中国现当代文学专题(1)
中国现当代文学必背知识点(一)
中国现当代文学必背知识点(一)中国现当代文学必背1. 作者背景•理解作者的生平背景和文化背景，对于理解他们的作品非常重要。
2. 文学流派•独立个体：代表作家有贾平凹、莫言等。
•知识分子：代表作家有王蒙、余华等。
•新感覺派：代表作家有郭敬明、韩寒等。
3. 重要作品红楼梦•作者：曹雪芹•一部中国古代文学巨著，被誉为中国小说的巅峰之作。
•描述了贾宝玉、林黛玉等人物在大观园中的生活，反映了封建贵族社会的衰落与沉沦。
老人与海•作者：海明威•描述了古巴渔夫圣地亚哥与一条大马林鱼斗争的故事，表现了人与命运的对抗和尊严的追求。
我们仨•作者：杨绛•讲述了作者与丈夫钱钟书、傅雷之间深厚的情感，传递了家庭温暖和亲情的力量。
天书奇谭•作者：郭敬明•以东方奇幻为基调，讲述了江流儿、夜华、辰戈等人在仙侠世界中的冒险故事。
平凡的世界•作者：路遥•描述了农村普通人家的生活和斗争，反映了中国社会的变革和人性的多样性。
4. 文学手法和主题写实主义•文学手法的一种，追求对现实生活的真实描写。
•代表作品有路遥的《平凡的世界》。
感伤主义•文学手法的一种，通过对生活中的苦难和痛苦的描写，表达作者的情感。
•代表作品有郭敬明的《小时代》。
自然主义•文学手法的一种，强调人的本性和环境对人性的影响。
•代表作品有鲁迅的《狂人日记》。
5. 文学批评和影响•解读作品的意义和价值，从不同角度对作品进行评价和探讨。
•研究作品对后世文学产生的影响。
6. 阅读指导•在阅读作品时，要注意理解作品中所表达的主题和情感。
•通过对背景知识的了解，能够更好地理解作品中的文化内涵和象征意义。
以上是关于中国现当代文学必背的相关知识点和详解，希望对您有所帮助。
中国现当代文学专题
中国现当代文学专题
中国现当代文学专题是指对中国现当代文学进行深入研究的一个专题。
中国现当代文学是指从20世纪起至今的文学作品，
涵盖了多个文学流派和风格，反映了中国社会、历史和文化的变化。
在这个专题中，可以研究以下内容：
1. 作家和作品：研究现当代中国作家的生平、创作背景和创作风格，分析他们的重要作品对中国文学发展的贡献。
2. 文学流派和风格：探讨不同的文学流派和风格在中国现当代文学中的发展和影响，如现实主义、浪漫主义、后现代主义等。
3. 文学批评和理论：研究中国现当代文学著作的批评和理论，探讨不同学派和观点对文学的理解和评价。
4. 社会背景和历史事件：分析中国现当代文学作品中反映的社会背景和历史事件，探讨作品与时代的关系。
5. 性别和身份议题：研究中国现当代文学中对于性别和身份议题的探讨，分析作品中的角色形象和社会关系。
6. 左翼文学和异议文学：探讨中国现当代左翼文学和异议文学的发展和作用，分析其在社会变革中的作用和影响。
7. 文学与其他艺术形式的关系：研究中国现当代文学与其他艺
术形式（如电影、音乐、绘画等）之间的关系与互动。
通过对中国现当代文学的深入研究，可以进一步理解当代中国社会和文化的变迁，以及文学在其中的作用和影响。
中国现当代文学专题(一)参考答案
中国现当代文学专题（一）参考答案作业一一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1．鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
2．对后来的郭沫若研究启发最大的是朱自清为《中国新文学大系》的诗集所作的导言。
3．文学研究会被称为“人生派”，而创造社则被称为“艺术派”。
4．鲁迅小说《肥皂》用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
5．郭沫若曾说：“当我接近惠特曼的《草叶集》的时候，正是‘五四’运动发动的那一年”。
6．《子夜》有五条重要线索，其中的第一条是以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等为代表的公债交易所中“多头”与“空头”的投机活动。
7．“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”出自鲁迅笔下的人物“阿Q”之口。
8．如果说《女神》的主导风格是暴躁凌厉，那么，它代表作就应该是《天狗》之类的作品。
9．在中国现代作家中，最早参加中国共产党的作家是1921年由上海共产主义小组成员转为正式党员的沈雁冰。
10．鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
11．创造社在1928年后，文学主张发生了很大变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为“后期创造社”。
12．茅盾小说人物塑造的主要贡献是创造了两个“人物形象系列”，一是“民族资本家”形象系列，二是“时代新女性”形象系列。
13．吕纬甫是鲁迅小说《在酒楼上》的主人公。
14．鲁迅与郭沫若赴日本留学的最初目的，都是为了学习医学。
15．《幻灭》是茅盾的第一部小说，真实地表现了一部分知识分子在大革命前后的心理变化，它在《小说月报》上一发表，就引起普遍注意，既是茅盾小说创作的处女作，也是他的成名作。
16．小说《风波》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。
17．“五四”时期发表郭沫若诗歌最多的报纸是《时事新报》的副刊《学灯》。
中国现当代文学专题研究（1）
中国现当代文学专题研究（1）重难点分析（4）本次重难点分析主要围绕中国现当代文学专题研究（1）平时作业中的疑难问题来进行辅导。
（下面的文字，黑色的是问题和参考答案，其他颜色是解释和说明。
大红色是强调。
）1.以何其芳的散文《独语》为例，简要说明“独语体”散文的主要特点。
对于类似的题目（包括“分析题”），可以采用这样的方法：在列举其主要的特点外，选择其中的一个特点作为“举例说明”的重点。
关于这一题，可以先说明其最大的特点，即：①封闭性与自我指涉性。
然后，再列举出以下主要特点：②如，内敛（指向内心）；不交流（冥想型）；表现孤独感（孤芳自赏）与荒凉感（自我怜悯）；生命体验；幻美色彩（词藻华丽）等等，再选择其中的一点，举例说明。
这个题目的举例应该是没有问题的。
一方面在《名著导读》中选有《独语》，另一方面，对于简答题来说，仅仅用教材中已经举出的例子，也是足够的。
当然，在用现存例子前，应该是先读过作品原文的。
2.为什么可以这样说，在沦陷区的上海，张爱玲几乎一夜间成了市民文化的“明星”？对于这样的题目，在正式作业之前，一定要有一个“审题”的过程（当然，不是说其他类型的题目就不需要审题了，在这里，只是特别强调而已）。
对于这个题目，在审题时，要重点审读“在沦陷区的上海”、“一夜之间”、“市民文化”这样几个限定词。
在回答时，既应说明其表面现象，①诸如不同政治倾向、不同文学趣味的各个文学圈子的人都接纳了她，各种主张的刊物都对她表示推许等。
也应说明其深层原因，②如张爱玲小说的成就，雅俗共赏、新与旧的结合（古典小说的根基、市井小说的色彩）、洋化环境中的封建心灵和精神创伤。
3.为什么“冰心体”散文在当时会风靡一时？这可以从三个方面加以说明，①冰心散文的内容，主要表现爱与美，在表达方式上具有婉约的倾诉，温柔而感伤，含蓄细腻，女性的风致的特点。
②其语体特征是以古文为基础的文言文、西文、白话文的统一，对做作的不自然的，与现实语言有距离的“新文艺腔”来说，容易被人们接受。
《中国现当代文学专题》(上下)必读作品阅读指导
《中国现当代文学专题》（上下）必读作品阅读指导（共81篇）5月1日李平鲁迅小说散文五篇１．《狂人日记》《狂人日记》发表于1918年5月《新青年》第4卷第5号，后收入《呐喊》。
全文由文言小序和13节正文组成。
《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，作者首次署笔名‚鲁迅‛。
作品通过一位‚迫害狂‛患者的日记，‚意在暴露家族制度和礼教的弊害‛。
作者为我们塑造了一位叛逆封建礼教，受到迫害而发狂的狂人形象。
通过狂人的自述，向人们指出封建社会‚吃人‛的历史。
同时也暗示了狂人最终战斗和反抗的失败，进一步强调了启蒙的意义。
《狂人日记》具有划时代的意义。
小说借鉴了俄国作家果戈理同名小说的日记体结构和病态心理描写的表现方法，冲破了传统的思想和手法，用现实主义来表现写实成分，构成了小说的骨架和血肉，而用象征主义来表现潜藏的寓意，构成了小说的灵魂。
