第三章文艺复兴时期文学第三节莎士比亚戏剧
自考外国文学史00540主观题整理笔记
外国文学史00540主观题整理笔记※西方文学卷※第一章古代文学A★古希腊文学的特征：①古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念；②现实主义与浪漫主义并存；③种类繁多，具有开创性。
B★希腊神话的特点：①希腊神话中的神是高度人格化的，神、人同形同性；②希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩；③艺术表现上，希腊神话想象丰富，内容生动，故事优美。
C★★荷马史诗的艺术成就：①塑造了众多个性鲜明的英雄形象（希腊英雄阿喀琉斯是最具鲜明个性的形象。
他的性格是立体多元的，集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身……奥德修斯是被理想化了的早期奴隶主的形象，一个英勇顽强、智慧过人的英雄形象；他是一个性格复杂的人物，他不为荣华富贵所动，美女的诱惑也动摇不了他对妻子的感情，但他又不乏残酷、狡猾和自私；在他身上体现了人的个人意识的觉醒）；②结构紧凑、安排巧妙（《伊利昂纪》围绕着阿喀琉斯的两次愤怒来组织材料；《奥德修纪》几条线索时有交错，线条清晰，情节复杂，矛盾集中）；③语言流畅自然、优美动听，比喻生动形象。
D维吉尔《埃涅阿斯纪》的思想内容和艺术特色：<1>思想内容：史诗通过主人公的经历证明罗马人是神的后裔，颂扬了帝国的神圣和先王建国的艰辛，具有鲜明的政治倾向性；<2>艺术特色：①作为第一部文人史诗，《埃涅阿斯纪》尽管在某些方面与荷马史诗有很大的相似性，如整体布局和结构安排上的模仿，大量的比喻、重复、对比手法的运用等，但就本质而言，《埃》更像是一首民族史诗，有着成熟的思想和更沉重的历史感；②史诗塑造了埃涅阿斯这一民族英雄和理想君王的美好形象；③史诗具有乐观勇武、严肃而哀婉的艺术风格，音律谨严，语言简练，尤其是对人物心理的细腻描写，在艺术上具有独特的成就。
E★简述三大悲剧诗人的命运观念和人本思想：①埃斯库罗斯深信命运的存在与不可抗拒,他把命运看作具体的神物,认为命运支配人的一切,包括支配神（他笔下的命运通常都站在正义事业一边,带有惩恶扬善、主持公道的性质）；②索福克勒斯也相信命运，但他认为命运是一种不可捉摸的神秘力量（但命运有时是不尽合理的,甚至是邪恶的。
【练习题】外国文学史练习题章节习题经典论述题及模拟试题
【关键字】练习题外国文学史练习题（章节习题、经典论述题及模拟试题）外国文学史（高教版）章节习题第一章古代文学一、单项选择题：1．“荷马史诗”两部作品的篇名是（）。
A．《伊利昂纪》、《俄底浦斯王》B．《美狄亚》、《奥德修纪》C．《伊利昂纪》、《奥德修纪》D．《俄底浦斯王》、《奥德修纪》2．《伊利昂纪》中两个主要英雄人物是（）。
A．赫克托耳、普里阿摩斯B．阿喀琉斯、赫克托耳C．阿喀琉斯、奥德修斯D．赫克托耳、阿伽门农3．《伊利昂纪》中希腊联军统帅是（），，A．阿喀琉斯B．赫克托耳C．帕特洛克罗斯D．阿伽门农4．《奥德修纪》描写（）在特洛伊战争之后返家的过程。
A．阿喀琉斯B．奥德修斯C．赫克托耳D．卡吕普索5．被柏拉图誉为“第十位文艺女神”的是（）。
A．萨福B．品达C．阿纳克瑞翁D．维吉尔6．“古希腊悲剧之父”是（）。
A．埃斯库罗斯B．欧里庇德斯C．普劳图斯D．贺拉斯7．古希腊有名的文艺理论家是（）。
A．柏拉图、亚里土多德B．柏拉图、贺拉斯C．亚里士多德、贺拉斯D．贺拉斯、奥维德8．第一部“文人史诗”是古罗马的（）的（）A．维吉尔、《埃涅阿斯纪》B．维吉尔、《农事诗》C．荷拉斯、《埃涅阿斯纪》D．奥维德、《变形记》9．代表早期基督教文学最高成就的是（）。
A．《圣经》B．《新约全书》C．《旧约》D．《路加福音》2、多项选择题1．下列属于古希腊神话中诸神的是（）。
A．奥林波斯B．普罗米修斯C．耶稣D．波塞冬2．下列属于古罗马戏剧家的有（）。
A．普劳图斯B．泰伦斯C．西塞多D．维吉尔3．《新约》中的“福音书”包括（）。
A．《马太福音》B．《马可福音》C．《路加福音》D．《启示录》4．古希腊神话英雄传说中的英雄有（）。
A．阿波罗B．雅典娜C．赫刺克勒斯D、伊阿宋5．“荷马史诗”中的主要人物有（）。
A．阿喀琉斯B．赫克托耳C．普罗米修斯D．奥德修斯6．下列作品中属于古希腊悲剧的有（）。
A．《变形记》B．《被缚的普罗米修斯》C．《特洛亚妇女》D．{俄底浦斯王》7．下列作品中属于阿里斯托芬的有（）。
外国文学史课后题答案
第一章古代文学（现存古希腊悲剧中唯一一部取材于现实生活的作品是《》。
Ⅰ04综合）１、古代希腊、罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８页）Ⅳ２、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？（第８－９页）Ⅲ（英雄传说Ⅱ01【欧美文学史】）＊《诗艺》（第14－15页）Ⅱ（Ⅱ03）３、荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其中的几个主要人物形象和其主要思想？（第17－22页）Ⅳ（荷马史诗Ⅱ02【欧美文学史】/04）４、荷马史诗有哪些艺术特征？（第22－23页）Ⅲ５、简述希腊悲剧的形成过程和基本特征。
（第23－24页）Ⅲ６、为什么说古希腊三大悲剧诗人的创作“反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？（第24、26－27、28－29、30页）Ⅳ＊伊阿宋（第29页）Ⅱ（Ⅱ03）＊比较古希腊三大悲剧作家不同的悲剧风格和命运观。
（第30－31页）Ⅲ７、埃斯库罗斯《普罗米修斯》是怎样运用神话题材来反映现实、表现作家的思想倾向的？（第25－26页）Ⅲ８、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺术。
（第27－28页）Ⅲ９、从《美狄亚》可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？（第29－30页）Ⅲ10、希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有什么不同？它们各自的代表作家是谁？（第31、12页）11、柏拉图、亚里士多德的主要文学观点是什么？（第11、12页）Ⅲ12、简述维吉尔《埃涅阿斯纪》（即《伊尼德》）的思想内容、人物形象和艺术特征。
