广州歌剧院流线分析
广州歌剧院简介及材料分析
广州歌剧院设计师：扎哈·哈迪德设计师简介:扎哈·哈迪德是唯一一位得到普里斯克奖的女建筑师。
由与她的设计大胆而令人难以捉摸，被称为建筑界的“解构主义大师”。
扎哈·哈迪德的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。
她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：德国的维特拉消防站和位于莱茵河畔威尔城的州园艺展览, 英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带，法国斯特拉斯堡的电车站和停车场, 奥地利因斯布鲁克的滑雪台，以及美国辛辛那提的当代艺术中心。
中国首都北京地标建筑银河SOHO的设计和广州歌剧院也是扎哈·哈迪德所创作。
扎哈·哈迪德的建筑作品使她在学术界和公中赢得了广泛声誉。
她不仅在建筑上的成就很高，而且在室内装饰和家具创造上也有出色的成绩。
场地简介广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一坐落于珠江新城花城广场旁，中轴线的东边是广州图书馆和广东省博物馆，北面是广州市第二少年宫，与南处的广州塔遥相呼应。
与广省博物馆之间的林荫大道和滨海绿化带为广州文化艺术广场，经常能引来很多人驻足欣赏建筑简介广州大剧院是目前华南地区最先进、最完善和最大的综合性表演艺术中心，其全新的运营管理模式也使之成为中国文化体制改革的前沿阵地。
外形犹如被珠江水冲刷的灵石，外形奇特，复杂多变，充满奇思妙想。
而广州大剧院的声学设计大师，全球顶级声学大师哈罗德·马歇尔博士，精心打造了广州大剧院的声学系统，使广州大剧院传递出近乎完美的视听效果。
广州大剧院在缔造世界级顶级听觉盛宴的同时，也将为观众们带来当代艺术的视觉佳肴。
与中国南方最具影响力的国家级美术馆广东美术馆的首度合作，正是一次迈向未来文化领域的深度探索，它将为国内文化艺术机构提供一种全新的运行模式，也为充满创造力与实践探索精神的当代文化提供全新的起点。
剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。
一大一小，一黑一白。
它紧贴着南面的珠江，西边大贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。
广州大剧院分析
解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地 加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各 种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本 设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。 用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体， 部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确 定感。
配合池座后排标高， 歌剧场和多功能厅的 主入口设在5 m标高 层的平台上。平台是 室内外空间的交织部 分，是歌剧场和多功 能厅的观众共用的室 外“门厅”。入口平 台及架空层除了具有 解决人流的集散功能 外，还是联系大、小 石头和草坡的媒介。 几个公众入口通过刻 意整合，加上平台边 缘似张拉而成的狭缝， 形成一个关联、交错 的空间形态。
羊城古都有镇宝三 石： 东为海印石、 中为海珠石、 西为浮丘石。
广州大剧院的设计突破了以往建 筑的结构特点，外形似砾石，一 大一小，一黑一白，形成鲜明对 比。外围护结构强烈的凹进凸出 的不规则几何形体和内部大跨度、 大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成复 杂的不规则建筑空间。也正因为 此，室内的光影效果也极好。而 地面与斜柱间最大的倾斜角度达 到78度。使习惯了方方正正的人 们感到一种前所未有的视觉体验。
时至今日中孚泰文化集团俨然成为了 “大剧院建设专家与领导者”广州歌剧 院总建筑面积约70000平方米，最大长 度约120米，最大高度43米。整个歌剧 院包括大剧场36400平方米、多功能剧 场7400平方米、其它配套建筑26100平 方米，总占地面积约42000平方米。其 中，“大砾石”是1800座的大剧场和 录音棚、艺术展览厅等，“小砾石”则 是400座的多功能剧场等。
剧院0.00层的休息厅，通过架空层与位于草坡部分的咖啡厅、售票中心和表演艺术 研究交流部，及位于多功能厅首层的餐厅形成完整又相对独立的公共配套设施，有利 于非演出期间的经营管理。演职人员专用的主入口门厅位于后台区。后台区一层及地 下一层局部用于安排演员化妆、演员上下场、布景和道具装卸等功能。化妆间设计采 用大小相结合的方式， 既有大型的团体化妆间， 又有设施齐全的贵宾化妆 间，可满足200多人同时 化妆的需求。剧院后台部 分的上部用作排练厅。此 外，还设置了供演员休息 的空中大厅（Sky Lounge），以丰富多变的 空间激 发艺术表现力。
广州歌剧院案例分析
