字体设计之拉丁文字体系1
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拉丁文字设计
Ⅲ●拉丁字母的书写
古典罗马体大写字母分析
HNUZ
①分析图以正方形为基准。宇高 为100，字母H竖线宽度为9％：横 线粗细为5．5％：竖线加饰线共 宽23％。H字母加饰线和正方格基 本同宽，中间横线的底边在方格 中心，上半内白比下半小些。
②字母N的左上和右下之尖以及字 母U的底部圆弧，要稍胀出字格之 外，目的是调整错视，求得与其 它字母之间的均衡。N的斜干线要 比左右竖线粗些，与H的竖线一样 粗，为字高的9％； 左右竖线宽 为7％。
拉丁字母的书写不象汉字，可以按字格一个个的书写。由于字母的字面宽窄和身 高大不相同，字距又无法等分，所以一般初学者只好依靠字线来绘写。常用字线一般 有四条：顶线，共用线，基线和底线(图109)。还以波多尼的现代罗马体为例，大写字 母中除J和Q以外，其它都要写在顶线和基线之内。小写字母中有13个字母写在共用线 和基线之内：8个字母写在顶线与基线之内；4个字母写在共用线和底线之内：小写的j 要写在顶线和底线之间。共用线以上称为升部，基线以下称为降部。
③目测空间配置法：把字距空 间以目测的方法配置均等。如果 假设用若干圆点来配置空间的话， 那字母之间空间的圆点数应基本 相等。这种方法适用于字幅变化 较大的古典罗马体。
④等分加减法：先设定一个统 一尺度，然后用加减的方法处理 字距，外白空间小的字母字距应 加倍；外白大的字母字距则减小 适用于瑞士体。
Ⅳ 规范字类 ●方饰线体字系
方饰线体又称埃及体。现代罗马体 流行了近半个世纪左右，便产生了效果 强烈的方饰线的粗壮字体。开始这种字 体被称为“法兰西小丑”，出现在巴黎 街头的商业广告上，其特征十分明显： 上、下饰线大而方厚，很象古埃及神殿 大圆柱的柱台，后来文字设计师们便以 此名命，称为埃及体。
拉丁字母字体造型规律
图为运用字母笔画规律设计的纸构成作品
图为“金· 特瑞69姿势”年历设计
3．视觉规律
拉丁字母的外形可归纳为方形、圆形和三角形这三种几何 形，比如，B，M可归纳为矩形，A，P可归纳为三角形。等 高等宽的方形、圆形和三角形的大小在视觉上是有差别的， 而拉丁字母协调得好不好同各个字母外形大小比例有关系， 因此在进行字体设计时要对字母大小作一些调整。由于方形 在视觉上最显大，三角形最显小，所以一般外形呈方形的字 母要适当缩小长宽尺寸，而外形呈三角形的字母则可以适当 放大长宽尺寸， 以求视觉上的协调统一。
1．外形规律
方形、圆形、三角形三种几何形是拉丁字体的基本造型。不同 的组合结构形成了不同的外形特征。归纳起来，有的字母是单一 的方形、圆形、三角形，就像圆形的0、方形的H和三角形的A； 而有些字母是由不同几何形结合而成的，有的是上下结构，比如B， 有的是左右结构，比如M和W。人们为规范拉丁字母长宽比例，总 结前人的一些成果，提出一些参考数据，比如宽窄比例的4x4(M)、 4x3(A)、4x2(S)。这些数据反映了拉丁字母的一些基本规律；但作 为设计者，不要生搬动硬套，而要符合文字的使用需要，因为字 体的协调、美观才是我们所需要的效果。
如图，美国孚美石油公司(Mobil)标志。 是1 968年由当时美国最杰出的C&G 设计公司设计的，主要设计师斯蒂 夫· 盖斯布勒主持了这一任务。他将 “Mobil的五个字母以无饰线字体横 向排列，其中“0”采用红色，其他 四个字母采用深蓝色，形成一种整体 上的特殊效果。在这个设计里，”o” 有”石油”(oil)之意，表示这是一个 石油企业。该标志是运用拉丁宁母进 行变化的典型范例，也是美国最杰出 的企业标志之一。
图为不同字形的应用
字体设计拉丁字母体系PPT课件
06 拉丁字母设计的案例分析
经典拉丁字母设计案例解析
总结词
解析具有代表性的经典拉丁字母设计案例，探讨 其设计理念、风格特点和历史背景。
分析Helvetica字体
Helvetica字体的设计理念和在现代设计中的广 泛应用。
ABCD
解析Gothic字体
Gothic字体的特点及其在历史上的应用和影响。
广告中的拉丁字母设计
总结词：传达信息
详细描述：广告中的拉丁字母设计不仅需要美观，还需要有效地传达广告信息。 设计师会根据广告的主题和目标受众，选择适合的字体和排版方式，确保广告信 息能够被清晰地传达给观众。
广告中的拉丁字母设计
总结词
创意与个性
详细描述
为了在众多广告中脱颖而出，设计师通常会运用创意和个性化的拉丁字母设计。通过运用不同的字体 风格、手绘元素、装饰细节等手法，创造出独特且富有吸引力的拉丁字母设计。
更加多元化和个性化。
03 拉丁字母的基本特征与分 类
书写基本特征
笔画清晰
拉丁字母的笔画线条清 晰，结构明了，易于辨
识。
比例协调
拉丁字母的比例协调， 各部分之间的大小、位
置关系合理。
重心稳定
拉丁字母的重心稳定， 整体视觉效果平衡。
节奏感强
拉丁字母的书写具有节 奏感，通过笔画的粗细、 曲直变化，形成视觉上
02 拉丁字母的起源与发展
古代拉丁字母的起源
拉丁字母的起源可以追溯到古 代罗马时期，由26个字母组成， 包括5个元音和21个辅音。
拉丁字母最初是从希腊字母演 化而来，后来逐渐发展出自己 的特点和风格。
古代罗马时期，拉丁字母被广 泛用于书写法律、行政文件和 文学著作等，成为罗马文化的 重要载体。
拉丁文字设计
⑤c、e和。一样，b，d、p，q均为大半圆 弧和竖线结合而成。
⑥字母m是n的重复：h和n下部可重叠u是n 的颠倒。
无饰线体大写字母分析
