钢琴即兴伴奏基本和弦

常用的钢琴和弦一览表----即兴伴奏必备材料

常用的钢琴和弦一览表----即兴伴奏必备材料常用的钢琴和弦一览表----即兴伴奏必备材料你知道么？每天多弹几遍啊！大三，小三，增三，减三，大七，小七，减七，大九，小九，大六，小六，重属，副属，导七CC:1 3 5Cm:1 b3 5C7:1 3 5 b7Caug(C+):1 3 #5Cdim(C°):1 b3 b5 6C6:1 3 5 6Cm6:1 b3 5 6C9:1 2 3 5Cm9:1 2 b3 5Cm7:1 b3 5 b7Cmaj7:1 3 5 7alt C7(C7-5):1 3 b5 7C#=DbC#(Db):#1 4(#3) #5C#m(Dbm):#1 3 #5C#7(Db7):#1 4(#3) #5 7C#aug(C#+)Dbaug(Db+):#1 4(#3) 6C#dim(C#°)Dbdim(Db°):#1 3 5 b7C#6(Db6):#1 4(#3) #5 #6C#m6(Dbm6):#1 3 #5 #6C#9(Db9):#1 #2 4(#3) #5C#m9(Dbm9):#1 #2 3 #5C#m7(Dbm7):#1 3 #5 7C#maj7(Dbmaj7):#1 4 #5 1(g).altC#m7(C#m7-5)altDbm7(Dbm7-5):#1 4 5 DD:2 #4 6Dm:2 4 6D7:2 #4 6 1(g)Daug(D+):2 #4 #6Ddim(D°):2 4 b6 7D6:2 #4 6 7Dm6:2 4 6 7D9:2 3 #4 6Dm9:2 3 4 6Dm7:2 4 6 1(g)Dmaj7:2 #4 6 #1(g)alt D7(D7-5):2 #4 b6 1(g)Eb=D#Eb(D#):b3 5 b7Ebm(D#m):b3 b5 b7Eb7(D#7):b3 5 b7 b2(g)Ebaug(Eb+)D#aug(D#+):b3 5 7Ebdim(Eb°)D#dim(D#°):b3 b5 6 b7Eb6(D#6):b3 5 b7 1(g)Ebm6(D#):b3 b5 b7 1(g)Eb9(D#6):b3 4 5 b7Ebm9(D#m9):b3 4 b5 b7Ebm7(D#m7):b3 b5 b7 b2(g)alt Eb7(Eb7-5)altD#7(D#7-5):b3 5 6 b2(g) EE:3 #5 7Em:3 5 7E7:3 #5 7 2(g)Eaug(E+):3 #5 1(g)Edim(E°):3 5 b7 #1(g)E6:3 #5 7 #1(g)Em6:3 5 7 #1(g)E9:3 #4 #5 7Em9:3 #4 5 7Em7:3 5 7 2(g)Emaj7:3 #5 7 #2(g)altE7(E7-5):3 #5 b7 2(g)FF:4 6 1(g)Fm:4 b6 1(g)F7:4 6 1(g) b3(g)Faug(F+):4 6 #1(g)Fdim(F°):4 b6 7 2(g)F6:4 6 1(g) 2(g)Fm6:4 b6 1(g) 2(g)F9:4 5 6 1(g)Fm9:4 5 b6 1(g)Fm7:4 b6 1(g) b3(g)Fmaj7:4 6 1(g) 3(g)altF7(F7-5)altGb7(Gb7-5):4 6 b1(g)(7) b3(g) GG:5 7 2(g)Gm:5 b7 2(g)G7:5 7 2(g) 4(g)Gaug(G+):5 7 #2(g)Gdim(G°):5 b7 b2 3G6:5 7 2(g) 3(g)Gm6:5 b7 2(g) 3(g)G9:5 6 7 2(g)Gm9:5 6 b7 2(g)Gm7:5 b7 2(g) 4(g)Gmaj7:5 7 2 #4altG7(G7-5):5 7 b2(g) 4(g)Ab=G#Ab(G#):b6 1(g) b3(g)Ab7(G#7):b6 1(g) b3(g) b5(g)Abaug(Ab+)G#aug(G#+):b6 1(g) 3(g)Abdim(Ab°)G#dim(G#°):b6 7 2(g) 4(g)Abm7G#m7:b6 b1(g) b3(g) b5(g)Abmaj7G#maj7:b6 1(g) b3(g) 5(g)altAb7(Ab7-5) altG#7(G#7-5):b6 1(g) 2(g) b6(g) AA:6 #1(g) 3(g)Am:5 1(g) 3(g)A7:5 #1(g) 3(g) 5(g)Aaug(A+):5 #1(g) 4Adim(A°):6 1(g) b3(g) b5(g)A6:5 #1(g) 3(g) #4(g)Am6:5 1(g) 3(g) #4(g)A9:6 7 #1(g) 3(g)Am9:6 7 1(g) 3(g)Am7:6 1(g) 3(g) 5(g)Amaj7:5 #1(g) 3(g) #5(g)altA7(A7-5):5 #1(g) b3(g) 5(g)Bb=A#Bb(A#):b7(d) 2 4Bbm(A#m):b7(d) b2 4Bb7(A#7):b7(d) 2 4 b6Bbaug(Bb+)A#aug(A#+):b7(d) 2 #4Bbdim(Bb°)A#dim(A#°):b7(d) b2 3 5Bb6(A#6):b7(d) 2 4 5Bbm6(A#m6):b7(d) b2 4 5Bb9(A#9):b7(d) 1 2 4Bbm9(A#m9):b7(d) 1 b2 4Bbm7(A#m7):b7(d) b2 4 b6Bbmaj7A#maj7:b7(d) 2 4 6altBb7(Bb7-5)altA#7(A#7-5):b7(d) 2 3 b6BB:7(d) #2 #4Bm:7(d) 2 #4B7:7(d) #2 #4 6Baug(B+):7(d) #2 5Bdim(B°):7(d) 2 4 b6B6:7(d) #2 #4 #5Bm6:7(d) 2 #4 #5B9:7(d) #1 #2 #4Bm9:7(d) #1 2 #4Bm7:7(d) 2 #4 6Bmaj7:7(d) #2 #4 #6altB7(B7-5):7(d) #2 4 b6即兴伴奏一直是困绕学习音乐的朋友的一个问题。

