建筑装饰简史
建筑装饰简史
西方古建筑装饰——古罗马建筑装饰古代罗马的文化最早源于由小亚细亚迁移到意大利半岛中北部的伊特拉里亚人以及随后而来的希腊人的文化，他们在公元前9至3世纪所创造的文化成了后来罗马文明的先导和主要成分。
在早期——共和时代的建筑上，罗马人的那种英雄气概以及显示享乐的性格在神庙、竞技场或角斗场、剧场、浴场、巴西利卡以及公路、桥梁、城市街道等方面展露无疑。
后来的帝国时期，又转而对权力、功德进行炫耀和歌颂，建有许多雄伟壮丽的凯旋门、纪念功筑、神庙和广场等等罗马建筑在材料上出了砖、木、石外，还表现出对天然混凝土的运用。
在建筑结构上，由于拱形建筑与苍穹大厅建筑法的创造，使得柱间宽的大型建筑成为可能，尤其是发展了梁式与拱券结合的体系。
另外罗马人还在古希腊柱式的基础上，发展出“塔司干柱式”、“多立克柱式”、“爱奥尼柱式”、“科林斯柱式”和“组合柱式”并且创造了“券柱式”。
大量的壁画，雕刻和工艺品的发掘，充分说明了古罗马不仅在城市住宅方面非常发达，而且在文化生活方面也极为活跃。
关于庞贝城等处发掘的大量装饰壁画，艺术史家根据4个不同的发展阶段分为：“四种风格”。
它一方面与本土的伊特拉里亚文化有血缘关系另一方面也明显地带有希腊文化的印记。
所谓第一风格：在墙上或柱子上用灰泥塑好各种间隔细部，造成墙面或柱子似乎真的由抛光的彩色石板镶嵌相拼而成，各部分之间有明显的凹沟，墙面无任何绘画。
第二风格：在平整的墙面上用色彩描绘出各个具有立体感的建筑细部，并用透视法造成室内空间比实际上要宽敞得多的视觉效果，此风格的墙面中央常安排场面较大的情节性绘画。
第三风格：强调平面感和纯净的装饰，并与建筑处理紧密结合，造成舒适典雅的建筑空间。
第四风格：装饰具有深度感和复杂感，通过各种景物的描绘，使空间有种捉摸不定的幻觉，此时安排在墙面上的绘画，也具有一定的空间感和动感，色彩也比较鲜艳。
除以上所谈庞贝城的上流阶层的住宅和装饰比较发达外，相对的许多普通市民住宅却非常糟糕，大多说市民是住在砖砌的粗糙的高层集合住宅中。
古建筑装饰知识点总结
古建筑装饰知识点总结一、古建筑装饰的发展历史1. 古代建筑装饰的起源古代建筑装饰的起源可追溯到人类文明的早期，最早的装饰形式是在建筑物上涂抹颜料或刻画符号。
这些符号可能是与宗教仪式有关的或是表示部落标识的。
在古代远古时期，人们就开始利用简单的材料和工具对建筑物进行装饰。
2. 中国古代建筑装饰的发展东方建筑与西方建筑的审美理念存在差异。
中国古代建筑注重几何美学，建筑装饰主要体现在建筑结构、雕琢手法、图案饰纹等方面。
中国古代建筑装饰主要有砖雕、木雕、石雕等方式，其中最具代表性的是明清时期的建筑装饰。
3. 西方古代建筑装饰的发展西方古代建筑装饰从古希腊和罗马时期开始发展，主要表现为雕塑、浮雕、彩绘等形式。
古罗马建筑以大规模的雕刻和浮雕来装饰建筑物，其风格在欧洲建筑中有着很大的影响。
而古希腊建筑则以简洁、优美的雕刻形式为建筑装饰提供了灵感。
4. 古代建筑装饰的传播古代建筑装饰经历了中国汉唐盛世、欧洲文艺复兴等历史时期的繁荣与兴盛，其装饰艺术也在不同文明间相互传播与融合。
古代丝绸之路的开通使得东西方文明之间的交流更加紧密，装饰艺术也成为了各国之间交流的重要形式之一。
二、古代建筑装饰的材料和工艺1. 建筑装饰常用的材料古代建筑装饰的材料通常包括砖、木、石、瓷器等。
这些材料都可以被用来雕刻、雕塑、砖雕等方式来装饰建筑物。
而古代建筑装饰中，最常见的材料包括红木、大理石等。
2. 建筑装饰的工艺古代建筑装饰常用的工艺包括雕刻、浮雕、镂空等。
雕刻是将一块坚硬的材料切削成所需的形状，比如石雕、木雕等；浮雕则是将图案从平面中凸起；镂空则是将建筑材料中的一部分透空画成图案的刻法。
三、古代建筑装饰的题材和意义1. 古代建筑装饰的主题古代建筑装饰的题材主要包括动植物、神话传说、历史人物等。
这些题材反映了古代人们对自然、宗教信仰和社会文化等方面的情感和思考。
2. 古代建筑装饰的意义古代建筑装饰在宗教、政治、文化等方面都有着重要的意义。
建筑装饰简史简介
一、建筑装饰的历史境遇建筑装饰是一个广泛、普遍的文化艺术现象。
每一个时代的历史、文化都在建筑中留下了深刻的印迹，这些印迹除了在建筑的构造中得到保存之外，大量的信息凝聚在建筑的装饰中。
建筑中的雕刻、纹饰、色彩、线脚以及构件排列、组合的秩序等等，都成为我们判断和理解建筑风格、类型和文化内涵的至关重要的信息，人们的社会意识、信念和价值观通过这种形式而得到显现。
然而，建筑装饰的历史遭遇却随着社会变革和时尚的变迁，经历着褒、贬、扬、抑的不同命运。
自18世纪以来，人们对装饰的抨击多于对它的赞扬，象卢斯、拉斯金等人就是激烈的反对者。
在20世纪初的抽象派画家那里，更是把“装饰”视为最令人讨厌的字眼，将它看成是寒酸的行当。
这当然有其特定的社会历史背景，装饰的价值在洛可可时代已日渐式微，在功能主义和工业化生产的冲击下，装饰和手工业制品已成为机械化大生产的阻碍，因此，人们要求变革这样的现实，顺应了社会进步的潮流。
但是，“装饰的罪恶”不应归咎于装饰本身。
我们应当把目的与手段加以区分，装饰失败的原因不应当在手段中去寻找，而应当在认识中去寻找，装饰仅仅是在目的驱使下被选择和使用的“工具”。
19世纪中叶，在伯明翰和谢菲尔德两地兴起的低俗的装饰之风，完全是由于设计者低级趣味的目标而导致的。
在现代建筑近半个世纪的历史进程中，传统的装饰被当作“破烂货”在人们的意识中清除掉了，取而代之的是简洁、纯静的形式。
然而，我们在那些简洁的形式中依然看到装饰在顽强地发挥着作用。
二、建筑装饰的成1、在生产实践中形成的装饰大约公元前7世纪，希腊建筑正处于由木构建筑向石砌建筑过渡时期，当时希腊的制陶业已有了相当高的技术水平，在柱廊的额枋以上部分——檐部，采用陶片贴面。
陶片在成坯过程中便于制作装饰线脚，因此，线脚便被引进到建筑中，同时也把陶器中的彩绘引入了建筑，使檐部覆满了色彩鲜艳的装饰。
陶片用模具成批预制，为了适应这种生产艺术，就必须有统一的规格尺寸和样式。
世纪的欧洲建筑装饰 建筑装饰简史
圣 修德 母 道国 升 院巴 天 教伐 祭 堂利 坛亚
罗 尔
凡尔赛宫礼拜堂
凡 尔 赛 宫 的 装 饰
凡尔赛宫的装饰
凡 尔 赛 宫 的 装 饰
凡尔赛宫的装饰
凡尔赛宫的装饰
凡尔赛宫的装饰极王后的床
巴 洛 克 家 具
巴 洛 克 家 具
巴 黎 苏 比 斯 府 邸
洛可可建筑 ---爱茵西登修道院
洛 可 可 家 具
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—
洛 可 可 家 具
躺 椅
