镜头组立基本知识

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影视制作镜头基础知识

影视制作镜头基础知识

影视制作镜头基础知识影视制作关于镜头基础知识在学习影视制作的过程中,我们最主要需要掌握的除了是技巧以及能力方法的掌控,对于镜头,也是需要大家了解好的。

下面是店铺为大家搜集整理出来的有关于影视制作关于镜头基础知识,希望可以帮助到大家!一、镜头的技巧在影视制作中,尤其是在前期的拍摄中,我们需要对镜头的表现技巧非常熟悉,什么样的镜头技巧表现什么样的主题内容,我们都要熟知于心。

在通常,我们提起镜头技巧,都能说出几个耳熟能详的来,其实镜头的基本技巧无非也就这么几个,一句话概括就是推拉摇移跟甩。

当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧,也就是我们通常所说的镜头技巧。

其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧。

在下面的内容中,我们就将做详细介绍。

运动摄像,就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式,是实在画面边缘框架的局限,扩展画面视野的一种方法。

运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯,以渐次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体,其时空的转换均由不断运动的画面来体现,完全同客观的时空转换相吻合。

在表现固定景物或人物的时候,运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面,增强画面的活力。

以下我们就详细介绍这些镜头技巧的内容。

1、镜头推拉技巧镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧,在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。

推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看,而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。

当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。

推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体,这是推镜头最普通的作用。

它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象,是逐渐把观众的观察同整体引向局部。

在推地过程中,画面所包含的内容逐渐减少,也就是说,镜头的运动摈弃了画面中多余的东西,突出重点,把观众的注意力引向某一个部分。

用变焦距镜头也可以实现这种效果,就是从短焦距逐渐向长焦距推动,使得观众看到物体的细微部分,可以突出要表现内容的关键。

镜头加工工艺介绍

镜头加工工艺介绍
b、放上镜头踏下开关,待机台回位后取出镜头;
① 数码类镜头组立流程
b. 镜头组立后流程:
杂光测试
二道外观
拧配底板
模组测试
品保出货检
品检外观
② 扫描类镜头加工流程:
G01-02组立 MTF
隔圈组立 松动
G04-05组立 工程名
示意图:
G01 组立
工设备程工名具辅资材
压圈组立
压圈组立 名称 示意图:
2.2、镜头组立生产流程
组立: 即装配。指将若干镜片,隔圈、压圈等配件,按组立作业标准
书的要求,进行组装合成成品镜头的过程。
镜头分类
其它类镜头:主要应用于各类定焦、变焦相机、扫 描仪、投影仪等领域。
手机镜头:主要应用于各类手机组装,使之具备拍照 摄像功能。
1)其它类镜头生产流程
其它镜头分类
数码镜头:如2510、2512、2511 传统相机镜头 扫描镜头:如4316、4303 ZOOM镜头:6302、N5、N2S、DV
二、产品加工流程
2.1 注塑成型生产流程
1) 注塑成型: 简称注塑。是通过螺丝杆将塑料搅入注射机加热料筒中塑
化﹐达到流动状态﹐螺杆在旋转过程中到和逐步后退﹐而塑料 则向前积聚﹐当螺杆停止转动﹐由注塑活塞通过螺杆注射到闭 合模具的模腔中形成制品的成形过程。
注塑成型
白物成型:塑料非球面镜片成型, 目前主要用于手机镜头、数码镜头、 变焦镜头及车载镜头的组装。
干燥
成型
过程检查
品保出货
入库检查
剪切
② 黑物成型(配件)
b. 主要生产设备: 部品注塑机20台,日本产,其中东洋18台,发那科2台;
c. 主要检验设备: 测量显微镜1台,日本产

单反镜头基础知识文库

单反镜头基础知识文库

单反镜头基础知识导读本文将向大家介绍镜头的不同总类划分及结构介绍,包括定焦,变焦,数码镜头,特殊镜头和4种简单的镜头结构,为大家浏览单反镜头库的镜头结构表提供必要的帮助镜头种类:一定焦镜头:焦距固定不变的镜头则称为“定焦镜头”。

