击,汉服一度被边缘化。然而,近年来随着中华文化的复兴和对传统文 化的重新认识,汉服也逐渐回到人们的视野中,并在许多场合得到展示 和推广。
明代男子主要服饰之一,上下连 裳,衣身紧身窄袖,下摆呈马面
形状。
飞鱼服
一种赐服,由上衣、下裳和披风组 成,衣襟左右掩合,下摆开衩。
袄裙
明代女子主要服饰之一,上衣为短 袄,下裳为长裙,裙腰高系,显得 身材修长。
PART 03
不同形制的汉服
REPORTING
深衣制汉服
定义
深衣制汉服是指上衣和下裳分开裁剪,在腰部相连,形成整体的一种汉服形制。其特点是 使身体深藏不露,雍容典雅。
PART 04
不同样式的汉服
REPORTING
曲裾汉服
曲裾是汉服的一种款式。按照《礼记》记载,深衣一大特点是“续衽钩 边”,也就是说“这种服式的共同特点是都有一幅向后交掩的曲裾”。
曲裾的出现,与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关,下摆有了这样几重 保护就符合理并合礼得多,因此,曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较 为流行。
上衣下裳制汉服是指上衣和下裳分开裁剪、分别穿着的一种汉服形制。
上衣为交领右衽,下裳为围合式的裙子。
02
流行年代
上衣下裳制汉服流行于春秋战国至汉代,后逐渐演变为其他形制。
03
服饰结构
上衣下裳制汉服的基本结构包括上衣、下裳、蔽膝、佩绶等。其中,上
衣多为交领右衽,袖宽且长;下裳为裙子,由多幅布帛拼合而成,腰间
流行年代
深衣制汉服流行于先秦至汉代,是士人阶层的常见服饰。
中国汉族婚服的演变
创新与传统并存的婚服
多元化选择
现代汉族婚服既有传统的旗袍、汉服,也有创新 的婚纱、中西合璧的礼服等。
材质与工艺的进步
新型面料和工艺的应用使婚服更加美观、舒适, 满足新人的不同需求。
婚庆产业的推动
婚庆产业的快速发展为婚服的创新提供了更多可 能,促进了婚服市场的繁荣。
04
汉族婚服的文化意义与影 响
汉族婚服的文化内涵
要点三
共同的文化遗产
在长期的历史演变过程中,汉族婚服 与其他民族的婚服相互借鉴、融合, 形成了共同的文化遗产。这些文化遗 产不仅属于各自的民族,更是中华文 化多样性和包容性的体现。
05
汉族婚服的未来发展
传统婚服的复兴与创新
传统婚服元素
在保持传统婚服特色的基础上,融入现代设计理念和时尚元素, 如刺绣、图案、面料等。
婚纱定制的兴起
随着消费水平的提高,婚纱定制逐渐成为一种时尚, 满足个性化需求。
当代的汉服婚礼
汉服文化的复兴
随着传统文化热的兴起,汉服婚 礼逐渐受到年轻人的青睐。
传统仪式的保留
汉服婚礼中保留了传统婚礼的仪 式和习俗,如拜堂、敬酒等。
文化内涵的体现
汉服婚礼不仅是服饰的展示,更 是中华文化传承的一种体现。
婚服不仅是个人的服饰,更是家 族和社会的象征。通过婚服,可 以展现出家族的背景、地位和社 会地位,同时,婚服也是社会习 俗和礼仪的体现,对于维护社会 秩序和家族尊严具有重要意义。
汉族婚服在影视作品中的影响
01 02
还原历史场景
在历史题材的影视作品中,正确的婚服穿着对于还原历史 场景、增强故事真实感具有重要作用。影视剧中的婚服设 计往往能够引发观众对于历史的好奇和探究,进而提升作 品的观赏价值。
《中国古代服饰文化》课件
色彩斑斓
总结词
中国古代服饰的色彩斑斓,各种颜色搭配在一起,使得服饰显得绚丽多彩,具有 强烈的视觉冲击力。
详细描述
古代中国服饰的色彩非常丰富,各种颜色搭配在一起,使得服饰显得绚丽多彩, 具有强烈的视觉冲击力。不同的颜色也代表着不同的寓意和象征意义,如红色代 表喜庆、黄色代表皇权等。
图案精美
总结词
中国古代服饰的图案精美,各种图案通过刺绣、绘画等方式被巧妙地融入到服饰中,使得服饰显得更 加精美绝伦。
丝绸种类繁多,有素色丝绸、提花丝绸、缎面丝绸等多种类型,常用于制作女性的 衣裙和男性的官服。
