谈电视剧的主旋律和多样化创作
电视剧创作娱乐化现象浅析
电视剧创作娱乐化现象浅析当今，各种电视剧充斥荧屏，但越来越多的观众却感觉“电视剧里演的故事情节和内容似乎离自己越来越远了”。
一些电视剧的剧情和人物脱离现实，无法体现出老百姓最真实的生活状态，无法唤起观众内心的共鸣和亲切感。
下面，我将从当下电视剧创作娱乐化的原因、现状、影响以及调节方向等几个方面浅谈一下我的见解。
一、电视剧创作娱乐化的原因导致当前电视剧创作趋于娱乐化的原因是多方面的，但究其根本，应该是收视率至上大行其道。
针对目前电视剧创作中出现的这一问题，国家广电总局副局长胡占凡认为，根本原因还在于“有些影视创作者心态浮躁”，“以单位时间内获取多少经济收益为创作标准，在创作中追求"短、平、快"，不深入生活，没有生活积累。
”同时，一些制作人认为，如今的电视剧会出现这样的问题，还是因为“收视率至上”观念的贻害。
为了收视率，为了吸引观众的眼球，一些电视剧用过于激烈的剧情冲突和无节制的视觉冲击赚取人气，带动其他剧组跟风制作。
中国电视剧导演委员会会长陈家林说，如今电视剧行业“收视率至上”现象严重，电视剧制作被过度市场化，为了取得好收视，从购片方到制片方不得不跳进“跟风”的怪圈。
编剧石康也曾表示，电视剧市场目前“唯收视率”现象严重，而那些真正对社会有影响力的人却不在收视率报告的目标人群中，电视剧产业的整体品位被现有目标观众群拉低，也难以产生更大的经济效益。
除此之外，当下经济的迅速发展，人们对物质生活的过度追求，精神生活缺乏等也是一部分原因。
二、电视剧创作娱乐化的现状在大众文化背景下，电视剧越来越成为一种文化消费，娱乐性也就构成的天然属性；电视剧的功能从宣传和传播逐渐演变成了娱乐大众的手段。
在我国，电视剧娱乐化正式开始的标志是20世纪90年代《渴望》的播出。
该片一改以往电视剧主题严肃、题材高尚的风格，以一种平民化的姿态走向大众，在获得大众认可的同时，掀起了中国电视剧的娱乐化浪潮，中国电视剧也从此正式转向了以娱乐化为主的道路。
论主旋律电视剧的贴近化叙事策略
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主 旋律 电视 剧是 重 要 的主 流 意 的说 教 方式 和具 有显 性 意识 形 态逻 辑 的主旋 律 电视 剧 已经 不再 拥 有市 识形态载体。２ ０世纪 ９ ０年代 以来 ， 被接受 ” “ 主旋 律 ”概 念从 单 一 的 “ 治 型 场 ，用行政命令组织人们 “ 政 文化 ”扩 展 为 了 “ 扬主旋 律 ，就 弘
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论圭旋律电视剧的 贴近化叙事簧略
［ 摘要】 ０ ２ 世纪 ９ 年代 以来 ， ０ 随着社会文化 的变化 ， 弘扬主旋律 ， 在“ 提倡 多样化 ” 文化 方针 的指 导下 ，主旋律 电视 剧 的概 念和 内涵进一 步拓展 。优 秀主旋律 电 视剧 贴近 生活、贴近群众 、贴近 实际的叙事 策略 ，有效提 升 了舆论 引导 力 ， 增 强主流意识形 态的客观 宣传效 果，更好地代表 先进 文化 的前进 方向 ，为主 旋律 电视剧的进一步发展 、创新提供 了有益的启示。
的功 能就 是 叙事 ，叙 事便 是将 原 初
事实进行 “ 意义化 ”、 “ 符号化 ”， 构 建各 种 “ 识 性 ”权 力 ，影 响 受 视连续 剧是一 个比较长 的传 播过程 ， 知 众思 想和 行 为的 意识 形态 再 生产过 是 通 过 收 视 期 待 和 传 播 的 累 积 ， 这 是 一 种 试 图 在 融 合 、协 调 中 建 立 理 程。在 大众 传 媒 时代和 影 视 艺术 大 效应 对 受众 产 生影 响的 ，传 播 者 引 “ 文化领 导权 ”的努力。 电视 剧 中 的典 型 人物 其 实就 是 众化 、商业 化 和艺 术审 美 取 向多 元 导 的意 图是 一种 碎 片化 的、 隐在性 而作 为创作规律 ， 化 的大趋 势 下 ，沿 袭过 去 那种 僵 硬 的存 在 ，不 易 引起 受众 对传 播 者 的 话语信 息的载体 ，
论当前部分主旋律电视剧的_大众化_倾向
当前改编剧如 《林海雪原》、《家春秋》等引起争 议的原因均是因为它们具有情节添加、改编与历史 不符、与主题表现不符这一 “戏说”特点。而革命被 “戏说”，在降格为了取悦大众的 “红色”消费材料的 同时，也完成了对自身 “革命”内涵本质的彻底消解， 并最终将这些 “经典”导向了远离现实主义的歧途之 中。
当前众多主旋律电视剧对 “戏剧性”的设置明显 越出了现实主义主旋律剧所许可的范围，更多地表 现出对 “戏说化”逻辑的沿袭。这一 “戏说”风格损害 了主旋律题材的现实主义品格的同时，“戏说化”情 节所带来的视觉效果和 “狂欢化”娱乐效果也掩盖了 “主流叙事”的意识形态表述，并在一定程度上阻碍 了“主流叙事”教化功能的实现。
其实，就 “革命”加 “恋爱”叙事程式本身来说，它为当前主旋律 电视剧的 “三元合一”提供了一个极好的角度，使电视剧一方面得以 全面表现人生、人性、以及爱情和 “革命”的关系，从而为更全面地表 现 “革命”和人生提供了契机；另一方面，也使电视剧以普通人的日 常生活和情感为出发点，刻划出了富有人情味的人物形象，以形象 化的手法为伟大的人性和 “革命”精神作了注解，使主旋律电视剧变
再比如当前主旋律电视剧中频繁出现的 “女记 者”一角，已经成为了当前该类电视剧 “革命”加 “恋 爱”叙事程式中一个 “符号”化的形象，在符号化、空 洞 化 的 同 时 也 被 空 前 地 丑 化 了 。 《大 雪 无 痕 》、 《忠 诚》、《省委书记》、《至高利益》等剧均有 “女记者”这 一角色，她们不断超越自己的职权范围，既介入高层 的机密事务和权力斗争，又与剧中某关键人物有着 剪不断、理还乱的感情纠葛。如《省委书记》第一集中 就莫名其妙地冒出一个时髦的女记者文乐，在事故 现场冒充省委书记的秘书，还向省委书记自我介绍