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洛 可 可 家 具
梳 妆 台
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新 古 典 主 义
家 具
新古典主义 家具
《 维 纳 斯 的 诞 生 与 胜 利 》
巴 黎 凯 旋 门
巴 黎 凯 旋 门 上 的 雕 塑
巴 黎 圣 马 德 林 教 堂
爱茵西登修道院内部黑色大理石的祷告堂
爱茵西登修道院内部黑色的圣母玛利亚
爱茵西登修道院内部洛可可式的装饰
洛可可式家具1
洛可可风格的矮柱床
洛 可 可 风 格 的 餐 厅
洛 可 可 风 格 的 客 厅
洛 可 可 风 格 的 写 字 台
洛 可 可 家 具
洛 可 可 家 具 躺 椅
洛可可家具
伦敦大英博物馆
伦敦大英博物馆—雕刻
伦敦大英博物馆进入大厅，仰望玻璃穹顶
刘 墉 的 字
从 洛 阳 偷 走 的 佛 像
英国国会大厦
波士顿公共图书馆
圣 彼 得 大 教 堂 广 场 近 景
的梵 柱蒂 廊冈
圣 彼 得 大 教 堂
圣 卡 罗 教 堂 中 庭
圣 卡 罗 教 堂 立 面
教罗 堂马 内圣 景蒂
纳 齐 奥
中国建筑(室内)装饰简史 秦汉-魏晋南北朝时期(最新1)
中国建筑史分期
二、古典盛期（魏晋—宋 公元5世纪～14世纪）
溶汇（魏晋南北朝）：多民族、多文化交融、战乱、移民时期 全盛（隋唐）：（全盛时期） 隋：大兴城 大运河 宇文恺 唐：长安 大明宫 建筑特点“雄奇爽朗，刚骨劲爽” 延续（宋辽金）：宋：建筑特点柔弱，采取木架建筑古典的模
中国建筑（室内）装饰简史
秦汉时期——魏晋南北朝---元明清时期
中国建筑史分期
一、前古典时期 （先秦——汉 公元前16～公元4世纪）
原始雏形（夏、商）：巢居、穴居、生土、干阑、夯土台基 创立（周、战国）：木结构体系、排水沟、瓦、台榭、陕西歧
山凤雏村西周遗址，《周礼·考工记》， 斗拱、阙、三朝五门 雏形，春秋以皇宫为中心的城市建设。 趋于成熟（秦汉）：长城、阿房宫、皇陵…（全盛时期）
昂： 斗拱中在中心线上前后伸出，前端下斜带尖的木材部件称为昂，《营造法
式》称为下昂，其功能与翘相同，形式不同。
斗： 斗是斗栱中承托栱、昂的方形木块，因状如旧时量米的斗而得名。
升： 栱的两端、介于上下两层栱之间的承托上层枋或栱的斗形木块，叫做升，
实际是一种小斗。
· 斗栱类型
石拍拱
一斗二升斗拱 一斗二升斗拱
角攒尖，圆攒尖等）、盔顶、盝顶、十字脊顶。屋顶的形式与 其等级有关。
庑殿顶
庑殿顶，即庑殿式 屋顶，宋朝称“庑 殿”或“四阿顶”， 清朝称“庑殿”或 “五脊殿”，是中 国、日本、朝鲜古 代建筑的一种屋顶 样式。 在中国是各屋顶样 式中等级最高的， 高于歇山式。明清 时只有皇家和孔子 殿堂才可以使用。 唐朝时和日本也见 于佛寺建筑。但在 福建沿海地区和琉 球的民居为了防风 而采用庑殿顶。
中国建筑(室内)装饰简史-明清时期
明清时期室内装饰与装修
明清室内装饰装修规制区分严格。 有官式建筑和民间建筑的区分。
官式建筑
以北京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛 庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。
特点：承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。 民间建筑
民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的 祠堂、寺观、民居。
北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基 准，构思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。
充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。
都城
紫禁城前期部分由南向北，形成7个庭院， 主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于 两侧。
体系重点是太和殿、中和殿、保和殿三大殿 三大殿东西约236m，南北长426m，周围 以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭 三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大用 材最精。
中国建筑（室内）装饰简史 明清时期
中国古代封建社会的最后阶段
明清时期
01 建筑空间的发展状况 02 建筑装饰 03 家具与陈设
一 都城与宫殿
明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中 财力、物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。
明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城 （紫禁城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城 垣的结构。
红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有 宁静、淡雅的风格，
清代彩画的特点：
色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接 用原色，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色 阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中 性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽 色，能反射周围的颜色。
建筑装饰简史
填空题知识点1、“玛斯塔巴”（上埃及）其外形如巨大的长方形石凳子，后来更向上层层递减成为阶梯形式。
2、金字塔.昭赛尔金字塔（Pyramid of Zoser）设计：伊姆霍特普建于B.C.2778年，建在撒哈拉，高62.18米，6层阶梯式。
入口东南角，走进入口是一条狭长的黑暗甬道，围墙和其他附属建筑物有模仿木构建筑的痕迹。
它是从“玛斯塔巴”到正角锥式金字塔的过度形式。
吉萨金字塔群(Giza)库夫（Khufu）最大的金字塔，底边长230.6米，高146.4米（现137米），与地面的夹角约52度，表面原有磨光石灰岩贴面已剥落。
