第二章 第三节 法国诗意现实主义
中外电影史考试重点整理
中外电影史外国电影序❖一、电影的诞生❖1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。
❖1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。
❖1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。
❖❖1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
❖1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。
❖1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。
这一天被公认为电影的诞生日。
❖二、电影艺术的形成与发展❖继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。
❖1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。
❖1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。
❖1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。
❖1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。
❖20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。
第一章法国电影❖第一节法国的印象派和先锋派电影❖一、印象派电影❖代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》❖印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
❖二、先锋派电影❖先锋派电影的特点：❖1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。
❖2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
❖先锋派电影的理论主张：❖1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。
最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章
第二节 法国诗意现实主义
3、《大幻灭》的重要特征： （1）在情节结构上的特征。雷诺阿通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推
翻了影片的情节。他以一种反常规的方法，把我们投入到影片对话的具体内容 的形式中，造成了淡化情节的作用。
（2）是影片中声音的处理。首先在语言的运用上：一是德、法、英、俄的 四种语言在影片中的混用，它丰富了电影声音的表现，同时，语言本身的冲突 又造成了叙事的戏剧性和复杂性。二是影片中的语言和对话同时表明着人物的 不同身份和阶层，说明着人的隔阂状态。其次是音乐的处理，它几乎起到主导 影片动机的作用。在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用，起到了主导叙 事的作用。雷诺阿对于声音的运用的确是独具匠心的。
共同的电影记录观：即记录电影工作者首先是宣传员，其次才是影片摄 制者。电影组的成员接连拍摄了一系列用工人的观点来看待社会问题的 记录影片，如《住房问题》、《煤矿工人》并取得了很高的评价。
实质是为宣传的需要而摄制的。
第一节 英国记录电影运动
《夜》1936年
哈莱·瓦特与巴锡尔·瑞特 描写了一辆往来于伦敦和格拉斯哥的邮车的影片，以优美的画面、真实的音
有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和 《七月十四日》，被称作他在这一时期的“四部曲”。克莱尔几乎是一个电影特技的创造者， 他在这部影片中，使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。 克莱尔影片的最为清晰的特征，是他对形体运动以及对滑稽幻想的热爱。
第二节 法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义，这个被人们认为：是介乎于诗和自然之间的一种概念 的现实的诗意和诗意的现实的电影美学流派，随着战争的到来而逐渐走向消失。
坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统 的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度 上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展 作出了极大的贡献。
外国电视史课题研究— 法国诗意现实主义