《狂人日记》奠定了现代小说的基础，成为中国新文学的奠基之作。
我以为，除了要注意鲁迅的创作动机和目的‚意在暴露家族制度和礼教的弊害‛——即对‚吃人‛（包括‚被吃‛）这个循环的食物链的发现之外，还值得注意的是本文在结构上的反讽性。
这种反讽性表现为作品开端部分的‚识‛作为全文的真正结尾，表明了狂人此时‚病愈‛——也就是不再疯狂，重新回到‚大众‛的队伍中了，因此，‚到某地候补‛去了。
这意味着狂人反抗的失败和倒退，意味着日记里所有的‚吃人的人‛正夹道欢迎狂人回归到传统的队伍中。
这与日记的结尾处‚救救孩子‛的希望的呐喊构成了一种消解。
联想到鲁迅在《呐喊〃自序》中谈到的钱玄同来规劝自己从绍兴会馆里走出，寄托于醒转来的人们起来打破‚铁屋子‛，和自己答应‚听将令‛，并‚不免呐喊几声，聊以慰籍那在寂寞里奔驰的猛士，使他们不惮于前驱‛的‚对希望的承诺‛，鲁迅这篇小说乃至于他整个人文精神的起点和创作姿态实际上是‚绝望‛的。
但绝望并没有使鲁迅走向虚无，而是更加绝决地战斗，表现出鲁迅式的韧性精神。
联系到当代小说的创作，不妨可以读点残雪和余华。
中国现当代文学专题
中国现当代文学专题2篇中国现当代文学专题（一）中国现当代文学是指1949年以后产生的中国文学作品。
在这一时期，中国经历了社会政治变革、经济发展和文化变迁，这些变化在很大程度上影响了作家们的创作思路和题材选择。
本文将从独立个体与社会关系、现实主义创作和文学与历史关系三个方面探讨中国现当代文学的特点和发展。
首先，中国现当代文学关注个体与社会的关系。
在早期的现代主义文学中，作家们更加强调个体的内心体验和情感表达。
然而，中国的现实情况决定了作家们难以完全遵循西方现代主义的写作方式。
相反，他们开始逐渐关注个体与社会的互动关系。
例如在沈从文的《边城》中，作者通过描述女主人公荷花的成长过程，表达了对封建家庭和社会的批判。
这种关注个体与社会关系的文学创作成为中国现当代文学的一大特点。
其次，现实主义成为中国现当代文学的主流创作方式。
虽然中国的现当代文学也包括一些超现实主义或后现代主义的作品，但以现实主义为主的创作占据主导地位。
作家们通过刻画社会生活的方方面面来揭示社会现实，表达对社会问题的关注和思考。
例如在余华的《活着》中，作者通过讲述主人公福贵一生的苦难经历，展现了社会的残酷和个体的无奈。
现实主义的创作方式使得中国现当代文学更加贴近生活、贴近读者。
最后，中国现当代文学与历史之间存在着紧密的联系。
中国是一个拥有悠久历史的国家，历史不仅是社会发展的重要背景，也是作家们创作的重要素材。
中国的现当代文学中，很多作品以历史事件、历史人物为背景，反映了历史对个体和社会的影响。
例如在张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》中，作者通过描写上海滩上的江湖恩怨，勾勒出一个特定历史时期的社会背景。
历史与文学的关系不仅丰富了作品的内涵，也使读者更好地理解中国的社会和文化。
总之，中国现当代文学在独立个体与社会关系、现实主义创作和文学与历史关系等方面呈现出独特的特点和发展。
这些特点使得中国现当代文学丰富多样、思想深刻，并与中国社会的发展和历史演变相互交织。
中国现当代文学(1)引言 共59页
周扬在《新文学运动史讲义提纲》）
中认为，新文学的“新精神、新内容”
就是“人的自觉的思想，在文学上就是
‘人的文学’，这是民主革命精神在文
学中的爆发”。人的发现及人的意识的
普遍化，正是中国现代文学与中国传统
文学分道扬镳的标志，也是中国现代文
学性质的重要内容。
茅盾在描述新文学运动时也如是说： “人的发现，即发展个性，即个人主义， 成为五四时期新文学运动的主要 目标， 当时的文艺批评和创作都是有意识的或 下意识的向着这个目标。”
他的“我手写我口，古岂 能拘牵?”为代表的诗句， 大胆地把口语中的词汇和 现代科学知识的词汇写入 诗中，用传统格律诗的形 式吟咏新的事物，并且能 够创造出美的意境。 直接 用了俗白的文字；清新、 活泼。如：
“进门爆竹声，群童喜欲 狂；二三戴花媪，拥出新 嫁娘”。
2．文界革命：文界革命口号也是由梁启超在 1899年提出的，他以舆论界与文界的“陈胜 吴广”自命，倡导文界革命。文界革命虽然 在观念上的揭示不多，但在中国文学现代化 发生期内是创作上最有成就的。
梁启超提出了 “新民说” 。企图从文学入手，以 文学作为“开通民智”的工具。
所谓“新民”，就是提高全民素质，实现人的现代 化和造就一代新人，以从个人和国民的维新，致达 民族和国家的维新。
“苟有新民，何患无新制度、无新政府、无新国家？ 非尔者，则虽今日变一法、明日易一人，东涂西抹， 学步效颦，吾未见其能济也。夫吾国言新法数十年， 而效不睹者何也？则于新民之道未有留意焉者也。”
《论小说与群治之关系》(P11)
2、学习方法： 文史结合，以文带史。 文即作家作品，占总内容的三分之二； 史即文学发展史，占总内容的三分之一。
现当代文学—1
中国当代文学的含义：它是相对于“现代文学”而言的。
中国当代文学，传统的定义特指1949年以来，发生在特定的“社会主义”历史语境中的“中国大陆文学”。
但从整体上看，它是由20世纪40年代中后期的中国大陆文学、港澳台文学所构成，以新中国成立以来的大陆文学为主体，是迄今仍处在继续发展过程中的文学。
四分法：第一时期（1949年—1966年），建国初的十七年，习惯称为“十七年文学”，初步形成当代文学格局。
出现了一批思想上和艺术上比较成熟的作品，比如梁斌的《红旗谱》，柳青的《创业史》，罗广斌、杨益言的《红岩》等长篇小说。
第二时期（1966年—1976年），为“文革”十年，是极左路线猖獗时期，称为“文革文学”。
把社会主义“十七年”甚至五四文学的传统和成绩破坏殆尽，形成了法西斯式的文化专制主义局面。
第三时期（1978年—1989年），为社会主义新时期，即当代文学繁荣发展时期，也称“80年代文学”或者“新时期文学”。
特别是在1979年第四次文代会重新确立了文艺的“二为”方向和“双百”方针之后，该时期文学思潮涌动频繁，文学事业不仅朝气蓬勃，且发展迅速。
第四时期（90年代——至今），文学的“无名化”“大众化”时期。
其“无名”特征体现在：出现了无主潮、无定向、无共名的现象，代表市民阶层需求的大众文化、通俗文学迅速崛起，多种文学形式走向并存，表达出多元化、多向度的价值取向。
1、90年代文学转型的标志性事件：贾平凹的《废都》风波、王硕现象王朔现象：80年代末90年代初文学界、影视界、评论界、出版界共同掀起了“王朔热”，其创作的“痞子文学”诸小说中塑造出一个“顽主”形象系列，以调侃、嘲谑、反叛权威、亵渎神圣、拆解理想与崇高为主要特征，以反文化的姿态公然背离传统价值体系，体现了90年代文学的芜杂与多面性。
2、90年代长篇小说创作大丰收（第三次长篇小说高潮）：90年代，社会思想文化背景日趋多样，精神价值追求多元化，读者需求和市场对长篇小说需求猛增，作家创作热情空前高涨，因此，小说的题材形态更加广泛。
《中国现当代文学1》背诵篇目与具体内容
《中国现当代文学1》背诵篇目与具体内容1.郭沫若《炉中煤》2.宗白华《夜》冯雪峰《山里的小诗》3.周作人《故乡的野菜》黄花麦果通称鼠曲草，系菊科植物，叶小微圆互生，表面有白毛，花黄色，簇生梢头。
春天采嫩叶，捣烂去汁，和粉作糕，称黄花麦果糕。
小孩们有歌赞美之云：黄花麦果韧结结，关得大门自要吃：半块拿弗出，一块自要吃。
4.鲁迅《野草·题辞》5.闻一多《死水》6.徐志摩《再别康桥》7.戴望舒《我用残损的手掌》8.卞之琳《断章》艾青《我爱这土地》9.冯至《十四行集-我们准备着》10.穆旦《春》11.郑敏《金黄的稻束》12.林语堂《秋天的况味》秋是代表成熟，对于春天明媚妖艳，夏日的茂密浓深，都是过来人，不足为奇了，所以其色淡，叶多黄，有古色苍茏之概，不单以葱翠争荣了。
这是我所谓秋天的意味。
大概我所爱的不是晚秋，是初秋，那时暄气初消，月正圆，蟹正肥，桂花皎洁，也未陷入凛冽萧瑟气态，这是最值得赏乐的。
那时的温和，如我烟上的红灰，只是一股熏热的温香罢了。
13.朱光潜《“当局者迷，旁观者清”——艺术和实际人生的距离》看倒影，看过去，看旁人的境遇，看稀奇的景物，都好比站在陆地上远看海雾，不受实际的切身的利害牵绊，能安闲自在地玩味目前美妙的景致。
看正身，看现在，看自己的境遇，看习见的景物，都好比乘海船遇着海雾，只知它妨碍呼吸，只嫌它耽误程期，预兆危险，没有心思去玩味它的美妙。
持实用的态度看事物，它们都只是实际生活的工具或障碍物，都只能引起欲念或嫌恶。
要见出事物本身的美，我们一定要从实用世界跳开，以“无所为而为”的精神欣赏它们本身的形象。
