奥尔夫音乐理念和实践

身体运动语汇

体态律动既然是一身体运动来感受和再现所听到的音乐， 那么身体就当然的成为乐器： 音高——手势（或身体）在空间的方向和位置 音响强度——动作（肌肉）的力度 音色——身体不同部位的表示 时值——动作的延续 休止——停顿 旋律——各动作的连续 对位——不同动作、不同方位的位置 和弦——各种动作的结合叠加 乐句——动作的段落 曲式——运动在空间和时间中的分布状态
体态律动教学

体态律动的教学过程始于聆听音乐或节奏音响。 先让学生去聆听音乐，通过聆听和身体运动引发 运动觉反应。引导学生通过身体运动去接触到音 乐的各个要素，由于身体动作的参与使音乐要素 成为可以看得见的身体活动，这样这些要素的作 用就逐一的显现出来了。体态律动教学把一个人 变成了能理解音乐要求，能理解和表现音乐的乐 器。通过这件人体乐器展示了音乐的核心要素， 又通过学习者的内心听觉和情感，强化了艺术性 质。
运动和心理的关系：
1、所有的节奏都是运动； 2、所有的运动都是物质的运动； 3、所有的运动都需要时间和空间； 4、在运动中，空间和时间被将它们转化为一 种外在节奏的物质重新组合； 5、儿童的运动是纯身体运动和无意识运动； 6、身体的体验形成意识； 7、身体手段的完善产生清晰有序的智能知觉 8、控制运动就是培养有节奏的心理。

体态律动身体动作分类：原地动作与空间 动作（或称非移动性活动与移动性活动） 1、原地动作：拍手、摇摆、晃动、指挥、 弯曲、转身、踏步、说话、唱歌 2、空间动作：走、跑、跳、蹦、跃、奔腾 、滑行
注意动作的整体性，并要按照预备、起奏、延续 、恢复四个步骤进行练习。
体态律动学教师应具备的条件

体态律动学教师必须具有即兴创作的才能。他(她 )即兴创作的音乐必须能训练、支配、指挥和促进 孩子们的动作。在钢琴上即兴创作需具备六项条 件；(1)准确的听觉力；(2)发明唱和演奏旋律的能 力；(3)当不同的方法和不同的调(换调)为旋律伴 奏时，要协调；(4)准确的视奏；(5)熟记许多童谣 ，民歌和作为例证的或有戏剧性效果的其他曲调 ；(6)用音乐的声音再现孩子们动作的节奏和为孩 子们即兴设计动作、音乐的能力。
2、重视即兴性、创造性
孩子的生活经验没有受太多的社会影响而定 型，即兴创造是具有的本性，是散发心灵的本能 反应。因此奥尔夫强调要积极地引导孩子们去发 挥这种天然具有对音乐的创造性。在看到一幅图 画后，他们可以根据自己的理解用音乐去表达， 通过简单的乐器即兴演奏、即兴表演，当没有乐 器时，他们能用手、脚、筷子、报纸等代替音乐 进行演奏，充分体现对乐器的创造性。 所以在这里奥尔夫教学法不是一种固定的、 封闭性的“条条框框”，他的整体内容和方法都 鼓励和启发人们自己去创造和安排。不建议给孩 子现有的东西，进行灌输式的教学。而是通过引 导和启发让孩子们自己发挥其想象能力、创造能 力。
奥尔夫音乐理论与实践
赵胜男
世界三大音乐教育体系
达尔克罗兹音乐教育体系
柯达伊音乐教育体系 奥尔夫音乐教育体系
达尔克罗兹音乐教育体系

达尔克罗兹的生平简介
原名：尼尔·雅克·达尔克罗兹 瑞士音乐家、教育家。出生 在奥地利的维也纳。生于 1865年7月6日，死于1950年 7月1日。
达尔克罗兹的生命线
柯达伊认为幼儿音乐能力发展的几个特点：
1、儿童演唱的歌曲要符合以下要求：不超过六个 音符，音程是大二度或更大。幼儿很难唱准半音 程。 2、对儿童来说， 下行音程比上行音程更容易学会 ，这就意味着在初学阶段，教师要选择下行曲调 的歌曲 3、对幼儿来说，小三度音程比小二度音程更容易 把握，大音程比如六度、八度比较难学。 4、有关音域的一项研究表明，幼儿最容易唱准升 F上方的小三度，即A音
柯达伊音乐教育体系

