(完整版)2019年4月现代文学史自考实践作业

1.鲁迅在小说、散文、散文诗、杂文创作方面取得了巨大成就。

请任意选取一个方面，结合具体作品，谈谈你对其成就的体会。

（1）鲁迅在小说方面取得了巨大成就，例如他的小说集《呐喊》、《彷徨》等等。

（2）题材开掘的深刻性，鲁迅开创了“表现农民与知识分子”的两大现代文学的主要题材。

例如：《呐喊》中最具有代表性的作品《阿Q正传》，这部作品它“写出一个现代的我们国人的魂灵来”。

阿Q 的性格极其复杂：他质朴而又愚蠢，受尽剥削欺凌而又不敢正视现实，他对权势者有着本能的不满。

阿Q由于受剥削受压迫而要求革命，又因为受愚弄受毒害而落后，最后还是被迫害致死。

阿Q其实只是旧中国的一个贫苦农民。

在未庄，阿Q连姓赵的权利都没有。

他专做短工，穷得只有一条“万不可脱”的裤子；他是弱者，受了他人欺负却又要欺负比他更弱小的小D；深重的愚弄毒害更使他愈发麻木愚昧。

他的“革命行动”竟是去静修庵里胡闹。

所以说，阿Q不能正视自己的地位并沉溺到更为屈辱的奴隶生活中去了。

这部作品就表现出了鲁迅先生忧国忧民的民族责任感，表现了他对中华民族的深深热爱。

他的言语犀利，他的作品也尖锐有力评击地评击了不合理的封建制度。

作为新文化运动的主将，他的作品也被誉为彻底反对封建制度的第一声春雷。

（3）情节、结构的独特性。

鲁迅的小说结构形成了“看/被看”和“离去—归来—离去”的典型模式。

（4）叙事结构的独特性。

鲁迅有意识的发展了“小说叙述者”艺术。

例如：《孔乙己》的技巧之妙不仅在写出了孔乙己这一难忘的形象，还在于“小伙伴”这个不可信赖的叙述者。

整个故事是由咸亨酒店一个小伙计用某种嘲讽的口吻叙述的。

鲁迅的这一叙述结构大大深化了故事的浅层意义，使我们对启蒙文学的理解深化了。

2.张爱玲是一位拥有众多读者的作家。

请结合具体作品，谈谈其艺术特点，并尝试指出其不足。

（1）艺术特点：①张爱玲文笔冷静，小说常用第三人称即“他”来描写，以一种全知的视角来叙述，小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感，但是感情基调悲凉。

如《金锁记》中一开头从月亮写起，“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圆；然而隔着三十年的辛苦路来看，再好的月亮也不免带着凄凉。

”小说中的曹七巧用“三十年来戴着黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。

'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人还没完——完不了。

”②喜用比喻反讽等手法。

张爱玲小说的语言最大的一个特色就是大量的运用比喻，对照、反讽、色彩描写等手。

如《金锁记》中借七巧的媳妇芝寿眼睛有段描写：“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。

屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花篆字。

梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶，里面满满盛着喜果。

”③张爱玲具有现代末日意识与世俗性。

作品主题多描写小人物的悲欢离合。

不管是张爱玲的小说还是散文都是描述那个时代的人们和生活，如《倾城之恋》描写了白流苏在离婚后，因为受不了家里人的不停给她闲气受想通过嫁给范柳原改变现状，最终如愿以偿的故事。

《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述振保的情史来展示两性之间对恋爱和婚姻的差别。

（2）不足：①由于家庭环境所致，张爱玲没有摆脱没落世家代言人的角色，她的心也没有走出雕栏画栋的宅院，正是这种环境才使她有“出名要趁早的”强烈意识，这就把她的思想钳住了，受到了一定束缚。

