中国大剧院及音乐厅声学设计(声学顾问)名单

音乐厅的声学设计与空间感受

音乐厅的声学设计与空间感受音乐是一门艺术，而音乐的表演需要一个合适的场所来展现其魅力。

音乐厅作为专门用于音乐演奏和欣赏的场所，其声学设计和空间感受对整个音乐体验起着至关重要的作用。

一个好的音乐厅必须具备良好的声学设计，以确保声音在空间中的传播和反射达到最佳效果。

声音的传播和反射对音乐演奏的效果起着决定性的影响。

如果音乐演奏者的声音无法在整个音乐厅中均匀传播，那么观众们将无法获得良好的听觉享受。

因此，音乐厅的声学设计应该考虑到声波的传播路径、反射板的布置以及吸音材料的合理使用，从而创造出一个具有良好音质的空间。

另外，音乐厅的空间感受也是不可忽视的因素。

一个优秀的音乐厅不仅应该具备良好的声学条件，还应该给人带来舒适和宜人的空间感受。

音乐厅的建筑设计和内部装饰应该协调一致，充分考虑观众的视觉享受。

从大厅的入口到座位的安排，每一个细节都应该为观众提供舒适和愉悦的空间感受。

此外，音乐厅还应该考虑到观众的视角和视线距离，以确保观众在任何位置都能够享受到最佳的视觉效果。

在音乐厅的声学设计和空间感受中，材料的选择和处理也是非常重要的。

音乐厅的建筑材料和吸音材料的选择将直接影响到声音的反射和吸收效果。

比如，木材是一种常见的音乐厅建筑材料，它具有优秀的声音反射和吸音特性，能够营造出柔和而温暖的音质。

此外，声学顾问还需要对音乐厅进行精确的测量和计算，以确保各个位置的声音反射和吸收效果达到最佳的平衡。

除了声学设计和空间感受，音乐厅的舞台和舞台技术也是非常重要的因素。

舞台的设计和技术将直接影响到音乐演奏的效果和观众的视觉体验。

一个宽敞而灵活的舞台可以容纳更多的表演者和乐器，同时还能提供更多的舞台效果，如照明和特技等。

此外，音乐厅的舞台技术还包括音响系统和视觉设备的配置和运用，以确保音乐演奏的质量和观众的视觉享受。

总而言之，音乐厅的声学设计和空间感受对音乐演奏和欣赏起着至关重要的作用。

一个好的音乐厅应该具备良好的声学条件，给人带来舒适和宜人的空间感受。

音乐厅舞台的声学设计

音乐厅舞台的声学设计舞台是厅堂的重要组成部分。

舞台的声音设计有助于凸显舞台表演的效果。

那么，关于音乐厅舞台声学的设计知识，你知道多少呢?以下是有店铺为大家整理的音乐厅舞台的声学设计，希望能帮到你!舞台演奏直达声的分布与衰减据统计，古典音乐厅舞台(乐台)面积平均约为158m2，近现代音乐厅乐台面积平均为203m2，交响乐演奏时乐队乐器人数较多，现代常见的布置方式见图1。

我们按宽18m，深10m考虑，舞台对角线约为20m，乐师间最近与最远距离的比值可以达1：20，我们知道乐师间听闻的直达声随距离增大而衰减，乐师间相互的遮挡引起进一步的衰减，特别是在高频段，同时乐队中不同乐器的声功率级有差异，因此，相邻、相隔乐师间的听闻效果相差较大，若舞台上无任何反射界面，乐师间的相互听闻条件与整体感很难保证。

早期古典“鞋盒”式音乐厅尽端式舞台“乐罩”在长期经验与技术限制的基础上，古典音乐厅多为“鞋盒”式，矩形平面形体且相对窄而高，具有混响时间长，早期反射声丰富，音质效果良好，由于理论研究的滞后，在较长一段时间很多人认为只有“鞋盒式”音乐厅才能获得完美音质。

古典音乐厅均采用尽端式舞台设计，即演奏台设在观众厅的尽端部位，舞台除面向观众席开口一侧，均有建筑界面包围。

其中包括世界公认的三座音质最好的音乐厅：维也纳音乐厅，阿姆斯特丹音乐厅以及波士顿音乐厅，它们的舞台均为尽端式，舞台侧墙为八字形，向观众席倾斜，开口宽度比观众席稍窄，舞台面积在150～160m2，乐队布置紧凑，顶板面向观众席方向微倾斜，舞台侧墙和顶板均可给舞台反射声，有利于乐师相互听闻，并把部分声能反射给观众席，使前排听众获得较好的融合声。

其中波士顿音乐厅舞台深约10m，舞台平均宽度约15～16m、顶部平均高度约12～13m，见图2。

尽端式舞台至今仍然是现代音乐厅常用的舞台形式，特别是对于容量不大的厅堂。

环绕式厅中心式舞台与“浮云式”反射板1963年，由德国建筑师Hans Scharoun和声学家L.Cremer设计的柏林爱乐音乐厅，采用山地葡萄园式座位布置，即中心式环绕舞台形式，并获得了优良的音质效果，从此动摇了只有“鞋盒”式厅才能产生完美音质的神话。

建筑声学概述

建筑声学概述1.1 建筑声环境设计的意义声环境设计是专门研究如何为建筑使用者创造一个合适的声音环境。

1.2 建筑声环境研究的内容1.2.1 音质设计1.2.2 隔声隔振1.2.3 材料的声学性能测试与研究1.2.4 噪声的防止与治理1.2.5 其他1.2.1 音质设计主要是音乐厅、剧院、礼堂、报告厅、多功能厅、电影院、体育馆等。