总而言之，美和实际人生有一个距离，要见出事物本身的美，须把它摆在适当的距离之外去看。
14.钱钟书《论快乐》“永远快乐”这句话，不但渺茫得不能实现，并且荒谬得不能成立。
快过的决不会永久；我们说永远快乐，正好像说四方的圆形，静止的动作同样地自相矛盾。
在高兴的时候，我们空对瞬息即逝的时间喊着说：“逗留一会儿罢！你太美了！”那有什么用？你要永久，你该向痛苦里去找。
中国现当代文学专题
地否定茅盾小说创作的贡献与地位。持 这一观点有严家炎、姜文、孙中田等。 从30年代整个文学发展的困扰与探索来 看，茅盾的“社会剖析小说”无疑是开 创了新的文学范式。 二、茅盾的创作与文学主张 30年代有一位评论家说，读茅盾小说 像上山，沿途有的是瑰丽的奇景，然而 脚下也有的是绊脚的石头；
读巴金小说像泛舟，顺流而下，有时 连你收帆停驶的工夫也不给。 1、我们如何看待茅盾作品的“矛 盾”？这是政治理性和艺术天性之间 既交缠又抵牾、既依托又背离的矛盾。
这就是郭沫若塑造的形象，这是一 个冲破旧世界旧传统的形象，通过 这个形象表达了当时“五四”时代 典型情绪——时代精神。
其次 再看这两篇的诗艺术形式。郭 沫若的这两诗的形式乍看都不象诗， 形式非常单调，用词粗放，不加修 饰，似乎全不讲求形式。但正因为 这种形式使他成了“五、四”新诗 的“先锋”而博得读者的喝彩。
九讲
现代散文五家
（一）周作人的“言志”散文 （二）“冰心体”与朱自清的抒情文 体 （三）郁达夫的行旅散文 （四）何其芳的“独语体”
五讲 曹禺与现代话剧艺术的成就 一、曹禺研究概况 二、曹禺话剧的诗意特征 三、曹禺话剧艺术的其他几个特征 四、对几个有争议的戏剧人物的艺术 剖析
六讲 沈从文与“京派”文学 一、关于“京派” 二、沈从文的文学理想与城乡对 照的两个文学世界
三、介绍一些关于沈从文研究的主 要著作 《边城》及《萧萧》、《长河》、 《丈夫》、《湘西》 《湘行散记》等作品。
第七讲 张爱玲的《传奇》与 “张爱玲热”
一、《传奇》的评析
着重领会作品独特风格情调中蕴涵的 意味和主题。 二、张爱玲的艺术“创新”与“袭旧” 用四个字大体概括，即：新、旧、雅、 俗。新是现代体式小说，旧是承传了 传统的章回小说，特别是《红楼梦》
（完整word版）中国现当代文学专题（1）试题及答案
（完整word版）中国现当代文学专题（1）试题及答案中国现当代文学专题(1)试题及答案一、填空题(每空1分，共2()分)要求：书写规范，不得有错别字。
1．废名的第一部小说集是他于1929年年在北大外文系任教时出版的2．四铭是鲁迅小说中的主人公。
3-曾文清这个人物形象出自曹禺的《》4．茅盾的“农村三部曲”是指《秋收》和《残冬》5.周作人的小品文多以“言志”为主。
早期“浮躁凌厉”的作品；多收《》、《谈虎集》中。
6．鲁迅一生中只出版过三部小说集。
即〈呐喊〉、《彷隍》和7．穆旦是现代以来中国最杰出的诗人和翻译家之一，解放后；，穆但的名字逐渐被翻家的名字所取代。
8．对张爱玲的小说创作产生较大影响的作家除了通俗作家张恨水以外。
还有也带有通俗倾向的“新文学”作家9．关于“京派”的命名，与30年代初发生在上海与北京两个城市作家之间的一场论争有关，当时论争的主要人物是北京的沈从文和上海的——，后来又加入了鲁迅等人。
10．新文学以来最令人遗憾的是“没有描写广阔气魄深厚的作品”，而最能弥补这一缺憾的杰出代表作家是——·11．曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，So年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《——》o12．在“五四”初期，缜密漂亮风格的散文广受欢迎，尤其可以——与朱自清为代表。
13．鲁迅多次在他的小说写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，除了小说《示众》以外，还有他以华老栓为主人公的第三篇小说《——》。
14．“语丝派”集中了鲁迅和周作人等现代文学史上最重要的散文大家，是现代文学史上的重要的散文流派，它得名于——年成立的语丝社：和他们创办的《语丝》周刊。
15．“九叶诗派’’的诗人曾创办过两个诗刊，一是《诗创造》，一是《中国新诗》，所以，这个诗派又被称为“——派”。
16．最早对老舍的创作进行评论，并肯定其创作具有现代品质的是——的《(老张的哲学)与<赵子曰>》.17．在“革命文学，，e<j论争中，——曾经很冲动地著文攻击鲁迅，鲁迅反击时则把< p="">他称为“才子+流氓”。
中国现当代文学-1
现当代文学查看测评报告总共50题共100分一. 单选题（共20题,共40分）1. 梁斌的长篇小说代表作是（2分）A.《红日》B.《红旗谱》C.《林海雪原》D.《敌后武工队》★考生得分：2 分评语：2. 被瞿秋白高度评价为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”是（2分）A.《家》B.《骆驼祥子》C.《阿Ｑ正传》D.《子夜》★考生得分：2 分评语：3. 享有“农民诗人”称号的作家是（2分）A.艾青B.臧克家C.孙犁D.赵树理★考生得分：2 分评语：4. 鲁侍萍是下列哪部作品中的形象？（2分）A.《原野》B.《压迫》C.《日出》D.《雷雨》★考生得分：2 分评语：5. 冰心的第一部小诗集是（2分）A.《春水》B.《湖畔》C.《繁星》D.《女神》★考生得分：2 分评语：6. “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁——沙扬娜拉！”以上诗句出自哪位诗人之手？（2分）A.戴望舒B.闻一多C.李金发D.徐志摩★考生得分：2 分评语：7. 茹志鹃的短篇小说代表作是（2分）A.《党费》B.《百合花》C.《党员登记表》D.《夜归》★考生得分：2 分评语：8. 吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（）。
（2分）A.《风波》B.《离婚》C.《在酒楼上》D.《孤独者》★考生得分：2 分评语：9. 《金粉世家》的作者是（2分）A.徐枕亚B.张恨水C.周瘦鹃D.包天笑★考生得分：2 分评语：10. 梁斌的长篇小说代表作是（2分）A.《红日》B.《红旗谱》C.《林海雪原》D.《敌后武工队》★考生得分：2 分评语：11. 鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（2分）A.《淡淡的血痕中》B.《纪念刘和珍君》C.《为了忘却的纪念》★考生得分：2 分评语：12. 《我的马克思主义观》的作者是（2分）A.李大钊B.钱玄同C.刘半农D.鲁迅★考生得分：2 分评语：13. 在国统区的优秀长篇小说中，《虾球传》的作者是（2分）A.钱锺书B.老舍C.黄谷柳D.路翎★考生得分：2 分评语：14. 三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是（2分）A.新月派B.京派C.论语派D.“自由人”★考生得分：2 分评语：15. 鲁迅认为，“拿来主义”的正确态度是（2分）A.拒之门外B.占有挑选C.全盘否定D.全盘接受★考生得分：2 分评语：16. 在《阿Q正传》第五章“生计问题”中，鲁迅描写了一场阿Q与谁的“龙虎斗”？（2分）A.洋鬼子B.小DC.赵秀才D.王胡★考生得分：2 分评语：17. 下列哪一部作品不是赵树理创作的？（2分）A.《李家庄的变迁》C.《山乡巨变》D. 《传家宝》★考生得分：2 分评语：18. 张洁探讨婚姻与爱情、道德关系的小说是（2分）A.《爱，是不能忘记的》B.《如意》C.《沉重的翅膀》D.《拣麦穗》★考生得分：2 分评语：19. 沈从文《长河》中的女性形象是（2分）A.翠翠B.贞贞C.夭夭D.香香★考生得分：2 分评语：20. 孙犁在50年代写作的革命历史题材的长篇小说是（2分）A.《荷花淀》B.《创业史》C.《敌后武工队》D.《风云初记》★考生得分：2 分评语：二. 多选题（共10题,共20分）1. 十七年时期，田汉创作了话剧( ) （2分）A.《关汉卿》B.《文成公主》C.《关汉卿》D.《白蛇传》★考生得分：2 分评语：2. 闻一多在《诗的格律》中提出的“三美”理论，主要是指（2分）A.音乐的美B.绘画的美C.建筑的美D.舞蹈的美★考生得分：2 分评语：3. 王安忆的“三恋”是指（2分）A.倾城之恋B.小城之恋C.荒山之恋D.锦绣谷之恋★考生得分：2 分评语：4. 茅盾的“农村三部曲”是指（2分）A.《春蚕》B.《盛夏》C.《秋收》D.《残冬》★考生得分：2 分评语：5. 巴金的“爱情三部曲”是由（）组成的。
