教你几招最基本的调音台使用方法
教你几招最基本的调音台使用方法
教你几招最基本的调音台使用方法,做了多年音响,这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台,这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入,输出的混音设备,他是不能够把信号进行处理的,要说处理,也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽,一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音,调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真,因为时间的关系,以后有空再交流了,可以发我的邮箱:*************或者QQ:44264832 联系调音台的用法2009年08月15日星期六 03:13调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多(大部分是用来唬人的`~)调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知道怎么下手插`~!而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~(这就是我说为什么有唬人的功效了)且慢、且慢，我话还没说完当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。
调音台操作技巧
4．EFX／REV
效果/混响发送控制旋钮。在调音台旳各个通道上 都设置有这个调整旋钮。使用时能够用调音台旳 内置混响器，也能够外接效果／混响器。当外接 效果／混响器时，内置混响器即从调音台电路上 断开，唯有外接效果／混响器送出旳信号输出到 各路输入通道上。在放音或录制节目时，经过调 整各路旳效果／混响旋钮来拟定每个通道旳信号 是否加入以及需要加进多大旳效果／混响量，然 后全部通道送出旳鼓励信号集中到一条效果／混 响母线上，再由母线将这些信号输送到总效果／ 混响放大器进行混合放大和总调后输出。
8．GRAPHICEQ
图示均衡器。有些调音台为了使系统简化，适应 场合旳声学特征，在面板上配置了五段、七段或 九段旳图示均衡器，这种均衡器旳作用是对整个 音响系统(涉及厅堂建筑)声学特征进行补偿调整， 调整范围为±12dB。一旦对房内声音频率特征调 整校核好后，就把图示均衡旳各个频段旳推子位 置固定下来了。在操作音响时要注意不要将图示 均衡器作为音调控制调整，过量提升图示均衡器 推子，会使音响系统出现驻波和自激现象。造成 声学特征畸变，甚至毁坏扬声器。
调音台旳英文标志及操作简介：
调音台是音响工程中应用十分广泛旳设备，它在 整个音响系统中是调控旳“指挥中心”。调音员 在对音响系统操作过程中，为了使输入到系统旳 多种音源信号到达最佳旳配合，以取得满意旳听 音效果，就要十分熟悉调音台面板上有关旋钮功 能和操作措施，因为调音台面板上各功能器件标 注是英文或是其缩写，这影响了音响操作人员对 调音台设备旳了解和使用。在此以“英桥”专业 调音台上旳英文标注为例，谈谈调音台旳功能和 正确旳操作措施，对其他调音台也可合用。
5．PAN
音像定位调整旋钮，经过调整这个电位器， 可使该路立体声像作左、右偏移。若旋钮 向左方调，声音旳位置就会逐渐向左移， 反之则向右移，当旋钮置于中间时，声像 位于中心位置。
直播调音台操作方法
直播调音台操作方法直播调音台是指用于音频混音的设备，在直播、演唱会等场合中起到重要作用。
下面将详细介绍直播调音台的操作方法。
首先，了解调音台的基本构造。
调音台一般由主控台和各种音频信号输入输出设备组成。
主控台通常包括音频输入通道、音频输出通道、主总线控制、效果器、均衡器、预听系统等部分。
一、音频输入通道操作1. 连接音频设备：将麦克风、乐器、音频播放器等设备通过音频线与调音台的音频输入插孔连接。
2. 设置通道增益：通过旋钮或滑动杆调节音频输入通道的增益，使得输入音量适合混音需求。
3. 设置均衡器：通过旋钮调节高、中、低音的音量和频率。
4. 设置效果器：通过旋钮选择和调节各种音频效果，例如混响、压缩、延迟等。
5. 设置发送组或混音组：根据需要，将音频输入信号发送到指定的发送组或混音组，实现对音频信号的分组控制。
二、音频输出通道操作1. 连接音频接收设备：将音频输出插孔与音频放大器、喇叭等设备连接，将调音台的混音结果传输到外部音频设备。
2. 设置总线通道：通过旋钮或滑动杆选择主总线或其他输出总线，将音频混音信号发送到指定的总线通道。
3. 设置输出增益：通过旋钮或滑动杆调节音频输出通道的增益，使得输出音量适合实际应用需求。
三、主总线控制操作1. 设置主总线通道增益：通过旋钮或滑动杆调节主总线通道的增益，控制混音输出的总音量。
2. 设置主总线均衡器：通过旋钮调节主总线均衡器的频率和音量，实现对整个混音结果的整体调节。
四、效果器操作1. 选择效果器：通过旋钮选择需要使用的效果器，例如混响、压缩等。
2. 调节效果器参数：通过旋钮或按钮调节效果器的各项参数，如混响时间、压缩比、阈值等。
五、预听系统操作1. 选择预听通道：通过按钮或开关选择需要预听的音频输入通道。
2. 调节预听音量：通过旋钮或滑动杆调节预听通道的音量。
3. 监听音频输入：通过耳机等设备，将选定的音频输入通道的声音进行预听。
六、其他操作1. 保存和加载设备设置：调音台上有保存和加载设备设置的按钮，可以将设备参数保存在内部存储器中，并在需要时进行加载。
调音台使用技巧
调音台使用技巧
调音台是专业音频设备中非常重要的一个组成部分，它用来控制音频信号的输入、输出、调节和混合。
下面是一些调音台使用的技巧：
1. 了解调音台的各个部分和功能：调音台通常有多个通道，每个通道都有音量调节、音调调节、效果等控制，还有总音量控制、平衡功能、效果插入等。
在使用调音台前，首先要了解和熟悉每个部分的功能和位置。
2. 进行适当的音量控制：在调音台上调节音量时，应保持合适的音量范围，避免过高或过低的音量，同时注意各个声源的平衡，使得整个音频输出均衡稳定。
3. 调节音调和频谱：调音台通常有音调调节功能，可以调节低音、中音和高音的均衡。
根据实际需要，可以适当调整音调，增强或削弱某一频段的音色。
4. 使用效果器：调音台还经常配备效果器，可以给音频添加混响、延迟、压缩、合唱等效果。
在使用效果器时，要根据实际情况选择合适的效果和参数，并注意与原始音频的协调。
5. 调节音频输入和输出：调音台用来接收各种音频输入设备（如麦克风、乐器等），并输出到扬声器等设备上。
在使用调音台前，要正确地连接各种设备，将它们输入和输出到正确的通道上，并调节合适的音量和效果。
6. 设置预设和保存参数：调音台通常可以设置预设和保存参数，方便以后的使用。
在使用调音台时，可以根据需要设置并保存不同的参数，方便日后使用和调整。
7. 维护和保养调音台：定期清理调音台的各个部分，保持其正常运作。
同时要小心控制器、旋钮等易损部件，避免过度用力或损坏。
总之，调音台使用技巧的关键在于熟悉掌握其功能和操作方法，并根据实际需要进行适当的调整和控制。
通过合理地使用调音台，可以获得更好的音频效果。
如何掌握调音台的使用（内容非常详细）
如何掌握调⾳台的使⽤（内容⾮常详细）调⾳台的使⽤！⼀. 输⼊部分（负责把话筒及其它设备的信号输⼊到调⾳台）；⼆. 输出部分（由调⾳台输出到录⾳设备和监听）；三. 监测部分（⽤表头、⾳箱、⽿机监测、监听所有信号）；先看⼀下图，这是⼀张模拟调⾳台的顶视图。
从上往下，从话筒卡农插座到推⼦，我们称之为⼀“路”或⼀个“通道”。
这有别于“轨”的概念，轨是针对录⾳设备来说的。
图中左边的是输⼊部分，右边的是输出部分，包括了总⾳量控制和编组输出的⾳量控制，⽿机监听输出控制，效果调整控制等。
监测部分这个台⼦有⽿机监听、⾳箱接⼝、总输出LED显⽰等。
下⾯就以这三个部分进⾏介绍说明。
输⼊部分任何⼀种调⾳台，我们都可在上⾯找到Input（输⼊）⼝，模拟输⼊⼀般分为卡农的和⼤三芯T RS两种，有的还有莲花RCA的⽴体声输⼊，⽤于接卡座或CD、VCD机的线路输出。
话筒插⼝⼀般都有幻象供电，在台⼦上可以找到幻象电源的开关，标注Phantom的便是。