（第34－36页）Ⅲ13、早期基督教文学的重要意义何在？（第16页）第二章中世纪文学１、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？（第38页）２、教会文学的主要内容和艺术特点是什么？（第42页）３、中世纪早期英雄史诗和后期英雄史诗有什么不同？它们各有哪些主要作品？（第43、45页）Ⅲ（中世纪早期英雄史诗中保存最完整的一部是盎格鲁—撒克逊史诗《》。
外国文学第三章 文艺复兴时期文学
法国文艺复兴运动的特点
• 文艺复兴运动部分地得到了王权的支持。
国王弗朗索瓦一世在人文主义者毕代的建议下，于 1530年建立法兰西学院，以研究希腊语、拉丁语和希 伯莱语为主，并批准印行希腊文书籍。法兰西学院与 教会控制的巴黎大学呈分庭抗礼之势。 弗朗索瓦的姐姐玛格丽特•德•那伐尔（1492-1549）支 持人文主义者和胡格诺教派。著有模仿《十日谈》的 《七日谈》。她的宫苑成了受教会迫害的人文主义者 和新教徒的避难所。
文艺复兴时期法国文学
龙沙
“法国第一位近代抒情诗人” 主题多写爱情 《致爱兰娜的十四行诗》
待你到垂暮之年
待你到垂暮之年，夜晚，烛光下， 坐在炉火旁，边纺纱边饶线， 你吟诵我的诗，发出感慨万千： 当年我多美，龙沙赞美过我啊。 那时候你不用女仆传语递话， 她干活儿累得半睡半醒之间， 听到我的名字仍然安稳睡眠， 即使用动听词句赞颂你也罢。 我将长眠地下，成为无骸幽灵， 在爱神木的树阴下歇息安定； 你则是一个蛰居家中的老妪， 怀念我的爱情，悔恨你的倨傲。
“一部完整的民间文化的百科全书”
夸张讽刺的手法；拉伯雷式的讽刺
自我意识
文艺复兴时期，西方资产 阶级肯定人的自我意识，在 《巨人传》中表现得最充分。 巨人们自觉抒发自我，表现自 我，做全面发展的理想人。
西方自我意识的发展： 古希腊： 表现人体美 中世纪： 宗教良心感
文艺复兴：歌颂理想的“人”
文艺复兴“是一个需要巨
蒙田（１５３３－１５９２）
• １６世纪下半叶法国著名的思想家、散 文家。著有《随笔集》三卷。蒙田具有怀 疑论思想。阐明了新兴资产阶级对各种事 物的看法。他主张“只有怀疑才能够判断 和论定”，不要说“我懂得”，而要说 “我懂得什么呢？” • “生活的哲理” • “我有何知” • 享受生活
第三章 文艺复兴时期文学
第二时期，全盛时期、悲剧时期。创作以悲剧为主。
“四大悲剧”：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。揭露资本主义金钱作用的《雅典的泰门》是莎士比亚的最后一部悲剧。《奥赛罗》是一出理想破灭的悲剧。其中奥赛罗、苔丝德蒙娜是人文主义者形象；伊阿古是阴谋家、野心家形象。
第二节 塞万提斯
早期作品：历史剧《奴曼西亚》取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈、勇于牺牲的爱国主义精神。
晚年作品：短篇小说集《惩恶扬善故事集》是除《堂吉诃德》之外最重要的作品。
1.堂吉诃德形象：堂吉诃德是世界文学人物画廊中一个不朽的艺术典型，具有丰富复杂的性格内涵，是一个既有喜剧因素又有悲剧因素的人文主义者形象。
13.人文主义文学的思想艺术特征：
思想内容上，反封建反教会，揭露封建贵族和教士的恶德败行，嘲讽教会禁欲主义和封建道德，抨击封建割据，歌颂国家民族统一，表现人文主义理想。
创作方法上，主要采用现实主义，提倡“模仿自然”，摒弃中古梦幻、寓意和象征的手法，表现出生动活泼的写实精神。文学发展上，形成民族文学，各民族采用本民族语言写作，强调反映民族生活，使文学富有民族特色。
6.西班牙文学（在诗歌、戏剧、小说方面取得了杰出的成就）
7.流浪汉小说——是16世纪中叶产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采用自传体的形式写成。作品通过主人的不幸流浪谋生的经历广泛反映社会现实，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。无名氏的《小癞子》是这种小说的代表作。西班牙的流浪汉小说在刻划人物、反映现实和结构艺术上，对欧洲小说的发展产生了深远的影响。
第三章_文艺复兴时期文学(11-2)
拉伯雷《巨人传》 • • • • • • • 后三部写庞大固埃和他的朋 友巴汝奇探讨婚姻问题，以 及他们为寻找“神瓶”而游历各 地的见闻。 人物形象：类似神话。故事 情节：荒诞不经。 语言风格： 妙趣横生又油滑粗俗。
拉伯雷《巨人传》
小说看似荒诞离奇，却蕴含了严肃深邃的主题： • 首先，小说以“巨人”为线索，歌颂了人的力量。 • 其次，《巨人传》对封建教会作了无情的嘲讽， 并描绘了希望中的理想世界。 • 还有，《巨人传》表现了反封建反暴政的思想。 • 另外，《巨人传》还开创了长篇小说的新形式。 （它是欧洲散文体长篇小说的开端）
一、文艺复兴的产生及人文主义文学的特征
文艺复兴的产生 1、社会历史的动因 2、思想文化的动因 ①中世纪世俗性、人民性的文化 价值体系 ②新兴的城市市民的文化形态 ③古代希腊罗马文化的被重新发现
一、文艺复兴的产生及人文主义文学的特征
文艺复兴的产生 1、社会历史的动因 从13世纪末和14世纪初，处于地中海沿岸 的一些城市，由于社会生产力发展和科学技 术进步，在封建社会内部开始陆续出现了资 本主义生产关系的萌芽。意大利北部和沿海 一些城市已有了初具规模的手工业和较为发 达的商业贸易。欧洲的初期城市中也出现这 种情况。
《十日谈》 Decameron
第二节
• • • • • • • •
薄伽丘
主要作品 传奇小说《菲洛柯洛》 1336 叙事长诗《菲洛斯特拉托》1338 《苔塞伊达》 1340-1341 牧歌式传奇《亚美托的女神们》1342-1343 长诗《爱情的幻影》1342-1343 《菲埃索拉的女神》1343-1354 《异教诸神谱系》和《但丁传》诗体传记
西班牙民族戏剧的奠基人维加
洛卜·德·维加 (Ｗｅｇｅｅ，1562— 1635)是西班牙人文主 义文学的代表之一， 也是西班牙民族戏剧 的奠者。维加的代表 作品《羊泉村》，鲜 明地体现了他的艺术 主张。
外国文学(一)笔记
第一章古代文学第一节概述古代希腊和古代罗马是欧洲文学的发源地。