主旋律电视剧的年轻化表达
主旋律电视剧的年轻化表达作者：赵程远任珂来源：《中国民族博览》2024年第03期【摘要】影视剧中主旋律的说法，最早可追溯到1987年提出的“倡导主旋律，坚持多样化”口号，但早期主旋律电视剧或多或少存在着说教性强、受众接受度不高等刻板印象。
如今重大历史题材被不断创新的过程中，《觉醒年代》在中国共产党百年华诞之际，以其新颖的方式演绎出伟大的建党精神，展现出中华民族的一段峥嵘岁月。
该剧通过年轻化的影像方式书写历史，以新颖独特的审美视角建构起受众对党和国家的自信心和认同感，唤醒中国民族的共同体意识，从而激发出受众对历史事件重新解读、激发出全民学党史的热潮和爱国精神。
本文以《觉醒年代》电视剧为例，通过历史文化层面、影视语言层面和媒介传播层面的多维度分析，探寻主旋律电视剧的年轻化变革，旨在研究主旋律电视剧如何打破“曲高和寡”的刻板印象，真正走上一条具备创新性、发展性的道路。
成功“出圈”的《觉醒年代》亦可作为借鉴范式，为今后更多主旋律作品的年轻化创作指明方向。
【关键词】主旋律电视剧；《觉醒年代》；精神建构；创作手法；宣发手段【中图分类号】J904 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2024）03—017—03主旋律电视剧是具有主旋律色彩、能够反映特定时代、展现时代精神和人民美好风貌的电视剧作品。
[1]始终承担着弘扬主旋律、引导主流价值观和传播正能量的职能。
作为一部现象级热播剧，《觉醒年代》用独特手法表现出陈独秀、李大钊等先进知识分子觉醒的过程到中国共产党成立这段恢宏历史。
以丰富的艺术质感和优美的镜头语言引发了受众的强烈反响。
在厘清红色信仰生成的历史逻辑基础上，使作品充满了艺术张力和诗意品格。
[2]一、历史文化层面的年轻化演绎（一）建构集体记忆背景阿尔都塞揭示意识形态是如何改造民众思想的，他认为：因为意识形态所反映的不是人类同自己生存条件的关系，而是他们体验这种关系的方式，也就是社会与主题是召唤与被召唤的关系，两者相互识别，既存在真实的关系，又存在体验和想象的关系。
电视剧要顺应时代要求多生产精品力作——访中国电视艺术家协会主席胡占凡
电视剧要顺应时代要求多生产精品力作——访中国电视艺术家协会主席胡占凡作者：沈金萍来源：《传媒》 2021年第14期本刊记者沈金萍2021年4月末到6月初一个半月的时间里，围绕电视剧发展，召开了两个重要会议，一个是4月27日在北京会议中心举办“新时代中国电视剧高质量发展之路”产业论坛，另一个是6月6日至10日在上海举办的第二十七届上海电视节。
论坛上，行业人士聚集一堂，碰撞交流思想智慧，共同探讨新时代精品电视剧创作之路；第二十七届上海电视节颁发了白玉兰奖获奖名单，《山海情》获得最佳中国电视剧大奖，《觉醒年代》夺得了最佳导演、最佳编剧、最佳男主角三个重磅奖项……在庆祝建党百年的特殊历史年份里，这两个会议，展现了我国电视剧行业坚持奏响主旋律、传播正能量的最新成果，彰显了我国电视剧人力求创新、追求精品的不懈努力。
中国电视艺术家协会主席胡占凡对电视剧的发展倾注了很大精力。
日前，本刊记者就“新时代中国电视剧如何高质量发展”这一主题，对他进行了专访。
《传媒》：今年是建党百年，主旋律剧纷纷上新，并受到行业内外诸多好评，您认为其中有哪些原因？这种饱满昂扬，激荡着爱国情怀的影视剧的生产势头是否会随着重大节点的过去而消退？胡占凡：今年是建党百年，可以说是好剧纷呈、精彩不断，好多电视剧播出后，取得了很好的传播效果和很高的社会赞誉度。
这些优秀作品，不光主题立意宏大，而且制作精良。
探寻其中的原因，我认为有以下几点。
一是建党百年给了电视剧艺术创作工作者一个清晰的指向。
电视剧创作是多元的，主题是多元化的，而建党百年给我们所有的电视剧艺术工作者一个非常明确的指向，就是借建党百年之际，全面梳理和回顾我党百来的精彩历程。
在这样一个指向下，我们的电视剧工作者就可以把主要的精力向建党百年方面高度集中，很多优势资源，如编导、创演、制作、播出等，都集中到了这个指向下。
二是中国的电视剧工作者，多年来积累了一套非常丰富的重大革命历史题材电视剧创作经验。
浅谈主旋律影视作品的创作
浅谈主旋律影视作品的创作作者：刘婧楠来源：《神州·中旬刊》2017年第05期摘要：近日，一部打着“反腐倡廉”旗号的主旋律电视连续剧《人民的名义》霸屏了电视，席卷了网络，它的成功是偶然还是必然？对于我国主旋律影视作品的创作有什么指导意义吗？本文分别从三个方面进行了阐述分析。
关键词：主旋律影视作品；人民的名义；现状；启示；创作方法在进入改革开放的新阶段前后，我国主旋律影视作品在弘扬主流意识形态，开展爱国主义教育等诸多方面发挥着积极的作用，但是，主旋律作品获得的反响却不曾有过太大飞跃。
一、主旋律作品创作现状纵观国内主旋律题材的作品，其主要问题有如下几方面：（1）模式固化，人物扁平，刻板印象。
主旋律影片的人物往往是历史人物、革命领袖等，人物性格往往十分高大上，没有任何缺点、弱点，导致人物形象扁平，不立体；（2）脱离群众，与大众通俗文化追求相背。
主旋律作品因其肩负着国家意识形态的宣传教育功能，相关作品都尽力保持着一种严肃性，离人民群众的现实生活越来越远，没有情感共鸣。
二、《人民的名义》火爆热播的启示反腐剧《人民的名义》于湖南卫视金鹰独播剧场开播，收视率确达3.9116%，位居同时段第一，豆瓣评分也接近于9分，该剧的火爆程度除了反映在收视率上，更直观地体现在各大社交网站的话题效应、融入到人们茶余饭后的生活情境中，下文将从三方面阐释此剧热播带给主旋律影视作品创作的启示。
