全身人像最近拍摄距离计算
摄影角度
廓。
每一个形状都代表一种不同的视角,一种不同的解释,一种不同的心情。
”“方位和角度足以改变拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
正面角度是指与被摄对象正面成幢角度的拍摄位置，主要表现某对象的正面具有典型性的形象。
例如建筑，无论古今在设计上都注重正面的样式与装修，如北京的天安门以及各展览馆、博物馆等。
正面角度能够表现对像的本色。
人物相貌也是一个很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特点。
正面角度的构图，主要是表现对象多处在画面的幢中心分割线上，常是对称的结构形式，一般说来正面的构图形象比较端庄。
稳重。
廓。
每一个形状都代表一种不同的视角,一种不同的解释,一种不同的心情。
”“方位和角度足以改变斜侧角度是指偏离正面角度，或左、或右环绕对象移动到侧面角度之间的拍摄位置。
偏离正、侧面角度较小时，往往对正侧面的形象变化不大，可在正、侧角度范围内选择适当的拍摄位置，十既能表现对象正或侧面的形象特征，且物体形象又有丰富多样的变化，往往能收到形象生动的效果。
廓。
每一个形状都代表一种不同的视角,一种不同的解释,一种不同的心情。
”“方位和角度足以改变侧面角度一般是指与被摄对象侧面成垂直度的拍摄位置，主要表现某些对象的侧面具有典型的形象。
例如在人像摄影中，侧面角度能看清人物相貌的外部轮廓特征，使人像形式多样变化。
在客观对象中，有许多物体是只有从侧面才能看清它的相貌的，例如人走动时的身影，各种车辆的外贸以及某些用具都有这样的性质，在这种条件下侧面角度就能更好地表现对象的特色了。
侧面角度较之正面角度有较大的灵活性，在侧面垂直度左右可有一些变化，以获得最能表现好对象侧面形象的拍摄位置。
廓。
每一个形状都代表一种不同的视角,一种不同的解释,一种不同的心情。
什么是焦距、光圈、快门、ISO值与EV值
语言比较啰嗦，力争对于数码相机完全没有什么了解的人也能看得懂。
另外，本人水平有限，数码相机的相关概念又多，我只能挑一些相对重要的概念解释一下。
还有就是同样因为本人水平有限，用于说明的图片大多来自于网络，但愿不会侵了谁的权一、焦距焦距决定镜头视角的大小，焦距越小视角越大，越适合拍大场景，反之焦距越大，视角越小，越适合拍摄远处的景物。
为了更好理解引用网上的一幅用来说明各焦距下全画幅镜头视角的图片：注：对于APS-C画幅相机，图中焦距相当于等效焦距，即镜头标注焦距乘以转换系数1.5之后的值（佳能相机为1.6）。
如果觉得这幅图还是不够形象的话，可以看下面这个例子，平举相机拍一个人的全身像（高度按2米计算，因为拍人不可能正好让人头脚顶到照片的上下边缘，为了美观要有一定的空余空间），根据镜头视角可以计算出不同焦距下相机需要距离被拍摄者的距离（大约值）：焦距距离24mm 2m35mm 3m50mm 4m85mm 7m100mm 8.5m200mm 17m300mm 25m400mm 33m600mm 50m关于镜头焦距的补充说明：1.变焦倍数：有的人认为变焦倍数大的镜头就能拍的更远，其实这是一个误区，变焦倍数大并不等于就一定能拍的更远，而是镜头的镜头最大焦距越大拍的越远。
看看变焦倍数的定义就明白了，所谓变焦倍数指的是镜头的最大焦距除以最小焦距得出的数值，而一个镜头如果广角端焦距很小，即便长焦端焦距不是很大也可以获得比较大的变焦倍数。
举个例子：比如有两个镜头分别是5倍变焦的24mm-120mm和4倍变焦的35mm-140mm，谁远摄能力更强？是拥有更长的最大焦距的140mm焦距的4倍变焦镜头而非那个5倍变焦的镜头。
因此有多大的变焦倍数只是表明镜头的变焦范围，变焦倍数更大镜头不一定就能拍的更远。
2.关于各焦距适用范围：对于50mm焦距的镜头常被称作标准镜，与人的一只眼睛所看的视角相仿，焦距小于比标准镜焦距的镜头被称为广角镜适合拍大场面的场景，如各类风景照。
人像摄影技巧之人像摄影拍摄角度
人像摄影技巧之人像摄影拍摄角度一、人像摄影镜头的选择与搭配需要用明确的焦距来拍摄的专项摄影并不多，而人像摄影就是其中之一。
人像摄影中，不同镜头的选择与搭配所拍摄出的人像效果也是不同的。
对于大多数摄影者来说，都比较喜欢用焦距为85～100mm的中长焦镜头来进行人像拍摄，这类镜头通常被人们称作是人像镜头。
使用85～100mm的焦距拍摄，不仅可以让摄影者在一个很恰当的距离范围内进行拍摄（离被摄体3～4m，留给自己和被摄主体一定的空间，但仍能使被摄体充满景框），而且使用这个焦段的镜头拍出来的人像效果比较自然、真实，既不会像广角镜头那样引起面部失真，也不会像较长的长焦镜头那样引起压缩。
尼康24～120mm F/3.5～5.6变焦镜头在人像摄影镜头的选择过程当中，很多摄影者经常在最理想的镜头焦距是选择85mm还是100mm的问题上犹豫不决。
