第三章 北宋前期词坛
古代文学史 三 前四章 北宋时期复习资料
古代文学史[三] 前四章知识归纳第一章北宋诗文革新运动北宋文学分期：①初期63年【宋立国至仁宗天圣元年960--1085】②中期61年【天圣元年至神宗元丰八年1023--1085】③后期40年【哲宗天佑元年至宋亡1086--1126】宋诗特点：以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗，散文化议论化倾向。
宋代散文特点是明达简练、平议流畅、文从字顺。
唐宋诗歌区别：唐诗主情、含蓄；宋诗主理、刻露。
词在宋代繁荣的原因：①商业城市的发展②统治者的爱好与提倡③文体进化的必然趋势。
第一节西昆派和宋初诗文晚唐体：指宋初诗人们模仿唐代贾岛、姚合诗风的一种诗体。
由于宋人常常把他们看作是晚唐诗人，因此名之为“晚唐体”。
晚唐体诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇比较突出，另一晚唐体诗人群体是林逋、魏野等隐者，他们继承了贾岛、姚合的苦吟精神，用恬淡精巧的诗语写其隐居的闲适生活，写景咏物颇有影响。
西昆派：由杨亿《西昆酬唱集》得名。
全部为五言、七言近体律诗，杨亿、刘筠为代表作家。
内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。
西昆体诗风典雅华美，词采精丽，音节铿锵，喜用生僻典故，标榜学习李商隐，但只片面学习李商隐创作追求形式美的倾向。
其追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，是表现才学功能的诗歌，在当时有一定积极意义。
【“杨刘风采，耸动天下”欧阳修《六一诗话》】白体：宋初在士大夫阶层流行学习白居易诗体【不学新乐府】，风格平易浅显，真率自然，作唱和诗，不求典实，先以徐铉、李旷为主，后以王禹称为代表。
王禹称反对宋初诗文浮华作风，从理论和创作上表现现实主义精神的唯一作者。
宋代最早提倡继续杜甫白居易现实主义传统、古文运动的诗人。
提出“远师六经，近师吏部”，主张散文继承韩柳古文运动传统，古文代表《待漏院记》，其亦能词《点绛唇`感兴》抒发抱负，基本脱离“词为艳科”的传统，在词史上有开创意义。
《村行》触景生情抒发乡思之感，暗喻被贬谪的不满；是王禹称写景之作也是七律诗成就最高的一首，有白居易平淡自然的特点，是白体诗代表作。
中国古代文学简答笔记宋元时期
中国古代文学简答笔记宋元时期古代文学第一讲宋代文化与文学总论宋代文化与宋代文学的关系：1、文官政治，崇文抑武的国策，极大刺激了宋代士大夫“以天下为己任”的社会责任感和使命感；2、理学的兴起“文以载道”说的盛行，印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高，促使宋代诗文的政治功能与议论成分的加强；3、三教合一的社会思潮，宋人的审美情趣的转型，促成了宋代文学从严于雅俗之辩转向以俗为雅；4、都市的繁荣，促使词的兴盛，促使说话、杂剧市井俗文学的迅速兴起和发展。
近二十年宋代文学的文化学研究主流观点：一、政治结构、文化心理的的近代色彩与文学中的淑世精神。
唐型文化：代表了中国封建文化上升期的辉煌成就。
宋型文化：宋代文化不仅体现了中国文化的全面繁荣和高度成熟而且显示了由中唐逐渐发展起来的近代文化色彩的文学。
宋代文化的近代色彩：1、文官政府、科举取士，提高了封建政权的开放性，刺激了士大夫的社会责任感和使命感。
2、权力结构中的多种平衡机制，助长了政治上自由议论的风气，而且在士大夫阶层催生出限制君权思想的萌芽。
3、宋代上层政治中的党争，尤其是新旧党争，具有近代政党竞争或斗争的萌芽性质，表现了崇尚政治品节和高尚人格的精神面貌。
4、文化心态，儒家重教化的文学观。
宋代文学的淑世精神：1、宋代文学具有强烈的政治性质，传统的文学样式成为士大夫干预时事的有力工具。
2、词的逐步雅化，以及从自娱娱人的功能转向力图有益于世道人心、道德教化，从内心世界的低徊书写转向对社会世间的一定关注。
二、儒、佛、道三教合流与文学的重理情节。
1、宋人内省而广大的哲学思维——宋代文学浓郁的知性反省的思辨色彩。
2、独立的主体意识——重理情节的基本特征。
3、习惯向内心追寻生存的价值和生命的意义，追寻经过道德自律的自由。
4、对历史、人生的思考，对现实乃至日常生活的关注敏锐。
三、对传统文化的吸收、整合与文学的盛极而变。
宋代文化的高度成熟，以对文化的倾心研读为前提。
宋四大部书：《太平御览》《册府元龟》《文苑英华》《太平广记》。
中国古代文学史之宋代文学概说.
