工业设计史第三章

第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿的小五金工业
工业变革中，新技术起了关键性的作用。例如：使用蒸汽机就是机械化的第一步。在发展蒸汽机。并使之使用 于制造业方面的一位中心人物就是保尔顿，也是小五金商业化的重要人物。 金属材料，特别是钢铁的广泛使用是工业发展的基础。从而推动了小五金工业的发展。
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
共同： 第一，尽管美学价值是重要的，但它从属于商业上的考虑，支配产品的准则是“它们能否销出”。 第二，两者的设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师以及包含图案、花纹的出版物。
第五节 魏德伍德与陶瓷工业
魏德伍德
出生在陶匠家庭，他在将以家庭手工生产为基础、产品十分粗糙的陶业转变成大规模 工厂化生产的巨大转变中，起着关键性的作用。 ---------“他将一个粗陋而不起眼的产业转变成了优美的艺术和国家商业的重要部分。” 他有意识地将生产分为两个部分以适应不同市场的需求。 一部分为：上流阶层生产的极富艺术性的装饰产品。 一部分为：大量生产的实用品。
第四节 切普代尔与18世纪的家具业
切普代尔与《绅士与家具指南》
切普代尔出身木匠世家，他于1753年在伦敦开设了自己的产品展厅，就此开创了自己的事业。1754年， 他出版了样本图集《绅士与家具指南》。这本书中家具插图包括了从古典式、洛可可式、中国式直到哥 特式的各种风格。 显示了这家公司吸引潜在客户的花样与技巧，为新兴的商人阶层提供了使其炫耀财富和情趣的饰品。
五、魏德伍德与陶瓷工业（“趣味价值”、“优美而简洁”） “女王”牌陶瓷 六、保尔顿及其小五金工业 （迎合市场的流行趣味，时尚性和价格便宜成为商业成功的 信条 ） 洛可可式水瓶，新古典主义烛台 七、新条件下的设计 1、设计与市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作 用。 2、设计开始与传统分道扬镳，设计师开始考虑实用性、适宜性和美的关系。
工业设计史
主讲人：袁方敏
第二篇
1750-1914年的工业设计
------现代工业设计的酝酿和探索阶段
设计的发展与社会的发展有千丝万缕的联系。近代设计反应当时社会历 史条件的特点。（与其说是工业设计史，不如说是社会发展史）
美国独立战争：1775-1781 法国资产阶级革命：1789-1794 促进了资本主义更大规模的发展
魏德伍德在近代设计史上占有重要地位，不仅由于他是合理组织工业生产的先驱，也由于他以产品的形式赋予合 理化本身以一种可见的物质表现，为我们提供18世纪下半叶与20世纪现代设计间的活生生的联系。
魏德伍德曾写道:"关于形式的优美在当时是一个极少受关注的课题。”他后来常常描述自己的理想是“优美而简洁” 但早期受洛可可风格的影响，也难于免俗。
“王后”牌陶器 魏德伍德最大的成就之一：1763年开始生产的一种乳白色日用陶瓷，被英王乔治三 世的妻子夏洛特王后赐予“王后”牌瓷器的称号。
“王后”牌陶器把高质量与低廉的价格结合起来，并由于容易翻模成型，使大规模的 工厂化生产成为可能。
“王后”牌陶器
19世纪初叶，“王后”牌陶器的形式大部分变得朴素，反映了材料自身及其生产工 艺的特点，达到了魏德伍德“优美而简洁”的理想。 “王后”牌陶器的优点之一是它能用在不同的地方，既能置于优雅的茶几之上，也可 用于厨房。
组织化程度先进、通过设计创造“趣味价值”、“优美而简洁”（产品的形式赋予了合理 化）
炻 器 产 品
魏德伍德于1768年设计的茶壶至今仍在生产
“波特兰”陶器VS新古典主义陶器
装饰品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。 其中最有名的是1790年生产的“波特兰”陶器，其原型是公元1世纪罗马时期 制作的。
17世纪中叶到19世纪这一段时间，资产阶级革命使一切都处于动荡之中， 打破了旧的生产关系，解放了生产力，促使了科学技术进步，受资本主 义传统启蒙思想的影响，思想得到了解放。 工业设计的发展是与资本主义经济增长紧密切联系的，工业革命后，新 材料，新技术和新功能要求不断出现。
第三章 18世纪的设计与商业
新古典
Baidu Nhomakorabea