先进的社会制度（奴隶社会）优越的地理位置（海洋文明，军事要地，同东方各国的联系）。
一、古希腊文学（一）公元前１１～前９世纪史称“荷马时代”、“英雄时代”主要成就：神话和史诗古希腊神话：神的故事和英雄传说神话的意义：对某种自然和社会现象的解释，表达对社会变革的愿望。
１、神的故事包括开天辟地、神的产生和谱系、人的起源、普罗米修斯等内容。
俄林波斯神统：古希腊神话中以宙斯为首的神的家族，因住在俄林波斯山上而得名，其中有十二位主神，分管天上人间，他们的活动反映了氏族社会后期即父权制时期的生活和家庭关系。
２、英雄传说起源于祖先崇拜，传说中的英雄都是半人半神，包括赫拉克勒斯建立１２件大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事、俄狄浦斯王的故事、特洛亚战争的故事、忒休斯的故事。
古希腊神话的特点：（１）神与人同形同性；（２）想象丰富，内容生动，故事优美（３）表现了人类童年时期的天真纯朴、活泼浪漫的特色古希腊神话的地位及影响：马克思说：“希腊神话不只是字啦艺术的武库，而且是它的土壤。
”史诗；《荷马史诗》；赫西俄德的教诲诗《田功农时》；叙事长诗《神谱》是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统描述。
（二）公元前８～前６世纪奴隶制形成时期，大移民时期主要成就：抒情诗和寓言柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”萨福体：萨福的诗体是独创的，西方诗歌史上把这种诗体称为“萨福体”，它们是独唱形式的，诗体短小，以抒情和倾诉内心情怀为主，音节单纯、响澈，格律中每一节分为四行，每一行中长短音节在相对固定中略有变化，前三行有点像荷马时代的六韵诗体，第四行则音节简短，显得干脆明快。
伊索寓言受欺凌的下层平民和奴隶的斗争经验和生活呢教训的总结、总结了古代希腊劳动人民的生活经验和智慧。
特点：言简意赅，平易近人，富有哲理西方文学的范本，世界上最早的寓言童话集之一，对后来的拉封丹、莱辛、克雷洛夫等作家都产生过影响。
《外国文学史》第三章 文艺复兴时期文学
为什么说堂?；吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？
1.喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队等）而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
第一时期：历史剧、喜剧时期
两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》
历史剧（9部）：
历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。
前四部：《亨利六世》（上中下），《理查三世》
后四部：《理查二世》《亨利四世》（上下部最具代表性）《亨利五世》
术语解释
福斯塔夫式的背景：
1.在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。
2.作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。
2. 用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。
3.西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。
文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂?；吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。
戏剧方面：
维伽：民族戏剧之父
代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞 、 骑士队团长：费尔南
《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
第三时期（晚期）：传奇剧时期
外国文学史课后题答案
第一章古代文学（现存古希腊悲剧中唯一一部取材于现实生活的作品是《》。
Ⅰ04综合）１、古代希腊、罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８页）Ⅳ２、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？（第８－９页）Ⅲ（英雄传说Ⅱ01【欧美文学史】）＊《诗艺》（第14－15页）Ⅱ（Ⅱ03）３、荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其中的几个主要人物形象和其主要思想？（第17－22页）Ⅳ（荷马史诗Ⅱ02【欧美文学史】/04）４、荷马史诗有哪些艺术特征？（第22－23页）Ⅲ５、简述希腊悲剧的形成过程和基本特征。
（第23－24页）Ⅲ６、为什么说古希腊三大悲剧诗人的创作“反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？（第24、26－27、28－29、30页）Ⅳ＊伊阿宋（第29页）Ⅱ（Ⅱ03）＊比较古希腊三大悲剧作家不同的悲剧风格和命运观。
（第30－31页）Ⅲ７、埃斯库罗斯《普罗米修斯》是怎样运用神话题材来反映现实、表现作家的思想倾向的？（第25－26页）Ⅲ８、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺术。
（第27－28页）Ⅲ９、从《美狄亚》可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？（第29－30页）Ⅲ10、希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有什么不同？它们各自的代表作家是谁？（第31、12页）11、柏拉图、亚里士多德的主要文学观点是什么？（第11、12页）Ⅲ12、简述维吉尔《埃涅阿斯纪》（即《伊尼德》）的思想内容、人物形象和艺术特征。