设计得好: 音质清晰、丰满、浑厚、亲切、温暖、有平衡感、有空间感。

设计得不好: 嘈杂、声音或干瘪或浑浊，听不清、平衡感和空间感差。

实例：中央音乐学院音乐厅（已重建）维也纳音乐厅石家庄铁道学院礼堂首都剧场怀特大海乐园北大纪念堂、人大会堂（小礼堂）设计不好或完全没有考虑声学的设计良好的1.2.2 隔声隔振主要是有安静要求的房间，如录音室、演播室、旅馆客房、居民住宅卧室等等。

对于录音室、演播室等声学建筑对隔声隔振要求非常高，需要专门的声学设计。

对于旅馆、公用建筑、民用住宅，人们对隔声隔振的要求也越来越高。

随大跨度框架结构的运用，越来越多地使用薄而轻的隔墙材料，对隔声隔振提出了更高的设计要求。

1.2.3 材料的声学性能测试与研究吸声材料：材料的吸声机理、如何测定材料的吸声系数、不同吸声材料的应用等等。

隔声材料：材料的隔声机理，如何提高材料的隔声性能，如何评定材料的隔声性能，材料隔振的机理，不同材料隔振效果等。

实例：1）天花板吸声性能、剧场座椅吸声性能。

2）轻质隔墙产品隔声性能、如何提高隔声能力？3）军委演播大厅雨噪声问题。

1.2.4 噪声的防止与治理噪声的标准、规划阶段如何避免噪声、出现噪声如何解决。

实例：教师住宅受交通噪声影响，教师选房问题。

1.2.5 其他电声。

模型声学测定。

声学测量：声音本身性质的测定、房间声学的测定、材料声学性质的测定。

声学实验室的设计研究。

计算机模拟。

1.3 建筑声学发展简史古罗马的露天剧场露天剧场存在的问题是：1、露天状态下，声能下降很快。

现代建筑设计集团声学所章奎生、杨志刚春节赴美参访文化演艺建筑

馆、ｌ金山的金门大桥和圣玛丽教堂等一些美国有特色、有意义的著名建筑景点。Ｅｔ
我们在洛杉矶还会见了曾合作设计上海大剧院和现合作设计文化广场音乐剧场的美国ＴＡＥＭ７公司的建筑与室内设计师ＪＫＴＡＣＡＭ先生和从事舞台工艺设计的ＡＤＡ先生，作了聚谈交流，Ｍ章奎生还幸会了在美国西方环境科学院任职院长的
的技术和特点，值得学习和借鉴。这次赴美参访除了以文化演艺建筑工程为主外，也参观了著名的洛杉矶盖亭中心博物馆、
华盛顿的国家艺术馆和纽约的古根哈姆博物馆及大都会博物馆以及林肯纪念堂、华盛顿纪念碑、贝聿铭设计的中国大使馆新
北京留美学者方丹群教授，他在环境保护和心脏量子谱检测技术领域均作出卓越的成就，令人印象深刻。
上海现代建筑设计集团章奎生

内基厅虽建于１９８１年，但在１８重新作了改建，而戴维斯厅、迪斯尼厅和橙县厅均建于８～０年代。这些音乐厅和剧院９６年Ｏ９
有的进厅内参观并听取了介绍，有的看了部分排练演出，试听了音质，有的如最新的洛杉矶迪斯尼音乐厅还买票观看了音乐
厅内装修简洁，实用而并不奢华，观众厅的容座都较多，多用途观众厅相对较少，观众厅的视线设计略有不足，但音质效果

酒店声学设计顾问及工作内容介绍

酒店声学设计及咨询顾问简介酒店噪音问题噪音是酒店运营中客户投诉最多的问题之一, 主要原因是建筑楼板及墙体隔音效果差，室内功能布局失当及机电设备的噪音及振动未妥善处理所致，因此酒店建设需考虑声学设计以免对建成后的运作及管理造成困扰。

声学顾问工作及作用声学顾问是针对声学专业在工程设计、招投标、实施中代表业主对项目的进度、成本和质量进行监督和控制，并提供技术支持。

我们提供全过程专业声学咨询及设计服务有效起到以下作用:控制声学处理造价成本、可实施性及合理性符合法律、规范及发展方或运营方对声环境的要求避免噪音、振动影响及投诉提高项目档次及环境品质避免因噪音、振动影响项目租、售情况避免后期声学治理的费用、难度及对建设工期的延误一般酒店项目声学工作内容声学设计阶段A. 通过有关文件﹑会议﹑图纸和现场实地考察来了解项目情况。