其实，摄影者完全可以选择一款能够包含这两段焦距的变焦镜头，比如尼康的24～120mm变焦镜头，它可以完全满足摄影的不同需要。
这样，摄影者就可以在85～100mm的范围内选择任意焦距来拍摄自己想要的照片。
光圈F5曝光时间1/250s焦距85mm感光度100利用85mm定焦镜头拍摄的人像照片虽然焦距在85～100mm的中长焦镜头比较适合拍摄人像，但在特定的情况下，同样可以利用长焦镜头进行拍摄。
当摄影者选用较长的长焦镜头拍摄人像时，可以更好地虚化背景，使画面更加简洁、明了。
但要注意的是，长焦镜头对背景的这种虚化，可能会有些过度，略显不自然。
光圈F2.5曝光时间1/200s焦距135mm感光度100长焦镜头具有虚化背景和突出人物主体的效果除了长焦镜头，广角镜头也得到了众多摄影者的青睐。
使用广角镜头，可以比较好地收取更多的画面元素，从而来反映环境、烘托气氛。
并且，对于人像拍摄，广角镜头打破了长焦镜头单一的表现形式，为摄影者提供了更多的创意发挥空间。
需注意的是，要尽可能避免广角镜头给被摄体带来的过度透视变形。
摄像机焦距解析
介绍一来源百科焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。
亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。
具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的水平。
简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离。
假如你在相机的英文规格书上看过“f =”，那么后面接的数码通常就是它的焦长，即焦距长度。
如：“f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)”，就是指这台相机的焦距长度为8-24mm，同时对角线的视角换算后相当于传统35mm相机的38-115mm焦长。
一般来说，35mm相机的标准镜头焦长约是28-70mm，所以假如焦长高于70mm就代表支持望远效果，若是低于28mm就表示有广角拍摄水平。
“可对焦范围”则是焦长的延伸，通常分为一般拍摄距离与近拍距离，相机的一般拍摄距离通常都标示为“从某公分到无限远”，而近阶段设计的产品则往往还会提供近距离拍摄功能(macro)，以补充一般拍摄模式下无法对焦的问题。
有些相机就非常强调具有支持1厘米近拍的神奇水平，适合用来拍摄精细的物体。
相机的镜头是一组透镜，当平行于主光轴的光线穿过透镜时，会会聚到一点上，这个点叫做焦点，焦点到透镜中心的距离，就称为焦距。
焦距固定的镜头，即定焦镜头；焦距能够调节变化的镜头，就是变焦镜头。
（当一束平行光以与凸透镜的主轴穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这个点叫做焦点，焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距。
一个凸透镜的两侧各有一个焦点。
）光心（Optical center）：能够把凸透镜的中心近似看作是光心。
我们用的照相机的镜头就相当于一个凸透镜，胶片（或是数码相机的感光器件）就处在这个凸透镜的焦点附近，或者说，胶片与凸透镜光心的距离大至约等于这个凸透镜的焦距。
凸透镜（convex lens）能成像，一般用凸透镜做照相机的镜头时，它成的最清晰的像一般不会正好落在焦点上，或者说，最清晰的像到光心的距离(像距)一般不等于焦距，而是略大于焦距。
镜头角度与距离计算方法
专用的镜头角度计算法镜头焦距的计算1公式计算法：视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下；f=wL/W 2、f=hL/hf；镜头焦距w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度L：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸：单位mm规格W H1/3" 4.8 3.61/2" 6.4 4.82/3" 8.8 6.61" 12.7 9.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。
2视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度）q=2tg-1= 式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下：q=或=q 表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦距f时的水平视场角b的值，如果知道了水平或垂直场角便可按下式计算出视场角便可按下式计算出视场高度H和视场宽度W.H=2Ltg、W=2Ltg 例如；摄像机的摄像管为17mm(2/3in),镜头焦距f为12mm，从表2中查得水平视场角为40℃而镜头与被摄取物体的距离为2m，试求视场的宽度w。
