罗密欧与朱丽叶

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蒙太古家族 蒙太古 : 蒙太古家族族长。 蒙太古夫人 : 蒙太古家族女族长。 罗密欧 ：蒙太古的儿子，在舞会上对朱丽叶一见钟情， 与朱丽叶私定终身。 班伏里欧 ：蒙太古之侄，罗密欧的挚友。 亚伯兰、鲍尔萨泽 : 蒙太古家族仆役。 其他人 罗伦斯神父 ：为罗密欧与朱丽叶秘密证婚的神父。 约翰神父 : 为罗伦斯神父送信给罗密欧。 卖药人 : 他很不情愿地给卖毒药给罗密欧。 乐工: 在每场剧目前进行独白。
• 有时候，这些相互交织的暗喻制造出了一种戏剧性的讽刺。 例如，罗密欧与朱丽叶的爱情是被包围在黑暗与仇恨之中 的：他们所有的恋情都在夜间的阴影下偷偷摸摸进行，而 一切家族仇恨却在光天化日之下堂而皇之地械斗。这种悖 论增加了恋人们之间进退两难的窘境：是忠于家族、还是 忠于爱情？在故事的最后，清晨不再明朗，太阳也躲在了 乌云之后，家族仇恨的争斗终于因害死了年轻恋人而感到 悲哀。所有人都在此领悟到自己的愚昧与荒唐，事物也因 恋人的不幸最终回到了应有的自然秩序。戏剧中“光明” 也与“时间”紧密相连，莎士比亚常常通过描述太阳、月 亮、星辰等光明体来反衬出“时间”这一概念。
批评史
• 有记载的最早评论家塞缪尔· 皮普斯，约翰· 霍尔1666年绘。 • 已知最早的评论家是日记作家塞缪尔· 皮普斯，他在1662 年写道：“这是我有生以来见到的最糟糕的戏剧了。”诗 人约翰· 德莱顿在10年后提笔赞扬这部戏剧，以及其中的 滑稽角色墨古修：“莎士比亚在墨古修身上展示了他最高 超的才华，他甚至自言自语道：得在第三幕里弄死墨古修， 否则我就完蛋了。” 十八世纪时期对戏剧的评论甚少， 也没有什么分歧。出版人尼古拉· 罗是第一个探讨戏剧主 题的人，他认为悲剧是对争斗家族公正的惩戒。在世纪中 叶，作家查理斯· 吉尔顿和哲学家凯姆斯爵士辩称戏剧是 一部失败的作品，因为它没有遵循经典规则：悲剧中的主 人公必须存在人物瑕疵，而不是命运中的意外。作家、评 论家塞缪尔· 约翰逊则认为本剧是莎士比亚作品中“最受 欢迎的戏剧”。 • 十八世纪末期到十九世纪，评论集中在戏剧所阐述的伦理 道德上。评论家大卫· 迪布丁认为罗瑟琳之所以出现在戏 剧当中，是要显明主角是多么的大意鲁莽，这便是他悲惨 结局的原因。其它人则认为罗伦斯神父可能是莎士比亚的 代言人，用以警示过分仓促所导致的恶果。
• 朱丽叶的表哥提伯特因罗密欧潜入舞会而向他挑战，邀其 决斗。罗密欧考虑到前者已是他的亲族，便一口否决。墨 古修因提伯特言辞不敬，以及罗密欧的“卑躬屈膝”而恼 火，接受了提伯特的挑战。墨古修在决斗中失败，罗密欧 一怒之下杀死了提伯特。埃斯卡勒斯亲王由此将罗密欧驱 逐出境。卡帕莱特误解了朱丽叶的哀伤，要求她立即与帕 里斯伯爵成婚，并称如果她不情愿，就不要她。当她向母 亲请求婚期延缓时，遭到了拒绝。 • 朱丽叶向罗伦斯神父求助，后者为她提供了药剂，能产生 “四十二小时”的诈死效果。神父则派人去向罗密欧报信， 这样当他归来后，就可以和她团圆。在婚礼举行前夜，朱 丽叶服药昏睡，并被放置在家族坟墓当中。 • 遗憾的是，信使没能成功将信息告知罗密欧，而罗密欧却 从班伏里欧那里得知朱丽叶的“不幸”。罗密欧万念俱灰， 从卖药人那里买来毒药，并前往卡帕莱特家族坟墓。在墓 地边，他碰上向朱丽叶致哀的帕里斯。帕里斯认为罗密欧 是个破坏者，向他挑战，并以失败告终。罗密欧认为朱丽 叶已去，便服毒自尽。朱丽叶醒来后，发现了一切，便自 刎殉情。世仇家族和亲王到来，罗伦斯神父则将前后道出。 两家因子孙的不幸同意消除积怨。戏剧以亲王的挽歌落幕： “古往今来多少离合悲欢，谁曾见这样的哀怨辛酸！”