柯达伊教学法兴起概述
原名：柯达伊·佐尔坦，生于1882， 死于1967年（85岁）。是一位匈牙利 著名作曲家、哲学家和音乐教育家。

柯达伊的教育体系 一、教学顺序 二、教学手段（1、首调唱名法2、节奏读法
3、字母谱4、手势的运用5、固定音名唱法）
三、教材来源 四、教育哲学
柯达伊教学方法的基础：歌唱
三、教材来源
1、儿童生活中的游戏、童谣、圣歌 2、民间音乐
3、经典的创作音乐，即由著名作曲家创作 的音乐
四、教育哲学 1、提倡的教学理念：音乐课程的核心地 位
2、嗓音是最好的乐器，歌唱教学的重要 作用 3、教材选用的重要作用 4、对教师的严格要求
柯达伊教学思想总结
使用的教学手段：首调唱名法、节奏读法 、字母谱的应用、手势的应用。 选择民间歌曲和著名作曲家的音乐做教材 强调早期音乐教育的重要性 主张用嗓音做乐器进行教学 认为把音乐放在课程的核心地位，音乐教 育对全方面发展的重要性
达尔克罗兹的教育体系
始于视唱练耳的教学改革， 经过长时间的方法探索构建“体态 律动”的理论基础，最后以即兴教 学的引入为标志，确立 了一个完 整的新的音乐教育体系。（视唱练 耳、体态律动、即兴教学）
体态律动
体态律动不同于韵律体操、也不同于舞蹈 ，他根本上服从音乐的指导，他以身体作为 乐器，通过身体动作，体验音乐节奏的速度 、力度、时值变化，进而将表现音乐所必需 的要素“融化”于我们的身心，发展对音响 节奏和身体节奏的通感，能用我们的官能直 接反映情感，以培养学生利用听觉获得轻松 、协调自如的节奏感为目的。
“原本的音乐绝不是单纯的音乐，它是 和动作、舞蹈、语言紧密结合在一起的； 它是一种人们必须自己参与的音乐，即人 们不是作为听众，而是作为演奏者参与其 间。”
传统音乐与奥尔夫音乐教育理念上的差别
1、传统音乐：趋于专业化、技能化、工艺化 的教育向导，侧重于音乐理论知识、音乐技能对 音乐纯粹的学习的陈旧模式。忽视学生对音乐的 情感和体验，忽视学生学习过程中的主动性、主 体性、个性、创造性。 2、奥尔夫音乐：具有人本主义思想，关注音 乐教育对人的发展的巨大作用，是想通过音乐学 习挖掘人的内在潜能，培养健全的人格，发展丰 富的创造能力为最终目标，以此为音乐教育的出 发点和最终目的。
奥尔夫的音乐教育思想
1、主张综合性 2、重视即兴性、创造性 3、强调实践性 4、强调本土化 5、面向全体
1、主张综合性
这里的综合性再一次体现了他“原本性”音乐理念。 所谓的综合性指的是音乐教育形式应是融音乐、舞蹈、语 言为一体的整体艺术。奥尔夫认为：表达思想和情绪是人 类的本能欲望，并通过语言、歌唱（含乐器演奏）、舞蹈 等形式自然流露，这是人原本固有的能力，是人类本来的 状况，也是最接近人心灵的。只有让学生通过原本的唱、 走、动、说为一体的综合艺术，找回人类抒发情感最直接 、最生动的方式，才能触及人们的内心深处。 在奥尔夫音乐教学中，儿童在演唱、演奏的同时，还 要结合朗诵、舞动、动作、游戏等活动，让学生乐此不疲 的投入到音乐学习当中。同时这种综合的教学过程， 不 仅培养了学生的音乐能力（音色的识别、旋律的记忆、乐 器的演奏、曲式的认知等）自身素质（反应能力、交流能 力、合作能力、协调能力）还增强了学生对音乐的情感体 验。
达尔克罗兹音乐学习阶段（1865-1889）




1865年 出生，父亲是钟表推销商，母亲是音乐教师， 1871年 6岁，开始学习钢琴、 1872年 7岁，开始创作进行曲 1875年 10岁，一家迁回日内瓦居住 1881年 16岁，进入一个附设有两年大学预科的中学读书，在此期间 在日内瓦音乐学院学习钢琴和作曲 1883年 18岁，进入日内瓦大学 1884年 19岁，来到巴黎决心学习戏剧，参加了法兰西喜剧院工作， 同时学习音乐 1886年 21岁，应邀来到北非的阿尔及尔，有机会接触阿拉伯音乐 1887年 22岁，随父亲到维也纳，经过严格考试进了安东·布鲁克纳 的作曲班 1889年 24岁，考入了巴黎音乐学院，进入了福雷的作曲班，同时师 从著名的作曲家德里布。
柯达伊教学目标： 1、培养社会技能和艺术才能平衡发展 的儿童。 2、使儿童长大成人之后，能具备这样 的音乐才能，看到乐谱就能想到声音，读 谱和记谱就想说话和写字一样。
一、教学顺序
教学顺序的安排要尊重儿童的能力 发展规律，而不是建立在学科体系的基础 上，以学科体系为基础的教学并没有把课 程进行的顺序和儿童的音乐发展能力特征 结合起来，只是按照看似合理的顺序组织 教学内容，这样不利于儿童对音乐的学习 和发展。