外国电影史课题研究—法国诗意现实主义一、什么叫做诗意现实主义二、诗意现实主义的特点以及美学特征三、诗意现实主义的代表人物以及代表作品四、诗意现实主义的发展五、诗意现实主义的贡献六、诗意现实主义的误区一、什么叫做诗意现实主义顾名思义，诗意现实主义拆分来看，是诗意，以及现实主义。
在中国传统概念里，诗意是一种意境的体现以及对事物理解的升华，使用一种特殊的传播途径让人得以感受。
而现实主义，也是通俗理解中，与浪漫主义成相反视角的一种创作手段。
如李白和杜甫的浪漫与现实两种主义的存在一般。
而这样的一种诗意现实主义的出现与社会现实有一定的关联，其实如诗歌，杂文的出现，都是根据社会形态的改变而出现的。
那时人们刚从一战的硝烟中艰难走过，对于生活的理解开始逐渐变化，在生活上就体现出了一种放纵，而艺术来源于生活，而高于生活，所以艺术上也是一种彻底的解放。
经济大萧条，导致人们不再空想，开始思索生存的问题，所以就在日常生活中去寻找点乐趣，以及所谓的诗意。
三十年代的法国诗意现实主义，继承了二十年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。
他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式。
他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，然后对于事物表达有着自己的理解和独特的电影视角，表现出法国电影在思想上的成熟。
二、诗意现实主义的特点以及美学特征<一>法国诗意现实主义的特点1）长镜头表现段落，尽量不剪接。
2）长焦距镜头使用多3）强调演员的作用，根据演员的特点塑造角色，重视演员的发挥4）强调人道主义，主张在宏观表现现实社会生活时应具有的诗情画意，如光线、影调、画面气氛、音乐和有隐喻意义的道具等。
5 法国诗意现实主义与意大利新现实主义
意大利新现实主义电影运动一30年代的法国诗意现实主义有声电影产生之后，优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。
他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式’。
他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
诗意现实主义的出现与社会现实有着一定的联系。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活中表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年一1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
“意大利新现实主义的导师”：让.雷诺阿“我坚持认为，所有的电影都在一定程度上诉说着人的命运。
勾勒一个人或者更多人忧患重重的命运，充满爱心地去尾随人物跟迷失感奋斗与抵抗，这是我想带入电影中的一切。
”正是他这种“尾随人物”而不是刻意塑造人物的意识，反而使得他能在银幕上成功塑造出有血有肉反映现实生活的人物。
以《母狗》（1931）为例。
人物塑造的成功。
关注一个普通人的命运：一个商行职员，在帮助了一个遇到困难的妓女之后，就爱上了她。
他为了满足这个妓女的要求，做了窃贼，撬了老板的保险柜。
他本是一个有才华的画家，但是他的画都被妓女的姘头给卖掉了。
小职员发现了妓女的姘头，就把妓女也给杀死了。
但警察却认为是姘头杀死了妓女，判了他死刑。
而职员则沦落街头，成了乞丐。
这个职员将自己本来作为一个善良的人的天性，断送在了这个女人身上。
雷诺阿说：《母狗》描写了一个小职员堕落的过程。
《母狗》的现实主义特征还表现在这部影片的声音制作和场景制作的极端真实性。
(完整版)外国戏剧史世界电影史考题
外国戏剧史考题（1）埃斯库罗斯代表作：《普罗米修斯》三联剧（选择题）（2）索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（论述题）二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编（1）普劳图斯代表作：《一坛金子》（填空）三、中世纪戏剧1、包括宗教戏剧和世俗戏剧（填空）3、景观站：一种固定不动的、有序排列于演出场地的小房子四大喜剧：《无事生非》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》（填空）五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：（1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性，蔑视情欲（3）规范严格：遵守“三一律”.(4)以古罗马、希腊喜剧为典范（4）卡尔德隆代表作：《人生如梦》（论述题）（6）哥尔多尼代表作：《女店主》3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》（填空）雨果“《艾那尼》之战”是浪漫主义对伪古典主义取得胜利的历史事件，标志浪漫主义胜利4、代表作家作品（1）雨果代表作：《艾那尼》（材料分析题）（3）小仲马代表作：《茶花女》（材料分析题）（4）拜伦代表作：《曼弗雷德》拜伦式的英雄3、存在主义戏剧：萨特《禁闭》、加缪《卡利古拉》（选择）4、荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》（简答题）莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》一、剧情奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。