三 层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级 而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺 术主题区域，形成公共开放空间的延续和 高潮。
C
材料选取
建筑表皮主要以花岗岩，清水 混凝土和钢化节能玻璃为材料，室内主 要用白色墙板来为何。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装， 大剧场的石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨 横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，
局部为采光节能所以采用玻璃。该种玻璃为双侧，以惰性气体填充玻璃层
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班
2015
学号：1310641422
目 录 / contents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈〃哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚〃增西利斯 建筑事务所，与雷姆〃库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
在楼梯的设计 与布置上，设计师 特意模糊了交通空 间与试用性空间之 间的界限，楼梯的 交通空间与使用性 空间之间的界限， 楼梯的交错与各类 链接平台形成了天 然的开放性场所， 与室外完美结合。
《广州歌剧院分析》课件
供演员化妆和休息使用，配备基本化 妆和卫生设施。
储存和管理演出道具和布景，提供道 具的存储和运输服务。
服装间
储存和管理演出服装和布景，提供更 衣和换装的空间。
其他设施
餐厅
提供各种美食和饮品，满足观众 和工作人员的餐饮需求。
休息区
供观众在演出前或中场休息时休息 和放松的区域。
票务中心
提供票务服务，包括售票、退票和 换票等。
03
广州歌剧院的运营与管理
演出安排
演出策划
根据市场需求、观众口味和艺术 家的创作，策划各类演出活动，
包括音乐会、歌剧、舞剧等。
演出合作
与国内外知名艺术团体、艺术家 建立合作关系，引进高品质的演 出项目，提高剧院的艺术品质和
影响力。
演出宣传
通过各种渠道宣传演出活动，吸 引观众关注和参与，提高票房收
以“珠江之贝，时空 之舟”为设计理念
设计理念
以音乐和艺术的结合为主题 强调建筑与自然、人文环境的和谐统一
提供世界级的表演艺术中心和公众文化交流平台
02
广州歌剧院的功能与设施
演出设施
01
02
03
音乐厅
配备高质量音响设备和舞 台装置，适合举办交响乐 、室内乐和声乐演出。
歌剧厅
专为歌剧表演设计，配备 先进的声音系统和舞台技 术，提供沉浸式的观演体 验。
广州歌剧院的建成，为本地艺术团体提供了更好的演出平台，促 进了本地艺术的发展和推广。
经济影响
带动了区域经济发展
广州歌剧院的建成，吸引了大量人流和资金流，带动了周边区域的 商业和旅游业发展。
创造了就业机会
广州歌剧院的运营和管理，为当地提供了大量的就业机会，包括演 出策划、舞台设计、票务销售等方面的工作岗位。
参数化建筑设计国外研究案例
参数化建筑设计国外研究案例一、扎哈·哈迪德事务所广州歌剧院。
1. 背景和设计理念。
扎哈·哈迪德那可是建筑界的大神级人物啊。
她设计广州歌剧院的时候，就把参数化设计玩得贼溜。
这个歌剧院的设计灵感呢，有点像是两块被珠江水冲刷过的石头。
她想要创造出一种流动、动感的建筑形态，就像水一样灵动。
2. 参数化设计的应用。
在设计过程中，他们用参数化软件来控制建筑的曲面。
你想啊，要做出那种复杂又自然的曲面，靠传统方法可太难了。
通过设定各种参数，比如不同点的坐标、曲线的曲率啥的，就能精确地塑造出歌剧院那独特的外形。
就像是给建筑做了一个超级精细的3D模型，每个细节都能通过参数来调整。
而且这个参数化设计还能让建筑在不同的视角下都呈现出独特的美感，从远处看像两块大石头，走近了又能看到那些精致的曲面线条。
3. 成果和影响。
广州歌剧院建成后啊，那可成了广州的标志性建筑之一。
它不仅在建筑外观上非常惊艳，而且内部的声学效果也很棒。
这个案例也让很多中国的建筑师开始关注参数化设计，就像打开了一扇新的大门，让大家看到原来建筑还能这么玩。
二、福斯特事务所瑞士再保险总部大楼（“小黄瓜”）1. 背景和设计理念。
这栋楼在伦敦可是相当有名，大家都亲切地叫它“小黄瓜”。
福斯特事务所的想法呢，是要打造一个既环保又具有独特造型的办公大楼。
他们想要让建筑与周围的城市环境和谐共处，同时又能成为一个引人注目的地标。
2. 参数化设计的应用。
在设计“小黄瓜”的时候，参数化设计起到了关键作用。
建筑的外形是那种流线型的，就像一个巨大的黄瓜（哈哈，所以才有这个昵称）。
为了实现这个外形，设计师们通过参数来优化建筑的结构。
比如说，根据不同高度的风力荷载、采光需求等因素来调整建筑的形状。
他们用参数化软件计算出最合理的结构形式，这样既能保证建筑的稳定性，又能减少建筑材料的使用。
而且这个建筑的表皮也是通过参数化设计的，那些菱形的玻璃幕墙单元，它们的大小和角度都是根据采光和视野等参数来确定的。
广州歌剧院
外观设计
