(完整版)白洋淀纪事复习知识点.doc

期末复习名著——《白洋淀纪事》一、作品简介：《白洋淀纪事》是孙犁第一部比较完整的小说、散文选集，曾被评为“百年百种优秀中国文学图书”，包括作者从 1939 年到 1950 年所写的绝大部分短篇小说、散文、特写、通讯等，其中共收录短篇作品近百篇，按时间先后顺序编排，《荷花淀》与《芦花荡》这对“姊妹篇”是其中最负盛名的作品。

二、作者简介:孙犁（ 1913— 2002），河北省衡水市安平人，原名孙树勋，曾用笔名芸夫，“孙犁”是他参加抗日战争后开始使用的笔名现当代著名小说家、散文家，“荷花淀派”创始人。

十二岁岁开始接受新文学， 1927 年开始文学创作， 1945 年发表短篇小说代表作《荷花淀》。

“七七”事变前夕 , 在白洋淀地方小学教书 , 在抗日战争的烽火中步人文坛。

著有长篇小说《风云初记》，小说、散文集《白洋淀纪事》，中篇小说《铁木前传》，文学评论集《文学短论》等。

孙犁的作品极具特色，清新自然、朴素洗练，茅盾称之为“多风趣而不落轻佻”。

三、主要内容 :小说主要反映抗日战争、解放战争和中华人民共和国成立初期，冀中平原和冀西山区一带人民在中国共产党的领导下进行战争、土地改革、劳动生产、互助合作以及移风易俗的生活情景。

在作品中我们看到烽火燃遍冀中平原，燃遍白洋淀，根据地的人民是那么顽强。

房子是烧了，但还有炊烟；草是枯萎了，但花还开着；淀是围了，但人们还在打渔；冷月虽然是凄清的，但还照着人们前行的道路。

作家没写酷烈的战斗，没写血火拼杀，他就写根据地人民的坚韧执着，写苦难中的人民生生不息的斗争。

吴召儿带领八路军转到山里打游击，她熟悉这里的一山一水，一草一木，八路军有她当向导如鱼得水，游韧有余。

秀梅在白色恐怖下不怕困难不怕牺牲，成功配合男友从伪军手中夺下枪枝，以后又帮助男友的父母渡过重重困难，表现了一个抗日军属的高风亮节。

刘兰作为一个八路军护士对革命军人用情之深也很见光彩，她也没有什么豪言壮语，就是对病人尽职尽责，嘘寒问暖，有空就给病人唱歌讲故事，用自己的热情和善良疗救着每一个伤病员。