B. 为项目划分噪声及振动敏感区域，并根据国家标准制定声学设计指标。

C. 就已订立的声学指标，为项目提出专业声学建议并提交报告。

D. 在确认设计目标及甲方设计意向后为项目开始声学设计, 与各设计团队沟通协调并建议合适之噪声及振动援减措施。

设计建议书将包括详细列表说明声学处理之应用区域并提供详细图及安装指引。

E. 对声学处理措施提供初步价目评估。

F. 建筑声学设计●为建筑部分提供设计指标及规范，包括建筑饰面，隔声物料，门等。

G. 机电声学设计●了解基本机电设备及设计概念，并指出潜在声学问题并建议适当的消声减振措施。

●以声学指标为基础拟订声学处理安装详述图，消声器，浮动地台及墙身多孔板处理等。

●为机电工程师及当地设计院之机电安装详述图及机电设备数据表提供专业声学建议。

H. 室内声学设计●以混响时间及声音清析度为基础，审查室内精装修及饰面。

●为室内精装修及饰面提供设计指标、声学标准。

招投标阶段A. 审查及为建筑结构提供专业声学建议及设计规范，服务范围包括︰●地台及墙体隔声量。

●机电房及设备房的结构要求。

上海大剧院建筑声学设计

研究自评
上海大剧院建成后，经现场音质测量表明：在歌剧演出条件时实测中频平均混响时间为1.37s，低频混响时间有显著提升，低音比BR值达1.4左右，而高频混响下降很少，仅约<10%，表明混响特性十分优良，保证了观众厅音质具有足够的丰满度、清晰度和明亮度，且空满场混响时间基本相同。当音乐演出条件舞台装设音乐罩时，实测中频混响时间约为1.82s，低频混响时间仍有明显提升，高频混响下降也不甚明显，中高频的平均可调混响时间幅值达 0.41s，较好地满足了音乐演出的音质要求。而声场分布测试表明，观众厅内的声场均匀度非常好。全场72个测点，声场不均匀度△Lp≤±3dB。厅内本底噪声≤30dBA。噪声评价标准符合NR-20号曲线。
上海大剧院建筑声学设计
喻立天建筑1001 100603125
上海大剧院简介
上海大剧院整个工期自1994年9月开始，至1998年8月。建筑设计由法国夏邦杰建筑设计及华东建筑设计研究院中标；室内设计方案，由美国史迪奥和天舍文公司中标。总建筑面积为62803平方米，总高度为40米，分地下2层，地面6层，顶部2层，共计10层。其建筑风格新颖别致，融汇了东西方的文化韵味。白色弧形拱顶和具有光感的玻璃幕墙有机结合，在灯光的烘托下，宛如一个水晶般的宫殿。上海大剧院有近2000平方米的大堂作为观众的休闲区域，大堂的主要色调为白色，高雅而圣洁。大堂上空悬挂着由6片排箫灯架组合而成的大型水晶吊灯，地面采用举世罕见的希腊水晶白大理石，图案形似琴键，白色巨型的大理石柱子和两边的台阶极富节奏感，让人一走进大堂就仿佛置身于一个音乐的世界。大剧场的建声要求极高，音响和灯光设备更具独特性能。音响系统选用美国JBL专业设备，灯光系统采用比利时ADB公司的顶级产品。舞台设备全部采用计算机控制，能满足世界上级别最高的剧团的演出要求。

中国音乐学院音乐厅声学设计综述

中国音乐学院音乐厅声学设计综述王静波，章奎生【摘要】【摘要】对中国音乐学院音乐厅声学设计做了相关的综述，着重介绍了音乐厅的形体优化设计、室内声学设计等内容。

【期刊名称】演艺科技【年(卷),期】2010(000)001【总页数】6【关键词】【关键词】室内声学；计算机模拟；音质参量；噪声与振动控制1 引言中国音乐学院是以中国民族音乐教育和研究为特色的综合性高等音乐学府，位于北京北四环健翔桥畔。

学院于2005年筹建排演厅及综合教学楼工程，综合楼内包括937座的音乐厅、300座的演奏厅、录音棚及排练厅等，同时还设有国乐展厅、图书阅览室等公共空间。

该工程项目中各专业的初步设计于2005年10 月完成，之后进行了施工图设计，2008年8月工程建设基本完成，其中的音乐厅、演奏厅于2008年10月投入使用。

作为国内著名音乐学府的音乐厅，其功能定位于专业交响乐和室内乐演出、各类民族和西洋乐器的演奏。

院方与欧美及亚太地区的一些音乐院校有着广泛的交流，因此，在建设过程中，无论是学院领导还是专业教师，都对这座新建音乐厅的声学效果给予并提出了很高的期望和要求。

音乐厅室内声学设计采用了室内声学计算机模拟分析这一辅助设计工具，对声场特性及其对应各项音质的物理参量进行了模拟分析计算，对声学初步设计所提出的音质设计方案进行了论证，为音乐厅的室内声学设计提供了优化和调整的依据。

本文对上述内容进行介绍，并对完工后的声学测试结果和使用后的主观音质效果进行阐述。

2 功能及建筑概况937座的音乐厅在规模上属于中型音乐厅，该厅以音乐演出为主要功能，为中国音乐学院排演厅及综合教学楼工程的一项重要组成部分。

音乐厅平面形状呈椭圆形，观众厅池座长度约36 m，最大宽度约28 m。

观众坐席环绕演奏区布置，包括一个有起坡的、由栏板分隔的池座区和一层楼座区及两边侧包厢。

音乐厅的建筑平面及剖面图如图1a、图1b和图2所示，图3为音乐厅内室内装修完工后的图片。

广东中山文化艺术中心大剧院建筑声学设计

广东中山文化艺术中心大剧院建筑声学设计文／吴硕贤赵越吉吉作者单位／华南理工大学建筑学系摘要：本文介绍大剧院的建筑声学设计，包括计算机仿真、缩尺模型试验以及建成后的建筑声学测试结果。