钢琴即兴伴奏和弦编配口诀

钢琴即兴伴奏和弦编配口诀一、差异化和弦编配口诀1. 大三和弦前记: Do Re Mi 及 mi mi mi；2. 小三和弦前记: Sob Sol Re 拿来叙谊；3. 自然六度和弦: La Do Sol Re re re；4. 相反六度和弦: Do La Sol Re re re；5. 七小调和弦前记: La Do Re Mi Fa Sol；6. 全程度和弦前记: La Do Re Mi Fa Sol La；7. 小程度和弦前记: Do Re Mi Fa Sol Re Do；8. 升级七小调和弦: La Do Re Mi Fa Sol La Do；9. 七大调和弦前记: Do Re Mi Fa Sol La Ti Do；10. 超级全程度和弦: La Do Re Mi Fa Sol La Ti Do re re二、运用和弦编配口诀编制钢琴即兴曲1. 小三和弦即兴曲：慢板的小三和弦的即兴曲可以从Sob Sol Re 开头，使用Sob La Do Re Fa Mi So Re Do来编制节奏和弦序列，充满着决绝的情绪。

2. 大三和弦即兴曲：愉悦的大三和弦的即兴曲可以从Do Re Mi 开头，使用Do Re Mi Fa Sol La Ti Do Fa Mi Re Do Sol La Do来编制节奏和弦序列，充满着激昂的情绪。

3. 自然六度和弦即兴曲：愉悦的自然六度和弦的即兴曲可以从La Do So Re Re Re 开头，使用La Do So Re Fa Mi Fa So La Mi Re So Do Mi Sol Fa La Do来编制节奏和弦序列，充满着优美的情绪。

4. 相反六度和弦即兴曲：明快的相反六度和弦的即兴曲可以从Do La Sol Re Re Re 开头，使用Do La So Re Fa Mi Do Re La Mi Sol Re Fa La Do Fa Mi So La Do来编制节奏和弦序列，充满着淒美的情绪。