1、尺度空前，主题符合观众猎奇心理在《人民的名义》腾空出世之前，也有很多优秀的关于反腐的主旋律电视剧，例如2003年的《国家公诉》，是以检察官为题材，讲述了主人公克服重重困难，最终揭露了副省长贪污受贿的事实真相的故事，但是都没有像《人民的名义》一样尺度如此之大，把官场上的你来我往、尔虞我诈最真实地展现了出来，每一个环节的衔接都十分烧脑，让之前很少有机会能接触到官场政治真实面貌的观众欲罢不能，它的尺度之大，具体表现在以下两个方面：（1）涉及的人物位高权重，案例上升到副国级《人民的名义》是国家新闻出版广电总局电视剧司“迎接党的十九大胜利召开”首批推荐播出参考剧目榜首作品，作为主旋律剧作回暖潮中首个立项的剧集，它打破了一直以来只写到“副省级为止“的界限，将反面角色的最高级别延伸到了副国级官员，所以，仅仅从题材这一点来看，《人民的名义》就拥有了独步一时的优越性，吸睛度在同时段无可比拟。
电视剧发展历程
一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。 它兼容电影、戏剧、 文学、音乐、舞蹈、 绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性 很强的艺术。是一种适应电视广播特点、 融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的 艺术样式。
发展初期(1958—1965) 停滞期(1966---1976) 复苏期（1978年---80年代末） 繁荣期(90年代) 持续繁荣期(新世纪以来)
4、繁荣期(90年代)
发展阶段: ①90年代初期（1990－1993） 呼唤人性的《渴望》 情景系列剧《编辑部的故事》 表现出国潮的《北京人在纽约》 表现当代都市情感的《过把瘾》 ②90年代中期（1994－1996） 1994年全国生产电视剧6000集，受欢迎的剧目有： 《三国演义》《戏剧人生》 1995年全国生产电视剧7000集， ③90年代后期（1997－1999） 1999年新中国建国50周年,电视剧的年产量均超过万集. 表现特殊年代的《难忘的岁月－－红旗渠》 戏说历史剧《还珠格格》 严肃历史剧《雍正王朝》
5.持续繁荣期 (新世纪以来)
各类题材、风格、样式、类型的电视剧丰富 异常，主旋律和多样化的创作格局较为稳定 电视剧在思想性、艺术性、观赏性方面都达 到了比较高的程度，电视剧创作更加成熟
THE
END
Thank you
1.发展初期(1958—1965)
1958年6月15日北京电视台播出了第一部电视剧<<一口菜 饼子>>,这是中国
电视剧的发端.这一时期电视剧内容多侧重于政治思想教 育,电视剧剧目大多贴
近现实生活,反映人民的情绪,注重作品的社会意义.
2、停滞期：
在“四人帮”文化专制政策的影响下，1976年5月中旬， 北京电视台作出了“关于宣传社会主义文化大革命”的一些安 排，除了文艺节目“主要从正面树立典型，宣传高举毛泽东思 想红旗”外，还提出了“一律不播”的“坏节目”的八条内容. 1967年5月10日，江青的《谈京剧革命》公开发表。从6月开 始，八个“革命样板戏”在北京舞台演一个多月，并从此占领 了电视荧幕----轮番播出舞
中国电视剧的发展
规格、长度作出“规范化”， “标准化”的规定： 连续剧(3集及3集以上)．单本剧(1集或2集)每集50 分；短剧30分钟，小品15分钟。
第三节：中国电视剧的复苏期 （1978年---80年代末）
六、上个世纪80年代后期的电视剧制播状况
《蹉跎岁月》 《今夜有暴风雪》
第三节：中国电视剧的复苏期 （1978年---80年代末）
四、1978年到80年代中期电视剧创作综述 2. 改革题材电视剧
《乔厂长上任记》(1980) 《女记者的画外音》(1983) 《新闻启示录》(1984)． 《走同远方》(1984) 《新星》(1985)
第三节：中国电视剧的复苏期 （1978年---80年代末）
从创作题材范围看，农业战线，农村生活，军旅生活， 青年风貌，儿童生活，知识分子生活，商业活动等都有展现； 在剧作风格上 可谓：“百花开放”，有正剧、喜剧、也有 悲剧、讽刺剧；从整体上看，这几年的创作体现出较强的现 买主义创作倾向。
第三节：中国电视剧的复苏期 （1978年---80年代末）
四、1978年到80年代中期电视剧创作综述
第一节：中国电视剧的发展初期 1958――1965
三、这一时期的电视剧创作回顾
（1）长达8年的直播电视剧阶段，为我国培养了第一代 电视剧创作人才。
(2)直播电视剧的剧目，大多贴近现实生活，反映人民 的情绪，注重作品的社会意义，这给后来中国电视剧 的进一步发展打下了良好的基础。
（3）直播电视剧有时也采用电影胶片拍摄作为辅助手 段，但由于成本较高，只在极数剧目的少量外景中使 用。
1987年的优秀电视剧有：《西游记》《红楼梦》《阎 凤英》《乌龙山缴匪记》《雪城》，单本剧《秋白 之死》；
中国电视剧的发展
中国电视剧的发展中国电视剧是中国文化产业中的重要组成部分之一。
自20世纪70年代开始兴起以来，中国电视剧在内容、制作、表现手法等方面经历了长足的发展和改变。
中国电视剧的发展可以分为几个阶段。
在20世纪70年代至90年代初，中国电视剧以反映社会主义建设成就和社会主义主题为主。
这一时期的电视剧多以历史题材和军事题材作为切入点，强调英雄主义和集体主义价值观。
传统的长篇电视剧成为这一时期主流，通过多集的方式讲述故事，塑造了一批深受观众喜爱的形象，如《西游记》、《红楼梦》等。
进入20世纪90年代以来，随着市场经济的发展和社会的变迁，中国电视剧的内容和风格也发生了巨大的变化。
其中一大特点是国产剧开始走出国门，在东南亚、非洲等地展示中国文化的同时也带动了中国电视剧的海外市场拓展。
同时，神话剧、穿越剧、都市剧等新题材和新风格的电视剧逐渐崭露头角，丰富了观众的选择。
近年来，中国电视剧在制作水平和内容创新方面取得了更为显著的进步。
高清晰度、特效技术的运用，使得电视剧在视觉效果上有了质的飞跃。