W=2Ltg=2×2tg=1.46m 则H=W=×1.46=1.059m 焦距f越和长，视场角越小，监视的目标也就小。
图解法如前所示，摄像机镜头的视场由宽（W）。
高（H）和与摄像机的距离（L）决定，一旦决定了摄像机要监视的景物，正确地选择镜头的焦距就由来3个因素决定；*.欲监视景物的尺寸*.摄像机与景物的距离*.摄像机成像器的尺士：1/3"、1/2"、2/3"或1"。
摄影距离的“远”和“近”
摄影距离的“远”和“近”摄影是一门艺术，在摄影过程中，距离是一个非常重要的概念。
摄影师通过选择合适的距离来表达自己所要表达的主题和情感。
而在摄影中，我们常常用“远”和“近”来形容摄影距离。
让我们来谈谈摄影中的“远”。
在摄影中，远指的是拍摄主体与摄影者之间的距离较远，也就是说，摄影者离主体较远。
当我们用远距离拍摄时，景物会呈现出较为广阔的范围，我们能够看到更多的环境和背景。
这种拍摄方式常常用于风景摄影中，通过远距离拍摄，我们能够展示大自然的宏伟和壮丽，也能够让观众感受到广袤的空间感。
远距离拍摄还常用于拍摄人物，在拍摄人物时，远距离拍摄可以展示出人物的环境和背景，同时也能够给人一种观察者的感觉，让观众更好地理解人物的故事和情感。
在摄影中，我们同样也常常使用“近”来形容摄影距离。
相比于远距离拍摄，近距离拍摄更加接近主体，能够展示更多的细节和表情。
当我们用近距离拍摄时，主体会占据整个画面，观众可以更加清晰地看到主体的表情、特征以及细节。
近距离拍摄常常用于人物摄影中，通过近距离拍摄，我们能够更好地捕捉到人物的情感和内心世界，让观众更加接近人物。
近距离拍摄还常用于拍摄细节，比如花朵、食物等，通过近距离的观察，我们可以展示出这些细小物体的美和独特之处。
摄影中的远和近并不是绝对的，不同的摄影主题和目的也会导致我们选择不同的距离来拍摄。
有时候，我们也会使用中距离来拍摄，既可以展示主体的环境和背景，又可以展示主体的细节。
而要选择合适的拍摄距离，摄影师需要根据自己的主题和意图来决定，同时也需要通过不断的实践和尝试来提升自己的技术和创作能力。
摄影中的远和近是相对的，不同的距离选择会带来不同的效果。
摄影师通过选择合适的距离，可以更好地表达自己的主题和情感，给观众带来不同的视觉体验。
所以，在摄影中，距离的选择是非常重要的，它可以影响整个作品的效果，也可以传达摄影师想要表达的意境和情感。
镜头焦距的计算公式及公式图解计算方法
镜头焦距的计算公式及公式图解计算方法一、公式计算法：视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下；f=wL/Wf =hL/hf：镜头焦距 w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度L：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸：单位mm规格 W H1/3" 4.8 3.61/2" 6.4 4.82/3" 8.8 6.61" 12.7 9.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。
2、视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度） q=2tg-1= 式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下： q=或=q 表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦距f时的水平视场角b的值，如果知道了水平或垂直场角便可按下式计算出视场角便可按下式计算出视场高度H和视场宽度W. H=2Ltg、W=2Ltg 例如；摄像机的摄像管为17mm(2/3in),镜头焦距f为12mm，从表2中查得水平视场角为40℃而镜头与被摄取物体的距离为2m，试求视场的宽度w。
W=2Ltg=2×2tg=1.46m 则H=W=×1.46=1.059m 焦距f越和长，视场角越小，监视的目标也就小。
二、图解法如前所示，摄像机镜头的视场由宽（W）。
高（H）和与摄像机的距离（L）决定，一旦决定了摄像机要监视的景物，正确地选择镜头的焦距就由来3个因素决定； *.欲监视景物的尺寸 *.摄像机与景物的距离 *.摄像机成像器的尺士：1/3"、1/2"、2/3"或1"。
远景人像、全景人像、中景人像和特写人像的拍摄方法！