《钢琴即兴伴奏和弦公式》表格

挂四和弦
145
纯四度+大二度
7
C6
大六和弦
1356
大三和弦+大二度
8
Cm6
小六和弦
1b356
小三和弦+大二度
9
C7
七和弦
135b7
大三和弦+小三度
10
Cmaj7,CM7
大七和弦
1357
大三和弦+大三度
11
Cm7
小七和弦
1b35b7
小三和弦+小三度
12
Cm#7
小升七和弦
1b357
小三和弦+大二度
13
C7+5,C7#5
25
Cm9#7
小九增七和弦
1b3572
小升七和弦+小三度
26
C7b9
七减九和弦
135b7b2
七和弦+小三度
27
C7-9+5
七减九增五和弦
13#5b7b2
七增五和弦+小三度
28
C7-9-5
七减九减五和弦
13b5b7b2
七减五和弦+小三度
29
C69
六九和弦
13562
大六和弦+纯四度
30
Cm69
小六九和弦
36
C13-9-5
十三减九五和弦
13b5b7b246
七减五和弦+小三度+大三度+大三度
1b3562
小六和弦+纯四度
31
C11
十一和弦
135b724
九和弦+小三度
32
Cm11
小十一和弦

钢琴的即兴伴奏技巧

钢琴的即兴伴奏技巧钢琴即兴伴奏技巧是演奏钢琴的一种技术，它可以让钢琴手即兴配合其他乐器或歌唱，从而创造出新的音乐效果。

在即兴伴奏中，钢琴手需要快速地反应和观察其他乐器或歌唱的演奏，并在此基础上进行即兴演奏。

以下是一些钢琴即兴伴奏技巧的建议：1.和弦伴奏和弦伴奏是最基本的伴奏技巧之一。

它可以在钢琴演奏中增加和声的层次感和丰富度。

和弦伴奏的基本模式是一组和弦，通常是三到四个音符，钢琴手可以根据需要进行变化和调整。

在练习和弦伴奏时，应该注重和声和谐，并且要注意力度和音准。

2.装饰音装饰音是一种常用的即兴伴奏技巧，它可以在旋律演奏中增加一些花哨的音符。

装饰音通常是一个滑音、颤音、夹音等等。

在演奏时，应该注意装饰音的位置和长度，以使其与旋律和谐。

3.上下行音阶上下行音阶是一种常用的即兴技巧，可以在快速的旋律中增加动态感和变化性。

上下行音阶可以使用各种音阶，包括自然音阶、和声小调等等。

在演奏时，应该注意力度和速度的控制，以确保整个旋律在音乐中有良好的效果。

4.反复伴奏反复伴奏是一种常用的即兴技巧，可以帮助钢琴手创造出一种连续的音乐感觉。

反复伴奏可以在一个和弦上反复地演奏，并且可以在整个乐曲中变换。

在演奏时，应该注意节奏感和速度的控制，以确保即兴演奏与其他乐器或歌唱协调。

5.沉闷伴奏沉闷伴奏是一种即兴技巧，可以在音乐的某些部分上增加一种柔和和若隐若现的感觉。

沉闷伴奏可以使用各种和弦，并且应该带有某种沉闷的效果。

在演奏时，应该注意力度和速度的控制，以确保即兴演奏的效果。

总之，钢琴即兴伴奏技巧是钢琴演奏者必须掌握的技能之一。

通过学习这些技巧，钢琴手可以更好地协调其他乐器或歌唱，并为观众创造出新的音乐感受。

当然，要想在即兴演奏中表现出色，还需要进行充分的练习和积累经验。

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

钢琴左手简‎单伴奏编配‎的具体方法‎（一）歌曲简易钢琴伴奏方法和‎要领唱好歌必须‎有好的伴奏‎，伴奏是为演‎唱服务的，可以丰富加‎强演唱的效‎果。

首要条件是‎右手娴熟。

最好能盲弹‎，弹琴时眼不‎看手，看歌谱，能同时兼顾‎左右手。

一般至少钢‎琴学习二年‎以上。

伴奏左右手‎达到三同步‎：即调、节奏、速度三个同‎步。

左手伴奏调‎与右手同步‎，如：右手旋律C‎调，左手伴奏也‎是C调。

左手伴奏节‎奏与右手同‎步，右手是3拍‎，左手伴奏也‎是3拍。

左手伴奏速‎度与右手同‎步，右手是80‎/秒，左手伴奏也‎是。

当然达到即‎兴伴奏水平‎，如复调般，左右手各成‎一曲，也可以是右‎手二拍，左手三拍，甚至右手是‎主旋律，左手自成旋‎律。

一.伴奏方法：以和弦为基‎础，以右手旋律‎为中心，以小节为单‎位，交替用。

