视听语言优秀课件
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作用： 陪衬烘托主体，对主体起到解释、说明的
作用； 均衡画面，美化主体。
4.1.3 前景
概念：位于主体前，离主体比较近的景物，是环 境的一部分。
作用： 可以帮助主体直接表达主题，交代内容； 可以表现季节、特征； 可以增强画面的纵深感和空间感； 均衡构图，美化画面； 可以和主体形成某种特定意味的对应关系，加强
视听语言优秀课件
3.1 色彩的基本常识
3.1.1 色别 色别也叫色相，是这种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝
、黄、青。 3.1.2 明度 明度指的是色彩的明暗、深浅程度。明度由高到低排序为
：黄>橙>绿>红>青>紫。 3.1.3 饱和度 饱和度是指色彩的纯度。以阳光的光谱色为标准，越接近
光谱色，饱和度越高。如果掺杂了其他的颜色（尤其是加 了黑色和白色），则饱和度会降低。 3.1.4 原色（红绿蓝）、补色（黄品青）、消色（黑白灰 ）。
象征是表达影片意义的高度凝练而富有潜力的方式之一，色彩的象征意义是 指色彩作为某种理智或观念的表征作用。 色彩在任何艺术中都是非常具有表现力的。它不仅是电影艺术造型的一个重要视 觉元素，又是叙事的语言。一部好的电影离不开好的色彩。
色彩在张艺谋《英雄》中的作用
随堂练习
分别找一部电影中色彩的使用来论证色彩 的表意功能。
绿色的情感色彩：1.生命、希望；2.和平；3.安全；4.环保。
3.3 色彩的表意功能
影视色彩不仅能够再现自然，而且还承担着强烈 的表意功能。它能营造意境和氛围，揭示情感和 心理，表现思想与主题，产生象征与暗示，所以 色彩是影视艺术的重要视觉元素和主要表现手法 。
3.3.1 营造意境和氛围 影视色彩除了真实地再现故事情节外，也逐步成
蓝色的情感色彩：1.无限的遐想；2.忧郁；3.寒冷、凄清；4.沉着、稳重。
白色的情感色彩：1.纯洁、高贵、神圣；2.冷漠、哀悼；3.安宁、平静。
黑色的情感色彩：1.黑暗、罪恶和寂寞；2.庄重、肃穆；3.高贵、典雅。
紫色的情感色彩：1.高贵；2.妒忌；3.孤独；4.（西方文化）女同性恋。
灰色的情感色彩：1.安静、柔和；2.质朴；3.抒情。
画面的纵深感。
4.2 影视构图的一般规律
影视构图是结合被拍摄对象（动态和静态 ）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间 位置有重点地分布、组织在一系列活动的 电影画面中，形成统一的画面形式。
4.2.1 对称
定义：图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列上具有 一一对应关系。也就是说一个点的两边，或一条线的两边，有大小、形状和 排列上完全一样的东西。
4.1.1 主体
概念：就是画面主要表现的对象，是主题 思想的重要体现者，在画面中起主导作用， 是控制画面全局的焦点。
作用：
在内容表达上，主体必须是画面的中心， 为主题服务；
主体是画面的中心，是陪体和环境处理的 依据。如何突出主体？
突出主体的方法有以下几种
利用主体自身条件来使其突出来；
通过主体位置的安排和影像大小的设计来对其突 出；
画面效果； 在运动构图中，可以加强节奏感和运动感。
4.1.4 后景和背景
概念：后景是和前景相对而言，是位于主 体之后的人和物，距离主体不是很远，在 同一个现实立体空间；而背景是画面中离 摄像机最远的景物。
作用： 说明主体所处环境、位置、现场气氛； 帮助主体更好地传达内容； 增加画面的层次感和透视感，更好地表达
4.1 影视画面的构成
一般来说，影视画面构图分为主体、陪
体和环境三部分。主体指画面的主要表现 对象，可以是人，也可以是物，它处于中 心的地位。陪体是指与主体构成一定的关 系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环 境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景 与后景两个部分。这三个部分的组合关系 构成特定的图形。
利用对比方法来突出主体；
利用线条指引来突出主体；
利用人物面部朝向突出主体；
利用声音动作突出主体；
利用视线指引突出主体；
利用焦点转移突出主体；
利用运动镜头突出主体；
利用时间突出主体；
摄影作品《荷》的主陪处理
4.1.2 陪体
概念：在画面中陪衬渲染主体，并同主体 构成特定的情节。它是与主体最紧密，最 直接的次要表达对象。、
分析张艺谋电影中的色彩使用
第4章 影视构图艺术
影视构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和 摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点 地分布、组织在一系列活动的影视画面中，形成 统一的画面形式。、