墓室和甬道都用磨得很光的石块叠积而成，紧密无间。
哈夫拉（Khafra）保存最好的金字塔。
“斯芬克斯”狮身人面像，高20余米，全长约70米，头像为哈夫拉，主体用整块岩石雕成，狮爪是石砌的。
孟卡乌拉（Menkaura）最小的金字塔，底边长108.04米，高66.4米。
入口处理：从门厅到厅堂，通过石头密闭甬道，进入厅堂后的院子，见到灿烂阳光下坐着的皇帝的雕像，上面是高大的金字塔，宗教气氛强烈。
墓室处理：经墓道到达上、中、下三个墓室。
上为法老墓室，中为王后墓室，下层墓室存放殉葬品。
外部艺术形象及构思：互以对角线相接，造成参差错落的轮廓，狮身人面像浑圆的头颅和躯体同金字塔的方锥形产生对比。
金字塔以其巨大、单纯的造型在广阔原始的沙漠中产生了强烈的纪念性。
3、西方古典柱式5柱式的概括：爱奥尼式、多立克式、科林斯柱式、塔司干、复合柱式4、雅典卫城的主要建筑构成总建筑师是著名的雕刻家菲狄亚斯。
卫城山门 B.C.437—432 建筑师穆尼西克里。
平面前后6 棵柱子，北翼是绘画陈列馆，南翼是敞廊。
地面西半比东半低，高差处用墙隔开，墙上开门洞。
室外是多立克柱式，室内是爱奥尼柱式。
胜利神庙 B.C.449—421 设计：卡里克拉特。
与绘画陈列馆取得均衡，建在突出的高台基上，前后各4棵柱子。
帕提农庙 B.C.447—432 设计：伊克低努和菲狄亚斯，是守护神雅典娜之庙。
建筑装饰简史
建筑装饰简史331333：古埃及、古希腊、古罗马3：罗马式、哥特式、拜占庭式1：文艺复兴3：巴洛克、洛可可、新古典主义3：近代主义、现代、后现代建筑形制：无论何种造型艺术，当其成为一件艺术作品时，必有其构成形式的规制，建筑艺术也毫不例外，每一个时代，每一个地域，当其有所成就时，亦即形成了一定的章法和规制，即我们所说的建筑形制。
装饰风格：所谓风格，或装饰风格，即是一定的素材在构成各种形态时，借由构成章法、规制的不同，而表达出的独特形式或样式，这种形式久而久之便形成了风格。
第一个“3”古埃及装饰风格：简约雄浑，以石材为主，柱式是其风格的标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔，巍峨、古老而凝重。
古希腊装饰风格三种柱式特点：“多立克式”为最古老的柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗，向上收杀的外形线略有微凸，上有16~20条并列的半圆形凹槽，柱高约为柱低直径的4~6倍，柱颈之上有凸圆线脚和柱头方板，上承并行平排而成的额枋，额枋之上是檐壁。
檐部高度约为整个柱高的1/4，柱距约为柱径的一倍半，早期的檐壁（陇间壁）不作装饰，后来则成了高浮雕装饰的位置，破风饰以高浮雕或圆雕。
“爱奥尼式”较之前者略微晚些，其差异之处是有柱础，柱身修长，凹槽也较多，一般有24条，柱身向上减杀的直线一般无弧度，柱高约为柱低直径的9~10倍，柱头上有一对圆形涡卷，额枋有3层，其上檐壁只作平带或安置装饰雕刻，檐边部分也有用齿状或珠带作装饰的。
檐部高度约为整个柱高的1/5，柱距约为柱径的两倍。
“科林斯式”的柱头犹如满盛卷草的花篮（毛莨叶饰），柱身更细，高度大约是柱径的10倍，其他基本与“爱奥尼式”相同。
古罗马装饰风格：罗马建筑在材料上除了砖、木、石外，还表现出天然混凝土的运用，混凝土是由古罗马地方特产火山灰、石灰、沙等混合而成。
在建筑构造上，由于拱形建筑与穹窿大厅建筑法的创造，使得柱间宽的大型建筑成为可能，尤其是发展了梁柱与拱券结合的体系。
建筑装饰的历史与文化
建筑装饰的历史与文化建筑装饰是指在建筑物内外所进行的各种装饰性设计和工作，其目的在于美化建筑，提高建筑物的艺术性和观赏性，同时也能反映出一定的历史、文化和民俗特色建筑装饰的历史悠久，可以追溯到人类文明的起源从古至今，建筑装饰经历了无数的变革和发展，形成了各种独具特色的装饰风格一、古埃及建筑装饰古埃及建筑装饰是建筑艺术中最早出现的装饰风格之一其特点在于雄伟壮观、庄重神秘，常见的装饰元素有金字塔、法老像、狮身人面像等这些装饰元素都具有浓厚的宗教色彩和象征意义，反映了古埃及人对神灵和宗教的崇拜二、古希腊建筑装饰古希腊建筑装饰是西方建筑史上的一大里程碑，其特点在于优雅、比例和谐、形式多样古希腊建筑装饰常见的元素有柱式、雕塑、壁画等其中，柱式分为多立克、爱奥尼克和科林斯三种，每种柱式都有其独特的艺术风格和应用场景古希腊建筑装饰对后世的建筑艺术产生了深远的影响三、古罗马建筑装饰古罗马建筑装饰在继承了古希腊建筑装饰的基础上，形成了自己独特的风格其特点在于豪华、壮丽、富有想象力古罗马建筑装饰中常见的元素有圆顶、拱门、柱式、镶嵌画等这些装饰元素展示了古罗马人对建筑艺术的极致追求四、中世纪建筑装饰中世纪建筑装饰主要体现在教堂和城堡的建筑风格上这一时期的建筑装饰特点为神秘、庄重、富有象征意义常见的装饰元素有尖拱、飞扶壁、彩色玻璃窗等这些装饰元素不仅具有美观性，还具有很好的功能性，如彩色玻璃窗既美观又能有效地采光五、文艺复兴时期建筑装饰文艺复兴时期建筑装饰是对古希腊和古罗马建筑艺术的复兴和发展其特点在于典雅、比例和谐、富有艺术性文艺复兴时期建筑装饰中常见的元素有券柱、雕塑、壁画等这些装饰元素展示了文艺复兴时期人们对古典文化的热爱和对人性的关注六、现代建筑装饰现代建筑装饰风格多样，注重功能性与美学的结合常见的装饰元素有玻璃、钢铁、混凝土等现代建筑装饰不再局限于传统的建筑风格，而是更加注重创新和个性化的设计例如，著名的悉尼歌剧院就是现代建筑装饰的杰出代表建筑装饰的历史与文化是多元化的，各个时期的建筑装饰风格都具有其独特的魅力从古埃及到现代建筑装饰，建筑装饰的发展历程见证了人类文明的进步和艺术创新的历程七、巴洛克建筑装饰巴洛克建筑装饰起源于17世纪的意大利，后来流行于整个欧洲其特点在于华丽、复杂、富有动感巴洛克建筑装饰中常见的元素有曲线、椭圆形、雕塑、壁画等这些装饰元素展示了巴洛克时期人们对奢华和戏剧性效果的追求八、洛可可建筑装饰洛可可建筑装饰是巴洛克建筑装饰的继承和发展，起源于18世纪的法国其特点在于优雅、细腻、富有女性化特质洛可可建筑装饰中常见的元素有曲线、椭圆形、雕塑、壁画等这些装饰元素展示了洛可可时期人们对优雅和精致生活的向往九、新古典主义建筑装饰新古典主义建筑装饰起源于18世纪末的法国，是一种受古希腊和古罗马建筑艺术影响的建筑风格其特点在于简约、比例和谐、富有艺术性新古典主义建筑装饰中常见的元素有券柱、雕塑、壁画等这些装饰元素展示了新古典主义时期人们对古典文化的回归和对简约之美的追求十、现代主义建筑装饰现代主义建筑装饰起源于20世纪初，强调功能性、简约