秦汉时期工艺美术史

武氏墓群石刻画像石的题材内容分为神 话传说、经史故事、现实生活三大类。 这些画面的内容包含了政治、经济、文 化、军事和社会伦理、道德等诸多方面， 既是汉代社会的一个缩影，又透视了历 史文化的积淀和社会发展轨迹，是中国 历史上的一部“百科全书”。尤其是其 中的历史人物故事最为丰富，有中国汉 画像石人物看山东，山东看武氏祠之说， 有着极高的收藏价值。
陶瓷
秦汉时期陶器以泥质灰陶为主，除灰陶外，还有红陶和黑陶。以质地来 分有硬陶和软陶。硬质陶为生活用具，软陶往往涂朱绘彩，装饰繁缛，为 殉葬用的明器。秦代陶器的品种繁多，大多仿自铜器的造型。
最惹人注目的当然是兵马俑，被誉为世界奇观。个个形体高大，和真人真 马大小相似，形象生动而传神。整个军阵严整统一，气势磅礴，充分展现 秦始皇当年“奋击百万”、“战车千乘”统一中国的雄伟壮观情景。代兵 马俑写实性很强，人物形象的塑造简洁明快，对表现人物性格特征的关键’ 陛细节刻画入微，周密不苟，将人物性格的造型特征，糅合于艺术形象之 中。明快洗练，深沉雄大
青铜器
汉代铜镜以单线条勾勒纹饰轮廓， 地纹与主题纹饰之别消失，主纹 成为铜镜的单一图案，不再使用 在地纹上饰主纹的表现手法。东 汉中期以后，又突破单线勾勒纹 饰轮廓的技法，运用浮雕技术表 现主题纹饰，使主题纹饰图案高 低起伏，层次分明，显得生动活 泼自然。纹饰的视角效果由单一 式的平面线条，变化为高低错落， 赋有立体感的图案纹饰，开创了 后世铜镜高浮雕的制作手法。 金银器
秦汉时期的工艺美术
组员：王媛，陈芙蓉，汪子美， 何娟，陈凯元，李泽，顾轩宇
秦汉时期的历史背景
秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王嬴政灭六国，结束了诸侯 割据混战的局面，建立注中国历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。
因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的工艺品也不是很多，考古 挖掘和传世的秦代工艺品相对都较少。
玉器
名称：云纹高足玉杯 类别：玉器 时代：秦代（公元前 221年～公元前206年 ） 尺寸：高14.5厘米 口 径6.4厘米 足径4.5厘 米 出土地点：西安市西 郊车张村阿房宫遗址内 出土
秦云纹高足玉杯呈青色。杯身呈直口筒状，上层饰有柿蒂、 流云纹，中层勾连卷云纹，下饰流云、如意纹。足似豆形， 豆的腹部刻有丝束样花纹，玉杯上方与下方均有水银沁， 余下多为黄香沁及铁锈斑。为秦代罕见的佳作。
玉器
名称：东汉玉人 时间：东汉时期 类别：玉器 用途：系挂在腰间， 做配饰 尺寸：高4. 1厘米 收藏：南京博物院 出土时间及地址： 1980年江苏省邗江县甘 泉二号墓出土
东汉玉人属和田青玉，部分受沁泛白。圆雕作整体人形，以汉 八刀手法在面部琢出眉目嘴鼻，头戴高冠，宽带博衣，衣领右 衽，长裙拽地。腰部两侧横钻一孔，用以系挂。这一玉人，通 称“翁仲”，是迄今所见唯一的出土实物。
秦汉时期的工艺美术品
石器 玉器 陶瓷 木制品 青铜器
石器
名称：制车轮画像石 时间：汉代时期 类别：石器 用途：装饰墙面
画像石是中国古代文化遗产中的瑰宝，是汉代大多没有留下名字的 民间艺人雕刻在墓室、棺椁、墓祠、墓阙上的以石为地、以刀代笔的 石刻艺术品。
石器
嘉பைடு நூலகம்武氏祠汉画像石
武氏墓群石刻俗称武氏祠或武梁祠，位 于山东嘉祥县城南的15公里的武翟山村， 是东汉末年（147－－189年之间）武氏 家族墓地上的石构装饰建筑，现存石狮 一对，汉碑两方，汉画像石46块。汉画 像石内容之广泛、思想内容之深邃、雕 刻技术之精湛，居全国汉代画像石之前 列。1961年被国务院公布为全国第一批 重点保护文物单位。
陶瓷
击鼓说唱陶
秦汉陶俑的造型不仅有威武的军阵，也
有这样极具生活气息的人物。该件陶俑 以灰陶作胎，手塑成型，左臂挟鼓，右 手举槌作击鼓状，正忘情地进行说唱表 演。其手舞足蹈的形态，眉飞色舞的表 情，将一位汉代“说唱艺术家”的现场 感觉展现得淋漓尽致，也反映了东汉时 期高超陶塑艺术水平。该件陶俑富含浓 郁的民间气息和地方风貌。四川的东汉 墓先后出土多件形象类似的击鼓说唱俑， 这表明当时蜀地说唱表演颇为流行。
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木制品
