中国书法史先秦75页PPT
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中国书法史先秦ppt课件
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58
秦公钟 春秋 秦武公（前六九七—— 前六七八）
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59
秦公簋 春秋
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60
石鼓文
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61
诅楚文
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62
王孙遗者钟 春秋 楚
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63
栾书缶 春秋 晋
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攻吴王夫差鑑 春秋吴
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65
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10
郭沫若《殷契萃编》有很好的形容赞美。董作宾《甲 骨文断代研究例》还按年份分出艺术区别。还有人讲《甲骨 文的书法与美学思想》。罗振玉及近代一些古文字学家都有 甲骨文书法作品传世，我称之为最古书体的最新书法。
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11
甲骨刻辞 殷商 武丁（约前十三至十二世纪）
祭祀狩猎涂硃牛骨刻石正面
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52
柞完钟整版pp幽t课件王
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四、春秋战国金文与墨迹
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54
公元770年，周幽王被犬戎所杀，平王东迁，是为东周。 王室趋向衰弱，诸侯并起，这些都在文字书法上有所反映。 王室之器日渐稀少，诸侯王臣之器越来越多，但直至春秋早 期，宗周庙堂文字的正统典雅气派还在流行，后渐行解放。 无论型式、纹饰、铭文都开始有了变化。首先是王室衰落造 成的所谓礼崩乐坏，大典铭文少了。诸侯王臣不再以周天子 册命为荣，礼乐器少了，诸侯自行制器，铭文也不那么严肃 庄重，大多只是款识。地域性特色开始呈献，虽字型结构无 太大变化，还是从“古”而来，但书法的艺术风格已形成了 各自的不同。
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战国时，各国都不同程度地出现了不少异体字、俗体 字。特别是在战国竹木简中的字，不仅字形笔画加以减化， 还以平直方折笔画改造了篆书。这种俗体破坏正体的过程， 实际上就是篆书向隶书转变的因素。
先秦与秦代书法ppt课件
近年来出土的天水秦简，睡虎地秦简、马王 堆帛书、银雀山竹简……为我们追溯隶书的起 源和形成提供了确实的证据 。
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主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元
前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。
甲骨文中已大体具备。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得
上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法
的三个基本要素：用笔，结字，章法。
.
１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。
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周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
.
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4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，
因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。
现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
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秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。
秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。
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1)殷 甲骨文
主 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 发
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主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元