1. 标准镜头(简称标头):指焦距长度接近或等于底片/传感器对角线长度的镜头。

以全幅135单反相机来说,它的底片幅面为24*36mm,对角线的长度为50mm,所以,这类相机的“标头”焦距就是50mm。

当然,画幅的不同的相机,标头的焦距也有所不同,一般来说,120相机的“标头”焦距为75mm,4*5英寸座机为150mm。

数码单反相机的传感器幅面因厂商的不同而有所不同,但只要计算出传感器的对角线长度,就可以得出标准镜头的焦距了。

尽管不同画幅的“标头”焦距不同,但他们的视角却是基本相同的,都接近人眼的正常视角。

因此,在诸如取景范围、透视关系等方面,“标头”都与人眼观看的效果类同,显得特别亲切、自然。

此外,“标头”的技术已经基本趋于完善,显著的特点是孔径大、成像质量出众、价格低廉等,是每个单反用户的必备镜头之一。

2.广角镜头:指焦距短于、视角大于“标头”的镜头。

以全幅135单反相机来说,焦距在30mm左右、视角在70度左右的镜头称为“广角镜头”,焦距小于22 mm,视角大于90度的镜头称为“超广角镜头”。

广角镜头的特点:a. 景深大,有利于获得被摄画面全部清晰的效果。

广泛地用于风光片的拍摄。

b. 视角大,在有限的范围内可以获得较大的取景范围,在室内建筑的拍摄中尤为见长,广泛地用于房地产行业的拍摄。

c. 透视感强烈,可以营造具有强烈视觉冲击感的画面。

d. 畸变较大,尤其是在画面的边缘部分。

3.远摄镜头:指焦距长于、视角小于“标头”的镜头。

以全幅135单反相机来说,焦距在200mm,视角在12度左右的镜头称为“远摄镜头”,焦距在300mm以上,视角在8度左右的镜头称为“超远摄镜头”。

镜头的基本组接原则

镜头的基本组接原则

镜头的基本组接原则一、镜头的基本组接原则镜头的组接要符合人们的生活习惯和认识规律,因此要遵循以下原则。

(一)镜头的组接要合乎逻辑镜头的组接不是随意的。

必须合乎逻辑、合乎事物发展的逻辑,合乎生活的习惯,合乎认识和思想的逻辑。

事物的运动状态有必然的发展规律。

人们也习惯按这一发展规律去认识问题、思考问题。

(二)遵循镜头调度的轴线规律遵循镜头调度的轴线规律拍摄下来的镜头,在进行组接时,就能使镜头中主体物的位置、运动方向保持一致,合乎人们的观察规律。

否则,就会出现方向性混乱。

为了避免,在拍摄时必须遵守镜头调度的轴线规律,即在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时,人物中间有一条无形的线,谓之“轴线”。

摄像机若跳过轴线到另一边,拍摄的镜头组接后,就会破坏空间的统一感,造成方向性的错误。

(三)景别的过渡要自然、合理表现同一拍摄对象的两两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动,须遵守以下三条规则:1、景别必须有明显的变化,否则将产生画面的明显跳动。

2、景别差别不大时,必须改变摄像机的机位。

否则也会产生跳动,好象一个连续镜头从中间被截去了一段一样。

3、不能同景别相接。

(四)动接动,静接静动接动——动指的是画面内主体的运动;静接静——静指的是画面主体的静和画面本身是固定的镜头。

该镜头组接原则是利用画面内在节奏的一致性衔接,这样就不会觉得突然。

(五)光线、色调的过渡要自然。

二、连续构成和对列构成1、连续构成:相连的两个或两个以上的一系列镜头,一般表现的是同一主体的动作。

主要用对被摄对象进行解析,并利用视角、视距的变化,对内容进行选择、突出和强调。

特点:(1)每个镜头表现主体动作的一部分,镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方面都有一定的连续性和承接性;(2)一般情况下,顺序不能颠倒,也不能任意抽去一个镜头。

(3)通常用于叙事手法。

①连续构成中的镜头组接:(1)根据动作的变化确定剪接点;(2)镜头转换处要有显著的视距变化;(3)镜头转换处要有显著的视角变化②动作轴线规律(1)动作轴线也称为假想或想象轴线,就是指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的、无形的线。

镜头组立基本知识演示文稿

镜头组立基本知识演示文稿

部品的分类:
部品:指除镜片外用于组立的其他非玻璃材料.
镜头组立知识:
组立专业术语:
☆ 组立: 将零部件按照设计要求进行先后顺 序的组装过程,叫组立。一般指部品和镜片经 过组立加工组合在一起的完成品.
☆ 接着:即点胶,就是将两种或两种以上物质 粘在一起,使其不脱离.在两个物体中间,使之 不脱离的物质就叫接着剂.
• MS-7点胶机使用电源为110V,快 克982点胶机使用电源为220V (注意)
气压表 吐胶时间设置键
• 二、使用时: • 先打开电源开关。
图1
气压调节器 电源开关
• 根据需要通过吐胶时间设定键上 的“+、-”按扭进行吐胶时间设定, 通过气压调节器调节所需气压。
使用完后关闭电源。
(各按键见图1、2所示)
接口
将镜头的输出要素(镜片群组汇聚的光线和电子信号)与相机连接
变焦镜头的基本构成:
1群组
遮光环G2
1群镜片框 镜片G2 镜片G1 G1-G2间隔环
调整垫片
固定筒部
押板(变焦)
变焦马达
导向轴 齿轮
(润滑剂涂布)
拉伸弹簧
齿轮盖
2群组
G3A 2群镜片框
G5 G4-G5遮光环 G5遮光环
驱动筒组
驱动筒
反射镜片
镜头组立知识:
组立专业术语:
☆ 熔着: 利用熔着头的高温,将塑胶部品熔化, 以使镜片与镜框接着并形成一定強度以达到固 定镜片之目的过程.
☆ 焊接:在两者或两者以上固定金属间,利用 比金属熔点更低的焊锡,经毛细现象原理将此 两者金属物接合成一体.
镜头组立知识:
组立专业术语:
☆ 检测: 利用测试仪器,对产品的性能进行 评价的过程。通常指镜头的解像力(即分辨率) 检查、作动检查等。

摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件

摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧)  ppt课件

描述环境、表现时间流逝、季节变化、人物
情绪、创造特定气氛和暗示、隐喻等,对剧
情内容起烘托作用。风景构图多散置于影视
教材各段落中,与特定剧情内容有内在的联
系,处理时应注意上下镜头情节内容的贯穿
及各组接因素的关系。在影视摄影(象)中,
摄影人员要特别着力运用各种造型表现手段
对风景构图进行气氛和情绪的渲染。
趣点位置的构图。学生在观看影视教材时,总
是从银(屏)幕上寻找兴趣点,将注意力集中
于这一点上。可以引起学生注意的兴趣点一般
是光学镜头对准焦点的对象、动的对象、线条
汇集的对象、暗调画面中亮的对象或亮调画面
中暗的对象、彩色对比中突出的对象等。摄影
(象)人员在处理一系列的镜头构图时,要考
虑学生视觉注意活动的规律,注意对兴趣点的
从狭义上来说,是指摄影(象)画面的
布局、结构而言。以现实生活为基础,
又以比现实生活更富有表现力和艺术感
染力的表现手段,把客观对象有机地组
织安排在画面里,使思想得到充分的表
达。
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2.运动构图
• 影视画面构思的主要表现形式。它由两个因素组成:
一是被摄对象运动,二是摄影(象)机运动,有时两
者同时形成综合的运动。运动会使构图不断发生变化,
减少。但导演和摄影(象)人员从内容出发,为
表现某种特定的情绪和气氛,追求某种风格,仍
在一些影视片中较多地采用单构图画面,尤其在
某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构
图多为静态构图,但有时摄影(象)机伴随被摄
动作移动,也会出现动态构图形式。
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8.匹配构图
• 利用视觉规律造成视觉连贯性和保持画面上兴

关于镜头的基本常识

关于镜头的基本常识

关于镜头的一些常识(转)什么是标准镜头以前,固定焦距的标准镜头在摄影创作中运用得最多、最广泛,而现在由于从广角到中长焦距的变焦镜头的问世,很多人将固定焦距的标准镜头闲置不用,而用这种镜头来代替标准镜头使用,忽略了固定焦距的标准镜头的作用,这种做法是不恰当的。

因此,我们有必要对标准镜头在拍摄佳作中的作用进行重新认识。

固定焦距的标准镜头的像差较小,成像质量优于一般同档次的镜头,最大相对孔径较一般同档次的镜头大,如有的135照相机固定焦距的标准镜头的最大相对孔径达到了0.9、1、1.2等,从而保证了在低照度的照明条件下有足够的光圈。