（第34－36页）Ⅲ13、早期基督教文学的重要意义何在？（第16页）第二章中世纪文学１、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？（第38页）２、教会文学的主要内容和艺术特点是什么？（第42页）３、中世纪早期英雄史诗和后期英雄史诗有什么不同？它们各有哪些主要作品？（第43、45页）Ⅲ（中世纪早期英雄史诗中保存最完整的一部是盎格鲁—撒克逊史诗《》。
自考外国文学史【名词解释】据新大纲终极版
第一章古代文学伊索寓言相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。
现在流传的是后人整理的，所收篇目三百余篇。
其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。
《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。
荷马史诗荷马史诗包括《伊利昂纪》《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，相传由诗人荷马所作，故称荷马史诗。
荷马史诗以特洛伊战争为背景，广阔的描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人民的精神面貌。
对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都做了生动的描绘，被视为古希腊社会生活的百科全书。
第二章中古文学教会文学教会文学又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。
创作的目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。
主要功用是维护封建主阶级和教会势力的统治。
教会文学在艺术上多采用梦幻故事的形式和象征寓意的手法。
骑士文学骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。
有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。
骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。
最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。
骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。
英雄史诗英雄史诗依据其内容和产生的时间，一般分为早期英雄史诗和后期英雄史诗两种。
早起英雄史诗形成于中世纪初期，史诗具有较多的神话因素、多神教成分和异教色彩。
其中著名的有盎格鲁撒克逊人的《贝奥武甫》、日耳曼的《希尔德布兰特之歌》、芬兰的《卡列瓦拉》、冰岛的“埃达”和“萨迦”等。
后期英雄史诗产生于中世纪中期，是封建制度发展以后的产物。
史诗的中心主题是爱国主义。
最著名的史诗有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
4.2文艺复兴时期戏剧(莎士比亚)
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑造。 麦克白夫人充满野心，冷酷无情，心狠手辣， 是西方文艺作品中常见的“悍妇”形象之一。
《麦克白》
卡俄斯 该亚 （混沌之神） （大地）
乌拉诺斯
克洛诺斯
前奥林匹斯神系
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑 造。
奥林匹斯神系取 代前奥林匹斯神系， 已经表明两性冲突的 结果是男性文化对女
贵族小姐夏洛克犹太富商安东尼奥威尼斯商人鲍西娅的求婚者杰西卡夏洛克的女儿罗兰佐杰西卡的恋人鲍西娅是理想化的女性形象她向往爱情重视情义充满胆识与智慧光彩照人
肖像
Shakespeare （1564——1616）
生平
1、童年 （优裕的家境） 斯特拉福镇，文法学校，良好的教育； 2、青少年 （家道中落） 经济负担，离开家乡到伦敦谋生； 3、伦敦剧院（成功之路） 剧院伙计，编写剧本，出入宫廷； 4、回乡（安度晚年） 起初有少量的传奇剧创作，后停止创作。
1、多头绪、松结构。莎士比亚通过“节外生 枝”来扩大喜剧的效果。 主线：奥西诺——薇奥拉——奥利维娅； 副线：托比——安德鲁——马伏里奥。
《第十二夜》
2、莎士比亚在作品中 设置了一系列“误会”， 推动情节发展，挖掘人物 内心情感。（5个误会） 3、作品中的丑角（费 斯特、马伏里奥），通过 狂欢放纵的方式再现了人 民大众本真的生命价值。
《理查三世》
《理查三世》描 写了新王朝约克家 族内部续演的一部 争夺王权的悲剧。 外表丑陋、内心自 卑的理查，出于妒 忌和野心，施展阴 谋，窃取王位，最 后走向灭亡。
《理查三世》
“一匹战马！一匹战马！我愿以我的 王国来换取一匹战马！”
《理查三世》
导演：萨姆· 门德斯
主演：凯文· 史派西
莎士比亚的文艺复兴戏剧
莎士比亚的文艺复兴戏剧在文艺复兴时期，莎士比亚是英国最杰出的戏剧家之一。
他的作品不仅具有独特的审美价值，而且对当时的社会和文化产生了深远的影响。
本文将从莎士比亚的背景、作品的特点以及文艺复兴时期的戏剧发展等方面，探讨莎士比亚的文艺复兴戏剧。
莎士比亚生活在16世纪末至17世纪初的英国。
他的戏剧作品主要集中在伊丽莎白一世和詹姆斯一世的统治时期。
这个时期被视为英国文艺复兴的黄金时代，艺术和文化繁荣。
莎士比亚的作品广泛涵盖了各种体裁，包括悲剧、喜剧、历史剧和诗歌。
他将这些作品创作成戏剧形式，以吸引观众的注意力。
莎士比亚的作品通常以戏剧性的冲突、丰富的人物形象和精细的对白而闻名。
莎士比亚擅长刻画人物的复杂性和内心的矛盾。
他的作品中经常出现的主题包括爱情、权力、背叛和命运等。
通过深入研究人类内心的深处，莎士比亚揭示了人性的复杂性和人类行为的多样性。
莎士比亚的戏剧作品还反映了当时社会的许多问题。
伊丽莎白时代是一个动荡的时期，莎士比亚的作品反映了社会的不安定和政治的混乱。
他关注的主题包括爱国主义、国王的权威、社会阶层和性别角色等。
莎士比亚的作品具有跨越时代和文化的普遍性。
尽管这些作品是在几个世纪前创作的，但今天它们仍然受到人们的喜爱和欣赏。
莎士比亚的戏剧作品被翻译成多种语言，并在世界各地上演。
这些作品中的普遍主题和人物形象使得它们在不同的文化背景下仍然与现代观众产生共鸣。