中国现当代文学专题（1）教学辅导---郭沫若_一、关于郭沫若生平_知识分子
中国现当代文学专题(1)教学辅导---郭沫若_一、关于郭沫若生平_知识分子中国现当代文学专题教学辅导---郭沫若一、关于郭沫若生平郭沫若,原名郭开贞,四川乐山人.”郭沫若”是他1919年9月11日开始在上海《时事新报·学灯》上发表诗歌时启用的笔名,取自于他家乡的两条大河:”沫水”和”若水”.郭沫若生于的一个地主兼商人家庭,幼年时就受到古典诗词的熏陶,8岁开始学做对句和五七言诗,庄子、屈原、司马迁、李白等历史上的浪漫主义大文豪一直是他心中的偶像.读小学时的”撕榜风波”,少年时代因重症伤寒而留下的”两耳重听”的后遗症,以及家庭为他主持的”包办婚姻”,都对郭沫若的性格形成产生过重要影响.戊戌维新时期,他接触到了”新学”,梁启超、章太炎等激进的改良主义者的政论文章,培养了他的反叛性格,而”富国强兵”的思想则滋养了他的爱国主义精神.辛亥革命期间,他亲历了四川的”保路运动”,辛亥革命的失败,既给他带来了失望和苦闷,也激发起他不屈的反抗精神.1914年,郭沫若赴日留学.与鲁迅一样,他到日本也是学的医学,但他沉醉在泰戈尔、海涅、歌德、屠格涅夫等文学大师的作品中,并从斯宾诺莎那儿认识了”泛神论”.1916年开始文学创作,最初的试笔即新诗,并初步显示出浪漫主义的特点.这一年,郭沫若与日本姑娘安娜的热恋,点燃了他多年来一直郁积在心中的诗情,后来收在《女神》第三辑中的《死的诱惑》、《新月与白云》、《别离》等,都是为安娜而作的.如《死的诱惑》等.他后来的《炉中煤》等许多爱国名篇和他的第一篇小说《牧羊哀话》等,实际上也包含着他对爱情的歌颂. 1919年五四运动爆发后,已经在国内的《时事新报·学灯》上发表诗歌的郭沫若,读到了美国诗人惠特曼的《草叶集》,发现惠特曼诗歌的自由形式更适于表现自己内心的激情,找到了”个人的郁积,民族的郁积”的”喷火口”和”喷火方式”,于是,在五四运动的鼓舞下,”在1919年下半年和1920年上半年,便得到了一个诗的创作爆发期”,几乎是一口气写出了《地球,我的母亲》、《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等具有独特个性的代表作,并在翻译歌德诗剧《浮士德》过程中,创作了《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》等诗剧.1920年,《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》等重要代表作在国内的《时事新报》副刊《学灯》上陆续发表后,郭沫若开始在文坛上引人注目.这些作品后来大多收入他1921年由上海泰东书局出版的第一部诗集《女神》.1921年6月,差不多已经疯狂了的郭沫若与同在日本留学的张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等一起,发起成立了创造社.1922年创办第一份刊物《创造季刊》,后陆续创办有《创造周报》、《创造日》和《创造月报》、《文化批判》等.1922年在《创造季刊》1卷1期上发表《天上的街市》,这以后的作品后结集为《星空》出版.1923年,郭沫若在日本九州帝国大学医学部毕业后,与日本妻子安娜和三个孩子回国,,同时活跃在文艺和政治两个大舞台上.1924年4月再赴日本,同年11月回国.1925年到广州任中山大学文科学长,这期间创作有《聂嫈》等3部历史剧.1926年弃文从军,参加”北伐战争”,任国民革命军总政治部宣传科长兼行营秘书长. 1927年参加”南昌起义”,任革命委员会委员、七人主席团成员、总政治部主任与宣传委员会主席,经周恩来、李一氓介绍加入中国共产党,起义失败后流亡香港、上海、日本.1928年倡导无产阶级文学运动,参加关于”革命文学”的论争,并出版有《前茅》、《恢复》两部诗集.社的社长、国民政府军事委员会政治部第三厅厅长,出版有诗集《战声集》.1940年第三厅解散,另建文化工作委员会,任主任,创作有《屈原》等6部历史剧.在历史题材方面,以郭沫若的成就最为突出,他的”战国史剧”,以及阳翰笙、欧阳予倩、陈白尘的”太平天国史剧”等,都体现出当时历史剧普遍具有的”影射”特点. 1949年后,任文联主席等行政职务,并创作有《新华颂》、《百花齐放》等诗集和《蔡文姬》、《武则天》两部历史剧等.二、关于郭沫若诗歌创作的背景中国历来被称为”诗的国度”,诗歌传统源远流长.从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来,曾出现过大批杰出诗人和优秀作品,曾创造出唐诗宋词那样辉?煌的诗歌时代,但是,发展到明朝和清朝时期,却出现了不可遏制的衰败趋势,也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志.清同治七年,黄遵宪率先提出了”我手写我口”的口号,并致力于”新派诗”的创立,提出了一整套新的诗歌纲领,主张打破一切禁制,但这些理论却没能在实际创作中得以实现.黄遵宪的新派诗主要可分为两类:一类以旧诗格律写新事物、新思想;一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上,尝试着打破旧诗格律.由于他的新派诗主要还是利用旧形式,诗歌语言也主要来自于古籍,未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响,因而在当时并没有产生较大的影响.清光绪22年至23年间,夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立”维新运动”新学的思想,开始试作”新学之诗”.他们的新学之诗主要采用佛、孔、耶三教的经典语言以及自然科学中的名词术语来表现新学的内容,但是,由于他们在形式上仍然借助旧诗的衣钚,没能改变”旧瓶装新酒”的模式,也没有取得成功.戊戌维新失败后,梁启超在日本全力推进文学改良运动,使”诗界革命”形成了一定影响.”诗界革命”取法西方,推崇有韵之文与音乐的结合,重视歌谣体的改造和利用,要求诗人反映新的时代和新的生活,同时,也注意吸取”新派诗”和”新学之诗”失败的教训,有意摆脱传统旧诗歌格律的束缚,以期对长期统治诗坛的拟古主义诗风来一个有力的冲击.但是,由于改良派在政治上的软弱,在打破旧诗格律之后,并没有在建立新诗形式方面有真正意义上的建树,因而远远没有从根本上动摇传统诗歌在诗坛上的霸主地位.即便如此,”诗界革命”却为白话新诗向传统旧诗的挑战树立了榜样,成为了现代白话新诗的先导.在20世纪中国文学由旧而新的过程中,与其他文学体裁相比,白话新诗在艺术上普遍都比较幼稚,但它的内容和形式的变化却是最大的.新文学倡导者们十分清楚,诗歌承受的压力最大,如果它不能成功,则意味着整个新文学的失败.晚清”诗界革命”的多次失败表明,在中国传统文学中,文言诗词是一个最为坚固的堡垒,新文学要想取得彻底的胜利,就必须以事实来证明,白话不但能够作文,而且也能够入诗.因此,白话新诗的创作也就带有了”攻坚战”的性质,成为了大家共同选择的一个突破口.也正是由于新诗重任在肩,在创作实践中,诗人们大胆地采用白话口语,彻底抛弃了几千年来形成的旧有格律,完全打破了中国诗歌以文言诗词一统天下的局面,对于以白话文在文学创作中最终得以完全取代文言文,具有十分重要的意义.在20世纪上半叶,现代诗歌在艺术上的发展,大致经历了一个从白话口语的运用到白话口语的美化的过程,大体上又可分为三个阶段:从1917年到1922年,是新诗的草创期;从1922年到1927年,是新诗的建设期;从1927年到1937年,是新诗的探索期.1917年2月,《新青年》2卷6期以《白话诗八首》为题,发表了胡适的《朋友》、《赠朱经农》等,这是胡适最早发表的白话诗,也是新文学史上最早面世的白话诗.1920年3月,他又出版了新文学史上第一部个人白话诗集《尝试集》,虽然一双刚刚放大的小脚还带着血腥的气息,却勇敢地实施了最为关键的第一轮爆破.与此同时,胡适的《鸽子》、刘半农的《相隔一层纸》、沈尹默的《月夜》,以及周作人的《小河》等新诗名篇相继发表,连李大钊、陈独秀、鲁迅等也加入了新诗创作的行列.副刊《学灯》上,突然出现了《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等一批”集束炸弹”式的惊世骇俗之作,人们在目瞪口呆之后,从此记住了”郭沫若”这个名字.1921年8月,郭沫若的第一部诗集《女神》诞生,成为了白话新诗取代传统旧诗的标志.