同时,标准镜头的体积小,携带方便。

标准镜头的主焦距因照相机所用胶片的尺寸不同而异,其原则是与画幅对角线的长度基本相等,视角大约在40-53度。

它所摄得的影像接近于人眼正常的视角范围,其透视关系接近于人眼所感觉到的透视关系,所以,能够逼真地再现被摄体的形像。

在摄影创作中可以根据不同的创作意图,运用不同的手段,使用标准镜头拍摄出具有广角镜头或中长焦镜头的效果。

当我们将照相镜头对着很近的被摄主体,使用大光圈拍摄特写或近景时,就可以获得背景虚糊,类似中长焦镜头的效果。

当我们将标准镜头对着处于中景或全景的景物对焦,并使用小光圈拍摄,则可以使画面中的远近都很清晰,获得广角镜头的拍摄效果,标准镜头在摄影创作中具有不可低估的作用。

摄影器材基础知识--镜头镜头:通过透镜给底片一个清晰的影象。

1.作用:使光线汇聚在底片上,结像清晰。

能纳入大量光线,使在1/1000秒内的曝光充分,极大程度消除像差。

2.质量要求:有汇聚光线的能力,把来自物放的光线聚集成像。

没有畸变,使一个平面的物体所结的影象有是一个平面。

影象的外貌形态与景物的外貌形态必须相象。

3.镜头的纳光本领:在限定时间内纳入光量的多少(快-慢)口径:有效口径,相对口径,可变 f/8, 通光直径是镜头焦距的1/8。

4.光圈:调节镜头纳光量的大小,光孔大小用f/表示。

电影镜头摄影知识点总结

电影镜头摄影知识点总结

电影镜头摄影知识点总结构图是电影摄影中最为基础和关键的技巧之一。

一个良好的构图能够将画面中的主体和背景合理地组合起来,使得整个画面呈现出和谐的视觉效果。

在构图中,有一些基本的原则可以帮助摄影师更好地进行创作,比如“三分法则”、“黄金分割”等。

三分法则是最为常见和简单的构图技巧之一。

它将画面分为三个水平和垂直的部分,摄影师将主体置于这些分割线的交点处,能够帮助画面更加平衡和美观。

同时,三分法则也可以帮助摄影师构建画面的层次感,使得画面更加立体和丰富。

除了三分法则,黄金分割也是电影摄影中常用的构图技巧之一。

它通过将画面分割成黄金矩形来进行构图,将主体放置在黄金矩形的交点处,能够使得画面更加和谐和具有美感。

黄金分割可以帮助摄影师构建更加丰富和富有层次感的画面,使得整个电影画面更加生动和有趣。

除了构图,光影是电影摄影中至关重要的一环。

光影可以帮助摄影师营造不同的氛围和情感,使得画面更加丰富和有深度。

在光影的运用中,摄影师需要注意一些常见的技巧和原则,比如平衡光比、利用反光板、调整曝光等。

平衡光比是在拍摄过程中需要特别注意的技巧之一。

它指的是在画面中光线明暗对比的平衡。

摄影师需要通过合理的光线运用,使得明暗对比不至于太大,从而使得整个画面更加和谐和舒适。

除了平衡光比,利用反光板也是电影摄影中常见的技巧之一。

反光板可以帮助摄影师将光线反射到需要的地方,从而使得画面的光线更加柔和和均匀。

在实际拍摄中,摄影师可以通过反光板来弥补一些需要补光的地方,帮助画面更加完美。

在光影的运用中,调整曝光也是至关重要的一环。

曝光可以帮助摄影师控制画面的明暗程度,使得画面更加清晰和生动。

在实际拍摄中,摄影师需要根据需要对曝光进行精准的调整,从而使得画面更加理想和完美。

除了构图和光影,镜头角度也是电影摄影中至关重要的一环。

不同的镜头角度可以呈现出不同的视觉效果和情感表达。

低角度镜头可以帮助摄影师营造一种威严和庄重的氛围。

在实际拍摄中,摄影师可以通过低角度镜头来强调某些角色或者物体的个人魅力和气质,使得整个画面更加生动和有趣。

镜头基础知识和知识点总结

镜头基础知识和知识点总结

镜头基础知识和知识点总结镜头基础知识和知识点总结一、引言镜头作为摄影器材中至关重要的一部分,对照片质量和效果的产生起着决定性的作用。

了解镜头的基础知识和知识点,不仅有助于我们选择适合的镜头进行拍摄,还可以更好地理解照片的构图和质量问题。

本文将从镜头的构造、分类、光学原理以及一些实用的知识点等方面进行总结和介绍。

二、镜头的构造1. 玻璃光学元件镜头的构造主要由玻璃光学元件组成,包括透镜和反射镜等。

透镜分为凸透镜和凹透镜,通过调整透镜的位置和组合方式,可以改变光线的折射和聚焦效果。

2. 光圈光圈是镜头中具有可变直径的孔径,在光线通过后,可以调整光圈的大小,从而控制进入相机传感器的光量。

光圈的大小直接影响到照片的景深和光线的明暗。

3. 对焦机构对焦机构是镜头中用来调节镜头与被摄物体之间的距离,从而使被摄物体保持清晰的部分。

现代镜头的对焦机构通常由电机和多个对焦组件组成,以实现快速、准确的对焦。

三、镜头的分类1. 按焦距分为广角镜头、标准镜头和长焦镜头广角镜头一般具有小于50mm的焦距,适用于拍摄广角景物,能够呈现出宽广的景深和视角。

标准镜头一般为50mm,是最接近人眼视角的镜头。

长焦镜头超过50mm,适合远距离或需要放大物体的拍摄。

2. 按功能分为定焦镜头和变焦镜头定焦镜头焦距固定,无法调节,但一般具有更好的成像质量和透光性能。

变焦镜头可以根据需要调整焦距,适合拍摄需要不同视角的场景。

3. 按反射系统分为单反镜头和无反镜头单反镜头为配合单反相机设计的镜头,通过反光板和五棱镜将图像引导至取景器中观察。

无反镜头为适配无反相机的镜头,直接将图像传导至相机的电子取景器或显示屏中。

四、光学原理1. 焦点和景深焦点是指光线通过透镜后汇聚在传感器上的位置,决定了被摄物体的清晰与否。

景深则是指摄影中被认为是清晰的范围,包括近景和远景。

焦点和景深的关系是,当焦点调整到一定位置时,会带来不同的景深效果。

2. 色差和畸变色差是指透镜在不同颜色的光线传播中产生的偏差,造成照片中出现色彩偏移现象。

影视基础知识之镜头PPT课件

影视基础知识之镜头PPT课件

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镜头焦距与景深
镜头焦距长度能够大幅影响观众额体验。 例如,以镜头扭曲物体或人体,能现实出某种表意 性质。 电影工作者可以运用长焦镜头创造空间的固体质感, 达成如同抽象画般的效果。 此外,镜头的选择能够使人物或物体融入背景中, 或者从背景当中凸出来。
CHENLI
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镜头焦距与景深
在同一镜头内改变场景的透视关系,称为“伸缩 (变焦)镜头”。它是光学上为连续更改焦距所设计 的镜头,原先运用在航空与这茬摄影上,但后来逐渐 成为拍摄新闻片的标准配备。然而,在拍摄当中变焦 并非一般做法,通常摄影机操作员会先调好需要的焦 距,才开始拍摄。
CHENLI
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镜头焦距与景深
图2-1:16 mm(鱼眼镜头)
CHENLI
图2-2:24 m2m5
镜头焦距与景深
2-3:35 mm
CHENLI
图2-4:70 m2m6
镜头焦距与景深
图2-5:120 mm
CHENLI
图2-6:200 m2m7
镜头焦距与景深
分析: (1)在距离不变的条件下,图2-1:用24 mm鱼眼镜头拍摄,形成了 近似远景的大场景。画面中包含整个看台和部分的天空,被摄主体人 物在画面中看不到任何细节。
CHENLI
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镜头焦距与景深
图3-1:17mm×1.5=25.5mm
CHENLI
图3-2:28 mm×1.5=42m3m4
镜头焦距与景深
图3-3:50 mm×1.5=75mm
CHENLI
图3-4:80 mm×1.5=1203m5m
镜头焦距与景深
图3-5:135 mm×1.5=200mm
CHENLI