他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。
因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。
两人只好私下成婚。
奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。
他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。
他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。
奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。
当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
二、人物形象（材料题）1.奥瑟罗：英武勇敢、正直善良、嫉恶如仇，却轻信易怒。
思想深处还有着很深的自卑感，从而导致了悲剧的发生。
诗意与现实——法国诗意现实主义的美学来源
诗意与现实——法国诗意现实主义的美学来源诗意与现实——法国诗意现实主义的美学来源一、引言20世纪初期，法国出现了一股崭新的文学潮流，被称为“诗意现实主义”。
该流派旨在探索现实世界中的诗意，强调艺术与生活之间的紧密联系。
本文将深入探讨法国诗意现实主义的美学来源，包括象征主义、印象主义、现实主义以及存在主义等对其的影响。
二、象征主义的美学影响象征主义是诗意现实主义的重要先导，对其美学理论产生了深远影响。
象征主义强调表达内在真理和感觉，超越物质世界，追求内心世界的现实。
法国象征主义诗人如波德莱尔、梅西安等，通过意象和隐喻的运用，使诗歌具有跨越现实的力量。
诗意现实主义借鉴了象征主义的表达手法，将现实世界中的事物赋予象征意义。
例如，保罗·瓦莱里的诗歌《红舞鞋》，通过描绘鞋子的旅途，呈现出一种超越现实的诗意。
三、印象主义的审美观念印象主义是法国艺术史上一次重要的艺术运动，对诗意现实主义的美学形成有着重大影响。
印象主义强调感觉的直观性和瞬间的捕捉，通过光影和色彩的变化，展现出独特的美学体验。
诗意现实主义诗人沿袭了印象主义的审美观念，追求感觉的直观表达。
亚瑟·兰波的诗歌《醉舞庄园》中，他用形象生动的文字呈现出浓烈的色彩与光影的效果，使读者感受到一种充满诗意的绘画般的美感。
四、现实主义的写实精神现实主义是19世纪中叶至20世纪初的一种文学思潮，强调以写实的方式展示社会、人物和事件。
法国作家巴尔扎克、福楼拜等，通过逼真的描述，揭示了社会的黑暗面和人性的复杂性。
诗意现实主义汲取了现实主义的写实精神，将其运用于诗歌创作。
例如，安德烈·布雷顿的《自由之风》中，他以现实主义的方式描绘了一个具体的场景，通过细致入微的观察和描写，使现实世界具有一种诗意的魅力。
五、存在主义的思想启示存在主义是20世纪的一种哲学思潮，强调个体存在的意义和价值，关注人类存在的困境和自由。
在法国，让-保罗·萨特是存在主义的主要代表人物之一。
法国电影史：法国诗意现实主义(1930——1945)
Powerpoint Templates
Page 28
• 他在新浪潮时期拍摄了三部伟大的作品 《四百击》、《射杀钢琴师》、《朱尔和 吉姆》。
PowerpΒιβλιοθήκη int TemplatesPage 29
《四百击》，法语对白的黑白片， 99分钟，1959年上映
Powerpoint Templates
Page 30
Powerpoint Templates
Page 7
• 在寝室里，孩子们草拟了“造反宣言”， 历数校方和教师们的劣迹，说到兴奋处， 孩子们撕破床垫，用枕头打闹，上演了一 场著名的“枕头大战”。
Powerpoint Templates
Page 8
• 《操行零分》是让· 维果对童年在孤儿院和 寄宿学校生活的回忆。 • 影片从孩子们的视角出发，具有浓郁的超 现实主义韵味。影片对摧残人性的反动教 育制度的控诉和抗争，具有深刻的象征意 义。 • 影片所表现出来的人性力量以及展现出来 的影片画面的想象力和创造力，使它成为 诗意现实主义的先驱和精神象征。
Powerpoint Templates
Page 11
《大幻影》是英语、法语、德语、俄语对白 的黑白片，片长114分钟，1937年上映
Powerpoint Templates
Page 12
• 影片的故事发生在第一次世界大战时期的一个德 国战俘营。影片的主人公是三个法国战俘——伯 居、马雷夏尔、罗森塔尔，这三位法国飞行员在 德国领地上空拍摄，鸟瞰德国时被击落，逮捕入 狱。 • 德国长官劳芬斯坦与其中一位飞行员伯居颇有共 同语言。这三个法国人发现其他囚犯正在挖隧道 准备逃走，于是三人答应帮助他们一起挖，准备 一起越狱，最后在掩护同伴逃跑中，伯居被劳芬 斯坦击中。
电影史复习资料 (1)
世界电影史概论复习梗概电影艺术的初创时期（19世纪照相术发明~ 20世纪一战前后）第一节电影的诞生：从凝固的瞬间到活动的影像爱迪生“电影试镜”的不足之处有两点：一是它只能供一人观看，没能将影像放大到和真人一样的大小，并且不能以投影的方式放映影片；二十由于没解决胶片传送过程中的间歇问题，画面虽然是动态的，但不清晰。