18世纪前的欧洲出现的巴洛克和洛可可式风格盛行一时，繁琐的装饰、镶嵌引起了人们的厌恶。 新古典的含义：新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代 开始在欧美盛行的古典形式。追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。 建筑上追求建筑形式的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式符合结构逻辑，减少装饰，显示的人们对理性 的向往。
新古典
新古典主义各国虽然有很多共同之处，但多少也有差异： 法国以罗马式为主 英国、德国希腊样式较多
新古典
特点： 放弃洛可可风格过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁 的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 法国座钟，采用了古典柱式，整体形态简洁、利落。
新古典
英国新古典主义家具的成就很大，其中涌现了一批优秀的设计 师，他们长于设计朴素、使用的形式，加上适度的装饰细节， 以防止单调。 乔治二世的衣柜 外形上是一个朴素的四方盒，但这种四方形又被顶层抽屉下的 腰线和托架底座所减缓，底座上的脚将柜子稳当地放置在地板 上而不显沉重。这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲 是罕见的。
切普代尔与其生产的椅子
切普代尔的家具有自己的一贯手法，16把切普代尔生产的椅子所有的靠背均不同。但腿则都遵循一种基本形式， 前腿是直的，后腿略为向外弯曲，其中有5把支持椅腿的木撑也是按同样的方式布置的，其余的变化也很小。这 些椅子中，人们可以看到一种肯定的结构逻辑的意识。
劳动的专业化----强化了产品规划思想
十八世纪的设计风格是矛盾的（旧形式和风格与新材料之间的矛盾）
十八世纪的设计风格是矛盾的 新材料、新技术和新工艺不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。 在这一过程是混乱的。
在传统的风格面前，新的材料的创新，受传统风格的影响，总是借鉴模仿习见的传统形式。这种矛盾从18世纪下半 到19世纪末。 期间，比较流行的是新古典主义和浪漫主义。
浪漫主义
浪漫主义的含义：浪漫主义（Romanticism）是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺 术思潮，在设计上也有一定的反映。在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗 机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对工业化生产。
2.实用性、适宜性与美的关系
这种趋势首先出现于英国。由于受到哲学家们关于美学思辨的论著的影响，整个18世纪充满了理性的气息。这些 哲学家们所反复研讨的重要课题之一就是实用性、适宜性与美的关系。
小结：
四、切普代尔与18世纪的家具业（《绅士与家具指南》。这本书中家具插图包括了从古典 式、洛可可式、中国式直到哥特式的各种风格。） 16把椅子
概述
工业革命的真正发端是一个富足的社会中对于更多、 更好商品的渴求，而原有的劳动组织形式和生产技术 又无法满足这种渴求。
设计作为商业竞争的有效手段，成为商品生产过程中 一个重要的部分，这反过来又促进了设计的发展。工 业设计从一开始就与商业结下不解之缘。
工业革命中的英国
概述
设计的历史始于人类最早制造的石器，但是， 就现代工业设计而言，其最大的推动力是工业 革命所带来的批量生产与批量消费，因而它的 源头在这种现象开始冲击人们日常生活的时代 ——18世纪。18世纪在英国开始的商业化是工 业设计发展的起点。
设计作为商业竞争的主要手段 设计师成为引导潮流的主要角色
工业革命中的英国
第一节 市场的扩展及其对设计的需要
18世纪下半叶，英国的工业革命使纺织、金属和陶 瓷工业出现了新的组织和生产方式。
中产阶级崛起，并产生了对新商品的需求。 下层人们也能负担起奢侈品：花边、缎带、纽扣、 窗帘、餐巾、桌布等。 10％~15％家庭开支购买纺织品，纺织品是衡量家 庭生活水平的标志。
保尔顿的设计方法是迎合市场的流行趣味 。他写道：“时尚与这些产品有极大关系，目前时尚的特点是采用流行的 优雅装饰而不是擅自创造新的装饰。”时尚性和价格便宜成为商业成功的信条。
崇尚时髦的市场需要有广泛的选择。由于保尔顿的产品也在国际市场上销售，因而特别注意不同市场上的不同需要 和不同爱好。在他的产品中，既有仿洛可可式风格的水瓶，也有新古典简洁优雅风格的烛台。