麻布
01
麻布是中国古代服饰中常用的另 一种材料,以其结实、耐用、透 气性好而受到欢迎。
02
麻布的原料是大麻和亚麻,经过 浸泡、剥皮、绩纱、织布等工序 制成。麻布的质感朴素,常用于 制作劳动人民的日常服饰。
毛皮
汉朝在继承秦朝服饰制度的基础上, 发展出了更加丰富的款式和色彩,同 时加强了服饰的礼仪性。
唐宋元明清时期
唐朝服饰的繁荣与创新
唐朝时期,中国经济发展达到了巅峰,服饰也取得了巨大的 进步。唐代服饰款式多样、色彩丰富,同时还吸收了外来文 化的元素。
宋元明清服饰的演变
宋代以质朴为美,元明清则更加注重华丽的装饰。这一时期 的服饰在款式、色彩、图案等方面都有较大的变化和创新。
礼制观念
儒家思想强调礼仪和规范,服饰作为社 会礼仪的一部分,也深受其影响。如, 古代男子的长发和宽袍大袖,体现了儒 家对宽厚、仁慈的追求。
VS
中庸之道
儒家提倡中庸之道,体现在服饰上则是追 求和谐、适中。如,古代服饰的款式和图 案设计都力求平衡,避免过于奢华或寒酸 。
民间信仰的反映
吉祥图案
中国历代帝王冕服
冕冠上使用了传统的珍珠和玉 石,同时也有吉祥图案如龙、
凤、日月等。
在服装的细节上,袁世凯时期 的冕服更加注重装饰和华丽。
当代国家领导人及重要场合的冕服
当代国家领导人在重要场合穿着的冕服,上衣为对襟或斜襟,下裳为褶裙,颜色 仍以玄色为主。 冕冠上常饰有金龙、凤凰、祥云等吉祥图案,同时也有珍珠和玉石。
05
保护与传承
保护传统工艺的必要性
尊重历史文化遗产
01
中国历代帝王冕服是中华民族珍贵的历史文化遗产,保护传统
工艺有助于维护和传承这一独特文化。
维护文化多样性
02
冕服制作技艺是中国传统服饰文化的重要组成部分,保护这一
技艺有助于维护全球文化多样性。
促进传统工艺发展
03
保护传统工艺资源,能够为现代社会提供更多的创新和发展空
冕服的制作工艺精湛且复杂,涉及刺绣、镶嵌、染色等多种传统技艺。现代社会应加强对 这些传统工艺的传承和保护,以保持其独特的艺术价值和历史文化价值。
服饰文化创新
虽然现代社会的服饰文化已经发生了很大的变化,但冕服作为中国传统服饰文化的代表之 一,仍然可以为现代设计师提供灵感和借鉴。通过融合传统与现代元素,可以创造出更具 特色和创新性的服饰文化。
艺术审美
冕服的设计和制作具有极高的艺术价值,其华美的纹样 、精致的做工和独特的风格,不仅展示了古代中国的服 饰审美,也体现了传统工艺的精湛技艺。
政治权力的象征
统治者的标志
在古代中国,冕服是帝王权威的象征,只有皇帝、皇后等统治者才能穿着。 冕服及其配饰的质地、颜色、纹样等,都与统治者的地位和权力密切相关。
03
现代冕服
孙中山时期的冕服
孙中山时期的冕服较有特色, 上衣多为对襟或斜襟,下裳为 褶裙,颜色以玄色为主。
中国各朝代的服饰文化带服饰图片
中国历代服饰概览及其特点
衣人相映 包蕴文化
服饰的变化是传承发展的 要与身份、地位、年龄相协调 体现了统治者的政治需要
一、原始服饰及其特点
上古时期人类的服饰 在原始经济基础的条件下, 人们以毛皮围系于下腹部, 或许为了御寒、或许为了 遮羞和装饰。不论处于何 种原因,原始服装已经开 始出现。由此,揭开了中 国服装史的序幕。
明 代 男 子 宽 袍 儒 巾 服 饰
明 代 官 服 和 乌 纱 帽
明朝的儒生文士男子服饰,大
多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖 长衣,头戴四方平定巾。
明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子,一般妇女 只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽大,样式很多。
清代时期(中国传统服饰的改革阶段)
男子以剃发梳辫、 长袍马褂的满族服