远景人像、全景人像、中景人像和特写人像的拍摄方法！
远景人像
通常情况下，拍摄外景人像有远景构图，距离被摄对象远处拍摄，它包括的景物范围大。
远景主要以大自然为表现对象。
“远取其势”。
远景总是以自然的气势取胜，表现地形特征，地理位置，要从大处着眼，注意整体气势，处理好大自然本身的线条。
以下的照片运用了超广角14MM 的拍摄，场景很广，视角很全，人物处于环境之中有故事的情节性。
远景人像
全景人像
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的。
与远景比较，全景有较明确的内容中心。
全景范围的大小总是与主体对象有关，是与主体对象的大小相对而确定的。
拍摄全景画面，以达到内容上的丰富和结构上的完整。
全景人像
中景人像
目的在于表现对象富有表现力的情节性和动作性强的局部，表现人与人之间的感情交流。
中景常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象中最有趣味，最引人注意的部分，中景人像中，手势动作常常是画面中的主要部分。
中景人像
特写人像
主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。
“近取其神”、
“近取其质”都说明了近景表现的特点。
人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，以眼传神。
景深原理及计算
景深原理及计算景深是指摄影或摄像时，在焦点前后范围内都能产生清晰的图像，这个范围就是景深。
景深的大小取决于相机的焦距、光圈和拍摄距离等因素。
景深 = 2 焦距 (1 1 / (光圈值 (1 + (拍摄距离 / 焦距))))其中，焦距是指镜头的焦距长度，光圈值是指相机的光圈大小，拍摄距离是指相机与拍摄对象之间的距离。
景深的大小可以通过调整相机的光圈大小、焦距和拍摄距离来控制。
一般来说，光圈越小，景深越大；焦距越短，景深越大；拍摄距离越远，景深越大。
景深在摄影和摄像中具有重要的作用，可以用来突出主题，虚化背景，使画面更加生动有趣。
景深原理及计算景深是指摄影或摄像时，在焦点前后范围内都能产生清晰的图像，这个范围就是景深。
景深的大小取决于相机的焦距、光圈和拍摄距离等因素。
景深 = 2 焦距 (1 1 / (光圈值 (1 + (拍摄距离 / 焦距))))其中，焦距是指镜头的焦距长度，光圈值是指相机的光圈大小，拍摄距离是指相机与拍摄对象之间的距离。
景深在摄影和摄像中具有重要的作用，可以用来突出主题，虚化背景，使画面更加生动有趣。
在实际拍摄过程中，我们可以通过调整相机的光圈大小、焦距和拍摄距离来控制景深的大小。
一般来说，光圈越小，景深越大；焦距越短，景深越大；拍摄距离越远，景深越大。
在实际应用中，我们可以根据拍摄需求选择合适的焦距、光圈和拍摄距离，以达到理想的景深效果。
例如，在拍摄风景照片时，我们可以使用较小的光圈，较长的焦距和较远的拍摄距离，以获得较大的景深，使整个画面都清晰可见。
而在拍摄人像时，我们可以使用较大的光圈，较短的焦距和较近的拍摄距离，以获得较小的景深，使人物突出，背景虚化，从而突出主题。
景深在摄影和摄像中具有重要的作用，通过合理地调整相机的光圈大小、焦距和拍摄距离，我们可以控制景深的大小，使画面更加生动有趣。
在实际拍摄过程中，我们需要根据拍摄需求选择合适的参数，以达到理想的景深效果。
景深原理及计算景深是指摄影或摄像时，在焦点前后范围内都能产生清晰的图像，这个范围就是景深。
单反拍摄的透视原理
单反拍摄的透视原理很多摄影师喜欢说多拍照，培养镜头感。
可是所谓的镜头感到底是什么，好想很抽象，玄学一般。
大家都知道有镜头感这个东西，可是镜头感到底长什么样?看不见摸不着。
即便是摄影这种主观的艺术，其实也存在客观的一面。
所以镜头感这东西，不是玄学，他可以意会，也能言传，且听我慢慢道来。
何为镜头感?就是不同镜头之间的视觉差异。
除去色彩、分辨率、色散、通光量、焦外二线性、口径蚀这些专业性的成像质量差异之外(这些不懂也没关系，并不影响摄影创作。
非专业器材党，根本看不出这其中的差异。
)，最重要的是透视感的差异。
所以本文的重点在于为你分析何为透视感，不同焦段之间都有什么差异。
这个特别重要，直接影响你的拍摄手法。
那么何为透视感，学美术的都知道近大远小的基本原理。
所以透视感，第一奥义，就是近大远小。
这句话说起来简单，可是很多人其实并不明白真正的含义。
举个例子，在你面前的柜子明明是四四方方的一个平面，为何拍出来却是上头小，下头大呢?甚至连线条也不是直的呢?相机和眼睛不同，相机是单眼成像，而眼睛是双眼成像，外加人脑视觉纠正。
所以眼睛看到处于一个平面方方正正的柜子，但是相机里看到的却是圆桶梯形。
