《世界文学发展史》中国秦汉文学之四：汉代辞赋
汉赋的发展及其艺术特色(见证汉唐繁华的体裁)
汉赋的发展及其艺术特色（见证汉唐繁华的体裁）诗词歌赋，是中国古代文学常用的体裁，相比诗词的脍炙人口，现代人对赋的了解却相对较少，但是在古代，诗与赋可是常常被相提并论的文学。
陆机曾在自己的著作《文赋》中提出"诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮"的观念，可见赋的兴盛，一篇优秀的赋论足以造成"洛阳纸贵"的盛况。
但相比贯穿整个历史，至今仍保持活力的诗歌，赋这一文学体裁在汉唐时期的辉煌之后，却逐渐开始衰退，至明清时期，几乎已经彻底被淘汰了。
这样一种在中国文学史上举足轻重的文学体裁，为何消失了呢？赋的推动者司马相如，使它成为汉朝主流文学"赋"最早出现在战国时期，著名思想家荀况著有《赋篇》一书，让"赋"这个称呼登上了历史舞台。
但在战国时期，赋并没有被认为是一种独立的文学体裁，当时主流文体是诗和文这两种，《赋篇》全文也并没有采用赋这一体裁。
真正开创了赋这一文体的是楚国诗人屈原。
屈原所创作的《天问》等一系列作品，风格介于与诗、文之间，语言充满诗意与浪漫，铺张恣意之风迎面而来，但这些文章又无法像诗歌那吟唱，只能诵读。
于是后世史学家司马迁选用了"辞"和"赋"这两个词来称呼屈原的作品，赋这一文体才真正出现。
不过屈原作品是后人为其命名为赋的，真正将自己的作品称为赋是西汉文学家司马相如，也正是从司马相如开始，赋开始兴盛起来，成为主流文体。
赋代表汉唐文化的载体，反映出当时经济、社会的全面发展自汉唐以来，赋继承了《楚辞》形式上的优点，讲究文采和韵律，又吸收了纵横家善用铺张排比的特点，诵读起来朗朗上口，给人以酣畅淋漓感，当时的文人中，诗歌虽然兴盛，但只是用于陶冶情操。
真正判断一个人的才识学问则要看他写赋的能力，擅长写赋而不会诗歌的依然是文学大家，但却从未听闻文人有会写诗而不会赋论的。
赋也被称为"汉代五绝"之一，作为中华文明特有的文学符号，是最能代表汉文化的文体。
秦汉文学的特点和代表作品
秦汉文学的特点和代表作品秦汉时期是中国文学史上一个重要的阶段，这一时期的文学具有鲜明的时代特色，不仅影响了后世的文学发展，也为现代人提供了丰富的文化遗产。
本文将详细探讨秦汉文学的特点及其代表作品。
一、秦汉文学的特点1.1 诗歌的崛起秦汉时期是中国诗歌发展的关键时期。
在此之前，诗歌主要表现为民间歌谣，而在汉代，诗歌逐渐成为一种独立的文学形式，并开始呈现出丰富的艺术特征。
这一时期的诗歌以五言和七言为主，形式逐渐固定，为后世诗歌的发展奠定了基础。
1.2 散文的发展秦汉时期的散文取得了极大的成就，尤其是在诸子百家中表现出的哲学思想、政治主张和文学风格，对后世产生了深远的影响。
汉代散文在形式上更加规范，内容上也更加丰富，出现了许多脍炙人口的名篇。
1.3 辞赋的繁荣辞赋是秦汉时期的一种重要文学形式，它融合了诗歌和散文的特点，以华丽的辞藻和夸张的手法表现作者的情感和思想。
汉代辞赋达到了顶峰，代表作有司马相如的《子虚赋》等。
1.4 小说和戏剧的萌芽虽然秦汉时期的小说和戏剧尚未形成完整的文学体系，但已经出现了一些具有小说和戏剧特征的作品。
如《汉书》中的“志怪”篇，就已经具备了小说的雏形。
而汉代的一些戏剧作品，如《喻世明言》、《警世通言》等，也为后世戏剧的发展奠定了基础。
二、秦汉文学的代表作品2.1 诗歌代表作品•《诗经》：收录了西周初年至春秋中叶的305首诗歌，是中国最早的一部诗歌总集。
•《楚辞》：以屈原的作品为代表，具有浓厚的地域特色和浪漫主义精神。
2.2 散文代表作品•《左传》：春秋时期鲁国史官左丘明所著，是中国第一部叙事详细的编年体史书。
•《史记》：西汉史学家司马迁所著，是中国历史上第一部纪传体通史。
2.3 辞赋代表作品•《子虚赋》：汉代辞赋家司马相如所作，以华丽的辞藻和夸张的手法表现作者的情感和思想。
•《两都赋》：东汉文学家班固所作，分为《东都赋》和《西都赋》，描绘了洛阳和长安的繁华景象。
2.4 小说和戏剧代表作品•《汉书》：东汉史学家班固所著，是中国第一部纪传体断代史。
中国文学史-汉赋
中国文学史第二讲秦汉文学第二章汉赋1.何谓汉赋？汉赋是一种半诗半文的混合体制。
它的特质是铺采搞文”、直书其事”，多以夸张的手法，板滞的形式，描写宫苑的富丽，都城的繁文，物产的丰饶，神仙、田猎的乐事，歌功颂德的成份居多，结构宏大，语汇丰富，喜用艰深辞句，生僻文字，按类罗列。
2.试述汉赋兴盛的原因。
—.工商业的发展与都市的繁荣汉武帝时，统一学术思想，政治经济的对外发展，文化艺术的中外交流，对外打通河西走廊，沟通了汉帝国与西域诸国以至波斯之间的商路，农业与商业得到空前的发展，都市也日益繁荣起来。
封建帝王和贵族们的生活越来越奢侈。
最能表现当时上层社会意识形态的汉赋，开始兴盛。
二.文体本身的自然演变春秋战国以来，四言的诗经衰退后，散文接着兴盛，五七言诗也正在酝酿，然后岀现楚辞，而赋的初步形体逐渐形成。
到了汉代，辞赋交替影响，便促成了汉赋的兴盛。
三.统治者的利禄引诱汉赋多是歌功颂德的作品，因此统治者便大力奖励提倡赋的写作，并且不管成绩好坏，一概录取给以俸禄。
司马相如、东方朔、枚皋诸人都以辞赋得官。
四.文字学发达汉武帝独尊儒术使到学者们去钻研儒家的经书，促使文字学发达。
这些文字学家善于写连篇累牍，夸绝斗糜”的文体，促使赋的兴盛。
五.学术思想的影响武帝时，一切文学理论，皆以儒家正统观念为准。
班固更把赋同儒家的经典和封建道德联系起来，同儒家的文学思想统一起来。
汉赋带着讽喻的美名，古诗的遗意，发展起来O 汉代的历史家、思想家和经学家，如董仲舒、司马迁、刘向、班固等人，也都作过赋。
V V史记> >、V V汉书 > > 里，各人的赋也完整保存下来。
3.汉赋的发展过程可分为哪几期？试举岀每一期的特点，代表作家及其作品。
汉初的赋家/汉赋的形成期高祖至武帝初年的六七十年间，这一则期的赋家，多以楚辞为依归，唯在形式上略有转变。
较有成就的作家是贾谊和枚乘。
贾谊有“吊屈原赋”和“鹏鸟赋” O前者形式与风格，是骚体的继承，但有其一定的思想内容。
中国古代文学之：东汉辞赋、散文
第三节 《论衡》和《潜夫论》