白话新诗的诞生,经历了一个短暂而辉煌的”凤凰涅槃”的过程.郭沫若在他的《凤凰涅槃》一诗中,充满激情地呼唤着新的中国在烈火中死而复生,但是,连他自己也没想到,在他的呼唤声中,首先诞生的是崭新的中国诗歌.《女神》的出版,意味着中国新诗从一个以形式创造为特点的”自发”的草创期,进入了一个以形式完善为特点的”自觉”的建设期.此后,中国诗歌的发展过程,实际上是这只”凤凰”的羽毛不断丰满和变化的过程.《女神》之后,很快又出现了俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》、文学研究会的周作人、朱自清等八诗人的诗合集《雪朝》,以及湖畔诗社的汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四诗人的诗合集《湖畔》等.现代新诗在建设期的主要成就,一?方面表现为以湖畔诗人汪静之的《蕙的风》为代表的爱情诗、以蒋光慈《新梦》为代表的政治抒情诗、以及以冰心《繁星》、《春水》为代表的小诗等,在创作题材上和表现形式上的进一步突破,另一方面还表现为以闻一多《红烛》、《死水》和徐志摩《志摩的诗》为代表的新格律诗、以及以李金发《微雨》为代表的象征主义诗歌等,重点在诗歌的”声、色、形”等艺术手法上的创新,不仅使现代新诗的内容更为丰富,而且也使其艺术得到进一步提高.1926年4月创刊的《晨报副刊》”诗镌”专栏,形成了新文学第一个真正的诗歌流派”格律诗派”,是中国新诗形式建设过程中的一个的里程碑.现代新诗进入探索期的标志,是以戴望舒为代表的现代派诗歌的崛起.在风云激荡的30年代,形成了现代主义与浪漫主义、现实主义三大流派同时出现的繁荣局面.在以徐志摩、闻一多为代表的”格律诗派”和以冯至为代表的抒情诗,是中国现代浪漫主义诗歌的重要收获.但随着闻一多的创作转向、特别是徐志摩、朱湘的先后辞世,曾一度在诗坛上如日中天的新月派大伤元气,虽然后期新月派继续着艺术探索之路,并以极大的热情投入形式的试验,但仍然呈现出衰落之势.在新月诗派式微之后,现代诗派逐渐取而代之.戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、徐迟等现代派诗人大多受象征派诗歌的影响,但他们比象征派诗人有更多的现实意识,在艺术探索上也超越了”声、色、形”的局限,更具现代特征和美学上的意义.而以蒋光赤、殷夫以及”中国诗歌会”为代表的”革命诗人”,特别是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的”乡土诗人”,则坚持现实主义的传统,在学习和借鉴中外诗歌艺术特长的基础上,表现出鲜明的民族化和大众化的倾向.在现代新诗羽毛丰满的过程中,有两个倾向最为突出,一是诗歌的艺术化探索,一是诗歌的革命化追求.在艺术化的探索中,格律诗派主要表现为对中国诗歌传统的继承;以象征诗派和现代诗派主要表现为对西方现代主义诗歌表现手法的借鉴.在革命化的追求中,革命诗歌主要表现对现实斗争的直接描写;中国诗歌会主要表现为诗歌大众化的提倡和普及;而乡土诗歌则表现出艺术化探索与革命化追求相统一的特点.20世纪上半叶的中国诗歌,以自己简捷明快的线索,比散文、小说和戏剧更清晰标示出了新文学”从文学革命到革命文学”的发展轨迹.三、郭沫若诗歌的成就与特点1921年8月,郭沫若的《女神》作为”创造社丛书”之一,由上海泰东书局出版.它以磅礴的气势,狂热的激情,全新的形式,独特的风格,和丰富的内容,深刻的思想,激进的态度,震撼了文坛,使人战栗,使人惊喜,充分体现了”五四”的时代精神,其思想意义和艺术水平都超过了胡适的《尝试集》.它的出版,标志着中国现代诗歌发展的第一个时期”初期白话诗”时期的结束.如果说,《尝试集》是现代第一部个人的白话诗集,是现代诗歌的开山之作,那么,《女神》则是现代第一部真正取代文言旧诗的新诗集,是成为现代诗歌的奠基之作.除《序诗》外,共分三辑.第一辑为《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》三部诗剧;第二辑为《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等30首具有五四时代特征的作品;第三辑为《死的诱惑》、《日暮的婚筵》、《上海印象》等20首最初试笔和回国后创作的具有优美风格的作品.其中,第二辑最能代表他的成就和风格.《女神》的风格,一般认为主要有两种,一是”豪放”,一是”秀美”,也有人称之为”暴躁凌厉”和”优美别致”,而最有代表性的风格是豪放.以前,人们一直将《凤凰涅槃》看作是《女神》最有代表性的作品,现在,研究者们认为,豪放风格的代表应该是《天狗》之类的作品.《凤凰涅槃》由《序曲》、《凤歌》、《凰歌》、《凤凰同歌》、《群鸟歌》和《凤凰更生歌》六节组成.其中,又以《凤歌》、《凰歌》和《凤凰更生歌》最为重要. 《凤歌》以屈原的《天问》的情绪和气势,对”茫茫的宇宙”提出了质问,但是,诗人没有像屈原那样提出天地万物、古往今来的问题,也不是像屈原那样着重表现一种探索的精神,而是仅仅为了要否定宇宙,要对污秽的宇宙进行诅咒.因此,可以说,《凤歌》是一首诅咒之歌.诗人所要诅咒的宇宙也并不是太空,而是现实的社会,是当时黑暗的中国.与《凤歌》的诅咒不同,《凰歌》尽情地诉说了”五百年来”的悲哀,表现了人民”好象那大海里的孤舟”的命运,同时,还发出了对已经失去的年青时候的”新鲜”、”甘美”、”光华”和”欢爱”的呼唤.因此,也可以说,《凰歌》既是一首悲哀之歌,也是一首希望之歌.诗中这种渴望自己和祖国都能获得新生的进取精神,在《凤凰更生歌》中得到了更充分的体现.与《序曲》、《凤歌》和《凰歌》中所表现出来的悲愤之情截然不同,《凤凰更生歌》献给人们的是一派欢乐景象,凤凰不仅欢呼着自己的更?生,也欢呼着”一切”的更生.因此,《凤凰更生歌》既是一首欢乐之歌,更是一首预言之歌,它预言着一个新的时代的到来.与《凤凰涅槃》在内容和风格上都比较接近的还有《炉中煤》、《棠棣之花》等.《炉中煤》是一首典型的爱情诗,但诗人通过一个副题”眷恋祖国的情绪”,就将一首爱情诗转换了一首以”恋歌”形式出现的爱国诗篇.正是这一转换,表现出了鲜明的五四时代特点.就爱情诗而言,郭沫若热烈,饱含着对祖国的献身精神;汪静之纯情,旨在反抗封建礼教;徐志摩欢乐,暗示着他对理想的追求;闻一多执著,寄托着海外游子的赤子之心;李金发充满异国情调,直接表达出他对女性的崇拜.在许多爱国诗篇中,人们习惯于将祖国称作”母亲”,而诗人则将祖国称为”我年青的女郎”.诗人曾解释说:”…五四‟以后的中国,在我心目中就象一位很葱俊的姑娘,她简直就和我的爱人一样”.五四时代是一个以”个性解放”为主要特征的时代,歌唱爱情是当时的一种时代风尚,也是创造社浪漫主义作家最为普遍的题材.因此,将祖国比喻为姑娘也最为符合诗人的个性和当时的心情.一般来说,将祖国比作母亲较为适合表现一种深沉的爱,而比作姑娘则较为适合表现一种热烈的爱.当时,诗人正处于一种诗情的爆发期,感情几乎达到了狂热的沸点.这首作品的另一个独特之处,在于诗人选择了既黑又丑的煤炭作为寄托感情的形象,并通过拟人化的手法,将煤转换为地位低贱的”黑奴”的形象,再以煤自况,使”炉中”正在燃烧的”煤”具有了十分丰富的内含.在此基础上,诗人还以煤的燃烧来表现自己爱国的方式和状态,既符合煤的特点,又与《凤凰涅槃》等作品所表现出来的以自我牺牲来报效祖国的爱国精神相一致,是一曲爱国主义绝唱.这种甘愿为祖国献身的精神,在《女神》的许多作品中都有表现.诗剧《棠棣之花》通过战国时代韩国的聂政舍身刺杀相国侠累的故事,表现的也是这样一种精神.在诗剧的最后,诗人借聂政的妹妹聂嫈之口唱道:”我望你鲜红的血液,迸发自由之花,开遍中华!”以此为题材,郭沫若在1925年创作了历史剧《聂嫈》之后,又于1941年再次创作了同名历史剧《棠棣之花》.历来被看作是《女神》中最有特色的作品,它与《凤凰涅槃》和《炉中煤》有许多相似之处.在内容上,都是通过毁灭自我、创造新我来表现爱国精神,在表现手法上,都是借助某一形象来表现主题.但是,不同的是《天狗》的感情更为激烈,更为狂暴.正是为了表现这种不可遏制的情绪,诗人没有再选择凤凰这类传说中的”吉祥鸟”,而选择了传说中的”凶神”.在中国的民间传说中,天狗是天上的”破坏者”,天上出现日蚀或者月蚀,便是天狗吞啮了太阳和月亮的结果.诗人选择这样的形象,其用意就是要把自己比作天狗,把天狗当作是一切旧事物、旧制度的破坏者来赞美和歌颂.作品的开始,就宣称”我是一只天狗呀”,就把自己树立为正统社会的对立物,紧接着,便宣布了自己的主张,亮出了自己的旗帜.