2.实用性、适宜性与美的关系
18世纪的商业化使设计师作为风格的创造者或追随者在消费品工业中起着重要作用，但考察一些非消费性的工业 产品，如机器、仪器和工具等，就会发现工业革命对工业设计带来的巨大变化。在这些生产领域中，由于较少受 到流行风格的影响，甚至很少有设计师的有意参与，因而产生了一种直接而坦率的设计语汇，即强调产品的使用 功能和效率。这一点对于今后设计的发展有重大意义，并标志着设计开始与传统分道扬镳。
第七节 新条件下的设计
1.设计与市场营销紧密结合
18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现，但产业的迅速发展主要体现于组织化的水平之上，也就是强化 劳动分工和重视市场营销，而不仅在于新技术的影响。魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求市场， 不再是仅依赖于顾主的委托定制。这种新的供求关系标志着设计与市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调 商品流通中趣味和时尚的作用。
小结：
一、18世纪资本主义经济的发展，促进商品经济的竞争 市场的扩大，对设计有新的要求。 二、时尚、趣味等需求，要求劳动分工，促进设计专业的出现 三、18世纪设计风格： 1、新古典主义（18世纪60年代）放弃洛可可风格矫饰的曲线和华丽的装饰，追 求合理的结构和简洁（乔治二世的衣柜；谢拉顿的家具） 2、浪漫主义（18世纪下半叶至19世纪上半叶）发扬个性自由，提倡自然天性。 追求非凡的趣味和异国情调
棉花工厂
另一方面： 劳动分工促进了设计的专业化，推动了设计的发展。 劳动分工成为批量生产的一个重要特点。 设计专业出现（产品的设计与生产分离）： a、工业革命促进了生产效率的提高和经济的增长。 b、市场的扩展使设计成为商业获利的条件。 c、劳动分工的专业化使设计和生产分离。
棉花工厂
第三节 十八世纪设计的风格
谢拉顿
英国的谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家具大师。他的椅子设计重点装饰放置于靠背 之上，变化很多，但椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬 师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书，对整个家具界贡献巨大。
新古典主义和浪漫主义的区别：新古典主义追求合理结构和简洁形式， 浪漫主义强调自然形式和异国情调。
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。 18世纪是一个追求理性的时代，设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的，其中一些还是相当复杂的。 他们有时难以克制对于装饰的激情，特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。 值得提出的是，在工业革命之初，尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化，但产品的种类，特别是日 常生活用品的类型并无显著变化，仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。
制造商力图自己的产品满足贵族的需求，并与时尚 吻合。
这表明在批量生产之前，制造商和设计师已意识到 了产品风格的意义。这种发展是关键的，因为把文 化引入工业是工业设计的开端，它标志着简单工作 的手工艺人逐渐从经济中消失。
棉花工厂
第二节 劳动分工与设计专业的出现
一方面： 家庭生活水平提高； “情趣高雅”、“时尚”、“趣味”产品； 制造商和设计师意识到产品风格的意义； 把文化引入到工业中来； “大众市场”的形成；
棉花工厂
文化
18世纪上半叶，法国依然左右人们的审美情趣，很 多商品被洛可可风格支配。
巴洛克、洛可可、中国式、哥特式风格到新古典， 表明了日益扩展中的市场对新奇实物的不断追求。
18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在， 新古典主义成了时尚的风尚。
棉花工厂
文化
高阶层人士：消费“情趣高雅”的产品来显示自己的 身份地位和艺术品位，底层次的人也亦步亦趋。