在东汉的政论散文中，王充（２７－９６？） 的《论衡》从内容到表述方式 都别具一格。创作 目的是要使语言的表 达轻重得体，合乎实际，提 出辨别真伪的标准， 从开始的《逢遇》篇到 《物势》篇共１４篇， 围绕着自身的困扰而展开。 这些专论体现了王充 对现实的积极参与，同时又流露他对于人类的终 极关怀。 最能代表王充疾虚宗旨的是“九虚”、“三 增”、《论死》、《订鬼》诸篇。
涉江采芙蓉
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁，所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。
《古诗十九首》反复予以申诉建功立业，步入 仕途。
之四· 今日良宴会
今日良宴会，欢乐难具陈。 弹筝奋逸响，新声妙入神。 令德唱高言，识曲听其真。 齐心同所愿，含意俱未申。 人生寄一世，奄忽若飙尘。 何不策高足，先据要路津。 无为守贫贱，坎轲长苦辛。
赵壹的《疾邪诗》二首均是五言，附在《刺世 疾邪赋》之后，以秦客、鲁生 对唱的形式出现， 二人各申己志。所表达的感情在东汉文人诗中最 为激烈。
疾邪诗之一
河清不可恃，人命不可延。 顺风激靡草，富贵者称贤。 文籍虽满腹，不如一囊钱。 伊优北堂上，抗脏倚门边。
蔡邕的《翠鸟诗》是乱世文人全身远害心态的 写照。 蔡邕因议朝政得罪，几被杀害。后与家属髡钳徙 朔方，其仇家又沿途使人行刺，幸得善人保护， 得免于死。后“亡命江海，远迹吴会，往来依太 山羊氏，积十二年在吴”。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
《两都赋》在艺术表现方面吸收了司马相如和扬雄 的成功经验（如上下篇相对比、主客问答、划分畛 域、逐次铺叙展开等）。同时其创新在于： 1、突破了 “劝百讽一”的模式，其下篇《东都赋》 通篇是讽喻、诱导。 2、详略有致，别具匠心。既有总体概括，也有局 部细描。作品的风格同其所描写的内容契合无间， 并大量运用对偶句式。 《两都赋》在按空间方位铺陈时，用回环往复的笔 法，第一次：外内，内外；第二次：内外
两汉文学汉代的辞赋
第二章 两汉文学第一节汉代的辞赋赋是汉代最有代表性的文学样式，它介于诗歌和散文之间，韵散结合，可以说是诗的散文化、散文的诗化。
汉赋是在对诸种文体兼收并蓄的基础上，形成新的体制。
一、赋体的形成、兴盛及变化赋是汉代最流行的文体，在两汉四百年间，盛极一时。
后世常把赋看成是汉代文学的代表，专称为“汉赋”。
作为一种文体，赋早在战国时代的后期就产生了。
从现存资料看，最早写作赋体作品并以赋名篇的是荀子。
《汉书·艺文志》记有荀子赋十篇，现流传下来的有五篇，即在今本《荀子》中《赋篇》里的《礼》《知》《云》《蚕》《针》。
此五篇赋以通俗的“隐语”铺写五种事物，以咏物为说理，实成为汉赋的直接渊源。
旧传宋玉也有赋作，但今之流传者，疑是后人之伪托。
1993年连云港出土的尹湾汉墓竹简，有一篇重要作品《神乌傅（赋）》，全篇约有664字，作于西汉后期，作者是一位受儒学熏陶很深的下层知识分子。
《神乌傅（赋）》的发现，为赋起源于民间说提供了重要的证据。
（参看沈颂今著《二十世纪简帛学研究》243页，学苑出版社2003年8月版。
）赋体的主要特点是所谓的铺陈写物。
刘勰《文心雕龙·诠赋》篇中说：“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。
”这是对“诗六义”中赋的表现手法的解释。
赋、敷、铺可通假。
《诗经》中的“赋”，指不假比兴、直接表现事物的时空状态的艺术手法。
《诠赋》篇又说：“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
”班固《两都赋序》说：“赋者，古诗之流也。
”这两段话说明：一、赋，溯其渊源，是诗歌的衍变。
“受命于诗人”，因《诗六义》中有赋，一般认为，赋在《诗经》中并不是文体，是一种表现手法，但赋体与“六义”之“赋”有关，由“赋”转化而来。
二、赋又与楚辞有关，受楚辞的影响很大。
从楚辞开始，以较长的篇幅和优美的词藻来发挥想象倾诉感情，成为战国后期人们所欢迎的形式。
赋作者正是利用这种文体来表达自己对当时现实的态度。
我们看西汉初年的“骚体赋”，确与楚辞相当接近。
中国古代文学---汉赋
中国古代文学---汉赋展开全文一、汉赋的涵义和形成二、汉代骚体赋及其流变三、枚乘与司马相如四、东汉辞赋与张衡凡一代有代之文学。
楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆“一代之文学”,而后世莫能继焉者也。
王国维《人间词话》一、汉赋的涵义和形成（一）汉赋的涵义汉赋是兴盛于汉代的，以体物为内容偏重，以铺排夸饰为其艺术特点的便于吟诵的散文文体。
１、关于“体物为主”体物，即描摹景观和器物。
司马相如的《子虚赋》《上林赋》班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》《洞箫赋》《屏风赋》《柳赋》《笙赋》《扇赋》《灯赋》２、关于吟诵吟诵也就是带着特别声调的朗诵。
这恰恰显示了汉代文学过渡性的特点。
汉赋已经是较为纯粹的书面文学样式，但仍追求声韵的和谐、语句的整齐，以求诵读时的朗朗上口。
３、关于汉赋这种文体的名称由来一种认为取于诗六义中的第二义，风赋比兴雅颂，赋，即“铺也”。
刘勰《文心雕龙·诠赋》：“诗有六义，其二曰赋。
赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。
”另一种认为赋之成为一种文体的名称，取义于诵读。
如班固在《汉书·艺文志》中认为“不歌而诵谓之赋”。
还有第三种综合意见，认为赋作为文体之名，兼取铺陈与诵读二义。
一、汉赋的涵义和形成（一）汉赋的涵义（二）汉赋的来源“诗源说” 班固《两都赋序》说“赋者古诗之流”“辞源说” 《离骚序》又说《离骚》“其文弘博丽雅，为辞赋宗”“战国诸子说”刘师培“诗赋之学，亦出于行人之官”（二）汉赋的来源汉赋即是在《诗经》、楚辞和先秦散文全面发展的基础上产生的，是一种带有综合性质的文学样式。
“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