看⼀下图，我们分别对它各部分进⾏说明。
1．信号输⼊插⼝(Input)。
从上往下第⼀个是卡农XLR插座，接话筒输⼊，通常都提供幻象供电。
下⾯是线路输⼊Line In。
再下⾯是Insert插⼊⼝，可⽤于接插⼊类效果器。
这⾥我要解释⼀下什么叫Insert？⼀般称之为插⼊或是插⼊点，指的是在调⾳台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进⾏处理的那个点，当信号被处理完毕后，还要返回到这个点。
通常，在插⼊点处我们使⽤的都是⼤三芯插头，⽽线的另⼀端则是两个⼤⼆芯。
当插⼝中没有插⼊插头时，信号就径直通过。
⽽当插⼝中插⼊了插头后，原来的信号通路就被切断了，取⽽代之的是信号从⼤三芯插头的⼀条线路被发送到外部设备上，然后再由⼤三芯插头的另外⼀条线路返回插⼊点处。
插⼊点⼀般都设在调⾳台的输⼊通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输⼊的后⾯。
之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使⽤压缩/限制器来控制信号的动态，或⽤噪声门来净化信号。
掌握调音台六大使用技巧 轻松调出好声音
掌握调音台六大使用技巧轻松调出好声音提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。
血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
看到这里不少行家就要跌倒了，估计眼睛镜片也要散落一地，会指责笔者在胡说八道，搞一些歪门邪道非学术性的东西了！可是新的思路开始总是要受到广泛质疑的，其效果如何也是要靠广大音响工作者鉴定的！下面笔者就分几个部分对调音台进行一个系统的阐述，笔者讲的是一些大家比较关心的重点，其它基本知识各位应该都很熟了，在此也不再多说了。
调音台重要功能及操作技巧1、调音台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。
笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。
如何正确使用调音台详细使用说明
如何正确使用调音台详细使用说明调音台是音频工作室、演播室、现场演出等音频环境中必备的重要设备，它能够调节音频信号的音量、音色和效果等参数，对于音频的录制、混音和演出起到至关重要的作用。
本文将详细介绍如何正确使用调音台，包括调音台的基本功能和按钮介绍，以及常见的操作步骤和技巧。
一、调音台的基本功能和按钮介绍1. 输入通道：调音台一般具有多个输入通道，用于连接不同的音频设备，如麦克风、乐器、电脑等。
每个输入通道通常都有音量控制、音调控制和效果控制等按钮，用于调节相应的参数。
2. 主控部分：主控部分通常位于调音台的中央位置，包括主音量控制、主音调控制和主效果控制等按钮，用于调节整体音频的参数。
此外，主控部分还配备了输入选择、输出选择和录制选择等功能按钮，便于操作人员在不同场景下进行配置。
3. 辅助部分：辅助部分通常位于调音台的上方或侧面，包括话筒输入、耳机输出和扩音器输出等按钮。
话筒输入用于与演讲者或歌手进行交流，耳机输出用于监听音频信号，扩音器输出用于扩大音频信号，使其能够覆盖更大的范围。
二、常见的操作步骤和技巧1. 连接设备：首先，将需要连接的设备（如麦克风、乐器）插入到调音台的相应输入通道中，并确保连接稳固。
根据需要，可以为每个输入通道设置不同的音量、音调和效果参数。
2. 调整音量：音量控制是调音台最基本的功能之一，用于调节输入信号的音量大小。
操作人员可以根据需要，逐个调整输入通道的音量，确保每个声源能够达到适当的音量水平。
3. 调节音调：音调控制用于调整音频信号的音高和音色。
通过调节音调参数，可以使声音更加明亮或低沉，以满足不同的音乐风格和表达需求。
4. 添加效果：调音台通常带有各种效果处理器，如混响、压缩和均衡器等。
通过添加适当的效果，可以使音频信号更加生动和立体感。
在使用效果时，建议先了解每种效果的作用和参数设置，以免影响音频的质量。
5. 监听和调试：在调音过程中，及时监听音频信号是非常重要的。
调音台如何调音
调⾳台如何调⾳调⾳台如何调⾳ 调⾳台⼜称调⾳控制台，它将多路输⼊信号进⾏放⼤、混合、分配、⾳质修饰和⾳响效果加⼯，是现代电台⼴播、舞台扩⾳、⾳响节⽬制作等系统中进⾏播送和录制节⽬的重要设备。
下⾯是关于调⾳台如何调⾳，望对⼤家有所帮助。
调⾳台调⾳技巧介绍 （1）是话筒（MIC）输⼊插座。
（2）是线路端（Line）。
它是⼀种⼤三芯插座，⼀般⽤于除话筒外的其它声源的输⼊孔。
（3）是插⼊插座（INS）。
其平时内部处于导通状态，当插⼊⼤三芯插头后，（1）（2）输⼊的信号从插头⼀芯引出，经外部设备处理后⼜从另⼀芯返回调⾳台，故也称为⼜出⼜进插座。
（4）是定值衰减（PAD）。
按下此键，输⼊的信号将衰减20dB（即10倍），有的为30dB。
（5）是增益调节（Gain），即⾳量预调旋钮。
（6）是低切按键（100Hz）。
按下此键，信号中100Hz以下的成分被切除。
（7）是均衡调节（EQ）。
H.F.⾼频，M.F.为中频，L.F.为低频。
（8）是辅助旋钮（AUX1;AUX2;AUX3;AUX4）。
调节该路信号送往相应母线的电平⼤⼩。
其中AUX1、AUX2的信号从推⼦前引出，不受推⼦影响，AUX3、AUX4则受推⼦控制。
（9）是声像调节（PAN）。
调节声源在空间的分布，如调⾄左边时，相当于把该路声源放在左边（左声道）。
在要求⽴体声的场所时使⽤该钮。
（10）衰减器（Fader）。
即推⼦，调节该路⾳量⼤⼩。
（11）监听按键（PFL或CUE）。
按下它，⽤⽿机插在调⾳台的⽿机插孔上，实现对该路信号的监听。
（12）接通按键（ON）。
按下它，该路信号接⼊调⾳台进⾏混合。
（13）L-R按键。
按下它，信号经推⼦、PAN后送往左右母线。
（14）1-2按键。
按下它，信号经推⼦、PAN后送往编组母线1和2。
（15）3-4按键。
按下它，信号经推⼦、PAN后送往编组母线3和4。
值得注意的是有些调⾳台⽆13、14、15按键。
调音台正确使用方法
调音台正确使用方法一个简单而又完整的音响系统,从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元.当然,调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多,在多路信号输入的时候,除了话筒,还会有DVD影碟机〔或者CD机〕、录放音卡座、MD卡座等.此外,还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等.但是,从整个工作流程来看,调音台无疑位于关键和枢纽的位置,起着承上启下的作用,因而调音师的调节便起着至为重要的作用.一调音台的功能在使用调音台之前,对于调音台的功能我们要有充分的了解.调音台是专业音响系统中最重要的设备,一套专业音响系统往往是以调音台为核心的.常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号,并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理.一般来说,调音台有四个主要功能.第一个功能是对节目信号进行放大.当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的放大量也不尽相同,所以调音台必须能分别处理不同的信号.如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同,当然就需要分别进行处理.第二个功能是分别对各种信号进行频率调整〔即调音〕.我们知道,不同的信号,由于其频谱分布,谐波成分等方面的原因,形成不同的音色,而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化.音响师要根据不同的扩音环境,对进入调音台的不同声音信号分别进行加工,使其声音尽可能接近原声.调音台的每个声道都具有相同的处理手段,如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等.