第一章宋代文学概说一、宋代社会文化背景1、崇文抑武的国策“杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人；文官待遇的优厚；军事力量的孱弱2、城市经济的繁荣手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；词的兴盛与传播;3、民族矛盾的激化4、理学的兴盛5、高度成熟的文化天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。
（王国维）华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
（陈寅恪）二、宋代文学成就宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期，一方面传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。
宋代文学成就——诗歌1、宋代非常重视诗歌创作。
诗人众多，著作大盛。
而且，宋诗也表现出不同于唐诗的独特风貌。
清吴之振《宋诗钞》说：“宋人之诗，变化于唐，而出其所自得，皮毛落尽，精深独存。
2、与唐诗相比，宋诗呈现出以文字为诗、以议论为诗、以才学为诗的特点。
3、唐诗以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
宋诗内敛温和，平淡瘦劲；唐诗外扬热烈、色泽丰美。
各有千秋，各有所长。
宋代文学成就——散文宋代散文成就超过唐文，表现在：1、文体多样化。
欧苏吸收骈文辞采、声调之长，以构筑古文的节奏韵律之美。
2、融合古文的议论、叙事和抒情三种功能，使古文的实用价值和审美价值更好地结合起来。
如欧苏之文。
3、风格丰富多彩，整体上平易畅达，简洁明快，更切于实用，奠定了以古文为主，骈文为辅的文章局面。
宋代文学成就——词1、流派众多，名家辈出，佳作如林。
2、完成了词体的建设，艺术手段成熟。
词的声律、章法、句法都建立了严格的规范。
3、在题材和风格上，开拓了广阔的领域。
题材应有尽有。
风格上婉约和豪放，清新与秾丽并存。
三、宋词的繁盛和发展宋词的繁盛词是宋代最引人注目，最具代表意义的文学样式。
宋代是词创作的鼎盛时期。
宋词繁盛的原因1、宋代城市经济的高度发展2、宋代社会的阶级特点3、宋代文人的创作心态4、唐五代词的传承与影响宋词的发展北宋前期词坛概况：北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代表着这一时期词坛的最高成就。
宋代词坛的发展历程
宋代词坛的发展历程词始于隋唐，兴于两宋，但在晚唐、五代和宋初，却大多都是一些酒宴娱宾遣兴之作。
这些词，大都以描写艳思恋情为主，流行于市井酒肆之间,极尽艳丽浮华。
这种词的始源，充分表现出了它先天的俚俗特征，与传统的雅正审美观念大相径庭，所以有“诗言志词言情”、“词为小道、艳科”之说。
正如张炎《词源》中所说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。
盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也。
”清代李东琪说：“诗庄词媚，其体原别”；田同之说：“诗贵庄而词不嫌佻，诗贵厚而词不嫌薄，诗贵含蓄而词不嫌流露，之三者不可不知。
”魏塘曹学士《西圃词说》中曾言：“词之为体如美人，而诗壮士也。
”宋初，青楼歌坊繁盛，因此俗惑艳媚之词极度泛滥。
朝庭的士大夫们，都极尽享乐，观妙龄女子“举纤纤之玉指，拍按香檀”，于浅斟细酌之际，听娇声曼唱、艳曲小调，充满了对声色的追求，享乐本能的满足，呈现出一种群体人格堕落的淫腐之风（或许，这也正是宋朝后来被野蛮民族灭掉的一种征兆）。
这时宋词的内容，主要是以表现伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等为主，其主流倾向正是当年被孔子屏弃为淫靡的“郑声”一流。
这种曲词，只有表层次上的享乐生活追求，而没有更深层的意蕴回味，与风雅背道而驰。
人们一面享受、沉湎于声色快乐，同时又觉得不合雅趣，有失颜面，进行着自我掩饰与辩解。
兴发情动，形诸歌咏，贪图享受之欲望，人所难免，为了将这种艳情的表述含蓄化、朦胧化，又似有兴寄，有无限言外托喻之想，词人们便开始将字面、句子、声韵加以锻炼，具有典雅之风貌，这样便接近孔子的“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪”、“乐而不淫，哀而不伤”的儒家标准。
对宋词创作“去俗复雅”的艺术拯救，从而成为词人们的一种努力和追求。
创作上“去俗复雅”，从不自觉到自觉，从个人努力到形成流派，已经成为宋代词坛的一种必然趋势。
千载以降，儒家“雅正”的审美观念，一直成为历代文人创作的中正标准。
这种标准，主张文学应具有“兴、观、群、怨”的功用，表现上应含而不露、委婉得体，称之为“温柔敦厚”。
宋词的发展历程
探寻宋词之宋词发展历程提起中国文化，古今中外的学者都会倾服于它的源远流长，博大精深。
在几千年的历史发展中，中国文化不断发展创新，从诗经楚辞到唐诗宋词，再到元曲明清小说，直至现在的网络文学，就如百花齐放一般，各具魅力。
尤其是唐诗、宋词，这是绽放在中国文坛上的两朵奇葩，一个优美绝伦，一个豪迈大气，独具风骚的影响了一代代的文人学者。
因此，对唐诗宋词的研究也成了文人学者的爱好，可知每一种文化现象的出现都有其来源和逐步的发展历程，当然，作为中华文明灿烂的长卷之中最为绚丽的华章之一的宋词也有其漫长的发展历程，下面让我们一起翻开这一页页篇章。
篇章一：序幕————“词”的来源词，正如我们所知，兴盛于宋，所以后人提起词才会直接称为宋词。
但追述词的发展历史，可源自五代十国，甚至更早，不过真正作为一种文体出现则是形成于唐，据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。
”由于燕乐的广泛流传，使得人们根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，之后又出现了“敦煌曲子词”，这就是所考究来的最早的词了。
不得不提的是，词，在唐代还衍生了几种别称，除了“曲子词”外，还被称作“诗余”，“长短句”等等，这些我相信我们都可以从词的特征得出一些命名的规律。
尽管我们对唐代的印象是停留在唐诗，但词作为唐代形成的一种新文体，虽然没有像诗歌那样得到文人的重视，但词在中晚唐时期还是取得了一定的发展，尤其是对于那些我们广为熟悉的唐代诗人，诸如李白、白居易、温庭筠等，尽管他们中大部分的人的造诣主要在诗歌上，但对于词的创作，也都做了尝试，特别是白居易，虽然词量不多，但首首脍炙人口，比如《忆江南》三首：“江南好，风景旧曾谙。
日出江花红似火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？”“江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游？”“江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢？”尽管依然带有点诗歌的韵味，侧重于描述浪漫文风，但已渐接近民间口语。
北宋初期文学
从总体上看，王禹偁的诗平易流畅， 简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已 初步表现出对于平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达， 已开宋诗散文化、议论化的风气。清人吴 之振说“元之独开有宋风气”，这个评价
是合乎事实的。
《村行》 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
晚唐诗风，尚未形成自己的独特面貌。
“宋初三体：推重白居易的白体 模仿贾岛、姚合的晚唐体 效法李商隐的西昆体
二、王禹偁和白体诗人
1. 代表作家有徐铉、李昉等。
模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及 其浅易流畅的诗风，却忽视了白居易讽谕现 实的精神，多应酬唱和、流连光景之作，风 格浅切闲雅，平易有余而深警不足。
《 山 园 小
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
梅
》
四、西昆体
西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一 派。以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得 名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
主要有三类题才：
一是怀古咏史。如《始皇》、《汉武》、 《明皇》等皆属此类。 二是咏物。如《鹤》、《梨》、《柳絮》、 《萤》、《泪》等。 三是描写流连光景的生活内容，《直夜》、 《夜燕》、《别墅》等。
晏殊的《珠玉词》
晏殊绝大部分作品的内容是抒写男女之间 的相思爱恋和离愁别恨。
“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍” （《踏莎行》）；
“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处” （《玉楼春》）。
以清新之辞写男女恋情，以闲雅之 笔写富贵气象，而且在词作中能融入自 己的主观情感和哲理体悟，使其词作赋 予了更为浓厚的士大夫气，显示了由 “伶工之词”向“士大夫之词”的进一 步转化。
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二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧：希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛
的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国，1234年征服金
国后开始大举入侵南宋，南宋军民拼死抵抗， 直到1276年行在临安被攻占，1279年崖山海 战宋军战败，七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死，南宋灭亡。
历史起讫
北宋
（960）
南宋
（1127）
南宋亡
（1279）
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 ：宋代文学
绪论
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第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
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15第五编 第三章 北宋前期词坛
▪ 晏殊所擅长的是小令，晏殊表现的是士大夫的诗酒生活和雍 容闲雅。 ▪ 晏殊的词作很典型体现着北宋前中期具有良好文化素养士大 夫的生活情趣。晏殊词的这种情趣，一是描摹富贵气象，二 是叹息美好易逝。
▪ 晏殊词圆融平静，多存富贵气象。 ▪ 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，
濛濛乱扑行人面。
▪
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临 沙上并禽池上暝。云
晚镜。伤流景。往事后期空记省。
破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落 红应满径。（《天仙子·时为嘉禾小倅9—1052）， 字希文，吴县人。大中祥符 八年（1015）进士。庆历 三年（1043）任枢密副使、 参知政事，主持“庆历新 政”。卒谥文正。
思考题：
▪ 1. 柳永词在北宋词坛上有什么样的开拓之功？ ▪ 2. 如何理解晏殊词中的“富贵气象”？
▪ 3. 张先又称“张三影”，请结合具体作品，谈谈张先精于取
景与巧于炼字的词作特点。 ▪ 4. 何如解释欧阳修词作中大量的艳词现象？
为词”开了先路。 ▪ 平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，
春风。
尊前看取衰翁。（《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》）
第四节
张先和其他词人
一、张先其人其词
▪ 张先（990—1078），字 子野，乌程人。天圣八年 （1030）进士。历任宿州 掾、吴江知县、嘉禾判官。 尝知安陆，故人称“张安 陆”。治平元年（1064） 以尚书都官郎中致仕。
▪ 欧阳修艳曲小词里包含的浓重享乐成分，除了应歌娱乐的需要，还有更 深层的心理动机，那就是强烈生命焦虑的释放为的是用感官的享受来冲 破死亡的威胁。欧词中伴随着美酒、美人一起频繁出现的，还有一个 “白发”形象，当我们把这三者结合起来看时，凸显了欧词中蕴含强烈 的生命意识。 ▪ 今日相逢情愈重。愁闻唱、画楼钟动。白发天涯逢此景，倒金尊、
(2)北宋前期文学
村
行 （ 2）
马穿山径菊初黄， 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁， 数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，
荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？ 村桥原树似吾乡。
畲田调其三（2） 北山种了种南山， 相助力耕岂有偏。 愿得人间皆似我，
也应四海少闲田。
待漏院记（226）
待漏院是百官早朝时休息场所，宫门开
启时间为“五更”。本文先写朝廷设院 目的，第二段用对比刻画贤相和奸相形 象，劝诫宰相为政当勤，不该图谋私利， 误国误民，体现清明吏治的要求。
困而死。他曾校刻韩柳文集，为
文强调教化，散行单句，不华靡 艳丽，但未能改变文坛风气。
第二节
宋初三体
“宋刬五代旧习，诗有白体、 昆体、晚唐体。”
元· 方回《送罗寿可诗序》
一.白 体：
王禹稱、李昉、徐铉，诗宗白
居易浅易风格，也称“香山
派”，王禹稱为代表。
王禹稱：
山东巨野人，字元之，宋 初有名直臣。贫寒农家， 以磨面为生。性格刚直耿 介，遭谗贬商州、滁州、 黄州，人称“王黄州”。
文学家。谥文正。
《渔家傲》（110）
塞下秋来风景异，衡阳 雁去无留意。四面边声 连角起，千嶂里，长烟 落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然 未勒归无计。羌管悠悠 霜满地，人不寐，将军 白发征夫泪。
苏幕遮（112）
碧云天，黄叶地，秋色连 波，波上寒烟翠。山映斜 阳天接水，芳草无情，更 在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除 非，好梦留人睡。明月楼 高休独倚，酒入愁肠，化 作相思泪。
小晏词与花间词区别：
①描写对象：花间词女性多泛指，晏词多特指。
②感情品质：花间词多描写女性衣着神态之美及男女
相悦之情，有时脂粉气太浓；晏词更多流露出对女性
古代文学史：宋辽金文学
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰 风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
朝中措
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手 种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。
3.张先的词
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事， 眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改变 了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱， 扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将 日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量 用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受 张先的启发。
3.风格多样化：婉约 豪放
用题序
4.以诗为词的手法：以诗为词: 用典故
将诗的表现手法移植到词中
指出向上一路，新天下耳目
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故 垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如 画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄 姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华 发。人生如梦，一樽还酹江月。
3.俚俗语言的运用。
充分运用现实生活中的日常口语和俚语， 不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切 有味，又易于理解接受。
满江红：添伤感，将何计。空只恁，厌 厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得 都来些子事，甚恁底抵死难拚弃，等到 头，终久问伊看，如何是。
4.铺叙与白描。柳永词在表现方法
上创造性的运用了铺叙和白描的手法。
天仙子
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
宋词 课件(全)
• 晏殊词艺术特点——含蓄、典雅、温润秀洁
• 脱于鄙俗而写出‚气象‛，‚气象‛指以淡 雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。 显得神清而气远，蕴藉而雅健。 • 善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并 善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。善于从 景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其 善于抒发对人生所持有的旷达之情,因而显得意境 格外高远。
•
王安石不仅是一位著名的政治家和思想家， 同时也是一位卓越的文学家。无论诗、文、词都 有杰出的成就。 • 王安石词虽仅存２９首，却颇具开创性。他 的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道， 而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现 个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反 思，使词具有了一定的历史感和现实感。
• 《蝶恋花》：
•
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风 凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺 素，山长水阔知何处!