” 刘勰赋的产生与楚地创作有更为直接的关系。
就现有资料来看，赋最早出现于战国末期楚国《史记·屈原贾生列传》提到“屈原之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称”，《文选》所收宋玉《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》等就都是以赋名篇的作品。
中国古代文学史秦汉辞赋
中国古代文学史秦汉辞赋一、秦汉辞赋：枚乘《七发》，司马相如《子虚》《上林》，赵壹《刺世嫉邪赋》，张衡《归田赋》。
二、李斯《谏逐客书》、司马迁《史记项羽本记》、《报任安书》二、汉乐府民歌《战城南》、《有所思》、《上邪》、《饮马长城窟行》三、汉诗《李陵送苏武诗》，《古诗十九首》之《行行重行行》《今日良宴会》《西北有高楼》。
以上篇目在实际教学中可能会有微调课前测试一、解释下面的句子1今之从政者殆而。
2天下有道，丘不与易也。
3以粟易械器者，不为厉陶冶；陶冶亦以械器易粟者，岂为厉农夫哉？4夫物之不齐，物之情也：或相倍蓰，或相什伯，或相千万。
子比而同之，是乱天下也。
二、请阅读下面的文字并谈谈你的理解。
孟子曰：民为贵，社稷次之，君为轻。
是故得乎丘民而为天子，得乎天子为诸侯，得乎诸侯为大夫。
诸侯危社稷，则变置。
第四讲秦汉辞赋一、辞赋的起源与概念二、汉赋发展的几个阶段骚体赋散体大赋抒情小赋三、贾谊《鵩鸟赋》四、枚乘《七发》五、司马相如《子虚》与《上林》六、赵壹《刺世嫉邪赋》与张衡《归田赋》古人论赋传曰：不歌而诵谓之赋。
（《汉书艺文志》）赋者，古诗之流。
（班固《两都赋序》）赋者铺也。
铺采摛文，体物写志也。
（刘勰《文心雕龙诠赋》）歌诗辞赋简释歌，有乐有辞谓之歌诗，雅化之歌谓之诗辞，歌失其乐谓之辞（散文化的诗）赋，不歌而诵谓之赋（诗化的散文）二、汉赋发展的三个阶段最早是骚体赋，是从楚辞向赋的过渡，骚体赋保留着抒情的内容，文中常有“兮”字；汉大赋又叫散体大赋，它往往运用对话体，规模宏大，辞藻绚烂。
汉大赋的写作常有有明确的政治目的，它的特点是：铺张扬厉，劝百讽一。
汉大赋的讽谏功能常常不能实现，故东汉文人又开始写作抒情小赋，以抒发对时代的忧愤或逃避。
孟子问答知恬斋隐机而坐，仰天而嘘，乐忘之执卷而问之：“老子之道，吾曾闻之也。
孔孟之学，未闻其详。
敢问老、孔之学何以异？”知恬斋曰：“老子，古之博大真人也。
以天地为栋宇，以人生为逆旅。
中国文学史之汉赋
特点 ①结构上：设辞问答，韵散间出。 赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对 的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀 宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐； 结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思 想倾向。 其韵散的组成，也有大致模式，一般序和结尾用散文，中间 的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。大赋的韵文以四、六 字为主，杂以三言、五言等。 也有个别大赋不用问答体，除前面的序用散文外，正文以至 结尾都用韵文。 ②篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。 ③语言上的基本特点是文采华丽，辞藻丰富。 ④创作手法上的基本特征是铺张扬厉，踵事增华。 ⑤题材上侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝 王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬 马、畋猎驰逐等生活。 ⑥主题上以歌功颂德为主，同时“意存讽喻”。一方面大力宣 扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王 政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。 往往是“劝百讽一”，即鼓励、提倡的成分淹没讽谏的成分， 欲讽反劝，适得其反。
奇声奇味骑射游宴田猎观涛要言妙道七发假托楚太子和吴客对话展开告诫居高位者不要沉溺于奢侈浮华的生活要遵守圣人之道说明声色犬马之乐不如要言妙道有益的道理也透露出诸侯王僭越制度奢侈荒淫的事实
汉赋 一、什么是赋？
赋是一种比较特殊的文体，它是一种亦诗亦文（既有诗的整 齐句式、和谐音韵，又有文的杂散句式和行文气势）、又非 诗非文（既不像诗那样含蓄简练、宜于歌咏，也不像文那样 非关吟诵），介于诗文之间的文学样式。 二、赋的文体来源 《文心雕龙·诠赋》说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞 也。” 1、《诗经》的影响 ⑴典型的大赋不出讽谏与歌颂两个内容，受到了《雅》、 《颂》的启示。 ⑵汉赋的表现手法是“直书其事”、“体物写志”，来自于“致力 于对客观事物进行直接描绘”的赋手法。
汉代辞赋
• 在《上林赋》中，亡是公以“楚则失矣， 而齐亦未为得”一语起势，将全篇 的意蕴 提到一个新的高度。作者极写上林苑囿的 广阔，天子 畋猎声势的浩大，离宫别馆声 色的淫乐。
• 在作者的笔下，居于这个庞大帝国统治中 心的天子是个既懂得享乐奢侈、又 勤政爱 民、为国家计之久远的英明君主。他在酒 足乐酣之时，茫然而思，似若有失，曰： “嗟乎，此太奢侈！”
汉代辞赋
• 赋体文学的起源 赋，《说文》解为“敛也”。 周代官僚阶层在社交乃至外交场合“赋诗 断章”，后代注家多解为“不歌而诵谓之 赋”. 到汉代发展为一种独立的文体，其特点是： 内容上侧重于状物叙事，形式上介于诗和 散文之间（韵散相间、半诗半文）。
• 汉赋兴盛的原因 • 汉代经济的发展，政治稳定 ，对外交往的 扩大和宫庭园林的兴建，独尊儒术， “铺 采摛文”