关键词：中山文化艺术中心．剧场，建筑声学ＴｈｅａｔｅｒｂｕｉｌｄｉｎｇａｃＯｕｓｔｉｃｓｄｅｓｉｇｎＯｆＺｈＯｎｇｓｈａｎＣｕＩｌｕｒｅ＆ＡｒｔＣｅｎｔｅｒＤｙｎａＳｔｙｌＡｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅｄｅｓｉｇｎ０ｆｂｕｉ｜ｄｉｎｇａｃＯｕｓｔｉｃｓＯｆｔｈｅａｔｅｌｉｎｃｌｕｄｉｎｇｃｏｍｐｕｔｅｒｓｉｍｕｌａｔｉＯｎ，ｓｃａｌｅｍｏｄｅＩＩｅｓｔａｎｄｔｈｅｒｅｓｕＩｔＯｆｂｕｉＩｄｉｎｇａｃＯｕＳｔｉｃｓｂｅｉｎｇｂｕｉＩｔｕｐ，ｉｓｐｒｅｓｅｎｔｅｄｉｎｔｈｉｓａｒｔｉｃＩｅ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＺｈＯｎｇｓｈａｎＣｕｌｔｕｒｅ＆ＡｒｔＣｅｎｔｅＬｔｈｅａｔｅｒ，ｂｕｉＩｄｉｎｇａｃＯｕｓｌｉｃｓ一、大剧院概况及建筑声学设计目标中山文化艺术中心位于广东省中山市中区南侧主要景观道兴中道及博爱路的交汇处，西南侧为中山纪念公园．是中山市政府投资建设的市属重点工程项目，由演艺中心、培训『中心两大部分组成。

其中演艺中心包括一个１４００座的大剧陟和一个多功能小剧场。

该工程于２。

Ｏｏ年１２月底启动设计招标，于２００５年１０月建成．总投资近６５亿元，建成后的实景照片如图１所示。

建筑设计单位是中建国际（深圳）设计顾问有限公司。

我方担任声学顾问。

中山文化艺术中心大剧院观众厅的平、剖面示于图２，３。

大剧院包括池座和两层楼座包厢，池座座位为８３３座（乐池升起时，可增加９５座），二层、三层楼座包厢各设座席２４２座。

池座平均宽２９ｍ．座位排距为Ｏ．９ｍ，宽Ｏ５５ｍ，观众厅体积约为１２．∞Ｏｗ，每座容积９１ｍ３。

主舞台尺寸为３０ｍ×２１ｍ（宽×深），舞台台口宽１８ｍ，高１１５ｍ。

表演区尺寸为１４ｍ×１４ｍ：侧台尺寸为１６ｍ×１８ｍ．后舞台尺寸２２ｍ×１２ｍ，设置升降乐池。

剧院装修关于声学处理的案例分析

剧院装修关于声学处理的案例分析发表时间：2017-05-25T09:39:50.920Z 来源：《基层建设》2017年4期作者：吴文斌[导读] 摘要：文章根据实际案例对剧场装修的声学施工技术案例要点进行分析，期望同行之间可以互相指导建议，提高装饰装修施工水平。

深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司广东深圳 518000摘要：文章根据实际案例对剧场装修的声学施工技术案例要点进行分析，期望同行之间可以互相指导建议，提高装饰装修施工水平。

关键词：剧院装修；施工技术；声学处理1.剧场声学装饰施工技术概况某剧场的主体结构主要为钢结构体，包括核心区域中心剧场，整个结构完全有几万吨钢材组装而成，从池座、楼座、高空天棚等都是钢结构，剧场内部装修在剧院建筑中是非常另类的，整个剧场墙面为进口阳极氧化A5系穿孔铝板，铝板后面配备吸音幕帘及弧形声学隔墙，在幕帘前面安装音响设备达到环绕音响效果。

剧场分为三层楼座，这在中国剧院建筑中也是仅有的例子，三层楼座拦河是由三层石膏板面层完成的三维曲面造型，在面层上安装了4000个GRG扩散体达到漫反声效果。

无论从设计还是施工都是非常具有挑战性的工作。

在深化设计施工过程中，我项目部总结出了以下关于剧场声学装修的的施工技术案例2、案例一：剧场楼座池座钢结构基座声学安装方案方案及施工工艺分析：这座剧场非常特殊，剧场主体结构为钢结构，分三层楼座一层池座，楼座及池座需重新焊接次生钢结构基础才能进行面层施工，这和以往的剧场楼座和池座都是钢筋混凝土结构有着很大的区别，。

项目部组织施工人员进行现场实地测量，着手进行了深化设计工作，最开始钢结构设计只是普通的钢结构深化设计，同原结构的链接方式都是直接满焊的形式，我们把深化设计图纸报给负责剧场声学设计的MBBM声学咨询公司后，被否定了，对声学要求极高的MBBM要求所有和原结构链接的方式必须要有声学处理，杜绝出现声桥，并要求最大限度的降音。

那就是要求次生结构必须和原建筑结构有一个缓冲层，经过设计方和施工方的讨论和资料的搜集，我们从以往进行鲁班奖评奖过程中了解的机房基础减震设备（附图1）得到了启示，有了初步的方案：在原结构与次生结构链接用两块12mm厚钢板链接，钢板之间放一层减12mm厚减震垫，钢板与钢板用φ14螺栓链接，螺栓套内径为φ14mm减震圈，达到完全减震的作用（附图2）。

