工艺美术运动概述(36页)
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12
约翰·拉斯金
• 他认为艺术不能脱离生活，因此在探讨艺术 问题的过程中，他总是密切注意社会的实际 问题。
• 1、反对工业化。他认为工业和美术已经齐头 并进了，如果没有工业也就没有美术。但是 机械化的工业生产外形丑陋，使他特别关注 公益，因为它是有人性基本特征所决定的。
• 2、主张艺术要密切联系大众生活，倡导为人 民的艺术设计。同时他还提出了设计的实用 性目的，主张取消艺术和设计之间的差别， 要求美学家从事产品设计。
13
世界现代设计史开端
罗斯金的思想极大地影响了 工艺美术运动的发起人威廉·莫里 斯 （ Willam Morris ， 1834 － 1896）。莫里斯接受过艺术家和 建筑师的训练，曾研究过哥特式 建筑，还加入了当时英国著名的 画 派 —— 拉 菲 尔 前 派 ， 从 事 艺 术 创作。在牛津大学就学期间，莫 里斯阅读了约翰·拉斯金的著作， 对拉斯金的复古思想及他认为产 业革命导致了产品美学低劣的看 法深表赞同。
繁华。 • 3、表明经济和技术的领先地位。
7
• 采用了工业化的玻璃材料，采光 良好被称为“水晶宫”。
• 展馆的外形类似一个巨大的玻璃 温室，使用了1851英尺长的钢筋 作为支架，用了近30万张玻璃板， 在就个月里装配完成，在建造速 度上是当时的世界奇迹。
• 在建造史上有划时代的意义。 • 钢架结构，新材料的运用和新结
15
• 哥德式建筑（英语：Gothic architecture），或译作歌德式 建筑，是一种兴盛于中世纪高 峰与末期的建筑风格。它由罗 曼式建筑发展而来，为文艺复 兴建筑所继承。发源于十二世 纪的法国，持续至十六世纪， 哥德式建筑在当代普遍被称作 “法国式”（Opus Francigenum），“哥德式” 一词则于文艺复兴后期出现， 带有贬意。哥德式建筑的特色 包括尖形拱门、肋状拱顶与飞 拱。
35
The end
36
• 简洁轻便，便宜实用，造型 优雅，早期工业时代具有现 代意义的家具
Model No.4椅 设计：米歇尔·汤勒特 1859年 5
早期工业产品
参展的餐具柜
哥特式壁炉
6
首届世界博览会
• 1851，英国政府在伦敦的海德公园举办了 首届世界博览会。
• 1、工业革命的先行者，最早完成工业革命。 • 2、展示工业革命的成果和维多利亚时代的
• 2、主要作品珠宝、金属器皿和家具。 • 3、作品中展现出加工制作的程序和方法，
可以看出锤子敲打的痕迹。 • 4、石头和搪瓷进行装饰。
28
银碗 设计：查尔斯·罗伯特·阿什比
1902-1903年
29
克里斯托夫·德雷塞
1、现代感，简洁明快，展现出大胆的创造性。 2、细部上简化到基本的形和线条，不加装饰，造型多为正 方形和圆形，预示出现代工业时代的审美趋势。
• 2、对中世纪艺术和建筑的推崇，启发了随后出现 的工艺美术运动的发起者和参与者，在新的风格 中把中世纪艺术作为元素加以引用。
11
中世纪艺艺术
• 一般指5-15世纪的西方美术。主要表现在建筑的高度发展， 各种形式的大教堂，如拜占庭教堂、罗马式教堂、哥特式 教堂在艺术上和工程设计上都取得了很高的成就。雕刻、 镶嵌画、壁画、插图画等也获得了繁荣。中世纪艺术属于 基督教艺术，它不注重客观世界的真实描写，而往往以夸 张、变形等手法表现精神世界一般指5～15世纪之间的西 方美术,包括拜占庭美术、爱尔兰－撒克逊和维金美术、奥 托美术、加洛林美术、罗马式美术和哥特式美术。早期基 督教美术有时也被归入中世纪美术。这些丰富多彩的美术 构成了欧洲美术发展过程中的重要环节。
1765年，瓦特发明了蒸汽机
工业革命
3
韦奇伍德（Wedgwood）
• 1769年，韦奇伍德陶瓷厂创办，机器生产，雇佣艺术家进行设
计。买得起，造型美观，让人愉快的陶瓷器皿。批量生产的先驱者。
4
米歇尔·汤勒特（1796---1871）
• 现代工业生产的方法和手工 艺的精细结合起来。
• 1830年左右，开始采用新技 术生产曲木家具。
• 3、因为当时没有专门给从事工业设计的人员。多 数是由没有受过美术和艺术教育的工程师完成。
