王实甫《西厢记》2

《西厢记》的人物塑造——张生

C《西厢记》对张生性格特点的描述—— “傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”、“银 样蜡枪头，中看不中用”，主导性格：用情 专一。
《西厢记》的人物塑造——红娘
3.红娘——《西厢记》中最成功、最动人的 形象，文学史上新的典型，其名已演化成促 成姻缘，成人之美人士的代名词。她的成功 归功于王实甫。 红娘聪明机智,勇敢泼辣,富有正义感。她 是封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者， 其性格特色是随剧情发展逐步展示出的。


4.老夫人——是位母亲，又是位机变奸诈、虚伪冷 酷的封建家长，是封建礼教的忠实维护者，性格多 重。 [净云] “罢罢！要这性命怎么，不如触树身死。妻 子空争不到头，风流自古恋风流；三寸气在千般用， 一日无常万事休。”[净倒科][夫人云]俺不曾逼死他， 我是他亲姑娘，他又无父母，我做主葬了者。着唤 莺莺出来，今日做个庆喜的茶饭，着他两口儿成合 者。
《西厢记》的人物塑造——其他
我经文也不会谈，逃禅也懒去参；戒刀头近 新来钢蘸，铁棒上无半星儿土渍尘缄。 则为那善文能武人千里，凭着这济困扶危书 一缄，有勇无渐。 瞅一瞅古都都翻了海波，晃一晃厮琅琅震动 山岩；脚踏得赤力力地轴摇，手扳得勿刺剌 天关撼。
体例创新、形式特殊。 1.元杂剧通常为一本四折，《西厢记》虽用杂剧形 式，却比较特殊。共有五本，每本四折，共二十折。 每本末皆有题目正名或【络丝娘煞尾】，起总结前 文，承上启下之作用。 第一本： 老夫人闭春院 崔莺莺烧夜香 小红娘传好事 张君瑞闹道场
《西厢记》的人物塑造——崔莺莺
闹简、赖简——处处提防红娘，可见其深受 礼教熏陶，外表矜持，但内心炽热。 E：追求纯洁爱情，蔑视富贵名禄。张生高 中，她不以为喜反添忧。 我须有个缘由，他如今功名成就，只怕他撇 人有脑后。 他那里为我愁，我这里因他瘦。临行时啜赚 人的巧舌头，指归期约定九月九，不觉的过 了小 春时候。到如今“悔教夫婿觅封侯”。
《西厢记》的艺术成就
②莺莺、红娘、张生之间的矛盾。这一矛盾主 要是由于他们之间存在的不同个性和一些猜 疑、误会造成的。这两组矛盾交叉发展，互 相影响，使《西厢记》常常出现强烈的戏剧 效果。 《西厢记》情节结构的重要特点——事件单纯， 冲突集中，主线突出。
《西厢记》的艺术成就


三.调动虚实相应、明暗对照等艺术手法。不仅善 于正面刻画人物，而且长于侧面描写，使人物性格 呈现出丰富的色彩和立体浑成的效果。 例如：第三本整体上描写莺莺和张生二人的相思， 却全是从红娘的角度进行侧面描写。 第一折：红娘书斋探病，描绘了她眼中张生的 “凄凉情绪”。 第二折：写红娘回到绣房,从旁观察莺莺的“愁肠 百结”。
《西厢记》的艺术成就




第二本【络丝娘煞尾】不争惹恨牵情逗引，少不得 废寝忘餐病症。 第三本【络丝娘煞尾】因今宵传言送语，看明日携 云握雨。 第四本【络丝娘煞尾】都则为一官半职，阻隔得千 山万水。 第五本： 小琴童传捷报 崔莺莺寄汗衫 郑伯常干舍命 张君瑞庆团圆 总目 张君瑞巧做东床婿 法本师住持南赡地 老夫人开宴北堂春 崔莺莺待月西厢记
《西厢记》的艺术成就
2.在一人主唱方面，它也有所突破，末、旦 常常轮番主唱，这在元杂剧中很少见。 元杂剧传统的体例有利于剧情集中，结 构紧凑，但不利于充分塑造和展开次要人物。 《西厢记》受南戏影响，大胆突破这一窠臼， 根据剧情需要变更演出方式，极大地丰富了 艺术表现能力。

《西厢记》的艺术成就

《西厢记》的人物塑造——红娘



A：与张生初见，不失婢女职责与身份，但已体现 出泼辣的特点。 B：“赖简”一节，以攻为守，后发制人，大胆但 善为人好。 C:“拷红”一节，泼辣机智，鲜明个性展现无疑。 “非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过也!”
《西厢记》的人物塑造——红娘