国家大剧院

中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，三个剧场既相对独立又可通过空中走廊相互连通。

歌剧院2398席（含站席），音乐厅2019席（含站席），戏剧场1035席（含站席），以及一个试验小剧场。

一、声学设计：声学设计实际上是十分复杂的，目前主要的设计方式是将建筑模型输入计算机，然后通过专业的软件（如ease）法国CSTB进行建模，提出方案，针对不同的声场使用不同材料的扩散体和反射体。

整个过程十分严密，包括考虑厅堂的混响时间1.2、2.2、1.7、频率响应、声音辐射特性、隔声特性以及美观等因素。

房子里面再套一个房子。

透声的金属网， MLS数码墙,小剧院墙面是丝织品包成的，相对音乐厅和歌剧厅来说比较干，适合京剧和话剧之类的演出。

二、声音系统：1、扩声系统：（1）剧场扩声系统扩声对于古典音乐来说本来是不需要的，对独奏或独唱演员进行声压级的补充；在音乐厅的舞台台唇地面上有很多跳线板，可以接话筒和音箱。

平时这些话筒和音箱就放在设备间中，演出需要时再搬上台。

这要求在施工的时候提前做好走线的工作，可以使整个舞台美观整洁。

但如果有流行演出或者摇滚演出，通常是演出团队自带音响师和音响设备。

这就要求剧场的后台能够给外来设备提供电力（音响、灯光）设施。

（2）公共广播系统（包括广播、火警、紧急疏散等）大剧院的公共广播系统是配合视频系统的，在每个剧场里都有摄像头，向剧场外显示据场内的情况。

演出前播放的钟声和观众须知等等，都需要通过场内的扩声系统来进行。

2、录音系统：是否配备录音系统是一个音乐厅规格高低的标志。

北京只有国家大剧院和中国音乐学院音乐厅有专门的固定的录音系统，这种录音系统通常分为四个部分：（1）舞台上方的话筒即相关信号线，（2）设备机房，（3）用于音乐会实况录音或转播的录音控制室，（4）专门的录音棚。

（1）在舞台上方，通常会悬吊一系列的话筒，话筒线直达天花板，在天花板上方是音频传输缆，这些线缆将信号送往设备机房。

吊点的信号通常是送到机房的，但国家大剧院的设计，也可以将信号送到后台。

国家大剧院音乐厅与著名音乐厅的音质对比

国家大剧院音乐厅与著名音乐厅的音质对比杨璇;唐文;李国棋【摘要】对国家大剧院音乐厅的各项室内声学测量数据进行了归纳整理,并根据白瑞纳克所著的《音乐厅和歌剧院》一书中的分级方法,通过将国家大剧院音乐厅的声学参量测量数据与世界著名音乐厅进行对比,得到国家大剧院音乐厅的音质分级.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2012(036)006【总页数】7页(P4-9,36)【关键词】音乐厅;建筑声学;音质【作者】杨璇;唐文;李国棋【作者单位】中国传媒大学影视艺术学院,北京100024;中国电子科技集团公司第三研究所,北京100015;国家大剧院舞台技术部,北京100031【正文语种】中文【中图分类】TU1121 引言音乐厅音质的复杂性在于它综合了音乐欣赏、声学理论和建筑设计等多方面的内容。

因此，对音乐厅音质的评价也需要结合各方面因素综合评定。

国际著名的声学家白瑞纳克(L.L.Beranek)博士长期以来对此积累了丰富的调查资料、设计经验以及卓越的研究成果，于1992年出版了《音乐厅和歌剧院》一书。

书中列出了世界上21个国家66座音乐厅和10座歌剧院的全部声学资料，包括数据、照片、设计图标、听众评价以及专家意见，并在这基础上做出分析和评比，根据听众和专家的主观评价将这些大厅进行分级。

其中，(A+级)杰出的有3座，是世界上公认的最佳音乐厅;(A级)优秀的有6座大厅;(B+级)优秀至良好之间的有35座;(B级)良好的5座;(C+级)良好到一般的有3座;(C级)一般的有1座大厅，此外还有13座音乐厅由于意见不一，未能分类。

在对音乐厅分级的基础上，白瑞纳克对分级为(A+)和(A)的厅堂进行了重点分析，探讨了各声学参量的优选值，对现代音乐厅建筑的声学设计提供了极具意义的参考标准。

笔者运用白瑞纳克对音乐厅音质的评价方法，通过将国家大剧院音乐厅的测量数据与世界著名音乐厅进行对比，得到国家大剧院音乐厅的音质分级。

2 白瑞纳克对音乐厅的分级对音乐厅音质的评价绝不可能仅用单一的评价标准就能准确衡量。

宁波文化广场大剧院使用后评价

宁波文化广场大剧院使用后评价朱明海;张三明;周晓雯【摘要】该文是使用后评价的一次实践,采用现场测量、问卷调查和访谈等方式,从观众满意度评价和音质客观评价两方面对宁波文化广场大剧院进行使用后评价实践,并对其结果进行分析,为今后剧场设计工作提供参考与依据.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2015(000)006【总页数】4页(P63-66)【关键词】使用后评价;满意度评价;音质客观评价【作者】朱明海;张三明;周晓雯【作者单位】浙江大学建筑工程学院;浙江大学建筑工程学院;浙江大学建筑工程学院【正文语种】中文【中图分类】TU242.21.1 研究背景随着国家大剧院建设并投入使用，全国范围内掀起了一股剧场建设热潮。