材料选取 建筑表皮主要以花岗岩， 清水混凝土和钢化节能玻 璃为材料，室内主要用白 色墙板来围合。室内大剧 场的石材为黑色，多功能 厅的石材。 建筑主要为白色色调主要 为黑白灰三种色调，简单 而又不失大气
基地分析
交通条件 建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和 东面。主入口处在地下， 从四面都有入口进入建筑， 地下用一个大的公共空间 连接“大石”和“小石。”
流线分析
大剧院主入口面向中心广 场，歌剧院的主要附属用 房和公共服务设施中布置 与环形体量相结合的弧形 体量 。并且在在三层高度与观 演区脱开，与观众厅主体 建筑共同合围成一个连续 室外空间。并从广场引入 台阶和绿化，加强这个空 间与广场的视觉联系
广州歌剧院
设计理念与理念 基地分析---- 自然条件
社会背景 交通条件 流线分析----人行，车行，主入 口 内部空间 外形设计----体块，结构，材料
室内设计 建筑一班 叶锦飘 20155480116
扎哈·哈迪德（英国）
• 广州歌剧院是由世界首位获得 普利兹克奖的女建筑师扎哈 哈迪的设计 她被称为建筑界 的女魔头 • 哈迪德的设计一向以大胆的造 型出名，被称为建筑界的“解 构主义大师”。这一光环主要 源于她独特的创作方式。她的 作品看似帄凡，却大胆运用空 间和几何结构，反映出都市建 筑繁复的特质。
室内设计
外部的流线与折线设计， 延伸到内部则是流动的曲 线，内外合一，形成有机 整体 与一般的矩形帄面，钟形 等帄面设计不同，广州歌 剧院的观众厅采用多边形， 产生独特的“行云流水” 般的艺术效果，为演员营 造了一种围合感和亲密感。
广州歌剧院案例分析讲述
手法
2.层叠与转换——垂直方向的空间组织
层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似哈迪德将分 散的单元空间以层叠的方式组织在一起，并运用X-ray的绘图方法在二维平面上研究不 同层平面在空间中的层叠方式。这种绘图方法使得哈迪德可以在同一时刻看到所有平 面之间的关系。这就暗示了在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间 透明性变为一种真实的透明性，哈迪德 将设计重心转向竖向交通体系。通过研究哈迪 德认为，“竖向的联系体没有必要设计成垂直方向的核，相反，可以将竖向的联系体 在层与层之间转换布置”。通过对竖向交通体系的开放，并将其置入到这种空间透明 性潜在的区域。空间便实现了真实的透明性。并且由于竖向交通体系体的联系，空间 的透明性与流动性在建筑的交通流线上融为一体。
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班 学号：131064ntents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚·增西利斯 建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
手法
3.折叠——水平与垂直的空间交融
通过早期对层叠的研究与实践， 哈迪德意识到竖向交通体的开放对 空间创造的意义，进而将竖向交通 体由简单的连接功能转向了对空间 的直接组织，从而实现了空间组织 手法的转变：即从二维的平面组织 转向了三维的立体化空间组织—— 折叠。折叠顾名思义是折与叠的组 合，盘旋而上的楼梯可以说是折叠 的一种简单形式。在一些方案中， 哈迪德借用“盘旋楼梯”折叠原型， 并 使其成为建筑内部空间组织的 主体。这种折叠的交通体盘旋而上， 在不同的层面上发生着不同的功能。 在发生功能的地方，“盘旋楼梯” 被放大、变形，以容纳功能所需要 的空间。这时交通空间与使用空间 交织在一起，所有的使用空间好像 以一种串联的形式相互连接在一起， 建筑空间也因折叠而灵动起来。
广州歌剧院案例分析
⼴州歌剧院案例分析⼴州歌剧院案例分析作者：扎哈?哈迪德李慧萍室内设计1241403010⽬录简介外部环境建筑形体造型及艺术效果建筑整体布局结构概况单层刚架结构的受⼒特点单层刚架结构的型式单层刚架结构的⽀撑系统单层刚架结构的选型及布置简介⼴州歌剧院是由扎哈哈迪德设计的，源⾃“被江⽔冲刷形成的圆润双砾”的理念。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义⼤师，是⼀位极其具有争议性的⼈物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
⼴州歌剧院总占地⾯积约42000m2，总建筑⾯积约70,781m2，包括⼤剧场36400m2，多功能剧场7400m2，其他配套建筑26100m2。
外部环境⼴州歌剧院位于珠江新城J4地块，新城轴线起点的两侧，与中央⼴场、滨江绿带共同形成⽂化艺术⼴场，成为⼀个开放、⾃信的国际都市展⽰⾃⾝魅⼒的舞台。
艺术⼴场的设计秉承了⼴州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个⽅⾯丰富并深化了城市设计的成果。
其外部形态独特，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝⽯，被形象地称为“圆润双砾”。