卢米埃尔：借用缝纫机的机械原理设计了胶片传送装置，解决了电影胶片在传送过程中的间歇问题。
设计的“活动电影机”是一种轻便的手动控制设备。
这种设备由手动曲柄控制，可以将影像投放在大屏幕上给多个观众看。
它合并了摄影，显影和投影的功能在同一个机身中，是一个双重作用的电影放映机和电影摄影机，并在1895年取得了专利权。
第二节法国：从现实记录到艺术表现卢米埃尔的电影电影理念：卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域，小说，戏剧真正表现人得心灵，电影表现的乃生活的动态，自然界和它的现象，人群和人们的变动，凡是运动的东西都在摄影机的拍摄范围内，电影机的镜头是向世界开放的。
梅丽爱的贡献之一：将戏剧引入电影梅丽爱的贡献之二：从魔术师到电影特技的创新者梅丽爱的局限性：他认为的“无所不能却也有自己的局限性，没有能够摆脱舞台、戏剧对他的束缚。
他一生死守着一套戏剧纪录片的美学。
（在他看来，摄影机只是一场戏剧表演的忠实记录者，整场戏都从一个机位拍摄，没有景别变换。
虽然在他的电影了出现了不同场景的镜头衔接，有了最初的分解镜头，使电影开始具有“分解与组合”的特征，距离蒙太奇的分解，组合近一步，但这只是一种简单的连接，他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。
）第三节美国：早期电影业的成长埃德温·鲍特对美国电影的贡献：改进了放映机的稳定性，使电影图像更为清晰明亮。
他导演的《一个美国消防员的生活》被称为每股哦第一部纪录片，文献片，小说化得人物传记或现实的叙事电影等。
他第一次对电影进行剪辑。
电影史上，鲍特影像力最大，最重要的影片是他在1903年拍摄的《火车大劫案》她通过电影剪辑和讲故事的方式。
世界电影艺术发展史(上)
第一章电影艺术的发明第二章法国电影第一节法国电影艺术的先驱者一、卢米埃尔兄弟（路易·卢米埃尔、奥古斯特·卢米埃尔）（一）主要成就：被称为“世界电影之父”，最终完成了电影的发明。
（二）代表作品：（均为1895年放映）1. 《工厂大门》、《烧草的妇女们》、《婴儿午餐》2. 《火车到站》（采用深焦点镜头，产生了长镜头内部调度的效果，时空变化连续完整。
）3. 《水浇园丁》（最受欢迎。
具有一个基本情节、一个喜剧噱头和一个喜剧故事的基本模式，是最早的故事片雏形，也是一切喜剧片的原型和胚胎。
）4. 《出港的船》（黄金分割率的构图原则）（三）艺术特征：1. 以“从实地捕获的自然现象”为拍片方针，多捕捉记录生活的实景。
可以说是世界电影史上写实主义和纪实美学的最早尝试者。
2. 大部分影片没有情节，只是客观地记录生活的片段，但个别也初步具有叙事艺术的一些特点。
（四）局限性：卢米埃尔兄弟毕竟是科学发明家，而不是艺术家和娱乐制作家，他们更关心的是电影的照相物理本性——客观实录。
二、乔治·梅里爱（一）主要成就：1．1897年改造建立了蒙特路伊摄影棚，涉及了一整套复杂的机械装置以便拍摄那些需要复杂场面调度的影片。
从此诞生了电影制片厂的观念诞生了。
2．发明魔幻片，把电影引向大众喜爱的娱乐演出，成为今天影响最大的“故事影片”的先驱与奠基人。
3．大量探索电影的表现技巧，特别是特技镜头、多次曝光、快动作、慢动作、叠印等被他发现并运用。
4．最早拍摄纪录片《爱德华七世加冕典礼》并拍出了世界电影史上第一部具有政治倾向的电影《德莱福斯案件》。
5．电影发行业的创始人。
梅里爱创立的“明星电影公司”的所在地——歌剧院街被当时的英国人称作“世界电影中心”。
（二）作品：1. 《贵妇人的失踪》（1896，梅里爱第一部魔幻片，革新了“停机再拍”的技巧）2. 《橡皮头人》（纵深移动摄影和多次曝光手法）3. 《管弦乐队队员》（多次曝光，同一画面上高达七次）4. 《月球旅行记》（1902，电影史上最早的科幻片，“艺术创作全盛时期”的代表作）5. 《太空旅行记》（1905，又译<奇幻航程>）6. 《爱德华七世加冕典礼》（世界上第一部经过重新安排的新闻纪录片）7. 《德莱福斯案件》（世界电影史上第一部具有政治倾向的电影，是梅里爱导演的第一部长片）（三）艺术特点：仍带有时代的特点：杂耍、游戏，但他是较早从艺术角度探索电影的先驱者，他将戏剧传统引入电影，使用舞台演员、布景、道具、服装和化妆手段。
法国诗意现实主义流派讲解
三、 诗意现实主义的发展
（一）诗意现实主义的转换和发展 诗意现实主义电影的高峰时期持
续近6年时间（ 1934－1939）。
这期间拍摄的大量影片揭示了社会 的黑暗，描写了小人物在社会重压下 的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实 主义”。这也是诗意现实主义的转换。
“黑色现实主义”一词出自巴赞之 口。
这一时期的代表人物
让·雷诺阿 雅克·费戴尔 马塞尔·卡尔内 叙利恩·杜维维尔
让·雷诺阿
前期创作中的社会主义倾向:<托尼>与 <朗吉先生的罪名>; 后期代表作:
<大幻灭>1937 <游戏规则>1939
叙事结构特点:集中式:<大幻灭> 矛盾集中在一个集中营里;<游戏 规则>集中在一个贵族庄园的渡 假时期; 道德倾向:贵族社会的没落与社 会生活的混乱;没有一个坏人,也 没有一个好人.