在人们的眼里,月亮和太阳都是神圣不可侵犯的权威,但我要”把月来吞了”,”把日来吞了”,对此,有人不高兴吗?那好,我就”把一切的星球来吞了”,”把全宇宙来吞了”.与《天狗》风格较为接近的作品还有《晨安》、《匪徒颂》、《立在地球边上放号》、《胜利之死》、《巨炮之教训》等.如果说,《天狗》是豪放风格的代表,那么,《日暮的婚筵》则可以说是秀美风格的代表.《日暮的婚筵》描写的是一幅日落大海时的美景,在诗人眼中,夕阳渐渐沉入大海,是因为”新嫁娘最后涨红了她丰满的庞儿,被她最心爱的情郎拥抱着去了”.这首诗在构思上主要受到德国浪漫诗人海涅《北海》一诗的影响,只是在海涅笔下,美丽的太阳所嫁的海神是一个”枯燥无味的老头子”.这种悲剧结局是狂热中的郭沫若所无法忍受的,因此,他将”枯燥无味的老头子”转换成了姑娘心中”最心爱的情郎”,从而使作品充满了青春的气息,成为了一首理想主义的浪漫曲.在《女神》中,与《日暮的婚筵》相近的秀美之作还有《霁月》、《晨兴》、《夜步十里松原》等.《女神》出现的意义不仅在于它情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神,而且还在于它以形式上的”绝端的自由,绝端的自主”真正做到了”诗体的大解放”,并表现出鲜明的浪漫主义特色,让人们关于”白?话能否入诗”的担心成为了多余,使白话新诗真正取代了传统旧诗在中国诗坛上的地位.《天狗》句式参差而短促,韵脚变换自然,全诗首尾相连,一气贯通,充分表现出自由奔放、无拘无束的特点.特别是全诗一共29句,句句皆以”我”字开头,新奇不俗,不但没有人工雕琢的痕迹,反而觉得自然天成,同时也有利于造成一种急不可待的气势和步步紧逼的节奏,做到了形式与内容的和谐统一.由于有泛神论思想作基础,诗人艺术想象得到了无限的发挥,不但可以说”我把月来吞了,我把日来吞了,我把一切的星球来吞了,我把全宇宙来吞了”,而且可以”我剥我的皮,我食我的肉,我吸我的血,我啮我的心肝,我在我神经上飞跑,我在我脊髓上飞跑,我在我脑筋上飞跑”.同样具有豪放风格的《晨安》则句式铺张而气势浩荡,面向世界,一口气喊出了27个”晨安”,大有将整个地球从沉睡中唤醒的宏大气概.《凤凰涅槃》以诗剧的形式出现,作品不求形式的完美,只求感情的表达.作品以传说中的凤凰集中自焚而从火中得到新生的故事来结构全剧,使作品充满了传奇的色彩,也很好地表现了作品预言一个新时代到来的主题.《女神》的浪漫主义特征,主要表现在两个方面.一是强调自我表现,强调个性解放,强调理想追求.诗人在抒发内心的情感时,常常是直接倾诉,既不着意客观描写,也不顾及读者的接受力和理解力,一任感情的发泄,完全靠感情去撞击、震撼和感染读者的心灵,以引起共鸣.二是在抒发情感时,常常采用托物言志的手法,主要借用神话传说或历史故事中的形象来寄托自己的理想.然而,无论是神话传说中的虚幻形象,还是历史故事中的真实人物,都只是诗人理想的化身,他们所唱出的反抗之歌,都是诗人自己的心声.,同时,《女神》也创造了一个时代,一个新诗全面取代旧诗的时代.四、关于郭沫若的小说和戏剧创作郭沫若一生著述甚丰,在文学上的成就除诗歌外,主要还体现小说和戏剧两个方面.“五四”小说表现出”写实”和”抒情”两大倾向.然而,无论是冷静的现实描写,还是强烈的自我情感的抒发,都显示出新文学的勃勃生机.五四小说的抒情风格,主要体现在以创造社为代表的艺术派作家的作品中.创造社作家的小说以郁达夫为代表.郁达夫的《沉沦》是现代文学史上的第一部短篇小说集,张资平的《冲积期化石》是现代文学史上的第一部长篇小说.他们大多生活在国外,虽然无法反映中国社会中的现实问题,却可以抒写一个弱小民族在异国他邦的屈辱和长期郁积在自己心中的愤懑,或通过想象中的主人公形象来寄托自己的理想,形成了抒情小说的基本特点.创造社的小说按其题材可以分为两大类:第一,以作家自己身边的日常琐事为题材的”自叙小说”.这是受日本”私小说”的影响而产生的一种带有明显的自传体特点的小说,又称”身边小说”.这类小说并不完全赞同于作家的自传,大多偏重于心理描写,具有较强的抒情性色彩.主要作品有郁达夫的《沉沦》、《茑萝行》,郭沫若的《漂流三部曲》、《行路难》等.第二,以古代和外国的人和事为题材的”寄托小说”.这类作品的创作目的并不在于真实地展现古代的历史和外国的生活,而在于借此来抒发作家对现实的感慨,也具有明显的抒情特点,在精神上与郭沫若的诗歌和历史剧是一致的.主要作品有郭沫若的《牧羊哀话》、郁达夫的《采石矶》等.创造社作家的抒情风格的形成,既与他们心中的郁积无处排解有关,同时也与他们受到西方浪漫主义文学影响有关.在郁达夫的影响下,庐隐、冯沅君、王以仁等国内的一些小说作家,在”青春小说”的创作上,也表现出与创造社作家相同的浪漫主义色彩,在写实小说的创作潮流外,形成了一个抒情小说的创作潮流.以诗歌著称的郭沫若也是创造社重要的抒情派小说家之一.他的《漂流三部曲》和《行路难》等,也表现出。
中国现当代文学考试重点[1]
![中国现当代文学考试重点[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/9a65a903b52acfc789ebc9a0.png)
白话文运动文学革命的兴起与发展1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，提出“八事主张”：须言之有物、不模仿古人、须讲求文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语2月，陈独秀发表《文学革命论》，提出“三大主义”：推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
陈独秀生平陈独秀(1879~1942年)，新文化运动的倡导者之一，中国共产党的创始人和早期的主要领导人之一。
原名庆同，字仲甫。
安徽怀宁(今属安庆市)人。
1915年9月在上海创办《青年杂志》，一年后改名《新青年》。
他先后办报刊数十种，“我办十年杂志，全国思想都全改观。
”1919、1932年两次入狱。
在法庭上慷慨陈词：“弱冠以来，反抗清帝，反抗北洋军阀，反对封建思想，反抗帝国主义，奔走呼号，以谋改造中国，实现自由社会。
”其诗自我写照：“悠悠道途上，白发污红尘，沧海何辽阔，龙性岂能驯。
”时人评价：“近代学者人格之美，莫如陈独秀！”（蔡元培语）“革命文学的主将”（鲁迅语）“中国革命史上光焰万丈的大彗星”(傅斯年语) 。
“五四运动的总司令”（毛泽东语）。
胡适生平胡适（1891.12.17—1962.2.24）字适之，安徽绩溪人。
他曾历任北京大学教授、文学院院长、驻美大使、北大校长、中央研究院院士、中华民国中央研究院（位于台北南港）院长等职。
是中国自由主义的先驱。
胡适深受赫胥黎与杜威的影响，自称赫胥黎教他怎样怀疑，杜威先生教他怎样思想。
毕生倡言“大胆的假设，小心的求证”、“言必有证”的治学方法。
蒋介石先生评价胡适是“新文化中旧道德的楷模，旧伦理中新思想的师表”。
文学革命的发展钱玄同指斥“选学妖孽，桐城谬种”。
刘半农提出改革韵文、散文，使用标点符号等。
周作人《人的文学》，提出“用人道主义为本”，从“灵”与“肉”的统一中表现“人”；《平民文学》提出“为人生的文学”。
中国现当代文学常识题库及答案
中国现当代文学常识题库及答案中国现当代文学常识题库及答案 11 、下列作品中哪一部是中国新史诗上的第一部象征主义诗集?(B)A. 《望舒草》B. 《微雨》C. 《为幸福而歌》D. 《食客与凶年》2 、被瞿秋白高度评价为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”是(D)A. 《家》B. 《骆驼祥子》C. 《阿Q正传》D. 《子夜》3 、被称为“独幕剧的圣手”的现代剧作家是(C)A. 曹禺B. 欧阳予倩C. 丁西林D. 田汉4 、诗篇《金黄的稻束》的作者是(A)A. 郑敏B. 冯至C. 卞之琳D. 绿原5 、下列哪一部作品不是赵树理创作的?(C)A. 《李家庄的.变迁》B. 《三里湾》C. 《山乡巨变》D. 《传家宝》6 、曹禺的第一部话剧《雷雨》(C)A. 1923 年B. 1928 年C. 1933 年D. 1935 年7 、下列哪篇作品穿插了书信形式的心理独白?(A)A. 《超人》B. 《人生哲学的一课》C. 《边城》D. 《春风沉醉的晚上8 、对中国现代散文的发展作出最重要贡献的新文学社团是(A)A. 语丝社B. 莽原社C. 沉钟社D. 弥洒社9 、爱姑这一人物，出自鲁迅小说(D)A. 《风波》B. 《幸福的家庭》C. 《明天》D. 《离婚》10 、巴金代表作《家》描写的故事发生在(B)A. 20 年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭B. 30 年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭C. 抗战前夕上海一个封建官僚地主家庭D. 40 年代初期上海一个封建官僚地主家庭中国现当代文学常识题库及答案 21.沈从文《长河》中的女性形象是(C)。