建筑形体造型及艺术效果建筑造型⼒图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由⼀个舒展的弯⽉形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻⽯形屋⾯天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚⼤厅内的灯光透过透明的玻璃和⾦⾊的格栅，把歌剧院⾼雅⽽热烈的⽓氛传达给城市的⼈们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是⼀个贝含珍珠的圆润造型。
⼀⼤⼀⼩，⼀⿊⼀⽩。
它紧贴着南⾯的珠江，西边⼤贝含着的珍珠是演出⼤厅，⽽东⾯⼩贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了⼀注百⽶喷泉冲天⽽起。
建筑整体布局⼴州歌剧院外部形态犹如⼀座平缓的⼭丘上放置的⼤⼩不同的两块“砾⽯”。
“⼤⽯头”为1800座的歌剧场及其配套设备⽤房、剧务⽤房、演出⽤房、⾏政⽤房、录⾳棚及排练厅；“⼩⽯头”为400座的多功能厅及西餐厅。
广州歌剧院建筑解析
建筑三大观点
观点一：外形设计采用非几何形体 对此，广州歌剧院国际邀请 建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧 院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十 年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院 已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几 何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案 都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。 观点二：要与周边环境协调 华南理工大学建筑系教授叶荣贵提 出，现在评价一个建筑虽然不能再沿用过去通用的“艺术法则”，但 两个方面的评价却是不可缺少的，首先建筑要有地域性，这是基础； 其次，建筑应该是时代的，要记录时代的轨迹。而“当两者不能兼备 的时候，我们则要时Байду номын сангаас的建筑”，这是国家大剧院的启示。 谈及 此次9个方案的共性时，叶荣贵指出，这次的方案都体现了从外到内 的设计理念，先确定歌剧院的外部形态，再探讨内部功能。“真正高 水平的设计师是完全有能力这样做的。”叶荣贵还提出，歌剧院建成 后，与周边建筑的协调也是一个大考验
功能布局
广州歌剧院总体布局将观演区设于歌剧院的东南侧，位于基地红 线的中心。观演区主要包括舞台、三层观众厅与通高的共享休息大厅。 三个空间形成斜贯基地的轴线序列，主入口面向中心广场，歌剧院的 主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其 他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。歌剧 院观众厅拥有1800个观众席，可满足世界一流水准的歌剧、芭蕾舞、 交响乐演出的要求。 弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合 成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与 广场的视觉联系。弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、艺术商店、 艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休 闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所。广场活动 的民众可以自由地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层公共艺术主 题区域，形成公共开放空间的延续和高潮。
广州大剧院-室内设计案例分析
主入口
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内部结构
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Five Part
5 绿化
Part
草坡室外结合景观，建筑设计仍保持独特、 恣意发挥的鲜明个性，衬托一大一小，一黑 一白的“石头”，草坡的设计概念不仅仅是 回归自然，同时巧妙地利用草坡下的空间安 排了咖啡厅、售票中心、表演艺术研究交流 中心以及一些辅助用房。由于草坡下空间的 地面与市政道路相连，所以开放的、实用的， 又景观化的这一区域，超越了目前其他同类 项目常见的生硬的大广场的做法，为市民、 为艺术爱好者提供了一个不可多得的好去处， 实现了人与建筑、人与景观的对话，建筑设 计已超越了常规意义上的实用功能。
大堂照明
大堂是一个非常复杂的空间，由不同方向的倾斜曲面组成， 平面形状和剖面形状都略呈月牙形。 内侧墙面悬挑出两层连廊，其曲线形态构成了空间内重要的视觉元素。大堂的照明完全采用间 接照明形式。我们用三部分间接照明构成了大堂主要的照明方案，即：利用内外墙上部交汇处 的楔形空间设置投光灯具向上照射外墙面上部(实际上是屋顶) ;在两层连廊的底部随连廊底曲线 走向设置间接照明灯槽;幕墙三角形钢结构照明(同时也是室外照明的一部分) 。