②由于社会阅历的不足和接触人群的单一，使她无法写出更有深度的文章。

不然，以张爱玲的才情，可能会有更多的传世之作。

3.试比较曹禺笔下的蘩漪、陈白露和愫方形象曹禺笔下所塑造的女性形象已经形成一个个相互关联的形象图谱而具有无限的探讨价值。

从蘩漪、侍萍到陈白露、花金子、一直到后来的的愫方等，都形成具体可感的戏剧形象，而且这些女性形象已经经受了历史洗礼而成为文学史上永恒的经典。

①蘩漪是一个受过新式教育的“旧式女人”，有文化，善诗文，是个“明慧”的女子。

她受“五四”新潮的影响，对未来生活充满了憧憬，希望嫁一个如意郎君，可是婚姻不尽如人意，１８年前，她因受骗嫁给了冷若冰霜的周朴园，18年来生活在周朴园的牢笼里，把原先开朗活泼的金丝雀给困住了，精神上备受折磨，慢慢地把她变成石头一样的死人，由于她看透了周朴园伪善的面孔，她也知道周家连空气都是罪恶的，所以她只好安安静静的等死。

曹禺认为说繁漪“火炽的热情，强悍的心，她敢于冲破一切桎梏”，“有着美丽心灵”的女性。

繁漪渴望过正常人生活，但是这点都不能满足。

所以当周萍以平等身份出现时侯，燃烧了内心对新生活的欲望，更加使她感到无限的温暖。

她的理想非常可怜，只想过普通人想过的正常生活。

在残酷的社会现实面前，即使周萍都无法逃脱。

在周朴园的残暴统治下，禁锢着她一切正常的见解和行为，正是这样的环境下，使她变得乖戾、阴鸷，以至走上极端。

所以，在这个畸形的家庭中，产生了这样一个畸形的乱伦关系——继母与继子的乱伦。

虽然他们在追求共同的理想和爱情，但在反封建的战场上，周萍是怯懦的，导致繁漪失去了精神依托。

儿子周冲触电身亡、周萍自杀等多重灾难的打压下，她被逼成了疯傻的女人。

在周家，繁漪代表一种时代的气息，它表明“五四”以来要求个性解放的思想也渗透到黑暗王国里来了，并影响着资产阶级家庭的封建堡垒。

繁漪用她生命的火花，照出了家庭与社会的罪恶和黑暗，她破坏传统家庭的秩序，使罪恶的家族破裂。

②陈白露是曹禺继蘩漪之后推出的又一个个性解放的典型，她和子君一样，是“梦醒了无路可走”的时代女性。

她受过良好的教育，热爱生活，渴望自由，对未来满怀憧憬与向往，为了追求个性解放，只身闯入光怪陆离的社会，做了社会上的交际花。

在潘月亭和其他黑暗力量包围下，过着奇特的生活，这样的生活使她的性格极其复杂。

过着醉生梦死的生活，抽烟、酗酒、打牌，与鬼一样的人为伍。

看似玩世不恭，不知羞耻，实则精神空虚、内心痛苦。

当她看到“小东西”受到黑三的伤害时，冒着生命危险去救，因此她和单纯、诚实的方达生保持一定的感情联系。

她讨厌潘月亭之类的人物，尤其是救“小东西”一事，更反映了她的善良和强烈的正义感。

她坚持“出门坐车，应酬要穿好衣服”的丰厚的物质享受和舒适的生活，每天与潘月亭、张乔治、顾八奶奶等卑鄙的家伙混在一起。

张乔治是富有的，她想做“朋友”，潘月亭更有钱，她愿意奉献她年轻漂亮的身体。

潘月亭破产了，断了她经济来源，最后，在精神崩溃和债务压力下，她绝望了，最终日出前于矛盾、痛苦的心情中服药自杀。

陈白露的悲剧，在黑暗的社会造成的，特别是邪恶的卖淫制度，使她一步步走向悲剧的深渊，她的一生被金钱统治的旧世界湮没掉③愫方缺乏那种旗帜高扬的反抗性格，异常的道德观念和惊人的忍耐力量使她不能够痛快淋漓地去反抗。