• 汉赋的发展阶段 • 第一阶段：汉赋的兴起阶段。时间在汉初 至武帝即位之间(前202～前140)的六七十 年间。 • 第二阶段：汉赋的全盛阶段。武帝建元元 年(前140)至成帝元延三年(前10)的130年间。
• 第三阶段：汉赋发展的成熟阶段（25－ 218）。从光武帝刘秀建武元年(公元25)、 22岁的班彪(班固的父亲)作《北征赋》算起； 而这一阶段的结束，则应以献帝刘协建安 二十二年、建安七子中陈琳、王粲、应瑒、 刘桢四人同时死于瘟疫为标志。
• 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人， 并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎 的状况， 他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。
• 《子虚赋》写楚臣子虚使于齐，齐王盛待 子虚，子虚讲述齐王畋猎之盛，而自己则 在齐 王面前夸耀楚王游猎云梦的盛况。他 以维 护国家和君主尊严的态度讲述了楚国 的辽阔和云梦游猎的盛大规模。
司马相如
汉代辞赋的兴盛
汉代辞赋的兴盛西汉王朝的建立，使楚文化声势大张。
不但是楚地的歌谣，由屈原、宋玉等文人创制的楚辞，也获得了新的地位。
它先是在南方诸侯王的爱好和提倡下复兴起来，并通过南方文人之手，逐渐北移，流传和影响到全国范围。
在楚辞的影响下，汉代文人从事着新的创作。
这里既有模拟楚辞传统风格和体式的，也有从楚辞中脱胎而出成长起来的新文体。
对于楚辞和汉代新兴的辞赋，当时人都通称为“赋”或“辞赋”，并不加以严格的区别。
但这两者终究有性质上的不同，所以后人还是注意到必要的分辨。
从根本上说，楚辞（或称“骚体”）虽有散文化的因素、但仍旧是一种感情热烈的抒情诗。
而典型的汉赋，已经演变为一种介于诗文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文体。
这种辞赋，成为汉代文学（尤其是文人文学）的正宗和主流。
西汉前期，在传统的以抒情为主的骚体赋方面取得较高成就的是贾谊。
贾谊（前２０１-前１６９），洛阳（今属河南）人。
年仅二十二岁，便受到汉文帝赏识，任太中大夫，参与国家事务，为朝廷中年轻有为的政治家。
他性格尖锐，敢于说话，好论天下大事，引起朝中元老的不满，被贬谪到楚地任长沙王太傅，因此写下了他的两篇主要赋作：《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。
《吊屈原赋》是贾谊赴长沙途经湘水，感念屈原生平而作，名为吊屈原，实是自吊。
其中说：“鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔；阘茸尊显兮，谗谀得志。
”“彼寻常之污渎兮，岂容吞舟之鱼；横江湖之鳣鲸兮，固将制于蝼蚁。
”都是用了屈原式的语言，来抒发自己受排挤遭打击的愤慨。
此赋前半多用四言句，后半多用楚辞式的长句，可见他在学习楚辞的同时又能有所变化。
《鹏鸟赋》作于贾谊谪居长沙时。
某日有一只鹏鸟（猫头鹰）飞入贾谊室内，在当时的迷信中，这意味着“主人将去”，大不吉祥。
贾谊正处于失意的境地，因此更想到世事无常、人生短促可哀，便作此赋自我宽慰。
赋中以万物变化不息、吉凶相倚，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，却在解脱的语言中深藏不可解脱的痛苦。
古代文学4_汉_赋
对汉大赋的评价
汉赋反映出封建王朝在全盛时期的宏大规模和 气象。 气象。 汉赋的铺陈夸张细腻的描写， 汉赋的铺陈夸张细腻的描写，丰富的词汇对后 世有积极影响，给魏晋南北朝的骈文开了先路， 世有积极影响，给魏晋南北朝的骈文开了先路， 但也导引了魏晋南北朝诗文创作中的形式主义。 但也导引了魏晋南北朝诗文创作中的形式主义。6源自 年 早 逝 的 贾 谊7
第二节 司马相如与汉大赋
一 汉大赋的特点 也称散体大赋、新体赋，这是汉赋的主体。 也称散体大赋、新体赋，这是汉赋的主体。 内容上以体物为主，大多采用铺张扬厉的手 内容上以体物为主， 法、富丽的辞藻来描写京都、宫苑、山川等壮丽 富丽的辞藻来描写京都、宫苑、 事物, 以及统治者的政治、 事物, 以及统治者的政治、军事活动和他们的声 色犬马、田猎驰逐生活。 色犬马、田猎驰逐生活。
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二、汉赋的发展过程及其作家、作品 汉赋的发展过程及其作家、 赋是汉代文学的正宗和主流， 赋是汉代文学的正宗和主流，是一种介于诗文之 间的、以夸张铺陈为特征、 间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的 吸收了各种文体的特点， 文体 。吸收了各种文体的特点，如楚辞的主客问 答、史书的叙事 （一）汉赋的形成阶段 ———主要继承楚辞的余绪 骚体赋 ———主要继承楚辞的余绪 贾谊《吊屈原赋》 鵩鸟赋》 贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 枚乘《七发》 枚乘《七发》 标志着新体赋的正式形成
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（二）汉赋的兴盛阶段 这一时期盛行汉大赋， 这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表 子虚赋》《上林赋》 》《上林赋 1 司马相如 《子虚赋》《上林赋》 ————其作品代表新体赋的最高成就 ————其作品代表新体赋的最高成就 2 扬 雄 《甘泉赋》《羽猎赋》 甘泉赋》《羽猎赋》 》《羽猎赋 两都赋》 长安、洛阳） 3 班 固 《两都赋》（长安、洛阳） 二京赋》 模仿《两都赋》 4 张 衡 《二京赋》（模仿《两都赋》） ———上述四人被誉为“汉赋四大家” ———上述四人被誉为“汉赋四大家” 上述四人被誉为
汉代文学之汉赋
第二，《七发》脱离了楚辞的抒情特征，转化为以 铺陈写物为中心的高度散文化的文体。这篇赋的基 本内容，就是以美丽的语言竭力描述音乐、美味、 车马、宴游、狩猎、观涛六方面的情状（所谓“七 发”，实以此六事为主），最后引申到贤哲的“要 言妙道”。