根据图示，我们可以看到柜子之间相机的距离，中部偏下的绿色圆弧最近，底部红色圆弧处次之，最远的就是顶上蓝色圆弧了。
近大远小，所以你得到的成像必然是这样。
这就是著名的桶形畸变。
这也是为什么照片拍出来的人脸总比实际要大的根本原因，有科学根据的。
所以这里我们得到一个很重要的结论，脸小的人比较上镜。
这也就是为什么很多看起来一般的人，一到镜头面前就容光焕发。
而很多本人很美，一到镜头面前就变丑的原因之一。
不过聪明的科学家们，早就考虑到这问题。
所以就有了镜头校正这个东西。
所以理论上当你站在无穷远时，这个圆弧接近一条直线。
就能拍出方方正正的柜子。
可是站那远，我估计就算拍到柜子，在画面里面也只是一个小小点。
这样的方正的柜子又有何意义?所以这里再引入一个概念，就是焦段。
人像摄影知识：如何使用高清微距镜头拍摄极近距离的人像照片
人像摄影知识：如何使用高清微距镜头拍摄极近距离的人像照片对于喜欢人像摄影的摄影师来说，拍摄一些特别的照片是非常令人兴奋的事情。
其中之一就是使用高清微距镜头拍摄极近距离的人像照片。
这种方式能够带来非常有趣的效果，同时可以探索人像拍摄的新可能性。
在本文中，我们将讨论使用高清微距镜头拍摄人像照片的技巧和注意事项。
使用高清微距镜头首先，您需要拥有一部高清微距镜头。
这种镜头可以让您非常接近主题，同时保持良好的清晰度和细节。
具有1:1放大比例的镜头非常适合这种类型的摄影。
这样可以让您完全填满画面，并捕捉到主体细节的最细微的特征。
选择适当的光线拍摄人像照片时，光线是非常重要的。
对于极近距离的照片，您需要确保能够得到足够的光线。
这种情况下，自然光可能不足以满足您的需求。
这时，您可以考虑使用闪光灯来提高亮度。
但是，使用闪光灯时需要注意不要让光线过于刺眼或者影响主题的情绪。
深度控制使用高清微距镜头，最近的物体与背景之间的距离非常短，可以称为“浅景深”。
这意味着仅有主体的一小部分会保持清晰，其他部分都会变得模糊不清。
在人像摄影中，这种效果可以用来突出主题，但也需要谨慎使用，以确保清晰的部分足够有意义。
稳定手持手持拍摄小物体或人像时，稳定性非常重要。
由于您需要非常接近主体，甚至可能需要使用高倍率取景器来看到更多细节，因此不稳定的手会使拍摄变得非常困难。
为了避免这个问题，您可以使用三脚架或者单脚架以保持稳定。
取景极限微距需要仔细取景，因为您只能看到主题的非常小的部分。
您需要关注主题的重点，以及是否存在对焦不准或留下残余的部分。
由于浅景深，您需要警惕可能会仅留下一小部分清晰的照片。
捕捉细节最后，使用高清微距镜头可以捕捉到人像照片中的微小细节，这些细节可能会在正常拍摄中被忽略掉。
您可以记录这些细节，例如眼睛的纹理或头发上的微小毛发。
这些细节在后期处理中非常有用，可以让您对光线、颜色和饱和度进行调整。
总结使用高清微距镜头拍摄人像照片需要谨慎和仔细，但也可以带来非常丰富的成果。
人像各焦距摄距对照表（全幅）
人像各焦距摄距对照表（全幅）希望对喜欢拍摄人像的爱好者,以了解各常用焦距的长度有所帮助. 以下数据为大约数,摄距是指镜头到目标人像之间的距离.全幅人像各焦距摄距对照表焦距构图方式人像比例摄距人像比例摄距人像比例摄距200mm 横构图全身 14米半身 7米大头 3.5米纵构图全身 10米半身 5米大头 2.5米135mm 横构图全身 9.4米半身 4.8米大头 2.4米纵构图全身 7.1米半身 3.5米大头 1.7米85mm 横构图全身 6米半身 3米大头 1.5米纵构图全身 4.3米半身 2.1米大头 1米50mm 横构图全身 3.6米半身 1.7米大头 1米纵构图全身 2.5米半身 1.2米大头 60厘米35mm 横构图全身 2.5米半身 1.3米大头 60厘米纵构图全身 1.8米半身 90厘米大头 45厘米28mm 横构图全身 2米半身 1米大头 50厘米纵构图全身 1.4米半身 70厘米大头 35厘米24mm 横构图全身 1.7米半身 90厘米大头 45厘米纵构图全身 1.2米半身 60厘米大头 30厘米15mm 横构图全身 1米半身 50厘米大头 23厘米纵构图全身 80厘米半身 40厘米大头 20厘米APS人像各焦距摄距对照表焦距构图方式人像比例摄距人像比例摄距人像比例摄距200mm 横构图全身 22米半身 11米大头 5.6米纵构图全身 16米半身 8米大头 4米135mm 横构图全身 15米半身 7.7米大头 3.8米纵构图全身 11.4米半身 5.6米大头 2.7米85mm 横构图全身 10米半身 4.8米大头 2.4米纵构图全身 6.8米半身 3.4米大头 1.6米50mm 横构图全身 5.8米半身 2.7米大头 1.6米纵构图全身 4米半身 1.9米大头 1米35mm 横构图全身 4米半身 2米大头 1米纵构图全身 2.9米半身 1.4米大头 72厘米28mm 横构图全身 3.2米半身 1.6米大头 80厘米纵构图全身 2.2米半身 1.1米大头 55厘米24mm 横构图全身 2.7米半身 1.4米大头 70厘米纵构图全身 1.9米半身 1米大头 50厘米15mm 横构图全身 1.6米半身 80厘米大头 40厘米纵构图全身 1.2米半身 60厘米大头 30厘米注:APS与全幅用相同焦距构图,APS受画幅所限,摄距要比全画幅要长出许多.但也因离目标远了很多,所以APS较全幅的画质要受到相应的劣化.。