莎士比亚的作品对文艺复兴时期的戏剧发展产生了深远的影响。
他的戏剧语言和结构为后来的戏剧家树立了榜样。
莎士比亚对独白、对话和舞台效果的运用被认为是戏剧艺术的里程碑。
他的诗歌和对白的流畅与其作品的表演风格相得益彰，给观众带来了丰富的戏剧体验。
总之，莎士比亚的文艺复兴戏剧是英国文化遗产中的瑰宝。
他的作品不仅具有艺术价值，而且对社会和文化产生了深远的影响。
莎士比亚的作品展示了人类的复杂性和深层次的情感，同时也对当时社会的问题提出了思考。
他的作品在当代仍然具有重要的意义，并在全球范围内受到广泛欣赏和研究。
郑克鲁外国文学史课后习题答案 第三章 文艺复兴时期文学
第三章文艺复兴时期文学1.文艺复兴运动是如何产生的？答：文艺复兴运动出现在在14世纪到17世纪的欧洲，文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。
文艺复兴运动的产生有着多方面的原因，主要表现在：（1）社会历史的原因从根本上促成了文艺复兴运动的产生1.1生产力的发展使意大利的威尼斯、佛罗伦萨等城市产生了萌芽的资本主义生产关系，出现了资本主义性质的手工业市场以及工商业，也产生了资产阶级。
随着环球航行的成功和海外掠夺的兴起，资本主义生产关系得到进一步发展，资产阶级不断壮大。
新兴阶级要求自由地发展资本主义，争取政治权利，首先在文化和意识形态方面发起进攻。
1.2在发展商品经济的同时，西方利用中世纪东方的文明成果推进了海外贸易、扩张、掠夺等进程，人们活动的天地得以扩大，培养了人们的自信心，鼓舞着人们进一步探索人存在的价值和意义。
（2）诸种文化的融合、碰撞是导致文艺复兴新文化产生的直接的原因2.1在中世纪，虽然宗教文化占主导地位，但是民间文学中的进步作品、骑士文学中的非宗教因素以及某些下层僧侣创作中的异端思想，都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。
2.2在13世纪前后的欧洲封建社会内部，已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子——城市市民的文化形态。
作为一种性质完全不同于教会文学的市民文学，它本身具有强烈的反封建、反教会倾向。
在艺术上也表现出某些近代艺术的明显特征，体现出城市市民独特的文化品位。
这种独特的文化形态受到14世纪初社会生产力发展的作用后，必然会适时而强劲地发展起来，成为文艺复兴时期人文主义思想体系的重要来源和组成部分。
2.3文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现。
中世纪的十字军东征，给西方带回了东方文化和古希腊罗马文化。
尤其是1453年土耳其攻陷了东罗马帝国的首都君士坦丁堡之后，大批东罗马帝国的学者逃亡到西欧，被中世纪湮没了近千年的古代文化在西方获得了被重新发现的机会。
《外国文学史》参考阅读书目
《外国文学史》参考阅读书目（不限译者和出版社以及出版年份等，作者和作品译名等均可有出入）第一章古希腊古罗马文学（德国）斯威布著《希腊的神话和传说》，（古希腊）赫西俄德著《神谱》，（古希腊）伊索著《伊索寓言》，（古希腊）荷马《伊利亚特》、《奥德赛》，古希腊多位戏剧家著《古希腊戏剧选》，（古罗马）维吉尔著《埃涅阿斯纪》第二章中世纪欧洲文学（意大利）但丁著《神曲》，（法国）佚名著《罗兰之歌》，（法国）吕西安•富莱编《列那狐的故事》第三章文艺复兴时期文学（西班牙）塞万提斯著《堂吉诃德》，（英国）莎士比亚著《莎士比亚戏剧》，（意大利）薄伽丘著《十日谈》，（法国）拉伯雷著《巨人传》，（西班牙）佚名著《小癞子》，（英国）乔叟著《坎特伯雷故事集》第四章十七世纪欧洲文学（英国）弥尔顿著《失乐园》，（法国）莫里哀著《莫里哀喜剧选》第五章十八世纪欧洲文学（德国）席勒著《阴谋与爱情》，（德国）歌德著《歌德抒情诗选》、《少年维特之烦恼》、《浮士德》，（英国）笛福著《鲁滨逊漂流记》，（英国）斯威夫特著《格列佛游记》，（英国）菲尔丁著《弃儿汤姆•琼斯的历史》，（法国）伏尔泰著《老实人》，（法国）卢梭著《新爱洛伊丝》、《忏悔录》，（法国）狄德罗著《拉摩的侄儿》第六章十九世纪浪漫主义文学（英国）华兹华斯著华兹华斯诗选》，（英国）雪莱著《雪莱诗选》，（德国）海涅著《德国——一个冬天的童话》，（英国）拜伦著《拜伦诗选》、《恰尔德•哈洛尔德游记》、《唐璜》，（法国）雨果著《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《九三年》、《笑面人》、《海上劳工》第七章十九世纪欧洲批判现实主义文学（不含俄国）（法国）司汤达著《红与黑》、《拉辛与莎士比亚》，（法国）梅里美著《嘉尔曼》，（法国）福楼拜著《包法利夫人》，（法国）巴尔扎克著《高老头》、《欧也妮•葛朗台》、《幻灭》、《贝姨》，（英国）萨克雷著《名利场》，（英国）夏洛蒂•勃朗特著《简•爱》，（英国）艾米莉•勃朗特著《呼啸山庄》，（英国）狄更斯著《双城记》、《匹克威克外传》、《大卫•科波菲尔》，（英国）哈代著《无名的裘德》、《德伯家的苔丝》，（丹麦）安徒生著《安徒生童话选》，（挪威）易卜生著《玩偶之家》第八章十九世纪俄国文学（俄国）普希金著《普希金抒情诗集》、《叶甫盖尼•奥涅金》，（俄国）果戈理著《死魂灵》、《钦差大臣》，（俄国）屠格涅夫著《前夜》、《父与子》，（俄国）陀思妥耶夫斯基著《卡拉马佐夫兄弟》、《罪与罚》，（俄国）托尔斯泰著《战争与和平》、《安娜•卡列尼娜》、《复活》，（俄国）契诃夫著《契诃夫小说选》（上、下册）第九章十九世纪美国文学（美国）惠特曼著《草叶集》，（美国）霍桑著《红字》，（美国）麦尔维尔著《白鲸》，（美国）马克•吐温著《哈克贝利•费恩历险记》、《汤姆•索亚历险记》、《马克•吐温短篇小说集》、《马克•吐温中短篇小说选》。
第三章 文艺复兴时期文学
• 4、体现出了鲜明的民族特色。
• 最显著的表现是：对民族语言的提 炼和运用,使脱离口语的拉丁文束 之高阁，不再成为独霸文坛的唯一 表述工具。
Hale Waihona Puke 三、人文主义文学的发展概况
文艺复兴产生背景
• 经济基础：14—17世纪初，是欧洲封建 社会向资本主义社会过渡的时期。 资本 主义生产方式的出现和资产阶级的成长 是文艺复兴运动发生的先决条件，也是 文艺复兴运发生的经济基础。