一般以一小‎节的首音或‎尾音为伴奏‎基准。

(以下均以C‎调为准，从低到高)1.简易法 2 5（52），一般歌曲左‎手均可这样‎伴奏。

如《我爱北京天‎安门》。

2.1645级‎法“1”是135，“6”是613，“4”是461，“5”是572。

3.大小调法大调四拍歌‎曲用135‎3，1535，三拍的用1‎35，35i、i35。

小调四拍歌‎曲用613‎1，1363。

三拍的用6‎13，136、i36。

二拍对照四‎拍。

4.分解和弦法‎最通用是以‎三和弦为主‎，如第2和第‎五所述。

（可参考拜厄‎的599）5.立柱式同时按二个‎或以上的和‎弦。

如135，146，15等。

节奏强烈明‎快时用。

复调式（较难，如小步舞曲‎）二. 伴奏节奏二拍：1515，2525，如《赛马》。

三拍：135，613，246，572，如《广场圆舞曲‎》；抒情的13‎5 i53，146 i64，25727‎5，如《我和我的祖‎国》。

节奏强明快‎时1 35 35（35同时按‎键），2 46 46（46同时按‎键），如〈溜冰圆舞曲‎〉。

四拍时一般‎可以153‎5，1353，1464，1646，3575等‎。

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理、简易钢琴伴奏方法

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理、简易钢琴伴奏方法钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。

这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。

首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。

和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。

现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。

有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。

我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。

此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。

所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。

低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。

上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。

钢琴即兴伴奏教程

钢琴即兴伴奏教程简介钢琴即兴伴奏是一种表演形式，通过在即兴演奏中加入和弦、旋律和节奏，为歌曲增添感情和活力。

本教程将介绍如何进行钢琴即兴伴奏，包括和弦基础知识、左右手配合技巧以及常见的即兴伴奏模式。

和弦基础知识钢琴即兴伴奏需要掌握基本的和弦知识。

一般来说，和弦由三个或更多音调构成。

常见的三和弦包括大三和弦（例如C大三和弦由C、E和G 构成），小三和弦（例如C小三和弦由C、Eb和G构成）和属七和弦（例如C属七和弦由C、E、G和Bb构成）。

掌握基本的C大调和弦将有助于你开始进行钢琴即兴伴奏。

下面列出了C大调主要和弦的符号和构成： - C大三和弦：C E G - D小三和弦：D FA - E小三和弦：E GB - F大三和弦：F AC - G大三和弦：G B D - A小三和弦：A C E - B减三和弦：B D F左右手配合技巧在进行钢琴即兴伴奏时，左右手的配合至关重要。