与铺陈的特征相适应，《七发》的文句，也改变了 楚辞文句富于变化，多用虚词和语气词的特点，使 用排比整齐的句法，使语言本身更具有形式上的美 感。
2、在形式上的特点是, 一是篇幅较长, 规模 宏大, 一般都在千言以上；二是多采用主客 问答的方式结构成篇,韵文与散文混用, 散文 成分较多。
二、枚乘与《七发》
1、枚乘（？～前140)，字叔，西汉辞赋家。曾做 过吴王、梁王的文学侍从。七国之乱前，曾上书谏 阻吴王起兵；七国叛乱中，又上书劝谏吴王罢兵。 吴王均不听。七国之乱平定后，枚乘因此而显名。 景帝时，拜为弘农都尉，因非其所好，以病去官。 武帝即位后，以“安车蒲轮”征之，因年老，死于 途中。枚乘文学上的主要成就是辞赋。《汉书·艺文 志》著录“枚乘赋九篇”。今仅存《七发》、《柳 赋》、《菟园赋》三篇。
1） 体物为主：司马相如的《子虚赋》用了 主要篇幅来描写楚、齐诸侯的“苑囿和游猎 之事, 体现了汉大赋在内容上以体物为主的特 点。
2） 用铺张的手法, 富丽的辞藻来描写事物,
是汉大赋的基本特色。《子虚赋》对事物的 描写, 极尽铺排夸张之能事, 例如对云梦的描 写, 先分类描写其山、其土、其石,接着按东 南西北方位, 描写其中风景和水陆物产；对每 类事物的描写, 也尽量加以罗列。由于对事物 进行铺张描写的需要, 作者使用了不少华美辞 藻, 因此辞藻显得特别富丽。
赵壹与抒情小赋
一 、抒情小赋的特点 在内容上侧重咏物和抒情, 在形式上篇幅
较大赋短小,不用问答体, 通篇用韵文,个别的 也用楚辞体句式。小赋同大赋有明显区别,比 较接近骚赋，但它在内容上也有侧重咏物的， 并且多不用楚辞句式，因此与骚体赋又有区 别。
汉代辞赋
二、汉赋的概念及形式 赋是汉代最具有代表性、最能彰显其时代 精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》 赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战 国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品 的相关因素，最后综合而成的一种新文体。 它既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格格律限制的特点。 汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体 赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的 汉赋是大赋。
（二）作品讲析：《七发》 1、解题： 《文选》李善注称：“《七发》者，说七事 以起发太子也。”（《文选》卷三十四） 文学史家一般以此赋为汉代散体大赋正式 形成的标志。《文选》旧题“《七发》八 首”，实即一篇分为八段。首段吴客问疾相 当于全篇之序，以下七事各为一段。
2、主要内容及主旨： 文中假设楚太子有病，吴客前去探望。先 陈说音乐、饮食、车马、游观之乐，均未能 使太子兴起；再陈说田猎、观涛，引起太子 兴趣；最后向太子推荐方术之士所陈要言妙 道，而使太子“涊然汗出，霍然病已”。赋 作说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙 道”，在于劝戒淫奢，启发人们要注重精神 的追求。刘勰《文心雕龙· 杂文》称：“盖七 窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱 之子也。”赋中的劝诫之意十分明显，其中 所体现的逸豫亡身而明理救命的道理，所强 调的是精神健康重要性的问题。劝诫膏粱子 弟，也是劝诫世人。
贾谊赋在体制上对屈原作品多有借鉴。 《吊屈原赋》分前后两部分，前一部分多用 排比句，后一部分多用反问和感叹，上承 《九章》而来。《鵩鸟赋》主客问答的形式， 在《离骚》中已经采用。在艺术表现手法上， 也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近 楚辞。在形式上也基本保持了楚辞的形式， 常用带有“兮”字的语句，句式整齐而又有 变化。贾谊是散文大家，其赋作也有“以文 为赋”（王世贞《艺苑卮言》卷二）的趋向。 但总体上说贾谊还是在继承着楚辞的艺术精 神，进行着模仿性的创作。
第三章 汉代辞赋
汉末抒情小赋的特点
1、具有浓郁的抒情色彩，或是表达对时势的愤懑，或是表达个 性情感的愉悦。
2、东汉抒情小赋常用四、六字句式，骈俪化倾向明显，而且喜 用典。
司马相如——汉代辞赋创作成就最高、最具代表性的作家
司马相如（约公元前179年—前 118年），字长卿，汉族，巴郡 安汉县（今四川省南充市蓬安县） 人，一说蜀郡（今四川成都）人。 西汉大辞赋家。
司马相如是中国文化史文学史上 杰出的代表，是西汉盛世汉武帝 时期伟大的文学家、杰出的政治 家。景帝时为武骑常侍，因病免。 工辞赋，其代表作品为《子虚 赋》。作品词藻富丽，结构宏大， 使他成为汉赋的代表作家，后人 称之为赋圣和“辞宗”。
《七发》一篇是标志着散体大赋 形成的典范作品，体现出了汉大 赋的基本文体特征。
《七发》
这是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。 吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度，享乐无时，不是一般的用药和针炙可以治愈的，只能“以 要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣，一 步步诱导太子改变生活方式；最后要向太子引见“方术之士”，“论天下之精微，理万物之是 非”，太子乃霍然而愈。
在结构上，《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨， 有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。