A.翠翠B.贞贞C.夭夭D.香香2.以《抗战文艺》为会刊的社团是(B)。
A.“左联”B.“文协”C.中国诗歌会D.九叶诗派3.《平民文学》一文的作者是(C)。
A.陈独秀B.胡适C.周作人D.刘半农4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是(B)。
A.梁启超B.黄遵宪C.裘廷梁D.谭嗣同5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称(D)。
中国现当代文学史题库(当代文学部分)
中国现当代文学史题库(当代文学部分)（1）鲁迅，原名周树人，字豫才。
伟大的文学家、思想家、革命家，中国文化革命的主将。
“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”；“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这是他一生的真实写照。
主要作品有小说集《呐喊》（包括《狂人日记》、《阿q正传》、《孔乙己》等）、《彷徨》（包括《祝福》、《伤逝》等），散文集《朝花夕拾》（包括《藤野先生》、《范爱农》等）。
（2）郭沫若，原名开贞，号尚武。
杰出的作家、诗人和戏剧家，也是历史学家和古文字学家，是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。
主要作品有年出版的诗集《女神》（包括《凤凰涅盘》、《女神之再生》、《炉中煤》等）；历史剧作有《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》等。
《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集，是我国新文学史上第一部不朽的诗歌作品，开了一代新诗风，奠定了新诗运动的基础。
（3）叶圣陶，名绍钧，现代作家，教育家。
主要作品存有长篇小说《倪焕之》，短篇小说存有《多收了三五斗》、《夜》等，童话集存有《稻草人》、《古代英雄的石像》。
他就是中国现代文学史上最早写下童话的作家。
（4）茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是笔名。
现代杰出作家，五四新文学运动的先驱之一。
主要作品有蚀三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）和农村三部曲（《春蚕》、《秋收》、《残冬》），散文《风景谈》、《白杨礼赞》。
《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作，显示了“左翼”文学阵营的战斗实绩。
（5）郁达夫，现代作家。
主要作品存有《迷失》、《春风陶醉的晚上》、《厚允为》等。
（6）徐志摩，现代诗人。
主要作品有诗集《志摩的诗》、《猛虎集》等，著名篇目有《再别康桥》、《在病中》、《沙扬娜拉》、《偶然》等，是新月派主要诗人。
（7）田汉，知名戏剧家，我国革命戏剧的奠基人。
主要剧作存有《咖啡店之一夜》、《名优之死去》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》，存有京剧《白蛇传》、《谢瑶环》等。
《中国现当代文学》试题及答案
《中国现当代文学》试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 以下哪位作家是“新月派”的代表人物？A. 徐志摩B. 郭沫若C. 胡适D. 郭小川答案：A2. 以下哪部作品是茅盾的长篇小说？A. 《子夜》B. 《围城》C. 《边城》D. 《家》答案：A3. 以下哪位作家是“荷花淀派”的代表人物？A. 孙犁B. 赵树理C. 巴金答案：A4. 以下哪部作品是鲁迅的短篇小说集？A. 《呐喊》B. 《彷徨》C. 《故事新编》D. 《野草》答案：A5. 以下哪位作家是“山药蛋派”的代表人物？A. 赵树理B. 孙犁C. 周立波D. 丁玲答案：A6. 以下哪部作品是巴金的“家”三部曲之一？A. 《家》B. 《春》C. 《秋》D. 《寒夜》7. 以下哪位作家是“朦胧诗派”的代表人物？A. 北岛B. 艾青C. 舒婷D. 顾城答案：A8. 以下哪部作品是老舍的长篇小说？A. 《骆驼祥子》B. 《茶馆》C. 《四世同堂》D. 《离婚》答案：C9. 以下哪位作家是“九叶派”的代表人物？A. 袁可嘉B. 辛笛C. 郭小川D. 艾青答案：A10. 以下哪部作品是丁玲的长篇小说？A. 《太阳照在桑干河上》B. 《暴风骤雨》C. 《创业史》D. 《三家巷》答案：A二、填空题（每题2分，共20分）1. 鲁迅的短篇小说集《呐喊》发表于______年。
答案：19232. 茅盾的长篇小说《子夜》发表于______年。
答案：19323. 巴金的“家”三部曲包括《家》、《春》和______。
答案：《秋》4. 老舍的长篇小说《四世同堂》创作于______年。
答案：19445. 《太阳照在桑干河上》是______的长篇小说。
答案：丁玲6. “朦胧诗派”的代表人物北岛的代表作品有《回答》、《______》等。
答案：《生活》7. “山药蛋派”的代表人物赵树理的代表作品有《小二黑结婚》、《______》等。
答案：《李有才板话》8. “新月派”的代表人物徐志摩的代表作品有《再别康桥》、《______》等。
中国现当代文学专题(1)
京派创作
态度；乡村中国和平民现实的题材；从容节制的古典式审美趋向；比较成熟的抒 情体讽刺小说样式。以废名与芦焚为重点 题材上，他们大多倾向于对“乡土中国”和“平民现实”的描写。这与他 们的文学态度、对往日生活的怀旧情绪及其人生态度有关 风格上，他们大多倾向于从容节制的古典式审美趋向。这来自于他们的怀 旧情绪，追求一种和谐、圆融、静美的境地的美学理想以及对田园牧歌生 活的向往 文体上，他们大多创造出了比较成熟的小说样式。最拿手的还是抒情体小 说
“京派”与“海派”、“京派”与“京味”
广义的海派是指所有活跃在上海的作家派别，主要有三个流派：左翼文学，新感 觉派，鸳鸯蝴蝶派。狭义的海派主要指鸳鸯蝴蝶派 海派文学特点：一、世俗化与商业化，二、都市题材，三、性爱小说风尚，四、 重视形式的猎奇与创新。张资平、叶灵凤等 重点是新感觉派，把握其写作姿态上的现代性与先锋性，并大略了解其对后来以 张爱玲为代表的沪港市民传奇的影响。代表作家有刘呐鸥、穆时英和施蛰存，施 蛰存的《梅雨之夕》、《春阳》为代表作，注意其心理分析的手法以及由男女情 爱透视人性的母题 沈从文在《文学者的态度》等文章中所说的海派实际上是广义的，强调创作者对 文学创作的态度；鲁迅在《“京派”与“海派”》等文章中所说的海派使用了狭 义概念，强调创作者对政治和社会的态度。两人所说的“海派”不是同一个概念 京派指一个文学流派，京味指一种文学风格。是两个不相干的文学概念 京派作家大多是“乡土文学”传统的继承者。生活在都市，创作却以家乡生活背 景为主。如废名主要写家乡湖北黄梅的生活，沈从文以家乡湘西生活为题材，芦 焚主要描写家乡河南的题材，被称为“京派的最后一位传人”的汪曾祺主要以家 乡江苏高邮的人和事为题材。在京派的作品中，一般是读不到京味的。老舍是京 味小说的鼻祖，但他不是京派的作家
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中国现当代文学专题（1）
平时作业四
（2007秋）
说明：本作业在学习完教材第九讲后进行，学生必须独立完成（最好在课堂内进行），作业采用“开卷”形式，可以携带本课程教材（包括“补修课教材”），以及专科阶段的有关教材等其他教学参考资料。
作业时间为150分钟（两个半小时），作业总分为100分，本作业与期末考试的范围和题型相一致，可以看作是一次“模拟考试”。
一、填空题（每空1分，共20分）
要求：书写规范，不得有错别字。