• 朱丽叶美丽纯Leabharlann Baidu，忠贞不屈，同时善良温和，也不乏某些 心计。她有如一株亭亭玉立的水莲花，虽根植于污浊的泥 淖而自有纯洁与明净，虽经摧残仍飘散着经久的芬芳。她 不顾家族宿怨的禁忌，大胆地接受罗密欧的爱情，表现了 她“离经叛道”精神。为实现美满的婚姻，她用心良苦， 靠假死躲过与帕里斯的婚姻，以期与真正所爱的人结成良 缘。从“死亡”中醒来的第一句话是询问自己的“夫君”， 当得知“夫君”已死，便毅然真的殉情，决不苟活，把爱 情看得高于生命。她的理想最终不能如愿，是因为她太天 真稚嫩，毕竟才14岁，也是因为现实太黑暗残酷，使她实 在无法抗拒命运的错误安排。她是一个热情而柔弱的理想 主义青年
主题：命运、爱情、光明与黑暗、时间
• 罗密欧 要是我这俗手上的尘污 亵渎了你的神圣的庙宇， 这两片嘴唇，含羞的信徒， 愿意用一吻乞求你宥恕。
朱丽叶
信徒，莫把你的手儿侮辱， 这样才是最虔诚的礼敬； 神明的手本许信徒接触， 掌心的密合远胜如亲吻。 • 《罗密欧与朱丽叶》，第一幕第五场
命运
• 学者在命运问题上起了争议。就角色的不幸是命中注定， 还是仅仅由于一连串的意外而导致的事故，学者们并没有 给出统一意见。偏袒命运说的称恋人是“薄命的”("starcross'd")。这种说法似乎暗示了星象在此起了前定作用。 约翰· 德拉珀指出剧中人物与伊丽莎白时代的体液学说有 关（例如，提伯特是个胆汁质）。这种体液说法对现代观 众来说并不感冒。另一些学者则认为悲剧不过是一连串意 外所导致的——在某种情况下，他们认为这根本不是悲剧， 而是一种情景剧罢了。路德· 内沃叙述中离奇的意外让戏 剧在概率上变得“不那么悲剧”。例如罗密欧挑战提伯特 不是出于冲动；这是因为墨古修的死而采取的必然行动。 在此，内沃认为罗密欧清楚社会规范、身份、誓言的危险 性。他决定击杀提伯特，不是因为角色的人物瑕疵，而是 因为形势所迫。
光明与黑暗
啊，吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨！ 啊，无中生有的一切！ 啊，沉重的轻浮，严肃的狂妄， 整齐的混乱，铅铸的羽毛， 光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康， 永远觉醒的睡眠，否定的存在！
• 罗密欧，第一幕第一场 • 学者们都注意到莎士比亚在戏剧中大量使用了光明与黑暗的对比。 卡洛琳· 斯波俊认为光明作为主题“象征了青年恋情的自然美”； 这一观点被后续评论家们拓展。例如，罗密欧与朱丽叶都将对方 视为黑暗中的光明。罗密欧将朱丽叶描述为太阳 ，比火把还要 亮，有如黑暗中闪烁的珠宝，乌云中的光明天使。即便是当她躺 在坟墓当中，他称“她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明 的欢宴的华堂。”朱丽叶将罗密欧描述为“黑夜中的白天”、 “比乌鸦背上的新雪还要皎白。”这种明暗对比可以视为象征的 拓展——是爱与恨的对比、年轻与衰败的暗喻。