秦汉漆木器
彩绘牛马鸟纹漆扁壶，秦， 云梦睡虎地四十四号墓出 土。木胎，挖制。扁壶一 面绘雄壮的公牛，另一面 绘并肩前进的奔马和飞鸟。 形象瑰丽。 漆器在中国古
代器物史上有一段占据主 流的辉煌时期，待瓷器成 熟之后才为之取代。
青铜器
秦汉时期的铜器工艺生产是一个重要的部门，成就卓著。秦始皇陵兵马 俑坑出土的鎏金铜车马以其形体硕大，制作精良，著称于世。其他品种 有传统的鼎、敦、簋等。秦鼎造型腹浅、矮蹄足，腹间有一道弦纹，如 陕西户县宋村秦墓出土的鼎、西安历史博物馆所藏的秦蟠虺纹鼎。
汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为“西汉”与“东汉”、蜀 汉三个历史时期，通常将西汉和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都 长安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有王莽篡汉自立的短暂新朝。 其中，汉高祖刘邦至汉景帝刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。
汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄伟的气魄，是浪漫主义 和现实主义的结合。
玉器
名称：玉带钩 类别：玉器 时代：西汉中期 尺寸：长6．2厘米 出土时间及地点： 1972年江苏省 铜山县小龟山汉墓出土
西汉玉带钩属青玉，部分受沁泛黄。器作长条倒钩形，长把 短钩，形体是前圆背平，前挺后弯，钩首作鸭头状，后背弯 曲处带一长方形扣钮，整件如一伸脖曲颈的鸭子，造型美观。 玉质带钩始于战国，它是人们用在腰带上起扣拢腰带的作用， 故名带钩，带钩有以铜、铁、玉等多种材料制成，带钩古时 又名“师比”。
灯、朱雀灯等。封建贵族不仅把铜灯
用作照明的实用工具，同时也把它视
作重要的案头实用雕塑品，其中鎏金
的“长信宫灯”形体精美，构造巧妙，
捧灯宫女作跪地侍奉状，人物性格鲜
明，是工艺技术与雕塑完美结合的典
范。
铜灯构造精美，各个组成部分均可拆卸。 捧灯之宫女作跪地侍奉状，人物性格鲜 明；手臂作烟道，人像中空，可以容纳 烟，长信宫灯实用性与艺术性完美结合， 是工艺技术与雕塑完美结合的典范，是 汉代青铜雕塑工艺的典范。
青铜器
到了汉代，铜器已向日用器皿发展，出现了一些新品种。产量较大的
是灯、炉、奁、壶、洗、镜等，另外像鼎、壶、缶、卮、杯、盘、盆、
洗、釜、铫、锅、钟、铎、鼓等，亦有所生产。制作上以素器为主，而
少饰花纹。
汉代铜灯
(1)汉代铜灯的种类有：①盘灯；②
虹管灯；③筒灯；④行灯；⑤吊灯。
(2)西汉时期，铜灯代表作品有龙形
蟠虺纹，又称“蛇纹”，以蟠屈的小 蛇（虺）的形象，构成几何图形。盛 行于春秋战国时期。鼎本来是古代的 烹饪器，相当于现在的锅，用以炖煮 和盛放鱼肉。最早的鼎是黏土烧制的 陶鼎，夏商时期有了用青铜铸造的铜 鼎。一般来说鼎有三足的圆鼎和四足 的方鼎两类，就可分有盖的和无盖的 两种，而这里呈现的就是无盖秦蟠虺 纹鼎。此鼎体型较大，花纹精细，圆 底，蹄形足，双附耳，耳两面有蟠虺 纹装饰，两侧运用的是回纹
石器
画像石所描绘的扑朔迷离的宇宙世界，莽莽苍苍，横无际涯，具有一种 荡人心魄的巨大震撼力。这种深沉雄大的艺术气魄，是时代的产物。两汉 时期，是中国历史上最灿烂辉煌的时代，是一个英雄辈出的时代。在强大 统一的中央集权制的宽阔历史舞台上，各类生机勃勃的英雄人物应时而出， 上演了一幕幕足以令后世感叹唏嘘的慷慨雄壮的历史剧。这片英雄时代沃 作为典型的丧葬艺术，它表现的主题是生者祭祀、悼念死者的永恒悲剧题 材。但在艺术表现上，汉画像石并没有将死亡描绘得凄凄惨惨、悲悲切切， 而是充满了对未来、对生命的乐观与渴望。就这一点来说，汉画像石称得 上是古典现实主义与浪漫主义完美结合的典范。一方面，它作为丧葬艺术， 必须正视和尊重社会礼制和风俗，把当时祭祀祖先的场面加以提炼加工， 尽可能准确、真实而又细致铺张地描绘出来；另一方面，它又力图表现人 们对生命战胜死亡的渴望。将个人的生死放到宇宙世界的永恒变化中去进 行表现，本身就是一个伟大的艺术命题。用远古神话去描绘宇宙世界，使 汉画像石不仅具有一种扑朔迷离的神秘魅力，而且充溢着一股朴野古拙的 力量。