无论从省、地级市，还是地方县，都把剧院作为政府重点项目进行建设。

卢向东在《中国现代剧场的演进》一书中，对此进行了概括，称之为“大剧院时代”[1]。

由于剧场建筑类型的多样性，建筑功能的复杂性，舞台设备的复杂性，这都决定剧院建设往往是一个巨大复杂的投资项目，且这也使得剧场在不同阶段都会面临很多问题，大到剧场选址规划，小到各个功能配置等。

如何对剧场建成后使用情况进行有效评价，改进剧场设计与建设中存在的问题，为今后建筑设计提供参考，成为一项十分迫切的工作，这也是本文研究的初衷。

1.2 国内研究状况目前，在国外使用后评价作为建筑设计过程的一个必要程序，已有四十多年历史，它也是美国及一些西方国家建筑师提供的有偿服务之一，并包含在合同中。

因此，使用后评价在国外已是规范化和市场化了的成熟事物。

相对于国外，国内对于使用后评价起步较晚，始于20世纪80年代初，且是随着环境心理学及环境行为学等学科的发展展开的。

以常怀生、杨公侠、俞孔坚、吴硕贤等为代表的学者，对使用后评价理论进行理论探索，还有以徐磊青、袁敏、傅哲、尹朝晖等为代表的学者对使用后评价进行理论实践。

而关于剧场使用后评价方面更是缺乏，仅有屈指的几篇，具体研究的学者是李道增、卢向东、陈向荣、郑胜蓝、揭小凤等。

重庆大剧院大剧场室内声学测量浅析

【摘要】介绍重庆大剧院室内声学测量的过程对比分析各声学参量的计算机模拟结果和实测数据。
【关键词】重庆大剧院；声学测量；计算机模拟混响时间
文章编号：１．６／ｉｎ１７ —２９２１．７０８０３９．ｓ．６４８３．００．９ｊｓ００
２１年第七期总第４期月刊００７
Ｎｏ７，００．２１ｍｏｔｌＮｏ４ｎｈｙ．７
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张晟鹏，任劲
（．１重庆市江北嘴中央商务区开发投资有限公司，重庆４０２；２德国米勒贝姆声学顾问公司，北京１００）００４．００４
文化系统的领导和专家、专业演员以及普通群众，主观评内脉冲响应计算出各室内声学参数。价结果基本反映了剧场的真实声学性能。２１１测量标准及设备．．在剧场内测量的空场混响时间如表２所示。
（．ｉｇｅｕｅｔｌｕｉｅｓｓｉｅｅｐｎ＆Ｉｖｓｎｏ，ｔ．Ｃｏｇｉｇ４０２，ｈｎ；１ＪｎｂｉｉｎｒｓｓＤｉｒｔｖｌｍｅｔｎｅｔｔ．ｄｈｎｑ００４ＣｉａｚＣａＢｎｔｃＤｏｍｅＣＬ，ｎａ
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装了３３８个座椅）测量了剧场空场混响日间；测试性演出期间寸
工程竣工后重庆大剧院的概况、建筑没计、声学设计单位以及测量了剧场空满场混响时间、明晰度、清晰度；

主讲人燕翔单位清华大学建筑学院建筑物理实验室

主讲人：燕翔单位：清华大学建筑学院建筑物理实验室电话：86-10-62784539-8003传真：86-10-62772349E-mail：***********.cn研究和教学方向建筑声环境建筑网络综合布线长期从事于厅堂音质、噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作。

教育简历1994 年7 月毕业于清华大学工程物理系工程物理专业（本科）。

1997 年3 月毕业于清华大学工程物理系工程物理专业（硕士）。

1997 年4 月留校，于清华大学建筑学院从事教学科研工作，研究方向建筑声学，职称讲师。

1998 年9 月任清华大学建筑物理实验室主任。

1999 年12 月任清华大学建筑环境检测中心声学实验室主任。

2004 年12 月任清华大学建筑环境检测中心质量负责人，声学室主任。

2008 年11 月毕业于清华大学建筑学院建筑声环境专业（博士）。

研究项目长期从事于厅堂音质、噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作。

近年主要完成的声学工程设计和实验研究项目有：1、国家大剧院：演播室、录音室、琴房、歌剧院、戏剧院、音乐厅建筑声学设计（已建成）；2、2008 北京奥运场馆（国家游泳中心、老山自行车馆、国家体育馆等）（已建成）；3、洛阳体育中心（已建成）；4、大庆文化中心：演播室、录音室、琴房、观众厅建筑声学设计（已建成）；5、洛阳剧院：演播室、录音室、琴房、观众厅建筑声学设计（已建成）；6、北京南火车站大空间建筑声学咨询设计（已建成）；7、广州新火车站大空间建筑声学咨询设计；8、国家大型重点战略项目西气东输工程大区域面积噪声治理（已建成）；9、福建大剧院：演播室、录音室、琴房、观众厅建筑声学设计；10、四川西昌艺术中心：观众厅，小剧场建筑声学设计（已建成）；11、主持首都机场周边环境噪声测试与分析项目；12、太原机场扩建；13、石家庄机场扩建；14、北京第二机场选址等。