• 4、风格上模仿维多利亚时代繁琐的造型和装饰。 • 5、产品造型粗糙，美学品质低下。
10
奥古斯特·普金
• 1、英国著名思想家奥古斯特·普金首先对英国设 计水平的低下提出批评，但他认为中世纪艺术才 是一直的良药，无法为现代主义提供有意义的指 导，保守主义。无法为新时代提供有意义的指导。
16
红屋
• 1、强调功能性、实用性、 舒适性
• 2、哥特式+英国乡村建筑
“红屋” 设计：菲里普·韦伯 1859年
17
1861“莫里斯、马歇尔、福克纳公司”
• 家具、纺织品、彩 绘玻璃和日用品的 设计和制作。
• 结构简洁，浓郁的 明主色彩
18
工艺美术运• 动图像花案和基藤于蔓自等然植的物造。型，
34
毫无疑问，工艺美术运动是对传统手工艺和装饰的复兴， 没有融入到日渐代替手工艺生产的机械化大生产中，只 是传统手工艺与现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺与美术的结合，在追求质量 可靠、形式简练之外，还追求产品和装饰的道德价值。 工艺美术运动代表了一种社会行为，艺术家们都怀着改 造社会的理想主义思想，尤其是他们希望能够为大众设 计的思想，带有非常浓厚的民主色彩，成为了现代设计 运动中最重要的内容。
• 他们设计的陶瓷和纺织品等既吸收了莫里 斯的风格，同时又接受了日本艺术及其他 艺术的表现形式，极大地丰富了工艺美术 运动的风格形式。
27
1888年，手工艺行会
查尔斯·罗伯特·阿什比
• 1、设计中追求一种有机的整体感和纯粹的 抽象形式，他的线条流畅、造型优雅的银 器制品是工艺美术运动风格的代表作。
经过装饰处理后成了 非常优雅的植物图案， 体现出对称、和谐、 有秩序的美感。
典型的工艺美术运动风格的室内设计
19
工艺美•术简运洁动优雅，带有传统
的乡村家具特征，主 要采用原木，结构部 分加工成葫芦形状， 坐垫采用竹子、藤或 草编织而成，强调家 具的实用性和舒适感。
莫里斯公司生产的Rossetti 椅子 设计： Dante Gabriel Rossetti 1864-186250年
30
ห้องสมุดไป่ตู้
铜茶具 设计：查尔斯·沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫·德雷塞 1885年
31
“鸟”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯 1878年
32
毫无疑问，工艺美术
运动是对传统手工艺和装 饰的复兴，没有融入到日 渐代替手工艺生产的机械 化大生产中，只是传统手 工艺与现代工业运动之间 的过渡。但工艺美术运动 提出了工艺与美术的结合， 在追求质量可靠、形式简 练之外，还追求产品和装 饰的道德价值。工艺美术 运动代表了一种社会行为， 艺术家们都怀着改造社会 的理想主义思想，尤其是 他们希望能够为大众设计 的思想，带有非常浓厚的 民主色彩，成为了现代设 计运动中最重要的内容。
椅子 设计：威廉·莫里斯
33
工艺美术运动
1、创造了一种质朴、古典、清新的风格，这种风格来源于 对哥特式艺术的重新运用和对具有浓厚地方色彩的造型借鉴， 是哥特式线形的，没有装饰的简洁造型和单纯质朴的当地传 统的结合。 2、装饰图案以自然的花草为母题，构图对称，稳定， 3、风格中有基督教和哥特式艺术的影子，但是莫里斯的民 主思想使这种复古形式超越了宗教艺术的神圣感，把这一艺 术与英国乡村艺术的结合使之呈现出淳朴自然的美感。 4、属于古典风格的范畴，向现代风格 发展的过度风格。 5、现代艺术设计之父——威廉·莫里斯
• 3、关注工业产品的艺术质量，热衷复兴哥特 风格。拉斯金主张“回归自然”，要求观察 显示和自然，并且把这种观察贯穿到自己的 设计中去。拉斯金热衷于从哥特式风格中寻 找出路，然而这种设计带有复古的色彩，同 时又暗含了脱离大众的倾向。
约翰·拉斯金（John Ruskin又译 作约翰·罗斯金，1819～1900） 代表作：《威尼斯的石头》
23
威廉·莫里斯
• 1、艺术和技术相结合的思想后来发展成现 代设计最重要的思想。