因此，在她身上较多看到的是旧中国妇女的传统美德，而感受不到“五四”以后新时代女性的气息。

但愫方对自身的认识与感悟却是真切的，她的灵魂是沉默而倔强的，她有着“不是单为了吃才活着”的人生信条。

当所希望的人令她失望以后，她不是毁灭自己，而是重新认识自己，终于完成了从寄希望于他人的复活到决意自身复活的飞跃，在时代精神的感召下，毅然决尽然地“逃出”快要压上盖子的棺材，从而获得新生。

管今后的路应该怎样走还是朦胧的、模糊的，但是却在女性解放的道路上跨出了关键的一步。

4.谈谈你对1917—1949年中国现代文学发展道路的认识（1）思想越来越开放，追求自由的创作。

大多数新时代的作家都能摆脱传统制度的束缚，都能写出优秀的作品。

（2）题材内容越来越广泛。

随着社会的不断发展与稳定，作家的题材内容也不断地得到延伸。

（3）自由文学从开始到顶峰。

人们思想不断地被解放以及西方文学的传入，使人们也日益接受了新思想，作家们的创作也更加自由灵活。

5.选择你本人欣赏或者印象深刻的一位新时期作家（小说家、诗人、散文家、剧作家均可），陈述你喜欢其作品的理由。

我最喜欢的一位小说家是金庸。

（1）金庸的人物刻画，轻表面、重实在，没有正面的长篇大论的描写，却依然塑造出一个个精彩绝伦的形象，香香公主、黄蓉、小龙女、张无忌、令狐冲……举不胜举，甚至梅超风蓬头垢面的长发也会被人用来做形容词。

如描写小龙女的“杨过抬起头來，只见一只白玉般的纤手掀开帷幕，走进一个少女来。

那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常。

”看了这一段，估计大家心里便有了一个模糊的神仙般的小龙女。

（2）金庸小说的结构艺术，大有大的宏伟，小有小的玲珑，大小均宜。

传统的章回体小说有一个固定的秩序，按着时间、按着帝国的秩序，讲究一个社会逻辑。

而五四以后，西方文学架构的手法深入了中国文学的创作，倒叙、插叙、省略或者将之融合交叉的手法都出现在小说里，并在金庸小说中达到一个高峰。

比如《射雕》三部曲的宏大、《越女剑》的小巧。

《天龙八部》中有三个男主人公，一开始是段誉的故事，不知不觉转入了乔峰的故事，然后又变成虚竹的故事，篇幅都很长，最后三兄弟结拜，三个故事交融到一起。

一般的武侠小说总会贯穿着的一条感情线，而金庸小说往往其他的结构特色，乔峰的身世问题，一个丐帮版主忽然成了契丹人，在乔峰探究自己身世的一系列事件中，他找到谁，谁就被提前杀了，留下的线索还是直指他的？这便是侦探小说的构造。

（3）金庸小说的语言艺术，通俗，浅显，流畅，灵活生动。

金庸小说的语言是非常值得推崇的，他在各种语言中努力找着一个平衡点，用一句话概括便是“浑然不可句摘”。

严家炎先生曾指出“金庸小说的语言是传统小说和新文学的结合，兼容两方面的长处，通俗而简练，传神而又优美。

”金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。

《雪山飞狐》中描写胡一刀夫妇的那句话：“这一男一女啊，打个比方，那就是貂禅嫁给了张飞……”在这里，人物形象借助语言的勾勒而显得如鱼得水，它唤起的想像与联想让读者再也抹不去对这一对夫妻的记忆。

总之，金庸的是最喜闻乐见的，他的许多小说也是我们童年最珍贵的回忆，而且金庸作品的人物描写、结构艺术、语言艺术都值得我们去学习、借鉴，它的思想穿透力超强，且弘扬了一种人文精神和民族情结，如《天龙八部》中乔峰、段誉、虚竹代表的是民族内部团结，至于小说中的侠义精神和主角们善良的举动都具有正面意义。