枚乘《七发》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《七发》体式而写的作品很多， 如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》 等等。
专业资料三东汉时期?张衡78139字平子汉族南阳西鄂今河南南阳市石桥镇人我国东汉时期伟大的天文学家数学家发明家地理学家制图学家文学家学者在汉朝官至尚书为我国天文学机械技术地震学的发展作出了不可磨灭的贡献
两汉时期的辞赋概况
COUPLETS 传/承/民/族/文/化骈文辞赋骈文辞赋两汉四百年间，辞赋的发展迎来了一个高潮，根 据《汉书•诗赋略》的记载，西汉有记录的辞赋，便有千 篇的规模。
刘勰也说：“繁积于宣时，校阅于成世，进 御之赋，千有余首，讨其源流，信兴楚而盛汉矣。
”（《文 心雕龙•诠赋》）加上东汉时的辞赋作者和篇目，整个两汉的辞赋实际创作数量,肯定是远过千篇的。
可以 说,在汉代，写诗的人少，而作赋的人很多，尤其是散 体大赋,或称骋辞大赋，在汉代尤为盛行，且对后世影 响深远。
因此，将辞赋作为汉朝的“一代之文学”是并 不为过的。
汉赋有多种体式，整体上以散体大赋和骚体赋为主。
如果说先秦辞赋以抒情为主的话,那么汉赋则是 以体物为主，是繁采而寡情的。
在体物写貌方面，多描写帝王宫廷生活或者游猎场景、帝都面貌,铺张扬 厉，以气势取胜，但多夸饰成分和堆砌辞藻的现象。
所以，也有人觉得汉赋读起来更像类书或志书，至少 它们都起到了这方面的作用。
袁枚就说：“尝谓古无志书，又无类书，是以《三都》《两京》，欲叙风土物产之 美，山则某某，草木、鸟兽、虫鱼则某某，必加穷搜博 访，精心致思之功。
是以三年乃成，十年乃成。
而一成之后，传播远迩，至于纸贵洛阳。
盖不徒震其才藻 之华，且藏之巾笥，作志书、类书读故也。
”（《历代赋话 序》）也正因为如此，所以善为大赋者，往往需要博览群书，乃至四处搜罗采访，这也是“赋兼才学”的一个 原因。
谢榛便说道：“汉人作赋，必读万卷书，以养胸次。
……又必精于六书，识所从来，自能作用。
”（《四 溟诗话》）此外，汉赋还有两个比较鲜明的特点，一个 是模拟之风的盛行，另一个就是美与刺的功用，即譎 谏与赞美。
汉赋的繁荣及其特色，是由多种原因造成的，其 中，帝王对辞赋的提倡起到了关键作用。
虽然汉高祖刘邦比较轻视儒生，但是他和一帮开国功臣不少 都是楚人，客观上为楚地文学走向全国做了铺垫。
20本栏目责任编辑李牧童投稿邮箱Jimutong20l0@ 两汉时期的辞赋概况文丨李牧童汉初休养生息，尚黄老之学，文、景二帝皆不好辞赋, 这个时期赋家更多在藩国活动。
中国古代秦汉文学作品介绍
中国古代秦汉文学作品介绍中国古代秦汉文学是指秦代和两汉文学，秦汉文学主要在辞赋、史传文、政论文和乐府诗歌等四个方面取得较高成就，在上有较为深远的作用和影响。
下面由店铺为大家提供关于中国古代秦汉文学作品介绍，希望对大家有帮助!秦汉文学作品介绍一、秦汉散文一、所谓“汉代散文”是指政论文及抒情、叙事文，汉代散文创作的主流，就文体说是政论文，就文风说，是切中时事，朴厚无华。
理解：秦汉散文的发展脉络。
大体说，由西汉初期贾谊等的情感浓重，文气纵横，变而为西汉中后期刘向等的引经据典，再变而为东汉前期王充等的崇实诚、斥虚妄，通达深刻;再变而为东汉后期王符、仲长统等的抨击时弊，愤世嫉俗，文风几经迁转。
第一节李斯与秦代散文理解;一、《吕氏春秋》简况。
《吕氏春秋》是秦相吕不韦组织其门客集体编撰，成书时间大约在公元前239年前后，被视为杂家着作。
二、《吕氏春秋》的说理方式。
《吕氏春秋》文章一般都较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽，如《贵公》。
从文学角度看，《吕氏春秋》最大的成就是它创作了丰富多彩的寓言故事。
它在阐述某个道理和思想时，往往采用一组寓言故事，从不同侧面予以说明。
三、李斯生平与《谏逐客书》写作缘由。
李斯，楚国人，公元前247年入秦。
因说秦始皇统一六国，拜为长史、客卿。
秦统一，李斯为丞相，设郡县，统一文字和度量衡，下令焚书而倡导“以吏为师”。
李斯遭赵高诬陷腰斩于咸阳之市。
李斯入秦十年，因韩人郑国为秦修灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿，李斯也在被逐之列，所以写了《谏逐客书》。
四、秦刻石文的特点。
1、其形式四言为句，三句为韵，较独特。
2、铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和。
3、限于刻石体制，文采不足。
简单运用：《谏逐客书》的主要特点。
这篇《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心。
首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以明客卿不曾有负于秦;其次胪述秦始皇看重外国的玩好之物，而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。
两汉辞赋
一、什么是辞赋
（一）赋的起源
辞赋又称古赋，汉以后又称汉赋。
赋是汉代最流行的文体，是两汉四百年
间文人创作的重要文学样式。 赋，原是《诗经》的表现手法，即铺陈 直叙，后来发展成为一种独立的文体。
赋是在诗歌和散文发展的基础上产生的， 是诗歌散文化，散文诗歌化的结果。 由于赋与楚辞有密切关系，所以汉代往往 把辞赋连称。 由上述两点，可概括赋的一般特点是： 内容侧重于叙事，多用陈述性、叙事性和 描绘手法，形式上介于诗歌和散文之间， 不能入乐歌唱，只适宜于朗读。 是一种独立的、介于韵文和散文之间的特 殊文体，常采用问答体形式，句式整齐， 铺张，讲究辞采。
赋的定义:
赋是一种讲究文采、韵节，兼具诗歌与
散文性质的文学体裁。 赋抒情成分少，重于铺叙和描写，接近 于散文，行文时又往往韵散间出，具有 半诗半文的性质。篇章结构上多采用主 客问答的形式。在后来的发展中又吸收 了楚辞的某些特点，如：华丽的词藻、 夸张的手法等。
一、汉赋概说
介于诗歌与散文之间的文体： 铺陈写物，不歌而诵
今赋