观众厅照明
大剧场观众厅是另一个十分复杂的室内空间，这也是整个建筑最重要的空间。在观众厅里，除 了地面以外，其他部分就是一个绵延起伏的曲面。灯光室被巧妙地安排在曲面的凹陷处，而两 层楼座则像是曲面上的褶皱一样，融合在整体之中。
Part FOUR
4 室内摆设与平面
Part
大堂石头摆设
广州歌剧院-建筑-案例-分析资料
—— Zaha Hadid
Page 1
设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
Page 3
建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
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交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
广州大剧院建筑分析
观众服务功能
观众席位
剧院设有多个观众席位，可容纳不同规模的观众， 满足各种演出需求。
观众休息区
提供宽敞的观众休息区，设有餐饮、购物等服务 设施，为观众提供便利的观演体验。
残疾人无障碍设施
注重残疾人观演需求，设有残疾人无障碍通道、 卫生间等设施，确保残疾人观众的便利性。
后勤与设备设施
05
未来发展与挑战
维护与更新
定期检查与保养
对建筑外观、内部设施和设备进行定期检查，确保其安全和正常 使用。
及时维修与改造
对损坏或老化的部分进行及时维修或更换，必要时进行改造升级。
保持与原设计的协调
在维护和更新过程中，应保持与原建筑设计风格和理念的协调统一。
功能拓展与升级
增设多功能厅
考虑增设小型多功能厅，满足不同演出和活动需求。
环保材料
注重选用环保材料和技术， 如绿色涂料、节能灯具等， 降低建筑对环境的影响。
03
建筑功能分析
演出功能
舞台设计
广州大剧院拥有一个主舞台、两 个侧舞台和后舞台，可根据不同
演出需求进行灵活布置。
音响系统
剧院采用了先进的音响系统，确 保演出音效的清晰度和震撼力，
为观众提供优质的听觉体验。
灯光系统
配备专业灯光设备，能够根据演 出需要进行多样化的灯光效果设
01
后勤通道
剧院设有独立的后勤通道，便于工作人员进行布景、道具等物品的运输
和存放。
02
设备设施
剧院配备专业的舞台设备、灯光、音响等设施，满足各种演出需求，同
时设有排练厅、化妆间等附属设施，为演出团队提供良好的工作环境。
03
பைடு நூலகம்
广州歌剧院设计方案
广州歌剧院设计方案1.引言广州歌剧院作为一座艺术文化场所，其设计方案至关重要。
本文将以此为出发点，探讨广州歌剧院的设计理念与具体方案。
2.古典与现代的结合广州歌剧院的设计将注重古典与现代元素的结合，以展示广州悠久的历史底蕴和现代城市的繁荣。
建筑外立面将采用流线型的现代设计，融入传统华南建筑的元素，如琉璃瓦、檐角飞檐等，以唤起人们对广州历史文化的回忆。
3.空间布局与功能划分广州歌剧院的内部空间将充分考虑观众的舒适度和音响效果。
大厅设计宽敞明亮，以提供观众良好的休息和交流空间。
剧院内部将设置多个观众席区，以满足不同观众群体的需求。
此外，剧院还将配备先进的音响设备和舞台灯光，以确保演出的声音和视觉效果达到极致。
4.可持续发展考量在广州歌剧院的设计方案中，可持续发展是一个重要的考量因素。
建筑将采用节能环保的设计理念，如利用太阳能光伏板提供部分能源，回收利用雨水等。
同时，剧院的绿化设计将注重生态保护，营造舒适的室内外环境。
5.艺术氛围的营造广州歌剧院作为一个重要的艺术文化场所，其设计需要能够营造艺术氛围，以吸引观众和艺术家。
剧院内部将采用雅致的装饰，如艺术品展览、雕塑等，以展示广州丰富的艺术资源。
此外，剧院周边将规划艺术广场和雕塑园等公共空间，为艺术家和观众提供交流和互动的场所。
6.社区共享与开放性广州歌剧院将注重与周边社区的共享和开放性。
剧院将定期举办社区活动，如音乐会、表演艺术工作坊等，与社区居民共同体验艺术的魅力。
此外，剧院还将与当地学校合作，开展艺术教育活动，培养青少年的艺术兴趣。
7.结语广州歌剧院的设计方案将以古典与现代的结合为基础，注重观众舒适度和音响效果，兼顾可持续发展和艺术氛围的营造。
与此同时，剧院将与社区共享和开放，为广州市民和游客带来艺术的享受与体验。
相信这一设计方案能够使广州歌剧院成为一座充满魅力和活力的艺术殿堂。
扎哈-哈迪德简介及作品分析
外观分析
扎哈哈迪德将十个大小不同的体块组合 在一起，像在做一个拼图游戏
体块的组合形成协调的建筑立面 体块间的穿插形成丰富的内部空间
第十七页，共50页。
楼梯分析
楼梯位于大楼后部一条巨大的裂 缝中，之字形楼梯恰到好处的连 接了建筑内部错综复杂的空间， 是重要的交通通道。
第十八页，共50页。
第十二页，共50页。
广州歌剧院的建筑形态完全 颠覆了传统的结构形式。屋 盖、幕墙一体化结构；空间 不规则折面组台型体．设计 命名为。“三向斜交网格组 台折板式单层网壳”结构体 系，此结构与各层钢筋混凝 土结构水平楼盖完全脱离。
剖面图
第十三页，共50页。
广州歌剧院位于 珠江新城J4地块 。在规划设计中 ，广州歌剧院、 博物馆分别位于 新城轴线起点的 两侧，与中央广 场、滨江绿带共 同形成文化艺术 广场，成为一个 开放、自信的国 际都市展示自身 魅力的舞台。