• 王国维《人间词话》：
•
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界： ‚昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。‛ 此第一 境也。‚ 衣带渐宽终不悔，为伊消得此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然 遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。
五、王安石词
• （一）生平简介 • 王安石（1021－1086），字介甫，号半山，小字獾
郎，封荆国公，世人又称王荆公。抚州临川人，北宋杰出 的政治家、思想家、文学家。 • 庆历二年（1042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南 判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等 地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，诏安石知江宁 府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事， 从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙 宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟 山，谥文。
北宋前期词坛知识点总结
北宋前期词坛知识点总结一、北宋前期词人北宋前期涌现了一大批优秀的词人，其中以苏轼、柳宗元和欧阳修为代表。
他们各自在词坛上取得了突出的成就，对词的发展做出了重要贡献。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，是北宋时期最具代表性的词人之一。
苏轼的词作以清新婉约、朗朗上口为特色，深受后人喜爱。
他的词作风格多变，有豪放洒脱的《浪淘沙》、婉约婉转的《江城子》、慷慨激昂的《和陈同甫》等。
苏轼善于借鉴古人之长处，创新词的风格和形式，对后世词坛产生了深远的影响。
柳宗元（773-819），字子厚，号柳河东。
柳宗元是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
柳宗元的词作以清新典雅、含蓄婉约著称，注重对人生理想和社会现实的思考，充满着浓厚的人文关怀和理想主义色彩。
他的代表作有《江雪》、《鹿柴》等，被誉为“唐宋之际，间有大才”。
柳宗元的词作在北宋前期词坛上占有重要地位，对后世的词风产生了积极的影响。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
他的词作以婉约清新、含蓄柔媚为特色，一生创作了大量词篇，形成了自己独特的风格和风貌。
代表作有《蝶恋花》、《浣溪沙》等。
欧阳修在北宋前期词坛上具有重要地位，为后世的词坛发展做出了杰出的贡献。
二、北宋前期词论著北宋前期出现了一批重要的词论著，其中以王国维的《宋词》、苏轼的《赤壁赋》和《词论》、黄庭坚的《张先《庐山谣》注》为代表。
这些词论著对词的创作和研究起到了重要的推动作用，有助于词坛的繁荣发展。
王国维（1877-1927），字少君，号抱甫，是清末民初著名的文学家、词人和美学家。
他的《宋词》是北宋前期一部重要的词论著，其中通过对宋代词人作品的分析和评价，提出了“诗以言志，词以言情”的词论观点，对后世词坛的发展产生了重要影响。
苏轼的《赤壁赋》和《词论》是北宋前期极具影响力的词论著。
其中，《赤壁赋》以描写东晋末年诸葛亮和周瑜联手抗曹的故事为背景，饱含壮志豪情、心驰神往，影响深远。
北宋前期的词简介与赏析
4、柳词俗调俗情的时代意义
• 首先，都市风光、市民情态被纳
入词中，是文学反映社会的需要 • 其次，采用长调慢词，是迎合市 民阶层审美趣味的需要 • 再次，柳永创制慢词，促成慢词
体制成熟与兴盛的举动，正与宋
代文学发展的大趋势相一致
5、张先 • 张先，字子野，吴兴人，有 《安陆词》。 • 张先在词的体式和功能上， 改变了词的发展方向 • 他创作了大量的唱和词、赠 别词，扩大了词的实用功能 • 其次，他作词好写题序，改 变了以往词作有调无题的传 统格局
四、转变词风：柳永
1、市民气十足的叛逆文人
• 柳永（ 984-1053 ），原名三变， 后改名永，字耆卿。先世河东人， 后南迁于闽，定居崇安（今属福 建）五夫里。有《乐章集》。
三、开拓词境： 范仲淹、王安石、张先
1、范仲淹，字希文，吴县人。
2、王安石，字介甫，晚号半山，封 荆国公，世人又称王荆公，抚州 临川人，世称临川先生。 3、这两位词人都身居要职，用心不 在词，作品传世也不多，但个别 佳作具有开拓词境的重要意义。
4、赏读：《渔家傲》（范仲淹）、 《桂枝香》（王安石）
宋 词（一）
北宋前期词坛状况
学习导航：宋词的分期
• 北宋前期词坛 晏殊、欧阳修、柳永、 • 北宋后期词坛 苏轼、晏几道、秦观、周邦彦 • 南宋前期词坛 李清照、张元干 • 南宋后期词坛 辛弃疾、姜夔、吴文英、张炎
北宋前期词坛
一、宋初五十年的创作概貌
1、词坛极度冷寂
2、主力军是降宋的南唐君臣
3、宋代文人几乎创作
二、追随南唐：宋初台阁词人 1、代表人物： 寇准、宋祁、晏殊、欧阳修等 2、创作取向 这批词人延续了南唐词的 创作风气，好作小令，措辞华 美，言情缠绵，反映出温和含 蓄、柔软婉丽的审美情趣。
中国古代文学宋元重点笔记
古代文学史第五编宋代文学重点内容第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛和宋初三体1.宋初三体：白体、晚唐体、西昆体（1）“白体”：学习白居易闲适、浅易、通俗风格的诗歌创作（闲适诗，态度：旷达知足，形式：模仿元白互相唱和的近体诗）以希冀“颂美时政”，代表人物王禹偁、李昉；（2）“晚唐体”：推崇与模仿贾岛、姚合诗作，代表人林逋、九僧、魏野、潘阆、寇准。