第三个功能是信号的合并.调音台将各路信号调整后,要将各种信号合并成标准的左右声道〔立体声〕形式输出,作为下一级设备的输入信号使用,这是最基本的功能.第四个功能是分配功能.调音台除了立体声的主输出外,还能提供两路以上的辅助输出信号,这类信号有两种用途,一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用.也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号,进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制.但是,无论怎么表述,其功能都是一致的.调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开.二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候,很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措.但实际上,每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的,所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用.我们通常接触到的调音台都是8路到24路的,4路的较少,而路数最多的却有96路乃至更多的.但是,不管路数或多或少,调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分.辅助信号有独立的输出口,可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号.KTV调音台调试方法和技巧掌握正确的开关顺序调音台开机之前各衰减推子应置于最小位置,以防止浪涌电压冲击各声源处理设备和功放设备.打开调音台电源,应按照"先小信号,后大信号"的顺序,依次打开声源与周边设备电源,最后再打开功放的电源.关机之前应先将各衰减推子拉至最小位置,同时将功放电平调节旋钮调至最小,依照"先关大信号,后关小信号"的顺序,依次关闭功放电源、调音台电源与其他设备电源.选择合适的输入电平PAD定值衰减键与GAIN增益控制旋钮需配合使用,调节输入电平的大小.信号电平过大,如CD、ID、VCD、DVD机、双卡座等高电平音源都要将PAD键按下去,才能保证信号电平不超过输入电平的动态X围,使之处在正常的工作状态.当输入电平在-加--60dB之间时,可通过GAIN旋钮来调整合适的增益.例如,音源是低灵敏度的动圈话筒<灵敏度是-55dB>,则不需要将PAD键按下去,这时可将GAIN旋钮置于-55dB相应的位置上.如果是高灵敏度的电容话筒<灵敏度是-35--45dB>时就可以把GAIN旋钮置于-35--45dB相应的位置上,使输入电平适当,这时的失真和噪声都是最低的.一般来说,在固定场合调好GAIN后就不要再去动它.千万不可通过调整GAIN来改变音量.正确调整输入电平与输入增益分电平推子与输入增益控制要配合适当,如分推子过低,而增益过大,当大信号输入时,分推子已无下调余量,这样很容易造成过载；若有人误将推子推时,会产生损坏后级功放与扬声器的严重后果.正确的调整方法是：<a>开始时,分推子和增益旋钮均调到最小.<b>分推子调至70％左右<不超过主推子>.<c>缓慢旋转增益旋钮到CLIP灯未闪烁之前的位置.如该路输入通道接的是话筒信号,则旋转增益旋钮,当话筒即将产生啸叫时再往电平小的方向旋回一点即为合适位置.千万不可通过调节输入增益来改变音量大小,这样引起的过载失真或信噪比降低,后级无法弥补,要改变本通路信号强弱,即音量大小,平时应调节该通路推子.－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－模拟调音台功能简介与使用技巧调音台广泛用于广播、剧场、舞厅、体育馆等场所.常见的调音台有8路、12路、16路、24路等,每路均可单独对信号进行处理,如信号放大,音调调节,声音的空间定位、混合等.调音台可分为输入、母线、输出三部分. 调音台输入部分：插座和功能键安排.<1>是话筒〔MIC〕输入插座.<2>是线路端〔Line〕.它是一种大三芯插座,一般用于除话筒外的其它声源的输入孔.<3>是插入插座〔INS〕.其平时内部处于导通状态,当插入大三芯插头后,<1><2>输入的信号从插头一芯引出,经外部设备处理后又从另一芯返回调音台,故也称为又出又进插座.<4>是定值衰减〔PAD〕.按下此键,输入的信号将衰减20dB〔即10倍〕,有的为30dB.<5>是增益调节〔Gain〕,即音量预调旋钮.<6>是低切按键〔100Hz〕.按下此键,信号中100Hz以下的成分被切除.<7>是均衡调节〔EQ〕.H.F.高频,M.F.为中频,L.F.为低频.<8>是辅助旋钮〔AUX1；AUX2；AUX3；AUX4〕.调节该路信号送往相应母线的电平大小.其中AUX1、AUX2的信号从推子前引出,不受推子影响,AUX3、AUX4则受推子控制.<9>是声像调节〔PAN〕.调节声源在空间的分布,如调至左边时,相当于把该路声源放在左边〔左声道〕.在要求立体声的场所时使用该钮.<10>衰减器〔Fader〕.即推子,调节该路音量大小.<11>监听按键〔PFL或CUE〕.按下它,用耳机插在调音台的耳机插孔上,实现对该路信号的监听.<12>接通按键〔ON〕.按下它,该路信号接入调音台进行混合.<13>L-R按键.按下它,信号经推子、PAN后送往左右母线.<14>1-2按键.按下它,信号经推子、PAN后送往编组母线1和2.<15>3－4按键.按下它,信号经推子、PAN后送往编组母线3和4. 值得注意的是有些调音台无13、14、15按键.母线〔BUS〕是各路输入通道信号的汇流处,然后传至输出部分.一般有四条母线,左〔L〕右〔R〕输出母线,监听母线和效果母线.至于调音台的输出部分较简单,这里不再讲述.下面具体介绍一下操作要点：一、开机前,连接好所有系统.将推子,均衡器〔EQ〕,PAN PAD GAL等调回起始状态二、开机后<1>先将音源设备〔如CD〕的音量开到最大不失真状态.<2>调节调音台该输入通道的分推子于70%,调大输入增益〔GAIN〕旋钮到PEAK〔峰值〕指示灯到刚亮未亮处.<3>调节音量输出主推子,使输出的VU表指针大致在0VU附近摆动,不允许长时间指针超过+3VU.此时主推子位置也宜在50%~70%的位置内.可相应调整输入增益或音源输出电平.<4>如果还觉得音箱响度不够,可开大功放音量旋钮,注意此时功放不得进入削波状态,否则应换更大功率功放.<5>以上控制顺序是由输入逐步向输出调整.如果音源是话筒,由于话筒输入信号很小,初学者调输入通道时常因听不到声音而感到茫然不知所措,此时可先将输出主推子置于70%,再调输入增益旋钮和分推子,再按上述②～④步骤调整.特别要注意是否因定值率减〔PAD〕按下,此时应不作衰减.此法对初学者较适合.<6>然后按节目要求,分别调整调音台上的EQ,PAN与效果等.三、下面讲些调音小技巧：<1>对于人声：可将100Hz以下切除,以消除低频噪声,使音色更加纯净.500-800Hz作少量衰减,使音色不太生硬.在2KHz-4KHZ提升3~6dB,可使声音明亮.对6KHz以上适当衰减可大大增强声音的清晰度,防止不必要的气音和嘶音.<2>对CD等数码音源,因其录制较好,可不加修饰.<3>通常Disco厅、交谊舞厅、背景音乐厅等用单声道放音；OK厅、音乐厅,歌厅等用立体声放音.<4>下面介绍一下用推子和PAN调节声源的空间声像,即空间位置.对于演唱声和主乐器声,将PAN调至中间,推子推大,以突出它们；如果声源为立体声,则不可任意摆放PAN和推子,否则演唱声与音乐声合不到一起,声音混乱,应左、右声道各用调音台一路,分别将PAN调到左、右边,两路推子在同一高度上.－－－－－－－－－－－－－－－－－－－专业调音台的使用技巧提起调音台,会有很多种形容法,最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了,这个心脏血液循环的如何,直接影响到整个系统的稳定性.