前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。
甲骨文中已大体具备。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得
上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法
的三个基本要素：用笔，结字，章法。
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１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。
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周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
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4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，
因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。
现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
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秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。
秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。
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1)殷 甲骨文
主 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 发
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南北书风的交流与融合
南北朝时期，尽管南北书风存在明显差异，但两地书家之间的交流并未中断。随着南北文化 的融合，南北书风也逐渐走向统一，为隋唐时期书法的繁荣奠定了基础。
王羲之与《兰亭序》
• 王羲之的生平与艺术成就：王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今 山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿， 有“书圣”之称。他精通书法，善草、隶、楷、行各体，精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风 格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为 “二王”。
06
宋元明清书法
宋代尚意书风及苏轼、黄庭坚等人作品分析
尚意书风
注重个人情感与意境的表达，追 求自然、率真、天趣的艺术风格。
苏轼作品分析
苏轼的书法被誉为“苏派”，其行 书、楷书皆备，字形偏扁，笔墨丰 腴，气韵生动。代表作有《寒食 帖》、《赤壁赋》等。
黄庭坚作品分析
黄庭坚的书法以草书著称，其书风 纵横奇崛，笔力矫健，气势磅礴。 代表作有《松风阁诗帖》、《诸上 座帖》等。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的所有书体，包括甲骨文、金文、籀文等；狭义的大篆指籀 文，是春秋战国时通行于秦国的一种文字，又称“籀书”或“大籀”。其字形结构 比小篆复杂，用笔圆转，线条粗细变化不大。
小篆
秦始皇统一六国后，推行“书同文”政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式——小篆。小篆字形 修长，笔画粗细均匀，圆润流畅，具有极高的艺术美感。
简牍与帛书
简牍
古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前的主要书写材料。简牍上的文字多为隶书或草书，运笔自然流畅， 具有率真质朴的美感。同时，由于书写材料的限制，简牍书法形成了独特的章法和布局。
南北朝时期，尽管南北书风存在明显差异，但两地书家之间的交流并未中断。随着南北文化 的融合，南北书风也逐渐走向统一，为隋唐时期书法的繁荣奠定了基础。
王羲之与《兰亭序》
• 王羲之的生平与艺术成就：王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今 山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿， 有“书圣”之称。他精通书法，善草、隶、楷、行各体，精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风 格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为 “二王”。
06
宋元明清书法
宋代尚意书风及苏轼、黄庭坚等人作品分析
尚意书风
注重个人情感与意境的表达，追 求自然、率真、天趣的艺术风格。
苏轼作品分析
苏轼的书法被誉为“苏派”，其行 书、楷书皆备，字形偏扁，笔墨丰 腴，气韵生动。代表作有《寒食 帖》、《赤壁赋》等。
黄庭坚作品分析
黄庭坚的书法以草书著称，其书风 纵横奇崛，笔力矫健，气势磅礴。 代表作有《松风阁诗帖》、《诸上 座帖》等。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的所有书体，包括甲骨文、金文、籀文等；狭义的大篆指籀 文，是春秋战国时通行于秦国的一种文字，又称“籀书”或“大籀”。其字形结构 比小篆复杂，用笔圆转，线条粗细变化不大。
小篆
