新艺术运动-欧洲各国的表现

• 1889年由桥梁工程师居斯塔夫 艾菲尔（Guistave Eiffel 年由桥梁工程师居斯塔夫·艾菲尔 年由桥梁工程师居斯塔夫 艾菲尔（ 1832—1923）设计的艾菲尔铁塔堪称法国“新艺术” 艾菲尔铁塔堪称法国 ）设计的艾菲尔铁塔堪称法国“新艺术” 运动的经典设计作品。 运动的经典设计作品。这一纪念碑性质的建筑座落于 塞纳河畔， 塞纳河畔，是法国政府为了显示法国革命以来的成就 而建造的。 而建造的。
艾菲尔大胆采用金属 构造设计的方案一举 中标。塔高328米， 中标。塔高 米 根与地面成75度 由4根与地面成 度 根与地面成 角的巨大支撑足支持 着高耸入云的塔体， 着高耸入云的塔体， 成抛物线形跃上蓝天。 成抛物线形跃上蓝天。 全塔共用巨型梁架 1500多根、铆钉 多根、 多根 铆钉250 万颗，总重量达8000 万颗，总重量达 吨，这一建筑象征现 代科学文明和机械威 力，预示着纲铁时代 和新设计时代的来临。 和新设计时代的来临。
吉玛德设计 1898－1900年
除巴黎以外，法国的南锡市也是一个新艺术运动的中心。 除巴黎以外，法国的南锡市也是一个新艺术运动的中心。 南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒（ 南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒（Emile Galle'，1846—1906） ， ） 的积极推动下兴起的。 年他在《 的积极推动下兴起的。1900年他在《根据自然装饰现代家具》一文中指 年他在 根据自然装饰现代家具》 出，自然应是设计师的灵感之源，并提出家具设计的主题应与产品的功 自然应是设计师的灵感之源， 能性相一致。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上， 能性相一致。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，在花 瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴， 瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴，使设 计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家， 计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家，形成了 南锡学派并进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。 南锡学派并进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。
法国新艺术运动
法国是学院派艺术的中心，因此，法国的建筑与设计传统上是历史 法国是学院派艺术的中心，因此， 主义的崇尚古典风格。但从 世纪末起 世纪末起， 主义的崇尚古典风格。但从19世纪末起，法国产生了一些杰出的 新艺术作品。法国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响， 新艺术作品。法国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响，追求 华丽、典雅的装饰效果。 华丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅 的线条，具有鲜明的新艺术风格特色。 的线条，具有鲜明的新艺术风格特色。
新艺术运动
——欧洲各国的表现 ——
复习：
新艺术一词由来？ 新艺术一词由来？ 新艺术运动的三大源泉？ 新艺术运动的三大源泉？ 新艺术的特点？ 新艺术的特点？ 新艺术运动与工艺美术运动的相 似之处？ 似之处？ • 不同国家的不同称呼？ 不同国家的不同称呼？ • • • •
新艺术运动的风格是多种多样的。在欧洲的不同国家，拥有不 新艺术运动的风格是多种多样的。在欧洲的不同国家， 同的风格特点，甚至于名称也不尽相同。 同的风格特点，甚至于名称也不尽相同。 “新艺术”一词为法文词，法国、荷兰、比利时、西班牙、意 新艺术”一词为法文词，法国、荷兰、比利时、西班牙、 大利等以此命名，而德国则称之为“青年风格” 大利等以此命名，而德国则称之为“青年风格”（Jugendstil）， ）， 奥地利的维也纳称它为“分离派” ），斯堪的纳 奥地利的维也纳称它为“分离派”（Seccessionist），斯堪的纳 ）， 维亚各国则称之为“工艺美术运动”。 维亚各国则称之为“工艺美术运动” 从风格特点方面，法国、比利时、 从风格特点方面，法国、比利时、西班牙的新艺术作品比较倾 向于艺术型，强调形式美感，而北欧的德国、 向于艺术型，强调形式美感，而北欧的德国、奥地利和斯堪的 纳维亚各国则倾向于设计型，强调理性的结构和功能美。 纳维亚各国则倾向于设计型，强调理性的结构和功能美。
西班牙新艺术运动
安东尼·高迪（ 安东尼 高迪（Andonni Graudi，1852-1926）是西班牙新艺术运动的代表人物。他 高迪 ， ）是西班牙新艺术运动的代表人物。 是一位富有浪漫主义色彩的建筑师。其著名设计作品有圣家族教堂和米拉公寓。 是一位富有浪漫主义色彩的建筑师。其著名设计作品有圣家族教堂和米拉公寓。 高迪的设计中带有强烈的表现主义色彩。 高迪的设计中带有强烈的表现主义色彩。圣家族教堂内外布满的钟乳石式的雕塑 和装饰件，以及上面贴有的彩色玻璃和石块，使它看上去犹如神话中的建筑， 和装饰件，以及上面贴有的彩色玻璃和石块，使它看上去犹如神话中的建筑，米 拉公寓也以水平向的波浪曲线构成墙体和阳台，突出的部位， 拉公寓也以水平向的波浪曲线构成墙体和阳台，突出的部位，则利用植物蒂芥般 的自然形态与建筑物构成统一的整体，仿佛是一件完美的雕塑艺术品，由于几乎 的自然形态与建筑物构成统一的整体，仿佛是一件完美的雕塑艺术品， 没有直线和平面，公寓内的家具只得专门进行设计制作。 没有直线和平面，公寓内的家具只得专门进行设计制作。 在功能主义风靡的时代，高迪的作品一直未受到重视，进到二次大战以后， 在功能主义风靡的时代，高迪的作品一直未受到重视，进到二次大战以后，“有 机建筑”的兴起，才使得他成为这一潮流的先驱。当代著名建筑大师 柯布希埃称 机建筑”的兴起，才使得他成为这一潮流的先驱。当代著名建筑大师·柯布希埃称 他为“后现代主义的先驱” 从某种角度来看，他是当之无愧的。 他为“后现代主义的先驱”，从某种角度来看，他是当之无愧的。
