古埃及古希腊古罗马柱式分析
三大柱式在现代建筑中的运用
柱式所谓“柱式”，是指柱构成的规。
在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。
柱式的形成，是古希腊对西建筑的一大贡献。
一、古埃及柱大约在公元前2 650年的古国时期,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三朝国昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓,由于埃及人信奉个人崇拜,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。
这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为头建筑中的基本要素——圆柱。
撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。
埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。
在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。
当然也有混合式柱头。
古埃及柱很粗,这可能与它由芦苇束转化而来有关,然而正因为粗壮,更恰当地表现了神庙森、威武,阿蒙神庙柱厅巨大空间由多头过梁来覆盖,故厅巨如林,排列密集,野性粗犷,光线透过主侧窗射向柱子,光影斑驳,给人神秘、压抑感。
因此文人们感叹:中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。
但是古埃及柱的价值决不在于此,而是在于强调了头建筑的要害是关于巨柱子的艺术。
它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪,开创了以料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。
二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
[有图]古希腊柱式详解
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古希腊柱式古希腊柱式古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
古希腊柱式有陶立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式三种形式。
1、多立克柱：陶立克柱式或多力克柱式DORIC ORDER，是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种。
是一种没有柱础的圆柱，直接置于阶座上，由一系列鼓形石料一个挨一个垒起来的，较粗壮宏伟。
圆柱身表面从上到下都刻有连续的沟槽，沟槽数目的变化范围在16条到24条之间，柱头没有装饰。
它来自于古埃及，有名的法国埃及学者所命名的先陶立克柱式，是这种希腊柱式的先驱。
多立克柱又被称为男性柱。
著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽。
建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。
多立克式一般柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，上端直径为下端直径的4/5，细长比1：4-6。
柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。
2、爱奥尼克柱式Ionic Order：这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身较长，上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽较深，并且是半圆形的。
上面的柱头有装饰带及位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直接楣梁。
总之，它给人一种轻松活波、自由秀丽的女人气质。
古埃及古希腊古罗马柱式分析
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罗马科林斯柱式 • 样子不古希腊科林 斯柱式一致，柱高跟 柱径的比例是10：1， 显得纤细高大；柱身 上有24条凹槽；柱头 部分由两层毛茛叶和 涡卷图案组成，涡卷 图案成对出现。
塔斯干柱式 • 塔司干柱式其实就 是去掉柱身齿槽的简 化多立克柱式，柱础 是较薄的圆环面。柱 高跟柱径的比例是7： 1，柱身粗壮。
混合柱式
•
这种柱式是将科林 斯柱式的顶端不爱奥 尼克柱式的涡卷相结 合，使形状显得更为 复杂、华丽。柱高跟 柱径的比例是10：1， 显得纤细秀美。
各种柱式对比
柱式和线脚
• 线脚在柱式中起过渡衔接各部分的作用
希腊和罗马线脚的比较
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古埃及古希腊古罗马
柱式分析
环艺2班：高梦 1010731214
• 柱式形成的历史：
• 1）时间：公元前7世纪末 • 2）原因： • • • 建筑材料上：古希腊的建筑除屋架之外，均采 用石材建造。 建筑类型上：神庙是古希腊城市最主要的大型 建筑，其典型型制是围廊式。 建筑结构特点：由于石材的力学特性是抗压不 抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，基座、柱子、 额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面 形式。 古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些 构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪， 这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即 以后古罗马人所称的“柱式”。
•
西斱古典柱式：
1
2 3
古埃及 古希腊 古罗马
4
柱式和线脚
古埃及：
18种装饰柱头
古希腊：
希腊的三种柱式： 1.多立克柱式（Doric Order）
2.爱奥尼柱式（Ionic Order）
古埃及、古希腊、古罗马、中世纪风格家具详解
一、古埃及家具公元前15世纪1、风格形成古埃及是奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会性结构。
埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，法老专制一方面禁锢了艺术的创作自由，确立了种种艺术规范；另一方面也导致了古埃及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生，最终使埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。
另外，埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻影响着他们的艺术风格，人死后将到一个另一个永恒的世界去生活，现实世界只不过是一个短暂的过渡，只要保存好死者的尸体让其灵魂有所归宿，人就会永远快乐的生活。
埃及的艺术很大程度上是围绕着人死后的生活而展开的，埃及家具风格也是在此背景下形成的。
古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起的，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个部落，都有其某种动物为标志的“图腾”。
埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政权的各种“神”为主体。
家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常又见各种神化了的动物，如：以鹰头男人为形象的象征智慧和保卫王权的“荷鲁斯”神、太阳神、母牛形象的哈托尔女神、马头、马脚、狮头、狮身人首、鹅头、鸭头等或整体或局部地出现在家具上。
借喻统治者坐卧于“神体之上臣民和奴隶必须俯首贴耳”。
古埃及家具装饰图案在特征上以直线占优势，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状，动物腿脚采用双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支架上。
采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的图层和各种材料镶嵌弧形座位的凳子；折凳的四腿，如剪刀状分两组交叉，脚部常采用鸭嘴图案的雕刻装饰；宝座两边常采用全身的狮子雕刻以作装饰；其他椅塌的兽形腿多呈动物走路时的姿态，作同一方向行进的方式安排。
古罗马与古希腊柱式的若干相关问题
关于柱式的几个问题：古希腊柱式特征古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部翻转为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。
由于柱子外显于建筑外面，爱美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了多样的风格。
1. 多立克柱式（Doric Order）是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。
多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有柱础，柱身有20条凹槽。
建造比例通常是：柱高与柱直径的比例是6：1，雄健有力，象征男性美；所以多立克柱又被称为男人柱。
著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
2.爱奥尼克柱式（Ionic Order）爱奥尼克柱式起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人，是希腊古典建筑的三种柱式之一。
爱奥尼克柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。
外形比较纤细秀美，又被称为女人柱；爱奥尼克柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
3.科林斯柱式（Corinthian Order）科林斯柱式是公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯［Callimachus］发明于科林斯［Corinth］，此亦为其名称之由来。
它实际上是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛(gen)叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。
毛茛(gen)叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的就是科林斯柱式。
建筑初步西方古典建筑柱式
爱奥尼柱式：
爱奥尼柱式比例修长， 高度约为底径的9-10倍，檐 部较轻,约为整个柱式高度的 1/5，柱头为两个精巧的涡 卷 ，柱身有24个平齿凹槽， 有复杂的有弹性的柱础 ，收 分、卷杀不明显。总体上， 多立克体现了女性的美，优 美典雅 。
柯林斯柱式：
除柱头如满盛卷草的花 篮外，其他各部分与爱奥尼 柱式相同。
君士坦丁凯旋门
▪帕拉第奥母题：
文艺复兴时期著名建筑 师帕拉第奥创造的一种券柱 式构图。即将两个大柱子之 间的方形开间增加一个适当 比例的券，券脚落于两个独 立的小柱子上，其上架着额 枋，为了视觉上的平衡在小 额枋之上、券的两侧各开一 个圆洞。从而形成“虚实互 生，有无相成”的完整构图， 人们将这种处理手法成为 “帕拉第奥”母题。
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巨柱、双柱和叠柱
巨柱是指两层以上的建筑在立面上柱子贯通整个高 度；双柱是将两个柱子并在一起；叠柱是将柱子按层设 置。巨柱可使建筑显得高大雄伟，双柱和叠柱在构图上 富于韵律感。
医学资料
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4)柱身断面：塔斯干无槽，多 立克20个连续凹槽，爱饰从左至右趋于复杂。 6)柱础从左至右在柱子中所占 比例缩减，且线脚划分在增多。 7)基座均分为三部分，其比例 关系各种柱式相同。
三、柱式和雕刻
整体造型
建筑与雕刻完美结合：厚重的墙体，四周 环绕着密集的柱子，形成强烈的透空感，整个 建筑宛如从一块巨石中雕凿出来一般。
建筑初步西方古典建筑柱式
一、柱式的组成
柱式一般由檐部、 柱子、基座三部分 组成
母度——柱下部的半径
二、柱式的性格和比例
1.希腊的三种柱式
多立克柱式：
多立克柱式比例粗壮， 高度约为底径的4-6倍，檐部 较重,约为整个柱式高度的 1/4，柱头为简单倒立圆锥台， 柱身有20个尖齿凹槽，无柱 础，收分、卷杀较明显。总 体上，多立克体现了男性的 美，粗壮、深厚、有力 。
五种柱式的发展及其特点
胜利女神庙
在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着 一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅 典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然 规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。 圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头， 与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神 庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、
爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两
根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门
典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
塔斯干柱式是多立克 柱式的一种简化形式， 塔斯干式圆柱的柱身 不开槽，下部有柱础， 柱高为底径的7倍， 柱身为6倍，柱头和 柱础各为0.5倍。因 为这种柱式十分壮实， 所以常出现于古罗马 和文艺复兴时期多层 建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
罗马人继承了希腊柱 式﹐根据新的审美要 求和技术条件加以改 造和发展。他们完善 了科林斯柱式﹐广泛 用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科 林斯柱头上加上爱奥 尼柱头的组合式柱式。
埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其 尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运 用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混 凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强， 坚固，不透水。