区域声环境计算机模拟：1、广安贵都大厦酒店（声学顾问及相关检测）；2、大雨酒店（声学顾问及相关检测）；3、朗琴国际酒店（声学顾问及相关检测）；4、人民日报社写字楼（声学顾问及相关检测）；5、星河国际酒店（楼板隔声，隔墙检测）；6、人济酒店内隔墙设计和检测项目（隔墙检测）；7、成都金铭住宅小区交通噪声计算机模拟（开发商委托协助规划）；8、陕西榆林中学校区规划声环境预测计算机模拟；9、十万平米褐石楼盘交通噪声预测评价计算机模拟；10、深圳尖冈山高档别墅住宅区域环境交通噪声模拟；11、首都国际机场旅客大酒店飞机行道噪声影响计算机模拟；12、北京奥运大酒店五环路交通噪声影响声环境模拟；13、北京泰悦豪庭公寓室外空调机组噪声预测防治计算机模拟；14、金域蓝湾酒店交通噪声声环境模拟和酒店声学顾问；15、深圳外国语中学交通噪声实测计算机模拟预测分析和声学咨询顾问；16、国家大型重点战略项目西气东输工程大区域面积噪声治理和噪声模拟；课程教学本科教学建筑声环境(春季课程，学生90 人)建筑网络综合布线(春季课程，学生30 人)国际交流1.德国巴斯夫东南亚有限公司高管一行参访了清华大学建筑学院建筑物理实验室2008.7；2.台湾科技大学台湾科技大学江维华教授应邀通过清华建筑知音讲坛网络平台进行了一次主题为“厅堂设计之基本理论与应用原则”的远程讲座交流2008.9；3.英国谢菲尔德大学康健教授应邀通过“清华建筑知音讲坛”网络平台进行了一次主题为“Urban Soundscape”的远程讲座交流2008.11；4.应德国埃朗根-纽伦堡(Erlanger-Nuremberg)大学客座教授胡莫(Hummel)先生的邀请，赴德国进行了建筑声学研究考察2008.11。

剧场声学设计任务书

XXX剧场设计任务书1．设计依据1.1、国家相关法律、法规、强制性条文、国家及各行业设计规范、规程、行业条例及项目所在地方规定和标准；1.2、相关政府主管部门对本项目的批复文件、给定的技术条件和意见要求；1.3、《XX大剧院项目前期策划》；1.4、建设单位提供的其他资料。

1.5、XX大剧院建筑方案设计2.设计内容包含XX大剧院项目所有功能厅的室内声学设计(又称音质设计)、建筑隔声设计、噪声和振动控制。

其他过程中要求提供的指标及数据的统计3.设计指标及要求3.1歌剧厅声学设计要求3.1.1. 设计要求：观众厅内各处获得合适的响度、早期侧向反射声混响时间和清晰度，不应出现回声、颤动回声和声聚焦等音质缺陷；3.1.2. 演出方式: 根据演出形式，自然声与电声系统兼备；3.1.3. 混响时间（s): 中频（500Hz）满场1.2-1.5s（歌剧）向下可调；3.1.4. 噪声限值（dBA）:•背景噪声应低于25dBA，噪声评价曲线NR－20；•空调运行时应低于30dBA，噪声评价曲线NR－25。

3.2音乐厅设计要求3.2.1. 设计要求：观众厅内各处获得合适的响度、早期侧向反射声混响时间和清晰度，不应出现颤动回声和声聚焦等音质缺陷。

并使舞台上具有合适的声支持度；3.2.2. 演出方式：自然声为主，电声系统为辅；3.2.3. 混响时间（s）：中频（500Hz）满场 1.8-2.0s 向下可调；3.2.4. 噪声限值（dBA）•背景噪声应低于25dBA，噪声评价曲线NR－20；•空调运行时应低于30dBA，噪声评价曲线NR－25。

3.3实验剧场声学设计要求3.3.1. 设计要求：厅内不应出现回声、颤动回声和声聚焦等音质缺陷；3.3.2. 演出方式：电声系统为主；3.3.3. 混响时间（s）：中频（500Hz）满场1.0-1.2s；3.3.4. 噪声限值（dBA）•背景噪声应低于30dBA，噪声评价曲线 NR－25；•空调运行时应低于35dBA，噪声评价曲线 NR－30。

巴林国家大剧院

巴林国家大剧院佚名【期刊名称】《世界建筑导报》【年(卷),期】2015(000)003【总页数】7页(P109-115)【正文语种】中文业主：巴林王国文化部及工程建设部建筑设计：法国AS建筑工作室绘图：法国AS建筑工作室舞台装置：剧院项目公司声学顾问：Xu-Acoustique技术顾问：Setec bâtiment联合技术：Atkins照明设计：8’18’’ L’Observatoire摄影版权：法国AS建筑工作室 / N. Buisson / ADAGP摄影师：Nicolas Buisson建筑面积：12000平方米国际竞标：2007年，中标完工时间：2012年Client: The Ministry of Culture & Engineering Construction of BahrainArchitect: Architecture-StudioDrawings: Architecture-StudioStage Designer: Theater Project ConsultantsAccoustics: Xu-AcoustiqueEngineer: Setec bâtimentLocal Consultant: AtkinsLighting Design: 8’18’’ L’ObservatoirePhotography: Architecture-Studio / N. Buisson / ADAGP Photographer: Nicolas BuissonFloor Area: 12000m2Competition: 2007Completed: 2012巴林国家大剧院，巴林麦纳麦在庆祝巴林首都麦纳麦成为2012年阿拉伯文化之都的节日气氛中，巴林国家大剧院于同年11月12日正式对外开放，跻身王国最大型的工程项目之列。