汉代妇女还穿襦裙。襦 裙一般是上襦下裙的女 服样式,早在战国时代 已经出现。到了汉代, 由于深衣的普遍流行, 穿这种服式的妇女逐渐 减少。这个时期的襦裙 样式,一般上襦极短, 只到腰间,而裙子很长, 下垂至地。
汉代妇女襦裙
汉代规定,百姓一律不得穿各种带颜色的 服装,只能穿本色麻布。直到西汉末年 (公元前13年)才允许平民服青绿之衣。 对商人的禁令更严。 然而在服装的样式
裾之衣,但并不能作为
正式礼服。本图正是这
种曲裾服饰。
汉代男子曲裾
汉代官吏袍服
汉代官吏袍服陶俑
中国从古至今的服装演变讲解学习
民国 ——旗袍
民国旗袍在中 国妇女服饰史 上是中国妇女 服饰史发展的 一个创新。这 一时期是中国 社会的一个历 史转型期 。
在许多关于老上海
风情的文字里,总 能看到木地板、老 藤椅、即使在盛夏 也穿得一丝不苟的 长旗袍和尼龙丝袜。 中期的旗袍显其女 性自由独立的个性, 腰部逐步收紧显出 女性整个身体胸、 腰、臀的自然曲线 美。
服这 境 国
装时 对 之
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出服交
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深 衣
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上 衣 下
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被裳 称 深
体不 深 衣
深相 衣 》
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故此 以 正
谓深 余 义
之衣 服 曰
深衣 则 :
衣裳,
。
在春秋一直到汉代,
曲裾深衣,直裾深衣 是深衣的主要款式。 深衣承接上衣下裳, 是一种根据礼制而制 定的衣服,所以一直 以来都深受士大夫阶 层的喜爱 采用圆袖方
清 ——旗装
满族妇女着“旗装”, 梳旗髻,穿“花盆底” 旗鞋。长期主要用于宫 廷和王室。
旗装以满地印花、绣花和
裥等工艺手段作装饰。襟 边、领边和袖边均以镶滚 绣等为饰。
清代以来,坎肩极为流 行。罩穿在氅衣、衬 衣或棉袍之外的服装。 旗人妇女在坎肩和褂 襕的款式及色彩上非 常讲究力求能够与穿 在里面的旗袍和谐、 媲配。褙子, 衣上流 云,袖间清风。 适合 三五出行,日常穿着, 雅致而轻灵,随意而 自由 。
中国从古至今的服装演变
中国古代服装犹如一幅长卷,在 数千年的长河中徐徐展开,呈现 出繁复万千的美态。各个民族从 原始社会、商周、春秋战国、秦 汉、魏晋南北朝、隋唐、宋辽夏 金元、明清直到发展到近现代, 都以其各自鲜明的特色为世界所 瞩目。
《中国历代服饰变化》PPT课件
隋唐普通的妇女装束
中唐的襦裙、披帛穿戴。
隋唐襦裙、半臂穿戴。
《仕女图》下束身裙子以红色最为流行。
宋代服饰
宋朝统治者注重文治,竭 力推崇程朱理学,把朱熹 “存天理,灭人欲”的思 想,作为维护封建统治的 理论根据加以倡导,其目 的在于去掉人们的任何反 抗意识。 这种理学观点影响到人们 的着装,使宋朝的服装一 改唐朝服饰旷达华贵,恢 弘大气的特点,服装造型 封闭,颜色严肃淡雅,色 调趋于单一。
民国服饰
民国特色:旗袍与中山装
民国时期中山装
旗袍览
各种款式
小组总结
历史服饰是社会的镜子,它完全真实地反映了 社会的兴衰存亡,毫无保留地记载着人们在不 同的时期内的生活状况。
如果你细致地观察某个时期的服装形式、风格, 会发现它恰恰把历史淋漓尽致的体现出来。
我们了解了伟大祖国的服饰进化史,知道了服 饰除满足人们物质生活的需要外,服饰还同社 会的经济基础、政治制度、思想意识、风尚习 俗及审美观念紧密相连。
隋唐皇帝服饰
隋唐五代皇帝便服隋 唐时期,南北统一, 疆域辽阔,经济发达 中外交流频繁,体现 出唐朝政权的巩固与 强大。
在服装服饰上也达到 空前繁盛时期。