同时，主旋律题材、社会问题剧、年代剧等多样化的题材也得到更多的关注和探索。
一部部优秀的电视剧涌现出来，引起了广泛的社会议论和热烈的讨论。
同时，中国电视剧面临着一些挑战。
商业化的压力、市场需求的变化、知识产权保护等问题都需要解决。
电视剧的内容创作也需要更加注重创新和多元化，更好地满足观众的需求。
总的来说，中国电视剧的发展经历了从单一题材到多元化、从传统封闭到开放国际化的过程。
通过不断创新和发展，中国电视剧正在成为中国文化软实力的重要代表之一，也为中国影视行业的发展注入了强大的动力。
未来，中国电视剧还将在内容、技术、市场等方面持续发展，为观众提供更加丰富多样、高质量的电视剧作品。
中国电视剧的发展不仅仅是在内容和制作上取得了重大突破，还涉及了观众市场的拓展和影视产业的整体发展。
随着互联网和移动端的普及，影视作品在观众中的传播和分享方式也发生了巨大变化，这对于电视剧的发展提出了新的挑战和机遇。
浅谈主旋律电视剧的题材
浅谈主旋律电视剧的题材中国的改革是一项前所未有的伟大的系统工程。
在此工程中，各种新生事物和各种矛盾都纷至沓来，创作者必须深入其中，细心观察，倾心感受，用较先进的创作理念来进行创作。
严格地说，绝大多数反映当代生活的主旋律电视剧都与改革有关，如军事和反腐题材的作品也都在一定程度上涉及到改革的内容。
但由于这些题材具有自身的独特性，并且得到了比较充分的发展，因而我们将其单独归类，而将以往单独分类的工业、农村题材并到改革题材中。
我们将改革题材的电视剧分为两大类：一类是直接表现某地区或某企业改革进程的电视剧，如《情满珠江》、《人间正道》等。
成熟期的该类电视剧创作者都清醒地意识到改革是艰巨的，不可能一帆风顺，因为改革家面对的是一个结成了盘根错节的关系网和既得利益集团，是一整套已经僵化了的传统思想观念。
另一类是反映改革所引起的人们价值观和生存状态变化的电视剧，如《辘轳·女人·井》、《外来妹》、《公关小姐》等。
这类电视剧将镜头对准不同类型的普通人，并通过对他们个人命运变化的描写，间接地表现了古老中国大地上的改革给普通中国人的生存状态和思想观念带来的巨变。
由于这些剧常常采用通俗剧的构架和模式，因而获得较高的收视率。
二、历史题材电视剧历史题材电视剧分为革命历史题材与一般历史题材两大类。
前者是指以共产党诞生一直到建国前后所发生的重大历史事件、以党和国家主要领导人的重要活动为题材的电视剧，也被称为重大革命历史题材电视剧；后者则是以共产党诞生前发生的历史事件和与之相关的重要历史人物为表现对象的电视剧。
重大革命历史题材电视剧不仅为主流政治所大力提倡，而且还可得到政府的资助。
这类电视剧的创作经历两个发展阶段。
第一阶段从1990年——1996年。
这一时期的优秀作品有：表现重大历史事件的《上海大风暴》、《七战七捷》等；表现某位伟人在某个时期的重大活动或日常生活的《少年毛泽东》、《周恩来》等。
第二阶段从1997年至今。
关于主旋律电视剧创作特点的理论研究
关于主旋律电视剧创作特点的理论研究近年来,一批弘扬主旋律的电视剧一路走红,令人精神振奋,给人耳目一新之感。
这些电视剧紧扣时代脉搏,彰显民族精神,歌颂传统美德,在题材上高屋建瓴,在创作上独具匠心,在人物形象塑造上突破传统叙事窠臼,成功地塑造了一个个血肉丰满、个性鲜明、真实感人的人物形象。
其主要特点是:1.旗帜鲜明的时代特征唐朝的白居易曾提出了“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的响亮口号, 精辟地概括了文章与时代的关系,指出了文人的社会责任和历史使命。
文艺创作必须体现时代精神。
时代精神是一个时代的人们在文明创建活动中体现出来的精神风貌和优良品格,是激励一个民族奋发图强、振兴祖国的强大精神动力。
我们今天所处的时代是一个以变革、调整、创新为显著特征的时代:改革开放波澜壮阔,中国特色社会主义事业蓬勃发展,综合国力明显增强,人民生活大幅改善,国际地位显著提升。
当今时代,文艺作品当然包括电视剧不仅是“民族精神的火炬”,更是“时代进步的号角”。
电视剧创作不应成为时代的缺席者,它不仅要紀录时代,还要引领时代精神。
我们高兴地看到,近年来《亮剑》、《乔家大院》、《暗算》、《士兵突击》、《戈壁母亲》、《闯关东》、《恰同学少年》、《集结号》、《我的长征》等优秀电视剧热播不衰,尤其是2009年,在庆祝新中华人民共和国成立60周年之际,涌现出《解放》、《保卫延安》、《潜伏》、《北平战与和》等一大批献礼片,得到受众的热捧,专家的好评。
这些影视作品虽然题材风格各不相同,但有一条是共同的,那就是紧跟时代发展步伐,准确把握时代主题,用富有时代气息的形式和语言纪录了一个时代发展变化,讴歌了一代人或是几代人的精神风貌,充分体现了社会主义先进文化的前进方向。
近年来,在文艺界流行一种所谓“反权威,反本质,反理想,反中心,消解意义,告别英雄,躲避崇高”的不良倾向。
不少电视剧编导主张摒弃传统,逃避崇高,消解价值,这是放弃社会责任的表现。
实践证明,一切优秀的文艺作品都反映了时代的前进要求和人民的心灵呼唤,都是隽永的艺术魅力和现实社会进步相结合的结晶。
主旋律电视剧的传承与创新——论新版电视剧《林海雪原》的改编
2021.0379一、小说《林海雪原》与新版电视剧《林海雪原》1957年9月，曲波的长篇小说《林海雪原》一经发表就引起了强烈的反响，一时间洛阳纸贵，成为当时的畅销之作。
从1957年到2017年，历经六十余载岁月，曲波的小说《林海雪原》不断被改编成多种艺术形式，涵盖了话剧、京剧、电影、电视剧等。
1.小说《林海雪原》的影响及其影视化改编的基本情况小说《林海雪原》是作者曲波根据自身经历创作的。
1945年，曲波担任牡丹江军区二团副政委，1946年冬，他亲自带领一支小分队深入东北地区林海雪原与国民党力量以及在牡丹江一带的残匪进行战斗。
在经过了长达半年的艰苦斗争之后，终于将这些顽匪全部歼灭。
