中国古典园林假山艺术分析

中国古典园林假山艺术摘要：假山是中国古典园林中重要的组成部分。

在人类的历史长河中，已有过记载，人们对山石的崇拜现象，古人对石头的热爱达到了生死相依、血脉相连的地步。

无论是皇家园林还是私家园林，无论是北方园林还是江南园林，蜀中园林还是岭南园林中都离不开石，可谓是无园不石，无园不山。

本文从三方面来简析假山艺术，意在希望更多的人关注中国传统文化艺术。

关键词：假山艺术、发展、石材、结构ABSTRACT：Rockery is important part of Chinese classical gardens.In human history, have been recorded, people worship phenomenon of rock, the ancients love of stone up to the life and death dependency, by blood.Both royal gardens and private gardens, both north gardens and jiangnan gardens, shu in the garden or cannot leave the stone of lingnan gardens, is not garden stone, no garden no mountain.This article from three aspects to analysis the rockery art to hope that more and more people pay attention to the Chinese traditional culture and art.KEYWORDS:R ockery art, stone material, structure ,development一、前言对于“园林”一词，人们有太多的解释和观点。

把各种解释概括为“园林是在一定的地块上，以植物、山石、水体、建筑等等为素材，遵循科学原理和美学规律，创造出的可供人们游憩和赏玩的现实生活境界。

”中国古典园林造园的四大元素有叠石、理水、建筑、树木。

它们彼此相辅相成，缺一不可，构成意境深幽的园林氛围，但它们各有自己的存在方式和外部特征。

其中假山是园林中不可缺少的部分。

二、假山概述假山石园林中以造景为目的，用土、石头这两种材料人工堆砌成的供人们欣赏的山体，它的类型大致分为土山、石山、土石山、带土石山、带石土山这五种。

假山的做法一般是叠石和置石。

叠石是用许多小块山石堆叠而成的具有自然山形的假山，叠石又分为两种类型，一种是仿人间物象的形体，重在传神，另一种是仿自然山体，将名山浓缩在园林中，重在气势。

假山的造景功能有1、构成园林的主景或地形骨架，如上海豫园、扬州个园等总体布局都是以山为主。

2、划分和组织空间，如苏州拙政园局部、承德避暑山庄等灵活运用石景组织空间，形成不同的景区。

3、点缀庭院4、驳岸、护坡、挡土，设置自然式花台。

三、假山文化的发展3.1开端：秦时的“一池三山”开创了中国造园史上堆叠假山的先河，到了汉代，假山的选材从最开始的“筑土为山”发展到“构石为山”。

假山在魏晋南北朝时期得到进一步的发展，融入树木花草等新的元素，逐渐形成了以自然山水为主题的文化特征。

3.2成熟：唐宋时代是假山文化发展的成熟时期，自中唐开始，赏石之风逐渐盛行起来，唐人爱石成痴已众所周知，唐朝著名诗人白居易偏爱太湖石，把石视为宾主、圣贤。

到了宋朝，这种现象更盛，宋徽宗赵佶的艮岳，是以模仿天下名山的大型假山景观，堪称中国园林假山的典范。

3.3繁荣：明清时期是假山发展的鼎盛时期，无论是在意境、规模、选材还是艺术造诣上都是最佳的。

从保存下来的园林中，明清的假山园是最优良的，如苏州的“环秀山庄”的假山，是戈裕良在乾隆年间设计建造的，气势磅礴，重峦叠嶂。

四、假山的分类（按石材）石材的种类很多，查阅了很多资料后总结石材大体有湖石、黄石和青石三大类。

另外还有古笋类。

中国对于赏石总结出来了十二个字：瘦、漏、透、皱、清、丑、顽、拙、苍、雄、秀、深。

4.1湖石：是江南园林运用最为普遍的一种石材。

它又分为：4.1.1太湖石：“巧”的代表，因主产于太湖而得名。

特点：石灰岩材质，质坚而脆，敲击会发出清脆的声音。

色彩有白色、青黑、淡青色。

纹理纵横，石上有嵌孔、穿洞，因水浪冲击所致，大小不一，疏密有致，这是它的最大特点，也是人们喜爱它的原因所在。