隋唐时期的士庶、官 宦男子普遍穿着圆领 袍、衫,上自皇帝下 至杂役都可穿着,为 当时的常服。
此图为穿对襟、阔袖 便服衫的帝王。
隋唐五代:隋唐时期, 唐代纹样不仅继承了传 统,而且吸收了西方艺 术形式。加上对外开放、 丝绸之路重开,中西结 合,使唐朝服饰华丽清 新。
清代服饰
清朝妇女服饰
清军入关后,清朝统治 者强制推行其满族的发型和服 装样式。这种民族压迫政策激 起汉族人民的强烈反抗。 为缓和汉族人民的反抗斗争, 清朝不得不实行“男从女不从” 等十从十不从的政策,即对汉 族男子严格要求遵从满族服制, 而汉族妇女服饰仍沿用明朝服
中国服装史唐宋元明清近代 ppt课件
3 公服:古代官吏在衙役处理公务时所穿的服装,形 制相对简单,无挂佩及蔽膝,后来以颜色区分等级, 礼节上轻于朝服
4 常服(宴服):即生活服
(1)圆领袍衫:圆领右衽,领、袖、襟 处有缘边,衣长及足踝或及地,足登乌 皮靴
(2)缺胯袍:两侧开衩,便于行动,多 为军装
(3)裙:麻织或毛织,上着短衣,下着 长裤
(3)软角幞头:用柔软的质料制成,两角插在脑后
硬角幞头:幞头两角硬挺,内有金属丝,使其有弹 性
(二)鞋:普遍穿皮靴,居家穿丝履
第二节女子服饰
一 首饰
1 幂篱:初唐时期,一种大幅方巾,由轻薄透明的纱 制成,戴时披体而下,障蔽全身
2帷帽:(席帽)高顶宽沿的笠帽,周围有面纱,下垂 至颈
3胡帽:较厚的锦缎或乌羊毛
(2)中晚唐至五代:传统的宽袍大袖,长裙、丝履开 始流行,此时女子以肥胖为美,服饰趋向宽大、袒露 ,材料日趋轻薄
(3)五代时期宽衣大袖渐为窄衣合体,裙腰基本落于 腰间
四 女服样式
1 襦、袄、衫、袍、裙是女子的日常服饰
特点:a有织纹或绣纹
b领口样式较多,圆领、方领、斜领、鸡心领、
双弧领、翻领等
后有铭纹,根据品级高低和文武官级不同,具有不同
纹饰
4 袍的颜色:天子黄袍
文武官:
三品以上服紫 四品深绯
五品浅绯
六品深绿
七品浅绿
八品深青
九品浅青
四 首服与鞋
(一)幞头
1幞头与幞巾的区别: 幞头四角有带
幞巾四角无带
2唐代不同时期幞头形制不同:
中国古代各朝服饰的特点及发展 ppt课件
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16
元代是蒙古族入关统治中原的时代。其服饰既袭汉制,又推行其本族制度。元朝初 建,也曾令在京士庶须剃发为蒙古族装束。蒙古族的衣冠,以头带帽笠为主,男子 多带耳环。
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元代妇女服装分贵族和平民两种衣。贵族多为古人,以皮衣皮帽 为民族装,材料多为貂鼠皮和羊皮。多为宽大的袍式,衣袖形似 灯笼,袖口窄小,袖身宽肥。这种袍式肩部装饰十分华美。面料 质地十分考究,采用云锦、茸类及毛毡织物,颜色多为红色。
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纵观服饰在中国古代的大致演变,我们可以看出,服饰与社会文明发展变化休戚相关。 原始社会和奴隶社会初期,文化不够发达,服饰功能强调以“用”为主。 随着社会文明的发展和完善,服饰也越来越成为一种国家和社会意识的载体,伦理功能 得到强化。 随着封建社会发展达到鼎盛,如唐朝,思想的开放,物质的丰裕使服饰开始重视审美功 能;安史之乱后 ,封建王朝开始走下坡路,服饰也被宋朝的保守、拘谨和对人性的压抑 所代替。 由此可以看出,服饰这一层薄薄之布承载的不仅仅是一具血肉之躯,它还承载着华夏五 千年的文明和历史,体现着我们华夏民族的精神和意识。它完全真实地反映了社会的兴衰 存亡,毫无保留地记载着人们在不同的时期内的生活状况。 当我们细致地观察某个时期的服装形式、风格,会发现它恰恰把历史淋漓尽致的体现出 来了。 同时,服饰文化是一个民族个性的重要标志之一。服装作为一种民族现象,具有鲜明的 民族性 我们了解了伟大祖国的服饰进化史,知道了服饰除满足人们物质生活的需要外, 服饰还同社会的经济基础、政治制度、思想意识、风尚习俗及审美观念紧密相连。 总的来说,它是一些诸要素复杂的纵横交错所产生的一个体系。