诗意现实主义电影的主要特征：
1、大都表现法国的现实生活，特别是下层 人民的生活。
2、第一，一次大战到三十年代，经济萧条， 百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实 的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作 品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色 彩。
3、影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗 情画意。如光线、影调、画面气氛、音乐和有隐喻意
1.诗意现实主义的产生
2.诗意现实主义电影主要导演 及其作品
3.诗意现实主义的主要特点及 美学特点
一、 诗意现实主义电影的出现
（一）诗意现实主义的提出 由乔治·萨杜尔提出。他曾说过：“诗
意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔、 维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费代尔 等人联结在一起的一条共同的纽带。”
第二章 法国电影
法国电影
5
乔治·梅里埃
法国电影
6
二、乔治·梅里埃的“银幕戏剧”
✓ 魔术师出身的乔治·梅里埃是卢米埃尔最早的观众 1. 梅里埃的电影创作 • 以杂耍、游戏为主，从艺术的角度探索电影的表
现力； • 热衷于探索电影特技，梅里埃被誉为“银幕魔术
师” 多次曝光、停机再拍、快动作、慢动作、叠印等 技巧的使用；
响力； ✓ 电影发行业的创始人 • 创办“明星电影公司” • 建立电影宣传机制，举办首映式，设计海报；
法国电影
13
1903年——1908年，“百代”取代“明星电影 公司”
✓ 梅里埃手工作坊式生产被百代的大工业生产取代； ✓ 百代的经营理念 • 电影企业与金融资本的联合； • 垄断电影资料——摄影机、胶片、剧本、影院； • 建立摄影基地、研究观众兴趣、造就电影明星；
法国电影
43
✓ 《幻灭》1937 • 讲述一战期间法国战俘逃亡的故事； • 法国人：侯爵博瓦尔迪、工匠马雷夏尔、银行家
罗森塔尔； 德国人：监狱长容克贵族劳芬斯坦、农妇埃尔萨 • 影片试图揭示并反思“人性的困境” • 追求纪实风格，淡化情节，采用景深镜头、长镜 头以及移动摄影；
法国电影
44
《游戏规则》
33
让·维果（1905——1934）：以拍摄严肃的社会题 材著称
法国专门设有让·维果奖，奖励具有独创精神的优 秀的电影新人。例如戈达尔、夏布洛尔都曾获此殊 荣。法国新浪潮把让·维果视为精神导师。
• 短暂生命29年中共拍摄四部作品： • 纪录片《尼斯景象》、《塔利斯》 • 故事片《操行零分》、《驳船亚特兰特号》
叙事的核心；《微笑的布迭夫人》
法国电影
20
先锋派电影运动 ✓ 1925年后，法国电影转向抽象化； ✓ 先锋派电影的鲜明特征在于
法国电影史
1、“纯电影”
“纯电影”是法国电影导演谢尔曼·杜拉 克提出的理论主张，认为电影并非叙事艺 术，不需要情节和演员表演，而应成为 “眼睛的音乐”、“视觉交响曲”。她提 出的完整电影是“形式电影”与“光的电 影”的汇合。她还认为，“现实主义影片 和情节影片可以运用电影手段，但这种意 义上的电影只是类型电影，而不是真正的 电影”。
在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同 地代表着两种倾向、两种风格。 在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”， 运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生 活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术， “银幕即舞台”可以“改变生活”。 卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场 抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的 偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记 录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻 想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、 模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技 术、改变现实，是表现主义的。 卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅 里爱则可称之为电影故事片的先驱。