下面介绍一些常用的左右手配合方式：1.基本的根音配合：左手演奏和弦的根音，右手演奏旋律。

这种配合方式使旋律与和弦的基础音形成对应，增强了和弦的声音。

2.手分配合：左手演奏和弦的底音，右手以指法逐渐编写旋律。

这种配合方式可以创造出更加复杂和精美的旋律。

3.和弦分解配合：左手以简单的连续音或和弦分解演奏和弦，右手演奏旋律。

这种配合方式可以增加和弦的层次感，并给予旋律更多的空间。

4.反向配合：左手演奏旋律，右手演奏和弦。

这种配合方式可以在弹奏中创造出一种对称感。

选择适合你的曲目和风格的配合方式，并根据需要进行调整和变化。

常见的即兴伴奏模式下面列出了一些常见的即兴伴奏模式，你可以根据曲目的需要选择合适的模式，并进行变化和组合。

1.吉他弹奏模式：模拟吉他演奏的节奏，以次弦、弹拍、下弦和变音等方式进行伴奏。

2.音符弹奏模式：使用单音或双音进行伴奏，在音符之间增加间隔和装饰音。

3.转位伴奏模式：将和弦的音调进行转位，以增加声部的连贯性和变化。

4.同板伴奏模式：在相邻的音板上进行伴奏，利用音板的共鸣来增加音色的层次感。

钢琴即兴伴奏分级教程

钢琴即兴伴奏分级教程1. 初级篇
1.1 基本和弦识别与运用
- 认识大小三和弦、大小七和弦
- 学习和弦在钢琴键盘上的位置
- 简单和弦伴奏练习
1.2 节奏型掌握
- 认识常见节奏型
- 学习使用和弦伴奏节奏型
1.3 简单旋律伴奏
- 单音伴奏简单旋律
- 和弦伴奏简单旋律
2. 中级篇
2.1 和弦进阶
- 认识属七和弦、九和弦
- 学习和声转换
2.2 伴奏型发展
- alberti bass伴奏型
- 分解和弦伴奏型
2.3 即兴和声伴奏
- 根据旋律即兴和声伴奏
- 结合不同伴奏型即兴伴奏
3. 高级篇
3.1 复调伴奏
- 学习复调和声
- 复调伴奏技巧
3.2 即兴重音伴奏
- 学习重音技巧
- 重音伴奏练习
3.3 爵士伴奏风格
- 认识爵士和弦
- 爵士伴奏风格练习
4. 总结与应用
- 总结所学技巧
- 结合流行歌曲进行即兴伴奏练习
- 伴奏技巧在即兴创作中的应用
通过这套分级教程，学习者可以循序渐进地掌握钢琴即兴伴奏的基础知识和技能，从初级到高级逐步提高即兴伴奏的能力。

教程内容
包括和弦识别、节奏型掌握、不同风格的伴奏技巧等,并结合大量实践练习,帮助学习者将所学知识内化并灵活运用。

收藏文，即兴伴奏的和弦公式大全（建议收藏，错过了就找不到了）

收藏文，即兴伴奏的和弦公式大全（建议收藏，错过了就找不到了）即兴伴奏的和弦公式钢琴即兴伴奏和弦公式，值得收藏！以后甭管啥调了，记熟这些还怕神马~（格式可能会有点不对，记得按照下方排序观看哦~）序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1. C 大三和弦 135 大三度+小三度2. Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度3. C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度4. C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度5. Cdim,C-,C° 减和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度6. Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度7. C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度8. Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度9. C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度10. Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大三度11. Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度12. Cm#7 小升和弦 1b357 小三和弦+大二度13. C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度14. C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度15. Cm7-5,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦+大三度16. C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度17. C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度18. Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度19. Cmaj9, CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度20. C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度21. C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度22. C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度23. Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度24. C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度25. Cm9#7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦+小三度26. C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度27. C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度28. C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度29. C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度30. Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度31. C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度32. Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度33. C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度34. C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度35. C13-9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度36. C13-9-5 十三减九五和弦13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度。

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。
首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。
三个音按三度音程叠置起来构成的和弦叫三和弦。按三度音程排列时：上面的音叫“五音”
中间的音叫“三音”，下面的音叫“根音”。
三和弦可分四类
1.大三和弦
根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度。
2.小三和弦
根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是纯五度。
3.减三和弦
根音到三音是小三度，三音到五音是小三度，根音到五音是减五度。
还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。
什么是五线谱？
五线谱，有五线，五线之内有四间。
每条线，每个间，都有一音住上面。
五线四间不够用，还可加间和加线。
C大调音阶在五线谱高音谱号上的音位.
Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。

《钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理》

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1 C 大三和弦 135 大三度+小三度2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度3 C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C°减和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 挂四和弦145 纯四度+大二度7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度8 Cm6 小六和弦1b356 小三和弦+大二度9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大二度11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度14 C7-5,C7b5 七减五和弦13b5b7 大三减五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦1b3b5b7 减三和弦+大三度16 C7sus4 七挂四和弦135b74 七和弦+纯四度17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度25 Cm9#7 小九增七和弦1b3572 小升七和弦+小三度26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度32 Cm11 小十一和弦1b35b724 小九和弦+小三度33 C11+ 九增十一和弦135b72#4 九和弦+大三度34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度35 C13-9 十三减九和弦135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。

