第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变

（三）谢之前蓄势已足： 1、山水进入审美视野 2、社会、文人、隐逸、山水 3、玄言：山水以形媚道 4、江南民歌的写景技巧
一、山水诗的产生与兴盛3

（四）山水诗人 谢之前的铺垫：教材104 谢之后的继承发展：教材110——王孟

（五）山水诗之意义 诗国中的重要题材 审美接受中重要的审美类型
三、谢灵运：诗运转关的关键人物2

2、声色即作为布景的山水，而所谓性情也即直 接思想感情的活动。新体诗就是到了想通过更多 声色来表现性情的阶段。但文人们最初刻意的追 求也就不免于刻画。（林庚）——性情隐于后台， 声色走上前台。
三、谢灵运：诗运转关的关键人物3



（二）情必极貌以写物：舍写意而趋摹象；少启 示而多写实 这两点的根源是一致的： 1、有意于山水景物对象化——写实摹象 2、重声色——摹象写实
二、谢灵运的山水诗1

（一）永嘉太守与江南山水之缘 （二）鲜丽清新 鲜丽——玄言诗的淡乎寡味（钟嵘） 清新——颜延之的错彩镂金（汤惠休）
二、谢灵运的山水诗2

（三）“作用”——自然 王世贞：琢磨之极而更似天然 皎然：苏李天与真性，发言自高，未有作用；曹 植语与兴驱，势逐情起，不由作意，气格自高； 灵运为文真于情性，尚于作用，不顾词采而风流 自然。
引言

诗运转关的时代—— 性情渐隐，声色大开 谢灵运的山水诗/鲍照的乐府诗
一、山水诗的产生与兴盛1


（一）早期神话——后期山水诗：与大自然关系 最密切的文学（林庚：中国文学简史） （二）神话之后，诗人们从来就没有忘记过自然 景物；曹操一闪即过；山水诗创始之功落在谢灵 运之肩
一、山水诗的产生与兴盛2
第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变
主讲人：李景新
第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变
第一节 谢灵运
说明



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目的：掌握谢灵运山水诗的特点；理解谢灵运的 地位。 重点：谢灵运与山水诗；谢灵运与诗风的转变。 难点：谢灵运山水诗何以未能达到完美；如何理 解其山水诗对整个诗坛风气的转变。 方式：讲授文学史为主，作品自读。
三、谢灵运：诗运转关的关键人物4

（三）辞必穷力而追新：骈俪第一人 重刻画，因而重精巧字句的追求，也就自然容易 走上骈俪铺陈的道路，“谢灵运又是正式把诗歌 带入骈俪的第一个人。”（林庚）

四、谢灵运何以难达山水诗之完美1


（一）最为人所注意者是情景难以浑然一体：山 水不足以娱其情，名理不足以解其忧。 钱基博《中国文学史》批评犹甚（175），只认 为《岁暮》一篇，“寂寥短章，而吐言天拔，浩 气直落，于灵运为别调”。
二、谢灵运的山水诗3

（四）章法程式：叙述——写景——说理（玄言） 于南山往北山经湖中瞻眺（作240）
二、谢灵运的山水诗4

写景佳句：展示山水自然之美（史107）
三、谢灵运：诗运转关的关键人物1

（一）性情渐隐，声色大开 1、沈德潜：诗至于宋，性情渐隐，声色大开， 诗运转关也。康乐神工默运，明远廉俊无前。
四、谢灵运何以难达山水诗之完美2

（二）究其因至少有二： 1、时代：主客体对峙的阶段（参见李泽厚《美 的历程》93-94） 2、个人：失意山水（游本269）——一种启示
结语

开创山水诗派的第一人 转变诗风的关键人 未达完美却非常重要
谢谢！再见！