近体诗押韵

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近体诗押韵
一、何为押韵
诗，应该押韵，无论古诗、近体诗还是新诗，均该押韵。

押韵将许多涣散之音，联络贯串，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。

吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。

诗之押韵，使人读之琅琅上口，便于记忆，易于背诵。

刘勰【文心雕龙】云：“异音相从谓之和,同声相应谓之韵”。

韵脚所用之字在同一韵部。

如王之涣之【登鹳雀楼】诗：
白日依山尽，黄河入海流；
欲穷千里目，更上一层楼。

其中“流”与“楼”字，俱在“十一尤“韵部之中，称之为押“十一尤”韵。

二：押韵规则
押韵的位置，位于偶数句之句末，第一句则可押可不押；近体诗应押平声韵，押仄韵者称古绝或古律。

古诗无论平韵、仄韵皆可押。

三、如何选韵
欲作佳诗，必先寻佳韵，未有佳诗而无佳韵者也。

不同的韵适宜不同的情绪表达，并非一种韵适合所有的情况。

一般说来，东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，佳、灰韵悲伤；但也不能死套而成牢笼。

若有好句、好意境，岂有藩篱之说。

四、唱和
唱和之作，是否要和韵、用韵和步韵呢，在唐代应该是自由，到了宋朝，趋于严格，同学们不应不知；到了现代，成了必然。

但世俗已然，我等无奈。

1：和韵──和韵又称依韵，即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

2：用韵──即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

3：次韵──次韵又称步韵。

即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

白居易《赠刘二十八使君》
为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。

诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。

举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。

亦知合被才名折，二十三年折太多。

刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

《舟中读元九诗》白居易
把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。

眼疼灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。

《酬乐天舟泊夜读微之诗》元稹
知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。

今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。

《同李十一醉忆元九》白居易
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。

忽忆故人天际去，计程今日到凉州。

《梦游》元稹
梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。

亭吏呼人排去马，所惊身在古梁州。

五、借韵
1、飞雁入群格──即首句所押之韵，非在同一韵部之内也，称之为「飞雁入群格」雪梅卢梅坡
梅雪争春未肯降，（江韵）
骚人阁笔费评章；（阳韵）
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。

（阳韵）
首句用三江韵，余用七阳韵。

2：飞雁出群格──末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为「飞雁出群格」。

如：故行宫元稹
寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）
白头宫女在，闲坐说玄宗。

（冬韵）
诗押「一东」韵，而末句借用「二冬」韵之字。

3：进退格──律诗之押韵，又有所谓「进退格」者，例如七律八句四联，首联押「一先」韵，次联换「十一真韵」，第三联复用「一先韵」，末联更用「十一真」韵。

一进一退。

如李师中【送唐介】诗：
孤忠自许众不与，独立敢言人所难；
去国一身轻似燕，高名千古重于山；
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。

正所谓进退韵格也，『难寒』二字在寒韵，『山还』二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？
4：辘轳格──辘轳韵者如黄山谷【谢送宣城笔】诗：
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须；
一束喜从公处得，千金求买市中无；
没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼；
愧我初无草元手，不将闲写吏文书。

此诗之前半押「虞」韵，后半则押「鱼」韵，即所谓辘轳韵也。

六、用韵十一戒
近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：
1：戒出韵──出韵即俗称之落韵，如押「一东」韵之诗，误押上「三江」韵或「八庚」韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

2：戒凑韵──所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。

凡凑合之句必软，软则不稳。

3：戒重韵──重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。

此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

4：戒倒韵──连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。

如：「先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤」等，然须于义不碍方可。

如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。

严有翼【艺苑雌黄】云：「古人诗押字，或语有颠倒而理无害者，如韩退之以『参差』为『差参』，以『玲珑』为『珑玲』是也」。

5：戒哑韵──哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。

如「东」韵之「忡、懵」等字即是。

【随园诗话】云：「欲作佳诗，先选好韵。

凡音涉哑滞者，便宜弃舍，『芳』即香也，而『芳』字不响。

以此类推，不一而足」。

6：戒僻韵──僻韵又称「险韵」或「难韵」，即生僻之字，如东韵之「蝀翀」等字。

唐陆龟蒙『织作中流百尺荭』，韦庄『汧水悠悠去似絣』，荭絣二字，近体尤不宜用。

而【随园诗话】亦云：「李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也」。

7：戒复韵──凡意义相同之字，如六麻韵中之「花、葩、华」，七阳韵中之「芳、香」，十一尤韵中之「忧、愁」等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

8：戒别韵──别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。

如「重」字于二冬韵作「复迭」解，于二宋韵则作「贵重」解。

9：戒犯韵（挤韵）──犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。

如：
逢郑三游山卢仝
相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；
他日期君何处好，寒流石上一株松。

诗中「逢」与「峰」字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称「犯韵」或「冒韵」。

10、戒撞韵
撞韵就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。

从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。

示例：韩愈·七绝·初春小雨
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。

最是一年好去处，
绝胜烟柳满皇都。

在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。

这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。

全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。

11、连韵。

就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵脚。

连韵也叫“合音”。

比如韵脚处分别用：深、身、望、神。

深、身就犯了“联韵”，不相邻的同音字韵脚亦应避免。

用韵十一戒并不是近体诗格律的要求，作为一种押韵技巧，能避免自然最好，也没必要为了避免它改变措辞而伤害了诗意。