性和理性其特点在于简洁、明快、富有现代感现代主义建筑装饰中常见的元素有玻璃、钢铁、混凝土等这些装饰元素展示了现代主义时期人们对科技创新和功能性的重视十一、后现代主义建筑装饰后现代主义建筑装饰是现代主义建筑装饰的反叛和超越，起源于20世纪60年代的美国其特点在于多样性、非理性、富有创新精神后现代主义建筑装饰中常见的元素有曲线、不规则形状、拼贴等这些装饰元素展示了后现代主义时期人们对个性和自由表达的向往十二、可持续建筑装饰可持续建筑装饰是近年来兴起的一种新型建筑装饰理念，强调环保、节能和可持续发展其特点在于使用环保材料、节能技术和自然通风等可持续建筑装饰中常见的元素有绿色屋顶、太阳能板、环保涂料等这些装饰元素展示了人们对环境保护和可持续发展的重视建筑装饰的历史与文化是一个丰富多样、不断发展变化的领域从古埃及到可持续建筑装饰，各个时期的建筑装饰风格都具有其独特的魅力和意义建筑装饰的发展不仅反映了人类文明的进步，也体现了人们对美好生活的追求十三、数字化建筑装饰数字化建筑装饰是随着信息技术的发展而兴起的一种新型建筑装饰方式其特点在于运用数字化技术进行设计和施工，提高装饰效果的精确性和效率数字化建筑装饰中常见的元素有虚拟现实、增强现实、3D打印等这些装饰元素使得建筑装饰设计更加灵活、个性化，并且能够大大缩短施工周期十四、未来建筑装饰趋势未来建筑装饰的趋势将更加注重个性化和科技感随着科技的不断进步，例如、物联网、大数据等技术将被广泛应用于建筑装饰领域未来的建筑装饰将更加智能化、人性化，能够满足人们多样化的需求例如，智能家居系统将使人们能够通过手机或其他设备远程控制家中的照明、温度、安全等，提供更加便捷和舒适的生活体验十五、结论建筑装饰的历史与文化是一个多元而丰富的领域，各个时期的建筑装饰风格都具有其独特的魅力和意义从古埃及到未来建筑装饰的趋势，建筑装饰的发展不仅反映了人类文明的进步，也体现了人们对美好生活的追求随着科技的发展和人们对个性化的需求，建筑装饰将继续不断创新和变革，为人们创造更加美好、舒适、智能的生活空间。
建筑装饰简史
• 一.西方古代建筑装饰 • 二.中国古代建筑装饰 • 三.近代建筑装饰设计 • 四.现代建筑装饰设计
建筑装饰简史
西方古代建筑装饰
• 原始时期 • 古代埃及 • 古希腊的建筑装饰 • 古罗马的建筑装饰 • 封建中世纪建筑装饰 • 文艺复兴时期 • 十七世纪的欧洲
• 十八世纪的建筑装饰 • 十九世纪的建筑装饰
建筑装饰简史
巴黎圣母院
建筑装饰简史
六文艺复兴时期的建筑装饰
• 建筑装饰的特点 • 意大利 • 法国 • 英国 • 荷兰，比利时，德国，及西班牙
建筑装饰简史
建筑装饰的特点
• 宫殿、城楼、宅邸、别墅、医院、剧场等世俗性建筑的兴 盛，取代了宗教建筑一统天下的局面，这些建筑大量采用 古希腊，古罗马建筑的各种柱式。
• 希腊的柱式：多立克式，爱奥尼式，科林 斯式
建筑装饰简史
希腊柱式
• 多立克式：这是最古老的柱式，它一般不设柱础，直接
立于三级台基上，柱身上细下粗，向上手杀的外形线略有 微凸，上有16-20条并列的半圆形凹槽，柱高是柱底直径 的4-6倍，檐部高度为整体柱高的1/4，柱距为柱径的一倍 半。
• 爱奥尼式：有柱础，柱身修长，凹槽也较多，一般有24
条，柱身向上收杀的直线一般是无弧度的，柱高为柱径的 1-10倍，看上去比较修长，柱头上有一对圆形涡卷，檐部 高度为整个柱身高的1/5，柱距的两倍。
• 科林斯式：柱头犹如满盛卷草的花篮，柱身更细高度大
约是直径的10倍。
建筑装饰简史
建筑装饰简史
古风时期
• 早期的神庙一般不大，材料运用上仍然是 木柱和生砖，最古老的神庙遗迹是位于奥 林匹亚的赫拉神庙，后来希腊人开始用石 头仿造这些简单的建筑物。这一时期最重 要的成就就是完成了希腊神庙建筑中的最 主要的两种形式。
中国建筑室内装饰简史 秦汉魏晋南北朝时期
《营造法式》
《营造法式》是宋崇宁二年（1103年）出版的图书， 作者是李诫，是李诫在两浙工匠喻皓的《木经》的 基础上编成的。是北宋官方颁布的一部建筑设计、施 工的规范书， 这是我国古代最完整的建筑技术书籍， 标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。
抬梁式（叠梁式、梁柱式）
抬梁式：是在立柱上架梁，梁上又抬梁，也称叠梁式。使用范围广，在宫殿、庙宇、 寺院等大型建筑中普遍采用，更为皇家建筑群所选，是我国木构架建筑的代表。
穿斗式
穿斗式：木构架的特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀房架；檩条直接搁置 在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。从而形成了一个整体框架。
三朝五门的具体位置及名称因朝代不同而有所区别。
中国建筑史分期
二、古典盛期（魏晋—宋 公元5世纪～14世纪）
溶汇（魏晋南北朝）：多民族、多文化交融、战乱、移民时期 全盛（隋唐）：（全盛时期） 隋：大兴城 大运河 宇文恺 唐：长安 大明宫 建筑特点“雄奇爽朗，刚骨劲爽” 延续（宋辽金）：宋：建筑特点柔弱，采取木架建筑古典的模
昂： 斗拱中在中心线上前后伸出，前端下斜带尖的木材部件称为昂，《营造法甘肃汉长城Fra bibliotek斗栱：
又称斗科，是中国木构架建筑结构的关键性部件，在横 粱和立柱之间挑出以承重，将屋檐的荷载经斗栱传递到立柱。 斗栱又有一定的装饰作用，是中国古典建筑显著特征之一。
斗栱按位置分为三类：
柱头科：在柱头之上的斗栱，《营造法式》称为柱头 铺作。
平身科：在柱间额枋上的斗栱，《营造法式》称为补 间铺作。
中国建筑（室内）装饰简史
秦汉时期——魏晋南北朝---元明清时期
中国建筑史分期
建筑装饰发展历程
建筑装饰发展历程
建筑装饰发展历程的起点可以追溯到古代文明时期。
在早期文明中，建筑装饰主要采用简单的材料，如石头、木材和土坯。
这些装饰物通常用于寺庙、皇宫和其他重要建筑。
随着时间的推移，建筑装饰逐渐发展并演变。
在古代希腊和罗马文明中，建筑装饰变得更加精致和精美。
这些文明使用雕刻、彩绘和镶嵌等技术来装饰建筑物。
雅典的帕台农神庙和罗马的科利塞姆等建筑物表现了这种精细的装饰风格。
中世纪欧洲的建筑装饰以宗教为主题。
教堂和修道院被装饰成精美的艺术品。
这些装饰物包括彩色玻璃窗、壁画、雕塑和雕刻等。
其中，哥特式建筑风格在欧洲流行了几个世纪，其特点是高而瘦的教堂建筑和复杂的雕刻细节。
文艺复兴时期，建筑装饰进一步发展。
艺术家们开始模仿古代希腊和罗马的装饰风格，并结合了新的创造性元素。
这个时期的建筑装饰强调对称、比例和对细节的关注。