爱情
• 戏剧《罗密欧与朱丽叶》中，除了爱情以外，被认为是缺 乏统一主题的。罗密欧与朱丽叶已经成为青年恋人和被毁 灭的象征。这是戏剧最明显的主题，许多学者都尝试着发 掘浪漫背后的语言与历史背景。 • 在第一次会面时，罗密欧与朱丽叶使用了莎士比亚时代所 推荐的礼节：暗喻。通过使用圣徒和罪的暗喻，罗密欧可 以婉转地探知朱丽叶对自己的感情，并避免尴尬。这种方 式被巴尔达萨雷· 卡斯蒂利奥内所推崇。他指出，如果一 位男士在邀请上使用暗喻，女士若想拒绝，可以装糊涂， 前者可以不失颜面地全身而退。朱丽叶也在暗喻上下了功 夫，并对此做出了发展。宗教词汇如“圣地”、“清教 徒”、“圣徒”在当时是十分时尚的词汇，被理解为浪漫 的用法而非亵渎，而圣徒则与早期天主教密切相连。布鲁 克的《罗密欧斯与朱丽叶》中使用了包含对基督复活的暗 喻；在之后的剧本中，莎士比亚则将这种大胆的手法去除 了。
• 在之后的阳台一幕当中，莎士比亚安排罗密欧偷听朱丽叶 的独白，但在布鲁克的版本中则没有偷听部分。通过对偷 听的设立，莎士比亚打破了传统的求爱顺序。通常，女士 被要求稳重，害羞，这样可以探知求爱人是否真心实意， 但对这种方式的打破加速了戏剧进度。恋人可以跳过求爱 过程，直接讨论两者的关系，并在一见钟情后的第二晚同 意结婚。在最后的一幕当中，出现了一个矛盾的信息—— 在天主教义中，自杀被认为是要下地狱的，而当人们为爱 情而殉情时，却可以因“爱情宗教”上天堂。罗密欧与朱 丽叶的爱情观似乎更符合“爱情宗教”而非天主教义。另 一种观点是虽然他们的爱情是轰轰烈烈的，但只是在婚姻 当中达到了高潮，以免失去观众对他们的同情。 • 戏剧在某种程度上将爱、性、死亡做了等同。在故事中， 罗密欧、朱丽叶以及其他角色在幻想黑暗时，将其等同为 恋人。例如，当卡帕雷特第一次发现诈死的朱丽叶时，将 其形容为女儿的失贞。朱丽叶之后也将罗密欧和死亡做了 对比。在她殉情之前，她抓起罗密欧的匕首，称：“啊， 好刀子！这就是你的鞘子；你插了进去，让我死了吧。”
• 另一主题是时间的仓促：在莎士比亚的版本，时间跨度不 过是四到六天，而不是布鲁克的九个月。学者如托马 斯· 谭瑟勒相信在莎士比亚的戏剧中时间“十分重要”， 因为他使用“短暂的时间”来描述青年恋人，而不是“漫 长的时间”来叙述“老去的一代”；这着重手法“向着毁 灭直冲” 。罗密欧与朱丽叶与时间较力，使得他们的爱 情永垂不朽。在最后，他们击败时间的唯一途径似乎是死 亡，这样他们的爱情将以艺术的方式存活下去。 • 时间也与光明、黑暗的主题密切相连。在莎士比亚的时代， 戏剧通常在正午的大太阳下上演。这迫使戏剧作者使用文 字来制造白天、黑夜的景象。莎士比亚使用黑夜、白昼、 星辰、月亮、太阳等假象用它们来制造时间概念。他也使 用角色来提及日期、时间来帮助观众了解故事的进程。总 之，全剧对时间的引述不超过句，并大量使用了假想的方 式来进行表达。
本课件制作人：刘海庭、潘霞、 郭婷、徐丽、许程程、袁卓。
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罗 密 欧 莎 与 士 朱 比 丽 亚 叶
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故事概要 主要人物介绍 主题：{1.命运2.爱情3.光明与黑暗4.时间} 评论：{1.批评史2.精神分析3.女权主义}