• 政治基础：随着资产阶级的出现和不断 成长，社会产生新的矛盾。资产阶级、 城市平民、农民同天主教会和封建主之 间的矛盾，是当时欧洲社会的主要矛盾。
悲喜混杂剧
• 悲喜混杂剧是文艺复兴文学的创造，它突破了 古希腊罗马戏剧的悲剧、喜剧的严格界限，在 一出戏里，悲剧喜剧因素结合。由意大利剧作 家瓜里尼首创田园诗体的悲喜混杂剧。
• 悲喜剧因素掺和在一起，丰富了作品的表现力， 增强了艺术的感染力。莎士比亚戏剧为悲喜剧 因素的结合提供了范例。《威尼斯商人》就被 称为悲喜剧，《罗密欧与朱利叶》为乐观悲剧。
• 凡人的现世幸福就是快乐、友谊、爱 情、荣誉、物质享受等。
3.追求自由平等，反对等级观念
• 卜迦丘《十日谈》：“我们人类的骨肉都是 用同样的物质造成的，……我们人类是天生 一律平等的，只有品德使生时同等的我们发 生了贵贱之别。”
• 莎士比亚《终成眷属》：“要是把人的血 液倾注在一起，那颜色、重量和热度都难以 区分。”“善恶的差别，在于行为的本身， 不在于地位的有无。”（二幕三场）
• 二、人文主义文学的基本特征
• (一) 人文主义的含义
• 人文主义： 文艺复兴时期新兴资产 阶级反封建反教会斗争中形成的思 想体系、世界观或思想武器。 主张 一切以人为本、反对神权。
第三章 文艺复兴时期文学
第三章文艺复兴时期文学（14 世纪—— 17 世纪）文艺复兴时期是欧洲文化转型时期，是一个“巨人的时代”。
伴随着对上帝绝对权威的怀疑，对神性的叛逆，人在世界中的地位空前突出，人的理性、自由、价值、尊严高于一切，成为衡量万物的尺度，人性的内涵得到最大限度的释放和诠释，中世纪宗教神学压抑下的苦闷、阴暗情绪冰释瓦解，代之而来的是个性勃发的创造热情和自由意志，张扬自我的激昂情绪和人格力量。
但是，人们很快发现，人性的解放并不能给人带来真正的幸福，人与自然法则、社会规律，人与他人，人的愿望与现实，人的理性与情感之间存在着难以调和的对立冲突，这些矛盾冲突反映在文学中，使文学蕴涵扑朔迷离，无限丰富，有“说不尽”的意味。
第一节概述一、文艺复兴运动与人文主义文学1 、概念——文艺复兴：文艺复兴指14-17 世纪发端于意大利后波及全欧的一场新兴资产阶级反封建、反教会的思想文化运动。
这场运动在哲学、文学艺术及自然科学诸领域展开。
其思想核心是人文主义。
文艺复兴运动是欧洲继古希腊之后第二次思想文化的高峰，对欧洲及世界人文科学和自然科学的发展产生了深远的影响。
人文主义：人文主义是文艺复兴时期资产阶级的思想体系。
等同于古希腊的“人本主义”和17 世纪以后的“人道主义”。
其思想核心是：以人性反对神性。
以此为核心，有以下内容：（ 1 ）重视现世幸福，反对来世观念和禁欲主义（ 2 ）以自由平等反对专制暴虐；（ 3 ）以科学反对愚昧；（ 4 ）主张创造、探索，反对保守、落后。
2 、文艺复兴运动产生的背景（1 ）社会历史条件的变异：地中海沿岸城市的兴起，导致资本主义生产关系萌芽，与既有的封建式生产关系和宗教迷信思想产生尖锐的冲突。
资产阶级在壮大经济实力的同时，迫切需要冲破封建、宗教思想的束缚，建构崭新的思想文化体系，为资本主义的进一步发展开拓更为广阔的空间。
（2 ）世俗文化的张扬：在中世纪，始终存在着宗教和世俗两种文化的冲突。
世俗文学中的民间文学、骑士文学和城市文学，以鲜活的人性和世俗生活情趣显示了无比强劲的生命力，淡化冲决基督教禁欲主义和来世思想对人们心灵的禁锢，而其中对个性和自由意志的追求，颠覆了封建专制思想对人们精神的奴役。
第三章文艺复兴时期文学第三节莎士比亚戏剧ppt课件
在西方文学史上，只有很个别的作家有资格这样说：如果没有他，整个文学将变成另外一个样子。莎士比亚无疑是其中最有资格的一个。
在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是《圣经》，一本就是《莎士比亚全集》。1984年选举世界10名伟大作家，莎士比亚(1564—1616年)名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。难怪英国有了这句谚语。虽然这话有浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要性也可见一斑。
《威尼斯商人》
人物：安东尼奥、 巴萨尼奥、 夏洛克、 鲍西娅 三条情节线： 1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人的矛盾。 2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反映自由恋爱和金钱婚姻的冲突。 3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。
喜剧：10部
①《错误的喜剧》（1592） 中译本全集2卷 ②《驯悍记》（1593） 中译本全集3卷 ③《维洛那二绅士》（1594） 中译本全集1卷 ④《爱的徒劳》（1595） 中译本全集2卷 ⑤《仲夏夜之梦》（1596） 中译本全集2卷 ⑥《威尼斯商人》（1596） 中译本全集3卷 ⑦《无事生非》（1578） 中译本全集2卷 ⑧《温莎的风流娘儿们》（1598） 中译本全集1卷 ⑨《皆大欢喜》（1599） 中译本全集3卷 ⑩《第十二夜》（1600） 中译本全集4卷
纪念像龛
纪念碑像
竖立在斯特拉福德镇的莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五世代表历史，哈姆莱特代表哲学。
莎士比亚的创作
第三章 文艺复兴时期文学
一、识记意、法、西、英等国的代表作家、作品；二、理解文艺复兴运动和人文主义的思想内容；《十日谈》；流浪汉小说；七星诗社；《巨人传》的人物、主题及涵义；“大学才子派”三、掌握人文主义文学的思想艺术特征；第三章文艺复兴文学第一节文艺复兴运动•十四至十六世纪，在欧洲许多国家，新兴资产阶级兴起了一场反封建、反教会的思想文化运动，这就是文艺复兴运动。
•新兴资产阶级打着“回到希腊罗马去”的旗号，声称要把久已湮没的古典文化“复兴”起来，故有“文艺复兴”之称。
文艺复兴的来历和实质•¡°文艺复兴¡±（the Renaissance）的原义为¡°再生¡±(renaissance)，最早使用这个词的是意大利艺术史家乔治•瓦萨里（1511¡ª1574），他在《绘画、雕刻、建筑名人传》（1550）中指出，意大利当时的造型艺术的特点是复兴古代的审美标准，艺术的目的是摹仿自然，表现人的个性，发扬人的思想感情。
