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(3)剧本的语言要表现人物性格。剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的 语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。独白是剧 中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人 从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。因此,台 词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、简练明确,要 口语化,要适合舞台表演。 舞台说明,又叫舞台提示,包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布 景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧 情节发展有一定的作用。 根据不同的分类标准,戏剧被分成不同的种类: ①按容量大小,戏剧分为多幕剧、独幕剧和小品;②按表现形式,分为话剧、歌剧、舞 剧、戏曲等;③按题材,分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧等; ④按戏剧冲突的性质及效果,分为悲剧、喜剧和正剧。
查遍所有的书籍 。 有先例可参考 。
(4) 中流砥柱:比喻坚强的、能起支柱作用的人或集体,就像立在黄河激流中的砥柱山
(在三门峡)一样。
(5) 万恶不赦 :极端恶毒、罪恶多端而不容赦免。
(6) 恻隐 :同情、怜悯。
(7) 癖性 :个人所特有的癖好和习性。 (8) 庖代 :越权办事或者包办代替,这里指代理他人的职务。庖,厨师。
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4.本文的语言具有生动、个性化的特点,请结合具体语句简析。
答案:本文的语言具有生动、个性化的特点,刻画了鲜明的人物形象。如夏洛克在法 庭上以一敌众,能言善辩,或用生动的比喻增强语言的表现力,词锋逼人;或用逻辑推 理而无懈可击;或用反问增强语气;或用冷嘲热讽迫使对方无言以答。鲍西娅上场后, 他以为形势有利于自己,就满口阿谀逢迎之词。判决之后,则是痛苦不堪,哀怨悲叹。 这些个性化的台词,把一个吝啬、贪婪、狡诈、冷酷无情、善于狡辩的高利贷者的 形象刻画得入木三分。
shā chà
2.写清字形 cè( 恻 )隐 huò( 豁 )免
pǐ( 癖)性
诉sònɡ( 讼)
ā za( 腌臜) qì(
)约 契
shè 赦 免 告bǐng 禀 tǎn 坦 白 显hè 赫 lǐn 凛 冽 tǎn 袒 露
fù 覆 盖 lǚ 履 行
3.理解词义
(1)折中是非:
调和是非 。
(2)遍稽群籍: (3)有例可援:
威尼斯商人(节选)
1.识记作者作品,了解剧本的文体特点,梳理剧本的故事情节。 2.把握紧张的戏剧冲突,分析个性鲜明的人物形象,欣赏生动的个性化语言。 3.了解剧本所表现出来的正义、仁爱、友谊的人文主义思想。
莎士比亚(1564—1616),16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家、戏剧家和诗人, 欧洲文学史上声誉最高,影响最大的作家之一。他的戏剧代表作有四大悲剧《奥赛罗》 《李尔王》《麦克白》《哈姆雷特》;四大喜剧《第十二夜》《皆大欢喜》《仲夏夜之 梦》《威尼斯商人》。
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1.真善美是人类判断是非的底线。巴尔扎克 说他写 作的最 高使命 是：用 笔深刻 把握时 代的脉 搏和民 众的呼 声，反 映大众 的疾苦 和不幸 ，替他 们呐喊 ；揭示 社会的 美与丑 ，唤醒 正义感 和良知 。我想 ，这是 每个文 化工作 者都应 该时刻 牢记的 。
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不过，“德”既有跨越时空的通达一 面，往 往又是 与时俱 进、随 地而异 的。能 历久不 衰而长 传的道 德典范 不多， 因“立 德”而 青史留 名的例 子也很 少。加 以中国 历代皇 帝都想 要作之 君作之 师，所 以士人 自然也 多朝立 功立言 的方向 努力。 大体上 ，真能 两者兼 具的读 书人， 重立功 仍胜于 立言。
4.整体感知
本场戏从故事情节来看,可以分为前后两个半场,前半场写 夏洛克执意报复,一定.要
按约处罚 ,后半场写
鲍西娅智挫夏洛克,最后取得胜利
。
1.请赏析下面的一段台词。 安东尼奥:请你想一想,你现在跟这个犹太人讲理,就像站在海滩上,叫那大海的怒涛减 低它的奔腾的威力,责问豺狼为什么害得母羊为了失去它的羔羊而哀啼,或是叫那山上 的松柏,在受到天风吹拂的时候,不要摇头摆脑,发出簌簌的声音。
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2.“文学应该预见未来，用自己那最鼓舞人 心的成 果跑在 人民的 前面， 就像它 是在拖 着生活 向前迈 进似的 。”然 而，在 “过度 商业化 ”的潮 流中， 文学逐 渐迷失 方向， 主动弃 置精神 属性。 一些写 作者为 迎合低 级趣味 ，不断 制造各 种刺激 感官的 垃圾文 字作品 。
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3.数学作为人类文化组成部分的另一个特点 ，是它 不断追 求最简 单的、 最深层 次的、 超出人 类感官 所及的 宇宙之 根本。 所有这 些研究 都是在 极抽象 的形式 下进行 的。这 是一种 化繁为 简以求 统一的 过程。
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分析人物形象 1.从描写人物的方法入手。常见的描写方法有外貌、语言、动作、心理、细节描 写等。 2.从分析人物活动的环境入手,探究人物命运与思想形成的原因。 3.从分析具体情节入手,把握人物的性格特征。 4.从与周围人的关系入手,把握人物的性格特征。
1.读准字音
勉强．( qiǎnɡ )
蓦．然( mò ) 履．行( lǚ )
宁．愿( nìnɡ ) 怜悯．( mǐn ) 癖．性( pǐ )
庖．代( páo ) 贪婪．( lán ) 赦．免( shè )
磅
磅礴 磅秤
páng bàng
豁
豁免 豁口
huò huō
腌
腌臜 腌菜
ā yān
刹
刹车 刹那
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6强 调 “ 道 ” 和“人 ”之间 不可分 割、相 互联系 的重要 涵义之 一，是 肯定道 所具有 的各种 意义唯 有通过 人自身 的知和 行、认 识世界 和改变 世界的 过程， 才能呈 现出来 。正如 深山中 的花自 开自落 ，并无 美或不 美的问 题，只 有在人 的审美 活动中 ，它的 审美意 义才得 到呈现 。
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2.鲍西娅是在什么情况下出场的?她的出场在文中起什么作用?