• 2、具有浓厚的民主思想成分，为大众设计。 • 3、高品质，高价格，不能为平民接受。 • 4、作坊式的手工与工业化大生产的时代潮
流不符合。复兴手工业，反对大工业生产。
24
1882，马克穆多“世纪行会”
• 1、在莫里斯的基础上进一步强调了植物的 动感，运用对比鲜艳的色彩，他们的作品 成了新艺术运动的先驱。
威廉·莫里斯所推崇的 是复兴手工艺，反对大工业 生 产 ， 虽 然 威 廉 ·莫 里 斯 后 来也看到了机器生产的发展 趋势，在他后期的演说中承 认我们应该尝试成为“机器 的主人”，把它用作“改善 我们生活条件的一项工具”， 但他一生致力的工艺美术运 动却是反对工业文明的。
“鸟与玫瑰”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯
• 2、1884年，发表了第一期《木马》杂志 • 3、约1890年，解体。
25
椅子 设计：马克穆多 1882-1883年
26
1884年，“艺术工作者联盟” （Art Worker‘s Guild）
• 1884 年 ， “ 艺 术 工 作 者 联 盟 ” （ Art Worker‘s Guild）成立，宗旨是通过演讲、 会议、展览和讨论等方式推进视觉艺术和 工艺技术的发展，采取有益于社会的方式 保持高水平的设计和工艺技术。
作为拉斯金的忠实信徒，莫 里斯一直希望能够把罗斯金的理 论发扬光大。
工艺美术运动
威廉·莫里斯（ Willam Morris 1834-1898 )
14
哥特建筑
• 哥特式建筑是12世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流 行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到 世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建 筑史上占有重要地位。哥特式建筑最明显的建筑风格就是 高耸入云的尖顶及窗户上巨大斑斓的玻璃画。最富盛名的 哥特式建筑有俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德 国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院
构的手段创造了一种工业时代的 新理想，为建筑新形式和新的审 美观念奠定了基础。 • 1936年被烧毁。
“水晶宫”内景 设计：约瑟芬·帕克斯顿爵士 1854年
8
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
9
• 1、博览会展出15000件作品，主要是工业技术和 发明的成果。
• 2、过分的装饰和对历史风格的参考，被一些人认 为是造型的大杂烩和各种历史风格的东拼西凑。
1890，克尔姆斯科特出版社
• 1、设计铅字字样、书籍边饰和词首字母。 2、用进口油墨和手工方式生产印刷书籍。
• 3、价格昂贵成了贵族家庭的摆设。 • 4、收录了中世纪风格和东方风格的图案，
字体、版式和优雅的整体风格对随后的新 艺术运动 的插图画风格形成产生了重要影 响。
21
莫里斯公司出版的《乔叟作品集》，莫里斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图22
世界现代设计史（1）
1
第一章 工业革命和现代设计史的开端 • 1、工业革命和工艺美术运动（The Art and • Craft Movement)
工艺美术运动
The Art and Craft Movement（约1860年代-1880年代）
2
工业革命
现代设计是伴随着工业
革命的出现而产生的。
工业革命以许多生产机 器的发明为标志，宣告了传 统手工业生产方式的终结。 批量化的大生产促使社会各 行业、各工种的分工细化， 机器生产导致了设计与制作 的分离。因为工业生产机器 的出现，人类社会因工业革 命开始进入工业时代。
约翰·拉斯金
• 他认为艺术不能脱离生活，因此在探讨艺术 问题的过程中，他总是密切注意社会的实际 问题。