红娘支持崔、张恋爱，反对封建家长干预。 她伶俐机敏的性格，决定了她的行动方式： 对志诚、憨厚的张生是坦率的，热心地为他 出谋划策；她对心细如发的小姐十分小心,仔 细揣摩她的心理,要作“撮合山”，又要不露 痕迹；对老夫人，她敢于抗争，有勇有谋。


《西厢记》的艺术成就
B:在大量吸收古典诗词营养的同时，亦能纯 熟运用民间口语。 “对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇泠清清旧帏 屏。灯儿又不明，梦儿又不成；窗儿外淅零 零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣；枕头 儿上孤零，被窝儿里寂静。你便是铁石人， 铁石人也动情。” ——第一本第三折“静夜烧香”张生唱 段
《西厢记》的人物塑造——张生


2.张生——书剑飘零一文士，诚挚善良、聪慧痴情、 有时软弱且带傻气，但总的来说是执著且敢于背叛 封建礼教。 A:向《诗》《书》经传，蠹鱼似不出费钻研。将棘 围守暖，把铁砚磨穿。投至得云路鹏程九万里， 先 受了雪窗萤火二十年。才高难入俗人机，时乖不遂 男儿愿。空雕虫篆刻，缀断简残编。
《西厢记》的人物塑造——崔莺莺
B:才女。 “针指女红，诗词书算，无不能者。” C:深受礼教束缚，内心充满郁闷。 向日莺莺潜出闺房，夫人窥之，召立莺 莺于庭下，责之曰：“汝为女子，不告而出 闺门，倘遇游客小僧私视，岂不自耻！”莺 立谢而言曰：“今当改过从新，毋敢再犯。”

《西厢记》的人物塑造——崔莺莺
《西厢记》的人物塑造——红娘



[净云] ：“与了一个富家，也不枉了，却与了这个 穷酸饿醋。偏我 不如他？” [红云] ：“君瑞是君子清贤，郑恒是小人浊民。 ” [净云] ：“兀的那小妮子，眼见得受了招安了也。 我也不对你说，明日我要娶，我要娶。 [红云] ：“不嫁你，不 嫁你！”
《西厢记》的人物塑造——其他
《西厢记》的人物塑造——张生
此外，张生这一典型形象折射出了元杂剧中 多数读书人的新型婚恋观。 虽自认“凭着胸中之才，视官如拾芥耳 ”， 但初见崔莺莺后，“十年不识君王面，始信 婵娟解误人。小生便不往京师去应举也罢。”

《西厢记》的人物塑造——张生



注意：婚姻爱情作品，在不同的社会文化背景下， 往往表现出不同的社会思想价值和不同的婚姻爱情 观念。 唐宋传奇与宋元南戏许多婚姻爱情作品，都有书生 负心事。如唐传奇《霍小玉传》中的李益，高中进 士后，便攀高结贵，另婚卢氏，以求仕进腾达。 宋代南戏《张协状元》中的张协，状元及第后，变 泰发迹，便抛弃了家境贫贱的结发王贫女， “只为 求名不求妻”，所以唐宋文人在仕婚选择上，常常 是为了仕进功名而负心婚变，仕高于婚。
《西厢记》的人物塑造——张生

B：[红出科][末迎红娘祗揖科]小娘子拜揖！ [红云]


先生万福！ [末云]小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么？ [红云]我便是，何劳先生动问？ [末云]小生姓 张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也， 年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶 妻......。 [红云] 谁问你来？ [末云]敢问小姐常出来么？ [红怒云]先生是读书君子，孟子曰……今后得问的 问，不得问的休胡说！（下）





[末云]我虽不如司马相如，我则看小姐颇有文君之 意。我且高吟一绝，看他则甚：“月色溶溶夜，花 阴寂寂春 ；如何临皓魄，不见月中人？” [旦云]有人墙角吟诗。 [红云]这声音便是那二十三岁不曾娶妻的那傻角 。 [旦云]好清新之诗，我依韵做一首。 [红云]你两个是好做一首。 [旦念诗云] “兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟 者，应怜长叹人。” [末云]好应酬得快也呵！

《西厢记》的艺术成就

五. 语言方面运用两副笔墨—— 华美如诗词， 白描尚本色。优美典雅与生动活泼相辅相成， 雅俗共赏。
《西厢记》的艺术成就


A: 曲词华艳优美，瑰丽多姿，因此有“诗剧”之美 誉。 “玉宇无尘，银河泻影；月色横空，花阴满庭；罗 袂生寒，芳心自警。”寥寥16个字，就勾画出张生 等待莺莺烧夜香时静谧而落寞的环境。 “扑剌剌宿鸟飞腾，颠巍巍花梢弄影，乱纷纷落红 满径，碧澄澄苍苔露冷，明皎皎花筛月影。” ——第一本第三折“静夜烧香”
关汉卿《谢天香》中的柳永，“本图平步上青 云”，“直为红颜滞此身”。 贾仲明《玉壶春》中李唐斌唱道“与其去折桂 攀蟾，不如这浅斟低唱！” 不论才子佳人剧中的诸位才子，还是书生妓女 剧中的书生，在仕婚矛盾面前，无不以先婚后仕， 婚高于仕之观念为自己的人生选择。
《西厢记》的人物塑造——张生
唐宋两代都是中原传统文化最为兴盛的时代， 两代文人的仕婚选择基本一致——婚姻为仕 途服务，仕途是婚姻的目的。 元代文人根本与仕途无缘，全社会“提着个 秀才便不喜”，皆云“百无一用是书生” ， 相比之下，他们更愿意在爱情婚姻上倾注更 多感情。
《西厢记》的人物塑造——其他