钢琴即兴伴奏如何为歌曲配和弦

钢琴即兴伴奏如何为歌曲配和弦一、各级和弦的功能用C大调来举例。

基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。

1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。

1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。

1. C，即1级和弦，是用来明确调性的。

一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。

不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。

2. Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。

而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。

这是一个极其常用的进行。

3.Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。

音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。

1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。

乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。

港台音乐中这种手法很常用。

4.F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。

它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。

我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。

1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。

5.G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。

它起着对主和弦支撑的作用。

乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。

当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。

6.Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。

歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。

如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。

6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。

它可以是和弦的进行连贯，不呆板。

1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。

流行钢琴即兴伴奏和弦万能公式

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1 C 大三和弦135 大三度+小三度2 Cm 小三和弦1b35 小三度+大三度3 C-5 大三减五和弦13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增和弦13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C° 减和弦1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 挂四和弦145 纯四度+大二度7 C6 大六和弦1356 大三和弦+大二度8 Cm6 小六和弦1b356 小三和弦+大二度9 C7 七和弦135b7 大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦1357 大三和弦+大二度11 Cm7 小七和弦1b35b7 小三和弦+小三度12 Cm#7 小升七和弦1b357 小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五和弦13#5b7 增和弦+大二度14 C7-5,C7b5 七减五和弦13b5b7 大三减五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦1b3b5b7 减三和弦+大三度16 C7sus4 七挂四和弦135b74 七和弦+纯四度17 C7/6 七六和弦135b76 七和弦+大六度18 Cm79 大七九和弦13572 大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦13572 大七和弦+小三度20 C9 九和弦135b72 七和弦+大三度21 C9+5 九增五和弦13#5b72 七增五和弦+大三度22 C9-5 九减五和弦13b5b72 七减五和弦+大三度23 Cm9 小九和弦1b35b72 小七和弦+大三度24 C7+9 七增九和弦135b7#2 七和弦+纯四度25 Cm9#7 小九增七和弦1b3572 小升七和弦+小三度26 C7b9 七减九和弦135b7b2 七和弦+小三度27 C7-9+5 七减九增五和弦13#5b7b2 七增五和弦+小三度28 C7-9-5 七减九减五和弦13b5b7b2 七减五和弦+小三度29 C69 六九和弦13562 大六和弦+纯四度30 Cm69 小六九和弦1b3562 小六和弦+纯四度31 C11 十一和弦135b724 九和弦+小三度32 Cm11 小十一和弦1b35b724 小九和弦+小三度33 C11+ 九增十一和弦135b72#4 九和弦+大三度34 C13 十三和弦135b7246 十一和弦+大三度35 C13-9 十三减九和弦135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三减九五和弦13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。

钢琴即兴伴奏教学属七和弦与副属和弦讲解

如何判断并使用副属和弦，有以下比较简单的办法： 1．根据旋律中的和弦变化音判断； 2．和声进行中的上四度根音关系； 3．在已确定的临时主和弦往前面的和弦推断。
如何判断？？？
在副属和弦中，V7/V是应用最多的副属和弦，它常用的方法有： 1．作为终止式中的组成和弦； 2．用在半终止前，强调半终止的V级和弦； 3．替换同根音和弦； 4．作为经过、辅助性和弦用在结构内部。
在即兴伴奏中最经常用到的也是最基本的一种七和弦，即属七和弦。属七和弦：是由大调或者和声小调中的大三和弦加上其根音上方的小七度构成的。V7 NhomakorabeaV6
V4 3
V2
在一个调式内，除了主和弦有自己的属和弦以外，其他各级三和弦都有各自的属和弦。这种属和弦对其音级有支持的作用，这个自然和弦也临时具有主和弦的作用，而它们各自的属和弦具有副调的属功能意义，称为副属和弦。实际的即兴伴奏中，常用到副属七和弦，以突出强烈的解决到临时主和弦的倾向，强调临时主和弦的地位。
C大调： V7/II
V7/III
V7/IV
V7/V
V7/VI
a小调： V7/III
V7/IV
V7/V
V7/VI
V7/VII
副属和弦具有离调性质，是色彩和弦，因此在即兴伴奏中不宜经常使用，以免造成调性不稳定的感觉。在和声进行中，副属和弦一般都解决到临时主和弦。副属和弦一般的应用情况有： 1．强调和声进行中的某一和弦功能； 2．歌曲旋律带有副属和弦的变化音； 3．根据旋律发展而需要特定的色彩。
C大调：
II
V7/V
K6
V7
I
第二节弹奏练习
练习要求在掌握三和弦的基础上把手指充分扩张开，要求四个音要同时发出，声音饱满、结实。在即兴伴奏中属七和弦通常会以省略三音的形式出现，结合属七和弦原位和转位的形式来进行练习。