中国服装史袁仄
中国历代服饰概览中国历代服饰概览中国历代服饰概览历代服饰概览及其特点●00一、中国服装史中的五次变革(1)战国时期,“胡服骑射”,出于政治和军事的需求,将西北狩猎民族的裤褶、带钩、靴等引入中原,最主要是改去下裳而着裤。
(2)魏晋南北朝,“蛮夷入主中原”,民族间的交流、交融十分普遍,最终有些民族融入了汉族,各族服饰间的交流也是必然。
(3)唐朝,是中国历史上繁荣、开放的历史时期,穿胡服成为一时风尚。
胡服和受西域影响的服饰极大地丰富了唐人的衣裙,这时服饰的丰富多彩正是与外来文化交流的结果。
这也是中国服装史上吸纳异族服装的自觉时期。
(4)清朝,剃发、满装、蓄辫子,这次大规模的服饰变革使满族服饰形式成为中国服装的主流,长辫、马褂、凉帽成为西方人眼里的中国服饰。
(5)辛亥革命以后,民国政府第一次将西方的服饰“拿来”作为中国礼服,从此,西方服饰形态和服饰文化深刻地影响和冲击了中国传统服饰。
这是中国服装史上影响最深刻的一次变革,影响一直至今。
二、东西方服装的比较(1)东西方服饰形态在早年是相近的,中世纪之后欧洲采用窄衣文化,在裁剪上采用“省道”技术,使西方服饰越来越立体,而东方服饰一直采用平面剪裁的方法,保持东方服饰的宽松、飘逸。
(2)东西方文化的民族心理、文化背景与审美观念的差异是导致东西服饰不同的重要因素。
西方文化强调人与自然的对立,在服饰形制上注重突出人,强化性别,凸显人体线条,甚至夸张第二性征;东方文化注重人与自然的和谐,并在长期的封建文化中忽视人的本体,在服饰中有意弱化人体,掩盖人体,模糊性别差异,这使东西服饰文化分道扬镳上千年。
(3)历史、地理、气候的差异是服装材料和实用功能倾向的客观原因。
中国历代服饰概览历代服饰概览及其特点远古服饰概览如果说山顶洞人的骨针史利用了自然,而纺轮和织机的发明,则表明人类开始能运用自然纤维,开启了布帛、服装时代的到来《韩非子•五蠹》:“古者丈夫不耕,草木之实足食也;妇人不织,禽兽之皮足衣也。
唐宋元明清服装展示
一套完整的盛唐男常服
袒露半臂的仆侍僮奴
初唐与晚唐的缺胯衫,开衩位置不断上升
盛 唐 襕 袍 复 原 图
唐朝女子服饰分类
唐朝女服服饰包括: 大礼服: 袆衣:最隆重的大礼服。 褕翟:皇太子妃最降重的 大礼服。 常礼服: 青衣:皇后礼见皇帝时穿 着的。 朱衣:皇后宴见宾客时穿 着的。 钿钗礼衣花钗礼衣:归嫁 礼服。
由隋入唐中国古代服装发展到全盛时期政治癿稳定经济癿发达生产呾纺织技术癿迚步对外交往癿频繁等促使服饰空前繁荣服装款式色彩图案等都呈现出前所未有癿崭新局面而这一时期癿女子服饰可谓中国服装中最为精彩癿篇章其冠服之丰美华妆饰之奇异纷繁都令人目丌暇接
唐宋元明清服装展示
唐代,是我国封建社会的鼎盛时期, 无论是人们的思想,还是物质的生产都 达到了历史的高峰。 唐代承前继承了周、战国、魏晋时 期的风格,融周代服饰图案设计上的严 谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏 晋的飘逸为一体,又在此基础上更加华 贵,使服饰、服饰图案达到了历史上的 高峰;唐代的服饰、服饰图案对后代的 影响一直沿续到今天。 唐代规定“大带制度”,一带上的 装饰品的质地和数量区别官品登记。比 如一品官以下佩戴刀子和砺石,文物三 品官以上佩玉带,四、五品官佩金带, 六、七品官佩银带。而平民百姓只能佩 铜、铁质的小刀等物件。 唐高祖以后,以紫色为三品官服的 颜色,浅咖啡色为五品官服颜色,深绿 色为六品官服颜色,浅绿色为七品官服 颜色,深青色为八品官服颜色,浅青色 为九品官服颜色,黄色或白色为宫外之 人或庶民的服色。
明朝男子服装特点