镜头的组接规律

镜头的组接规律

镜头的组接规律
1.景别:远景、全景、中景、近景、特写
2.景别的变化要采用“循序渐进”的方法。

·前进式句型:这种叙述句型是指景物由远景、全景向中景、近景、特写过渡。

用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。

·后退式句型:这种叙述句型是由近到远,表示有高昂到低沉、压抑的情绪,在影片中表现由细节到扩展到全部。

·环行句型:是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。

由全景——中景——近景——特写,再由特写——近景——中景——远景,或者我们也可反过来运用。

表现情绪由低沉到高昂,再由高昂转向低沉。

3.镜头组接要遵循“动接动”、“静接静”的规律。

4.“动接静”----落幅、“静接动”—起幅
前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”。

影视基础知识之镜头

影视基础知识之镜头
影影视视基基础础知知识识一一 镜镜头头
我们今天的主题是?
镜头与景别
焦距与景深 固定镜头 运动镜头
推、拉、摇、移、跟、升降…… 场面的转换
镜头( Shot)
镜头是什么? 如何计算一个镜头?
镜头( Shot)
镜头与景别 镜头代表了一种视线,一种观察事物的角度。当这种 角度开始变化的时候,人们所看到的事物也在变化。
动画片中的中景镜头
近景镜头(Medium close-up)
4,近景──表现人物胸部以上的部分;
拍到人物胸部以上,或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观 察人物的体现,所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感 情交流的景别。 近景着重表现人物的面部表情,传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有 力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景 别适应于电视屏幕小的特点,在电视摄像中用得较多,因此有人说电视是近 景和特写的艺术。近景产生的接近感,往往给观众以较深刻的印象。
大全景镜头 Extreme long shot
1.大全景--表现远距离的人物及广阔范围的空间环境
大全景景具有广阔的视野,常用来展示事件发生的时间、 环境规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、 战争场面等等。远景画面重在渲染气氛,抒发情感。在绘 画艺术中讲究“远取其势,近取其神”,这一点和绘画是 相通的。
镜头焦距与景深
焦距长度小于35mm的镜头就是广角镜头。 这样的镜头通常会扭曲景框四周的景物, 使它们模糊向外。 当用广角镜头进行中景或近距离特写拍摄 时,扭曲的情形会更明显。 标准镜头的焦距是35-50mm,使用标准 镜头可以避免透视上的扭曲。 长焦镜头的作用是将四周景物扁平化,景 深及食物的体积都减少,各个面仿佛挤在 一起,如同看望远镜的效果。