这是作家后来创作《林海雪原》的重要基础和素材来源。
小说《林海雪原》描写了一支由36位骁勇善战的军人组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿土匪和国民党残余势力的传奇故事。
小说充满了传奇色彩和浪漫色彩，书中以奇袭奶头山、智取威虎山、大战四方台等剿匪战斗为主要线索，穿插各种出人意料、险中有险的故事情节。
所以，它一经出版就受到广大读者的欢迎和喜爱，成为当时雅俗共赏、老少咸宜的流行读物。
由于小说《林海雪原》采取故事套故事的叙事模式，每一章又可以独立成篇，自出版后，就被改编为京剧、话剧、电影、电视剧等多种艺术形式。
京剧、话剧版的改编有：1958年的话剧版《智取威虎山》、现代京戏《智取威虎山》、京剧《智取顽匪座山雕》；1970年的样板戏电影《智取威虎山》（由著名导演谢铁骊执导、上海京剧院集体改编）等。
由小说《林海雪原》改编的影视剧作品有：1960年，以“智取威虎山”的故事情节改编的电影《林海雪原》（八一电影制片主旋律电视剧的传承与创新——论新版电视剧《林海雪原》的改编□陈潇潇湖北大学作者简介：陈潇潇，湖北大学研究生在读，研究方向为现当代文学。
[摘 要]曲波所著的长篇红色经典小说《林海雪原》自1957年问世以来，就引发大众极大关注。
宏大叙事下典型人物的建构：新时代主旋律影视剧创作探究——以《万里归途》《觉醒年代》为例
宏大叙事下典型人物的建构：新时代主旋律影视剧创作探究——以《万里归途》《觉醒年代》为例宏大叙事下典型人物的建构：新时代主旋律影视剧创作探究——以《万里归途》《觉醒年代》为例近年来，随着中国电视剧市场的日益发展和观众审美的不断升级，一批以新时代主旋律为核心的影视剧作品应运而生。
这些影视剧以英雄人物和集体主义精神为主线，以宏大叙事为表现手法，通过典型人物的建构，展现了当代中国人在时代洪流中的奋斗和成长。
本文以《万里归途》和《觉醒年代》两部影视剧为例，探究了新时代主旋律影视剧中典型人物形象的塑造与创作。
一、影视剧建构的背景与意义新时代主旋律影视剧的创作在背景上有一定的时代性和现实性。
随着我国改革开放的深入发展，中国逐渐崛起为世界第二大经济体，人民生活水平不断提高。
然而，面临世界格局的多元化和人民思想观念的多样化，如何加强社会主义意识形态的传播成为了当代中国的一项重要任务。
因此，新时代主旋律影视剧的创作便应运而生。
典型人物的塑造是新时代主旋律影视剧的核心内容之一。
通过塑造典型人物，影视剧作品能够深入人心，触碰人们共鸣的关键点。
典型人物的形象既要有个体的美好品质和智慧，又要符合人民群众的价值观和审美观。
只有达到这种平衡，才能在宏大叙事中展现出中国人民的奋斗和成长，进一步巩固社会主义意识形态的传播。
二、《万里归途》的典型人物建构《万里归途》是一部以乡村振兴为主题的影视剧。
该剧通过讲述农村人民脱贫致富的奋斗故事，展现了新中国成立70周年以来中国农村发展的巨大变化。
在《万里归途》中，主人公张小强是一个普通的农民工。
他生活在一个贫困的农村家庭，在中国的快速城市化进程中辗转各地务工生活。
然而，他始终不忘家乡的乡土情怀，在家乡乡村振兴的号召下，回到家乡投身农业产业的发展。
张小强充满了拼搏精神和乐观向上的态度，通过自己的努力和智慧，最终实现了脱贫致富的梦想。
除了主人公张小强，剧中还塑造了一系列鲜明的典型人物形象，如乡村书记、村民代表等。
新主流电视剧的创作特征及价值表达
新主流电视剧的创作特征及价值表达一、本文概述随着社会的快速发展和文化的多元交融，新主流电视剧在中国电视剧市场逐渐崭露头角，以其独特的创作特征和深刻的价值表达赢得了广大观众的喜爱和认可。
新主流电视剧以主流价值为核心，通过创新的叙事手法、丰富的人物塑造以及精良的制作水平，呈现出一种既符合时代精神又贴近观众需求的新颖艺术形态。
本文旨在深入探讨新主流电视剧的创作特征及其价值表达，以期为电视剧创作提供新的思路和启示。
本文将对新主流电视剧的概念进行界定，明确其在中国电视剧市场中的定位和发展趋势。
通过分析新主流电视剧的创作特征，包括叙事手法、人物塑造、题材选择等方面的创新之处，揭示其与传统主流电视剧的区别和联系。
本文将从价值观、社会责任、文化传播等角度探讨新主流电视剧的价值表达，分析其对中国电视剧市场和文化发展的深远影响。
通过这一研究，我们不仅可以更好地理解和欣赏新主流电视剧的艺术魅力，还能为电视剧创作提供有益的参考和借鉴。
二、新主流电视剧的创作特征新主流电视剧，作为当代电视剧领域的一股新兴力量，其创作特征鲜明且独特。
这些特征不仅体现在剧作的内容选择上，也反映在叙事方式、人物塑造、视听语言等多个层面。
新主流电视剧在内容选择上更加注重现实题材，尤其是与当下社会热点、难点、痛点紧密相关的题材。
这类题材不仅具有广泛的观众基础，而且能够引发观众对于社会问题的深入思考，从而发挥出电视剧作为大众传媒的社会责任感。
新主流电视剧在叙事方式上更加灵活多样，不再局限于传统的线性叙事，而是采用多线叙事、交叉叙事等手法，使故事更加富有张力和深度。
同时，这些电视剧也注重节奏感和悬念设置，以吸引观众的眼球和兴趣。
在人物塑造上，新主流电视剧也呈现出新的特点。
剧中人物不再是简单的“高大全”形象，而是具有更加复杂、真实的人性光辉。
这些人物既有优点也有缺点，既有成功也有失败，他们的成长和变化过程成为剧情发展的重要推动力。
新主流电视剧在视听语言上也进行了创新。
浅论新时代影视作品“主旋律”
浅论新时代影视作品“主旋律”作者：张宁来源：《新教育时代·教师版》2019年第34期毫无疑问，讴歌时代美、弘扬“主旋律”，是社会主义保持发展先进性、永葆青春活力的一大法宝。
就所承载的时代重任而言，影视作品亦然。
新中国成立以来，各类影视作品中的“主旋律”题材主要表现为两个方面：一是反映中国共产党的光辉革命历程;二是反映社会主义建设充满生机活力。