·诗歌审美类型：清冷、荒凉、悲凄、闲逸、脱俗等，是对当时流行于诗坛的白体的疏离与变革，具有历史进步意义。
（3）“西昆体”：诗歌题材上学习李商隐的咏史诗、咏物诗、无题诗（多用典、心思深隐、讲究辞藻华美和色调渲染），代表人杨亿、钱惟演、刘筠。
·因唱和结集《西昆酬唱集》而得名，收入杨亿、钱惟演、刘筠等17人作品，影响极大，后刘颁《中山诗话》称之为“西昆体”。
·艺术特征：文字华美、对仗工稳、用事深密、风格整饬典丽。
·缺点：①题材狭隘，缺乏时代气息②立足于模仿、缺乏自立精神。
2.昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：（1）以杨亿为代表的西昆体诗人在艺术上讲究藻饰、多用典故。
（2）作诗强调诗句的对偶、押韵以及市局的语言色彩（3）追求诗歌雍容典赡、炼词工整的诗歌风格。
第二节王禹偁1.王禹偁（1）字元之，一生坎坷，诗文多反映其命运多舛的人生遭遇及不屈的生命抗争。
代表作：《待漏院记》《唐河店妪传》（2）文学主张：①文以传道②强调情感和生活遭遇在创作中的作用③吸取骈文整齐、声韵之美。
（3）文学创作：与其他白体诗人不同，王禹偁不但学习白居易的闲适诗，而且学习白的讽喻诗。
此外，王也研究杜甫和李白的诗篇。
他的古文开创了平易自然的文风，成为欧阳修改革文风的先声。
第二章欧阳修与北宋诗文革新第一节欧阳修的文学思想与文学创作1.欧阳修（1）号醉翁，晚年六一居士，兼名臣、文人两重身份。
（2）文学思想：“道不远人”、“道盛文至”，即主张文道并重。
（3）诗歌的独特表现方式：①散文布局②复调式结构（4）平易流畅的诗歌艺术风格。
中国文学史笔记
简明中国文学史（下）第五篇宋金文学概说宋代文学辉煌成就及独特风貌的原因第一，思想学术和文化艺术高度发达，为文学的全面繁荣准备了肥沃的土壤。
第二，印刷术的进步带来文学载体和传播方式的重大变革，促进了文学创作的普及，文学的审美形态也相应发生了很大的变化。
第三、宋代社会教育的普及和提高，为文学准备了具有很高文化修养的作者队伍和具有相当文化的水准的读者群。
第四，繁荣的社会经济为文学的繁荣发展奠定了物质基础。
第五，宋代文官政治和党派政治的复杂形势从很多方面影响着文学的发展。
宋代文学的成就1.宋代散文在唐代散文的基础上有新的开拓，成就超越了唐代散文，对后世产生了深远的影响。
2.宋词以新型的文化趣味和审美眼光创造出一代新风，成为诗歌史上与唐诗并峙的另一座高峰。
3.词在两宋发展到极盛阶段，无论内容还是艺术风格，后代词人都很少超出宋词的范围。
4.宋代笔记小说是古代文言小说的一个重要组成部分；从“说话”产生的白话通俗小说在中国文学发展史上具有重大的意义。
5.宋杂剧、金院本和宋南戏也在体制和题材等方面为元杂剧、明传奇的产生准备了条件。
第一章宋初诗文宋初诗歌概况1.以李昉、王禹偁等为代表模仿白居易的“白体”。
2．以“九僧”、林逋等为代表模仿贾岛、姚合诗风的“晚唐体”。
3．以杨亿、刘筠、钱惟演为代表学习李商隐的“西昆体”。
王禹偁诗歌特点1．学习白居易早期“唯歌生民病”的讽喻诗，写了许多充满现实关怀的作品。
2．长篇古体诗多夹叙夹议，已初步具有散文化、议论化的特点。
近体诗多以简淡平易之辞抒情写景，情味深厚、意境深远。
“西昆体”的产生1.主要是在馆阁修书的具体场合下创作的唱和之作。
2.是亦步亦趋地模仿李商隐诗歌的作品。
“西昆体”的特点1.诗歌内容主要是咏史、咏物、感怀以及馆阁生活感受，其中的一些咏史之作具有很强的历史反思意识和现实批判性。
2.在艺术上以雕章丽句为宗旨，讲究声律，铺陈词藻，用事深密，对偶精整。
王禹偁的古文成就1.理论主张：主张学习韩、柳古文，强调文章表达自我心志的功能，强调文章应有充实的内容，主张古文写作明白易晓。
宋初文学
宋初词作沿着晚唐五代开辟的方向发展，主要以小令写艳情，师法
温庭筠、西蜀韦庄、南唐二主、冯延巳。吴梅《词学概论》：“大抵开 国之初，沿五季之旧，才力所诣，组织较工，晏、欧为一大宗，二主一 冯，实资取法，顾未能脱其范围也” 晏殊、欧阳修深受南唐冯延巳影响。清冯煦《六十一家词选例言》：
宋太祖洞开城门
北宋前期文学发展的主线
宋代前期文学同这一时期的社会潮流相适应，经历了由传承前代余风，到呼 唤革新和完成蜕变的漫长过程。各体文学发展无不遵循这一主线。
所谓“前代余风（宋初时人称之为“今体”） 指的是晚唐五代以温庭筠、李商隐、韩偓为代表的师文风上，即艺术好尚 趋向娱情和唯美，文字讲究骈俪，内容多写游冶和艳情。诚如五代牛希济
北宋前期主要文学家
王禹偁《小畜集》
王禹偁以易自卜，得乾之小畜卦，遂以名 集。 小畜：亨。密云不雨，自我西郊。 《象》曰：风行天上，小畜。君子以懿 文德。
“小畜”卦象
北宋前期主要文学家
《邵氏闻见录》载王禹偁轶事
王元之，济州人，年七八岁，已能文。毕文简为郡从事，闻其家以
磨面为生，因令作磨诗，元之不思，即对曰：“但存心里正，无愁眼下 迟。若人轻著力，便是转身时。”文简大奇之，留于子弟间讲学。 一日，太守席上出诗句：“鹦鹉能言争似凤。”坐客皆未有对， 文简写之屏间，元之书其下：“蜘蛛虽巧不如蚕。”文简叹息曰：“经
直兮佩仁义，期终身以行之。
北宋前期主要文学家
王禹偁《黄州新建小竹楼记》
黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代陶瓦。比屋皆然，