血为液体,水也是液体,这两种物质同样重要,中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的,要像水一样的顺流而下,生生不息,永不干枯……在这里我也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池,然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理,最后再从各种不同渠道流出去,整个过程就是这么简单.看到这里不少行家就要跌倒了,估计眼睛镜片也要散落一地,会指责我在胡说八道,搞一些歪门邪道非学术性的东西了！可是新的思路开始总是要受到广泛质疑的,其效果如何也是要靠广大音响工作者鉴定的！下面我就分几个部分对调音台进行一个系统的阐述,我讲的是一些大家比较关心的重点,其它基本知识各位应该都很熟了,在此我也不再多说了：1：调音台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种.每一路输入都可以把它看成一条水管,也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样.我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同.比如：高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,我们就需要在大水池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快,所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平.这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了.2：调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源,我们首先要分清它是低阻还是高阻,然后用标准的信号线正确的连接到调音台上.如果要让每一路音源都达到完美的音质,我们就需要仔细的调整了.调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的,但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已,这样就大错特错了.其实增益主要是用来控制输入信号动态X围的,一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态X围了,也是最好的效果状态了.这样说比较难理解,还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声,这个本底噪声就好像是河底里的泥沙,是不可消除的.大家知道,当河水不深的时候,流动的水是泥沙俱底下的,这样的水质肯定不好.所以也就是说如果增益调整的动态X围不足,音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了,本底噪声就会突现出来,这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候,流动的水是比较清的,水质肯定很好,也就是说增益调整的动态X围较大,比较合理,这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大,连河坝都冲垮了,河底都给掀翻了,这就是相当于电平信号大到失真了,这时候也谈不上什么音质了,还会对设备造成损害,所以也不是增益越大越好,要有个度,合适才好.我想这样来形容增益的作用,就算是音响初学者也应该能理解了吧.３：调音台通道均衡组的调整：当增益调好后,一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了,调整的顺序应该是先从低音部分调起,再调中高音部分.因为只有保证了声音的基础音,才能保证声音良好的多次泛音.基本的调整大家没问题的,这里我只说几点技巧方面的东西.现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整,好多音响师不会灵活的使用,要全部说详细很难,有些东西要靠个人的悟性,我也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时,感觉低音力度不够,我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的提升,这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时,我们就可以把高频频率选在6000Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减,这样就会适当的减少齿音了.如果运用灵活了,还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈,比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰,往往这个频率容易产生声反馈,我们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减,这样就可以有效的减少声反馈了.当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的,但不管是什么频率的声反馈,都可以用这种方法简单控制下,当然这个需要根据经验来灵活控制.而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的,在以后周边系统的文章里将有详细介绍.总之一台调音台,需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了.经常看到有的音响师只知道推拉音量推子,懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮,其实在使用当中,可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的,以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时,我们需要把话筒的低音关小,把混响调到适中或者关掉,这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时,我们就需要把话筒低音加大,否则声音就会显得单薄,同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音,我们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时,听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了,所以此时我们就需要增加音乐的高音,同时把音乐声音开大点,这样就会很好、很自然的突出了音乐,否则没有变化就会显得太死板.而且此时我们还要把混响音量关小,这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时,我们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量.到最后演唱的高潮时,我们还需要把话筒音量开大些,然后把音乐音量瞬间从小开到较大,制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾,当然不是所有的歌曲都适合这样的操作,所以做音响师需要的就是灵活.我觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来,可能要写一本厚厚的书,而且效果还不一定明显,在这里我们的篇幅有限,我只是抛砖引玉,说一下我多年来使用调音台的心得而已,具体方面还要靠个人的努力和学习.4：调音台通道AUX的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多,接下来就是AUX旋纽了,术语叫做：辅助发送控制.