镜头各个焦段的用途讲述
镜头各个焦段的用途8mm : 极度夸张的画面，用途不限。
18-16mm：同上22mm-24mm：不严谨的建筑全景，或某个自然景观（严谨的需要大画幅和移轴镜头来矫正相差），城市建筑群，大量的人群。
28mm：广阔的风景，人多的场景，有群体感的人像35mm：一般风景，建筑或者建筑内部，纪实人像50mm: 局部风景，全身人像，事实上可以用于任何场景和题材。
60-65mm：小微距，适合拍一些比如杯子大小物体或者电饭煲之类的商品，这个焦段适合购买微距镜头。
80mm：半身人像，一些特写，或者在场景中突出某人。
100mm：微距的黄金焦距，特别适合拍摄微距题材。
135mm：人像焦距，适合人像特写，网上那些特别漂亮的mm，背景虚化的，都是这个焦距拍出来的（一般用85mm镜头放到普通APS单反上，由于转换系数，正好可以获得135的焦距）200mm：人像特写，大头像，远景拍摄。
300mm: 远处人想特写，距离较近的鸟，体育，远景拍摄。
400MM--600mm：野生动物，足球比赛等。
1200mm: 天文摄影，危险的野生动物，大型体育场馆里的比赛--------------------------------------------50毫米的焦距是最好的也是最坏的，和人眼看到的效果接近所以没有广角的冲击力，也没有长焦的震撼，但是历史上由50毫米镜头拍摄出来的顶级作品，比其他所有焦距拍出来的总合还多。
50mm无法具有画面本身的冲击力，所以50mm必须要以内容取胜，构图，色彩，内涵，故事，都无比的重要，所以通常能拍出伟大的作品。
-----------------------------35mm 是新闻摄影的最爱，准广角，既可以容纳比人眼所看到内容多的东西，又不会像28或更短焦距的超广角一样，把很多无关的东西包括进来。
-----------------------------135mm 定焦，一般这种镜头都被称为“美人头”，知道什么意思了吧。
人像摄影姿势大全(图解)
刘亦菲歪歪一踏 两手一上一下 比傻站着可爱多了
稍稍扯扯衣服 不仅不会露 而且会更加性感、抚媚
这姿势简单吗,你能拍出来吗,摄影不是工业流水线,美姿!=矢量方程式
1.头疼:手位于头部四周的造型
2.牙疼:手位于嘴周围的造型
3.腰疼:手位于腰部
4.腿疼:手位于大小腿,脚部改变全身造型!
2.有时为了拍好照片，脸都
笑僵了，效果很不好。只能双方说好，摄影者在按快门之前打个招呼，被摄者略为微笑一下即可，但别忘了张亮眼睛，使双眼充满光辉，如此才显得精神。
6．表现好手姿。被摄者的手在画面中比例不大，但若摆放不当，将会破坏画面的整体美。拍摄时要注意手部的完整，不要使之产生变形、折断、残缺的感觉。如手叉腰或放进口袋里时，要露出部分手指，以免给人以截断的印象。
另外，拍摄美眉时要注意扬长避短。其实，每个美眉都有着其与众不同的美丽，但也大多都有一定的缺陷，有的美眉的身材较好，而长相一般，就应多采用侧向全身像的拍摄的方法，突出其身体的线条。有的美眉面容清秀但身材并非完美，我们竟应则多采用半身或特写的方法专一拍摄其面部表情。
还有胶卷和数码有个曝光宽容度的问题其实用raw的图片就可以解决。最好还是用dng的ps好处理
人像姿势的摆布
(1)
摄影师有时对如何让被摄对象摆姿势感到特别困扰。有些人认为摄影师只要站在相机后面不时地喊几声让被摄者朝哪个方向移动一下身体，其他一切就会有条不紊地进行并能取得预期的效果。
要想拍摄一幅成功的照片，在一定程度上进行控制是至关重要的，但是目前销售好的照片往往是那些用较轻松的手法拍出来的影像。
2．双臂和双腿忌平行。无论被摄者是持坐姿或站姿，千万不要让其双臂或双腿呈平行状，因为这样会让人有僵硬、机械之感。妥当的做法可以是一直一曲或两者构成一定的角度。这样，就能既造成动感，姿势又富于变化。
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式景别是指在用一定的焦距拍摄画面时，因为双方之间距离的远近不同，从而造成镜头呈现出的画面范围的大小不同。
距离越远，展现的画面范围越大，景别越大，距离越小，展现的画面内容越突出，即特写镜头。
通俗来讲，就是取景范围。
通常，大部分的拍摄以人物为主题，分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。