以其价廉而工省也。 于城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽。因作小楼二间，与月波楼通，远吞山 光，平挹江濑。幽阒辽夐，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎 玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶， 矢声铮铮然：皆竹楼之所助也。 公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，清遣世虑。 江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎
宋词发展脉络
宋词发展脉络一.北宋前期北宋前期词坛的文人，以柳永，范仲淹、张先、晏殊、欧阳修为代表。
一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路,继承性大于创造性,以小令为主并无多少新的发展。
他们的社会地位都比较显达,除柳永、张先以外,差不多都是台阁重臣,人生命运相对来说比较顺利适意。
其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作,强化了温庭筠等花间词人抒情范式,进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓，创新。
1.晏殊词内容主要抒发男女爱恋、歌乐宴饮以及惋惜时光流失的衰迟落寞之感，其词作富贵而不俗气，写艳情却不纤巧，闲雅而有情思，词风典雅清丽，语言工巧，音调和谐。
其《浣溪沙(一曲新词酒一杯)》，《破阵子燕子来时新社》等，都是为人传诵的名篇。
2.欧阳修词题材狭窄，多写女子体态风姿，男女恋情，离愁别绪，交游饮宴等，喜以俗语入词，清新自然，情意真挚缠绵，其《踏莎行》最能代表这种风格。
欧阳修的词对传统的创新表现在有一些词写得清疏峻洁、意气飞动，爽朗豪放，如《采桑子》。
3.张先词题材较为单一，多写士大夫的诗酒生活和男女之情，以及离愁别恨。
风格既典雅含蓄，又委婉动情。
《天仙子》为其代表作。
4. 柳永看成是北宋第一个专门写词的文人，他描写都市生活的繁华，女性的悲欢、愿望及男女恋情，如《雨霖铃》，自己的愤恨与颓放，如《八声甘州》，以及离情别绪和羁旅行股的感受等。
柳永词的出现，使北宋的词风为之一变。
他大力创作慢词,扩大了词体的含量和空间。
他的《望海潮》更是表现出了诗一样的容量和境界。
他还开拓词的题材内容，扩展了其表现生活的深度和广度，留意创作技巧，丰富艺术手法，增强了词的表现力。
5.苏轼对词作进行了革新，以诗为词，使词诗化，散文化，议论化，提出词为诗之苗裔，词自是一家，其文如其为人的词学主张。
(完整版)【古代文学史】宋代文学
第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释：西昆体1.以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4.作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一．以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二．作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三．大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
北宋初期词坛沉寂原因探析
文学评论·古典文学北宋初期词坛沉寂原因探析白丽娜 宁夏大学人文学院摘 要：词发展到晚唐五代，开始有大量诗人作词，词的创作渐趋兴盛，西蜀、南唐诸国，或上至君王，或下至臣工，皆是词作大家。
然而，词至宋代却是另一番景象。
宋太祖赵匡胤统一宇内，但词的发展却由宋代建国之前的繁荣景象转向萧条。
唐圭璋先生《全宋词》中所载两宋作品存世的词人有两千余家，词作两万余首，但北宋初期七八十年间的词作却寥寥可数，仅有四十几首作品，词人也只有十几位，这样的现象确实令人费解，对于词史上的这一奇特现象，南宋初年的王灼也感到很诧异：“国初统一宇内，法度礼乐浸复全盛，而士大夫乐章顿衰于前日，此尤可怪！”对于这一现象，必须对当时的政治、经济、文化等因素作一番具体考索之后,才能窥探其原因之一二。
关键词：北宋初期；词坛；萧条；原因[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-15-078-02北宋初期,词的创作陡然由前代的繁盛转而萧条。
翻检唐圭璋先生的《全宋词》，我们不难看出北宋太祖、太宗、真宗乃至仁宗朝前期，大约八十多年词坛的发展都不甚乐观，纵观北宋一百六十多年的历史，将近一半的时间词的创作相当冷清，词人和词作皆屈指可数。
在探讨这个问题之前有必要对学术界的研究作简要的梳理，学术界对这一时期词坛萧条原因的研究主要有董希平、刘遵明的《宋初五十年词坛岑寂探因》着重从宋初独特的文化因素这一角度出发探讨词坛沉寂的原因；诸葛忆兵的《宋初词坛萧条探因》以宋初为数不多的词作为基础，从词作的内容和风格方面梳理了词坛沉寂的原因；孙克强的《宋初词坛沉寂原因新探》以宋初城市格局为切入点来分析其变化及对词坛沉寂的影响以及由沉寂转为繁盛的原因；沈松勤、楼培的《词坛沉寂与“南词”北进——宋初百年词坛考察》认为宋初词坛萧条寥落体现了其背后政治文化的取向与重南轻北格局；廖泓泉的《北宋初期词坛沉寂的政治原因探析》从政治这一角度出发探讨了宋初词坛沉寂的几方面因素；符继成的《也谈坊市制及宋初词坛沉寂原因》也是从城市格局的角度出发，认为坊市制在北宋之前就已遭破坏，结合唐五代词的创作情况，坊市制的影响并不明显，因而该文对孙克强文“宋初的词坛由于旧的城市格局而沉寂，又由于新的城市面貌而走向繁盛”的观点进行了反拨；廖泓泉在其博士论文《北宋前期词研究》第二章中着重分析了北宋前三朝词坛沉寂主要是战乱影响、统治者不提倡、词为艳科观念的影响等几个方面的原因，等等，因此，笔者想在学术界现有的研究基础上作一点自己的思考和分析。