由于是属于辅助性质,所以好多音响师对它不够重视,也没有完全理解它的功能,记得97年在广电部学习时,关于这个AUX老师讲了两天,但好多同学还是一头雾水,最后我实在忍不住了,用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑,等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单！当然不能说我那时候的水平高过老师,只是我用了一个形象的比喻：我说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管,水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子,通过编组等发送出去了,提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B 路总水管就是：AUX组了,不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路,假如一个调音台有4路AUX,那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去,它和下面推子的原理一样,只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制,而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已,就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管,而且它们下面又分了好多小水管,但流出来的水质还是一样的.所以我们不能只看事物的表面差异,其实它们的功能是##小异的.看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了,最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了.接下来还要讲下AUX 组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的,我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里,经过处理后再流回到调台.这个是基础知识,大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换,当设定在推子前时,这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制.AUX的另一些功能就是供监听或录音用了.另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量,这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX,而不需要大低音音量的声源,如话筒等,它们所在的相应AUX就可以少开些音量,否则容易产生低音声反馈.大体上懂了AUX的原理就可以举一反三,我这里也不多说了.5：调音台的声像平衡调整：调音台的声像一般音响师都理解了,但好多都是死板的理解,比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台,大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底,认为这样就是"立体声〞,其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘,中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了,很难受,而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置,右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置,这样的音乐既不会发飘动态X围又宽,力度和穿透力又好.大家可以仔细试下,原理我就不分析了,我只注重实践.声像的其它方面应用我也不多说了,都是基础知识.其实往往是认为最简单的事物,细想起来是很复杂的.6：调音台主输出部分的调整：调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量.比如我们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制,把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等,总之有多个编组的调音台比较好方便控制.另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制.其它如通道推子等就是很简单的了,但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子,这一部分的调整虽然简单但是非常重要,主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号,不能有严重的失真.讲到这里调音台的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了,有一点我要声明的是：我的技术文章是给广大基础音响工作者看的；那些高深理论、高新技术的、让人看得云里雾里的文章是专家级人物写给专家或准专家看的！我想毕竟基础音响工作者居多,他们更多需要的是通俗易懂的技术文章！调音台使用时需要注意的问题1：调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入,但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活.比如按照标准,电子琴、电吉他等属于高阻信号,要用6.35接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音,就好像上面形容的：这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了.说起来好像不太真实,大家可以试下.我现在做的好多工程,乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入,虽然表面看起来不规X,但实际上也是减少乐队噪声的好办法.所以音响工作者需要灵活,需要实事求是,在实践中寻找最佳工作方法.2：AUX部分需要注意的问题：我们知道AUX有推子前/后转换,标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送,但在演出当中一般还是用推子后发送好些.以AUX信号用作舞台监听为例：我们用AB两台CD机轮流播放音乐,当A台音乐播放完了我们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了,然后再把路B的音量推子推上去.但此时A台CD机还没来得与打出碟片,还在播放中,这时候如果是采用推子后发送的AUX信号,舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去,但如果是采用推子前发送的AUX信号,舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去,那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音,歌手就没办法听了,虽然此时外面的主音量并没有受到影响.因此即使是AUX辅助发送部分我们也要认真调整. 3：编组分配问题：编组方面需要注意的问题比较简单,因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量,所以在编组当中需要我们细心点,比如：我们用5-6编组来控制低音的音量,那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去,但如果是话筒通道就要慎重,否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反。