它与中世纪教会文艺思想，表现心灵朝向天国的哥特式建筑和抽象、象征的艺术有本质的区别。
因此，就文艺来说，文艺复兴意味着希腊罗马的古典艺术的¡°再生¡±。
后来西方史学家用这个名词泛指十四至十六世纪发生的全欧性文化运动和整个时代。
•提示：“文艺复兴”并非指重建奴隶制的文化，而是借助古代文化精神摧毁以“神”为中心的封建的宗教意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新的思想文化体系。
文艺复兴文化的世俗性特点•与中世纪宗教文化相对，文艺复兴文化是一种世俗文化，具有世俗性的特点。
参加文艺复兴运动的人们，都是世俗的知识分子，他们反对中世纪神学对整个文化的统治，力图建立一种崭新的文化，以个人摆脱宗教和教会的束缚为原则，要求个性解放和个人自主。
他们努力分析人的内在和外在世界，了解人的思想感情对现实的关系，从而建立一种以人为本的文化，这就是人文主义文化。
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莎士比亚墓碑
纪念像龛
置于莎士比亚墓 西侧。荷兰裔石匠杰 拉德· 约翰逊作。像 下面铭刻两行拉丁文， 六行英文诗。 拉丁文写： “明断如纳斯特， 智慧如苏格拉底，艺 文如维吉尔；泥土里 掩埋他，人民哀悼他， 奥林匹斯山上拥有 他。”
莎士比亚故居
一、莎士比亚的生平与创作
• 1、在故乡：（1564年——1586年）4月23日生于 英格兰中部斯特拉福镇的一个富裕市民家庭。祖 上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。幼时在当 地文法学校读书，因家庭破产而辍学， 18岁与大 他八岁的安· 哈萨威结婚，两年添三丁，15851587年离开故乡，前往伦敦。 • 2、在伦敦：（1586年——1612年）在剧场里工作， 开始改写剧本、与别人合作、单独编写剧本。 • 3、回故乡：（1613年——1616年）安闲的岁月。 1616年4月23日逝世。
福斯塔夫式的背景
• 是恩格斯于1859年5月24日在给拉萨尔的信 中提出的著名命题。福斯塔夫是莎士比亚在历 史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》 中塑造的形象。他是一个破落的骑士，是封建 社会崩溃时期冒险家的典型，他是一群流氓无 赖的头领。莎士比亚通过这个人物的活动，真 实地描绘了上至宫廷，下至酒店、妓院的各个 阶层、各种人物的生活状况和道德理想，再现 了“五光十色”的平民社会，反映了封建社会 必然瓦解的必然趋势。恩格斯称赞“福斯塔夫 式的背景”，旨在要求作家们要以莎士比亚为 榜样，在广阔的错综复杂的典型环境中再现生 活。
主题
1、友谊、爱情、与仇恨、贪婪的矛盾 与冲突 2、商业资本与高利贷资本之间的矛盾 与冲突。 3、两种宗教观念之间的矛盾与冲突。 4、反映了对犹太人的歧视与压迫。
他曾经羞辱过我,夺去我几十万块钱的生意, 讥笑着我的亏蚀,挖苦着我的盈余,污蔑我的 民族,破坏我的买卖,离间我的朋友,煽动我 的仇敌;他的理由是什么?只因为我是一个犹 太人.难道犹太人没有眼睛吗?难道犹太人没 有五官四肢没有知觉没有感情没有血气吗? 他不是吃着同样的食物,同样的武器可以伤 害他,同样的医药可以疗治他,冬天同样会冷, 夏天同样会热,就像一个基督徒一样吗?他们 要是用刀剑刺我们,我们不是也会出血吗?你 们要是搔我们的痒,我们不是也会笑起来吗?
历史剧：9部
• • • • • •
《约翰王》 《理查二世》 《亨利四世》（上、下） 《亨利五世》 两个四部曲 《亨利六世》（上、中、下） 《理查三世》
历史剧
• 莎士比亚的历史剧概括了从14世纪末至15世纪初 （1377——1485年）一百多年间英国与法国之间 的战争和英国王室内部两大王族之间的斗争，鲜 明地表现了人文主义者的政治理想：反对封建割 据，拥护中央集权。在这些作品中，作者塑造了 一系列反面君主的形象，同时在《亨利四世》中 塑造了一个理想化的君主：亨利五世，表现了作 者以道德改善来产生理想君主的幻想。
手帕的悲剧
• 奥赛罗杀妻悲剧的根本原因在于传统的夫权思想 和男女之间还没有真正的平等。奥赛罗的夫权思想突 出地表现在对一张手帕的态度上。这张手帕既是爱情 的信物，又是夫权思想的标记。手帕是奥赛罗的父亲 给他母亲的，奥赛罗的母亲在临死前交给儿子，要他 “有了妻子以后，就把它交给新妇。”作为妻子，保 有这方手帕，就可“享受专房的爱宠”，失去它，就 要遭到丈夫的惩罚。 • 恩格斯论述古代家庭说：“为了保证妻子的贞 操，从而保证子女出生自一定的父亲，妻子便落在丈 夫的绝对权力之下了；即使打死了她，那也不过是行 使他的权利罢了。”（马恩选集4卷53页） • 奥赛罗杀妻前说：“可是她不能不死，否则她 将要陷害更多的男子。”
《威尼斯商人》
• 人物：安东尼奥、 巴萨尼奥、 夏洛克、 鲍西娅 • 三条情节线： • 1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼， 反映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹 太人的矛盾。 • 2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反 映自由恋爱和金钱婚姻的冲突。 • 3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映 夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。
你们要是用毒药谋害我们,我们不是也会死 吗?那么要是你们欺侮了我们,我们难道不会 复仇吗?要是在别的地方我们都跟你们一样, 那么在这一点上也是彼此相同的.要是一个 犹太人欺侮了基督徒 ,那基督徒怎么样表现 他的谦逊?报仇.要是一个基督徒欺侮了犹太 人,那么照着基督徒的榜样,那犹太人应该怎 样表现他的宽容? 节选自《威尼斯商人》第三幕第一场
二、莎士比亚创作分期
• 1.历史剧喜剧时期（1590-1600） 伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固， 经济繁荣。人民生活安定。 莎士比亚的创作特征是乐观主义，追 求欢乐生活，反对禁欲主义。 • 主要成就：十四行诗154首，历史剧9 部，喜剧10部。