今赋，即今体赋，又称当代辞赋，或新赋。 今赋是一个相对于古典辞赋的概念，是从古典 辞赋区划出来的新文体，有其产生发展变化的 过程 今赋，形式以当代抒情小赋成就最为上乘 陶渊明的《归去来兮辞》属于抒情小赋。 一是抒情性强; 二是篇制短小; 题材广泛; 四：用科学管理，筑 发展大厦；靠技术创新，添腾飞翅膀。立 足国际，放眼全球；冲出九州，四海翱翔， 更高，更快，更强！ 诗曰：勘探先锋地质眼，开发主力展新 容。增储上产声威赫，缚虎擒龙战绩丰。 挖潜增收开伟业，稳油控水立宏功。医生 巧诊疑难症，起死回生有万能。
（五）赋的基本形式
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《世界文学发展史》中国秦汉文学之四：汉代辞赋中国秦汉文学之四：汉代辞赋辞赋是两汉400 年间最流行的一种文学形式。
西汉初期，是骚体赋向散体大赋的过渡时期，辞赋以抒情为主，其代表作家是贾谊和枚乘。
汉武帝时代是辞赋最兴盛的时代，辞赋内容广阔、辞彩富丽、体制宏大，因此成了文苑的宠儿，共有赋400 余篇。
这一时期最有成就的代表作家是司马相如。
此外，还有朱买臣、东方朔、枚皋等。
西汉末年，较有成就的辞赋家是扬雄。
东汉时期，散体大赋呈日益僵死的趋势，抒情小赋逐渐发展起来。
抒情小赋文字清新，体制短小，表现了汉赋晚期的重大变化。
其代表人物有张衡、蔡邕、赵壹等。
1.枚乘枚乘(公元——公元前140 年），字叔，淮阴(今属江苏）人。
西汉著名的辞赋家。
他生活在文景时代，初为吴王刘濞郎中，曾上书谏阻吴王谋反，未被采纳，遂投奔梁孝王，为梁孝王门客。
后来吴王发动叛乱，他又上书劝谏。
因此知名当世。
景帝召拜他为弘农都尉。
后来以病辞官，复游于梁。
" 梁客皆善辞赋，乘尤高"。
梁孝王死后，他回到老家淮阴。
汉武帝即位后，慕其文名，以安车蒲轮征其入京，卒于道中。
《汉书.艺文志》著录枚乘赋9 篇，今存《柳赋》、《菟园赋》、《七发》3 篇。
前两篇后人多怀疑是伪作。
《七发》比较可靠，它是标志汉赋形成的第一篇作品。
《七发》是假设楚太子有病，吴客前去探望，说七事以启发太子。
作者铺写了8 段文字。
开头一段是全文的序，叙述楚太子得病的缘由，指出楚太子的病根是腐化懒惰：" 且夫出舆入辇，命曰蹶痿之机；洞房清宫，命曰寒热之媒；皓齿娥眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓，命曰腐肠之药。
" 这些话切中贵族子弟的要害，批判色彩非常鲜明。
以下7 段是吴客用7 种办法来启发楚太子，为他治病。
前6种办法分别是描述美妙的音乐、丰盛的饮食、排场的车马、宏深的宫苑、壮阔的田猎和舒心的观涛。
一问一答，逐段铺陈，一步步启发太子，诱导他改变生活方式。
结果太子都以病推辞。
其中广陵观涛一段最为精采："江水逆流，海水上潮；山出云内，日夜不止。
衍溢漂疾，波涌而涛起。
其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。
其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。
其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。
其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。
……" 这里，从各个侧面描写波涛的形状、动态、声势，变化多端，惊心动魄，酣畅淋漓，音声盈耳，奇观满目，令人心旷神怡。
最后，吴客说以圣贤方术之要言妙道：" 将为太子奏方术之士有资略者，若庄周、魏牟、杨朱、墨翟、便蜎、詹何之伦，使之论天下之精微，理万物之是非。
孔老览观，孟子持筹而算之，万不失一，此亦天下要言妙道也，太子岂欲闻之乎？于是太子据几而起，涣乎若一听圣人辩士之言，涊然汗出，霍然病已。
" 这一段是全篇的主题。
意思是说，做为一个统治者不能整天沉醉于声色犬马之中。
太子听了这一番话，豁然大悟，病即痊愈。
《七发》在艺术上最大的特色是夸张铺叙。
刘勰《文心雕龙》誉之" 枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇"。
《七发》辞藻华丽，想象丰富，善用比喻，对汉赋有很大的影响。
但它不像后来的大赋那样堆叠奇僻词汇，读来较为平易。
其思想意义，刘勰以为" 七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏梁之子也。
" 李善以为" 说七事以启发太子"。
《七发》在汉赋中是思想性、艺术性都较强的一篇。
但由于对声色玩乐等事物铺写过繁，刻画有余，而生动不足，自不免有冲淡主题、削弱思想意义之嫌，也不同程度地存在着汉赋" 劝百讽一" 的弱点。
《七发》是由骚体的楚辞演化而来的新体赋一汉赋正式形成的标志，在赋的发展史上有重要地位。
它奠定了新体赋的形式，促进了汉赋的发展，对后世影响很大。
甚至后来专门形成了一种定型的主客问答形式的文体" 七林"。
2.司马相如司马相如(公元前179-前117 年）字长卿，成都人。
汉大赋的代表作家，也是中国辞赋发展史上最杰出的辞赋作家。
《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋兴盛时期的代表作品。
3.东方朔，扬雄东方朔(公元前154-前93年），字曼倩，平原厌次(山东惠民）人。
西汉文学家。
性诙谐滑稽，善辞赋。
《史记》把他列入《滑稽列传》。
《汉书.艺文志》把他列入杂家。
汉武帝即位之初，他上书自荐，武帝令其待诏公车，后任常侍郎、太中大夫等职。
他言辞敏捷，性格诙谐，常在汉武帝面前调笑取乐，被视为俳优。
但常常" 观察颜色，直言切谏"。
他曾上书反对武帝修造上林苑。
文章《谏除上林苑》指出了武帝大造宫殿、大开猎场的错误与危害。
由于武帝把他当作俳优看待，他在政治上始终不受重用，故作散文赋《答客难》发泄牢骚。
《答客难》以主客问答的方式，揭露封建帝王不尊重人才，抒写作者怀才莫展的苦闷，诙谐讽刺，颇能代表他的个性。
其中说：" 尊之则为将，卑之则为虏；抗之则在青云之上，抑之则在深泉之下；用之则为虎，不用则为鼠。