• 1、反对工业化。他认为工业和美术已经齐头 并进了，如果没有工业也就没有美术。但是 机械化的工业生产外形丑陋，使他特别关注 公益，因为它是有人性基本特征所决定的。
• 2、主张艺术要密切联系大众生活，倡导为人 民的艺术设计。同时他还提出了设计的实用 性目的，主张取消艺术和设计之间的差别， 要求美学家从事产品设计。
13
世界现代设计史开端
罗斯金的思想极大地影响了 工艺美术运动的发起人威廉·莫里 斯 （ Willam Morris ， 1834 － 1896）。莫里斯接受过艺术家和 建筑师的训练，曾研究过哥特式 建筑，还加入了当时英国著名的 画 派 —— 拉 菲 尔 前 派 ， 从 事 艺 术 创作。在牛津大学就学期间，莫 里斯阅读了约翰·拉斯金的著作， 对拉斯金的复古思想及他认为产 业革命导致了产品美学低劣的看 法深表赞同。
繁华。 • 3、表明经济和技术的领先地位。
7
• 采用了工业化的玻璃材料，采光 良好被称为“水晶宫”。
• 展馆的外形类似一个巨大的玻璃 温室，使用了1851英尺长的钢筋 作为支架，用了近30万张玻璃板， 在就个月里装配完成，在建造速 度上是当时的世界奇迹。
• 在建造史上有划时代的意义。 • 钢架结构，新材料的运用和新结
15
• 哥德式建筑（英语：Gothic architecture），或译作歌德式 建筑，是一种兴盛于中世纪高 峰与末期的建筑风格。它由罗 曼式建筑发展而来，为文艺复 兴建筑所继承。发源于十二世 纪的法国，持续至十六世纪， 哥德式建筑在当代普遍被称作 “法国式”（Opus Francigenum），“哥德式” 一词则于文艺复兴后期出现， 带有贬意。哥德式建筑的特色 包括尖形拱门、肋状拱顶与飞 拱。
35
The end
36
• 简洁轻便，便宜实用，造型 优雅，早期工业时代具有现 代意义的家具
Model No.4椅 设计：米歇尔·汤勒特 1859年 5
早期工业产品
参展的餐具柜
哥特式壁炉
6
首届世界博览会
• 1851，英国政府在伦敦的海德公园举办了 首届世界博览会。
• 1、工业革命的先行者，最早完成工业革命。 • 2、展示工业革命的成果和维多利亚时代的
• 2、主要作品珠宝、金属器皿和家具。 • 3、作品中展现出加工制作的程序和方法，
可以看出锤子敲打的痕迹。 • 4、石头和搪瓷进行装饰。
28
银碗 设计：查尔斯·罗伯特·阿什比
1902-1903年
29
克里斯托夫·德雷塞
1、现代感，简洁明快，展现出大胆的创造性。 2、细部上简化到基本的形和线条，不加装饰，造型多为正 方形和圆形，预示出现代工业时代的审美趋势。
• 2、对中世纪艺术和建筑的推崇，启发了随后出现 的工艺美术运动的发起者和参与者，在新的风格 中把中世纪艺术作为元素加以引用。
11
中世纪艺艺术
• 一般指5-15世纪的西方美术。主要表现在建筑的高度发展， 各种形式的大教堂，如拜占庭教堂、罗马式教堂、哥特式 教堂在艺术上和工程设计上都取得了很高的成就。雕刻、 镶嵌画、壁画、插图画等也获得了繁荣。中世纪艺术属于 基督教艺术，它不注重客观世界的真实描写，而往往以夸 张、变形等手法表现精神世界一般指5～15世纪之间的西 方美术,包括拜占庭美术、爱尔兰－撒克逊和维金美术、奥 托美术、加洛林美术、罗马式美术和哥特式美术。早期基 督教美术有时也被归入中世纪美术。这些丰富多彩的美术 构成了欧洲美术发展过程中的重要环节。
1765年，瓦特发明了蒸汽机
工业革命
3
韦奇伍德（Wedgwood）
• 1769年，韦奇伍德陶瓷厂创办，机器生产，雇佣艺术家进行设
计。买得起，造型美观，让人愉快的陶瓷器皿。批量生产的先驱者。
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米歇尔·汤勒特（1796---1871）
• 现代工业生产的方法和手工 艺的精细结合起来。
• 1830年左右，开始采用新技 术生产曲木家具。
• 3、因为当时没有专门给从事工业设计的人员。多 数是由没有受过美术和艺术教育的工程师完成。
• 4、风格上模仿维多利亚时代繁琐的造型和装饰。 • 5、产品造型粗糙，美学品质低下。
10
奥古斯特·普金