第三十六页，共50页。
伯吉瑟尔滑雪台 Bergisel Ski Jump
第三十七页，共50页。
伯吉瑟尔滑雪台长达90米 、高近50米的滑雪台由一 塔一桥组成，依山而建， 直指长空。该雪台集专业 设备场地和公共空间于一 体，既是比赛的绝佳场所, 也是旅游的观光圣地，建 筑物本身包含了一个咖啡 馆和一个观景平台。两座 电梯可将游客带至距伯吉 瑟尔山顶峰40米高处的咖 啡厅。在此，游客们可以 俯瞰阿尔卑斯山脉壮观的 风景，同时欣赏运动员滑 破长空的奋力一跳。
辛 辛 那 提 当 代 艺 术 中 心
第十五页，共50页。
辛辛那提艺术中心 好似一张漂浮在都 市中的魔毯，以三 度空间的立体视觉 加上转折的立面与 不同经纬度的线条 打破街道与建筑的 绝对分离关系。借 由方格的立面设计 与灯光的辅助，外 观呈现透明感；内 部的设计则有哈蒂 一贯的流动线条漂 浮在大厅与展示空 间，形成内外对立 的和谐。
广州大剧院案例分析
实验剧场
内设443个座位（其中包括2楼对称分布的44个座位）的小型剧场。 实验剧场建筑平面为矩形，内部宽18米，长26米。实验剧场可满足会议厅、尽端式舞台、伸出式舞台、中心 式舞台、T型台等多种演出形式的需要。 实验剧场内部可由舞台机械实现舞台和观众厅形式的改变，台下设置了两种形式的升降台，多种舞台形式的 变化可以在较短的时间内实现。所有座椅固定在气垫台车上，可以随着舞台形式的变换改变观众座椅的排布方式。
设计特点
其立意来自于传说中屹立于珠江中的海珠石 — 广州 的镇城之石。 一大一小，一黑一白的两块奇石安然坐落于珠江江畔， 源自被江水冲刷形成的“圆润双砾”的设计构思，建 筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体，为广州市 建立一个新的文化焦点。
结构外形与立面设计
与国家大剧院不同，他外形的不是单纯的由网 壳构成。建筑外形由上百个平面构成，每个平面的 大小形状和角度都不一样。单个平面由三向网架构 成，类似折板一样以不同的角度链接，最终构成壳 体。（三向斜交网格组成折板式单层网壳）
立面主要由花岗岩、混凝土和钢化玻璃幕墙来 构成空间上的虚实关系。
总体布局
后勤 入口
演员 入口
后勤 入口
车库 入口
“大石头”
“小石头” 湖
草坡
广场
草坡
车库 入口
1F
贵宾 入口
VIP 休息室
咖啡厅
大厅 架空层
大厅
厨房 餐厅
2F
广场
3F
4F
4F
5F
5F
歌剧厅
共设1804个坐席（包括乐池117个坐席） 三层观众席呈“双手环抱形”
案例汇报
广州大剧院
广州大剧院
位ห้องสมุดไป่ตู้广州新城市中轴线上，坐落于珠江新城花城广场旁，毗邻中 国新的金融中心城市、CBD总部基地，与广州塔隔江相望。
广州歌剧院流线分析
进入大剧场的入口大厅后，可直接通过楼梯上 到楼上，然后再进入观众厅，与从入口平台进 入的人流合流。然后通过沿建筑边的通道和楼 梯，可以进入到舞台背后的餐厅部分。建筑的 外围大部分是参观人流可以进入的。充分利用 了景观视线良好的区域给主要使用人员，功能 安排巧妙。
弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、 艺术商店、艺术书店、表演艺术研究交流 部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲 设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交 流活动的场所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层 公共艺术主题区域，形成公共开放空间的 延续和高潮。
公共建筑分析
广州歌剧院
设计师—扎哈 哈迪德
广州歌剧院
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈•哈迪德（英国） 主持设计，位于珠江新城J4地块。其外形如“圆润双 砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显 得十分特别。这座濒临珠江，坐落在广州城市新中轴 线上的标志性文化建筑，总用地面积约4. 2万平方米， 工程总建筑面积约4.6万平方米，歌剧院包括1800座 的大剧场，4000平方米的前厅及休息厅，2500平方 米的多功能厅及其它辅助设施与配套设施，工程总造 价（不含地价）约8.5亿元。歌剧院建成后，将满足 大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出的需要，成 为广州市的标志性建筑。“圆润双砾”方案被称为 “一个功能、形式与可行性三者俱佳的优秀方案”。
社会背景：广州大剧院的建造就是要使之成为广州市的新地标， 无论是从形式含义还是功能上来说，他都承载着其特殊意义。在 规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于新城轴线起点的两侧， 与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、 自信的国际都市展示自身魅力的舞台。艺术广场的设计秉承了广 州珠江新城城市设计的精神与理念，在整合都市界面、丰富都市景观、
广州歌剧院作品分析