因为环境的限制，有时，我们不可能走的很远很远去拍摄远景画面，可以借助广角镜头拍摄远景或全景，同样，有时候不能距离很近很近去拍摄，需要长焦来拍摄近景或特写镜头。
在所有的景别当中，基本上都是用人体去衡量它的景别，在横屏变竖屏之后，被裁剪掉的画面基本上都是它的环境信息。
拍摄之前首先我们要明确，你想要展现什么内容，表达什么意思，然后选择合适的景别。
远景：人物通常小于画面高度的一半，甚至为一个点。
用于表现宏大、壮观的场面，全方位展示开阔的自然景观及环境。
镜头比较客观化。
全景：人物比例超过画面高度的一半但是全身看得见，这个景别也叫“全身镜头”。
包含人物周边的环境，很多人会把远景和全景搞混，这其实很容易区分，远景是人物离镜头近，全景就是人物离镜头远，甚至看不见在哪。
全景的画面内容更偏向于画面的主体，远景甚至可以是没有主体的。
全景拍摄要有一个明显突出的主体，主体居主要位置，环境居次要位置，甚至可有可无。
主体尽可能选择与环境色调不同景。
两者要有明显的反差。
中景：是最常用的景别。
以人像为例，通常意义上的中景是指人物膝盖以上的部分。
是户外新闻采访最常用的景别。
因为人们谈话的距离，刚好目光注意力集中在上半身，这是每个人都最习惯的一个视角。
用中景可以突出人物状态，如手部动作、面部朝向等。
常用来展示富有表现力的情节和动作性很强的局部。
中景画面通常用于讲故事，是叙事性的画面，在影视作品中运用中景最多。
拍摄中景尽可能不要让过多的其他元素出现在画面中，力求简洁，主体突出。
但是，杂乱总是难免的，在没有办法避开杂乱的背景，比如现场无关人物较多的时候，就要准确把握主要人物和次要人物之间的透视关系，有主有次，有详有略。
超焦距计算公式
超焦距计算公式超焦距是指镜头焦点设置在无限远处，此时摄影机的近景物体可以保持清晰焦点的距离。
超焦距通常用于景深较大的摄影环境，例如风景摄影、建筑摄影等。
超焦距的计算涉及到以下几个主要参数：焦距（f）、光圈数（N）、景深范围（DOF）以及摄影机的传感器尺寸。
首先，我们需要了解焦距（f）和光圈数（N）对景深的影响。
焦距越大，景深范围就会减少，因此，较长焦距的镜头拍摄的景深相对较小。
光圈数越大，景深范围也会相应增加，因此开大光圈的镜头拍摄的景深相对较大。
景深（DOF）一般定义为从最近可接受焦点到最远可接受焦点的距离。
景深可以通过以下公式计算：DOF = 2 * C * N^2 * U / (f^2)其中，C是传感器尺寸的一个常数，U是焦平面尺寸，它取决于相机的传感器尺寸和相机的焦距。
C的数值通常会因相机的不同而有所变化，U可以通过测量和计算获得。
通过这个公式，我们可以计算超焦距的范围。
超焦距由最近可接受焦点和无限远焦点之间的距离确定。
在这个距离范围内，所有物体都能保持清晰焦点。
超焦距的计算有助于摄影师在特定拍摄环境中选择合适的镜头和光圈设置，以获得所需的景深范围。
对于风景摄影来说，可以选择较小的光圈数，以扩大景深范围，使整个景物都能保持清晰焦点。
而对于特定主体的拍摄，例如人像摄影，可能更倾向于使用较大的光圈数，以达到背景虚化的效果，突出主体。
除了上述公式，拍摄超焦距还需要考虑其他因素，例如摄影机的传感器类型（全画幅或者APS-C）以及被摄主体的距离。
这些因素都会对超焦距的计算和结果产生影响。
总结起来，超焦距计算涉及到焦距、光圈数、景深范围和摄影机的传感器尺寸等参数。
通过合适的计算公式，摄影师可以选择合适的镜头和光圈设置，以获得期望的景深效果。
D90人像拍摄技巧
D90人像拍摄技巧人像摄影镜头该如何选择和搭配;如何进行人像的构图；如何寻找最佳拍摄角度呢?是摄影爱好者们一直探索的问题，人像的摄影技巧又是一大考验，下面是店铺为大家一一呈现的D90人像摄影技巧，希望能帮助到您：一.人像摄影镜头的选择与搭配人像摄影中，不同镜头的选择与搭配所拍摄出的人像效果也是不同的。
对于大多数摄影者来说，都比较喜欢用焦距为85～100mm的中长焦镜头来进行人像拍摄，这类镜头通常被人们称作是人像镜头。
使用85～100mm的焦距拍摄，不仅可以让摄影者在一个很恰当的距离范围内进行拍摄(离被摄体3～4m，留给自己和被摄主体一定的空间，但仍能使被摄体充满景框)，而且使用这个焦段的镜头拍出来的人像效果比较自然、真实，既不会像广角镜头那样引起面部失真，也不会像较长的长焦镜头那样引起压缩。
二.人像摄影构图要学好人像摄影，初学者完全可以从构图方面来快速入门，构图相对于其他摄影技法来说，是比较容易掌握的。
人像构图主要取决于两方面：一是被摄主体自身的表现力;二是需要摄影者有一定的创意和想法，并能够通过手中的相机，把被摄主体完美地表现出来。
1.画幅的形式构图的三要素包括：画幅的形式、画面中的主体实像部分和画面中的空白部分。
对于初学者来说，准确把握和安排构图的三要素，是快速入门人像摄影构图的最简单的方法。
画幅的形式是指照片是采用横幅面、竖幅面，或者是其他形式来进行构图的。