朱元璋称帝后,为 了恢复汉族的礼仪, 便制定了以周汉、 唐宋为准则的新服 饰制度。
以袍衫为主要服饰, 而官员则以补服为 常服,头戴乌纱帽, 身穿圆领衫。 所谓补服,是指在 袍衫前有一块方形 刺绣图案的官服, 文官图为飞禽,武 官图为猛兽。
唐宋元明清古代服装共35页文档
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事,无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实,会谈使人敏捷,写作使人精确。——培根
唐宋元明清古代服装
36、“不可能”这个字(法语是一个字 ),只 在愚人 的字典妒 要欣赏 ,不要 托延要 积极, 不要心 动要行 动。 38、勤奋,机会,乐观是成功的三要 素。(注 意:传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素,但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出,乐 观是成 功的第 三要素 。
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胡服--流行于开 元,天宝年间。它 的特征是翻领,对 襟,窄袖,锦边。 我们西安韦洞墓, 以及乾县李仙蕙墓 出土的壁画,陶佣 中有大量反映。新 疆吐鲁番阿斯塔那 出土的绢画中也有 穿这类服饰的妇女, 同时出土的还有先 天二年(公元713 年)以及开元二年 (公元714年)的 记帐文字,由此可 推断唐朝确实是流 行胡服的年代。
唐宋元明清服装展示
唐代,是我国封建社会的鼎盛时期, 无论是人们的思想,还是物质的生产都 达到了历史的高峰。 唐代承前继承了周、战国、魏晋时 期的风格,融周代服饰图案设计上的严 谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏 晋的飘逸为一体,又在此基础上更加华 贵,使服饰、服饰图案达到了历史上的 高峰;唐代的服饰、服饰图案对后代的 影响一直沿续到今天。 唐代规定“大带制度”,一带上的 装饰品的质地和数量区别官品登记。比 如一品官以下佩戴刀子和砺石,文物三 品官以上佩玉带,四、五品官佩金带, 六、七品官佩银带。而平民百姓只能佩 铜、铁质的小刀等物件。 唐高祖以后,以紫色为三品官服的 颜色,浅咖啡色为五品官服颜色,深绿 色为六品官服颜色,浅绿色为七品官服 颜色,深青色为八品官服颜色,浅青色 为九品官服颜色,黄色或白色为宫外之 人或庶民的服色。
唐代前、中、后期主要的帔子披搭方式
高宗时期的裙衫帔
武周前后的裙衫帔
初唐至中晚唐,裙衫帔组合的流行变化
大袖衫---《簪花仕女 图》描绘得是贵族妇女在 庭中散步采花,捉蝶时的 情景。图中人物的服饰, 与其它唐人画像不同,如 头戴特大花朵,身穿透明 纱衣等,都是罕见的新奇 装束。对照文献记载,这 种服饰应是中晚唐时期的 样式,并一直流传到五代。 以纱罗做女服的衣料是唐 代服饰中的一个特色,尤 其是不穿内衣,仅以轻纱 蔽体的装束更是创举。
明朝服饰属于汉族传统服 饰体系,在推翻元代蒙古人统 治之后,明朝恢复汉族的传统, 明太祖朱元璋根据汉族的传 统,”上承周汉,下取唐宋“, 重新制定了服饰制度。明代许 多男子流行的发式都是明太祖 首创的。比如“网巾”,有象 征国家法令齐全的意思,“四 平方巾”象征国家太平,还有” 六合一统帽“即“瓜皮帽”, (入清剃发后,为适应新发 型,”瓜皮帽变矮,清式"瓜皮 帽"后来几乎被西方人当作中国 典型的帽子)。服饰发展到明 代,最突出的特点是以前襟的 纽扣(多为金属质或玉质子母 扣)作为主要系结物之一,但 仍以系带隐扣为主。但是纽扣 并非始于明代,从宋朝的褙子 胸前部分曾经见到过一颗纽扣 的形式。
宋朝男子服饰分类