①瑞士体大写字母幅宽与字高之比 为3：3．7，其中字母H字幅为正方 形，W的字高中段幅宽等于M，上部 超出N，下部小于H。竖线粗为字高 的20％，横线要适当减细，约为字 高的15％。 ②字母H中间的空白形略小于V字形， 笔划要紧凑，笔划交叉处要适当减 细，否则会显得肥大臃肿。A和W也 要这样处理。 ③字母R有曲形字尾，P没有，为了 视觉均衡P弧要大于R弧。图中“X” 标记是各圆弧的圆心，求得各弧。 ④字母0，Q、6、C的圆弧上下左右 皆应胀出格外。0、Q。U等圆弧线粗 与竖划相同，但水平部分要L匕竖划 细，大约相当于横线，约为字高的 16箔。C右侧比0略向内收，G与0基 本相同，只是右下连接竖线处要内 收变细。
●帕拉提娜体Palation
这种字体从外形上看属于古罗 马体系列。竖划和横划粗细大体一 样，M、W比较宽，有大面积的内白 空间，如D、0、G。饰线两端略带方 头，E、F的中横没有饰线，C和Q的 饰线和字尾与哥迪体相近。帕拉提 体娜般被认为是文艺复兴后期的设 计，被认为是最后带有古罗马体风 格的字体，之后便是现代罗马体的 时代了。
12、字母M的字幅较宽，中间的外白空 间比字母V要宽，两边竖线象两足往左 右倾斜，字脚饰线向字格外突出。 13、A的两足饰哉正好抵住方框的下两 角。V则恰如反A，其饰线也正好顶在 上两角上。W则是由两个V重叠构成。A、 V、W的尖端稍向字格外突出，以保持 视觉上与其它字母大小均衡。H，A、V， W凡左高右低的斜线粗均为字高的9％， 而右高左低的斜线粗为6%。
KKXY
⑤K，X、 Y的交叉点和斜线位置不完 全在竖划的中间须分别加以注意；K的 斜线尖端位于干线的1／2处，但细斜线 的顶点应靠近干线，不能与粗斜线的字 脚在同一垂直线上。 ⑥字母X的交叉点应在中心以上，即下 半空白比上半空白大，另外上下两块空 白的尖端不能相对，不能在同——垂线 上。 ⑦字母丫的干线(下半部)应比上半部长， 上半部的空白尖端对在干线右侧。
字体设计-数字拉丁文字
字体设计-数字拉丁文字
数字拉丁文字的设计是字体设计中的重要组成部分。本次演示将介绍数字拉 丁文字的重要性、设计原则、常用字体、品牌应用及未来发展。
数字拉丁文字的重要性
数字拉丁文字在设计领域中扮演着重要的角色，它们是信息传达的基础，能 够引起观众的视觉注意，同时增强品牌的辨识度。
字体设计的基本原则
2
广告宣传
通过数字拉丁文字的排版和设计，能够吸引观众的目光，传递产品的特点和优势。
3
品牌标志
数字拉丁文字可以作为品牌标志的一部分，表达品牌的个性和理念。
数字拉丁文字的未来发展
随着信息时代的发展，数字拉丁文字的应用将更加广泛。未来的发展趋势包 括技术创新、个性化设计和多媒体整合。
结论和总结
数字拉丁文字的重要 性
数字拉丁文字在设计中起 着关键的作用，能够传达 信息和增强品牌形象。
基本原则和设计要点
字体设计的原则和数字拉 丁文字的设计要点是制作 出优秀字体的重要指导。
应用和未来发展
数字拉丁文字在品牌设计 中有重要的应用，而未来 的发展将充满潜力。
1 可读性
设计的文字必须清晰易 读，保证信息传递的准 确性。
2 视觉平衡
字体的大小、形状和间 距应保持平衡，以确保 整体设计的和谐统一。
3 独特性
字体的设计要Βιβλιοθήκη 独特性， 带有个性和吸引力，能 够吸引观众的目光。
数字拉丁文字的设计要点
1 比例和线条
2 重点标识
数字拉丁文字的比例和线条的设计非常重 要，影响着字体的整体美感和稳定感。
衬线字体优雅传统，适用于正 式场合，如 Times New Roman、Georgia。
手写字体
手写字体独特温暖，适用于个 性化设计，如 Brush Script、 Monotype Corsiva。
数字拉丁文字的设计是字体设计中的重要组成部分。本次演示将介绍数字拉 丁文字的重要性、设计原则、常用字体、品牌应用及未来发展。
数字拉丁文字的重要性
数字拉丁文字在设计领域中扮演着重要的角色，它们是信息传达的基础，能 够引起观众的视觉注意，同时增强品牌的辨识度。
字体设计的基本原则
2
广告宣传
通过数字拉丁文字的排版和设计，能够吸引观众的目光，传递产品的特点和优势。
3
品牌标志
数字拉丁文字可以作为品牌标志的一部分，表达品牌的个性和理念。
数字拉丁文字的未来发展
随着信息时代的发展，数字拉丁文字的应用将更加广泛。未来的发展趋势包 括技术创新、个性化设计和多媒体整合。
结论和总结
数字拉丁文字的重要 性
数字拉丁文字在设计中起 着关键的作用，能够传达 信息和增强品牌形象。
基本原则和设计要点
字体设计的原则和数字拉 丁文字的设计要点是制作 出优秀字体的重要指导。
应用和未来发展
数字拉丁文字在品牌设计 中有重要的应用，而未来 的发展将充满潜力。
1 可读性
设计的文字必须清晰易 读，保证信息传递的准 确性。
2 视觉平衡
字体的大小、形状和间 距应保持平衡，以确保 整体设计的和谐统一。
3 独特性
字体的设计要Βιβλιοθήκη 独特性， 带有个性和吸引力，能 够吸引观众的目光。
数字拉丁文字的设计要点
1 比例和线条
2 重点标识
数字拉丁文字的比例和线条的设计非常重 要，影响着字体的整体美感和稳定感。
衬线字体优雅传统，适用于正 式场合，如 Times New Roman、Georgia。
手写字体
手写字体独特温暖，适用于个 性化设计，如 Brush Script、 Monotype Corsiva。
拉丁字体认识
TASK02英文字体和字符规格拉丁字体和中文字体一样具有自己个性风格和属性，通过不同的外形特征展现不同时期的审美意识和技术水平。
二、拉丁字体认识（1）字型基本结构和术语（2）字型分类通过对字型的分类, 可以找到现有的大量字型的内在联系。
字型可以以它们的特征分类; 也可以按它们被设计出的年代来分类; 也可以根据它们的用途来分类。
最简单的分类方法便是衬线体、无衬线体和花体。
◼字型分类法1◼简单的类型分类麦克康马克(McCormark)字体分类法将字体分为五大类——最为常用的分类法2字模体, 根据中世纪流行的装饰性书体设计的字型。
古味十足，阅读比较困难。
也叫黑体、哥特体、古英国体、破损体。
罗马体是有衬线字体，最早由古罗马铭文发展而来。
便于阅读, 是文字书籍最常使用的一类字体。
哥特体没有装饰性的衬线。