王实甫对老妇人角色进行了暗处理。她 上场不多但影响处处存在，象征封建礼教对 青年男女的束缚如影随形，无处不在。她对 女儿严厉冷酷，对张生许婚赖婚，对郑恒出 尔反尔，由此体现出封建道德虚伪冷酷的本 质。
《西厢记》的人物塑造——其他

5.伙头僧人惠明——他的豪爽和叛逆性格也 是别具特色的。他不理会佛门的斋戒、杀戒， 鄙视佛门中的庸僧。在孙飞虎兵围寺院，要 抢走莺莺时，他一人挺身而出，冲出重围， 前去搬兵，实际上也就帮助成全了崔张婚姻。 这个豪侠勇武的僧人形象，丰富了《西厢记》 所描写的人物群象。

《西厢记》的人物塑造——崔莺莺

总之，崔莺莺从佛殿相遇到月下联吟，已经爱 上了张生，但她的生活环境和她的许多思想负担， 使她不愿轻易泄露内心的秘密。崔母赖婚以后，她 开始勇敢起来，但又有“赖简”的曲折，直到“佳 期”以后，她才不再掩抑已经被唤起的爱情。这一 切都使她在争取婚姻自主的斗争中,表现出虽是一 往情深,却又欲前又却，曲折百转的内心情绪。
《西厢记》的艺术成就
第三折：张生跳墙前来相会,是从红娘的眼里看二人 的动静。 第四折：红娘再往书斋探望病重的张生，又一次通过 红娘的眼睛描绘张生刻骨铭心的相思情状。 这种描写方法，避免了只是靠当事人抒情描述 人物的心情和事态发展的单调写法，使描写更加充 分。
《西厢记》的艺术成就
四. 细腻的心理刻划，成功塑造了性格鲜明的 人物形象。不仅在曲词中，而且在人物的对 话、动作中，也往往有着丰富的潜台词，间 接地表现人物的内心活动。 例：“长亭送别”中二十支曲基本上是一曲 一情一态。

《西厢记》的艺术成就
C:叙事、抒情、写景结合。 张生离别莺莺，在途中回望普救寺，离情惨 切，依依不舍时唱道： “望蒲东萧寺暮云遮，惨离情半林黄叶。马 迟人意懒，风急雁行斜。离恨重叠，破题儿 第一夜。” D:语言个性化。
《西厢记》的人物塑造——张生

有元一代文人的婚姻爱情观念则大为不同。 乔吉《金钱记》中的韩翃，科考后不等放榜， “未审功名若何”，九龙池上遇到柳眉儿，便将功 名抛到了脑后，不惜身入柳府做门馆先生，为的是 “我若见小姐一面呵，便不做那状元郎，我可也不 曾眉皱。”
《西厢记》的人物塑造——张生





D:对张生、红娘善使“假意儿”，犹豫不决的态度、 曲折隐讳的方式、喜怒无常的心理均能体现其内心 之矛盾。 佛殿相遇: [红云]那壁有人，咱家去来。[旦回顾觑末下] 昨日见了那小姐，倒有顾盼小生之意。 月夜联吟——初次试探爱情时情动但不轻浮，可见 其深沉优雅、端庄慎重。
《西厢记》的人物塑造——崔莺莺
《西厢记》的人物塑造——崔莺莺
1.崔莺莺——一位敢于背叛封建礼教和封建婚姻制度 的贵族少女。其具体性格表现如下： A:美女。 “颠不刺的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。 则着人眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。 他那里 尽人调戏亸着香肩，只将花笑拈。” “世间有这等女子，岂非天姿国色乎？ ” “怎当她临去秋波那一转！休道是小生，便是铁石 人也意惹情牵！ ”
二.传统杂剧一般只安排一条矛盾，但《西厢记》 对此有所突破，运用双线复合结构，将复杂 的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。 ①以老夫人为一方，莺莺、张生、红娘为另一 方的矛盾。这是维护封建礼教和封建婚姻制 度的势力与反对封建礼教，反对门阀观念， 追求爱情和婚姻自由的叛逆者之间的矛盾， 这个矛盾的双方是对立的。