• 1、英国著名思想家奥古斯特·普金首先对英国设 计水平的低下提出批评，但他认为中世纪艺术才 是一直的良药，无法为现代主义提供有意义的指 导，保守主义。无法为新时代提供有意义的指导。
16
红屋
• 1、强调功能性、实用性、 舒适性
• 2、哥特式+英国乡村建筑
“红屋” 设计：菲里普·韦伯 1859年
17
1861“莫里斯、马歇尔、福克纳公司”
• 家具、纺织品、彩 绘玻璃和日用品的 设计和制作。
• 结构简洁，浓郁的 明主色彩
18
工艺美术运• 动图像花案和基藤于蔓自等然植的物造。型，
34
毫无疑问，工艺美术运动是对传统手工艺和装饰的复兴， 没有融入到日渐代替手工艺生产的机械化大生产中，只 是传统手工艺与现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺与美术的结合，在追求质量 可靠、形式简练之外，还追求产品和装饰的道德价值。 工艺美术运动代表了一种社会行为，艺术家们都怀着改 造社会的理想主义思想，尤其是他们希望能够为大众设 计的思想，带有非常浓厚的民主色彩，成为了现代设计 运动中最重要的内容。
• 他们设计的陶瓷和纺织品等既吸收了莫里 斯的风格，同时又接受了日本艺术及其他 艺术的表现形式，极大地丰富了工艺美术 运动的风格形式。
27
1888年，手工艺行会
查尔斯·罗伯特·阿什比
• 1、设计中追求一种有机的整体感和纯粹的 抽象形式，他的线条流畅、造型优雅的银 器制品是工艺美术运动风格的代表作。
经过装饰处理后成了 非常优雅的植物图案， 体现出对称、和谐、 有秩序的美感。
典型的工艺美术运动风格的室内设计
19
工艺美•术简运洁动优雅，带有传统
的乡村家具特征，主 要采用原木，结构部 分加工成葫芦形状， 坐垫采用竹子、藤或 草编织而成，强调家 具的实用性和舒适感。
莫里斯公司生产的Rossetti 椅子 设计： Dante Gabriel Rossetti 1864-186250年
30
ห้องสมุดไป่ตู้
铜茶具 设计：查尔斯·沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫·德雷塞 1885年
31
“鸟”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯 1878年
32
毫无疑问，工艺美术
运动是对传统手工艺和装 饰的复兴，没有融入到日 渐代替手工艺生产的机械 化大生产中，只是传统手 工艺与现代工业运动之间 的过渡。但工艺美术运动 提出了工艺与美术的结合， 在追求质量可靠、形式简 练之外，还追求产品和装 饰的道德价值。工艺美术 运动代表了一种社会行为， 艺术家们都怀着改造社会 的理想主义思想，尤其是 他们希望能够为大众设计 的思想，带有非常浓厚的 民主色彩，成为了现代设 计运动中最重要的内容。
椅子 设计：威廉·莫里斯
33
工艺美术运动
1、创造了一种质朴、古典、清新的风格，这种风格来源于 对哥特式艺术的重新运用和对具有浓厚地方色彩的造型借鉴， 是哥特式线形的，没有装饰的简洁造型和单纯质朴的当地传 统的结合。 2、装饰图案以自然的花草为母题，构图对称，稳定， 3、风格中有基督教和哥特式艺术的影子，但是莫里斯的民 主思想使这种复古形式超越了宗教艺术的神圣感，把这一艺 术与英国乡村艺术的结合使之呈现出淳朴自然的美感。 4、属于古典风格的范畴，向现代风格 发展的过度风格。 5、现代艺术设计之父——威廉·莫里斯
• 3、关注工业产品的艺术质量，热衷复兴哥特 风格。拉斯金主张“回归自然”，要求观察 显示和自然，并且把这种观察贯穿到自己的 设计中去。拉斯金热衷于从哥特式风格中寻 找出路，然而这种设计带有复古的色彩，同 时又暗含了脱离大众的倾向。
约翰·拉斯金（John Ruskin又译 作约翰·罗斯金，1819～1900） 代表作：《威尼斯的石头》
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威廉·莫里斯
• 1、艺术和技术相结合的思想后来发展成现 代设计最重要的思想。
• 2、具有浓厚的民主思想成分，为大众设计。 • 3、高品质，高价格，不能为平民接受。 • 4、作坊式的手工与工业化大生产的时代潮