一般来说，电影画面构图分为主题、陪体和环境 三部分。主体指画面的主要表现对象，可以是人， 也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主 体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人 或物。环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前 景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成 特定的图形。
中间调：绿色和紫色是中性色。黄绿、浅蓝、蓝绿等色，使人联想到草、 树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉 、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。
红色的情感色彩：1.吉庆祥瑞；2.青春阳光，热情奔放；3.革命的象征；4. 危险警告；5.死亡、性与暴力。
黄色的情感色彩：1.权归、高贵；2.收获、富足、成熟；3.温馨柔和；4.交 通标志安全色。
3.2 Fra Baidu bibliotek彩与情感
不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器 官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维 ，与以往的记忆及经验产生联想，从而形 成一系列的色彩心理反应。
暖色调：人们见到红、红橙、橙、黄橙、 红紫等颜色后，就联想到太阳、火焰、热 血等物象，产生温暖、热烈、危险等感觉 ，使人产生冲动情绪。
冷色调：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则容易联想到太空、冰雪、海洋等 物象，就会产生寒冷、理智、平静等感觉。
为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意
3.3.2 揭示情感和心理 利用色彩的变化能揭示人的内心与事件的发展，也能有效刻画人物的性格和
情绪，使人物个性更加强化。它是表达浓烈感情最有效的无声语言。 3.3.3 表现思想与主题
色彩的基调变化是剧情、感情产生张力的有效手段。全方位保持一个总的色 彩基调，体现一种主题思想，充分表现影片的主题思想。 3.3.4 产生象征与暗示
作用； 均衡画面，美化主体。
4.1.3 前景
概念：位于主体前，离主体比较近的景物，是环 境的一部分。
作用： 可以帮助主体直接表达主题，交代内容； 可以表现季节、特征； 可以增强画面的纵深感和空间感； 均衡构图，美化画面； 可以和主体形成某种特定意味的对应关系，加强
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3.1 色彩的基本常识
3.1.1 色别 色别也叫色相，是这种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝
、黄、青。 3.1.2 明度 明度指的是色彩的明暗、深浅程度。明度由高到低排序为
：黄>橙>绿>红>青>紫。 3.1.3 饱和度 饱和度是指色彩的纯度。以阳光的光谱色为标准，越接近
光谱色，饱和度越高。如果掺杂了其他的颜色（尤其是加 了黑色和白色），则饱和度会降低。 3.1.4 原色（红绿蓝）、补色（黄品青）、消色（黑白灰 ）。
象征是表达影片意义的高度凝练而富有潜力的方式之一，色彩的象征意义是 指色彩作为某种理智或观念的表征作用。 色彩在任何艺术中都是非常具有表现力的。它不仅是电影艺术造型的一个重要视 觉元素，又是叙事的语言。一部好的电影离不开好的色彩。
色彩在张艺谋《英雄》中的作用
随堂练习
分别找一部电影中色彩的使用来论证色彩 的表意功能。
绿色的情感色彩：1.生命、希望；2.和平；3.安全；4.环保。
3.3 色彩的表意功能
影视色彩不仅能够再现自然，而且还承担着强烈 的表意功能。它能营造意境和氛围，揭示情感和 心理，表现思想与主题，产生象征与暗示，所以 色彩是影视艺术的重要视觉元素和主要表现手法 。
3.3.1 营造意境和氛围 影视色彩除了真实地再现故事情节外，也逐步成
蓝色的情感色彩：1.无限的遐想；2.忧郁；3.寒冷、凄清；4.沉着、稳重。
白色的情感色彩：1.纯洁、高贵、神圣；2.冷漠、哀悼；3.安宁、平静。
黑色的情感色彩：1.黑暗、罪恶和寂寞；2.庄重、肃穆；3.高贵、典雅。
紫色的情感色彩：1.高贵；2.妒忌；3.孤独；4.（西方文化）女同性恋。
灰色的情感色彩：1.安静、柔和；2.质朴；3.抒情。
画面的纵深感。
4.2 影视构图的一般规律
影视构图是结合被拍摄对象（动态和静态 ）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间 位置有重点地分布、组织在一系列活动的 电影画面中，形成统一的画面形式。