冕服:宋朝开始减少 冕服的种类,大典礼 穿非冕服的情形,就 经常出现。 朝服:宋代在颈下加 上特别的装饰谓之 「方心曲领」。 公服:宋代以常服为 公服。
宋朝官服
宋朝皇帝朝服
宋朝女子服饰分类
宋代女装拘谨、保守, 色彩淡雅恬静,襦衣、褙子 的“遮掩”功能加强,一切 的“张狂”刹时都收敛了许 多。女装是上身穿窄袖短衣, 下身穿长裙,通常在上衣外 面再穿一件对襟的长袖小褙 子,很像现在的背心,褙子 的领口和前襟,都绣上漂亮 的花边。 女服服饰主要有礼服和 常服。礼服:其服色大致与 唐代相同。常服:均以大袖 上衣,长裙、霞帔为常服。 在宋朝出现的缠足陋俗, 说明当时统治阶级价值观念 的腐朽和妇女地位的低下。
元朝男子服装分类
冕服: 天子衮冕服。 皇太子衮冕服。 公服:行礼时百官所 穿的。 常服:元代上层主要 服装。 元朝留辫束发 元朝并没有完整的冠 服制度。 蒙古人 入主中原后仍保持其 生活习俗,但同时又 受汉族的影响,服饰 日趋华丽。
元朝女子服装分类
元代的贵族妇女,常戴 着一顶高高长长,看起来很 奇怪的帽子,这种帽子叫做 「罟罟冠」。她们穿的袍子, 宽大而且长,走起路来很不 方便,常常要两个婢女在后 面帮她们拉着袍角,一般的 平民妇女,多是穿黑色的袍 子。 元代妇女服装分贵族和 平民两种衣。贵族多为蒙古 人,以皮衣皮帽为民族装, 材料多为貂鼠皮和羊皮。多 为宽大的袍式,衣袖形似灯 笼,袖口窄小,袖身宽肥。 这种袍式肩部装饰十分华美。 面料质地十分考究,采用云 锦、茸类及毛毡织物,颜色 多为红色。
一套完整的盛唐男常服
袒露半臂的仆侍僮奴
初唐与晚唐的缺胯衫,开衩位置不断上升
盛 唐 襕 袍 复 原 图
唐朝女子服饰分类
唐朝女服服饰包括: 大礼服: 袆衣:最隆重的大礼服。 褕翟:皇太子妃最降重的 大礼服。 常礼服: 青衣:皇后礼见皇帝时穿 着的。 朱衣:皇后宴见宾客时穿 着的。 钿钗礼衣花钗礼衣:归嫁 礼服。
清代男子一般服饰
⑴马褂:长袍或长衫配马褂、马甲,腰束 湖色、白色或浅色长腰带,后系手巾,是 清代男子一般通穿的服装.马褂长仅及脐, 左右后开楔,袖口平直(无马蹄袖端), 形式有袖长过手或袖段至腕、对襟、大襟、 琵琶襟诸式. ⑵马甲:马甲即背心、坎肩,也见紧 身.马甲为无袖的紧身式短上衣.有一字 襟、琵琶襟、对襟、大襟和多纽式等几种 款式.除多纽式无领外,其余均有立领. ⑶袍、衫:清初款式尚长,顺治末减短至 膝,不久又加长至脚踝.袍衫在清中后期 流行宽松式,有袖大尺余的. ⑷衬衫:衬衫穿于袍衫之内,衬衫的形状 与长衫相似,也有上面不用二袖,上半截 用棉布,下半截用丝绸,在腰部相逢接而 成的,成为"两截衫".颜色初尚白,后 一度流行玉色、蛋青色、油绿色或白色镶 倭缎、漳绒边的. ⑸短衫短袄:有立领右衽大襟与立领对襟 两式,与裤子相配,外束一条腰裙,是一 般劳工人民的服装式样.南方农民夏穿牛 头短裤,即传统的犊鼻 发展而来.长裤于 裤脚镶一段黑边.北方人穿长裤,用带子 将裤脚在髁骨处扎紧,东夏都如此.冬天 的套裤,上口尖而下口平,不能盖住腿后 上不部及臀部.
贵妇礼服
宋代大袖
宋代襦裙
宋代褙子
元代是中国历史上民族融合 的时代,服装服饰也充 分体现了这一特点。元太祖 成吉思汗自1206年建汗国, 灭西夏、金之后,其民族组 成主要以蒙古族为主。元代 由于民族矛盾比较尖锐,长 期处于战乱状态,纺织业、 手工业遭到很大破坏。宫中 服制长期延用宋式,直到 1321年元英宗时期才参照古 制,制定了天子和百官的上 衣连下裳、上紧下短,并在 腰间加襞积,肩背挂大珠的 “质孙服”制,汉人称“一 色衣”或“质孙服”。这是 承袭汉族又兼有蒙古民族特 点的服制
唐朝男子服饰分类