秦始皇统一六国后，推行“书同文”政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式——小篆。小篆字形 修长，笔画粗细均匀，圆润流畅，具有极高的艺术美感。
简牍与帛书
简牍
古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前的主要书写材料。简牍上的文字多为隶书或草书，运笔自然流畅， 具有率真质朴的美感。同时，由于书写材料的限制，简牍书法形成了独特的章法和布局。
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9
秦代隶书的产生
隶书相传为秦朝程邈所创。程邈为县狱吏，因得罪秦始皇， 被关押于云阳狱中。其时政务多端，文书日繁，小篆不便 于速写。程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱 中创造了隶书。这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔 画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。 秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。这种 字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。 其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先， 就有隶书萌芽。程邈只是做了一番整理工作。但历史一般 认为程邈是隶书的创造者。可惜他没有书迹留下来。
14
蔡邕
蔡邕(公元133-192年)，字伯喈，陈留圉(今河南祀县)人。 东汉著名文学家、书法家。他年少博学，曾师事大儒胡 广，汉灵帝时为议郎，因上书评论朝纲缺失，被诬流放。 董卓擅权时，被迫任侍御史，拜左中郎将。卓被诛后， 他亦被牵连，被王充所捕，死于狱中。蔡邕是东汉末年 罕见的大学者，他通经史、音律、天文，善辞章，工篆 隶，尤以隶书著称。在中国书法史上，他占有极其重要 的地位，无论在书法理论或是在书法实践方面，都有开 创性的贡献。他是中国古代书法“典轨”的主要奠基者 之一。
程邈
10
2、汉代
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法 发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间， 书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国 汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变 革而趋于定型的关键时期。
11
隶变的意义
隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一次重大变革。从此，书法告别 了延续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种 象形的含义，而完全符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书， 是一个质的转变和过渡。作为书法艺术，它打破了原来篆书单一用笔的 局限，而有了十分丰富的变化。前人称篆书笔法为“玉箸”，即玉作成 的筷子，横平竖直，均匀圆润。字的结体规矩严谨，较少变化。隶书则 不然，它的点划分明，粗细有致，波画有蚕头燕尾，一波三折。用笔有 方有圆，或方圆兼济。结体或险峻跌宕，坚挺雄健，或秀丽工整，圆静 妩媚，或坚守中宫，凝重端庄，或大开大合，意气飞扬，可谓千变万化， 各臻其极。这真是书法史上瑰丽的一章。近人康有为极力推崇汉隶，他 在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最 多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚 季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
秦代隶书的产生
隶书相传为秦朝程邈所创。程邈为县狱吏，因得罪秦始皇， 被关押于云阳狱中。其时政务多端，文书日繁，小篆不便 于速写。程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱 中创造了隶书。这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔 画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。 秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。这种 字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。 其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先， 就有隶书萌芽。程邈只是做了一番整理工作。但历史一般 认为程邈是隶书的创造者。可惜他没有书迹留下来。
14
蔡邕
蔡邕(公元133-192年)，字伯喈，陈留圉(今河南祀县)人。 东汉著名文学家、书法家。他年少博学，曾师事大儒胡 广，汉灵帝时为议郎，因上书评论朝纲缺失，被诬流放。 董卓擅权时，被迫任侍御史，拜左中郎将。卓被诛后， 他亦被牵连，被王充所捕，死于狱中。蔡邕是东汉末年 罕见的大学者，他通经史、音律、天文，善辞章，工篆 隶，尤以隶书著称。在中国书法史上，他占有极其重要 的地位，无论在书法理论或是在书法实践方面，都有开 创性的贡献。他是中国古代书法“典轨”的主要奠基者 之一。
程邈
10
2、汉代