4.2.1 对称
定义：图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列上具有 一一对应关系。也就是说一个点的两边，或一条线的两边，有大小、形状和 排列上完全一样的东西。
4.1.1 主体
概念：就是画面主要表现的对象，是主题 思想的重要体现者，在画面中起主导作用， 是控制画面全局的焦点。
作用：
在内容表达上，主体必须是画面的中心， 为主题服务；
主体是画面的中心，是陪体和环境处理的 依据。如何突出主体？
突出主体的方法有以下几种
利用主体自身条件来使其突出来；
通过主体位置的安排和影像大小的设计来对其突 出；
画面效果； 在运动构图中，可以加强节奏感和运动感。
4.1.4 后景和背景
概念：后景是和前景相对而言，是位于主 体之后的人和物，距离主体不是很远，在 同一个现实立体空间；而背景是画面中离 摄像机最远的景物。
作用： 说明主体所处环境、位置、现场气氛； 帮助主体更好地传达内容； 增加画面的层次感和透视感，更好地表达
4.1 影视画面的构成
一般来说，影视画面构图分为主体、陪
体和环境三部分。主体指画面的主要表现 对象，可以是人，也可以是物，它处于中 心的地位。陪体是指与主体构成一定的关 系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环 境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景 与后景两个部分。这三个部分的组合关系 构成特定的图形。
利用对比方法来突出主体；
利用线条指引来突出主体；
利用人物面部朝向突出主体；
利用声音动作突出主体；
利用视线指引突出主体；
利用焦点转移突出主体；
利用运动镜头突出主体；
利用时间突出主体；
摄影作品《荷》的主陪处理
4.1.2 陪体
概念：在画面中陪衬渲染主体，并同主体 构成特定的情节。它是与主体最紧密，最 直接的次要表达对象。、
分析张艺谋电影中的色彩使用
第4章 影视构图艺术
影视构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和 摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点 地分布、组织在一系列活动的影视画面中，形成 统一的画面形式。、
一般来说，电影画面构图分为主题、陪体和环境 三部分。主体指画面的主要表现对象，可以是人， 也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主 体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人 或物。环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前 景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成 特定的图形。
中间调：绿色和紫色是中性色。黄绿、浅蓝、蓝绿等色，使人联想到草、 树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉 、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。
红色的情感色彩：1.吉庆祥瑞；2.青春阳光，热情奔放；3.革命的象征；4. 危险警告；5.死亡、性与暴力。
黄色的情感色彩：1.权归、高贵；2.收获、富足、成熟；3.温馨柔和；4.交 通标志安全色。
3.2 Fra Baidu bibliotek彩与情感
不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器 官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维 ，与以往的记忆及经验产生联想，从而形 成一系列的色彩心理反应。
暖色调：人们见到红、红橙、橙、黄橙、 红紫等颜色后，就联想到太阳、火焰、热 血等物象，产生温暖、热烈、危险等感觉 ，使人产生冲动情绪。
冷色调：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则容易联想到太空、冰雪、海洋等 物象，就会产生寒冷、理智、平静等感觉。
为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意
3.3.2 揭示情感和心理 利用色彩的变化能揭示人的内心与事件的发展，也能有效刻画人物的性格和
情绪，使人物个性更加强化。它是表达浓烈感情最有效的无声语言。 3.3.3 表现思想与主题
色彩的基调变化是剧情、感情产生张力的有效手段。全方位保持一个总的色 彩基调，体现一种主题思想，充分表现影片的主题思想。 3.3.4 产生象征与暗示