在改革开放前，围绕这两方面的“主旋律”经典影视作品，如同夜空中耀眼的恒星一样，一直在历史长河中闪烁，不断荡涤着人们的心灵，指向着社会主义事业的光芒大道。
在全面深化改革的现时代，面对社会巨变，时代巨迁，中西文化交融碰撞，思潮多元、多样、多变，欧风美雨思维方式、生活方式的冲击，如何更好地把握时代特色、展现时代主旋律，创作出祛除污垢、流芳百世的经典作品，就成为摆在影视作品和文艺工作者面前的一个重大时代考验。
一、对改革开放前主旋律电影作品的回顾众所周知，改革开放前三十年，主旋律题材的电影作品成就斐然。
那些获得非凡艺术成就的经典作品需要我们给予深度思考，因为我们在客观评价那个时代的主旋律电影作品的同时，又必须突破那个特殊时代的局限，站在发展了的当今时代的角度，使我们的评价在客观性上（或者说是理性认识上）达到更高的层次，进而提升我们对当今主旋律电影作品创作前景的深度思考。
回顾那个时代的主旋律电影，反映中国共产党光辉革命历程的作品在今天看来，仍然具有鲜活的生命力和相当高的艺术质量。
《南征北战》《地下尖兵》《永不消逝的电波》《烈火中永生》《英雄儿女》等优秀影片，之所以给人们留下了难以磨灭的深刻记忆，达到深入人心的艺术效果，甚至构成了几代人文化生活和情感世界的重要组成部分，从而与以“流水线”方式生产的粗制滥造、汗牛充栋的影视剧迥然不同，是因为这些影视作品，饱含着文艺工作者辛勤的汗水、伟大的“匠人”精神、精耕细作和兢兢业业的良苦用心，表现出正处于艰难困苦中的新中国英雄男儿，就雪吃干面，依旧不忘发扬爱国主义、国际主义精神，呈现出新中国屹立东方的伟大光辉形象。
影视艺术概论
1、电影、电视电影运用剪辑拼接手法，配以字幕、声音等，借助人物表演，呈现一个完整的故事，传达某种感情或想法。
目前分类较为细致，形成多种类别。
游戏、巫术。
电视借助现代传播技术手段，将事件或者表演呈现在电视屏幕上，可分为电视节目、电视新闻、电视剧等多种类别。
2、长镜头借助一个镜头，运用推拉摇移等基本手法，持续跟踪拍摄主体，而不采用剪辑拼接的手法，在拍摄中一次性拍摄完的镜头，能够有效地还原生活的真实原貌，避免剪辑拼接造成的视觉欺骗。
3、蒙太奇拍摄中运用多个镜头画面剪辑拼接，最终达成其想要表现的内容情感。
有意识的画面拼接组合能给予观众预设好的暗示，进而实现电影叙事的功能作用。
4、纪录片原则上遵循真实准则，尽量使用长镜头拍摄，避免蒙太奇手法使用。
但纪录片的意义不仅仅在于全方位原生态地再现生活，而是在现实的基础上进行一定艺术化的加工。
在剪辑拼接的过程中造成的对现实的片面展示与视觉欺骗，目的在于更好的为表现真实生活这一主题服务。
同时，作为一种艺术创作，音乐、解说等等手法的使用也在于为纪录片记录现实这一主题服务。
但纪录片必须遵循真实这一准则底线。
5、川剧明清时期成型于巴蜀地区的一大戏种，并在当时进京呈演后一时风头无两，号称“天下蜀戏冠”，以魏长生为知名代表人物。
川剧的最大特色在于四点，全国知名的也当归川剧“变脸”这一特色。
二、简答题1、为什么说电影是光影艺术？早期黑白电影对光和影的准确把握，讲述故事，表现人物、传达情感。
借助电影实例加以佐证。
2、请简要回答“影戏”观的由来及对中国电影发展的影响。
皮影是最早的手动电影，最早的电影只为用光影记录戏剧演出，如我国第一本电影《定军山》就是戏剧，电影只起记录舞台剧的工具功能，并无专门讲述故事的目的。
直到现代剪辑技术和叙事语言不断发展成熟，由舞台剧产生专门演员，并产生专门叙述故事的电影。
《小野》《马路天使》《一江春水向东流》《扁担姑娘》三、论述题改革开放以来，中国电视剧发展历史，结合具体电视剧剧目谈谈你对当下电视剧艺术现状的看法。
多元化发展的中国电视剧文化价值取向
度评价 。对于《 我 的团长我的团》 的评价两极分化 明显 ， 正说 明 了精 英 文 化 在 大 众 化 、 泛 娱乐 时代 的
尴 尬 。 电视 剧创 作应该 追求 精英 文化 ， 追 求对社 会
的深刻 反思 与道 德批 判 ， 但 不是 用极 端 的艺术 手段 去 表现 精英 文 化才 是 正 确 的 。理 解 和 继 承精 英 文
外 的故 事挪 到 了 中国 ， 人 物塑 造 、 故 事 情 节非 中 国 化， 缺乏 真实 性基 础 ， 其 价 值 取 向并 不 真 正是 中 国 的， 以至于其 传扬 的是外 国文 化而 非 中国文化 。
的典 型教材 ， 但 是 却 不 符 合 大 众 和 电视 的 收 视 习
惯。《 我的团长我 的团》 是 近年精英 文化的代表 ， 观 众评 论其 “ 企 图承载 教 化色 彩 ” 、 “ 感 觉 像 坐在 小 剧 场看 实验话 剧 ” ， 过于 先 锋 派 的叙 事 方式 令 大 多
化 的评 判精 神对 电视 剧创 作精 品是有 帮助 的 ， 尤其 是 精英 文化 的精 品意识 ， 应 当成 为 电视剧 创作 者 的
创 作 准则 。
三 、大 众 文 化 电视 剧 文 化 价 值 取 向
大众 文化在 今天 被理 解为娱 乐 文化 ， 所 以大众 文 化 电视剧 即是 以娱 乐观 众为 主要 目的电视剧 ， 大 部 分 电视剧 都是 大众 文化 电视 剧 ， 它们填 充 了观众
剧 。这 种 电视 剧通 过炒 作等 手段 ， 在一段 时 间 内能 够 吸 引部分 受 众 ， 但 是 其 文 化 价 值 取 向 的水 土 不
服， 只会 对受 众产 生不 良影 响 。电视剧创 作者 要正 确 面对 全球化 ， 深 入思 考 中国 电视 剧所应 秉持 的文 化 立场 ， 以创 作表 现有 利于 中 国社 会主 义和谐 精神
从电视剧《南雁北归》浅谈艺术作品如何弘扬主旋律
从电视剧《南雁北归》浅谈艺术作品如何弘扬主旋律苏蓓贵州广播电视台音乐广播摘要：为时代画像、为审美塑形是中国特色社会主义步入新时代的主流精神价值作用于社会各层面生活的精彩写照。