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法 发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间， 书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国 汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变 革而趋于定型的关键时期。
11
隶变的意义
隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一次重大变革。从此，书法告别 了延续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种 象形的含义，而完全符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书， 是一个质的转变和过渡。作为书法艺术，它打破了原来篆书单一用笔的 局限，而有了十分丰富的变化。前人称篆书笔法为“玉箸”，即玉作成 的筷子，横平竖直，均匀圆润。字的结体规矩严谨，较少变化。隶书则 不然，它的点划分明，粗细有致，波画有蚕头燕尾，一波三折。用笔有 方有圆，或方圆兼济。结体或险峻跌宕，坚挺雄健，或秀丽工整，圆静 妩媚，或坚守中宫，凝重端庄，或大开大合，意气飞扬，可谓千变万化， 各臻其极。这真是书法史上瑰丽的一章。近人康有为极力推崇汉隶，他 在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最 多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚 季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
中国书法简史(PPT)
清代书家及其作品
傅山的《丹枫阁记》、邓石如 的《篆书轴》等。
07
近现代以来中国书法发 展概况
近现代书法变革与创新
碑学兴起与帖学衰落
清朝末年，碑学逐渐兴起，打破了帖学一统天下的局面。 碑学注重金石气息，追求雄浑、古朴的艺术风格，对近现 代书法产生了深远影响。
书法创新与探索
近现代书法家在继承传统的基础上，勇于创新与探索。他 们借鉴碑学、民间书法等艺术元素，形成了各具特色的艺 术风格，丰富了书法的艺术表现力。
02 03
汉朝书家及其作品
汉朝著名的书家有张芝、钟繇、皇象等。张芝的《冠军帖》开创了今草 的先河，钟繇的《宣示表》则是楷书的代表作之一，皇象的《急就章》 则是章草的代表作之一。
秦汉书家的艺术成就
秦汉书家们在书法艺术上取得了巨大的成就，不仅推动了书法艺术的发 展，也为后世的书法艺术奠定了坚实的基础。
04
沙孟海（1900-1992）
沙孟海是现代著名的书法家、篆刻家、学者。他的书法以篆隶见长，兼工楷行草各体，形成了古朴厚重 、气韵生动的艺术风格。代表作品有《沙孟海论书丛稿》等。
感谢您的观看
THANKS
05
隋唐五代时期书法
楷书高峰——唐楷
初唐楷书
继承魏晋风骨，追求法度严谨， 代表书家有欧阳询、虞世南等。
盛唐楷书
注重气韵生动，追求个性张扬，代 表书家有颜真卿、柳公权等。
晚唐楷书
回归古朴自然，追求笔墨意趣，代 表书家有孙过庭、怀素等。
草书艺术化——狂草
狂草的形成
草书在唐代达到高峰，张旭、怀素等人将草书艺 术化，形成狂草。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的文字，包括金文（或称“钟鼎文”）与籀文（金文之 繁化），而当代汉字学家推算秦朝应尚有甲骨文，所以现在也包括其中。
傅山的《丹枫阁记》、邓石如 的《篆书轴》等。
07
近现代以来中国书法发 展概况
近现代书法变革与创新
碑学兴起与帖学衰落
清朝末年，碑学逐渐兴起，打破了帖学一统天下的局面。 碑学注重金石气息，追求雄浑、古朴的艺术风格，对近现 代书法产生了深远影响。
书法创新与探索
近现代书法家在继承传统的基础上，勇于创新与探索。他 们借鉴碑学、民间书法等艺术元素，形成了各具特色的艺 术风格，丰富了书法的艺术表现力。
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汉朝书家及其作品
汉朝著名的书家有张芝、钟繇、皇象等。张芝的《冠军帖》开创了今草 的先河，钟繇的《宣示表》则是楷书的代表作之一，皇象的《急就章》 则是章草的代表作之一。
秦汉书家的艺术成就
秦汉书家们在书法艺术上取得了巨大的成就，不仅推动了书法艺术的发 展，也为后世的书法艺术奠定了坚实的基础。
04
沙孟海（1900-1992）
沙孟海是现代著名的书法家、篆刻家、学者。他的书法以篆隶见长，兼工楷行草各体，形成了古朴厚重 、气韵生动的艺术风格。代表作品有《沙孟海论书丛稿》等。
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隋唐五代时期书法
楷书高峰——唐楷
初唐楷书
继承魏晋风骨，追求法度严谨， 代表书家有欧阳询、虞世南等。
盛唐楷书
注重气韵生动，追求个性张扬，代 表书家有颜真卿、柳公权等。
晚唐楷书
回归古朴自然，追求笔墨意趣，代 表书家有孙过庭、怀素等。
草书艺术化——狂草
狂草的形成
草书在唐代达到高峰，张旭、怀素等人将草书艺 术化，形成狂草。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的文字，包括金文（或称“钟鼎文”）与籀文（金文之 繁化），而当代汉字学家推算秦朝应尚有甲骨文，所以现在也包括其中。
中国书法简史(PPT)
明清书法的继承与发展
继承传统
01
明清书法在继承前人传统的基础上，不断发扬光大，形成了各
具特色的艺术流派。注重创新和发展，推动了书法
艺术的繁荣和发展。
代表人物
03
董其昌、王铎、傅山等是明清书法的代表人物，他们的作品体
现了明清书法的继承与发展特点。
07
近现代书法
苏轼、黄庭坚、米芾等是 宋代书法的代表人物，他 们的作品体现了宋代书法 的尚意与创新精神。