" 这些话道出了有才之士不得不听任权势随意安排自己命运的苦衷，很形象地表现了封建帝王对人才的玩弄，话里话外都带着刺和牢骚。
《答客难》言辞激切，略带幽默感，寓庄于谐。
文风放浪，气势逼人，是东方朔对后世影响最大的文章。
扬雄(公元前53- 公元18），字子云，成都人。
西汉末年最著名的辞赋家。
他少而好学，博览群书，极好司马相如的赋。
汉成帝时，有人推荐他的文章似司马相如，被召入宫中，侍从成帝祭祀游猎，作了《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》和《河东赋》4 篇大赋，歌颂皇帝的功德和汉朝的声威。
扬雄口吃，不能畅谈，默而好沉思，心胸淡泊，无心仕进，历成、哀、平三世，官不过黄门郎。
他埋头著述，在哲学与语言学方面都有突出贡献。
扬雄的赋据《汉书.艺文志》载有12篇。
除铺叙祭祀游猎的大赋外，还有《解嘲》、《解难》、《逐贫》和《酒箴》等抒怀的散文赋和状物小赋。
其赋作最为著名的是《甘泉赋》。
《甘泉赋》是扬雄随汉成帝郊祀甘泉宫归还后所作。
他把天下郊祀铺写得雄伟壮阔又飘飘欲仙：" 流星旄以电烛兮，咸翠盖而鸾旗。
敦万骑于中营兮，方玉车之千乘。
声駍隐以陆离兮，轻先疾雷而服遗风。
" 并颂扬汉王朝" 辉光眩耀，隆厥福兮，子子孙孙，长无极兮"。
扬雄的辞赋虽有模仿前人之处，但也有独特的面貌，含讽之意较多。
晚年，他对赋有新的认识。
他在《法言.吾子》中写道：" 或问：吾子少而好赋。
曰：然，童子雕虫篆刻。
俄尔曰：壮夫不为也。
或问：赋可以讽乎？曰：讽乎！讽则已；不已，吾恐不免于劝也。
" 扬雄认为辞赋是"童子雕虫篆刻" ，是小孩子堆砌文字的玩意，" 壮夫不为也"。
他认为当时的赋"极丽靡之辞，宏侈巨衍，竟于使人不能加也，即乃归之于正，然览者已过矣" ，很少起到讽谏的作用，指出了汉赋的根本弱点。
他把以屈原为代表的楚辞作品称为" 诗人之赋" ，把宋玉以后赋家的作品称为" 辞人之赋"。
他提出" 诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫" 的看法，认为前者意存讽谏，而后者则虚滥侈靡。
他要求辞赋合于讽谕的正道，这种文学观点是有一定的进步意义的。
4.东汉的抒情小赋东汉时期，汉代叙事大赋已走近尾声，抒情小赋逐渐兴起。
这些抒情小赋，代表着东汉辞赋的发展趋向，在辞赋发展史上占有重要地位。
张衡就是这样一位承前启后的辞赋家。
张衡(公元78-139年），字平子，南阳西鄂(今河南南阳）人。
中国古代伟大的科学家和文学家。
他博通群书，曾任太史令、河间相、尚书等官职。
他创造了世界上第一架利用铜壶滴漏带动的浑天仪和第一台测定地震方位的地动仪。
他的文学成就主要表现在诗和赋两方面。
著名的《四愁诗》，对后来七言诗的形成起了重大作用。
最著名的赋篇是《二京赋》和《归田赋》。
《二京赋》模仿《子虚赋》和《两都赋》，体制宏伟，铺叙夸张，被称为京都大赋的"长篇之极轨"。
但它在描述社会风俗、表现都市生活方面有些新的突破。
赋中对统治者进行了讽刺批评，规劝统治者要懂得"水能载舟，亦能覆舟"的道理，表现出作者对封建统治的危机深感忧虑。
这些都非司马相如、班固的作品所可以比拟。
张衡的叙事大赋可以说是对汉大赋的一个总结。
《归田赋》是一篇抒情小赋。
作者借想象中的归田之乐，抒写了仕不得志的愤懑感情。
作者开头写自己离京归田的原因："游都邑以永久，无明略以佐时。
徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。
感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。
谅天道之微昧，追渔父以同嬉。
超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。
于是仲春令月，时和气清；原隰郁茂，百草滋荣。
王雎鼓翼，仓庚哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。
于焉逍遥，聊以娱情。
"作者入世已久，而与世不合，愿归于田园。
中间写隐居山林田园的乐趣："尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。
仰飞纤缴，俯钓长流。
触矢而毙，贪饵吞钩，落云间之逸禽，悬渊沉之鯋鰡。
"作者用清新的语言写出了春日田园景物的美妙，抒发了自己归田后的恬谈心情。
末尾写纵心物外、忘怀荣辱的人生态度："于是曜灵俄景，系以望舒，极般游之至乐，记日夕而忘劬；感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐，弹五弦之妙指，咏周、孔之图书，挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。
苟纵心于物外，安知荣辱之所如！"作者对世事已经厌恶，只想过一种恬淡的生活。
作品虽有一些消极情绪，但表现了作者不愿与统治者同流合污的精神。
《归田赋》全篇211个字，形式短小，抒情言志，文辞清丽，朴实感人，毫无铺采虚夸堆砌之习，是东汉抒情小赋的代表作，为辞赋的发展开拓了一个新的境界。
赵壹，汉末人，字元叔，汉阳西县(今甘肃天水）人。
东汉辞赋家。
他恃才傲物，狂荡不羁，终身位不过郡吏，遭乡党世俗排斥，屡陷于罪。
他的代表作品是《刺世疾邪赋》和《穷鸟赋》。
《刺世疾邪赋》指责邪恶腐败的世态。
他揭露统治阶级" 宁计生民之命，唯利己而自足" 和" 佞谄日炽，刚克消亡，舐痔结驷，正色徒刑，妪名势，抚拍豪强" 的丑恶。
面对丑恶的现实，作者愤慨地表示：" 宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。
乘理虽亡而非亡，违义虽生而匪存。
" 作品揭露和抒情融为一体，感情激烈，语势短促有力，篇幅短小，在汉赋中别具一格。
《穷鸟赋》借物言志，抒写了对汉末凶险恐怖的黑暗政局的忧愤。
蔡邕(公元132-192 年），字伯喈，陈留圉(今河南杞县）人。
汉末颇负盛名的文学家。
年少博学，喜好辞章、数术、天文、书法，精通音律。
灵帝时召拜郎中，迁议郎。