调音台如何使用教程
调音台如何使用教程1、专业调音台的使用技巧1)调音台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。
我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
2）调音台通道增益GAIN的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。
如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。
调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。
其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。
这样说比较难理解，我们用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。
大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。
所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。
调音台的使用方法
调音台的使用方法
调音台在音乐生产中扮演着非常重要的角色，掌握其使用方法可以更好地掌控音乐制作的质量。
接下来，将为大家详细介绍调音台的使用方法。
一、音频输入
首先，需要将音频输入设备连接至调音台。
通常，音频输入设备包括麦克风、乐器等，通过将音频线连接到调音台的输入端口，即可完成连接，这样调音台就能够接收到输入信号。
二、掌控声音
接下来，需要对声音进行掌控。
首先，需要了解不同控件的功用：
1. EQ控制：通过对频谱的放大或削减，可以使不同音色的声音更好地发挥。
2. 增益控制：通过增大音频信号的幅度，调整音量大小。
3. 反相器：通过反向干涉原始声音，实现一些特殊效果的处理。
4. 压缩器：将局部的音频信号进行压缩，使其更好地适应整体声音环境，避免失真。
三、混频处理
调音台还可以进行多路混音处理。
对于多路输入，需要将其分别调整到相同的音量、音色水平，以确保混合后的总声音更加平衡、美观。
此外，还可以通过混响、延时等效果器来改变音色。
四、音频输出
最后，需要将输出信号发送至录音设备、扬声器等，以完成音频的播放。
通常，使用XLR线将音频输出设备连接至相应的输出端口，即可实现音频的信号输出。
总之，掌握调音台的使用方法是音乐制作过程中非常重要的一部分，能够使音乐达到更好的效果并提升整体品质。
通过本文的介绍，相信大家对调音台的使用方法也有了更全面的了解，希望你在音乐制作的过程中能够得心应手，更好地发挥音乐的灵魂。
调音台正确使用方法
调音台正确使用方法
使用调音台的正确方法包括以下步骤：
1. 将调音台接通电源，并确保电源线连接稳固。
2. 将音频设备（如麦克风、乐器）的输出线连接到调音台的输入端口上。
确保连接正确，如对应的通道和插口。
3. 将扬声器或监视器的输入线连接到调音台的输出端口上。
同样，确保连接正确，如对应的主输出通道或辅助输出通道。
4. 确定每个音频源的音量控制旋钮位于适当位置，以获得期望的音量水平。
5. 根据需要，使用调音台上的动态效果器（如均衡器、压缩器）来调整音频的音色和动态范围。
6. 通过调音台上的混音控制旋钮，将不同音频源的音量混合成所需的比例。
7. 可以使用调音台上的效果器或发送通道来添加外部效果，如混响或延迟。
8. 进行音频的监听和调整，可以通过耳机或扬声器来听取不同通道的音频，并根据需要进行微调。
9. 调整主输出通道的音量以及主音频总线上的整体音量水平。
10. 在使用过程中，随时注意调音台上的信号指示器和仪表，以确保音频输入和输出的正确水平和质量。
11. 使用结束后，将调音台操作控制旋钮等恢复到适当的位置，关闭电源并断开所有连接。
注意事项：
- 在调整音量和增益时，要小心避免过度增大，以避免损坏设备或造成噪音。
- 使用调音台和设备时，请注意正确的接地和保护措施，以确保安全。
- 确认输入输出连接正确无误，避免将信号输入与输出等接错。
- 确保使用高质量的音频线材，以最大程度地减少信号干扰和音频质量损失。
调音台的输入与输出设置方法与技巧
调音台的输入与输出设置方法与技巧调音台是音频处理设备中非常重要的一环，它负责将各种声源输入，进行混音并输出到扬声器或者其他录音设备。
一个合理的输入与输出设置可以提高音频信号的质量，并使得整个音频系统的操作更加便捷。
本文将介绍调音台的输入与输出设置的方法与技巧，帮助读者更好地运用调音台。
一、输入设置方法与技巧1. 设置输入信号的增益：调音台上的每个输入通道都有一个增益控制旋钮，用来调节输入信号的音量。
合理设置增益可以使得信号的音质更好，应避免输入信号过弱或者过强。
一般来说，增益旋钮在零点附近或者稍微超过零点为宜，根据具体声源的音量调节增益。
2. 使用高通滤波器：某些声源可能会带有低频噪音，高通滤波器可帮助去除这些低频噪音，提升音频信号的清晰度。
在调音台的输入通道上，找到高通滤波器的控制旋钮，根据实际需要进行设置，经验上可将滤波器频率设置在80Hz左右。
3. 插入效果器或处理器：调音台通常提供插入通道，可用于插入外部效果器或处理器。
通过插入合适的效果器，可以为输入信号添加特殊的音效，如混响、压缩等。
插入效果器时，需要注意插入通道的正负极性及信号电平的匹配，避免信号失真或丢失。
二、输出设置方法与技巧1. 设置总线输出：调音台通常提供多个总线输出，用于选择不同的输出信号路由。
例如，可以将不同乐器的信号路由到不同的总线上，以便进行独立控制和混音。
在调音台上找到总线输出的位置，按照需求进行设置。
2. 调节主输出音量：主输出是调音台最终输出的信号，对其音量进行合理调节是非常重要的。
通常，调音台上有一个主输出的音量控制旋钮，通过适当调节该旋钮，保证输出信号的音量适中，避免过强或过弱。
3. 使用辅助输出：辅助输出可以用于连接监听耳机、扬声器或发送信号到其他设备，如音乐播放器、录音设备等。
根据具体需求，选择合适的辅助输出，并进行相应的设置。
4. 使用插入输出：调音台上的插入输出通常用于插入外部处理器或录音设备。
通过插入合适的设备，可以对输出信号进行再处理或录制。
调音台的使用方法
调音台的使用方法调音台是一种专业音频处理设备，用于混音和调音，常见于录音棚和现场音乐演出中。
调音台具有各种控制和处理电路，可以调节音频信号的音量、均衡、时延、效果等，以达到音频效果的最佳化。
下面将介绍调音台的基本使用方法。
一、调音台的基本结构调音台通常由以下几个部分组成：1. 输入通道：用于连接和控制不同的音源设备，如麦克风、乐器、CD播放器等。
每个输入通道都配有增益（gain）控制、低切（low cut）滤波、均衡器等功能。
2.均衡器：用于调节不同频段的音量，包括高音、中音和低音。
3.总线：用于将不同输入通道的信号混合在一起，形成最终的音频输出。
调音台上通常会有多个总线，用于分别控制不同音源输出。
4.辅助通道：用于处理效果器、器材等外部音源的信号。
5.效果器：用于给音频信号添加各种音效，如混响、回音、调制等。
6.主输出：用于控制整个混音台的总输出音量。
7.监听：为调音师提供实时的音频监控，通常包括耳机输出和监听扬声器。
二、调音台的基本操作流程1.连接音源：首先将需要混音和调音的各种音源设备（如麦克风、乐器等）通过音频线与调音台的输入通道相连。
2.设置增益：调音台上的每个输入通道都配有增益控制旋钮，通过调整增益，使输入信号的音量适度，避免过载和失真。
3.设置低切滤波：根据需要，可以通过低切滤波器去除低频噪音，提高音频信号的清晰度。
4.调节均衡：通过调节均衡器的旋钮，可以增强或减弱不同频段的音量，实现音频信号的均衡。
5.混音：将不同通道的音频信号通过总线混合在一起，形成最终的混音输出。
通过调节总线上的旋钮，可以控制不同音源的音量比例。
6.添加效果：如有需要，可以将效果器连接到辅助通道，并通过辅助通道的旋钮控制效果信号的音量和混合比例。
7.输出控制：调节主输出旋钮，控制整个混音台的输出音量。
根据需要，也可以使用耳机或监听扬声器来进行实时的音频监控。