米开朗基罗的圣彼得大教堂和拉斐尔的梵蒂冈博物馆都是文艺复兴建筑装饰的杰作。
随着工业革命的到来，建筑装饰逐渐向现代风格转变。
新材料和技术的引入使建筑装饰变得更加多样化。
人们开始使用钢铁、玻璃和混凝土等材料，并运用新的施工方法和设计理念。
建筑装饰变得更加简洁和功能化，注重实用性和效率。
当代建筑装饰则更加多样化和创新。
设计师们大胆尝试各种材
料、色彩和形式，以创造独特的建筑装饰效果。
如今，建筑装饰已经成为一门独立的学科，涵盖了建筑、设计和艺术等多个领域。
随着科技和设计理念的不断进步，建筑装饰的发展仍在不断演进。
建筑装饰简史
建筑装饰简史嘿，咱今儿就来聊聊这建筑装饰的简史呀！你想想看，这建筑装饰就像是给房子穿上漂亮的衣服，让它们变得与众不同。
从古时候开始，人们就对住的地方有了装饰的心思呢。
就说那原始人吧，住在洞穴里的时候，也会在洞壁上画画呀，这也算是一种简单的装饰了吧！这就好像咱小时候会在自己的小房间墙上乱涂乱画一样，虽然简单，可那也是表达自己的一种方式呀。
到了古代文明的时候，那建筑装饰可就更讲究啦！像埃及的金字塔，那宏伟的外表，精美的雕刻，多震撼呀！这可不是随便弄弄就行的，得花费多少人力物力呀！这就好比你要去参加一个重要的聚会，不得好好打扮打扮，穿上最漂亮的衣服，戴上最耀眼的首饰呀！咱中国古代的建筑装饰那也是一绝呀！什么雕梁画栋、飞檐斗拱，那工艺，啧啧啧，真是让人惊叹。
你看那故宫，红墙黄瓦，金碧辉煌，每一处细节都透着精致和奢华。
走在里面，就感觉自己像是穿越回了古代，成了个王公贵族似的。
这就跟咱现在去高级餐厅吃饭，那环境布置得特别雅致，让你吃饭都觉得格外香。
再说说欧洲中世纪的建筑装饰，那哥特式风格，高高的尖塔，彩色的玻璃窗，充满了神秘的气息。
是不是感觉特别酷呀？就好像一个神秘的城堡，等着你去探索。
随着时间的推移，建筑装饰的风格也越来越多样化啦。
到了近现代，什么现代主义、后现代主义，各种新奇的设计层出不穷。
这就像咱现在的时尚潮流，一会儿流行这个，一会儿流行那个，让人眼花缭乱的。
你看现在那些高楼大厦，外观设计得多有创意呀！有的像个大帆船，有的像个扭曲的麻花，还有的像个巨大的玻璃盒子。
这可比以前的建筑有意思多啦，让人忍不住多看两眼。
建筑装饰不只是让房子好看，它还能反映出一个时代的文化和审美呢。
就好像我们看一个人的穿着打扮，就能大概猜出他是什么样的人。
所以说呀，建筑装饰这玩意儿可重要了，它是建筑的灵魂呀！没有了好的装饰，那建筑就只是一堆冷冰冰的石头和砖头。
咱可得好好珍惜这些美丽的建筑装饰，它们可是人类智慧的结晶呢！你说是不是呀？。
西方建筑装饰发展史
西方建筑装饰发展史1、罗马式（Romanik）：是9世纪～13世纪初的建筑风格，因采用古罗马式的卷、拱而得名。
罗曼式建筑以教堂为主。
主要特征是厚实的砖石墙、窄小的窗口、半圆形拱卷、逐层挑出的门框装饰和高大的塔楼。
罗曼式教堂给人以雄浑庄重的印象。
沃尔姆斯大教堂是罗曼式建筑的一个典型范例。
2、哥特式（Gotik）：11世纪起源于法国，13C～15C流行于欧洲。
特点：广泛运用线条轻快的尖拱卷，造形挺拔的尖塔，轻盈剔透的飞扶壁以及彩色玻璃镶嵌的修长花窗。
雄伟的外观和室内空阔的空间。
3、巴洛克式（Barock）：17C～18C在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
特点：外形自由，追求动态，造型繁复，富于变化，喜好富丽的装饰和雕刻，强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等发面起了重要作用。
第一座巴洛克建筑：意大利，维尼奥拉的罗马耶酥会教堂。
★德国的巴洛克：建筑外观简洁雅致，造型线条柔和、装饰不多，外墙平坦，同自然环境相协调，富有亲切感。
但内部装饰十分华丽，造成内外的强烈对比。
★奥地利的巴洛克：主要从德国传入，如维也纳的舒伯鲁恩宫、外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。
4、文艺复兴时期：生于意大利，一般认为，15C佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
它在建筑轮廓上讲究整齐、统一、合比例与条理性，构图中间突出，两帝对称，窗间有时设壁龛、雕像。
5、古典主义（Klassizismus）：流行于18世纪后半叶和19世纪。
当时人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊罗马文化。
在建筑方面古希腊罗马的柱廊、庙宇、凯旋门和纪功柱成为效法的榜样。
世界建筑装饰发展简史
世界建筑装饰发展简史序一、史前时期二、古代埃及和西亚三、古希腊—罗马时期四、早期基督教与拜占庭时期五、罗马风与哥特式六、文艺复兴时期七、马洛克与古典主义八、现代派建筑的萌芽九、现代派建筑十、后现代建筑思潮后记序在各种风格广泛流行的今天，很多设计师开始关注风格，研究风格，设计风格，但是总发现仅做了一些皮毛，很难深入。
各种风格渊源、背景把人搞得一团雾水，设计师发现，是要进行建筑史、艺术史的学习了。
笔者也一直在市场上寻找适合设计师快速学习的建筑史方面的资料。
无奈市场中的东西没有针对性。
正是因为西方建筑的形式和风格的演变太复杂，所以想写得简单就很难。
再者，建筑从设计上来说是艺术的一部分。
让我们看艺术史，讲到某种风格时作者总要提出一些代表性的艺术家及其代表作品，否则就讲不清楚，读者也很难领会作者的意思。
写建筑史看来也不得不这么做。
而从实施的方面来说，建筑又是工程技术的一部分。
无论多么奇妙的设计，造不出来的总是白费。
能造出来还不算，还要坚固耐用，而且不能太贵。
这些都有赖技术的进步。
所以建筑史就不光是艺术史，也是技术史，想写得简单就更难了。
写西方建筑史的难度在于时间的跨度太大，而风格的流变太多。
这一点和我们中国的建筑是很不一样的。
从汉代的砖石画上我们就能发现那时的建筑形式已和明清时差别不大。
宫殿、亭台、楼阁，这些在中国国统建筑中占主导地位的样式至少在汉代已经都有了。
要说后世的重大创新可能只有南北朝时从印度引进的塔。
而各朝代建筑的风格至多是在结构细节和装饰上有些变化，比如说半拱，比如说屋顶，比如说飞檐等等。
就整体的风格而言，中国的古建筑一直注重延续一种传统，而没有特意去改变它。
中轴对称的布局可能在周代就已经确定一来了。
现在中国建筑界引以为豪的园林建筑，其风格的确定也远在宋代。
像西方建筑那样能比较容易地看出大臻的建造时间在中国几乎是办不到的。