元代书法的复古与个性
复古潮流
元代书法追求古朴、典雅的艺术风格，注重对传 统书法的继承和发扬。
个性表现
元代书家在追求复古的同时，也注重表现自己的 个性和情感，形成了独特的艺术风貌。
代表人物
赵孟頫、鲜于枢等是元代书法的代表人物，他们 的作品体现了元代书法的复古与个性特点。
样化，极具艺术欣赏的价值。
汉代隶书的成熟与草书、楷书的形成
隶书的成熟
汉代是隶书成熟和鼎盛的时期，隶书得到了广泛的应用和普 及。汉隶的笔法丰富多变，结构严谨而富有变化，形成了独 特的艺术风格。
草书、楷书的形成
在隶书的基础上，汉代还出现了草书和楷书两种新的书体。 草书笔画连绵、流畅自然，具有极高的艺术表现力；楷书则 笔画平直、结构严谨，成为后世书法的主流。
书法艺术具有高度的审美价值 和艺术魅力，研究中国书法简 史有助于提高人们的审美素养 和艺术修养。
推动书法艺术创新和发展
通过对历史的研究和反思，可 以推动当代书法艺术的创新和 发展，为书法艺术注入新的活 力和内涵。
02
先秦书法
甲骨文与金文
甲骨文
刻在龟甲和兽骨上的文字，是最早成体系的汉字，主要出土于河南安阳殷墟。 其笔画瘦硬，字形大小不一，结构随意自然，具有古朴率真的艺术风格。
《中国书法发展历程》PPT课件(完整版)
先秦时期
书法的起源和萌芽，甲骨文、 金文等早期文字的出现。
魏晋南北朝时期
楷书、行书、草书等字体的兴 起和发展，王羲之、王献之等 书法家的出现。
宋元明清时期
苏轼、黄庭坚等书法家的个性 化表现，行草书的流行和繁荣。
课件目的与结构
目的
通过本课件的学习，使学生了解中国书法的发展历程和主要特 点，掌握基本的书法技能和理论知识，提高学生的审美能力和 文化素养。
碑刻更注重规范和庄重，而摩崖则更注重自然和生动。
04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风度与书法创新
01
魏晋时期的社会背景与士人心态
魏晋时期，社会动荡不安，士人追求个性解放和心灵自由，这种心态在
书法艺术中得到了充分体现。
02 03
书法艺术的自觉与创新
魏晋时期，书法艺术开始走向自觉，书家们注重个性和情感的表达，追 求自然、流畅、潇洒的书写风格，同时也在笔法、结构、章法等方面进 行了大胆的创新。
未来发展趋势预测
书法艺术的多元化发展 未来书法艺术将更加注重个性化和创新性的表达，呈现出 更加多元化的发展趋势。
书法与科技的融合 随着科技的进步，书法将与科技手段相结合，创造出更加 丰富多样的艺术形式和表现方式。
书法教育的普及和提高 未来书法教育将更加普及和深入，提高人们的审美水平和 文化素养，推动书法艺术的繁荣发展。
03
秦汉时期书法
秦朝小篆与隶变
01
02
03
小篆的起源与特点
小篆是秦朝官方文字，起 源于大篆，字形修长、笔 画匀称，具有高度的规范 性和艺术性。
隶变的含义与过程
隶变是指从小篆到隶书的 演变过程，包括笔画简化、 结构扁平化等变化，使得 书写更加便捷。
中国书法史.ppt
一、为中国书法奠定基础的先秦书法
❖ 书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才 发生，但书法艺术当于汉字的萌生同时。汉字的形成经历了 很长的历史时期。目前发现的于原始汉字有关的资料，主要 是原始社会在陶器上遗留下来的刻画符号但许多文字学家认 为，它们还不是文字，只是对原始文字的产生起了引发的作 用。大多数文字学家认为“汉字的形成时代大概不会早于夏 代”，并在“夏商之际(约在公元前 17世纪)形成完整的文字 体系”(裘锡圭《文字学概要》)。
七、存唐遗风的五代书法
❖ 公元九零七年，割据者朱全忠灭唐，建立后梁，由此历后唐、后晋、 后汉、后周，称五代。又有前蜀、吴、楚、闵、南唐、荆南、后蜀、南 汉、吴越、北汉十国。这种分裂混乱的局面持续五十四年，其间兵戈叠 起。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响，形成了凋落衰败 的总趋向。苏轼评及五代书法时曾说：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以 唐末丧乱，人物凋落，文采风流，扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰， 有'二王'、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。” 五代之际，在书法上值得称道的，当推杨凝式。他的书法在书道衰微 的五代，可谓中流砥柱。杨少师之外，还有李煜、彦修等有成就的书家。 至此，唐代平正严谨的书风已告消歇，渐变入欹侧纵肆，以后北宋 “四家”继之而起，又掀起了新的时代波澜。
八、帖学大行的宋代书法
❖ 北周衰微之际，宋太祖赵匡胤发动陈桥兵变，自立为帝，建立赵宋王朝。半 个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束，国家复归统一。从公元960年至 1279年，三百多年间，书法发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨，购募古先 帝王名臣墨迹，命侍书王著摹刻禁中，厘为十卷，这就是《淳化阁帖》。“凡大 臣登二府，皆以赐焉。”帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的书法，是宗 “二王”的。此后《绛帖》、《潭帖》等，多从《淳化阁帖》翻刻。这种辗转传 刻的帖，与原迹差别就会越后越大。所以同是宗王从帖，宋人远逊唐人。所以一 些评家以为帖学大行，书道就衰微了。这是宋代书法不景气的原因之一。其次如 米芾《书史》所指出的“趋时贵书”也造成了宋代书法每况愈下。米芾分析说： “李宗锷主文既久，士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好，用取科第，自此惟趋 时贵书矣。”宋室南渡之后，如《书林藻鉴》讲：“高宗初学黄字，天下翕然学 黄字；后作米字，天下翕然学米字；....盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如 此者。”在这种风气笼罩之下，书法家能够按自己对书法艺术的理解去继承，革 新的就不太多了。此宋代书法不十分景气的原因之二。总之，帖学大行和以帝王 的好恶，权臣的书体为转移的情势，影响和限制了宋代书法的发展。宋代为后世 所推崇者有苏轼，黄庭坚，米芾和蔡襄四大家。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜， 亦堪称道。