8.录制或演出：根据具体的应用场景，将混音台的输出连接到录音设备或功放器，进行录制或现场演出。
调音台的基本使用方法
调音台的基本使用方法1、将话筒（接入ＩＮＰＵＴＡ）、ＤＶＤ机（接入ＩＮＰＵＴＢ）、耳机、电源线等连接上调音台。
２、打开调音台开关。
３、按下连接话筒一路的监听开关ＰＦＬ。
输入选“Ａ”，开始观察设备是否完好。
４、对着话筒说话，耳机调整到有声音。
调整两个旋钮：①GＡＩＮ增益控制；②ＰＨＯＮＥＳ耳机音量。
其余旋钮的调整都没用。
５、关掉监听开关ＰＦＬ，打开输出开关ＯＮ。
正式开始调声音。
６、将通道衰减器调到“０”dB位置，ＳＴ主衰减器打开ＯＮ，并调到“０”dB位置。
７、操作人员对着话筒说话，调节增益控制ＧＡＩＮ，使电平计显示在“０”dB附近。
初步调整。
８、配音人员对着话筒说话，注意嘴与话筒的距离保持固定，调节通道衰减器，使电平计显示在“０”dB附近。
精细调整。
９、同理，调节ＤＶＤ机的音量。
实验内容二种调音台的使用及基本操作熟练操作耳机、话筒、ＤＶＤ机、电视监视器（ＴＶ／ＡＶ）、录音机目标：（１）话音量高低不变，（２）背景音乐随话音量变化而变化：有话音量时低，无话音量时高。
（３）录制的声音达到技术要求。
正确使用话筒1.试声时忌拍打话筒及向话筒吹气由于话筒的拾音部分较精密，且部件很娇贵，拍打话筒或向咪头吹气极易造成损坏或部件移位，最终影响音质。
2.忌话筒离开音源过远过近话筒拾音时最佳距离为10公分左右。
有的“领导”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量推子往上推极易引起啸叫；过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。
3.忌拉话筒的引线递交话筒时忌拉住话筒的引线。
由于话筒具有一定的重量，经常拉住引线，就极易造成引线折断，插头接触不好，造成拾音故障。
4.忌使用好后不关闭话筒电源在开会讲话时或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来。
5.忌嘴贴住话筒使用有的人使用时不注意或追求一种近讲效果。
音响调音台的使用方法
音响调音台的使用方法音响调音台是音频设备中的一个重要组成部分，用于混音、调音和处理声音信号。
它可以用于现场音乐演出、录音室制作、广播电台等各种场合。
下面是关于音响调音台使用方法的详细介绍。
一、了解调音台的基本构造音响调音台通常由输入通道、输出总线、控制台、效果器和电源等组成。
输入通道是接收和处理音频信号的位置。
输出总线则用于将混音后的音频信号发送到扬声器或录音设备。
控制台用于选择输入通道、控制音频信号的音量、均衡和效果等参数。
二、接线设置1.将音源设备（如麦克风、乐器）通过音频线连接到调音台的输入通道。
注意，不同的设备应连接到不同的输入通道。
2.通过扬声器线将调音台的输出总线连接到扬声器上。
三、了解主要的控制功能1.音量控制：通过控制通道上的音量旋钮，可以调节不同音源的音量大小。
一般来说，音量旋钮顺时针旋转增加音量，逆时针旋转减小音量。
2.音色控制：音响调音台通常有均衡器，用于调整不同频率的声音。
通过调节低音、中音和高音的旋钮，可以获得不同的音色效果。
3.效果控制：调音台上通常还有内置的效果器，可以添加混响、延迟和压缩等效果。
通过调节效果旋钮，可以控制效果的强度和类型。
4.组合控制：一些调音台还具有功能和效果的组合控制，可以通过设定保存不同的调音设置，以便在不同场合使用。
四、调音流程在开始调音之前，需要检查所有设备的连接是否正确，确保音频信号可以传输到调音台上。
1.选择输入通道：确定要调音的音源设备连接到哪个输入通道。
一般来说，每个输入通道上的旋钮对应于一个音源设备。
2.调节音量：根据需要逐一调节不同输入通道上的音量旋钮，使得各个音源的音量平衡。
3.调节音色：通过调节不同音源通道上的均衡器旋钮，调整低音、中音和高音的平衡，以获得所需的音色效果。
4.添加效果：根据需要，可以在整体混音信号上添加混响、延迟或压缩等效果，以增强声音的效果和空间感。
5.输出设置：通过调整输出总线的音量旋钮，可以控制混音后的音频信号的最终输出音量。
调音台图解和使用说明(调音台实用教程)
调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。
首先我们来看一下左边的面板。
实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。
较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。
这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
调音台无线麦克风使用技巧
调音台无线麦克风使用技巧无线麦克风在各类演出、表演和会议等场合中发挥着重要作用。
调音师需要熟练掌握调音台无线麦克风的使用技巧，以确保音频质量和表演效果的最佳体验。
本文将介绍几种常用的调音台无线麦克风使用技巧，助您更好地利用这一设备。
一、选择适当的频道调音台无线麦克风通常会有多个频道可供选择。
在使用前，您需要确保选择了一个没有干扰的频道，以避免信号干扰和音频质量下降。
可以通过以下步骤来选择适当的频道：1. 确保所有无线麦克风和调音台都打开并处于工作状态。
2. 手动设置调音台无线麦克风频道选择开关，以便让其进入自由扫描频率状态。
3. 在调音台上打开RF扫描功能，使其自动检测和显示可用频率。
4. 根据扫描结果，选择一个可用的频率，并将调音台无线麦克风频道选择开关设置为相应频率。
二、保持适当的距离和方向无线麦克风对距离和方向都非常敏感。
为了获得清晰的音频效果，您需要注意以下几点：1. 避免过近距离使用麦克风，以免产生啸叫或回声。
一般而言，保持与麦克风的距离在8到12英寸之间较为合适。
2. 尽量避免麦克风对着音箱或扬声器，以免产生干扰和反馈。
3. 如果使用多个无线麦克风，应确保它们之间有一定的距离，以避免频率干扰和信号交叉。
三、避免信号干扰无线麦克风在使用过程中可能会受到其他设备的无线信号干扰，影响音频质量和信号稳定性。
以下是一些建议的措施，以帮助您减少信号干扰：1. 尽量避开其他无线设备的工作频率范围，如无线路由器、手机和蓝牙设备等。
2. 在使用无线麦克风时，尽量将其与其他无线设备保持一定距离，以减少干扰。
3. 定期检查无线麦克风的天线是否良好连接，确保信号传输的稳定性。
四、正确设置音量和均衡调音台无线麦克风的音量和均衡设置对于音频效果的好坏起着关键作用。
以下是一些使用技巧：1. 首先，将麦克风音量控制旋钮设置为适当的位置，以确保音量合适并避免啸叫。
2. 根据表演或会议的需要，调整麦克风的低音和高音均衡，以提升音质。
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教你几招最基本的调音台使用方法,做了多年音响,这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台,这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入,输出的混音设备,他是不能够把信号进行处理的,要说处理,也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽,一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音,调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系,以后有空再交流了,可以发我的邮箱:: 联系调音台的用法2009年08月15日星期六 03:13调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多(大部分是用来唬人的`~)调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知道怎么下手插`~!而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~(这就是我说为什么有唬人的功效了)且慢、且慢，我话还没说完当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。