外观轻巧、清秀、玲珑，现如今，人们常用“瘦、透、漏、皱”来评价它的好坏。

代表作品：苏州留园的冠云峰。

4.1.2、房山石：石灰岩，主产北京房山而得名。

质地不如太湖石清脆，有韧性，扣之无共鸣。

色彩由刚开始的土红色，土黄色经过时间的洗礼变成灰黑色。

多密集的小孔少有大洞，比太湖石沉实、浑厚、雄壮。

也经常被人称为北太湖石。

代表作品：颐和园的房山石石景。

4.1.3、英石：原产广东英德而得名，常用于岭南园林。

质坚且脆，扣之有较强的共鸣。

石形轮廓多转角，石面形状有巢状、皱状，多为中、小形体，少见大块。

它又分白英、灰英、黑英三种，不过一般以灰英居多。

代表作品：杭州花圃盆景园内的“皱云峰”。

4.1.4、宣石：主产安徽宣州而得名。

色泽洁白，有积雪般外貌，又称雪石。

质坚，棱角明显。

与其他的湖石有较大的不同，极具自己的特点。

多用于南方园林。

代表作品：扬州个园的冬山。

5、灵璧石：原产安徽灵璧县。

石产于土中，被赤泥覆盖，挖出后需清洗才显本色。

中灰色，质坚且脆，扣之有共鸣。

表面有坳坎变化，需借人工修饰。

多用于盆景石玩。

4.2、黄石：“拙”的代表。

材质是橙黄色的细砂岩。

产地很多，多产于江南一带。

质地坚硬，多为墩形，形体玩夯，见棱见角，节理面近乎垂直，外观雄厚沉实。

也是我国古典园林中常用的山石，多用于叠石堆山造景中。

代表作品有上海豫园的大假山、扬州个园的秋山。

豫园大假山4.3、青石：产于北京郊区，多用于北方园林。

青灰色，节理面不如黄石规整，有呈相互垂直或交叉互织的斜纹，成片块状，较直如斧劈状横向叠砌，有“青云片”之称。

代表作品：北京恭王府翠锦园中的“垂青樾”、“翠云岭”假山。

4.4、石笋类：外形修长如竹笋的一类山石总称。

产地颇广，皆卧于土中，采出后直立于地上。

常作为独立的小景布置。

常见石笋有四类：白果笋、乌碳笋、慧剑、钟乳石笋。

白果笋五、假山的结构石材的拼接，凹凸的处理，是叠山的重要技巧。

假山有“远看势、近看质”之说。

古人在山石堆叠中，底层以“块大、坚实、耐压”为原则，中层则强调“均衡、纹顺、色一”，顶层虽然体量较小，却起着画龙点睛的作用。

关于假山的结构，江南有九字歌“叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑”。

北京一带则有“安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂”十字诀。

5.1、安：是安置山石的总称，特别强调放下去的山石要平稳。

又分单安、双安、三安。

5.2、连：水平向衔接称为“连”。

要求从空间形象和组合单元来安排，从而产生前后左右参差错落的变化，同时又要符合皲纹分布的规律。

5.3、接：山石之间竖向衔接称为“接”。

既要利用天然山石的茬口，又要补救茬口不够吻合的所在。

5.4、斗：置石成向上拱状，两端架于二石之间，腾空而起。

若自然岩石之环洞或下层崩落形成的孔洞。

5.5、挎：如山石某一侧面过于平滞，可以旁挎一石以全其美，称为“挎”。

5.6、拼：在比较大的空间里，因石材太小，单独安置会感到零碎时，可以将数块以至数十块山石拼成一整块山石的形象，这种做法称为“拼”。

5.7、悬：在下层山石内倾形拱形成的竖向洞口下，插进一块上大下小的长条形的山石。

由于上端被洞口扣住，下端便可倒悬当空。

5.8、剑：以竖长形象取胜直立如剑的做法。

多用于石笋或其他竖长的山石。

最忌“山、川、小”几个字那样对称排列。

5.9、卡：下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口，由于楔口中插入上大下小的山石，这样便正好卡于楔口中而自稳。

5.10、垂：从一块山石顶面偏侧部位，用另一山石倒垂下来的做法称“垂”六、总结我国的园林艺术博大精深，组成园林的各个“景”都是相互呼应，使园林成为不可分割的整体。

假山作为中国园林中不可缺少的部分，在欣赏它的时候就不能只是想着眼前的山，要整体理解整个园林的意境。

不能只局限于假山的外形，更要去思考外形之下的内在。

要细细品味“虽为人作，宛自天开”的韵味，亲身体会前人的智慧和高超的技艺，体会中国传统文化艺术的魅力。

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