答案:夏洛克的阴谋就要得逞时。鲍西娅的出场成为戏剧冲突转折的关键,对剧情的 发展起到了推动作用。
3.全剧主要塑造了哪几个人物?他们的性格特点各是什么? 答案:全剧主要塑造了夏洛克、安东尼奥、鲍西娅等人物。 夏洛克:贪婪吝啬、唯利是图、冷酷无情;安东尼奥:仁爱善良、慷慨助人、重情轻 利;鲍西娅:博学多识、聪明机智、行事果断。
《威尼斯商人》是莎士比亚早期创作的一部喜剧。这时期正当伊丽莎白女王统治的盛 世,英国成了统一的民族国家。新兴资产阶级刚登上历史舞台。人文主义者生气蓬勃。 他们提倡人权自由,wenku.baidu.com性解放,反对封建割据和教会的统治。这就使莎士比亚的喜剧充 满了乐观主义的色彩。《威尼斯商人》歌颂了人文主义的友谊、爱情及个性的自由解 放。
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7.中 国 文 化 家 们所 说的“ 中”， 更多体 现为实 践过程 中处理 、协调 各种关 系的一 种原则 。在天 道的层 面，道 首先表 现为多 样的统 一。从 多样的 统一这 一视域 看，“ 中”就 在于使 统一体 中的各 个方面 彼此协 调。千 差万别 的事物 同处于 一个系 统，如 何恰当 地定位 它们， 使之各 得其所 ，这就 是“中 ”所涉 及的重 要方面 。
答案:(示例)这段台词在语言上很有特色,连续用“大海的怒涛”无法减低威力,豺 狼害得母羊为失去羔羊而哀啼,以及松柏受到天风的吹拂不能不发出声音等比喻,构 成排比。这三个比喻使读者联想到夏洛克就像怒涛一样凶暴、野兽那样毫无人性、 天风那样无情,是一个不可理喻的恶人,强调夏洛克的残忍之无法改变。作者运用这 些比喻表达人物的思想感情,虽然台词较长,但无累赘之感,给人一种生动、形象、 华美、流畅、富有诗意的艺术美感。
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8.从 人 的 实 践 活动 看，“ 万物并 育而不 相害” 则涉及 不同的 个体、 团体、 民族、 国家之 间的共 处、交 往问题 ，它以 承认不 同个体 的差异 、不同 社会领 域的分 化为前 提。个 体的差 异、不 同社会 领域的 分化是 一种历 史演化 过程中 无法否 认的事 实，如 何使分 化过程 中形成 的不同 个体、 存在形 态以非 冲突的 方式共 处于世 界之中 ，便成 为
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4. 就真正意义上的法律而言，不管在哪个国 家，没 有法律 就没有 真正的 自由； 因此可 以说， 一个国 家制定 法律的 目的不 是废除 和限制 人民的 自由， 而是为 了保护 和扩大 人民的 自由。
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5.西方文化将“物性”表现得非常极致，他们 的物质 文化可 以非常 发达， 而物质 文化的 手段﹣ ﹣科技 ，也相 应的可 以非常 发达。 西方设 计的许 多制度 特征也 是“物性 ”的， 尽量排 除人的 情感因 素。西 方所说 的“自由 ”是指 人身及 其行为 的自由 ，而中 国人的 自由更 多是“心 性”的 自由。
戏剧 戏剧是一种综合的舞台艺术,它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术 形象,揭示社会矛盾,反映现实生活。文学上讲的戏剧是指舞台艺术中的剧本,它是文学 体裁的一种,主要由戏剧语言和戏剧冲突构成。 剧本有如下特点: (1)空间和时间要高度集中。剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕” 指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场,“一场”指一幕中发生空间变换或时 间隔开的情节。 (2)反映现实生活的矛盾要尖锐突出。没有矛盾冲突就没有戏剧。剧本中的矛盾冲突大 体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。
“ 万 物 并 育 而不相 害”所 指向的 实质问 题.
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