好了，根据我的经验，想入手学习调音台，最好不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的"信号流向"开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了好了，我们先从信号进入调音台开始说吧调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方(就是好多洞洞的地方)流进来，然后顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到调音台最右边的一列的最上边，再流下来，这最右边的TRACK有的叫MONITOR，有的MASTER，也有的叫MAIN，反正叫什么的都有~~~然后流出调音台仔细数数，看看左边并列的TRACK有多少路?这个调音台就叫"多少路调音台"好.我们记住了这个最基本的粗线条的概念后，开始一个步骤一个步骤的详细说一下注意，我说的都是在总体上共性的东西尽量说的详细些，有的调音台可能会少掉其中的环节，但是相信明白了以后还是能很快适应的还有要说明的是，这些原理在有调音台界面的录音软件中同样适用~~就是更灵活方便而已，道理上没有什么不同好了，我们终于开始研究那些洞洞了一般，这些洞洞按照外形，会分成两种(视觉上)一种就是插直径跟我们的吉他，贝司过线一样的洞;另一种直径大些，形状象家里卡拉OK麦尾巴上的那种(卡农).如果有条件，可以找个手电往第一种洞洞里面看看(应该是什么也看不出来，满足下窥探欲而已)，或者找找说明书，或找个明白人，问问，是插什么线的?平衡的还是非平衡的啊?好了，说到这里插一句，什么叫平衡什么叫非平衡啊?大家先别急，先记住，非平衡的接法的线，有两个线芯，插头的样子跟我们吉他过线的样子基本一样，一个热端，一个地线;平衡接法的线有三个线芯，插头的样子跟我们随身听立体声耳机的样子一样，就是插头上有两个绝缘环，一个热端，一个冷端，一个地线，这样就是用两个线芯来传输信号，抗干扰和抗衰减能力强.两种有什么不一样呢?平衡接法，在长距离传输时抗干扰和抗衰减能力要远远强于非平衡的，一般10米以下两者是听不大出来不同的，10米以上的传输就看出差别了`~更具体的，以后开帖子详细说明，这里留下伏笔(不过大家记得提醒我啊，我怕我忘了^_^!!)<平衡样子的头也可以传输立体声(两个声道)，那就是左，右，地，当然，这就是非平衡接法了，因为还是两个线芯传输一路信号而已>究竟选用那种接法，关键还是看第一种洞是什么接口的，如果是平衡的，则需要插平衡接法的线，反之亦然，个人建议，如果条件允许，尽可能的选平衡接法的，现在我们周围的干扰太多，用不平衡的烦恼多多(大家应该有这样的经验，当买了质量不好的过线时，哪怕线在地板上拖动，都会产生噪音~更别说踩上几脚了)好，现在说说卡农接口卡农接口也分"公母"~~而且遵循大自然的规律，都是公的插母的大家可以看看，有三个洞的就是母的，有三个棒子的就是公的(比自然界的强多了啊)，而且有这样的规律:就是信号流出的就是口都是公的，接受流入的就是母的~~(还是一样，呵呵)一般都是平衡接法，也是热，冷，地三条(当然也有用这个传输立体声的，这个以后专门发帖子说)好了，下面我们根据我们的信号源来选择插的洞洞，上面说的洞洞，还分为两种，一个是MIC输入，一个是LINE输入，我想大家应该可以明白，MIC输入就是接受MIC的信号的，信号先进入调音台自带的话放(话筒放大器)，LINE输入就是绕过话放进入下一个环节.跟大家在声卡上直接录音或聊天时插耳麦一样，如果选择错误，也是问题多多，如果话筒插在LINE上，轻则声音小，重则没声音;如果本来应该插LINE上的插在话放上，就是你的信号又经过话放放大了一次，结果就是声音奇大，噪声突出，声音完全破掉，根本就谈不上什么音质了。
所以一定要插对，如果是效果器，音箱的输出，外置话放，MIDI音源，以及音箱模拟器(其实也可以算效果器一类)，CD，磁带机卡座，DVD等的LINEOUT，就应该输入到LINEIN中，因为信号已经不用话放放大了;如果是MIC，就要插到MIC那个洞里，这时还要搞清楚你用的是动圈的还是电容的MIC，动圈的直接插就好了，电容的一定要打开供电开关电容MIC的供电分两种，一种12V，一种48V，调音台上应该有开关选择(如果支持的话)，会有12V，48V和关三档选择.大家一定要仔细看MIC的说明，是那种供电，千万不要弄错了，如果只支持12V的你给上48V的电压，结果我想不用我多说了吧~~如果48V的你给12V，人家都吃不饱，怎么可能给你干活呢?好，现在信号经过(或绕过)话放这个环节了，接下来就进入GAIN(增益)的势力范围了，如果进来的信号你觉得不满意(当然是在调音台允许的范围内)，可以用GAIN增益旋钮进行最初的调节，这个时候一定要仔细看看调音台上面的刻度，找到0的位置，可能每个台子都不一样.只有这样，才能按照我们的想法进行调整`~好从GAIN的地盘出来，就进入EQ(均衡)的地盘了，均衡我想在这里不用多说，一般是三段或四段，高级点的还带每个频段的频率中心位置调整旋钮，(就是经常听到有人说的"带扫频"，就是在频率段上面扫来扫去，多形象啊)，高级些的还有些什么低切的开关，通常预设有90HZ和(或)150HZ低切，方便我们进行调整。
插一句，有的调音台有在进EQ之前有发送的按钮，就是不经过调音台后面的处理直接发送到一个端口输出，那么下面的处理环节就没有任何作用了信号经过EQ调整出来后，高级点的(尤其软件和数字调音台里面)会有一个INSERT(插入)按钮(大家终于看到让人激动的词了哈`~)，他的用处就是在你使用一些外置的效果器的时候，按下这个按钮，信号就从这里转到一个端口(通常是在调音台背面，标有INSERTOUT的)流出去，进入外置效果器，经过处理后再送回INSERTIN，回到刚才INSERT按钮那个环节，就是体外循环了一圈，但是已经不是干声了，是经过处理的湿声，接着进入下面的环节.高级点的台子或软件都会有不止一个插入，那么信号就按照效果器插入的顺序依次流转(有时候，效果器安排的顺序不同结果得到的声音是不同的)最后我们得到的全是加过效果的声音信号.这里我们可以理解为给一个简单电路里面串联一个东西，比如灯泡接下来一个环节会有一个SEND(发送)的按钮(尤其是数字台子和软件)，他的用处就是把原始信号复制一个发送出去，原始信号还保留.被发送出去的信号和上面的插入一样，转一圈又回到调音台里面，和原始信号(干声)进行混合，进入下面的环节.在这里，我们有了两个不同的信号，一个是没有经过处理的干声，一个是体外循环一圈的湿声，这里我们可以形象的类比为电路中的并联来想像好，说到这里，就涉及到一个干声和湿声两者相互比例的问题.大家注意观察，一般高级点的台子和软件里的台子，都有一个标着PRE和POST的按钮，PRE就是把它放在推子前，POST就是放在推子后.这时一些朋友就问了，有什么不一样吗?且听我慢慢道来如果放在推子前，那么你后面的推子就是控制干声和湿声两者混合后的声音信号的电平了，这个时候如果想要改变干湿比例，唯一的办法就是调整外置效果器的输出值，这样推子的功能就是控制电平如果放在推子后，那么效果器出来的湿声信号就不受推子控制了，推子只是负责干声的电平，这样根据控制干声的多少，就能控制干湿比例了大家明白了吗?当然，插入效果器有时候也会给你一个这样的按钮进行选择，这样，如果放在推子前，就是控制整个湿声的电平，如果放在推子后，就是控制进入效果器干声的电平，处理后的信号不再受推子控制了就发送的其他要点和插入差不多，大家可以类比的记接下来就进入PAN(声相)了，一般默认是在中间，这里我们可以进行调整~~~比如，如果我想用1，2两路来控制输出一对立体声信号，比如1是左，2是右，那么，我就把第一路的PAN打到极左，第二路打到极右。
为什么这样呢?不信你只进一路信号试试，PAN放到中间，尽管是单声道进来，但是监听的时候，我们是听到左右两个音箱都在响，这样两路都进来的话，不就都糊糊了?经过PAN后，就进入推子了，推子一般0的位置都不在最上边，为什么呢?这是人家给你留个余地，如果想再提高点，往上推推就行了~~~推子旁边有的带编组功能的台子会有几个按钮，分别对应几个组，通常还有一个MAIN的，想让他流到哪里，按下相应的按钮就好了。