第二节 法国先锋派电影
从 1917 － 1928 年期间，欧洲出现的众多 电影流派和学派，这些学派和流派最终汇 集成一个空前的电影运动，即先锋派电影 运动，该运动主要出现在当时的法国和德 国。 先锋派电影是指不以盈利为目的、不叙 说故事的纯视觉影片。这种影片一般由创 作者独立拍摄，大多为短片。
达达主义表现在电影中追求的是：没有主 题，没有情节，而是稀奇古怪，或者奇异 怪诞的视觉效果。 代表作品如曼 · 雷伊的《回到理性》(1923) ， 制作者将钉子、钮扣、照片和带子放在胶 片上进行感光，创造出画面上一堆杂乱物 品的轮廓。 雷内· 克莱尔的《幕间休息》（1924）。
法国诗意现实主义电影名词解释
法国诗意现实主义电影名词解释一、诗意现实主义（名词解释）指的是30年代法国出现的一批影片，这些影片继承了20年代先锋派电影的创新精神，同时对社会性也十分重视。
创作主体结合左拉的自然主义文学，在电影创作中引进了对抒情诗本质的理解，从而通过电影艺术手段，使其充满诗情、诗意、诗的节奏和韵律。
诗意现实主义电影关注的下层人民的生活，以富有感情的笔调去表现人物的命运，充分调动电影手段展示人物的心理活动，具有有很强的感染力，常带有一种“淡淡的哀愁”。
诗意现实主义电影在取材上虽然脱离不了爱情、逃亡和枪杀，但已赋予现实生活以压迫及反抗的含义，甚至在一定程度上揭示了阶级关系，有的影片则直接根据真实事件改编。
该运动促进了法国电影的复兴，后流传到苏联、中国等地。
代表人物有让·雷诺阿、雷内·克莱尔等。
拓展：二、诗意现实主义的重要导演及代表作品（简答）雷内克莱尔①法国著名编剧、导演和演员法国诗意现实主义电影的大师。
②雷纳·克莱尔的影片富有深厚的法兰西文化的传统，他以幽默、讽刺的法国韵味和对电影美学、电影语言独特的探讨和实践，充当了30年代法国诗意现实主义的开路先锋。
③他的电影取向是，平民化日常生活诗意展现、社会性题材、普通人的生活、心理状态的刻画、真切自然的表现，带着诗意的基本格调和轻快的忧伤。
④叙事风格上遵循文学上的现实主义与自然主义传统，与影像诗学相结合，强调细节的真实，人物形象自然、朴实，尤其在表现心情的千变万化方面。
代表作品《巴黎屋檐下》《巴黎屋檐下》是克莱尔的第一部有声电影，影片叙述的是一个街头歌手的恋爱故事。
在影片中，克莱尔使用电影特技把现实主义和理性世界变成为一个幻想和歌唱的场所。
这部有声片对白极少，视觉表现极为精彩。
让·维果同克莱尔一样，维果在20年代先锋派时期进入电影界。
他导演的纪录片《尼斯景象》（1929）被称作是“先锋派末期强有力的作品”。
维果是一位早逝的天才，进入30年代，他只拍了两部电影：《零分操行》（1932）和《亚特兰大号》（1934），便在29岁时英年早逝。
中外电影史考试重点完整版
中外电影史考试重点Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】中外电影史外国电影序一、电影的诞生1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。
1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。
1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。
1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。
1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。
这一天被公认为电影的诞生日。
二、电影艺术的形成与发展继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。
1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。
1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。
1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。
1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。
20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。
第一章法国电影第一节法国的印象派和先锋派电影一、印象派电影代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
二、先锋派电影先锋派电影的特点：1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
雷内· 克莱尔的作品：