奥尔夫音乐教育体系
奥尔夫的生平简介 奥尔夫的音乐经历

1、幼儿时期接受的艺术教育 2、青少年时期的音乐剧戏活动 3、慕尼黑音乐学院学习时期 4、京特学校时期 5、重返音乐喜剧创作时期 6、奥尔夫音乐教育的发展与国际化
“原本性音乐”理念
奥尔夫在其所著的《<学校儿童音乐教
材>——回顾与展望》曾说的：
奥尔夫音乐教育体系

奥尔夫的音乐教育思想 “原本性音乐”教育：将音乐、动作、舞蹈、 语言、游戏、创作及其它融为一体进行音乐教学， 引导学生积极参到音乐活动中来，亲身的感受和 体验，让孩子在轻松愉快的氛围下，自然而然的 将音乐融入到个人内心中，达到音乐与内心的交 流。并在这个过程中培养学生品性、促进幻想能 力、创造能力发展，树立自信心。那么这种情感 的激发和体验及个种能力的获得不是外在的知识 灌输和技术训练，而是通过亲自参与，自发地、 自然地、无形得获得。
3、强调实践性
奥尔夫认为原本性的音乐教育是“人 们必须自己参与的音乐，人们不是作为听 众，而是作为演奏者参与其间。”所以他 强调音乐学习的过程中，让学生通过亲身 实践的音乐活动，实现联想、想象、情绪 感受等审美情感心理的体验。真正达到音 乐与内心对应与交流。
4、强调本土化
在奥尔夫的音乐教育中提倡从学生所熟悉的 语言、文化、艺术等本土化环境出发，从学生最 熟悉的生活中去取材来进行音乐教育，这样做增 加学习兴趣，有利于学生的学习和成长，使音乐 教育达到一个良好效果。同时还使得本民族文化 的得到了很好的传承和发展。 奥尔夫教育理念之所以被人们广泛认同，其 中一个重要的原因就是奥尔夫强调从本土文化出 发，尊重各种文化形态的存在
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达尔克罗兹的生命线
达尔克罗兹音乐教育工作阶段



1892年 27岁，学业完成后回到日内瓦音乐学院工作，教授音乐史、和声、 高级视唱练耳等课程，也从事了大量音乐创作活动 1893年 28岁，发表了第一部歌曲集，很多歌曲马上被广泛传唱 1894年 29岁，出版了视唱练耳教科书《使用音准练习》 1900年 35岁，提出了 一个新的学说，后来演变成“体态律动教学法”。 1902年 37岁，在日内瓦音乐学院被迫辞职 1905年 40岁，在瑞士音乐家协会的会议上首次展示了她得教学改革成果， 1906年 41岁，出版了有五部分组成《达尔克罗兹体态律动教学法》 1910年 45岁，事业发展到顶点，在德国赫勒劳建立达尔克罗兹体系研究所 1910年—1914年，陆续在德国、英国伦敦、巴黎、维也纳、纽约等地建立起 体态律动学校。 1914年8月 49岁， 因世界大战爆发而中断工作。回到日内瓦，第二年随后 在日内瓦建立达尔克罗兹学院 1919——1930年 发表多篇关于体态律动音乐教学方面著作。《节奏、音乐和 教育》《体态律动艺术和教育》 1950年 85岁，在日内瓦逝世。 1965年 100岁，瑞士举办了纪念达尔克罗兹诞辰100周年的活动，并建立达 尔克罗兹纪念馆
二、教学手段
1、首调唱名法 2、节奏读法 3、字母谱 4、手势的运用 5、固定音名唱法

手势的应用
1、手势的创作
2、手势的基本形态 3、手势的原理 4、手势在实践教学中的应用
巩固练习
《小星星》
1 1 5 5 6 6 5 ︳4 4 3 3 2 2 1 ︳ 一闪一闪亮晶晶， 满天都是小星星。 5 5 4 4 3 3 2 ︳5 5 4 4 3 3 2 ︳ 高高挂在天空中， 好象宝石放光明。 1 1 5 5 6 6 5 ︳4 4 3 3 2 2 1 ︳ 一闪一闪亮晶晶， 满天都是小星星。
5、面向全体 奥尔夫音乐教学不仅仅针对儿 童，它面向所有的人，任何人都应 该接受音乐教育，奥尔夫教学方法 适用于所有人。