它产生于踏实进取的中国人实现中华民族伟大复兴的丰富生活实践中，更扎根于中华民族优秀传统和厚重历史文化底蕴的深处。
成功融入时代特征的影视作品，对于反映社会生活、社会发展及弘扬主旋律有着积极的作用。
本文将从电视剧《南雁北归》题材立意、内容特色等方面，浅谈艺术作品如何弘扬主旋律。
关键词：电视剧；艺术作品；弘扬主旋律在艺术创作中，弘扬主旋律的重要性是不容置疑的，而如何弘扬主旋律，如何让主旋律的价值意义“润物细无声”地深入人心，采用不同的做法效果是大不一样的。
多年来，由于部分地区宣传理念的落伍，宣传手法的拙劣，很多影视艺术作品，习惯于唱高调，说空话，强行灌输国家大政方针。
其结果，真的宣传成假的，感人的宣传成空洞的，有血有肉的宣传成脱离实际的，不但群众不相信，某种程度上还起到了“低级红、高级黑”的负面效果。
而电视剧《南雁北归》则在主旋律的宣传上面，树立了一个正面的典型样板。
无说教，无政治色彩，主旋律的宣传却深深渗透其中，感染了受众。
一、运用独特视角为脱贫攻坚主题寻找与众不同的表达方式纵观中国影视剧的发展历程，以主人公身处异国他乡打拼终获成功为题材的励志剧很多，如曾经热播的《外来妹》《北京人在纽约》等。
尤其是《外来妹》，与《南雁北归》的题材极为相似。
但与之不同的是，该剧主人公的异乡打拼，不仅仅是个人改变命运的奋斗，而是在国家扶贫攻坚大战略背景下、政府全力倡导支持下展开的一场轰轰烈烈的社会变革。
主人公个人的努力与政府的决心、社会的支持始终交融在一起。
因此，这部剧的题材背景更为广阔，视角更为独特，社会价值也更大。
此外，该剧还客观展现了贵州农村大量青年外出务工带来的社会现状，萧索的村庄、体弱多病的空巢老人、缺乏关爱的留守儿童，以及由此引发的一系列我们必须面对，必须思考，必须解决的社会问题。
让“主旋律”充盈人文情愫与审美时尚--谈电视剧《十送红军》的创新之道
让“主旋律”充盈人文情愫与审美时尚--谈电视剧《十送红军》
的创新之道
闫伟
【期刊名称】《声屏世界》
【年(卷),期】2014(0)10
【摘要】很长一个时期以来,革命历史题材电视剧创作必然围绕着领袖人物、政治
事件、重要战役、宏大叙事等核心要素展开。
虽然创作者绞尽脑汁地求新求变,但
要在预先设定的诸多条条框框里求出彩自然不易。
因此,缘于过分宏观、缺乏真情、难接地气等固有印象,越来越多的此类作品令广大观众尤其是年轻群体对其敬而远之。
如何通过创新让革命历史题材电视剧实现收视突围。
【总页数】2页(P37-38)
【作者】闫伟
【作者单位】中国电视艺术委员会
【正文语种】中文
【相关文献】
1.《十送红军》:尽诉苏区群众送别红军的不舍情 [J], 孟红
2.永远跟党走/渔网情网/再唱《十送红军》——纪念红军长征胜利80周年(外一首) [J],
3.曲作者谈《十送红军》 [J], 李宁宁
4.雄关漫道中的悲与美\r——电视剧《十送红军》的悲剧美学分析 [J], 张倩
5.红色歌曲的审美赏析\r ——以《我的祖国》《义勇军进行曲》《十送红军》为例 [J], 侯婷
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【推荐下载】国学经典解读- 弘扬先进文化 塑造美好心灵
国学经典解读: 弘扬先进文化塑造美好心灵 论文对绝大多数的朋友们来说是必不可少的，为了让朋友们都能顺利的编写出所需的论文，论文频道小编专门编辑了国学经典解读: 弘扬先进文化塑造美好心灵，希望可以助朋友们一臂之力! 一 飞天奖从1980年开始评比，至今已评选了二十届，二十年来，中国的电视剧事业，伴随着改革开放和现代化建设的历史进程，坚持弘扬主旋律，提倡多样化，获得了迅猛发展，呈现出生机勃勃的喜人景象。
历时20届的全国电视剧飞天奖评选，忠实纪录了二十年来中国电视剧创作从幼稚走向成熟的历史。
飞天奖历届榜上有名的作品，标志了我国电视剧创作当年度所达到的较高思想、艺术水平，如《四世同堂》、《渴望》、《围城》、《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《英雄无悔》、《和平年代》等，都产生了广泛的社会影响。
经过20年的发展进步，中国电视剧在社会主义精神文明建设中，在电视宣传中，在丰富人们的精神文化生活中，占据着十分重要的位置，承担着十分重要的责任，发挥着其他文艺形式难以代替的重要作用。
20年时间，在历史的长河里仅是一个瞬间，仅短短20年时间，电视剧这一新型的艺术形式以出人意料的速度迅猛发展，由小到大，由弱到强，成为艺术百花园中的一朵奇葩，耀眼夺目，而且仍在茁壮成长，充满生机。
从总体上看，中国电视剧创作认真坚持二为方向和双百方针，坚持弘扬主旋律，提倡多样化，思想、艺术均为上乘的佳作逐年增加，每年都有一大批思想性和艺术性相统一、为人民群众喜闻乐见的优秀作品的推出，为满足人民日常增长的文化需求，做出了突出贡献。
一些优秀作品，还走出了国门，先后在美国、日本、欧洲、东南亚等国家和地区播映。
二十年来，电视剧创作队伍随着电视剧事业的发展而逐步壮大。
专职从事电视剧创作的编导人员，在七十年代末还不过数十人，发展到现在，已数以万计。
中国电视剧在二十年的发展过程中，不断吸收文学营养、戏剧营养、电影营养，经历了形式美学、纪实美学、造型美学的实践，在艺术上逐步走向成熟，形成了有中国特色的，同时又是区别于文学、戏剧、电影的独立的电视剧审美体系。
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谈电视剧的主旋律和多样化创作
近年来的中国电视剧在“弘扬主旋律，提倡多样化”的文化方针指导下，主旋律作品创作在质和量上有了很大的提升，多元文化视野下的“多样化”作品也与之相映生辉。
因而电视剧生产和消费市场上呈现出的几道亮丽风景线——军旅、青春校园等现实题材以及历史题材电视剧，都取得了良好的社会效益和经济效益。
一、电视剧创作的繁荣渐成风景