伊 丽 莎 白 女 王
诗歌
• 长篇叙事诗《维纳斯与阿都尼》（1593） • 《鲁克丽丝受辱记》（1594 ） • 中译本全集11卷 • 《十四行诗》154首（1592——1598） • 中译本全集11卷
喜剧的主题
• 这10部喜剧有一个核心：“爱情和友谊”，反 映了莎士比亚对日常生活（家庭生活和人际关 系）的理想和观念，他的喜剧主要不是讽刺社 会现象，而是表达他的生活理想。喜剧的主题 可以用古罗马诗人维吉尔常被人引用的一句话 来概括：“爱征服一切”，作者歌颂爱情和友 谊，相信罪恶和矛盾是个别的、偶然的，而且 是可以克服的，因此作品洋溢着欢快的气氛。 除了上述特点外，莎氏作品中的爱情主人公全 部遵循着一见钟情——好事多磨——终成眷属 的轨迹。
福斯塔夫形象
《亨利四世》最大的文 学成就是塑造了福斯 塔夫形象。他是莎士 比亚笔下最出色的一 个喜剧人物，也是欧 洲文学史上一个著名 的喜剧典型。他与堂 吉诃德并列为文艺复 兴时期的两大喜剧形 象。
反面喜剧人物
• 福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是 英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇 佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪 食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜 无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。 • 他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷， 机智幽默。 • 福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联 结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供 了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景。
维纳斯与阿都尼
十四行诗
• 莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发诗人 对人生、爱情、友谊的理想。 • 1—126首写友谊，歌颂诗人和他的男 朋友的友谊。 • 127—152首写爱情，描写诗人对一个 皮肤黝黑的女子的爱情。 • 诗中的“男朋友”和“黑美人”是谁， 不可考。写给男朋友的诗，有人认为莎氏有同 性恋倾向。是歌颂爱情还是歌颂友谊，我们可 以根据自己的欣赏要求去做选择。
欧洲文艺复兴作家最光辉的代表
人类“最伟大的戏剧天才”之一
第三节
威廉· 莎士比亚
William Shakespeare
莎士比亚(1564.4.23—1616.4.23)
(Willem Shakespeare)
•
在西方文学史上， 只有很个别的作家有 资格这样说：如果没 有他，整个文学将变 成另外一个样子。莎 士比亚无疑是其中最 有资格的一个。
宁可不要 100个印度， 也不能没有莎士比亚。
——英国谚语
莎士比亚故乡
在西方世界，一般人家必备的两 本书，一本是《圣经》，一本就是 《莎士比亚全集》。1984年选举世界 10名伟大作家，莎士比亚(1564— 1616年)名列第一。这些都说明莎士 比亚是有史以来最负盛名的作家。他 的戏剧已被公认为是不可企及的典范。 难怪英国有了这句谚语。虽然这话有 浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要 性也可见一斑。
纪念碑像
竖立在斯特拉福德 镇的莎士比亚纪念碑 像（1888），柱子顶 部是莎士比亚坐像， 柱子四周有四个像： 福斯塔夫代表喜剧， 麦克白夫人代表悲剧， 亨利五世代表历史， 哈姆莱特代表哲学。
莎士比亚的创作
• 莎士比亚的创作开始于1590年，结束于 1612年，莎氏的编剧工作从改编旧剧开始， 在1590——1612年，一共完成叙事长诗两 部，十四行诗154首，戏剧37部。
第116首：歌颂爱情的代表诗
• • • • • • • • • • • • • • 让我承认，两颗真心的结合 是阻止不了的。爱算不得爱， 要是人家变心了，它也得变， 或者人家改道了，它也快改； 不呵！爱是永远固定的标志， 它正视风暴，永远也不会动摇； 爱是一颗心，一切迷途的船只 都靠它引路，把它当无价之宝 爱不是时间的玩偶，虽然红颜 到头来总是被时间的镰刀遗漏， 爱决不跟随短促的韶光改变， 就到灭亡的边缘，也不低头。 假如我这话真错了，真不可信赖， 算我没写过，算爱从来不存在！
手帕的象征
• 手帕是一件古老的纪念品，它包含的是一种道 德遗训。 • 手帕是妇女的贞操，贞操为丈夫专有。手 帕在，贞操在；手帕丢失，贞操打破。 • 手帕是一件物，妻子也是丈夫的一件物。 • 手帕是一件私人物品，妻子也是丈夫的 私人物品。 • 手帕的命运由丈夫支配，妻子的生命由 丈夫主宰。
2、悲剧时期（1601——1607）
• 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化，1603年伊 丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专 制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 • 莎士比亚的创作的基本主题是对破坏和谐生 活和腐化人们心灵的各种邪恶势力及社会败行的 揭露和批判以及对他美好理想的强调。 • 主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作了著 名的四大悲剧。
六六 厌了这一切，我向安息的死疾呼， 比方，眼见天才注定做叫化子， 无聊的草包打扮得衣冠楚楚， 纯洁的信义不幸而被人背弃， 金冠可耻地戴在行尸的头上， 处女的贞操遭受暴徒的玷辱， 严肃的正义被人非法地诟让， 壮士被当权的跛子弄成残缺， 愚蠢摆起博士架子驾驭才能， 艺术被官府统治得结舌箝口， 淳朴的真诚被人瞎称为愚笨， 囚徒"善"不得不把统帅"恶"伺候： 厌了这一切，我要离开人寰， 但，我一死，我的爱人便孤单。