结构 语言
故事概要
• 蒙太古和卡帕莱特是维洛那城的两大家族，但两个家族是 世仇。戏剧的一开始，两家仆众就当街闹事。埃斯卡勒斯 亲王出面制止，并称混乱制造者罪该当死。之后，帕里斯 伯爵向卡帕莱特提亲，但卡帕莱特要求帕里斯伯爵再等两 年(之后同意将朱丽叶许配给伯爵)并邀请他参加舞会。卡 帕莱特夫人和乳媪则试图说服朱丽叶接受伯爵的求爱。 • 与此同时，班伏里欧与他的表亲罗密欧交谈，得知他最近 情绪不振。班伏里欧发现罗密欧陷入对罗瑟琳的热恋，后 者是卡帕莱特的一个侄女。在被班伏里欧和墨古修反复劝 说后，罗密欧乔装潜入卡帕莱特家族举办的舞会，期望预 见罗瑟琳。然而，罗密欧意外与卡帕莱特家族的朱丽叶相 遇，俩人立即坠入爱河。在舞会之后的一幕在如今被称之 为“阳台剧幕”：罗密欧溜进了卡帕莱特花园，偷听朱丽 叶在阳台上诉说自己不顾两家世仇，对罗密欧的一见钟情。 罗密欧随后出现，俩人私定终身。罗伦斯神父期望家族世 仇就此了结，便顺势帮助俩人秘密结婚。
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主要角色
• 维洛那的统治者 • 埃斯卡勒斯亲王：维洛那的国王，禁止蒙特克家族与卡帕 莱特家族互相残杀。 • 帕里斯伯爵 ：亲王的亲戚，被朱丽叶毁婚的可悲家伙， 在卡帕莱特的祖坟前被罗密欧杀死。 • 墨古修 ：亲王的亲戚，罗密欧的好友，在一场冲突中， 死在提伯特剑下。 • • • • • • • 卡帕莱特家族 卡帕莱特: 卡帕莱特家族族长。 卡帕莱特夫人: 卡帕莱特家族女族长。 朱丽叶：卡帕莱特的女儿，拥有他人无法媲美的美貌与坚 强的意志力。 提伯特 ：朱丽叶的表哥，最后被罗密欧杀 乳媪 : 朱丽叶的近身仆人和亲信。 罗瑟琳: 卡帕莱特的侄女，戏剧前期中罗密欧的恋人。 彼得、桑普森、葛莱古里 : 卡帕莱特家族仆役。
时间
• 时间在戏剧的剧情和语言上起了重要作用。罗密 欧与朱丽叶俩人都极力维持着不涉及时间的虚幻 世界，回避着包围他们的残酷现实。例如，当罗 密欧向月亮起誓，宣布他对朱丽叶的爱时，朱丽 叶抗议道：“啊！不要指着月亮起誓，它是变化 无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起 誓，也许你的爱情也会像它一样无常。”从一开 始，爱人被设计为“Star-cross'd”，其中引用了当 时流行的占星术。占星术认为星座会影响人类的 命运，随着时间的推移，星系会在空中移动，并 改变着人们的命运。罗密欧在戏剧之初预感到星 座运动的征兆，当他得知朱丽叶的不幸时，他对 星座采取了挑战态度。
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人物性格分析
• 罗密欧性本温和，热情、直率、善良，不够沉稳，缺乏心 计。直率的本性*和残酷的现实逼使他走向极端的道路。 他杀死凯普莱特家族的人（提伯尔特），杀死帕里斯，都 是忍无可忍的，或是出于仗义，或是出于自卫。在本文中， 我们看到他亲手杀死帕里斯，表现出一个垂死者不可理喻 的疯狂。但即使是这样，他还是表现了一个具有崇高理想 的人文主义者的品格：他对对手表达了爱心，实在不愿杀 死对手；他是为了美好的爱情而死的，死得壮烈，可歌可 泣。他的性*格既直率，又不乏多样性*。他是一个勇敢而 不成熟的理想主义青年。