作品共刻画了六十多个性格鲜明的妇女形象，每个短篇虽然只刻划了一两个性格鲜明的人物，但总起来看，就勾画出了根据地妇女的生活，和她们在战斗中锻炼成长的过程。

四、重要篇章 :（一）《荷花淀》 1. 内容：在抗日战争期间，河北省中部白洋淀地区一个农村里有7 个青年要去参军，在县委报了名。

他们怕家里人拖后腿，就公推了一个名叫水生的游击组长回去跟他们的家里说明白。

水生连夜赶回家，辞别了自己的妻子，又到别人的家里做了些说服工作，第二天就忽忽走了。

过了两天，这些青年妇女就想去看看参了军的丈夫了。

她们偷偷地坐在一只小船上，划到对面的马庄去。

谁知道赶到那里，部队刚巧在前一天晚上开走了。

她们只好回家去。

可是在回家的路上，碰到一只日本鬼子的运输船。

她们拼命逃命，把小船划进荷花淀里，鬼子却穷追不舍。

幸亏我们有一支部队埋伏在荷花淀里伏击鬼子, 在危险关头救了她们性命的，正是新参军的丈夫。

战士们完成了伏击任务，又和亲人见了面，就兴高采烈地带着战利品转移到别的地方去了。

青年妇女们在荷花淀伏击战中受到锻炼，后来成立了自己的组织。

很快就学会射击，参加了反“围剿”战斗。

2.人物形象 : 在《荷花淀》中，作者成功地塑造了以水生嫂为代表的农村妇女的群像。

这些妇女勤劳、朴实、善良，识大体、顾大局，是在特定的战争年代成长起来的一代新人。

水生嫂是作品着墨最多的妇女典型。

她勤劳、能干，编苇席，一会儿“就编成了一大片”；她贤慧、温柔，敬重老人，疼爱孩子，体贴丈夫，在她身上有着我国劳动妇女的传统美德。

水生嫂虽然爱丈夫、爱家庭，眼光却不狭隘，她能识大体、顾大局，懂得如何处理爱国与爱家的关系。

当她知道丈夫报名参了军，虽然也心疼丈夫，依恋不舍，但她还是很快欣然同意，并为丈夫准备好了行装。

白洋淀的妇女不仅是勤劳、能干、识大体的，也是乐观的、坚强的。

水生嫂等妇女们的成长，从一个侧面表现出了冀中人民在民族自卫战争中的巨大变化。

作者通过塑造以水生嫂为代表的妇女群像，歌颂了冀中地区抗日军民在党的领导下英勇抗战的革命斗志以及爱国主义精神。

（二）《芦花荡》1.内容：《芦花荡》主要写了一个老英雄的故事。

故事发生在抗日战争，一个老头子撑着一只小船，在白洋淀里无数次地穿过了敌人的夜间封锁，为游击队运输粮草、护送干部。

他不带一支枪，只靠那只灵巧的篙和水鸭子似的游水本领，在万亩苇塘里穿梭，从未发生一次意外，靠了他，游击队才维系了淀里淀外的交通联络，部队的战斗力也得到大大增强。

不过芦花荡中的这个老英雄有时又有点过于自尊、自信，有一回，他带着两个和队伍走失的女孩进入苇塘时，因为自信自己是万无一失的，最后在通过封锁线的时候, 一个女孩不幸被射伤 , 他于是觉得“丢人现眼”、“没脸见人”，充满了满满的自责。

第二天，还去找鬼子报仇雪恨。

芦花荡中的这个老英雄非常的智勇双全，十几个鬼子因为中了他的计谋，被钩子咬住、动弹不得，只好等着被痛打一顿。

2.人物形象 : 老头子的英雄性格，首先表现在他爱国抗日的热情，老当益壮的气概上。

老头子将近六十岁了，“浑身没有多少肉，干瘦得像老了的鱼鹰”。

他像青壮年一样，充满活力，无所畏惧，在敌人严密封锁下，出没苇塘，成为一名贡献卓著的英勇的交通员。

这不仅因为他熟悉白洋淀的地理环境，有高超的“水上的能耐”，更是因为他具有英雄气概，藐视敌人，无所畏惧。

老头子能够冲破敌人的封锁，对于苇塘里面的队伍坚持斗争发挥了重要的作用。

老头子的英雄性格，还表现在他具有爱憎分明的强烈感情上。

对乡土，对同胞，对抗日队伍，他是如此深情，对日寇则满怀仇恨。

老头子那么喜爱两个孩子，这是他对同胞的感情。

在老头子的意识中，咱中国人是白洋淀的主人，他对乡土充满感情，对侵略者充满仇恨。

老头子的英雄性格，还表现在他的过于自信自尊上。

他自信万无一失，这一次女孩子受了伤，他就觉得“丢人现眼”“没脸见人”。

这样的要脸面，正包含一种非常强烈的责任心，他对自己要求之严，近于苛刻，偶有过失，他就痛苦得万箭穿心，愧疚得无地自容。

老头子的英雄性格，还表现在智勇双全的英雄行为。

老头子用竹篙痛砸十几个鬼子的脑袋，是用了计谋的。

他早在枯木桩子上系上了一只只锋利的钩子，船头上放了一大捆新鲜的莲蓬，引诱鬼子进入枯木桩子的水区，让钩子把鬼子咬住，叫鬼子动弹不得，束手挨打，张牙舞爪的鬼子在他面前一个个成了被绑的困兽。