❖ 书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才 发生，但书法艺术当于汉字的萌生同时。汉字的形成经历了 很长的历史时期。目前发现的于原始汉字有关的资料，主要 是原始社会在陶器上遗留下来的刻画符号但许多文字学家认 为，它们还不是文字，只是对原始文字的产生起了引发的作 用。大多数文字学家认为“汉字的形成时代大概不会早于夏 代”，并在“夏商之际(约在公元前 17世纪)形成完整的文字 体系”(裘锡圭《文字学概要》)。
七、存唐遗风的五代书法
❖ 公元九零七年，割据者朱全忠灭唐，建立后梁，由此历后唐、后晋、 后汉、后周，称五代。又有前蜀、吴、楚、闵、南唐、荆南、后蜀、南 汉、吴越、北汉十国。这种分裂混乱的局面持续五十四年，其间兵戈叠 起。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响，形成了凋落衰败 的总趋向。苏轼评及五代书法时曾说：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以 唐末丧乱，人物凋落，文采风流，扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰， 有'二王'、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。” 五代之际，在书法上值得称道的，当推杨凝式。他的书法在书道衰微 的五代，可谓中流砥柱。杨少师之外，还有李煜、彦修等有成就的书家。 至此，唐代平正严谨的书风已告消歇，渐变入欹侧纵肆，以后北宋 “四家”继之而起，又掀起了新的时代波澜。
八、帖学大行的宋代书法
❖ 北周衰微之际，宋太祖赵匡胤发动陈桥兵变，自立为帝，建立赵宋王朝。半 个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束，国家复归统一。从公元960年至 1279年，三百多年间，书法发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨，购募古先 帝王名臣墨迹，命侍书王著摹刻禁中，厘为十卷，这就是《淳化阁帖》。“凡大 臣登二府，皆以赐焉。”帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的书法，是宗 “二王”的。此后《绛帖》、《潭帖》等，多从《淳化阁帖》翻刻。这种辗转传 刻的帖，与原迹差别就会越后越大。所以同是宗王从帖，宋人远逊唐人。所以一 些评家以为帖学大行，书道就衰微了。这是宋代书法不景气的原因之一。其次如 米芾《书史》所指出的“趋时贵书”也造成了宋代书法每况愈下。米芾分析说： “李宗锷主文既久，士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好，用取科第，自此惟趋 时贵书矣。”宋室南渡之后，如《书林藻鉴》讲：“高宗初学黄字，天下翕然学 黄字；后作米字，天下翕然学米字；....盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如 此者。”在这种风气笼罩之下，书法家能够按自己对书法艺术的理解去继承，革 新的就不太多了。此宋代书法不十分景气的原因之二。总之，帖学大行和以帝王 的好恶，权臣的书体为转移的情势，影响和限制了宋代书法的发展。宋代为后世 所推崇者有苏轼，黄庭坚，米芾和蔡襄四大家。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜， 亦堪称道。
中国书法发展历程PPT课件
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19
张玄墓志铭
《云阳伯郑长酞为 亡父母等造像题记》
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张黑女墓志 北朝•北魏
20
千字文——欧阳询
天下第二行书——唐·颜真卿
在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰，此时，在真、行、草、篆、
隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。真书的书家大
多脱胎于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，渐王家书派中脱
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9
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10
秦隶
隶书始用于秦代，盛行于西汉， 鼎盛时期在东汉后期。
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11
隶书，亦称汉隶，是 汉字中常见的一种庄重的 字体，书写效果略微宽扁， 横画长而直画短，呈长方 形状，讲究“蚕头雁尾”、 “一波三折”。隶书起源 于秦朝，由程邈形理而成， 在东汉时期达到顶峰，书 法界有“汉隶唐楷”之称
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12
居延汉简
西晋陆机《平复 贴》
不谓帖 东晋王献之