冕服:祭服,最隆典礼礼服。自天 子至百官均服之。 朝服:为次于冕服的第二等礼服。 通天冠服:天子之最隆重朝服。 远游冠服:为皇太子及亲王的最隆 重之朝服。 具服:亦称朝服。 公服:为次于冕服、朝服的第三等 礼服。 弁服:天子在朔日受朝时服之,皇 太子在朔望视事时服之。 公服:皇太子在五月常朝、元日冬 至受朝时服之。 平巾帻服:戎装的公服。 乌纱帽服:为天子及皇太子视朝、 听讼和宴见宾客的服装,以乌纱做 帽。 黑介帻服:没有公职的士人,在朝 见受诏时穿着。 常服:为使用最多的一种服装。 黄袍:天子开始常穿黄色袍。 品服:以不同服色来分别品官之职 位高低的传统。
由隋入唐,中国古代服装 发展到全盛时期,政治的 稳定,经济的发达,生产 和纺织技术的进步,对外 交往的频繁等促使服饰空 前繁荣,服装款式、色彩、 图案等都呈现出前所未有 的崭新局面,而这一时期 的女子服饰,可谓中国服 装中最为精彩的篇章,其 冠服之丰美华丽,妆饰之 奇异纷繁,都令人目不暇 接。大唐二百余年的女子 服饰形象,可主要分为襦 裙服、男装、胡服三种配 套服饰。下面借助古籍诗 画。
中晚唐女服- --宽袖对襟 衫,长裙,批 帛穿戴。这是 中晚唐之际的 贵族服饰,一 般多在重要的场 合穿著,如朝 参,礼见以及 出嫁等。穿著 这种礼服,发 上还簪有金翠 花钿,所以又 称“细钗礼衣”
多姿多彩的唐没落了, 取而代之的是宋。政治上 虽然开放民主, "但由于 程朱理学"的思想禁锢, 和对外政策的妥协退让 -服饰文化不再艳丽奢华, 而是简洁质朴。宋代女装 拘谨、保守,色彩淡雅恬 静,襦衣、褙子的"遮掩" 功能加强,一切的"张狂" 刹时都收敛了许多。宋时 不论权贵的皇亲国戚,还 是一般的百姓,都爱穿着 直领, 对襟的背子,因 为既舒适得体,捷又显得 典雅大方。
明朝男子服装特点
朱元璋称帝后,为 了恢复汉族的礼仪, 便制定了以周汉、 唐宋为准则的新服 饰制度。
以袍衫为主要服饰, 而官员则以补服为 常服,头戴乌纱帽, 身穿圆领衫。 所谓补服,是指在 袍衫前有一块方形 刺绣图案的官服, 文官图为飞禽,武 官图为猛兽。
明朝女子服装特点
明代的贵妇多是 穿红色大袖的袍 子,一般妇女只 能穿一些浅淡的 颜色。裙子宽大, 样式很多。
清代女子一般服饰
1)马褂:款式有挽袖(袖比手臂长)、舒袖(袖不及手 臂长)两类。衣身长短肥瘦的流行变化与男式马褂差不 多.但女式马褂全身施纹彩,并用花边镶饰. 2)坎肩:又名紧身、搭护、背心、马甲,为无袖短身 的上衣,式样有一字襟、琵琶襟、对襟、大捻襟、人字 襟等数种,多穿在氅衣、衬衣、旗袍的外面。 3)褂襕:为妇女们在春秋天凉时穿于袍衫之外的长坎 肩.这种坎肩系圆领、对襟、直身、无袖、左右及后开 气、两侧开气至腋下,前胸及开气的上端各饰一个如意, 周身加边饰,两腋下个缀有两根长带,身长至膝下. 4)衬衣:清代女式衬衣为圆领、右衽、捻襟、直身、平 袖、无开气、五个纽扣的长衣,袖子形式有舒袖、半宽 袖两类,袖口内再另加饰袖头,是妇女的一般日常便 服. 5)氅衣:与衬衫款式大同小异.不同的是衬衣无开气, 氅衣则左右开气高至腋下,开气的顶端必饰云头;且氅 衣的纹饰也更加华丽,边饰的镶滚更为讲究,在领托、 袖口、衣领至腋下相交处及侧摆、下摆都镶滚不同色彩、 不同工艺、不同质料的花边、花、狗牙等.尤以江南地 区,俗以多镶为美. 6)围巾:穿衬衣和氅衣时,在脖颈上系一条宽约二寸、 长约三尺的丝带,丝带从脖子后面向前围绕,右面的一 端搭在前胸,左面的一端掩入衣服捻襟之内.围巾一般 都绣有花纹,花纹与衣服上的花纹配套. 7)裙子:主要是汉族妇女所穿,满族命妇除朝裙外,一 般不穿裙子.至 晚清时期,汉满服装相互交融,汉满妇 女都穿.清代女子穿的裙子有百褶裙、马面裙、 干裙、 鱼鳞裙、凤尾裙、红喜裙、玉裙、月华裙、墨花裙、粗 蓝葛布裙等等 8)云肩:为妇女披在肩上的装饰物,清代妇女在婚礼服 上也用.清代江南妇女梳低垂的发髻,恐衣服肩部被发 髻油腻沾污,故多在肩部戴云肩. 9)一口钟:又名斗篷,为无袖、不开衩的长外衣,满语 叫"呼呼巴",也叫大衣.有长短两式,领有抽口领、 高领和低领三种.男女都穿,官员可穿于补服之外,但 蟒服不许用.行礼时须脱去一口钟.