摄影技巧知识:镜头构造分析技巧,了解镜头的细节

摄影技巧知识:镜头构造分析技巧,了解镜头的细节

摄影技巧知识:镜头构造分析技巧,了解镜头的细节镜头构造分析技巧镜头作为摄影器材中最关键的组成部分之一,直接决定了摄影作品的成败。

因此,对于镜头的构造分析掌握得越透彻,就能更好地发挥摄影器材的优势,创作出更加优秀的摄影作品。

镜头可以分为几个主要部分:前组镜头、光圈、中间组、后组和对焦机构等。

在对这些部分进行分析之前,我们需要先了解镜头的分类。

按照焦距来划分,镜头可分为长焦镜头、标准镜头、广角镜头和鱼眼镜头等。

长焦镜头的焦距较长,适合远距离拍摄,常用于拍摄野生动物、体育赛事等场景。

标准镜头的焦距在50-60mm之间,视角适中,常用于人像及日常拍摄。

广角镜头的焦距较短,视角较广,适合拍摄城市风光、室内空间等场景。

鱼眼镜头的视角极度宽广,能呈现出强烈的透视变形效果,适合拍摄特殊效果的创意作品。

除此之外,还有按照镜头类型划分的方法。

主要有定焦镜头和变焦镜头两种。

定焦镜头焦距固定,无法调整,但图像质量相对于变焦镜头更为稳定,常用于拍摄人像、花鸟等静态场景。

变焦镜头则具有变焦的功能,能够通过调整焦距变化,更适合动态场景拍摄。

回到镜头的构造部分,我们就可以通过分析每一部分的具体细节,了解镜头的种种机理。

首先是前组镜头。

前组镜头通常由两片或三片构成,主要作用是对光线进行初步聚集。

在广角镜头的前组镜头中,通常加入了非球形透镜来弥补畸变。

而在长焦镜头前组镜头中,可设置长达10余片的透镜组,以达到更好的聚光效果。

光圈则是对光线的控制,能够通过调节光圈孔径,控制入射光线在镜头内部的数量和进出角度,在建立合适的曝光条件情况下,支持拍摄的虚化效果。

在变焦镜头中,光圈常常为一个圆柱体,能够随着变焦的推拉而改变大小。

在定焦镜头中,光圈则是固定的,无法调整。

中间组通常由2至4片透镜组成,负责进一步聚焦光线。

在广角镜头中,中间组透镜则会根据视角畸变特点,进行特殊设计,在保证画面清晰的情况下,纠正桶形畸变。

后组是镜头组成部分中最为重要的部分之一。

镜头的组合专业知识讲座

镜头的组合专业知识讲座
头或两个以上旳镜头使用。
二、动作旳剪辑措施
分剪目旳和作用: 1.加强戏剧性 2.调整不合理旳时空关系 3.发明紧张气氛和悬念 4.增强节奏感
二、动作旳剪辑措施
剪接点选在动作变换瞬间旳暂停处,上个 镜头必须将瞬间旳停止全部保存,下个镜 头从动作旳第一帧用起。
二、动作旳剪辑措施
一种完整旳动作经过两个不同角度、 两个不同景别将它体现出来。
分解法(涉及) 人物旳起坐、起卧、 拥抱、握手、招手、脱帽、穿衣、吸烟、 开门开窗、走路、跑步等等。
二、动作旳剪辑措施
(一)位置旳匹配
轴线一侧旳镜头才干接在一起。
(一)位置旳匹配
(二)方向匹配原则
1、视线方向 视平线规则: 要求机位以被摄人眼睛旳高度为根据。
(二)方向匹配原则
2、运动方向 视线轴线一
侧旳镜头才干接 在一起。
(二)方向匹配原则
(二)方向匹配原则
双轴线: 要强调运动方向时(如全景),要在
运动轴线一侧拍摄;强调他们之间旳谈话 内容时,以关系轴线设定机位。 越轴旳方法:
一是中间插入无方向旳中性镜头。 二是插入和轴线无关旳镜头。
(三)色调与影调旳匹配
1、在内容允许旳情况下,尽量地将色调和影 调相近旳镜头相对集中使用。
2、尽量地使上下镜头之间色调影调旳变化取 得根据或必要旳暗示。 如,上一种镜头是傍晚,下一种镜头 接屋内旳蜡烛。
二、动作旳剪辑措施
3、固定镜头与运动镜头旳组接 先考虑主体动作,再结合镜头旳运动。 保存落幅+固定镜头。 固定镜头+保存起幅 停止前+主体动作中。 主体动完+镜头起动。
二、动作旳剪辑措施
(三)时空旳变换 1、同一时空内主体动作旳剪接 基本措施:主体不出画,不入画,动作接

影像镜头组织的六项注意

影像镜头组织的六项注意

影像镜头组织的六项注意4.3.1 镜头组织的要点影视镜头的组织与拍摄质量如何,要掌握一些要点,才能把镜头组织好。

一般来说,镜头组织有以下几个要点。

1、镜头组织要“稳”。

镜头画面的稳定性表现在两个方面,即操作稳定性和构图稳定性。

操作稳定性是指由于操作原因而导致画面的抖动或晃动的程度。

在拍摄时应正确掌握持机要领,并注意细微处不出现失误,例如手动变焦时,不要用力过猛而牵动摄像镜头。

构图稳定性是指运动目标对画面视觉稳定性所产生的作用。

因此,在拍摄时应注意这些主体的活动情况,如果主体处于活动激烈状态,一般就不要再使用大幅度的动态构图形式,以免动上加动,严重破坏了视觉稳定性。

这时应结合艺术构思应用广角镜头,转成全景或中景,这样处于画面深处的比例较小的主体即使活动再激烈,也只限于画幅的一个局部,对整个画面的稳定性影响较小。

需要特别指出的是,非创作需要不可用长焦镜头去“吊”运动幅度大的目标,更不可拍成近景或特写,那样将使整个镜头画面因跟随主体运动而“飘动”不止,完全破坏了视觉稳定性。

遵循这样的原则,主要是为了进入落幅镜头时稳定自然。

摇镜头时在落幅镜头上要稳定停留一段时间,这一点也是很重要的,否则摇镜头将会给人没有结束和不完整的感觉,当然根据艺术的需要进行不同的处理也是常见的。

从上到下的拍摄称为俯摇,从下到上的拍摄称为仰摇,上下方向的摇镜头所遵循的原则和左右摇镜头的原则是一样的。

2、镜头组织要“清”。

正常情况下,拍摄的画面力求清晰是起码的要求之一。

这里所指的清晰是内容要求的程度,并非是机器的清晰度指标。

也就是说,镜头画面首先应该清晰到内容所要求的程度,有时内容要求某个镜头画面模糊到一定程度,以表达某种气氛。

即使如此,也应该首先做到完全清晰,然后再版使其模糊到要求的程度。

为保证画面清晰,在操作上要特别注意两个方面:其一,注意拍摄时的场景照度。

一般来讲,照度以适中为宜。

光线太暗将迫使光圈开大,引起景深压缩,容易造成主体前后的景物图像虚松。

任意场景镜头组总结

任意场景镜头组总结

任意场景镜头组总结1、镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。

不符合逻辑观众就看不懂。

做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确,在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求,即思维逻辑选用哪些镜头,怎么样将它们组合在一起。