打个比方：如果在一部中国的影视剧中，布景师误将唐代的建筑放进发生在汉朝的故事里，除了专门学中国建筑的人之外，普通观众恐怕是看不出什么问题的；但是如果一个西方布景师将巴洛克时代的建筑放在中世幻的故事里，那么看出有问题的人就多得多了。
浅谈建筑装饰发展历程与前景
景2023-11-04CATALOGUE目录•建筑装饰的起源与早期发展•近现代建筑装饰的发展•当代建筑装饰的现状与趋势•建筑装饰行业的前景与挑战•建筑装饰行业的未来趋势与展望•相关案例分享01建筑装饰的起源与早期发展在原始社会，人类利用天然石头或简单加工的石头建造居住场所，并开始在石头表面刻画一些简单的图案和符号，标志着建筑装饰的起源。
石器时代随着时间的推移，人类文明的发展，建筑装饰逐渐丰富多样。
古埃及、古希腊、古罗马等文明古国的建筑风格各具特色，如古埃及的金字塔、古希腊的柱式结构和古罗马的拱券结构等。
古代文明原始社会的建筑装饰中国古代中国古代建筑以木结构为主，注重雕刻和彩绘。
在明清时期，建筑装饰更加华丽，如宫殿、寺庙和园林等。
欧洲中世纪中世纪的建筑风格以哥特式和文艺复兴式为主，哥特式建筑以其高耸入云的尖拱形屋顶和彩色玻璃窗而著名，文艺复兴式建筑则注重对称、和谐和比例。
古代的建筑装饰拜占庭式拜占庭式建筑以穹顶和彩色马赛克装饰著称，这种风格对后来的俄罗斯建筑产生了深远的影响。
伊斯兰式伊斯兰式建筑以其复杂的几何图案和华丽的彩色瓷砖为特点，如清真寺和宫殿等。
中世纪的建筑装饰02近现代建筑装饰的发展文艺复兴时期的建筑装饰特点文艺复兴时期的建筑装饰注重对称、和谐和比例。
建筑物常常采用对称的立面和内部布局，材料以石材为主，注重细节雕刻和装饰。
代表性建筑意大利的帕拉第奥宫、法国的凡尔赛宫等。
巴洛克风格的建筑注重情感的表达和动态的美感。
建筑物常常采用曲线和对比强烈的装饰，如波浪形的立面、穹顶和雕塑。
巴洛克与洛可可风格巴洛克风格洛可可风格的建筑注重细腻和精致的装饰，常常采用轻盈、优雅的元素，如纤细的柱子和细腻的雕刻。
洛可可风格意大利的圣彼得大教堂、法国的凡尔赛宫等。
代表性建筑现代主义建筑装饰特点现代主义建筑的装饰强调简洁、功能性和理性。
建筑物常常采用简单的几何形状和纯净的立面，材料以混凝土和玻璃为主，注重材料的质地和光影效果。
建筑装饰简介介绍
美式风格
总结词
美式风格简洁明快，注重实用性和舒适性，多采用木质材料 和棉麻布艺。
详细描述
美式风格以简洁明快为特点，强调实用性和舒适性。在装饰 上，多采用木质家具和棉麻布艺，色彩上以米白、深棕、灰 色为主，给人以温馨自然的感觉。
现代简约风格
总结词
现代简约风格追求简洁明快，注重功 能性和空间感，多采用新材料和简约 的线条。
详细描述
现代简约风格以简洁明快为特点，强 调功能性和空间感。在装饰上，多采 用新材料和简约的线条，色彩上以白 色、灰色、黑色为主，给人以现代、 时尚的感觉。
地中海风格
总结词
地中海风格以地中海沿岸文化为特色，注重自然和色彩的运用，多采用蓝白相间的配色和天然材料。
详细描述
地中海风格以地中海沿岸文化为特色，在装饰上注重自然和色彩的运用。常采用蓝白相间的配色方案 ，以及天然的石材、木材等材料。在布局上追求开放通透，给人以清新自然的感觉。
易碎脆弱
玻璃易碎，存在一定的安全隐患。
隔热保温
特殊的玻璃制品具有隔热、保温、隔音等功 能。
价格较高
高质量的玻璃制品价格较高。
金属
强度高
金属材料强度高，耐磨、耐压、耐腐 蚀。
装饰性强
金属材料可以加工成各种造型，具有 独特的装饰效果。
导电导热
金属是良好的导电、导热材料。
易生锈氧化
金属长时间暴露在空气中容易生锈、 氧化。
陶瓷
传统工艺
装饰性强
陶瓷是中国传统工艺品，历史悠久，文化 内涵丰富。
陶瓷制品色彩丰富、图案精美，具有独特 的装饰效果。
耐热性好
易碎脆弱
陶瓷具有良好的耐热性，可用于制造餐具 、炊具等。
陶瓷制品易碎，需轻拿轻放。
建筑装饰史
古埃及建筑-哈夫拉金字塔
在埃及首都开罗郊外的吉萨，有一座举世闻名的胡夫金字 塔。作为人造建筑的世界奇迹，胡夫金字塔首先是世界上 最大的金字塔，是第四王朝第二个国王胡夫的陵墓，建于 公元前2690年左右。在1889年巴黎建筑起埃菲尔铁塔以 前，它一直是世界上最高的建筑物（另说：1880年竣工 的科隆大教堂高157.3米）。原高146.5米，因年久风化， 顶端剥落10米，现高136.5米‘
• 据史料记载，古埃及位于尼罗河谷，周围的高山阻挡了外界的骚扰。温暖而又安定的尼罗河每 年定期泛滥之后，留下了肥沃的耕地，带来一年又一年的丰收。这样古埃及文明持续了3000年， 光辉灿烂，从而成为四大文明古国之一。
• 但其稳定的自然和社会秩序似乎达到永恒和静态。在建筑艺术中，其空间也同样体现了永恒和 静态。如正方形，三角形一些稳固的几何形体经常被用在建筑设计中。从昭塞尔陵墓建筑群到 著名的古萨金字塔，都是其方形平面而获得最稳定的空间造型，并象征永恒的主题，许多太阳 神庙的幽暗，神秘的空间石柱如林，排列密集，光线透过高窗落在巨大的柱子上，光影斑驳， 给人神秘的压抑感，同时也表现了古代埃及理性的局限。
奥瑞纳文化（Aurignacian） 距今4万～2.9万 年 法国南部加龙河上游
欧洲旧石器时代晚期的一种石器工艺与艺术文 化。特点是石器的多样和专用，雕刻器的发明 使许多艺术品得以产生。奥瑞纳石器与旧石器 时代晚期其他石器工艺的差别，主要在于它以 石片工具而不是以石叶工具为主。·总结：造型 粗略，手法简略古朴。
古希腊建筑-装饰风格
• 古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河。古希腊的发展时期大致为公元 前8～前1世纪，即到希腊被罗马兼并为止。
原始时期
原始时期
• 奥瑞纳文化（Aurignacian） 距今4万～2.9万年 法国南部加龙河上游
中国建筑(室内)装饰简史 秦汉-魏晋南北朝时期(最新1)ppt课件
· 陪葬：兵马俑
四、汉 （公元前206年——公元220年）
（一）.社会背景: 建筑史上第一个繁荣时期
突出表现为：叠梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成
砖石建筑和拱券结构有了发展
三、汉代建筑 ——宫殿、礼制建筑
两种主要木结构—抬梁式、穿斗式已经成熟。 高台建筑继续流行。 屋顶形式——悬山、庑殿较多，攒尖、歇山、囤顶也有应用。 斗栱已经产生：结构作用明确—出挑屋檐 砖石结构—突飞猛进地发展，用于墓室、水道中，砖石拱已从叠
砖石结构技术发展。
ห้องสมุดไป่ตู้
秦汉时期的建筑
西汉中期以后，砖石拱券结构用于墓室，与木椁墓（井干结构）并行。 仿木的陶垦模型、崖墓、画像、砖石墓、石祠、石阙、石表等，对当时简 拙、粗放的木构建筑风格提供了形象资料。