流不符合。复兴手工业，反对大工业生产。
24
1882，马克穆多“世纪行会”
• 1、在莫里斯的基础上进一步强调了植物的 动感，运用对比鲜艳的色彩，他们的作品 成了新艺术运动的先驱。
威廉·莫里斯所推崇的 是复兴手工艺，反对大工业 生 产 ， 虽 然 威 廉 ·莫 里 斯 后 来也看到了机器生产的发展 趋势，在他后期的演说中承 认我们应该尝试成为“机器 的主人”，把它用作“改善 我们生活条件的一项工具”， 但他一生致力的工艺美术运 动却是反对工业文明的。
“鸟与玫瑰”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯
• 2、1884年，发表了第一期《木马》杂志 • 3、约1890年，解体。
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椅子 设计：马克穆多 1882-1883年
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1884年，“艺术工作者联盟” （Art Worker‘s Guild）
• 1884 年 ， “ 艺 术 工 作 者 联 盟 ” （ Art Worker‘s Guild）成立，宗旨是通过演讲、 会议、展览和讨论等方式推进视觉艺术和 工艺技术的发展，采取有益于社会的方式 保持高水平的设计和工艺技术。
作为拉斯金的忠实信徒，莫 里斯一直希望能够把罗斯金的理 论发扬光大。
工艺美术运动
威廉·莫里斯（ Willam Morris 1834-1898 )
14
哥特建筑
• 哥特式建筑是12世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流 行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到 世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建 筑史上占有重要地位。哥特式建筑最明显的建筑风格就是 高耸入云的尖顶及窗户上巨大斑斓的玻璃画。最富盛名的 哥特式建筑有俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德 国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院
构的手段创造了一种工业时代的 新理想，为建筑新形式和新的审 美观念奠定了基础。 • 1936年被烧毁。
“水晶宫”内景 设计：约瑟芬·帕克斯顿爵士 1854年
8
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
9
• 1、博览会展出15000件作品，主要是工业技术和 发明的成果。
• 2、过分的装饰和对历史风格的参考，被一些人认 为是造型的大杂烩和各种历史风格的东拼西凑。
1890，克尔姆斯科特出版社
• 1、设计铅字字样、书籍边饰和词首字母。 2、用进口油墨和手工方式生产印刷书籍。
• 3、价格昂贵成了贵族家庭的摆设。 • 4、收录了中世纪风格和东方风格的图案，
字体、版式和优雅的整体风格对随后的新 艺术运动 的插图画风格形成产生了重要影 响。
21
莫里斯公司出版的《乔叟作品集》，莫里斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图22
世界现代设计史（1）
1
第一章 工业革命和现代设计史的开端 • 1、工业革命和工艺美术运动（The Art and • Craft Movement)
工艺美术运动
The Art and Craft Movement（约1860年代-1880年代）
2
工业革命
现代设计是伴随着工业
革命的出现而产生的。
工业革命以许多生产机 器的发明为标志，宣告了传 统手工业生产方式的终结。 批量化的大生产促使社会各 行业、各工种的分工细化， 机器生产导致了设计与制作 的分离。因为工业生产机器 的出现，人类社会因工业革 命开始进入工业时代。