广州歌剧院作品分析————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：《大师作品分析》指导教师：陈苏柳学号：104091B122姓名：沈谏完成日期：2011.6.21 引言1.1 争论与关注扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)在中国大陆新近完成了第一个建成项目：广州歌剧院。
在歌剧院的入口大厅里，前来参观的各界相关人士络绎不绝。
在建筑行业内部，关于新落成的广州歌剧院也是众说纷纭。
大部分意见是肯定的，但是针对某些部分的处理是否妥当，确也是有不少非议。
这可能也是一个明星建筑师的作品所带来的必然效应：争论和关注。
1.2 讨论框架在深入讨论之前，先介绍一下本文框架。
笔者关心两个方面的问题：首先，建筑学领域，广州歌剧院作为扎哈•哈迪德的建筑作品的意义；其二，实践领域，广州歌剧院作为在中国建成的一个本土项目的意义。
第一个问题高屋建瓴，走的是文艺片作者路线；第二个问题下里巴人，走的是吃盒饭的群众演员路线。
唯有把这两条线索交织在一起考察，才能勾勒出这个七年之痒磨一剑的项目全貌。
下一个问题是，如何交织这两条线索。
把建筑设计和施工实践分开，容易造成传统的观念对立：设计理念国际领先，完成质量却差强人意，这样的结果是，很多可以探讨的问题，就被一句“国内施工质量有待提高”搪塞下去。
德兰达(Manuel de Landa)曾经批判过类似观点：在某种设计方法中，人们认为设计的形式完全是由概念和理性推导所驱动的，是一种形而上的思维产物，完全脱离于充斥着物质和能量的具体世界。
一旦获得这种思维产物，设计者只需要赋予它具体的物理形式，指定材料子系统。
这些附加的子系统通常是同质的，缺乏自己的表达，完全服从于设计者的意愿[1]。
换句话说，一个把扎哈的设计方案视为“柏拉图原型”，而用单纯用施工质量的游标卡尺来评判完成作品的方式，不利于展开讨论。
我们需要引入更有建设性的模型。
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室内设计
外部的流线与折线设计，延伸到内部则是流动的曲线， 内外合一，形成有机整体 与一般的矩形平面、钟形等平面设计不同，广州歌剧 院的观众厅设计采用多边形，产生独特的“行云流水” 般艺术效果，为演员营造了一种围和感和亲密感，室 内的色彩方案正在研究之中。 观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看 台犹如“双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形 状和角度有利于提供侧向反射声。乐池改成“倒八字 形”，增加台上演员和乐池演奏者的沟通。歌剧场采 用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式。
总结
该建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼 之欲出，不仅如此，建筑师还在剧院两侧设计 了三角形湖水，刚柔并济，完美结合。建筑及 其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地 面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的建筑与 周围造型相对规矩的高楼大厦形成鲜明对比， 从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌剧院，再到 缓缓的珠江，布局和谐。
公共建筑分析
广州歌剧院
设计师—扎哈 哈迪德
广州歌剧院
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈•哈迪德（英国） 主持设计，位于珠江新城J4地块。其外形如“圆润双 砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显 得十分特别。这座濒临珠江，坐落在广州城市新中轴 线上的标志性文化建筑，总用地面积约4. 2万平方米， 工程总建筑面积约4.6万平方米，歌剧院包括1800座 的大剧场，4000平方米的前厅及休息厅，2500平方 米的多功能厅及其它辅助设施与配套设施，工程总造 价（不含地价）约8.5亿元。歌剧院建成后，将满足 大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出的需要，成 为广州市的标志性建筑。“圆润双砾”方案被称为 “一个功能、形式与可行性三者俱佳的优秀方案”。
楼梯
外型设计
体块设计 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几 何形体和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙 柱形成复杂的不规则建筑空间。也正因为此， 室内的光影效果也极好。而地面与斜柱间最大 的倾斜角度达到78度。使习惯了方方正正的人 们感到一种前所未有的视觉体验。
进入大剧场的入口大厅后，可直接通过楼梯上 到楼上，然后再进入观众厅，与从入口平台进 入的人流合流。然后通过沿建筑边的通道和楼 梯，可以进入到舞台背后的餐厅部分。建筑的 外围大部分是参观人流可以进入的。充分利用 了景观视线良好的区域给主要使用人员，功能 安排巧妙。
弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、 艺术商店、艺术书店、表演艺术研究交流 部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲 设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交 流活动的场所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层 公共艺术主题区域，形成公共开放空间的 延续和高潮。
流线分析
地 下 层
Байду номын сангаас
地 上 层
流线分析
内部功能布局与交通空间 大剧院主入口面向中心广场，歌剧院的主要 附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之 中。地下车库与其他设备用房布置在基地的地 下一层并与东侧广场地下空间贯通。弧形体量 在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑 共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入 台阶和绿化，加强了这个空间与广场的视觉联 系。
广州歌剧院
设计特点及理念 基地分析 ---- 自然条件
社会背景 交通条件
流线分析----人行、车行与主出入口
内部功能布局与交通空间
外型设计----体块
结构 材料
室内设计
设计特点及理念
扎哈说：“我觉得美学中最重要的不是对称，而是动感。 我希望在动态中寻找平衡。就像舞蹈一样，它有美感和平 衡，但不存在完全的对称。美是你能认识到那种复杂中的 秩序。”她的设计大胆运用空间和几何结构，空间在她手 中就像橡胶泥一样，任由她改变形状：落差极大的地板， 倾斜的墙壁，高吊的天花等等，故被称作 “解构主义大 师”。与此同时，她也在一些“随形”和流动的建筑设计 方案之中流露出贴近自然的浪漫品位。 广州歌剧院的设计理念源自一种激情：在广州市建立一个 新的文化焦点，“圆润双砾”，其立意来源于传说中屹立 于珠江中的珠海石——广州的镇城之石。一大一小、一黑 一白的两块奇石安然座落于珠江江畔，源自被江水冲刷形 成的“圆润双砾”的设计构思。建筑造型组合成为一个有 视觉冲击力的形体。
基地分析
自然条件：位于广州珠江新城南部华夏路，紧邻珠江新城临江大 道，场地位于珠江岸边
社会背景：广州大剧院的建造就是要使之成为广州市的新地标， 无论是从形式含义还是功能上来说，他都承载着其特殊意义。在 规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于新城轴线起点的两侧， 与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、 自信的国际都市展示自身魅力的舞台。艺术广场的设计秉承了广 州珠江新城城市设计的精神与理念，在整合都市界面、丰富都市景观、
外型设计
结构设计： 建筑由上百个立面构成，每个立面都不一样，且都以 不同角度连接，柱子也没有一个是垂直的。因此建筑 结构特立独行采用“铸钢结构”,每一个钢件都是分段 铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要 在空中准确三维定位。 广州歌剧院的构思独特巧妙的外帷幕表皮：三角形石 材、玻璃幕墙系统；国内首创的结构体系：三向斜交 网格组合折板式单层网壳；浑然一体的室内表面连续 曲面装饰；颠覆传统形式的非对称观众厅声学设计等 都是其结构的创新。
引入公共活动三个方面丰富并深化了城市设计的成果。
基地分析
交通条件
流线分析
人行、车行与主出入口
建筑四面环路，交通便利，地下车库入口设在 北面和东面 主入口层在地下，从四面都有入口进入建筑， 地下用一个大的公共的开放空间连接“大石 头”、“小石头”和“草坡”，参观人流只要 从东西面和南面进入，而后勤人员则要从北面 进入，贵宾有单独出入口，各类人流分流，互 相独立，互不影响。地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
外型设计
材料选取 建筑表皮主要以花岗岩，清水混泥土和钢化节能玻 璃为材料，室内主要用白色墙板来围合。室内大剧场 和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装，大剧场的石 材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结 构和龙骨横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶 嵌在龙骨上的主要是天然石材，局部为采光节能所以 采用玻璃。该种玻璃为双层，以惰性气体填充玻璃层 中，能够较好的吸收阳光热量，减低温度，达到降温 的作用。
室内交通流线主要采用一条主要通道环绕建筑， 以便让游客能完整的欣赏建筑魅力。每一个功 能区都有一个分入口，使演员和观众能更快的 到达目的地。室内还有很多曲折路线，既增加 了空间趣味，又让游客全方位的观赏建筑 在楼梯的设计与布置上，设计师特意模糊了交 通空间与使用性空间之间的界限，楼梯的交错 与各类连接平台形成了天然的开放性场所，与 室外完美结合