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西晋索靖 《出师颂》
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钟繇书法
卫颛书法
钟繇曾称颂卫夫人的书法，说：“碎玉壶之冰， 烂瑶台之月，婉然若树，穆若清风。”充分肯定了 卫夫人书法高逸清婉，流畅瘦洁的特色。
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卫瓘书法
18
元绪墓志铭 北朝•北魏
魏碑是北朝碑刻的统称,其 特点是笔力、字体强劲,是后 世书法的一种楷模。南北朝 时期是楷书发展的第一个高 峰。其时南北分割，书法上 形成南北两派不同风格。两 派共祖钟繇、卫瓘，但南派 以王羲之为宗，承江左风气， 比较疏放，多以书牍见称； 北派以索靖为宗，继中原古 法仍存隶意，以碑板见称。 北派碑版即后世所说的“魏 碑”。著名石刻有《龙门二 十品》、《郑文公碑》，以 及云峰山诸石刻、《石门 铭》、《张玄墓志铭》、 《刁遵墓志铭》等。代表书 家有索靖、崔悦、高遵、沈 馥、姚元标、赵文深等。
书法课课件中国书法简史ppt课件
小篆书写注重笔画的起笔、收笔和转折，要求笔画流畅自然，力度均匀。
03
02
01
隶书起源于秦代，是狱吏程邈在狱中整理大篆、小篆字形时创造的一种新字体。
隶书的起源
隶书在汉代得到广泛发展，成为官方文书和经典文献的主要书写字体。
发展历程
隶书字形扁平，笔画粗细变化明显，具有波磔之美。
字形特点
04
CHAPTER
五代书法的特点
五代书法在中国书法史上具有承上启下的作用，对宋代及以后的书法发展产生了深远的影响。
五代书法对后世的影响
06
CHAPTER
宋元明清书法
黄庭坚
其书法以行草见长，纵横捭阖，气势磅礴，具有独特的艺术风格。
苏轼
作为“尚意”书风的代表人物，苏轼的书法自然流畅，气韵生动，追求个性和情感的表达。
米芾
徐渭
徐渭的书法追求个性和情感的表达，用笔狂放不羁，具有独特的艺术魅力。
邓石如
邓石如是清代碑学的代表人物之一，其书法以篆隶为主，用笔厚重古朴，具有鲜明的碑学特色。
伊秉绶
伊秉绶的书法以隶书见长，用笔方整严谨，气势雄浑，是清代碑学的重要代表。
THANKS
感谢您的观看。
传承和弘扬中华优秀传统文化
作为中国传统文化的重要组成部分，书法艺术承载着丰富的历史文化信息和民族精神。通过学习中国书法简史，可以帮助学生更好地传承和弘扬中华优秀传统文化。
掌握基本的学习方法
学习中国书法简史需要掌握正确的学习方法，包括阅读教材、听讲、记笔记、思考和讨论等。同时，还需要注重理论与实践的结合，通过大量的练习来巩固所学知识。
魏晋南北朝书法
要点三
魏晋书风概述
魏晋时期，书法艺术进入自觉阶段，书家辈出，风格多样。此时的书风追求自然、飘逸，注重个性和情感的表达。
03
02
01
隶书起源于秦代，是狱吏程邈在狱中整理大篆、小篆字形时创造的一种新字体。
隶书的起源
隶书在汉代得到广泛发展，成为官方文书和经典文献的主要书写字体。
发展历程
隶书字形扁平，笔画粗细变化明显，具有波磔之美。
字形特点
04
CHAPTER
五代书法的特点
五代书法在中国书法史上具有承上启下的作用，对宋代及以后的书法发展产生了深远的影响。
五代书法对后世的影响
06
CHAPTER
宋元明清书法
黄庭坚
其书法以行草见长，纵横捭阖，气势磅礴，具有独特的艺术风格。
苏轼
作为“尚意”书风的代表人物，苏轼的书法自然流畅，气韵生动，追求个性和情感的表达。
米芾
徐渭
徐渭的书法追求个性和情感的表达，用笔狂放不羁，具有独特的艺术魅力。
邓石如
邓石如是清代碑学的代表人物之一，其书法以篆隶为主，用笔厚重古朴，具有鲜明的碑学特色。
伊秉绶
伊秉绶的书法以隶书见长，用笔方整严谨，气势雄浑，是清代碑学的重要代表。
THANKS
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传承和弘扬中华优秀传统文化
作为中国传统文化的重要组成部分，书法艺术承载着丰富的历史文化信息和民族精神。通过学习中国书法简史，可以帮助学生更好地传承和弘扬中华优秀传统文化。
掌握基本的学习方法
学习中国书法简史需要掌握正确的学习方法，包括阅读教材、听讲、记笔记、思考和讨论等。同时，还需要注重理论与实践的结合，通过大量的练习来巩固所学知识。
魏晋南北朝书法
要点三
魏晋书风概述
魏晋时期，书法艺术进入自觉阶段，书家辈出，风格多样。此时的书风追求自然、飘逸，注重个性和情感的表达。
第一章 先秦书法 中国书法史课件
第一章 先秦书法
先秦包括商、西周和春秋战国，约自公元前 １６世纪至公元前２２１年。
１、商和西周甲骨文
现有发现最早的成系统的文字资料是商 朝的甲骨文。甲骨文主要是盘庚迁都于殷 之后的文字遗迹，长期被掩埋在地下，清 晚期时有发现，直到光绪二十五年（１８ ９９年），王懿荣首次从文字学角度对它 进行收集、研究以后，甲骨文才真正时期。
（１）西周前期
包括武王、成王、康王、昭王 （公元前１２０７年～公元前９４ ８年）。文字继承商末传统，与商 末甲骨文、金文相似，处于文字演 变的同一阶段。形式处理上，笔划 肥厚，唯起收多出以尖形，与商末 金文如出一辙，又常饰以圆形或方 形的块状笔划。这一时期代表作品 有：《周公簋铭》，《天亡簋铭》 （武王），《利簋铭》（武王）， 《德方鼎铭》（成王），《何尊铭》 （成王），《商尊铭》，《郿县大 鼎铭》（成王），《大盂鼎铭》 （康王）等。
值得注意的是，在少量甲骨朱墨书中还可以 看到，书写者已经注意发挥毛笔的性能了， 董作宾说：“用硃或墨写了未刻的文字，笔 顺收迄，笔锋收放，十分清楚，因之可以断 定，殷代写字确是用精良的毛笔。”虽然这 只是雪泥鸿爪，其发挥也还有限，但毕竟是 一个可贵的开始。
２、商和西周金文
随着社会的发展，文字的应用越来越广，
楚帛书的文 字具有典型的 楚地地方特色， 起收笔锋运用 的变化不大， 笔划呈弧形而 且倾斜，富有 动感；字形多 取扁势、侧势， 有一种自然随 意的效果。
（３）简牍书