2、景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说,拍摄一个场面的时候,“景”的发展不宜过分剧烈,否则就不容易连接起来。

相反,“景”的变化不大,同时拍摄角度变换亦不大,拍出的镜头也不容易组接。

由于以上的原因我们在拍摄的时候"景"的发展变化需要采取循序渐进的方法。

3、镜头组接中的拍摄方向,轴线规律主体物在进出画面时,我们拍摄需要注意拍摄的总方向,从轴线一侧拍,否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。

所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。

在拍摄的时候,如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧,那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的,否则应是“跳轴”了,跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。

4、镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的,可以动作接动作,达到顺畅,简洁过渡的目的,我们简称为“动接动”。

如果两个画面中的主体运动是不连贯的,或者它们中间有停顿时,那么这两个镜头的组接,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后,接上一个从静止到开始的运动镜头,这就是“静接静”。

“静接静”组接时,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。

运动镜头和固定镜头组接,同样需要遵循这个规律。

如果一个固定镜头要接一个摇镜头,则摇镜头开始要有起幅;相反一个摇镜头接一个固定镜头,那么摇镜头要有落幅,否则画面就会给人一种跳动的视觉感。

为了特殊效果,也有静接动或动接静的镜头。

5、镜头组接的时间长度我们在拍摄影视节目的时候,每个镜头的停滞时间长短,首先是根据要表达的内容难易程度,观众的接受能力来决定的,其次还要考虑到画面构图等因素。

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• ②为什么胶水照了很久,还是不干,表面粘手?
胶水固化后,胶体表面接触空气,由于空气的抑制作用,胶体表面 不能脱粘,也就是粘手的现象。 解决此问题的办法有: 1.用较高之紫外线强度; 2.用较高之感光剂量; 3.用反应较快之感光剂系统; 4、用含365nm 波长之紫外光源
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镜头组立知识:
组立专业术语:
☆ 组立: 将零部件按照设计要求进行先后顺 序的组装过程,叫组立。一般指部品和镜片经 过组立加工组合在一起的完成品. ☆ 接着:即点胶,就是将两种或两种以上物质 粘在一起,使其不脱离.在两个物体中间,使之 不脱离的物质就叫接着剂.
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环境(Environment)
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镜头组装的基本流程:
按镜头组装流程的区段可分﹕主线和副线
主线﹕将各组件组裝成整机后调试﹑检测﹑检查。(下图为主 线的主要流程名) 副线﹕完成鏡片群组件和加工料 整机 的组装 BF 检查
镜片的分类:
1.按镜片的结构分: a:粘合镜片 b:单片镜片 2.按镜片的材质分: a:玻璃镜片 b:塑料镜片 C﹕玻璃/塑胶镜片 3.按镜片的形状分: 球面镜(凸透镜、凹透镜)、非球面镜、 平面镜、棱镜
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部品的分类:
部品:指除镜片外用于组立的其他非玻璃材料.
UV照射机: 将部品放在紫外线下进 行照射。利用强光使部品上 的胶液迅速硬化。 注意:由于发出的紫外线会灼 伤皮肤,故不可直接接触。
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镜片的固定方式:
(三)﹑压环锁付:由作业者手动锁付或借用锁具控制,作业操作简 单,作业后需检查镜片是否有松动。
1401B胶水: 一种用来接着塑料部品的胶水,接着后自然干燥,干燥时间24H。
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作动 检查 QA 檢查
异音 检查 包裝
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解像 检测 出荷
內外观 检查
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群组镜片的组装:
镜片的压入
镜片的压入﹐主要有四种﹕ (一)
(一)﹑自动压入机----移管设备,用于 FUJINON镜片組裝。(利用吸气放入镜 片,作用在镜框上﹐用气压控制压入 量) (二)﹑气动打压机----多用于群组镜片 组立打压,以保证镜片组入的水平。 (作用在镜片上﹐利用气压控制压入 量)
紫外线干燥
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UV胶的定义
• 无影胶(uv胶)又称光敏胶、紫外光固化胶,无影胶是 一种必须通过紫外线光照射才能固化的一类胶粘剂,它可 以作为粘接剂使用,也可作为油漆ays的缩写,即紫外光线。 紫外线 (UV)是肉眼看不见的,是可见光以外的一段电磁辐射,波长在 110~400nm的范围。 2、固化原理:UV 固化材料中的光引发剂(或光敏剂)在紫 外线的照射下吸收紫外光后产生活性自由基或阳离子,引发单体 聚合、交联化学反应,使粘合剂在数秒钟内由液态转化为固态。
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常用辅料的种类:
MG-101,103,105固体润滑油:
用来涂在塑料部品上的白色固体 溶剂,主要起润滑作用。
点胶外观判定 :
判定OK
判定NG
判定NG
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常用辅料的种类:
U-1542D接着剂:
一种用来接着塑料镜片和塑料部 品的胶水,接着后需进行UV照射,胶 水为乳白色。
U-2025B:
一种用来接着玻璃镜片和塑料部 品的胶水,接着后需进行UV照射,胶 水为透明色。
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镜头成像原理:小孔成像
镜头
• 用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间,屏幕上就会形成 物的倒像,我们把这样的现象叫小孔成像。前后移动中间的 板,屏幕上像的大小也会随之发生变化,这种现象说明了光 沿直线传播的性质。
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现在的一些照相机和摄影机就是利用了 小孔成像的原理——镜头是小孔(大多数安 装凸透镜以保证光线成像距离),景物通过 小孔进入暗室,像被一些特殊的化学物质 (如显影剂等)留在胶片上(数码相机、摄 影机等则是把像通过一些感光元件存储在存 储卡内)。
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镜头组立知识:
组立专业术语:
☆ 检测: 利用测试仪器,对产品的性能进行 评价的过程。通常指镜头的解像力(即分辨率) 检查、作动检查等。
☆ 外观: 通过感观、目视的方法观察到的产 品缺陷.
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本组
FPC部 变焦马达 固定筒部 镜胴部 聚焦框部
防尘叶片组
基座
后组
化 妆环 防 尘环 驱动环部
CCD托架
拉伸弹簧*2
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镜头组装的主要要素:
4M1E
人(Man) 机器(Machine)
Ë È ú »÷ Æ
物料(Material)
方法(Method)
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群组镜头系列:
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变焦镜头系列:
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CCTV标清/高清系列:
Closed Circuit Television镜头 (闭路电视监控镜头)
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光学镜头的应用:
手机照相机模组镜头
笔记本电脑、AIO一体机镜头 监控用镜头 车用镜头 扫描仪镜头
多媒体电视内置摄像头镜头
红外技术的发展-军事\民用安防\医疗
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培训内容:
1、组立生产镜头了解 2、镜头组成的基本要素 3、镜头组立的基本流程 4、镜片组立固定的基本方法 5、点胶机的类型与操作手顺 6、镜头生产辅料了解
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⑤ 粘接时施胶量越多越好吗? UV胶在粘接时不是施胶量越多越好。实验证明胶层越薄,强度越高 。一般来讲胶膜厚度不超0.2微米为最好。
防护措施:
1.保持良好的通风环境; 2.操作人员务必戴穿上防护服,眼镜,口罩,手套或指套等; 3.注意勤洗手,勤更换衣物手套等; 4、胶水一旦接触到皮肤或身体其它任何部位,立刻用大量清水冲洗 ,再用肥皂水冲洗干净。 5、对于过敏肤质或者抵抗力特别差的人建议更换工作岗位,不要操 作使用UV胶水。
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常见问题
• ①UV胶水固化后为什么会发白?
发白现象其实是胶层本身产生的微小气泡,因为胶水固化过程中会 产生收缩,如果胶层厚度不均或硬度过高,收缩所产生的内应力无法释 放,时间长了就会出现微小气泡,也就是我们看到的发白现象,直至粘 接的材料脱落。 解决此问题的办法: 1、是选择柔韧性配方的UV胶水; 2、是粘接的胶层控制均匀; 3、是初固时使用低功率的UV灯具,使胶水的固化的速度变慢,定 位后在使用高功率的UV设备深度固化,因为胶水 固化速度过快,会增加 胶水的收缩率。
镜头的组成基本要素:
镜片群組:
是镜头主要组成要素﹐作用是汇聚光线在底片上形成景物的图像
光圈組件
控制进光量
Zoom﹑Focus﹑Iris 作动机构
控制镜片群组的移动(实现变焦和调焦)和光圈的开合
电子电路部分
控制和驱动镜片群组的移动和光圈的开合
接口
将镜头的输出要素(镜片群组汇聚的光线和电子信号)与相机连接
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③UV胶有毒吗?为什么使用UV胶皮肤红肿、骚痒? 1、UV胶是绿色环保经济化工产品, 不含任何有机溶剂, 百分之
百固含量胶水。对人体不会产生任何致毒致癌致病变性危害。 2、UV胶的主要成分是丙烯酸酯系列的低聚物和部分丙烯酸酯系列 的单体,丙烯酸酯单体有一定的 挥发性对皮肤有一定的刺激性。 在初次接触时,如果保护不当的情况下直接接触或长期暴露高浓度 环境下,会导致皮肤过敏,如眼睛红肿,身上起疹子,痒等现象。 但当 适应一段时间后就不会再引起过敏,皮肤起疹子等现象。 ④如何分离或拆除用UV胶粘接的物体? 粘接不好时需要分离或拆除被粘物以便重新粘接,根据具体的胶和 被粘物,可以使用的方法有电吹风加热,水煮,水蒸汽熏,丙酮或乙醇 浸泡,或者长时间水浸泡。
MS-7、快克982点胶机操作:
• • • • • 一.使用前: MS-7点胶机使用电源为110V,快 克982点胶机使用电源为220V (注意) 二、使用时: 图1 先打开电源开关。 根据需要通过吐胶时间设定键上 的“+、-”按扭进行吐胶时间设定, 通过气压调节器调节所需气压。 使用完后关闭电源。 图2 (各按键见图1、2所示) 出现异常情况马上报告上级并停 气压显 止作业 示表
驱动筒 反射镜片
销 *3
拉伸 弹簧
齿轮盖
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变焦镜头的基本构成:
快门部
2群+快门
快门部--4 2群 镜片框部 -- ( 3 ) 压缩弹簧
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