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第三章北宋前期词坛从北宋建国(960)到仁宗朝(1023-1063)得一百年,一般被瞧做就是北宋文学得前期。
这一时期得词坛具有承前启后、革故鼎新得特点。
新型得宋代社会充满着浓郁得享乐风气,这为词体得勃兴准备了优越得发展环境。
虽然在词作内容与词体风格上,主要还就是继承五代晚唐那种花间尊前得柔情传统,但在继承中也有新变,那就就是羁旅行役、人生喟叹、登临怀古等新得歌词题材出现。
即便就是在一些写作男情女爱、伤春悲秋得传统题材里,也常常会注入词人得主体情感。
某些歌词中又出现理性观照,在一定程度上表现出议论说理之风。
对词体功能得认识上,由“敢陈薄伎,聊佐清欢”(欧阳修《采桑子·西湖念语》)得写作态度,逐渐向“诗词一体”得方向过渡。
这些变化,都为词坛巨擘苏轼得到来做了充分准备。
就北宋词发展而言,可分为前后两个阶段:前期,以二晏、欧柳为代表。
除柳永外,多秉承唐五代词之余緖,填词以小令为主,内容多男女艳情,词境开拓不大。
但就是,词得写作技巧却较唐五代有较大扩展。
柳永得慢词创作,更就是词体由唐五代入宋得一个飞跃。
后期,以苏、周为代表,以词得诗化为突出特征。
苏轼“以诗为词”冲破了“词为艳科”得旧观念与音律束缚,使词在思想内容、创作题材与表现手法上都有了新得开拓,从而成长为一种独立得抒情诗体。
北宋词得诗化,一就是指创作题材、思想内容得社会化,二十指词得表现手法得诗化。
苏轼后,秦观、贺铸、周邦彦也都不同程度得表现出诗化倾向,主要表现在用词得雅化与词人得主观色彩更为浓厚。
第一节宋初词苑一、相对沉寂得宋初词坛建宋之初,在政局不稳得大环境下,国力急需奠基,承载歌词发展得良性环境尚未具备。
加之最高统治者视小词为前代得祸国之因,中书、台谏对士大夫、社会风尚得加强监督、儒学得重建、词为艳科得传统观念等因素得综合作用,所以相对于晚唐五代词人与词作得繁荣,宋初词坛有“顿衰于前日”得状况。
从北宋建国得建隆元年(960)到真宗景德元年(1004)与辽国订立“澶渊之盟”得四十年间,有作品传世得词人不过十余人,词作仅存三十余首。
据现存文献来瞧,掀开两宋词坛帷幕得人物就是王禹偁。
她主要以诗文名世,词作仅存一首,但却当仁不让地酿就了新得词坛风气。
点绛唇雨恨云愁,江南依旧称佳丽。
水村渔市。
一缕孤烟细。
天际征鸿,遥认行如缀。
平生事。
此时凝睇。
谁会凭栏意。
该词为宋初最早出现得小令之一,大致作于李煜死后得第6年(984)。
王禹偁时任长洲知县,词中不仅描写江南水乡得秀丽,同时也借天边归鸿抒发自己虽有抱负而世无知音得感慨,格调沉郁,意境含蓄,取景开阔自然,风格清新旷远,已非五代佳人檀郎、花间尊前得秾丽面目,预示着北宋词得新风尚。
王弈清《历代词话》卷四称赞此词“清丽可爱”,并指出王禹偁“岂止以诗擅名”。
至真宗、仁宗时,令词得到更为充分地发展。
如潘阆得《酒泉子》(十首):酒泉子其四长忆西湖,尽日凭阑楼上望。
三三两两钓鱼舟,岛屿正清秋。
笛声依约芦花里。
白鸟成行忽惊起。
别来闲整钓鱼竿。
思入水云寒。
《酒泉子》十首选景大都富有典型性,皆为回忆杭州西湖得旖旎风光。
情调上以闲雅为主,笔法白描,句式淡炼,大有山水画意。
王奕清《古今词话》云:“潘逍遥狂逸不羁,往往有出尘之语。
”苏轼曾将之书于屏风之上。
寇准也留下了四首词作,均为伤时惜别之作,风格清丽缠绵。
江南春波渺渺,柳依依。
孤村芳草远,斜日杏花飞。
江南春尽离肠断,蘋满汀洲人未归。
“波渺渺”,水悠悠,含有佳人望穿秋水得深情。
“柳依依”,使人触目伤怀,想起当年长亭惜别之时。
“孤村”句说明主人公心情之孤寂,“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”得凄凉与感伤。
这与寇准政治家得形象有一定得距离,所以南宋胡仔在《苕溪渔隐丛话·后集》卷二十评此词云:“观此语意,疑若优柔无断者;至其端委庙堂,决澶渊之策,其气锐然,奋仁者之勇,全与此诗意不相类。
盖人之难知也如此！”又如:踏莎行·春暮春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。
密约沉沉,离情杳杳,菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂,长空暗淡连芳草。
林逋爱梅,曾留下“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”(《山园小梅》)得著名诗句,但亦填词,其为人传诵者如下:相思令吴山青。
越山青。
两岸青山相送迎。
争忍离别情。
君泪盈。
妾泪盈。
罗带同心结未成。
江头潮已平。
此词采用民歌中常见得复沓形式,以回旋往复、一唱三叹得节奏与清新优美得语言,托为一个女子声口,抒写了她因爱情生活受到破坏,被迫与心上人江边诀别得悲怀。
上述士大夫之词得共同特点就是:①接受西蜀与南唐词风得影响,以清丽淡雅得辞句来写景抒情;②作者大都只就是偶尔弄笔,虽时有佳作,却未造成整体声势。
③体制上多为小令之作,结构上一般“前段布景,后半说情”。
宋初四十年得身后,正就是作为“一代之文学”得宋词得崛起。
第二节晏殊与欧阳修一、晏殊晏殊(991-1055),字同叔,抚州临川(今江西抚州)人。
少有才名,以神童荐于朝。
历任翰林学士、礼部侍郎、御史中丞等。
仁宗庆历中,官至加同中书门下平章事,兼枢密使。
卒谥元献。
史载晏殊“文章赡丽,应用不穷,尤工诗,闲雅有情思”(《宋史》本传)。
惜其诗文集今已不传,而有《珠玉词》存词一百三十余首,遂以词人名家。
与柳永不同,晏殊所擅长得就是小令;与柳永得秦楼楚馆、羁旅行役不同,晏殊表现得就是士大夫得诗酒生活与雍容闲雅。
晏殊词就是作者近半个世纪富贵生活得象征,其作多小令,风格以延续南唐词风为主。
其词集以“珠玉”题名,正突出了晏殊词珠圆玉润得特色与丰腴富贵之气。