简牍在晋以前，是主要的书写载体，它的出土，汉以 来就时有所闻，但无一件保留至今。１９世纪末以来，在 我国西北地区又陆续出土了大量简牍。目前发现的春秋战 国简牍，主要有两类：楚地简牍和秦地简牍。楚简牍主要 有：曾侯乙墓竹简（１９７８年湖北随县出土）、长沙楚 简（１９５１、１９５３、１９５４年长沙出土）、信阳 楚简（１９５７年出土）、江陵楚简（１９６５、１９６ ５、１９７３、１９７８年江陵出土）、包山楚简（１９ ８７年湖北荆门包山出土）等。
先秦包括商、西周和春秋战国，约自公元前 １６世纪至公元前２２１年。
１、商和西周甲骨文
现有发现最早的成系统的文字资料是商 朝的甲骨文。甲骨文主要是盘庚迁都于殷 之后的文字遗迹，长期被掩埋在地下，清 晚期时有发现，直到光绪二十五年（１８ ９９年），王懿荣首次从文字学角度对它 进行收集、研究以后，甲骨文才真正时期。
（１）西周前期
包括武王、成王、康王、昭王 （公元前１２０７年～公元前９４ ８年）。文字继承商末传统，与商 末甲骨文、金文相似，处于文字演 变的同一阶段。形式处理上，笔划 肥厚，唯起收多出以尖形，与商末 金文如出一辙，又常饰以圆形或方 形的块状笔划。这一时期代表作品 有：《周公簋铭》，《天亡簋铭》 （武王），《利簋铭》（武王）， 《德方鼎铭》（成王），《何尊铭》 （成王），《商尊铭》，《郿县大 鼎铭》（成王），《大盂鼎铭》 （康王）等。
值得注意的是，在少量甲骨朱墨书中还可以 看到，书写者已经注意发挥毛笔的性能了， 董作宾说：“用硃或墨写了未刻的文字，笔 顺收迄，笔锋收放，十分清楚，因之可以断 定，殷代写字确是用精良的毛笔。”虽然这 只是雪泥鸿爪，其发挥也还有限，但毕竟是 一个可贵的开始。
２、商和西周金文
随着社会的发展，文字的应用越来越广，
楚帛书的文 字具有典型的 楚地地方特色， 起收笔锋运用 的变化不大， 笔划呈弧形而 且倾斜，富有 动感；字形多 取扁势、侧势， 有一种自然随 意的效果。
（３）简牍书
简牍在晋以前，是主要的书写载体，它的出土，汉以 来就时有所闻，但无一件保留至今。１９世纪末以来，在 我国西北地区又陆续出土了大量简牍。目前发现的春秋战 国简牍，主要有两类：楚地简牍和秦地简牍。楚简牍主要 有：曾侯乙墓竹简（１９７８年湖北随县出土）、长沙楚 简（１９５１、１９５３、１９５４年长沙出土）、信阳 楚简（１９５７年出土）、江陵楚简（１９６５、１９６ ５、１９７３、１９７８年江陵出土）、包山楚简（１９ ８７年湖北荆门包山出土）等。
《中国书法史》PPT课件
代表性书家
苏轼、黄庭坚、米芾等， 他们的作品各具特色，对 后世影响深远。
元代书法的复古与多元
复古潮流
元代书法追求古意，重视对传统 书法的继承和发展。
多元风格
元代书家众多，风格各异，既有赵 孟頫等追求晋唐风韵的书家，也有 康里巎巎等具有民族特色的书家。
代表性书家
赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎等，他 们的作品各具特色，代表了元代书 法的最高水平。
明清书法的个性与流派
个性化表现
明清书法注重表现书家的个性和情感，追求独特的艺术风 格。
流派纷呈
明清时期出现了众多书法流派，如明代的吴门书派、清代 的碑学等。
代表性书家
董其昌、王铎、傅山等，他们的作品各具特色，对后世影 响深远。同时，清代碑学的代表人物如邓石如、伊秉绶等 也为中国书法史留下了浓墨重彩的一笔。
南北朝书法的融合表现 北碑南帖的互相影响，以及南北书风的融合趋势。
3
南北朝书法交流与融合的意义 促进了南北文化的交流与融合，推动了书法艺术 的发展。
魏晋南北朝碑刻墓志的书法艺术
魏晋南北朝碑刻墓志的概述
数量众多、内容丰富、风格多样。
魏晋南北朝碑刻墓志的书法艺术特点
用笔方圆兼备、结体严谨多变、章法疏密有致。
帛书
写在丝织品上的文字。帛书文字书 写流畅自然，笔画圆润饱满，章法 布局疏朗开阔，具有飘逸、洒脱的 特点。
CHAPTER 03
秦汉书法
秦代小篆与隶书的形成
01 02
小篆的形成
秦统一六国后，实行“书同文”政策，以秦国文字为基础，整理简化六 国文字，形成小篆。小篆字形修长，笔画粗细均匀，具有极高的艺术价 值。
独特的抽象美。
表情性
书法能够表现作者的情感和个 性，具有强烈的表情性。
中国书法简史(PPT)
❖ 结构平稳凝重，疏密匀称，一丝不苟。章法 整齐划一，每个字大小一样，排列方正，横 竖成行，给人以整齐美。秦代把这种书体广 泛应用于刻石颂德。当时主要的刻石有泰山 刻石、峄山刻石、琅琊刻石、之罘刻石、碣 石刻石、会稽刻石六处。据传它们大都出自 李斯之手。
泰 山 刻 石
会 稽 刻 石
会 稽 刻
❖ 2．行书
❖ 行书是伴随着楷书的流行而产生的一种字体， 它介于楷书和草书之间，是楷书的直接快写 体。它不像草书那样潦草，也没有楷书那样 端正。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多 于楷法的叫“行草”。行楷，如《怀仁集王 羲之书圣教序》；行草，如王羲之《丧乱 帖》、王献之《十二月帖》等。
❖ 其中，“天下第一行书”指王羲之《兰亭 序》，“天下第二行书”指颜真卿《祭侄文 稿》。行书易于辨认，又独具体态、灵活多 变，是实用性与艺术性结合得最好的字体， 因此，从产生至今，一直盛行不衰。“书圣” 王羲之就以行书著名于世。行书的特点是多 圆少方，多露锋少藏锋。
❖ 周代金文风格各异，有凝练厚重、雄奇挺拔 的，如《大保簋》、《大盂鼎》等；有圆润 工整、柔和健美的，如《静簋》、《墙盘》 等；有质朴端庄、遒健舒展的，如《大克 鼎》、《毛公鼎》等。金文中，有的字是凹 下的，有的字是凸出的。凹下的阴文叫 “款”，凸出的阳文叫“识”，所以金文也 统称为钟鼎款识。
散 氏 盘
王 羲 之 《 十 七 帖 》
智永《真草千字文》
孙过庭《书谱》
❖ 狂草，是比今草更加潦草狂放的草书。它不 大计较一笔一字的工拙，而着意力求通篇气 势的畅达雄放。笔势连绵回绕，离合聚散， 大起大落，变态无穷。如张旭《残千字文》、 怀素《自叙帖》等都是典型的狂草作品。
怀素《自叙帖》
三、魏晋南北朝书法