代表作：《幕间休息》（先锋派作品，
1924）
《自由属于我们》1931 其它作品：《巴黎屋檐下》1930 《百万法郎》1931 克莱尔的这些影片被国际影评界视 为法国电影的“高峰”，影片表现出 的“幽默感和精炼笔法”常被人认为 是“具有典范意义”的贡献。
（11‘16）
•
• 让· 维果 • （1905—1934） • 一生只拍四部 作品 。其作品主 要表现严肃的社 会题材。 • 他在法国人 心中的印象：是 一个典型的法国 知识分子、艺术 家和电影工作者。
第二章 第三节 法国诗意现实主义： 崭新的电影风格
一、 诗意现实主义电影的出现
（一）诗意现实主义的提出 由乔治· 萨杜尔提出。他曾说过：“诗 意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔、 维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费代尔 等人联结在一起的一条共同的纽带。” “诗意现实主义”是抒情性与现实性的 结合。现实主义植根于法国的传统，诗意 则是导演发自于内心的诉求。
2、景深镜头的确立与使用
雷诺阿在他的作品中大量地使用景 深镜头，并形成了一整套系统的电影 语法。 他的创作实践为巴赞的“场面调度” 的理论提供了实证，并在很大程度上 影响了现代电影银幕的创作。
《十字街头之夜》 1932
《包法利夫人》 1934
3、发挥文学在电影中的力量 在法国“诗意现实主义”的影 片中，电影编剧起了很大作用。
代表作： 《大幻灭》1937 《游戏规则》1939
30年代是雷诺阿电影创作的全盛 期。
《母狗》 （1931）是雷诺阿创作的 转折，即运用现实主义创作手法的开 始。 《兰基先生的犯罪》 （1936）是 30年代法国诗意现实主义电影的典型 代表作之一。
（6’38）
（1937） 《游戏规则》 （1939） 结构特点：集中式：《大幻灭》矛盾 集中在一个集中营里；《游戏规则》 集中在一个贵族庄园里的聚会。 道德倾向：贵族社会的没落与社会生 活的混乱，没有一个坏人，也没有一 个好人。
巴赞在《法国电影十五年》中曾指出： “如此看来，《游戏规则》是一部导演风 格达到了高超水准的影片，至今仍能从其 技术方面汲取教益”。 又说：“特别是《兰基先生的犯罪》或 《游戏规则》一类的影片表明剧作的成熟， 构思的复杂，感情表现和人物刻画的细腻。 可以说，从雷诺阿开始，电影已经是能够 与小说相匹敌的成熟的艺术了”。
诗意现实主义的发展：1934-1939 黑色现实主义，揭露社会黑暗 雅克.费戴尔：《大赌博》一个演员配两个角色。 《米摩沙公寓》1935 《英勇和狂欢节》1936 叙利恩.杜威维尔：《大卫高尔德》1930 《西班牙殖民地集团》1935 《同心协力》1936 马塞尔.卡尔内：（悲观的）《珍妮》《雾码头》 《北方旅店》《太阳升起》《夜间来客》 《天国的子女们》 让.雷诺阿：（写实主义大师）《堕胎》《母狗》 《布杜落水遇救记》 《托尼》与爱森斯坦合作编剧，景深镜头的使用。
维果影片的特点： 1、表现社会的不公正，对底 层人的关怀和同情 2、画面的诗意表达 3、表现青春的气息
三、 诗意现实主义的发展
（一）诗意现实主义的转换和发展 诗意现实主义电影的高峰时期持 续近6年时间（ 1934－1939）。
这期间拍摄的大量影片揭示了社会 的黑暗，描写了小人物在社会重压下 的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实 主义”。这也是诗意现实主义的转换。 “黑色现实主义”一词出自巴赞之 口。
• 思考题： 1、诗意现实主义电影的主要特 点？ 2、雷诺阿对电影语言的贡献？
本周观摩影片
• 《偷自行车的人》 • 《红色沙漠》
二、 诗意现实主义电影主要导演 及其作品 （一）诗意现实主义电影的先驱：
雷内· 克莱尔 让· 维果
《 自由属于我们》 （克莱尔）
机械的工厂生产方 式
《自由的法国田野》 浪漫喜剧风格对现 实生活的关注
雷内· 克莱尔
是法国电影界 唯一的一位法兰 西学院院士，被 认为是最具法国 特色的电影工作 者。
诗意现实主义的后期：1939后 让.格里米庸：《为了一分钱的爱情》 《皇家华尔兹》《奇怪的威尔多先生》 《驳船》《天空属于你们》 雅克.贝盖尔：《古比红手》 《安东和安东奈特》 《金盔》《阿里巴巴和四十大盗》
诗意现实主义的贡献： 1、更新现实的观念。最奇特，最具特色的 方面。 2、景深镜头的运用与确立，他的实践为巴 赞的“场面调度”的理论得到了证实，景 深镜头的运用，对于“电影本体论”的发 展影响很大。 3、发挥电影中文学的力量。 误识：1、忽视电影艺术的视听性。2、艺 术群体对个体的冲击
（13’26）
（2’40）
代表作： 《大幻灭》
《大幻灭》 （1937）表现 一战期间三个 法国战俘在德 国监狱发生的 事。
（13’26）
《游戏规则》 （1939）
（2’40）