简洁的设计适用于展示文字，不适用于长篇文字。
也叫无衬线体和线体(Lineale) 。
草体是模仿手写文字的字体, 有连笔。
手写体依据字形特征易读性有差异。
图形体中字母可以看作为图形，此类字体中包含诸多风格。
经常是以某种主题设计。
◼以年代分类亚历山大•罗森(Alexander Lawson) 的字型分类法是以年代来分类的。
这种分类方法反映了文字设计的历史，可以帮助设计师在表现某一历史时期的设计时选择与之相配合的字体。
黑体是根据中世纪流行的装饰性书体设计的字型，也叫字模体、哥特体、古英国体和破损体。
高迪文本体MT (Goudy T ext MT)但丁体MT(Dante MT)古风体字型指在15世纪到16世纪之间意大利使用的罗马体。
笔画粗细对比，折笔处有圆曲。
这类字型中包括威尼斯体(venetians)和加拉德体(Garaldes)。
斜体在意大利文艺复兴时期手写体的基础上设计的一类字型。
斜体最初为一种单独的字型类型，之后常与罗马体(正体)一起出现。
斜体（Italic）艺术家草体中体(Kuenstler Script Medium)草体追求书法风格的字型。
拉丁文创意字体设计
在进行字母组合设计时，应该注意： (1) 人们的阅读习惯 字母组合的目的是为了增强其本身的视觉传达功能以 便诱导人们有兴趣继续阅读。一 般来说，人们在阅读时， 在水平方向上，视线一般是由左至右流动。垂直方向和大 于 45°斜角时，视线由上而下流动；小于45°斜角时， 视线由下而上流动。所以，在组 合方式上，设计人员要 充分考虑到人们的各种阅读习惯和心理感受。 (2) 字体的外形特征 拉丁字母按照外形来分一般可以分为三类：三角型 ▲(A)、方形■(H)和 圆形●(O)
单个拉丁字母的设计 单个拉丁字母的设计在平面设计作品中是较为典型的 一种表现形式。拉丁字 母的结构基本上是由横线、竖线、 圆弧线组成，通过对线条粗细、方向走势、弧 度松紧的 改变来促成对文字整体的改变。随着人们视觉审美的多样 化，简 洁明了的几何化文字处理方法已经不能够适应社 会发展的需要，随意、自然、甚 至是复杂的文字处理方 法已经成为当今文字设计的一个重要趋势。 因此，如果我们要创造出好的字体设计，就必须对每 个拉丁字母的形态、结构、大 小、粗细、节奏和色彩作 全面的了解。字体设计中，无拘束的表现手法总能够激发 出无限的灵感和激情创意，特别是手写体以表意的方式对 字体进行创造性的演绎， 具有不可模拟的独特性和随意 性，表现出它所具有的视觉优势。
拉丁字母文字的创意设计 一、从字音入手 字体是通过听觉和视觉运行的已知语言系统的一部分，音 素则是从音质角度划 分出来的最小的语音单位。以拉丁 字母为基调的语种有很多，比如意大利语、法语、 西班 牙语、葡萄牙语、罗马尼亚语、英语、德语等。以英语为 例，英语中大概有40 个音素，但只有26个字母。字形是 表述语音的文字符号，每个字母有两个字形，即 大写和 小写。字体设计的精髓在于将口语中的对等部分转化为印 刷形式。口头上的 重点相应地变为视觉重点。如IBM公司 的logo设计就一度将字母“I”与“B”用眼睛 “eye”和蜜蜂 “bee”的图形代替，这就是利用其字音进行的设计。
拉丁字母的设计准则(完整版)
第二章、拉丁字母体系
讲授人：
一、拉丁字母的设计准则
• 在现代设计中，文字的作用不仅是传递信息， 而是更多追求个性化，风格化的形式语言。 • 拉丁文字因其简洁和单纯的特点得到普遍使 用，特别是在标志设计中。而根据标志设计 的功能决定了其必须具有简洁、易识、易记 的特性。
• 在对拉丁字母的设计中，应注意以下几项准 则： • 1、字体的可识别性
（2）整体风格统一 文字在组合时，只有在字的外部形态上具有 鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体 的可认性和注目度，从而清晰准确的表达文 字的含义。
1、字体的可识别性
（3）字体方向统一 一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的笔 画斜度处理统一，以加强整体感。 二是指造成一组字体的动感，往往将一组字 体统一作有方向性的斜置处理。
（4）古朴苍劲 字体朴实无华，饱含古时之风韵，带给人怀 旧的感觉。 适用于传统产品，民间艺术品等主题。
3、文字设计的个性
根据广告主题的要求，极力突出文字设计的个性色彩， 创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视 觉感受，将更加有利于企业和产品的良好形象建立。
二、拉丁字母的设计方法
2、装饰手法
（4）连接装饰设计 通常将字体串联，使一组单个字母变形一个 整体，使其产生均衡与对比的效果，充满韵 律感和秩序感。
2、装饰手法
（5）重叠装饰设计 可增加字体的层次感，一是将字母的笔画进 行重叠，二是将字母与字母进行叠加。
2、装饰手法
（6）实心装饰设计 将字母内部结构省去，只留下字体的外轮廓 的装饰方法。
• 文字功能在于视觉传达中向大众传达信息，而要打到此 目的，必须考虑文字的整体诉求效果，字形和结构必须 清晰（1）笔画粗细统一和谐 字体笔画的粗细是构成字体整齐均衡的一个 重要因素，也是使字体在统一与变化中产生 美感的必然条件。
讲授人：
一、拉丁字母的设计准则
• 在现代设计中，文字的作用不仅是传递信息， 而是更多追求个性化，风格化的形式语言。 • 拉丁文字因其简洁和单纯的特点得到普遍使 用，特别是在标志设计中。而根据标志设计 的功能决定了其必须具有简洁、易识、易记 的特性。
• 在对拉丁字母的设计中，应注意以下几项准 则： • 1、字体的可识别性
（2）整体风格统一 文字在组合时，只有在字的外部形态上具有 鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体 的可认性和注目度，从而清晰准确的表达文 字的含义。