在进行人像构图时，摄影者首先需要考虑，采用何种画幅形式来框取被摄体。
如果仅仅考虑使画面适合被摄体的需要，则可以按被摄体的具体形态来确定画幅形式。
比如，采用横画幅拍摄躺着、坐着的人物;采用竖画幅拍摄站立着的人物等。
如果要使画面更有创意，则可根据表现意图的需要，使用其他形式的画幅。
总之，确定画幅同被摄主体之间的关系，是构图的首要步骤。
2.画面中的主体人像摄影画面中的主体实像部分，即摄影者想要表现的人物主体。
其表达方式有两种：一是通过人像构图公式法，即采用特写公式构图、半身公式构图、七分身公式构图和全身公式构图;二是带景艺术构图法，即通过人物和景物的完美搭配来进一步美化和表现主体。
人像摄影
人像摄影的构图技法，可以分为两大类：公式构图法与带景艺术构图法。
一、最常用的构图模式---人像公式化构图法人像公式构图法又可分为特写、半身、七分身和全身四种公式构图类型。
1、特写。
在拍照构图时，以人像为重点。
通常在构图时以构图框的上边距离人像头部顶端约20cm左右(以人像实际高度计算)，构图框的下边，则与人像胸部（胸口）位置上下约lOcm左右切齐。
以此构图法拍摄出来的照片，大致为漂亮而通俗的人像特写照片，是市面上常见、也颇受一般人喜爱的照片类型。
一般明星照甚为多见。
2、半身。
画面上仍以人像为主，构图时直构，并以构图框的上边距离人像头部顶端约20cm左右(以人像实际高度计算)，构图框的下边，则与人像腰部（可以肚脐眼为中心）位置上下约lOcm左右切齐。
以此构图法所拍摄出来的照片，大致亦为漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常见很受大家喜爱的照片类型。
3、七分身。
画面上仍以人像为主，构图时直构，并以构图框上边距离人像头部顶端约20cm左右(以人像实际高度计算)，构图框下边，则与人像膝盖部位上下约lOcm左右切齐。
以此构图法拍摄出来的照片，大致亦为漂亮而公式化的人像七分身照片，这是市面上最常见而且最受欢迎的照片类型。
人像摄影的顾客，九成都喜爱这一构图。
4、全身。
画面上仍以人像为主，而在构图时直构，并以构图框上边距离人像头部顶端约20cm左右，构图框下边，则是在人像的脚部以下约20cm左右切齐(以人像实际高度计算)。
以此构图法拍摄出来的照片，大致亦为漂亮而略带一点背景的人像全身照，是市面上颇常见的婚纱摄影的全身构图，尤其受顾客喜爱。
现在流行的人像摄影技巧，在构图取景表现主题上通常利用以下方法，写出来大家给以参考指正。
（1）利用前后景深的差异，突出主题人物。
（2）用大小对照的方法，使主体大一些而陪衬物小一些。
（3）利用色彩对比的手法强调主体。
（4）利用主体静止陪体运动的方式，主构图的稳定性就相对强。
注意：拍摄半身像时候，相机的高度约与被摄者鼻子的高度相等;拍七分身照片时，相机机位约在被摄者的胸部高度;拍摄全身照时，相机的高度应该在被摄者的腰部。
镜头角度与距离计算方法
专用的镜头角度计算方法镜头焦距的计算1公式计算法：视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下；f=wL/W2、f=hL/hf；镜头焦距w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度L：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸：单位mm规格W H1/3"1/2"2/3"1"由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。
2视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度）q=2tg-1= 式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下：q=或=q 表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦距f时的水平视场角b的值，如果知道了水平或垂直场角便可按下式计算出视场角便可按下式计算出视场高度H和视场宽度W. H=2Ltg、W=2Ltg 例如；摄像机的摄像管为17mm(2/3in),镜头焦距f为12mm，从表2中查得水平视场角为40℃而镜头与被摄取物体的距离为2m，试求视场的宽度w。
W=2Ltg=2×2tg= 则H=W=×= 焦距f越和长，视场角越小，监视的目标也就小。
图解法如前所示，摄像机镜头的视场由宽（W）。
高（H）和与摄像机的距离（L）决定，一旦决定了摄像机要监视的景物，正确地选择镜头的焦距就由来3个因素决定；*.欲监视景物的尺寸*.摄像机与景物的距离*.摄像机成像器的尺士：1/3"、1/2"、2/3"或1"。