《游戏规则》是一部讽刺资产阶级生活
状态及其价值观念的喜剧片。 表现方式：一次聚会。一群百无聊赖 的资产阶级男女之间的争风吃醋和性爱错 乱。 主题：欺骗和尔虞我诈。 人物关系复杂 ， 艺术手法荒诞，富有 嘲讽意味。 影片风格诗意化：在树林打猎的戏。
五、诗意现实主义的贡献及误识
（一）诗意现实主义的主要贡献
1、更新“现实”观念 让· 米特里在《电影史》中指出：“电 影家并非重复或复制现实……他们在模仿 生活创造的活动，它的情感迸发、它的内 在运动，依据此点进行创作，仅仅只保留 其最奇特、最具特色的那些方面。对真实 的把握仅在于表达‘本质意义的’真理”。
枕头大战 一场
《操行零分》 中老师在课 间模仿卓别 林的动作
影片含义：以寄宿学校隐喻资本
主义社会的虚伪、残酷、卑劣，统治 者以教育的名义，扼杀压制青年学生 的纯洁和活泼，力图把他们纳入既有 的规范之中。 影片摄影特点：高速拍摄的“枕头 大战”一场戏造成了一种罕见的形式 美和诗意美，成为世界电影史上的经 典段落。
这一时期的代表人物： 雅克· 费戴尔 马赛尔· 卡尔内 叙利恩· 杜威维尔 让· 雷诺阿
雅克· 费戴尔
早期作品有： 《亚特兰梯德》(1921)、 《克兰格比尔》(1923) 《梯丽沙· 拉更》(1928)
作品有： 《大赌博》（1934） 《米摩沙公寓》（1935）（5‘20）
叙利恩· 杜维威尔
知识点回顾： 法国诗意现实主义（1930－1945） 法国诗意现实主义的先驱： 30年代初期 雷内.克莱尔： 有声电影的初期《巴黎屋檐下》1930《百万法 郎》1932 《七月十四日》1933 《自由属于我们》 是这时期最优秀的作品，喜剧风格影响了卓别林 《摩登时代》 让.维果：（唯美的）《操行零分》1932 《驳船 阿塔朗特号》1934
雷诺阿在电影史上的地位与贡献：
贡献： 1、确立了世界电影写实主义传统并形 成了一套系统的写实主义电影语法。 2、为法国电影理论家安德列· 巴赞的 “场面调度”理论提供了实证。 3、在很大程度上影响了意大利的新现 实主义电影。
其电影特点：
1、 题材上：关注底层和上流社会的生活，擅 长表现法国社会的风情。 2、风格上，尽量使用外景，以写实手法传递 一种真实感受。 3、摄影上，注重摄影机的运动性，使用长镜 头以表现场面的连贯性，使用深焦距镜头以求表 现场面的全貌。 4、表演上，注重演员的即兴创造和发挥。 5、常搞即兴创作。
普莱卫作为电影编剧，以其诗人的 气质和才华，所写剧本支撑了诗意现 实主义的创作。还培养了一批剧作家。
（二）在诗意现实主义的创作中，
突出的误识有以下两个方面
1、忽视电影艺术的视听 性。过于强调对白和编剧的 作用，强调文学的作用。影 片对话太多。
2、艺术群体对个体的冲击。
三个主要编剧普莱卫、斯派克 和让松等几位大编剧以及他们的学 生的作品显现出某种近似性。从而 抹平了电影艺术创作的独特性与个 性。这一状况持续了多年，直到 “新浪潮”电影运动的出现，才宣 告结束。
（二）诗意现实主义出现的背景：
1、有声电影的出现，美国电影对法国电 影的威胁。 2、 欧洲出现的经济大萧条严重影响了法 国电影生产。 3、 为与美国电影相抗衡，法国电影工作 者开始关注现实，表现日常生活。 4、法语与法国题材为诗意现实主义的出 现提供了物质文化基础。
（三）诗意现实主义电影的主要特征： 1、大都表现法国的现实生活，特别 是下层人民的生活。 2、影片多为悲剧。 3、影片手法细腻，多用实景拍摄， 富有诗情画意。 4、表现形式上多采用长镜头和深焦 距镜头，以达到真实效果。 5、演员表演朴实、自然，富有生活
卡尔内影片的特点：
2、影片气氛压抑灰暗，表现了诗意现实
主义黑色时期的宿命论主题与悲观主义情 调。
1、表现小人物的悲剧命运和心理活动。
3、影片在叙事上具有侦探和警匪片的 特点。
法国诗意现实主义的著名导演还有 让· 格里米永 其作品有： 《为了一分钱的爱情》 (1932)、 《皇家华尔兹》(1935)、 《奇怪的维尔多先生》(1938)、 《驳船》(1941) 《天空属于你们》(1944)等
四、
写实主义大师让· 雷诺阿
法国著 名印象派 画家奥古 斯特· 雷 诺阿的儿 子。20年 代雷诺阿 更热心于 电影技巧 和形式的 探索。
让· 雷诺阿
（1894－1979）
是法国诗意现 实主义的象征。 巴赞曾称他为 诗意现实主义 的真正领军人 物。
雷诺阿的作品：
默片时期：《水上姑娘》、《娜娜》1926 《古城比武记》（1928） 30年代： 《母狗》（1931） 《布杜落水遇救记》（1932） 《托尼》（1934） 《兰基先生的犯罪》1935
让·维果 代表作： 《操行零分》1933 其它作品：《尼斯印象》1930 《塔里斯）1931 《驳船阿特朗特号》1934
《尼斯景象》(1929一1930)是一
部社会纪录片，被称作是“先锋派 末期强有力的作品”。
《操行零分》是一部自传体 影片，是维果本人悲惨的童年 时代心灵所受创伤的折射。