1、字体的可识别性
（3）字体方向统一 一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的笔 画斜度处理统一，以加强整体感。 二是指造成一组字体的动感，往往将一组字 体统一作有方向性的斜置处理。
（4）古朴苍劲 字体朴实无华，饱含古时之风韵，带给人怀 旧的感觉。 适用于传统产品，民间艺术品等主题。
3、文字设计的个性
根据广告主题的要求，极力突出文字设计的个性色彩， 创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视 觉感受，将更加有利于企业和产品的良好形象建立。
二、拉丁字母的设计方法
2、装饰手法
（4）连接装饰设计 通常将字体串联，使一组单个字母变形一个 整体，使其产生均衡与对比的效果，充满韵 律感和秩序感。
2、装饰手法
（5）重叠装饰设计 可增加字体的层次感，一是将字母的笔画进 行重叠，二是将字母与字母进行叠加。
2、装饰手法
（6）实心装饰设计 将字母内部结构省去，只留下字体的外轮廓 的装饰方法。
• 文字功能在于视觉传达中向大众传达信息，而要打到此 目的，必须考虑文字的整体诉求效果，字形和结构必须 清晰（1）笔画粗细统一和谐 字体笔画的粗细是构成字体整齐均衡的一个 重要因素，也是使字体在统一与变化中产生 美感的必然条件。
书拉丁字母的解剖 拉丁文字的主要类型 衬线体 加拉得体 过渡体
书拉丁字母的解剖拉丁文字的主要类型衬线体加拉得体过渡体书拉丁字母的解剖：探索拉丁文字的主要类型在本篇文章中，我们将一起深入探讨拉丁字母的解剖，以及拉丁文字的主要类型，包括衬线体、加拉得体和过渡体。
通过对这些不同类型的字体结构和特点的了解，我们将更好地理解拉丁文字的形成和发展历程。
1. 衬线体：纪念过去的经典之美衬线体是拉丁文字中最常见的字体类型之一。
它的特点是在字母的结束处有一些小的装饰线，被称为“衬线”。
这些衬线为字母带来了一种优雅和平衡的感觉。
衬线体起源于古希腊和古罗马时期的手写文字，在经历了漫长的发展过程后，如今成为了印刷和排版领域中最受欢迎的字体之一。
衬线体的典型例子包括Garamond和Times New Roman。
这些字体以其优雅的形状和清晰的可读性而闻名，被广泛应用于书籍、报纸和杂志的排版中。
衬线体的字形设计往往基于书法的形式，并且在不同的历史时期和地域都有着独特的变体。
2. 加拉得体：现代化的精准与简洁相比衬线体，加拉得体是一种没有衬线的字体类型。
它的设计更加简洁和现代化，突出了字母的几何形状和笔画结构。
加拉得体是20世纪初期出现的字体类型，受到了现代主义和工业化的影响。
它成为了广告、标志和印刷设计中常见的选择。
加拉得体的特点是简单和易读。
它通常由直线和曲线的组合构成，删除了衬线的装饰线条，使字母的形状更加醒目和清晰。
当我们想要传达一种现代感和简约风格的时候，加拉得体是一个理想的选择。
Helvetica和Arial是两个最经典的加拉得体字体。
它们在商业和广告设计中得到了广泛的应用，因为它们的设计非常精确，同时又保持了高度的可读性。
这些字体的设计被认为是简约主义和功能主义的代表，体现了现代设计的趋势。
3. 过渡体：链接过去和现在的桥梁过渡体作为一种介于衬线体和加拉得体之间的字体类型，成为了字体设计师们表达创造力和个性的一种手段。
过渡体的特点是在字母的衬线部分和结尾部分有一些衬线的特征，但不如衬线体那么明显。
拉丁文字
手写体和草写体
• 手写体和草写体都是模仿手写文字的字 形草写体不采用连写，手写体是以连写 的形式出现的 • 可读性不强不适合作为正文字体 • 这两种字体的专门用途很有限，它们一 般在刊名、公告、邀请函设计中运用广 泛
混杂体（新颖体）
• 这类字体绝大部分被用于特殊用途，并且主要 出现在报纸广告上。
• 在巴比伦王国的影响下约于公元前3200年左 右产生。 • 相对于苏美尔文字体系埃及文字不像苏美尔文 字那样用象征意义的符号完全替代图形文字， 埃及人始终没有丢失文字的图示品质。 • 书写于草纸上(草纸来源于尼罗河畔茂盛生长 的纸草） • 古埃及文字由于种种历史原因没能发展成为字 母文字。 • 古埃及文字对腓尼基字母的形成有着重要的影 响。
• 这类字体吸收了图形元素的特点，除了这种追 求装饰效果的用途，很少能派上其它的用场。 • 现今三种比较流行的新颖体字体是Courier体、 Elite体和American Typewriter体。
字体的度量标准
• “点”是印刷字体的最小单位1点大约是1/12英 寸，如果用千分尺来衡量的，1点大约是 0.0138英寸。为了方便操作设计师将72点定 为1英寸，也就是36点的字体大约是半英寸高。 • 通常，展示字体的尺寸都是14点或者更大（大 字标题、标题、装饰文字和小标题）正文字体 尺寸大致在7点至12点之间，其中8点至10点 是最为常用的尺寸范围。
• 无衬线字体粗大的主干和均一的比划使得它拥 有绝佳的易读性，几乎所有的交通标志，如停 车标志、街道名、行政区分界标志以及许多户 外广告牌、年度报告、报纸、杂志、海报、包 装、特别是网页都会使用无衬线字体。 • Helvetica字体是最常用的无衬线字体。 • 由于包豪斯时期主张“功能决定形式”所以无 衬线字体正好映衬了这个口号，在20世纪20 年代十分流行。
拉丁字母的设计准则(完整版)
1、字体的可识别性
（4）空间统一 文字有繁简，笔画有多少之分，但均需注意 一组字距空间的大小视觉上的统一，不能以 绝对空间相等来处理。
2、文字的适合性 （1）秀丽柔美 字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美 的感觉。 适用于化妆品，饰品，日常生活用品，服务 业等主题。
2、文字的适合性
2、装饰手法
（7）错位装饰设计 将字体子干进行错位变化，使其产生律动和 扩张感，增加字体的视觉冲击力。