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。

这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。

首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。

和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。

现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。

有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。

我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。

此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。

所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。

低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。

上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。

钢琴的即兴伴奏技巧

钢琴的即兴伴奏技巧钢琴的即兴伴奏技巧主要分为和弦、旋律和节奏方面。

下面我将从这三个方面为你介绍钢琴的即兴伴奏技巧。

一、和弦技巧1. 掌握基本和弦：在即兴伴奏中，掌握基本和弦是非常重要的。

常用的和弦包括大三和弦、小三和弦、属七和弦、大九和弦、小二调和弦等。

要灵活运用这些和弦，可以通过熟练的音阶训练来锻炼手指的柔软度和敏捷度。

2. 运用和弦的逆行：和弦的逆行是即兴伴奏中常用的技巧之一。

逆行即将和弦的音顺序颠倒，例如常用的四声和弦（根音、大三度、纯五度、大七度）可以逆行为（大七度、纯五度、大三度、根音）。

逆行可以增加和声的美感，使伴奏更加丰富多样。

4. 和弦的换指：在即兴伴奏中，有时需要快速地切换和弦，这时候就需要掌握和弦的快速换指技巧。

可以通过反复练习和弦的转位与换指来提高手指的敏捷度。

二、旋律技巧1. 手指旋律：手指旋律是指用手指演奏旋律，可以通过琶音、跳音、滑音等技巧进行演奏。

可以用来补充伴奏的空白，增加乐曲的层次感。

2. 双手旋律：双手旋律是指用双手同时演奏旋律，可以通过交错演奏、分层演奏等技巧来实现。

双手旋律能够使伴奏更加丰富多彩。

3. 旋律的装饰：旋律的装饰是指在基本旋律的基础上进行变化，例如添加颤音、振音、滑音、琶音等技巧。

这些装饰可以增加旋律的美感和个性化。

三、节奏技巧1. 强弱变化：在即兴伴奏中，强弱变化是非常重要的技巧之一。

不同的音符可以通过不同的力度演奏，增加音乐的感染力和表现力。

2. 节奏的多样性：在即兴伴奏中，可以运用不同的节奏模式，如打踏、摇摆、带感的乐句等技巧。

通过运用不同的节奏模式，可以使伴奏更加有活力和韵味。

3. 重复律动：在即兴伴奏中，可以通过重复某个律动来增强整体的统一感和稳定感。

重复律动可以使整个乐曲更加有吸引力和律动感。

以上就是钢琴的即兴伴奏技巧的介绍。

掌握这些技巧，可以使你在即兴伴奏中更加自如地发挥创造力，创作出独特的音乐作品。

希望对你有所帮助！。

钢琴即兴伴奏和弦公式乐理知识

钢琴即兴伴奏和弦公式乐理知识所谓钢琴即兴伴奏，是指用钢琴为歌曲（或乐曲）快速并有效果地伴奏，起到对歌曲的补充和衬托的作用。

而钢琴即兴伴奏技能则是在眼看旋律的同时，在脑中形成和声的配置和音型织体的编配脉络，并能快速即时有钢琴键盘上演奏出来。

它是理论作曲知识和钢琴演奏技巧相结合的产物！以下仅供参考！序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1C大三和弦135大三度+小三度2Cm小三和弦1b35小三度+大三度3C-5大三减五和弦13b5大三度+增二度4C+5,C+,Cang增和弦大三度+大三度5Cdim,C-,C°减和弦1b3b56小三度+小三度+小三度6Csus4,Csus挂四和弦145纯四度+大二度7C6大六和弦1356大三和弦+大二度8Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度9C7七和弦135b7大三和弦+小三度10Cmaj7,CM7大七和弦大三和弦+大二度11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度12Cm#7小升七和弦1b357小三和弦+大二度13C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦+大二度14C7-5,C7b5七减五和弦3b5b7大三减五和弦+大三度15Cm7-5,Cm7b5 小七减五和弦1b3b5b7减三和弦+大三度16C7sus4七挂四和弦七和弦+纯四度17C7/6七六和弦135b76七和弦+大六度18Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度20C9九和弦135b72七和弦+大三度21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度22C9-5九减五和弦七减五和弦+大三度23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+纯四度25Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦+小三度26C7b9七减九和弦135b7b2七和弦+小三度27C7-9+5七减九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度28C7-9-5七减九减五和弦七减五和弦+小三度29C69六九和弦13562大六和弦+纯四度30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+纯四度31C11十一和弦135b724九和弦+小三度32Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦+小三度33C11+九增十一和弦135b72#4九和弦+大三度34C13十三和弦十一和弦+大三度35C13-9十三减九和弦135b7b246七减九和弦+大三度+大三度36C13-9-5十三减九五和弦13b5b7b246七减五和弦+小三度+大三度+大三度。