电视剧创作无论是形式和题材，都表现出了多样化的特征。
中央电视台的历史剧《国宝》、《护国良相狄仁杰》、《曹雪芹》、《天下第一楼》等都较为成功。
人们喜欢历史题材的电视剧是有原因的。
正如陈家林导演所说，中国历史悠久，素材多，故事多，自然成为编创作的重要源泉。
中国人素来就有爱听历史故事的传统，京剧、评书、评弹等一些艺术形式之所以经久不衰，和大家对自己民族历史的偏爱有着密切的关系。
生活题材电视剧在这几年大获丰收，从《激情燃烧的岁月》到《浪漫的事》等一批以平常百姓为主人公的电视剧深受观众喜爱，《刘老根（二）》、《候车室的故事》、《炊事班的故事(二)》等将喜剧路线变得更加成熟，《走过花季》等一类青春校园题材的电视剧在电视剧这个大花园里散发着自己的独特的芳香。
即便同样的题材，在选材角度、人物塑造、风格取向、基调定位等方面也体现出不同的风格，形成了电视剧业的繁花似锦景象。
近年来电视剧在题材的开拓上有了明显的进步。
有些领域过去几乎没有涉及，例如直接表现艾滋病病人的电视剧《失乐园》，反映家庭暴力的《不要与陌生人说话》等，都是全新的题材和角度。
随着社会变革的深入，随着中国与世界交流的增多，社会事物不断地丰富和复杂，人们的生活会出现很多新的问题和新的矛盾。
电视剧创作者很敏锐地发现了这些新问题新矛盾，大胆地去进行一些探索，引导观众勇敢面对生活中出现的各种新难题、新困惑。
我们还不能说这些戏部部都很成功，但是不可否认这是一个很好的开端，很好的尝试。
随着电视观众欣赏水平的不断提升，对电视剧的要求也越来越高。
不同的年龄、文化层次甚至不同地域的观众，都有着各自不同的需求，所以，题材的不断开拓和深入挖掘势在必行。
主旋律与多样化的互动基于一种社会主流价值变动的重新组合。
当初，主旋律是反对泛化的，现在，它经过多方改进，扩展了它的文化规范力。
它可以进行各种修饰、镶嵌、转换，使之与其他不同风格电视剧创作形成互补关系二、主旋律电视剧呈现出题材多样化的特点
主旋律电视剧呈现出多元文化视野下题材的多样化，这样就不仅是电视艺术表现内容、形态的多样化，而且体现了创作观念的丰富多样性。
1.主旋律电视剧风格的多样性
(1)就戏剧风格而言，呈现出多元态势。
军旅题材既有正剧风格的《DA师》等，也有轻喜剧风格的《我们的连队》、《炊事班的故事》等。
(2)从文学风格来看，一些电视剧的风格选择有所创新。
如《公安局长》不仅仅靠情节矛盾来结构全剧，而且用散文化的方式营造一种氛围和情境来打动观众，以悲剧性的情节塑造朴实正直、有血有肉的基层人物，展示现代军人的气魄与境界。
(3)从叙事风格看，部分作品还引入社会学、历史学的理念，作跨学科的叙事整合，把“家族史”与“社会史”融合在一起。
如《大染坊》、《天下第一楼》、《国宝》等。
主旋律影视作品充分利用观众的认同感，在题材选择、创作方法、叙事技巧等方面突破
原有的窠臼，开始了更丰富的艺术实践。
如借鉴商业电影的元素，使主旋律作品“面目可亲、语言有趣”，与其他类型，尤其是商业片的界限渐趋模糊，这种类型杂糅的影视作品在近年来非常普遍。
如《孔繁森》，本是一个典型的颂扬英雄人物的主旋律题材，但影片着意将主旋律的政治奉献主题“人情化”，又佐以神奇壮美的西藏风光，主旋律成分不再孤立，而与传统文化情感共鸣，虽仍在宣传和教育，其被接受的程度却比原来主旋律影片好得多。
2.主旋律电视剧的进一步延伸
同以“弘扬主旋律”为主题的作品共存的，是电视剧创作的多元文化视野下的“多样化”作品的繁荣发展，同时也是对主旋律电视剧的进一步延伸和补充。
(1)思想积极健康。
家庭题材电视剧的思想倾向明显地向具有东方伦理意识的重家庭观念和责任的道德回归，如《男才女貌》、《让爱重来》、《老屋》等。
市民生活题材的作品不仅取材有所拓宽，而且表现了市民健康向上的时代精神和朴素真挚的情感。
如以老年生活为题材的《活个精神头儿》，以球迷生活为题材的《体育人家》，反映中年人再婚问题的《老爸向前冲》等。
(2)品位有所提升。
逐步摆脱了过去总是围绕主角编造一些无谓情感纠葛的套路，一些作品立意深刻，涉及到一些全球共同面临的问题，带有人文关怀和历史文化反思的色彩，如《撑起生命的蓝天》等。
(3)视听语言有所突破。
如《天下粮仓》、《橘子红了》等。
其中《橘》剧在美学风格上表现出一种散文化的舒缓优美，构造出婉约凄美的意境。
在诗化的美学风格中，整合着中华传统文化与现代审美意识的叙事张力和审美诉求。
而《天》剧极其讲究画面的质感和层次感，光效与色调完美结合，借鉴中国传统的写意手怯，深化了电视剧的隐喻象征功能。
三、多样化创作更要注重多样化价值
我们认为，主旋律不一定是现代剧，不一定要跟政治事件有关。
我们应该把主旋律的内涵再丰富一些，对这个概念有一个更全面的认识。
不久前某媒体对一部古装戏进行了讨论，觉得那就是主旋律作品，因为虽然写的是清朝的戏，但是在提倡诚信，提倡不弄虚作假，这些恰恰是我们当今社会提倡的。
中国老百姓喜欢看的，往往是他们心中向往的美好的生活、心中企盼的新的生活方式，以及他们在新时代的新的价值观、新的人生观、新的道德观。
他们正是用这些标准衡量着电视剧中的人和事。
而在艺术方面，只要这个电视剧表现一种积极的人生态度，无论是写历史还是写今天，写中国还是写外国，写宫廷的争斗还是写日常百姓的家长里短，只要它情操是高尚的，基调是健康、明朗的，是符合历史前进方向的，都可以纳入主旋律电视剧之列。
简而言之，歌颂真、善、美，鞭笞假、恶、丑的作品，就是主旋律作品。
现在有一种偏见，就是把主旋律和艺术性、可视性对立起来。
一说到主旋律以为就是标语口号、概念化、脸谱化，这是认识上的误区。
主旋律的电视剧没有理由拍不好。
如果创作者激发了极大的创作热情，为观众提供一个好看的故事，塑造一群鲜活的人物、营造引人入胜的戏剧结构，而不是把创作当成简单地完成政治任务，就会打动人、感染人。
我们相信，强调了主旋律和多样化，也就是强调了电视剧的贴近实际、贴近生活、贴近群众。