2、装饰手法
（8）投影装饰设计 使其更加具有立体感，厚重感，更加吸引观 者的注意力。
3、与图形相结合 将图形融入字母，寻找图形与字母的视觉联系，使其明 确化，形象化，是字体更具有个性特征。
2、装饰手法
（4）连接装饰设计 通常将字体串联，使一组单个字母变形一个 整体，使其产生均衡与对比的效果，充满韵 律感和秩序感。
2、装饰手法
（5）重叠装饰设计 可增加字体的层次感，一是将字母的笔画进 行重叠，二是将字母与字母进行叠加。
2、装饰手法
（6）实心装饰设计 将字母内部结构省去，只留下字体的外轮廓 的装饰方法。
（2）整体风格统一 文字在组合时，只有在字的外部形态上具有 鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体 的可认性和注目度，从而清晰准确的表达文 字的含义。
1、字体的可识别性
（3）字体方向统一 一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的笔 画斜度处理统一，以加强整体感。 二是指造成一组字体的动感，往往将一组字 体统一作有方向性的斜置处理。
协调笔画与笔画，字与字之间的关系，强调 节奏与韵律，创造出更富有表现力和感染力 的设计，把内容准确、鲜明地传达给观众， 是文字设计的重要课题。 优秀的字体设计能让人过目不忘，既起着传 递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。
字体设计拉丁字母体系
三、手写字体
它的特征是有着倾斜的角度和表现出运动的姿态。是一种活泼自 由，号召力很强的广告字体。手写体可以写一些较短的标题、商 品名称、人名和地名等。
古典草书由斜体字演变而来，行笔圆转舒畅，具有流动的体势和 优雅的风韵。这种字体盛行于17世纪，最初以鹅管笔书写。
其他字体（变化、装饰）
装饰体
它的特征是在艺术 上作较大的自由变 化，以加强文字的 精神和感染力。以 一种基本字体为基 础，做勾边、折带、 重叠、连接等装饰 变化，也可进行形 象和寓意等比较复 杂的变化。比较生 动、活泼、轻松， 运笔多变化，充满 了诗情画意。
Bodoni
无衬线体
完全抛弃了字脚，只 剩下字母的骨骼，显 得朴素、有力、端正， 也叫做等线体。但显 得平板。它在拉丁字 母中形体最简单。而 且大多没有干线和细 线的明显区别，其简 洁规整的风格符合工 业化时代的审美标准， 因此得到欧美设计界 的重视并发展为西文 字体中可与罗马体分 庭抗礼的一大类别。
20世纪受现代艺术 的影响，字体多趋 向简洁的几何形， 并追求新颖的视觉 效果，因而也被称 为“图形字体”。 它的特征是运用丰 富的想象力，以加 强文字的装饰性。 进行空心、连接等 装饰变化，也可进 行凹凸、立体等变 化字型轻松、活泼。
第二节 拉丁字母的基本结构与书写方法
一、拉丁字母的基本结构类型
加拉蒙
Claude Garamond
罗马体（古典主义字体） 波多尼体
其基本特征包括： 大写字母字幅差比古罗马 体缩小//圆形字母轴线垂 直//干线和细线粗细区分 显著//多采用水平衬线。 工整精致，朴素冷峻，具 有几何式的严谨精确之美。 在和谐与易读性上成就极 高，因此今天仍被各国重 视和广泛地应用着。它和 加拉蒙、卡斯龙都是属于 拉丁字母中最著名的字体。
拉丁文字设计
KKXY
⑤K，X、 Y的交叉点和斜线位置不完 全在竖划的中间须分别加以注意；K的 斜线尖端位于干线的1／2处，但细斜线 的顶点应靠近干线，不能与粗斜线的字 脚在同一垂直线上。 ⑥字母X的交叉点应在中心以上，即下 半空白比上半空白大，另外上下两块空 白的尖端不能相对，不能在同——垂线 上。 ⑦字母丫的干线(下半部)应比上半部长， 上半部的空白尖端对在干线右侧。
③字母N的右下角要突出底线2％，否则 看上去左长右短造成视差
现代罗马体小写字母分析
①现代罗马体小写字母的升部、字身和降 部之间的比例为21：29：21。 ②小写干线宽度为字高的13％它的宽度是 大写干线宽度的78％。横线和大写相同， 饰线约占字高的2箔 ③小写竖线顶端除q外都向左有半饰线， 右角没有饰线而是突起有楔尖，给人一种 阻止它向右伸展之感，q的顶角正相反，楔 尖在左，右侧有半饰线，这种写法是从古 体继承而来的。 ④拱弧、圆球的外边线要胀出字线外一些， 不然视觉上会感觉小于其它字母。例 如：· 一般身高为29mm，字母0的全高要 31mm，上下各胀出1mm左右。
●卡斯伦体CaslOn
当时过渡时期罗马体己过登峰 造极的盛期，现代罗马体己开始起 步，卡斯伦体在法国大革命后才开 始普及使用。 特点是：①A字顶端呈凹形；②C字 上下均有饰线
●过渡时期罗马体字系
●哥迪体Goudy
哥迪体是法兰西罗马体系统中较 有影响的字体，它的外形以文艺复兴 时期的字体为基础，加上风格多样的 小写字，形成美观而和谐的格调，特 点是：①字母C的收笔是尖的，没有 饰线．②Q的字尾是在圆形之外，底 部，作波浪线。
●克洛伊斯塔古体C10ister
这种字体是根据詹逊的手写本 改制而成。特点是：H字顶有较长 饰线；e的横划略倾斜小写的升部 和降部均加长 克洛伊斯塔古体是 水平的。
字体设计数字拉丁文字ppt课件
数字的 笔画体征和绘写方法
（1）造型特征
结构上，0是上下左右对称 2,3,5,6，8,9上部略小于下部 4的最宽处靠下。
（2）数字的绘写步骤
首先是绘制的是横版还是竖版→然后确定数字在纸上 的位置和大小→选用字体→用铅笔和格尺画出大写格 式或小写格式矩形方格→绘出数字的轮廓线，整体调 整→填色→完成
（3）大小写共存的书写格式
组合关系 3)行距：行距在文本中产生空间，使文字在文本中更“透
气”，更方便阅读。 拉丁字母的大写字母行距一般为字母高度的一半，根据 版面大小。行距可放大、缩小，但最大不超过字母高 度，小写字母的行与行之间的距离以字母主体高度的 三分之一为准。