《芦花》中的个老英雄不畏、老当益壮。

革命，他真的是尽心竭力，勇敢得出奇。

他烈的任感、他大无畏的英雄气概、他的斗志昂我看到了当年革命利的原因，我看到了英雄的中国人民是不可的。

（三）《采蒲台的》内容：《采蒲台的》以抗期的白洋淀地区背景，以朴的笔触叙述了一个真的民抗日的故事。

到是，最好的在采蒲台。

一次，人来搜个村，女想了一个法，把插在孩子的里，掩去了，人抓住一个四十多的男人，最后个男人被死了。

作者采用了象征手法，用不拔的“ ”来表那些英勇抗的白洋淀人民，更是用白描手法来表勤勇敢的白洋淀女在面人那种冷静与无畏的精神，同也是当地老百姓智慧的美和歌。

五、特色（一）、从平凡的生活事件中开掘主，反映代精神。

在犁的作品里，然描写的是抗日争的事情，但是并没有直接写争的激烈、残酷，也没有“凄凄、惨惨、戚戚”的描，就那个女孩子受后的几声呻吟，也被一笔去了。

作者把笔墨集中在普通老百姓的日常生活，力通在我国革命程中那些最普通、最常的生活事件，表出作家所的那个代，表出特定境中人的精神貌。

作品要高昂重地达出来的，是一种人的定信念和情。

我透他的小，可以遥看到史的痕迹。

《山地回》写一个十六七的女孩，她用自家有的一点“白布” “我”做袜子的事。

当“我”穿上那双的袜子，儿自豪地：“保你穿三年，能打日本不？”一个普通的山村女孩，一双普通的白布袜子，却折射出人民群众子弟兵的深情厚。

《山地回》可是抗日争期一曲民水深情的歌。

双凝集着民水深情的袜子，穿在“我”脚上整整三年，伴随着“我”到了抗利，袜子然被奔的黄河水冲走了，但我儿一家的念之情，永存心中。

袜子小，却凝着民深情。

（二）、着力于内心世界的刻画，塑造人物的心灵美。

犁是善于刻画人物的，尤其善于刻画村女的形象。

青年女和少女的形象，更是被他描写的形声和生活，体出中国女的明美勇敢的特点。

他的小在塑造人物，注重人物内心世界的揭示，形成自己独特的格。

《荷花淀》写了以水生嫂代表的一群女，小将那些淳朴的、近乎稚嫩的年女置于革命争和个人生活的矛盾中，致地展示在她的内心世界里掀起的情感波。

她而陷入离人的痛苦，而探丈夫着种种荒唐而又可笑的理由，而丈夫的移出埋怨的，而撞人的火船表出惊恐和静，而意外地遇人又感到和羞愧⋯⋯之，作家以多情的笔墨描写了她被无情的争打乱了的内心世界，示了她丰富美的精神情操。

（三）、神，朴自然的富有个性化的言。

《“藏”》中那个叫浅花的媳，人未出就者惟妙惟肖的印象：个女人，好好笑，起来象小上新抹了油，的快叫的又好听，个女人，嘴快脚快手快，全能行，地里活一个好工。

她，象了似的；她布，挺拍乱响，梭的象流星；她做，切菜刀案板一响。

走起路来两只手甩起，象平原的一股小旋风。

这样的语言，似乎人人都会说，但却人人未必都能付诸笔端。

没有扎实的生活基础，没有对群众生活的真实体验，没有精湛的艺术修养，是不会把蕴藏在沙砾中的璞玉变成闪光的艺术瑰宝的。

（四）、富有特色环境描写 : 即使在残酷的战争背景下，作者仍然以沉静从容的姿态抒写白洋淀的美丽风光。

环境描写富有诗情画意，充满水乡的气息。

《芦花荡》、《荷花淀》两篇都讲了一个很小的故事，而对于歼灭敌人都不作正面描写，反之着墨更多的是芦花荡与荷花淀的景物，写芦花芦苇，写荷花荷叶，写小渔船，写船上的妇女儿童，写水天一色，烟波浩渺，写抗日军民的机智勇敢，乐观豪迈。

比起那些酷烈血腥的故事，孙犁的散文没有大喊大叫，没有哭哭啼啼，而是轻灵飘逸，婉约唯美，抗日故事写成这样的风格应该说是孙犁的首创和独创。

六、深度解读之人物人物：1.《投宿》通过“我”的眼睛 , 描写那位腼腆而又庄重的农村少妇，熟悉北方一带农村生活的读者会深切地感到 , 这正是过去革命战争时期受着时代激流冲击的那些年轻妇女的面影。

一方面 , 这个年轻妇女受着革命战争的熏陶和家庭环境的影响( 她的丈夫就是一个八路军战士, 后来当了连长 ), 对于我们的抗日干部无疑是信赖和尊敬的 ; 另一方面 , 应当估计到传统的思想意识在她身上的影响 , 因此 , 她的信赖和尊敬 , 是用一种无言的 , 略带伍泥和腼腆的仪态表现出来的。

作者这几笔简单的勾勒 , 含蓄而蕴藉 , 所画的正是那个时代我国北方农村某些青年妇女的神态和气质。

2.《走出以后》我们清楚地看到, 作者是多么善于观察和捕捉时代在这个女孩子精神上和外形上所留下的印记 ,她和婆家脱离关系、进入抗属中学之后的几个月, 她变了，封建婚约, 这是旧时代产物 , 反映着旧的生产关系, 它在王振中身上造成的那种“神气一萎”, 实质上是恨时代在这个女孩子身上的阴暗投影。