雅安高颐墓阙
东汉望楼明器
秦汉时期的建筑
4、建筑装饰
利用屋顶形式和各种瓦件所产生的装饰作用，成为中国古代建筑的一个突 出特征。汉阙与绝大多数明器、画像石所表示的屋面和檐口都是平直的， 还没有反宇与翘曲的屋角，不过正脊和戗脊的尽端微微翘起。
两坡顶根据屋顶与山墙的关系分为硬山和悬山两种。 四坡顶一般有四坡五脊的庑殿顶和四坡九脊的歇山顶。 在处理大脊上还有清水脊和卷棚脊等形式。 此外还有攒尖顶（分三角攒尖，四角攒尖，六角攒尖，八
角攒尖，圆攒尖等）、盔顶、盝顶、十字脊顶。屋顶的形式与 其等级有关。
庑殿顶
庑殿顶，即庑殿式 屋顶，宋朝称“庑 殿”或“四阿顶”， 清朝称“庑殿”或 “五脊殿”，是中 国、日本、朝鲜古 代建筑的一种屋顶 样式。 在中国是各屋顶样 式中等级最高的， 高于歇山式。明清 时只有皇家和孔子 殿堂才可以使用。 唐朝时和日本也见 于佛寺建筑。但在 福建沿海地区和琉 球的民居为了防风 而采用庑殿顶。
建筑装饰简史
建筑外观
• 米兰大教堂整个外观极尽华美，主 教堂用白色大理石砌成，是欧洲最 大的大理石建筑，有“大理石山” 之称，整个建筑呈拉丁十字形，长 度大于宽度。 米兰大教堂也是世界上雕像最 多的哥特式教堂。整座教堂共有大 理石雕像6000多座，3159座位于 建筑外部，其中2245尊是外侧雕刻， 雕像的主题多为圣经故事等宗教题 材，各种雕像千姿百态。教堂外部 还有96个怪兽形排水口，每个转角 处的怪兽都各不相同。整个建筑外 部分布着雕刻精美的窗花格，全长 约半英里（1公里）。
• 教堂的建筑风格十分独特， 上半部分是哥特式的尖塔， 下半部分是典型的巴洛克 式（Baroque）风格，从 上而下满饰雕塑，极尽繁 复精美，是文艺复兴时期 具有代表性的建筑物。米 兰大教堂在装饰及设计方 面，显得相当细腻，极富 艺术色彩，整个教堂本身 甚至可以说是一个艺术品。 •
• 雕刻和尖塔是哥特式建筑的特 点之一，米兰大教堂可以说是 把这个特点淋漓尽致的表现出 来了。外部的扶壁、塔、墙面 都是垂直向上的垂直划分，全 部局部和细节顶部为尖顶，整 个外形充满着向天空的升腾感， 这些都是哥特式建筑的典型外 部特征。教堂内外墙等处均点 缀着圣人、圣女雕像，共有 6000多座，仅教堂外就有3159 尊之多。教堂顶耸立着135个尖 塔，每个尖塔上都有精致的人 物雕刻。
• 教堂东端的三个环形花格窗，宽约8.5米， 高约21米，是意大利花格窗中的精品。教 堂西端是仿罗马式的大山墙，众多的垂直 线条和扶壁将墙面分成五个部分，扶壁上 布满神龛雕像。 • 在所有柱子的柱头上都有小龛，内置 雕像，手工精美。顶四周刻有8座石像穹隆， 殿内的雕像有800多座。
接下来请欣赏意大利米 兰大教堂
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教堂正面被6个巨大方柱分隔出五扇铜门，完成于 1896年至1965年，每座铜门上分有许多方格，每个方格 内雕刻着教堂历史、神话与圣经故事。左边第一个铜门于 1948年完成，表现的是君士坦丁皇帝的法令；第二个铜门 是1950年所作，讲述的是圣· 安布罗吉奥的生平。第三个 最大的铜门位于正中，是1906年完成，重37吨，描绘的 是圣母玛丽亚的一生。第四个铜门是在1950年完成的，讲 的是从德国皇帝菲德烈二世灭亡到莱尼亚诺战役期间米兰 的历史。第五个铜门1965年完成，表现的是从圣· 卡罗· 波 罗梅奥时代以来大教堂的历史。 正面的方石柱上刻有几 十幅大型浮雕和上百个人物像。
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德国馆
勒·柯布西耶
• 新建筑的五个特点：
建筑装饰简史
• 一.西方古代建筑装饰 • 二.中国古代建筑装饰 • 三.近代建筑装饰设计 • 四.现代建筑装饰设计
西方古代建筑装饰
• • • • • • • 原始时期 古代埃及 古希腊的建筑装饰 古罗马的建筑装饰 封建中世纪建筑装饰 文艺复兴时期 十七世纪的欧洲 • 十八世纪的建筑装饰 • 十九世纪的建筑装饰
巴黎凡尔赛宫
八18世纪的建筑装饰
• “洛可可”其特征表现为纤细，轻巧，华丽和繁琐 的装饰性，喜用C形，S形或漩涡形的曲线和清淡 柔和的色彩。 “洛可可”风格主要流行于法国。 • 洛可可风格涉及的领域主要是建筑，室内装饰， 以及实用艺术，尤其是在家具，丝织品，瓷器， 漆器等工艺品方面，还或多或少受到东方中国风 的影响。相对于巴洛克风格的庄重与动感，18世 纪的洛可可风格，表现出一种少有的轻快与优雅。
• 科林斯式：柱头犹如满盛卷草的花篮，柱身更细高度大
约是直径的10倍。
古风时期
• 早期的神庙一般不大，材料运用上仍然是 木柱和生砖，最古老的神庙遗迹是位于奥 林匹亚的赫拉神庙，后来希腊人开始用石 头仿造这些简单的建筑物。这一时期最重 要的成就就是完成了希腊神庙建筑中的最 主要的两种形式。
古典时期
• 陵墓 • 住宅
中国古建筑的分类
• 外部装饰
大多为与构件和实际功能有直接关 系的，如屋脊，瓦件，斗拱，门窗台基等;在建造 时使其尽可能美观，唐皇，富丽。
• 内部装饰
分两部分，一部分为空间的围隔作 用，如 ：天花，板壁，屏壁各种罩，隔架等。另 一部分为家具陈设因素。
三魏晋南北朝
• 佛教的传入使寺庙建 筑和石窟艺术辉煌灿 烂起来 • 云岗石窟 • 龙门石窟
一原始时期
• 旧石器时代
奥瑞纳文化：法国丰·的高 麦洞壁画，造型粗略，手 法简略古朴。 马格德林文化：西班牙 阿塔米拉洞窟野牛壁画， 形象优美，写实性强。
奥瑞纳文化
• 新石器时代
陶器的产生是新石器时代 的标志，陶器不仅是实用 器皿，也是一种艺术创作。 其上装饰有三角，交叉曲 线，平行等几何线条，还 构成了对称，均衡，单纯， 而朴素的美的统一体。 这一时期最具特色的要算 “巨石建筑”，用途是为 了防御野兽和外敌，工程 巨大。这类建筑最著名的 英国的巨石群。
六元明清时期的建筑装饰
• • • • • 建筑装饰的概况 都城宫殿 坛庙建筑 陵墓建筑 住宅建筑
建筑装饰概况
• 我国的建筑发展到元明清，已经高度成熟， 建筑装修都已定形化，出现了一整套高度 成熟的模式。 • 台基，踏道，栏杆，柱，斗拱，屋顶装饰， 彩画，门窗的装饰
都城宫殿
近代建筑装饰设计
希腊柱式
• 多立克式：这是最古老的柱式，它一般不设柱础，直接
立于三级台基上，柱身上细下粗，向上手杀的外形线略有 微凸，上有16-20条并列的半圆形凹槽，柱高是柱底直径 的4-6倍，檐部高度为整体柱高的1/4，柱距为柱径的一倍 半。
• 爱奥尼式：有柱础，柱身修长，凹槽也较多，一般有24