（3）大小写共存的书写格式
写法
Batangche 4:2
Palatino liontype 4:3 Ms mincho 4:4
（2）字母造型分析
c)结构构成 字母结构构成一般分为单结构和上下结构、左右结构， 大写字母高度相等，宽度不一，小写字母高度、宽度 各不相同。 字母结构归纳 单结构 上下结构 左右结构
（2）字母造型分析
英国人称为黑体
（2）字母造型分析
a)构成要素 字母的造型要素主要有直线和弧线，总共26个字母， 无非就是直线与弧线的运用，有个别字母有“点”的要 素运用。
（2）字母造型分析
b)外形构成 大写字母的基本造型有三角形、方形、圆形三种，小 写字母形状较多。在长宽比例上有4:2、4:3、4:4三种。
（2）字母造型分析
特点： 笔画的粗细差异对比 强烈，衬线变得又细 又直，有利于印刷。 总体风格理性、机械、 严谨，具有现代感。 在广告的正文、标题 和说明文字运用广泛。
无饰线体（The type of nakedness）：
（1）造型特征
结构上，0是上下左右对称 2,3,5,6，8,9上部略小于下部 4的最宽处靠下。
（2）数字的绘写步骤
首先是绘制的是横版还是竖版→然后确定数字在纸上 的位置和大小→选用字体→用铅笔和格尺画出大写格 式或小写格式矩形方格→绘出数字的轮廓线，整体调 整→填色→完成
（3）大小写共存的书写格式
组合关系 3)行距：行距在文本中产生空间，使文字在文本中更“透
气”，更方便阅读。 拉丁字母的大写字母行距一般为字母高度的一半，根据 版面大小。行距可放大、缩小，但最大不超过字母高 度，小写字母的行与行之间的距离以字母主体高度的 三分之一为准。
（3）大小写共存的书写格式
写法
Batangche 4:2
Palatino liontype 4:3 Ms mincho 4:4
（2）字母造型分析
c)结构构成 字母结构构成一般分为单结构和上下结构、左右结构， 大写字母高度相等，宽度不一，小写字母高度、宽度 各不相同。 字母结构归纳 单结构 上下结构 左右结构
（2）字母造型分析
英国人称为黑体
（2）字母造型分析
a)构成要素 字母的造型要素主要有直线和弧线，总共26个字母， 无非就是直线与弧线的运用，有个别字母有“点”的要 素运用。
（2）字母造型分析
b)外形构成 大写字母的基本造型有三角形、方形、圆形三种，小 写字母形状较多。在长宽比例上有4:2、4:3、4:4三种。
（2）字母造型分析
特点： 笔画的粗细差异对比 强烈，衬线变得又细 又直，有利于印刷。 总体风格理性、机械、 严谨，具有现代感。 在广告的正文、标题 和说明文字运用广泛。
无饰线体（The type of nakedness）：
拉丁字母构造特点和创意设计
• 简单设计
• 1.选择一种字体
• 2 ．调整文字的大小和对齐方式，我们将其中一个单词放 大，其他文字居中
• 2 ．调整文字的大小和对齐方式，我们将其中一 个单词放大，其他文字居中
• 3 ．在文字周围加上边框，并填充适当的背景颜色
• 4 ．加上装饰性的边线就 ok 了，标志看起来不错，设计 起来也不费工夫。
• 设计首字母缩写标志 把缩写当成一个单词来设计
一个单独的缩写不能完全表达公司所代表的信息，解决办法 就是把公司的完整名称也加到标志中去
• 标志虽然不是完整的名称，但在应用装饰线条、区域及各 种图案时也不要忘了对齐，对齐会产生一种整齐，统一的 效果
单个字母缩写的标志就像徽章一样
• 让图形和文字共舞
• 只在标志的一部分添加背景，可以使这部分从其余的部分 中凸现出来
注意加了背景区域之后，其它的文字要与背景两端对齐， 而不是与文字对齐。
四、 添加对整洁，同时也使标志成为一个更醒目的整体。
• 对于公司名字，你还可以试试下面的这些方法。
•
Berington 这个词使用 Odeon 紧缩字体，该字体字符间 很挤，传达了工业化的味道，而 Insurance 这个词可以 是用同样的字体也可以用其他的字体，要注意文字之间的 相互关系，一般来说我们希望它们看起来像一个整体.
Berington 和 Insurance 两个词有相同的字符数， 只要用同一字体就可以自然对齐了.
• 2、 两者并列 • 大图形，小文字 • 突出图形而使文字保持低调会产生一种比较权威的感觉， 大公司更喜欢这种表现方式。
• 大文字，小图形
• 图中比较大的主体部分 - fifi's- 是用小写字母，而下 面小字 - STATIONERS- 则用大写，这样产生了一种意想 不到的对比效果
• 1.选择一种字体
• 2 ．调整文字的大小和对齐方式，我们将其中一个单词放 大，其他文字居中
• 2 ．调整文字的大小和对齐方式，我们将其中一 个单词放大，其他文字居中
• 3 ．在文字周围加上边框，并填充适当的背景颜色
• 4 ．加上装饰性的边线就 ok 了，标志看起来不错，设计 起来也不费工夫。
• 设计首字母缩写标志 把缩写当成一个单词来设计
一个单独的缩写不能完全表达公司所代表的信息，解决办法 就是把公司的完整名称也加到标志中去
• 标志虽然不是完整的名称，但在应用装饰线条、区域及各 种图案时也不要忘了对齐，对齐会产生一种整齐，统一的 效果
单个字母缩写的标志就像徽章一样
• 让图形和文字共舞
• 只在标志的一部分添加背景，可以使这部分从其余的部分 中凸现出来
注意加了背景区域之后，其它的文字要与背景两端对齐， 而不是与文字对齐。
四、 添加对整洁，同时也使标志成为一个更醒目的整体。
• 对于公司名字，你还可以试试下面的这些方法。
•
Berington 这个词使用 Odeon 紧缩字体，该字体字符间 很挤，传达了工业化的味道，而 Insurance 这个词可以 是用同样的字体也可以用其他的字体，要注意文字之间的 相互关系，一般来说我们希望它们看起来像一个整体.
Berington 和 Insurance 两个词有相同的字符数， 只要用同一字体就可以自然对齐了.