钢琴即兴伴奏和弦公式

钢琴即兴伴奏和弦公式
在钢琴即兴伴奏中，常用的和弦公式有以下几种：
1. I-IV-V：即主音和弦、四声和弦和五声和弦。

这是最常见的
和弦进行，在C大调中，对应的和弦为C-F-G。

2. II-V-I：即二声和弦、五声和弦和主音和弦。

这是常见的爵
士乐和弦进行，在C大调中，对应的和弦为Dm7-G7-C。

3. I-vi-IV-V：即主音和弦、六声和弦、四声和弦和五声和弦。

也是一种常见的流行音乐和弦进行，在C大调中，对应的和
弦为C-Am-F-G。

4. I-IV-V-IV：即主音和弦、四声和弦、五声和弦和四声和弦。

这种进行常用于摇滚音乐，使音乐更有动感，在C大调中，
对应的和弦为C-F-G-F。

5. iii-vi-ii-V-I：即三声和弦、六声和弦、二声和弦、五声和弦
和主音和弦。

这种进行常用于爵士乐和流行音乐，创造出一种复杂而丰富的和声效果，在C大调中，对应的和弦为Em7-
Am7-Dm7-G7-C。

注意，以上仅为常见的和弦进行例子，实际上在即兴伴奏中，可以根据曲目的风格、调性和个人的创造力进行各种组合和变化。

钢琴即兴伴奏音型的基本形态及应用

钢琴即兴伴奏⾳型的基本形态及应⽤2019-09-10钢琴即兴伴奏,是指伴奏者在只有旋律谱,没有伴奏谱的情况下,短时间内编配并演奏出伴奏声部,以配合歌曲(乐曲)的演唱(演奏)的艺术再创造,是即兴创作与即兴演奏相兼备的合作艺术,是⾳乐⼯作者在教学、演出和相关⼯作中,在没有伴奏谱的情况下,⽤钢琴为歌曲所弹的即兴性伴奏。

钢琴作为乐器之王,具有⾳域宽⼴、⾳⾊甜美、表现⼒丰富的特点。

⽤钢琴为歌曲伴奏,可以运⽤多声性的⾳乐⼿法来帮助歌曲表达情感。

在课堂教学中,有助于调动学⽣的情绪,帮助理解作品,并可以增加学⽣学习⾳乐的兴趣,培养对⾳乐的感受能⼒。

作为⼀门新兴、独⽴的学科,随着教学课程改⾰的深⼊,钢琴即兴伴奏,集⾳乐各学科知识与技能于⼀⾝,已越来越体现出其特点和实⽤价值。

伴奏⾳型是钢琴伴奏的重要语⾔,是塑造⾳乐形象、表现乐曲内容、渲染情绪、制造⽓氛的重要⼿段。

不同的伴奏⾳型有着不同的⾳乐表现⼒,是否采⽤了恰当的伴奏⾳型,将直接影响作品⾳乐形象的建⽴、合作者的演唱情绪以及⾳乐思维的流动发展与完整。

因此,在即兴伴奏中系统全⾯地掌握伴奏⾳型,并学会根据不同的作品合理地设计与应⽤伴奏⾳型进⾏即兴再创造,是提⾼即兴伴奏⽔平⾮常重要的因素。

⼀、伴奏⾳型的基本形态及特点伴奏⾳型是和声在伴奏中有规律的呈现⽅式。

认识伴奏⾳型的原始形态及其发展脉络,是灵活运⽤伴奏⾳型的重要前提。

三和弦是⼈们最熟悉、最常⽤和最基本的和声语⾔与和弦种类,它由三个⾳根据三度叠置原则结合⽽成,是和声的基本组成部分。

伴奏⾳型千变万化,但基本形态是在这个基础上构成的。

作为最基本的和声语⾔,三和弦有以下三种基本的陈述形式:1、和弦式伴奏⾳型及特点和弦式伴奏⾳型是⼀种以和弦的原形出现的伴奏⾳型。

三个和弦⾳同时弹奏,⼜被称为柱式和弦⾳型,这种⾳型⾳响饱满、节奏感强劲。

2、分解和弦式伴奏⾳型及特点分解和弦式伴奏⾳型是⼀种和弦⾳按照某种有规律的组织形态以先后⽅式演奏的伴奏⾳型。

钢琴即兴伴奏基本和弦

常用的钢琴和弦一览表----即兴伴奏必备材料

钢琴即兴伴奏和弦编配口诀

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