1．鲁迅在小说《狂人日记》中写道“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着‘--------------’几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”
2．鲁迅唯一的一篇以青年爱情为题材的小说是《--------------》。
3．新文学史上的第一部长篇小说集是张资平的《---------------》。
4．“母亲呵！你是荷叶，我是红莲。
心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？”这是--------------的一再被人们引用的诗句。
5．以沈从文为代表的--------------派作家对方兴未艾的左翼文学、时髦的现代派文学以及流行的商业化文学都相当反感，保持着一种批判的态度。
6．从著名美文《笑》这一篇开始，------------就一直都在写作“美”和“爱”，尤其是那些关于母爱的篇章。
7．有不少学者认为，--------------的《欧游杂记》、《伦敦杂记》等30年代以后的散文更加成熟，但一般读者可能更爱他早期的抒情散文。
8．据孙伏园回忆，刘半农曾赠送鲁迅一幅联语：“托尼学说，魏晋文章”。
其中，“托”指托尔斯泰，“尼”指--------------。
9．文学研究会的会刊是改革后的《------------》。
10．--------------在《独语》中这样写道：“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。
黑色的门紧闭着；一个永远期待的灵魂死在门内，一个永远找寻的灵魂死在门外”。
11．茅盾的《腐蚀》是现代文学史上第一部反映-------------事变的长篇小说。
12．沈从文的作品展示了“两个文学世界”，一是“都市世界”，一是“--------------”。
13．长篇小说《莫须有先生传》和《桥》被看作是-------------的代表作。
14．以闻一多、----------------为代表的新月派诗人的格律化运动，以“建筑美、音乐美、图画美”为审美标准，探索新格律诗的写作。
15．---------在《“京派”与“海派”》说：“京派是官的帮闲，海派是商的帮忙而已”。
16．曾文清这个人物形象，出自曹禺的三大杰作之一的《-------------》。
17．郁达夫的小说集《沉沦》是现代文学史上的第一部短篇小说集，共收有三篇小说，即《银灰色的死》、《沉沦》和《-------------》。
18．胡适既是白话新最早的实践者，也是当时重要的诗歌理论家，他的《-------------》一文被称为“诗的创造和批评的金科玉律”。
19．1923年，闻一多在《---------------》上发表了两篇关于《女神》的评论，一是《〈女神〉之时代精神》，一是《〈女神〉之地方色彩》。
20．有人认为，曹禺的《原野》借鉴了美国戏剧家------------《琼斯皇帝》的一些表现手法，并有所创新和突破。
二、单项选择题（每题1分，共10分）
要求：将正确答案的序号填在括号内。
每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1．在小说《春蚕》中说，茧厂十多天前驻过东洋兵，现在又开走了。
这是指（）。
A．“九•一八”事变B．“一•二八”事变
C．“一二•九”事变D．“八•一三”事变
2．1943年，沦陷区文学中张爱玲一夜之间成为了市民文化的“明星”，同年，在解放区也有一位一夜之间成为了农民文化的“明星”，他是（）。
A．丁玲B．周立波
C．孔厥D．赵树理
3．沈从文的文学贡献是多方面的，但如果非要用一句话来概括，那就是（）。
A．以《边城》为代表的小说创造出一种牧歌式的田园风格
B．用小说与散文建造起他特异的“湘西世界”
C．正面提取了未被现代文明污染和破坏的古老美好的人生形式
D．以《边城》为代表的作品创造出一种抒情小说文体
4．郭沫若在40年代创作的第一部历史剧，是根据他自己早年的同名诗剧改编的，这部诗剧是（）。
A．《棠棣之花》B．《聂嫈》
C．《凤凰涅槃》D．《屈原》
5．鲁迅的第一部杂文集是（）。
A．《呐喊》B．《坟》
C．《野草》D．《热风》
6．曹禺的第三部话剧作品是以仇虎和金子为主人公的（）。
A．《原野》B．《蜕变》
C．《日出》D．《雷雨》
7．茅盾常常以当代重要的政治经济事件作为自己的描写对象，其中，在蒋介石发动反革命政变后四个月就动笔写的小说是（）。
A．《蚀》B．《子夜》
C．《虹》D．《腐蚀》
8．老舍曾为自己作品一度流入为幽默而幽默的“油滑”而深深地苦恼，试图“故意的停止幽默”，而他为自己得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的发展方向的作品是（）。
A．《四世同堂》B．《二马》
C．《骆驼祥子》D．《离婚》
9．周作人的散文常常表现出一种被称之为“中年心态”的枯涩味，因此，在30年代曾有人将他与明末的一个文学流派相提并论。
这个流派是（）。
A．竟陵派B．桐城派
C．公安派D．性灵派
10．抗战开始不久，穆旦作为西南联大的“护样队员”行程三千里，远征昆明，第一次感受到自我生命与生养自己的土地、土地上的人民之间的血肉关系，诗泉喷涌，写下了在现代诗歌史上很有影响的《赞美》等诗篇。
他在《赞美》一诗中这样写道：（）。
A．这是时候了，这里是我们被曲解的生命/ 请你舒平，这里是我们枯竭的众心/ 请你柔和/ 主啊，生命的饿源泉，让我们听见你流动的声音。
B．坚定地，他看着自己溶进死亡里，/ 而这样的路是无限的悠长的/ 而他是不能流泪的，/ 他没有流泪，因为一个民族已经起来。
C．……呵上帝！/ 在犬牙的甬道中让我们反复/ 行进，让我们相信你句句的紊乱/ 是一个真理。
而我们是皈依的，/ 你给我们丰富，和丰富的痛苦。
D．风暴，远路，寂寞的夜晚，/ 丢失，记忆，永续的时间，/ 所有科学不能怯除的恐惧/ 让我在你底怀里得到安憩——
三、多项选择题（每题2分，共10分）
要求：将正确答案的序号填在括号内。
每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。
1．茅盾在创作《子夜》时，围绕着吴荪甫这个中心人物引出的三条“火线”是（）。
A．吴荪甫与赵伯韬斗法的一条先虚后实
B．与农民矛盾斗争的一条以虚为主
C．与工人斗争的一条线一实到底
D．红军活动的一条线先实后虚
2．老舍的小说在现代作家中独具一格，主要是因为他的作品（）。
A．表现出受英国文化影响的幽默风
B．没有二三十年代典型的“新文艺腔”
C．大量使用以北京话为基础的俗白、凝炼、纯净的语言
D．具有浓郁的“北京味儿”
3．30年代散文创作更加繁荣的主要理由有：（）。
A．抗战初期报告文学几乎一枝独秀
B．除鲁迅外，涌现了一大批新的杂文家
C．小品文，特别是幽默闲适小品风行一时
D．一批年轻作者自觉追求抒情散文艺术
4．周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，并不完全像有人说的是虚伪的表现，比如（）。
A．爱穿侍萍绣过的衬衣
B．经常独自一人长久地凝视侍萍的照片
C．无论家搬到哪里都要带上侍萍用过的家具
D．每年四月十八都要为侍萍过生日
5．祁老太爷最喜欢长孙媳妇，是因为她（）。
A．已经给祁家生了儿女，教他老人家有了重孙子孙女
B．既会持家，又懂得规矩，不像二孙媳妇那样闹得荒
C．虽然识字不多，却很有学问，常常能猜到老太爷的心思
D．一家十口的衣食茶水，与亲友邻居的庆吊交际，都由她一手操持
四、简答题（共20分）
要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。
1．请简要描述新诗从新文学的草创时期到30年代的发展轮廓。
（8分）
2．什么叫“京派”？“京派”的重要作家主要有哪些，能否说出其中的五位？“京派”作家对哪些文学流派很反感？（6分）
3．为什么可以说在蘩漪身上，并未表现出“反封建与个性解放的主题”？（6分）五、分析题（40分）
要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。
该题不得少于1000字。
1．什么是“牧歌田园诗风格”？请结合作品的具体内容说明沈从文《边城》的“牧歌田园诗风格”主要表现在什么地方。
2．张爱玲为什么把她的小说集名命为《传奇》？她的小说代表作《金锁记》讲述的是怎样一个传奇故事？请用自己的话复述故事内容，并说明作品讲这个故事的主要用意。