• 2、 两者并列 • 大图形，小文字 • 突出图形而使文字保持低调会产生一种比较权威的感觉， 大公司更喜欢这种表现方式。
• 大文字，小图形
• 图中比较大的主体部分 - fifi's- 是用小写字母，而下 面小字 - STATIONERS- 则用大写，这样产生了一种意想 不到的对比效果
字体设计拉丁文
(四)重心
第三节 具体书写方式
拉丁文字的历史拉丁文是二千多年前居住在亚平宁半岛罗马地区拉丁民族的语言罗马尼亚语法语意大利语西班牙语葡萄牙语英语同语系印欧语系但不同语族英语属于日耳曼语族拉丁语属于意大利语族拉丁文很多人习惯将az称为英语字母事实上应该称为拉丁字母或罗马字母
? 第二章 拉丁文字
? 第一节：
拉丁文字的历史
拉丁文是二 千多年前居 住在亚平宁 半岛罗马地 区拉丁民族 的语言
拉丁字母在字形上只求高度一致，不求宽度相等。 在调整字形大小统一时，适当扩大圆形字母和 三角形字母。
(三)笔画
拉丁字母有直线、圆弧线之分。直线有 竖线、横线、斜线。同样宽度的直线， 竖线显细，横线显粗，斜线居中。在粗 细调整中，一般横笔画变细。斜笔画根 据实际需要，有时也要变细。
圆弧形笔画处于横向水平部分相应变细。 笔画交叉的结合部分相应变细。
（一）引线
? 拉丁字母在书写上只适于横写，不适于竖 写，排列上主要考虑字母高度上在水平方 向上的整齐统一。为了达到大写字母、小 写字母在视觉上的高度一致，拉丁字母在 书写排列中设定了四条引线作为统一规范 的基础。
顶线 肩线
基线 底线
(二)字形
拉丁字母的字形有四类特征： 1、圆形（如： O、C、D、G、Q） 2、方形（如： H、N、E、Z、R、B） 3、三角形（如： A、V） 4、特殊形（如： I、J、W、M）
楔形文字
埃及象形文字
腓尼基亚字母 古希腊字母 古罗马字母
柱体上的罗马字体
托利设计的书籍中的首写字母，运用了各种满 底的花卉图案，具有很强的装饰性。
丢勒设计的字体，运用几何学的方法对字体进 行分析与修改。
安塞尔字体 卡罗琳小写字体
拉丁字母的设计准则(完整版)
• 给人一种华丽、高贵 和浪漫的感觉。
03 字体应用
标题字体
01
标题字体主要用于引起注意，要求醒目、易读，视 觉效果强烈。
02
通常采用粗体或斜体，以突出显示标题，并强调重 要信息。
03
标题字体的设计应与正文字体有所区别，以区分标 题和正文内容。
正文字体
01 正文字体主要用于阅读文本，要求清晰、易读， 视觉效果ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ适。
字体的大小和比例
总结词
字体的大小和比例是影响文字视觉效果的关键因素，合理的字体大小和比例能够提高文字的可读性和美感。
详细描述
字体的大小和比例应根据不同的使用场景和目的进行设计。在印刷品中，字体的大小和比例应与纸张大小、行距、 字距等元素相协调，以确保文字清晰易读。在屏幕显示中，字体的大小和比例应考虑屏幕分辨率和观看距离，以 提供舒适的阅读体验。
04 字体排版
行间距
01
行间距是指行与行之间的距离 ，合适的行间距能够使文字更 易于阅读，同时也能提高版面 的美观度。
02
行间距过大或过小都会影响阅 读体验，过大会使得文字显得 散乱，过小则会使文字显得拥 挤，容易造成视觉疲劳。
03
根据字体大小和排版需求，通 常采用行间距等于字体大小的 设置，以确保良好的阅读体验 。
02 字体分类
衬线字体
01
02
衬线字体是指字母的笔 画在起始、中间和结束 部分有额外的装饰线或 衬线。这种字体常常给 人一种优雅、传统和历 史悠久的感觉，适合用 于正式场合和历史悠久 的品牌。
衬线字体的特点
03
04
05
• 起始和结束部分有明 显的装饰线或衬线。
• 通常用于印刷书籍、 报纸和杂志等传统媒 体。
拉丁字母文字表现与设计
拉丁字母文字表现与设计来源：作者：时间：2008-02-17 点击： 15拉丁字母的种类繁多，千变万化。
根据其形态特征和艺术加工手法，大致可分以下几类：等线体―一包括格洛退斯克和埃及体。
它们的特点是都有几乎相等的线条，前者好象汉字中的黑体，完全抛弃了字脚，只剩下字母的骨骼，显得朴素端正，十分清晰，但过于平板，因此也叫做无字脚体书写作―一是在能够快速书写的民间手书体的基础上装饰加工而成的，也是斜体进一步发展的结果。
与其它字体相比，它能够较多地显露设计者的特殊风格和工具性能（钢笔、毛笔、油画笔和炭笔等）。
它的特征是有着倾斜的角度和表现出运动的姿态。
是一种活泼自由。
号召力很强的广告字体。
变化体―一是在各种字体（罗马体、哥德体、等线体和书写体等）的正体和斜体的基础上进行装饰、变化、加工而成的。
它的特征是运用丰富的想象力，在艺术上作较大的自由变化，，以加强文字的精神和感染力。
例如以一种基本字体为基础，样以作空心、勾边、折带、重叠、连接和倍样等装饰变化，也可进行凹凸、立体、投影、形象和寓意等比较复杂的变化。
它们的风格不象罗马体和等线体那么严肃端正，而是比较生动、活泼、轻松，运笔多变化，充满了诗情画意光学体现代印刷术的发展带来了摄影特技和印刷网纹等新技术，给美术字体开拓了新的领域。
应用光的折射和网点的浓淡变化对字体进行艺术加工，是近十年内才产生的，它的特有的光效应现象使人与现代科学技术发生联想，并以它魔术般的魅力征服着读者的眼睛。
不过，这种字体的易读性比较差．只适用字于字母不多的短句，并应选择变化不太繁杂，基本字体简单清晰的字体使用。
拉丁字母的书写在组织结构上，有严格的规范。
其形象大体可分为矩形、三角形和圆形三类。
在字母组成单词时，应注意每个字母之间的比例和排列的关系。
例如 M， W，比其它字母占的宽度就要大些（约一般字母的一．5的宽度）”I，1，则要比一般字母的宽度要小一些（仅占一般字母的三分之二宽度）。
为了让初学者对每个字母有个正确的概念，特作大写字母（罗马体和黑体基本构型用图解说明）及基本描写方法的图例，以供摹写。