巴林在阿拉伯语中意为“两个海洋之间”：描绘了这颗波斯湾明珠孤独地坐落在海天相交的极度水平面上的生动画面，这一寓意也正是大剧院的灵感来源之一：用与海洋的结合来演绎一道水平线的风景。

重庆大剧院建筑声学设计浅析

重庆大剧院建筑声学设计浅析张晟鹏;任劲【摘要】详细介绍了重庆大剧院大、中剧场建筑声学设计特点.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2010(000)002【总页数】5页(P33-37)【关键词】重庆大剧院;建筑声学;计算机模拟;缩尺模型【作者】张晟鹏;任劲【作者单位】重庆市江北嘴中央商务区开发投资有限公司,重庆,400024;德国米勒BBM声学顾问公司,北京,100004【正文语种】中文重庆大剧院地处长江和嘉陵江交汇的重庆市江北区江北嘴，包括一个1 850座的大剧场（含乐池88座）和一个930座的中剧场（含乐池75座），总投资约16亿元人民币。

大剧场具备接待世界级优秀艺术表演团体演出的条件和能力，主要供大型歌剧、舞剧、芭蕾舞、交响乐演出及大型综合性文艺演出。

中剧场主要用于中小型歌舞、戏曲、话剧、声乐、小型管弦乐、室内乐和民乐等演出。

重庆大剧院项目业主为重庆市江北嘴中央商务区开发投资有限公司；该项目由德国gmp国际建筑设计有限公司和华东建筑设计研究院有限公司联合设计；德国昆克（Kunkel）国际顾问公司负责舞台技术及舞台灯光系统设计；德国米勒BBM声学顾问公司负责建筑声学及室内声学设计。

重庆大剧院建筑声学设计包含三个阶段，即方案阶段、扩初阶段以及配合建筑装修设计阶段，在每个阶段分别进行了剧场建声环境的计算机模拟、1:20实物缩尺模型、装修材料的声学特性、座椅的声学特性以及隔声减振的构造提出具体声学要求等各项内容的具体实施。

通过以上各阶段科学严谨的设计，确保重庆大剧院具有良好的建声环境，满足各类演出的需要。

在剧场类观演建筑中，建筑声学设计作为建筑设计的重要组成部分，主要针对建筑自身形制进行研究，通过建声设计来克服由于建筑自身形制所带来的声缺陷，以及利用建筑自身形制尽可能地有效利用声能，并将声能在剧场内均匀分布，这一对看似矛盾的设计思路贯穿于整个建声设计的全过程。

在建声设计中对建筑自身形制的研究，主要通过计算机模拟和实物缩尺模型试验，通过以上两种模拟手段，可以对建筑声学参量进行计算，通过调整建筑形制，使各声学参量达到设计目标。

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国家大剧院音乐厅(全文)

GJ大剧院音乐厅“啪”、“啪”、“啪”，12月4日晚，GJ大剧院音乐厅响起“枪声”。

注意，这并非在上演危险情景剧，而是国内首例、国际鲜闻的一场声学测试音乐会。

GJ大剧院主要设计者安德鲁携夫人亲临现场，落座观众席间。

法国声学测试机构CSTB和ZG清华大学建筑声学研究所联手合作，为新近落成的GJ大剧院音乐厅，进行第一次声学测试。

演出前，在空空荡荡的舞台ZY，一名男子手握测试枪朝天鸣放，音量十分惊人，随着枪响，火药味在空气中渐渐弥散开来。

测试人员在上下两层观众席不同方位，全神贯注地用仪表观察记录声波的数据，前来听赏音乐的观众，在座位上怀着几分好奇，全力配合耐心等候。

GJ大剧院的音乐厅最后一个掀开“盖头”，这里有世界上体积最大的管风琴，观众可以穿过环行廊道零距离接近这个庞然大物；整个室内面积约为2万立方米，采纳室内GRC扩散反射体、舞台MLS反射墙面，巨大的帆形反射罩笼盖ZY的岛式表演台；经典改良式鞋盒型观众席围绕四面，这样的建筑设计，在体形构造上充分保障视觉效果和声音质量，有利于获得更真实更优良的“亲切感”。

所有观众入场时，从工作人员手中接到一份随节目单附加的《GJ大剧院音质测评表》，上面详细列出了针对听众的诸如“混响感”、“明晰度”、“嘹亮感”、“温暖感”等，针对演出者的诸如“是否能够准确辨识远（近）处乐师的演奏？”、“是否能够听清自己的声音？”等等测评等级指标。

许多观众积极配合饶有兴味且全神贯注地边听边记，在测评表上认真写下自己的意见。

声学测试，无观众和有观众、空场和满场，效果存在差异。

通过这次有意识带满场观众进行标准测试，将得出最具说服力的科学结论。

在“枪声”和“噪音”测试之间，观众听到了一场赏心悦耳别开生面的音乐会。

谁有幸荣登GJ大剧院音乐厅首度“试声”？“老”“少”牵手，专业、业余合作。

最年长是90高龄的黄飞立，在“大轴”登台指挥ZY音乐学院附中少年交响乐团“娃娃兵”，ZY歌剧院女高音歌唱家马梅、女中音歌唱家刘珊、ZG音乐学院男高音歌唱家金永哲和育英・贝满老校友专家合唱团，一齐高唱他本人改编的领唱、合唱《同一首歌》。