条，柱身向上收杀的直线一般是无弧度的，柱高为柱径的 倍，看上去比较修长，柱头上有一对圆形涡卷，檐部 高度为整个柱身高的1/5，柱距的两倍。
五封建中世纪的建筑装饰
• 基督教的出现永远改变了装饰的面貌，最 终给人留下不朽的是“哥特式” • 建筑装饰上把公元1至14世纪称为封建中世 纪 基督教时期（公元10世纪以前） 罗马式时期（公元11-12世纪） 哥特式时期（公元13-14世纪）
基督教时期
• 公元4世纪基督教合法化以来，罗马帝国境 内便开始大肆兴建基督教建筑，其类型巴 西利卡式，集中式，和十字形平面式
四隋唐时期的建筑装饰
• 隋唐时期的建筑概况
• 宫殿、住宅、陵墓
• 寺塔与石窟艺术
隋唐时期的建筑概况
• 隋唐时期是我国封建社会的鼎盛时期，也 是中国古代建筑及装饰发展成熟的时期， 无论在城市建设，木架结构，砖石基础， 建筑装饰，设计和施工技术方面斗有巨大 的发展 • 世界上最早出现的敞肩拱桥-赵州桥 • 隋代已采用图纸和模型相结合的方法
佛罗伦萨教堂
圣彼得大教堂
罗浮宫
七17世纪得欧洲
• “巴洛克”泛指17世纪意大利得一种艺术风格，及 受意大利影响得欧洲各国相类似得风格。其特点 是一反文艺复兴盛期得严肃，含蓄，平衡，倾向 于浮夸豪华。善于运用矫揉造作得手法来产生特 殊效果。 • 巴洛克建筑是从文艺复兴时期得建筑样式上发展 起来得，但思想出发点却与人文主义截然不同， 它不遵循古典造型法则和对称性原则，在造型上 颇讲究自由。其建筑得正面常舍弃古典得柱式， 强调柱子得疏密与重叠。
宫殿、住宅、陵墓
乾陵
寺塔和石窟艺术
• 佛教在隋唐时期盛极一时，寺塔及石窟石 这一时期建筑的一个重要方面 • 五台山在唐代已是我国的佛教中心之一， 而佛光寺是当时五台山‘十大寺‘之一。 • 当时的寺塔，现存觉得砖塔有三种，楼阁 式塔，单塔和密檐塔。 • 敦煌石窟
寺塔和石窟艺术
五五代宋辽金时期的建筑装饰
九19世纪的建筑装饰
• 新古典主义
19世纪上半叶欧洲的设计意念，由于对希腊罗马 古典形式的憧憬，造成了“新古典主义”的盛行
• 浪漫主义
是与新古典主义对抗的，体现的是对中世纪哥特式及 东方异国情调的向往。
• 折衷主义
伦敦大英博物馆
英国国会大厦
中国古代建筑装饰
• • • • • • 上古至商周，春秋战国时期 秦汉时期的建筑装饰 魏晋南北朝的建筑装饰 隋唐时期的建筑装饰 五代宋辽金时期的建筑装饰 元明清时期的建筑装饰
建筑装饰
• 宫殿
据《史记·秦始皇本纪》所载：“咸阳之旁二百 里内，宫观二百七十，复道甬道相连，帷帐钟鼓美人充之， 各案署不移徙。” 中国历史上最大的陵墓—秦始皇陵骊山陵。还有 被成为“世界八大奇观”之一的秦始皇陵兵马俑。 住宅上具有重要的建筑造型功能的屋顶除了有四 种基本形式庑殿顶、悬山顶、囤顶、攒尖顶外还出现了 由悬山顶和周围单庇顶组合而成的歇山顶及由庑殿顶和庇 檐组合后发展而成的重檐屋顶。 斗拱—中国古建筑中独特的结构 构件
• 西周
商代中晚期青铜器
二秦汉时期的建筑装饰
• 建筑概况
秦统一全国后，大力改革政治、经济、文化， 大兴土木，修筑驰道、长城在咸阳附近建筑了规 模巨大宫苑陵墓历史上著名的阿房宫，骊山陵至 今遗址犹存。 西汉 宫苑陵墓规模更加宏大，在工程技术方 面，建筑平面和外观日趋复杂，高台建筑日益减 少，楼阁建筑增加，并且大量使用斗拱。出现了 抬梁式，穿斗式和井干式三种成熟的结构形式。
古罗马的建筑装饰
• 罗马人擅长吸取希腊人的精髓，并把建筑装饰艺 术提高到了更高的发展阶段。 • 罗马建筑的特色是梁柱和拱券相结合的形式，在 古希腊柱式的基础上发展出了“塔斯干柱式”， “多立克柱式”，“爱奥尼柱式”，并且创造了” 券柱式“ • 万神庙，穹隆结构的代表。西姆大剧场，西姆大 剧场估计可以容纳5万名观众，分表演区，观众席， 和下面的地下室。该建筑结构为罗马建筑中常见 的混凝土筒形拱和交叉拱，只对内部内部所需的 纵横交错的交通系统特别适宜，设80个出口，便 于疏散。
• 木构架建筑开始采用了古典的模数制，北 宋时政府正式颁布了建筑预算顶额《营造 法式》，对当时建筑及装饰的各种操作方 法，工料的估算等都有明确规定，使建筑 省工，省料，省时。 • 在建筑装饰方面，屋顶上或全部琉璃瓦或 用琉璃瓦与青瓦配合成为剪边式屋顶
宗教建筑
• 山西应县佛宫寺释迦 塔，建于宋代，是一 座阁楼式塔，是我国 现存唯一的木塔，也 是世界上最高的塔。
• 雅典卫城建筑将古风时期以来的建筑技术 推至完全成熟的境地，并成为希腊建筑的 典范。 • 雅典卫城分四部分：山门，胜利女神庙， 伊瑞克先神庙，帕特农神庙。
希腊化时期
• 这一时期的神庙建筑，其局势开始缩小， 形制也由过去的围柱式变成为仅在两端立 柱了。 • 希腊的建筑还一直影响到以后的罗马。 • 雕刻方面以前那种古典时期的庄重，和谐 的理想美完全被非常写实的那种宁静的世 俗美所代替。最著名的是维纳斯雕像。
• 现代主义代表人物：德国的格罗皮乌斯， 密斯·凡·德·罗，法国的勒·柯不西耶和美国 的赖特 • 现代主义的特点
• 重视建筑的使用功能，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方 便和效率 • 注重发挥新型材料和建筑结构的性能特点 • 把建筑的经济性提高到重要的高度，努力用最少的人力，物力，财力， 创造出适用的房屋 • 主张创造新风格，坚决反对套用历史上的样式强调建筑的艺术形式应 与功能，材料，结构，工艺相一致，灵活的处理造型，突破传统的构 图格式。
罗马式时期
• 公元11世纪开始，欧洲的封建制度到了完 成阶段，基督教所固有的宗教信条开始动 摇，于是艺术开始有了繁荣趋势和生机， 渐渐形成了颇具特色的基督教文化，这就 是所谓的“罗马式” • 罗马式其材料都是现成的古罗马建筑构件 在形式上也仿效罗马时代，
比萨大教堂
哥特式时期
• 所谓的“哥特式”，是公元12世纪末首先 在法国开始的，随后于13、14世纪流行于 全欧洲的一种建筑形式 • “哥特式”是封建中世纪最光辉与最伟大 的成就，从内容到形式都具有很高的价值， 是当时人们智慧的结晶，尤其是在建筑工 程技术和装饰手法上都达到了惊人的高度
三古希腊的建筑装饰
• 装饰风格 • 古风时期 • 古典时期 • 希腊化时期
建筑风格
• 希腊建筑在造型艺术方面于匀称与协调的 精神中寻求一种理想美，并为后来西方文 化留下了古典美的典型。 • 就希腊文化而言，已脱离以神和国王权威 为主题的表达，首次进入以人的肉体之美 或精神内容为主题的表达。 • 希腊的柱式：多立克式，爱奥尼式，科林 斯式
一上古至商周、春秋战国时期
• 原始社会：
干阑式建筑，长江流域的 多水地区 木骨泥墙 黄河流域 造型文化：陶器
夏商周的建筑装饰