字体设计之拉丁文字体系1
拉丁文字的起源
希腊人形成了完整的拼音文字体系。 罗马人继承了希腊字母，增补了y＼Z和j、u、 w,拉丁字母的拼音文字即由此诞生。
拉丁文字的演变
பைடு நூலகம்
二、拉丁文字的手写体时代 古罗马体 手写体 哥特体 草书体
古 典 罗 马 体
安色尔（温恰体）-------哥特体
是抄写古典经文发展起来的字体，较有圆味， 且有较大的内含空间。
草书
草书以连续的圆弧而得名，又因为它在英国得 到决定性的完成而称英国草书。以流利的变化 为生命，故书写时须注意不要有疙瘩，线条连 接一致。粗线部分要在全部均衡之后再统一着 墨。 草书和行书常合称手书，有时区别不大，只是 草书的小写必须笔划相连，而行书不连。
手写体
狄奥多尔手书体
草 书 体
拉丁文字的演变一拉丁文字的起源古埃及人创造了由图表义的象形文字来记录法老们的生活腓尼基人在埃及象形文字和表意符号的基础上发明了创建了由22个表音文字组成的字母系统
拉丁文字的演变
一、拉丁文字的起源 古埃及人创造了由图表义的象形文字来记录法 老们的生活 腓尼基人在埃及象形文字和表意符号的基础上 发明了创建了由22个表音文字组成的字母系统。
拉丁语境下的中国文字设计
画册 交 给 上 海 来 做 的 原 因之一 ， 要 改 进 字体 ， 的印 刷 字体 太 是 老
们 今 天在 这 里 想梳 理 的 ， 不是 简单 的复 制。我 们 应该 怎 样 理 解 汉
陈旧， 改变 旧的面貌创造新字体 。ｌ Ｏ 在上海印刷研究所 要 ６ 年 ９ 创立了活字字体研究 生院这个机构 ， 我是 １ １ 毕业的， ６ 年 ９ 经过
老 师 的推 荐就 进 了这个 学 校 。
Байду номын сангаас
字设计７对汉字设计的思维 方式 、 实践创作 ， 会遇到一些不 同的
问 题 ， 何去 解 决 在 当代 设 计 中 ， 汉 字 语 境 下这 是 个 避 免 不 如 在
了的命题， 是现代文字设 计发展 的瓶颈 ， 希望研讨产生璀璨的结
果。
袁 由敏 ： ６ 年 您 多大 岁数 ？ １ １ ９ 陈 其 瑞 ： ８ 这个工作 室 当 时 刚 刚建 立 ， 员 来 自三个 方 ｌ 岁， 人 面 一 方 面 是 印 刷厂 刻 字 老 技 工 ， 方 面来 自出版 社 搞 装 帧 设 另 计 的 ， 前 装 帧 设 计 师 都 要 自己手 写 美 术 字 ： 有 就 是 搞 书法 以 还
拉丁语境下的中国文字
≥
文／ 林国胜 （ 杭州师范大学美术学院艺术设计系 ）
在 中国 现 代 文 字 设 计 发 展 之初 ， 已交 织许 多不 周 的 矛 盾 就
也直 接 导 致 了汉字 自身 设 计。
与论争 ， 并一直纠结至今， 诸如传统文化 之现代化 （ 古一今 ） 作 、
为 第三 世界 的中 国之 西 化 （ 一 西 ） 。 文 字 设 计 的 范 围 内则 中 等 在
主 要 包括 四 个 内 容 ： 个 展 览 、 个 工作 坊 、 个 演 讲 和 一 场 研 一 一 一
们 今 天在 这 里 想梳 理 的 ， 不是 简单 的复 制。我 们 应该 怎 样 理 解 汉
陈旧， 改变 旧的面貌创造新字体 。ｌ Ｏ 在上海印刷研究所 要 ６ 年 ９ 创立了活字字体研究 生院这个机构 ， 我是 １ １ 毕业的， ６ 年 ９ 经过
老 师 的推 荐就 进 了这个 学 校 。
Байду номын сангаас
字设计７对汉字设计的思维 方式 、 实践创作 ， 会遇到一些不 同的
问 题 ， 何去 解 决 在 当代 设 计 中 ， 汉 字 语 境 下这 是 个 避 免 不 如 在
了的命题， 是现代文字设 计发展 的瓶颈 ， 希望研讨产生璀璨的结
果。
袁 由敏 ： ６ 年 您 多大 岁数 ？ １ １ ９ 陈 其 瑞 ： ８ 这个工作 室 当 时 刚 刚建 立 ， 员 来 自三个 方 ｌ 岁， 人 面 一 方 面 是 印 刷厂 刻 字 老 技 工 ， 方 面来 自出版 社 搞 装 帧 设 另 计 的 ， 前 装 帧 设 计 师 都 要 自己手 写 美 术 字 ： 有 就 是 搞 书法 以 还
拉丁语境下的中国文字
≥
文／ 林国胜 （ 杭州师范大学美术学院艺术设计系 ）
在 中国 现 代 文 字 设 计 发 展 之初 ， 已交 织许 多不 周 的 矛 盾 就
也直 接 导 致 了汉字 自身 设 计。
与论争 ， 并一直纠结至今， 诸如传统文化 之现代化 （ 古一今 ） 作 、
为 第三 世界 的中 国之 西 化 （ 一 西 ） 。 文 字 设 计 的 范 围 内则 中 等 在
主 要 包括 四 个 内 容 ： 个 展 览 、 个 工作 坊 、 个 演 讲 和 一 场 研 一 一 一
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拉丁文字的演变
二、拉丁文字的手写体时代 古罗马体 手写体 哥特体 草书体
古 典 罗 马 体
安色尔（温恰体）-------哥特体
是抄写古典经文发展起来的字体，较有圆味， 且有较大的内含空间。
草书
草书以连续的圆弧而得名，又因为它在英国得 到决定性的完成而称英国草书。以流利的变化 为生命，故书写时须注意不要有疙瘩，线条连 接一致。粗线部分要在全部均衡之后再统一着 墨。 草书和行书常合称手书，有时区别不大，只是 草书的小写必须笔划相连，而行书不连。
手写体ห้องสมุดไป่ตู้
狄奥多尔手书体
草 书 体
拉丁文字的演变
一、拉丁文字的起源 古埃及人创造了由图表义的象形文字来记录法 老们的生活 腓尼基人在埃及象形文字和表意符号的基础上 发明了创建了由22个表音文字组成的字母系统。
拉丁文字的起源
希腊人形成了完整的拼音文字体系。 罗马人继承了希腊字母，增补了y＼Z和j、u、 w,拉丁字母的拼音文字即由此诞生。