蝴蝶床 盖勒设计
1886年
勒内·拉里克（René Lalique）的经典作品，蜻蜓女人胸饰，是 最具典型性的新艺术时期首饰。René Lalique最原始的灵感源 于大自然。在好奇心和求知欲的驱动下，他把自己融入大千 世界，努力发掘每一个细微之处，探索自然界中一切能用于 装饰的元素。 女性形象、蝴蝶、飞蛾、蜻蜓……René Lalique的珠宝作 品里糅合了各种奇特的主旋律，体现他对自然的热爱。昆虫 重新回归美之主题，连黄蜂、甲虫和草蜢也能展示鲜为人知 的魅力。René Lalique不愧是一位神奇的魔术师，他善于捕捉 精美与微妙的细节，用以点缀自己心爱的珠宝，并探寻如何 将平凡的材料塑造成灵性四溢的杰作。
霍尔塔设计 的布鲁塞尔 都灵路12号 住宅
楼梯扶手 霍塔设计
威尔德的影响同样是深远的，尽管他的个性不如霍尔塔那么强。 威尔德的影响同样是深远的，尽管他的个性不如霍尔塔那么强。他之所以 闻名是由于他广泛的兴趣，以及他逐渐由新艺术发展到了一种预示着 世 闻名是由于他广泛的兴趣，以及他逐渐由新艺术发展到了一种预示着20世 纪功能主义许多特点的设计风格。 纪功能主义许多特点的设计风格。 威尔德的职业是画家和平面设计师， 威尔德的职业是画家和平面设计师，他的作品从一开始就具有新艺术流畅 的曲线韵律。作为设计师， 的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己建造 的住宅，这是当时艺术家们表现自己艺术思想和天才的一种流行方式。 的住宅，这是当时艺术家们表现自己艺术思想和天才的一种流行方式。威 尔德不仅设计了建筑，而且设计了家具和装修，甚至他夫人的服装。这是 尔德不仅设计了建筑，而且设计了家具和装修，甚至他夫人的服装。 力图创造一种综合和风格协调的环境的尝试。 力图创造一种综合和风格协调的环境的尝试。 威尔德后来去了德国，并一度成了德国新艺术运动的领袖， 威尔德后来去了德国，并一度成了德国新艺术运动的领袖，这一运动导致 年德意志制造联盟的成立。 了1907年德意志制造联盟的成立。1908年，威尔德出任德国魏玛市立工艺 年德意志制造联盟的成立 年 学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。 学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设计了一些体现 新艺术风格的银器和陶瓷制品，简练而优雅。 新艺术风格的银器和陶瓷制品，简练而优雅。
招贴 亨利·凡·德·威尔德 设计 1899年
标志
亨利·凡·德·威尔德设计 1908年
除此之外，他还以积极的理论家和雄辩家著称，被人称为大陆的莫里斯。 除此之外，他还以积极的理论家和雄辩家著称，被人称为大陆的莫里斯。 他写道： 我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理性， 他写道：“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理性， 表里如一的理性。 这显示出他是现代理性主义设计的先驱。 表里如一的理性。”这显示出他是现代理性主义设计的先驱。他还引用 运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“ 运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的 现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。 现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设 计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理” 计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应用装饰以表明 物品的特点与目的。他的工厂概念是他于 物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的 年在布鲁塞尔附近所建的 大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主 大型工艺工场， 批量生产”则意味着重复的手工生产。 张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西， 张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西，另一方面又坚持设 计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制， 计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，这两者显然并不 协调。可以这样说，在威尔德身上存在着两种不同的冲动， 协调。可以这样说，在威尔德身上存在着两种不同的冲动，一种是热烈 而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰中， 而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰中，尽管他在其设计生涯 中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规整，但他从未放弃过它们。 中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规整，但他从未放弃过它们。 另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在他的设计的基本结构上） 另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在他的设计的基本结构上）和 他的著作中。 他的著作中。这两种冲动在不同程度上也体现于这一时间其他艺术家的 作品之中。 作品之中。