她一生显达,“未尝一日不燕饮”“每有嘉客必留”“亦必以歌乐相佐,谈笑杂出”(叶梦得《避暑录话》卷上)得豪奢生活,常陶醉于“萧娘劝我金卮,殷勤更唱新词”得酒色生活,故她得词多歌舞升平、男欢女爱之作,表现了闲雅得生活情趣,其中既有“无可奈何花落去”得迟暮落寞之感与“时光只解催人老”“一向年光有限身”得人生变幻得莫名惆怅,但也能理性节制,写得澄明温润。
如:踏莎行小径红稀,芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺,珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
清平乐红笺小字,说尽平生意。
鸿雁云鱼水,惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。
人面不知何处,绿波依旧东流。
山亭柳·赠歌者家住西秦,赌博艺随身。
花柳上,斗尖新。
偶学念奴声调,有时高遏行云。
蜀锦缠头无数,不负辛勤。
数年来往咸京道,残杯冷炙漫销魂。
衷肠事,托何人？若有知音见采,不辞遍唱阳春。
一曲当筵落泪,重掩罗巾。
景物清丽雅致,温润秀洁;笔法清圆婉转,从容不迫,一切皆与她得富贵身份相协调着。
生活得美好与闲适,不免使人产生岁月流逝得哀愁。
片刻得时光、有限得生命,只有这一点,就是“太平宰相”晏殊所不满意得。
美好得年华能延续下去吗？富贵得生活怎样才能不流走呢？这就是《珠玉词》中最常有得慨叹。
与卓有修养得士大夫心态相对称得就是,她不会径直喊出“人生非金石,岂能长寿考”(《古诗十九首》)这样得句子,她会将这种生命哀愁表现得含蓄淡然,难以言传。
例如“一向年光有限身,等闲离别易销魂”(《浣溪沙》),所以,丰厚得文艺修养、浓重得人生感概,使她得词发展成“情中有思”得个人风格,即词中渗透着理性沉思得特质,这就是对人得生命在较深层次上得探寻。
名作《浣溪沙》最能代表这种特色:浣溪沙一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
蝶恋花槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼 ,望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处！晏殊词中描写得都就是她特别钟爱得夕阳与落花、今日与去年,这些景致虽然司空见惯,但其中流逝得却就是我们留不住得时光,词作表达得就是时间永恒而人生有限这样深广得意义,但却在闲雅得景物与淡雅闲适得情调中,表现得悠悠含蓄。
刘攽《中山诗话》云:晏元献尤喜江南冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳。
也就就是说她得词风酷似五代词人冯延巳。
得确,晏殊词得花间遗韵与南唐俊逸。
同时,她又以“情中有思”得个人风格,将小令得创作推向了更加圆熟得境地,于就是,她被称为“北宋倚声家初祖”(冯煦《蒿庵论词》)。
二、欧阳修得词艺作为晏殊门生得欧阳修,她以诗文创作为一代文坛领袖,她得词却就是标准得“以其馀力游戏”(李之仪《跋吴思道小词》),欧阳修在《西湖念语》中陈述自己作词得出发点就是:“因翻旧阕之辞,写以新声之调,敢陈薄伎,聊佐清欢”,“词乃小技”这种创作观念,在欧阳修身上有着突出得表现。
刘熙载曾曰:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”这就是指欧词得情感比晏词要深刻真挚。
欧阳修现存词作有二百三十余首。
与晏殊一样,形式上多为小令,内容也以婉约含蓄见长。
但欧词中却不少香艳之作,这一点令后世尊欧者尽力掩饰。
南宋罗泌在《近体乐府跋》中云:“其甚浅近者,前辈多为刘辉伪作,故削之。
”曾慥《乐府雅词引》亦云:“欧公一代儒宗,风流自命,词章幼眇,世所矜式。
当时小人或作艳曲,谬为公词,今悉删除。
”实际上这些词,学界已经公认为就是欧阳修得作品。
欧阳修词作得主要内容就是男女恋情、闲情逸趣之类得,但却摒弃了“花间集”铺金缀玉与浓腻得脂粉气,把词引向清丽明媚一格。
踏莎行候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。
平芜尽处就是春山,行人更在春山外。
这首词就是欧阳修得代表作。
上片从行人着眼,以春水喻愁;下片从闺中人着眼,以春山喻远。
通过离愁不断如春水得生动比喻与行人更在春山外得深情设想,构成清丽意境,深婉含蓄。
而她得《蝶恋花》更就是有名:庭院深深深几许？杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
花谢花飞花满天, 红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;桃李明年能再发,明年闺中知有谁？三月香巢已垒成,梁间燕子太无情！明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人,独倚花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发,知就是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞;愿侬此日生双翼,随花飞到天尽头。
天尽头,何处有香丘②？未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流③。
质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴,她年葬侬知就是谁？试瞧春残花渐落,便就是红颜老死时;一朝春尽红颜老,花落人亡两不知！[1]桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。