以建筑实例分析古罗马建筑队柱式的使用和审美与古希腊柱式的差异
• 希腊爱奥尼柱式（或爱奥尼亚柱式）起源于公元前6世纪中叶的 爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言 的希腊人。爱奥尼柱式通常竖在一个基座上，特点是柱身有24条 凹槽，柱高是其直径的8－9倍，柱头有一对向下的涡卷装饰，富 有曲线美。由于外形比较纤细秀美，爱奥尼柱又被称为女性柱。 爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑 中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。
以建筑实例分析古罗马建筑队柱式的使用和审美与 古希腊柱式的差异
柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱 径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础、柱身和柱 头的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座和山花的建筑各部 分尺寸。 柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。 古希腊三柱式
• 希腊爱奥尼柱式（或爱奥尼亚柱式）起源于公元前6世纪中叶的 爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言 的希腊人。爱奥尼柱式通常竖在一个基座上，特点是柱身有24条 凹槽，柱高是其直径的8－9倍，柱头有一对向下的涡卷装饰，富 有曲线美。由于外形比较纤细秀美，爱奥尼柱又被称为女性柱。 爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑 中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。
古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部 翻转为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。由于柱子外显于建筑 外面，爱美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了 多样的风格。
• 古希腊三柱式分为: 多立克柱式,爱奥尼柱式,科林斯柱式
• 希腊多立克柱式是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种 （公元前7世纪）。多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是比 较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头是个倒圆锥台， 没有装饰，建造比例通常是：柱高与柱直径的比例为6:1，雄健有 力，象征男性美，所以多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫 城的巴特农神庙即采用的是多立克柱式。
01.古希腊、罗马柱式特点及欧洲古代巴洛克、洛可可风格特点
伊瑞克提翁神（Erechtheum）
（3）科斯林柱式：科斯林柱式（Corinthian Order） 的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶 （Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对 于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在 古希腊的应用并不广泛，代表作品为雅典的宙斯神 庙（Temple of Zeus）。
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1.古希腊柱式特点及其代表作品：
（1）多立克式：多立克柱式（Doric Order）的特 点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽， 柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。代表作 品为雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（ Parthenon）。
帕提农神庙（Parthenon）
华 托 ，
-
1721
《意大利喜剧演员》- 华托
《吉卜赛女郎》-Hals（哈尔斯），藏巴黎卢浮宫博物馆
-
《 微 笑 的 军 官 》
哈 尔 斯 ， 藏 伦 敦 华 莱 士
《夜巡图》- Rembrandt （伦勃朗）
- Rembrandt
《 自 画 像 》
（ 伦 勃 朗 ）
《 劫 夺 吕 西 普 斯 的 女 儿 们 》
（ 鲁 本 斯 ）
-Rubens
圣卡罗教堂-波洛米尼
圣彼得大教堂广场前列柱-贝尔尼尼
杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师贝尔尼尼设计的 罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊 环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。
哈尔斯是杰出的 现实主义大师， 他的命运也决定 了他不可能与古 典主义有丝毫的 连带。在多年的 肖像创作上，尤 其对微笑的捕捉 一道别有心得， 他总是摄入瞬间 的表情，从“吉卜 赛女郎”低回的眉 目间，我们能够 深刻地体会这种 传神的魅力。
中外古典建筑柱式的造型与结构知识
那么 ,几乎从同样力学的限制使长细比控制在λ≤ 1 0 ,何以使西方柱式比中国古代柱式显得粗壮呢 ?一方面是材质的选用 ,石材的风格本身就赋予了柱式以刚劲 ;另一方面在于柱身表面的处理 ,西方古石柱均在柱身表面刻有 2 0多道尖齿或平齿凹圆槽 ,不同的槽形使柱式刚柔有别 ,但在力度上都有充分的表现。
关键词： 古典建筑 柱式 造型 结构 建筑艺术
现在的一些建筑设计中 ,人们常常为用何种材料作柱的饰面而绞尽脑汁 ,并搬出各种古典柱式作对比 ,却忽略了现代建筑的基本特性。几千年的建筑发展史表明 ,柱在完成其功能作用的同时 ,作为建筑艺术的基本特征形式 ,它的发展变迁在引导和伴随着整个建筑艺术的发展。
2 .2 柱身的收分
柱子的收分是视觉的需要 ,它可以使柱子更显挺拔稳健 ,加上柱础的盘托显得安定有力。中国柱式的收分 (卷杀 )从柱子的 2 / 3开始 ,而西方柱式一般从 1 / 3开始 ,其中的力学依据就在于石柱的容重远远大于木柱 ,而收分由下往上 ,对于柱身的压应力而言是一致的 ,从而使应力分布与柱形达到协同。帕提农神庙共有 50根陶立克式柱 ,高约 1 04ｍ ,底径 19ｍ ,柱顶直径 14ｍ ,柱身分五段 ,石料加工成 5个圆鼓型 ,每个圆鼓的底平面中央凿一个凸 ,顶平面中央凿一个凹 ,即由 5个圆柱体叠成柱身。这种处理方法一方面有利于安装 ,另一方面可以使柱身在石鼓的结合平面内增加抵抗一定的水平剪力 ,比如地震力。从收分的功能看 ,它有效地降低了每段石鼓的压应力。
中国古典柱式结构见表1 ,它是从自然形态发展起来的 ,柱身像树干 ,斗拱像树枝 ,因之中国自然形态的装饰风格最为突出 ,如菊花头、麻叶头、三伏云、蚂蚱头 ,柱础也同样以自然形象命名 ,但它的形象已高度地概括为几何形态 ,具有鲜明的民族特色。柱式的比例 :以斗口为基数 ,如斗口为3寸 ,则六份18寸为柱圆。
西方古典柱式研究
它实际上是爱奥尼柱式的一个变体，两者各个部位都很相似， 比例比爱奥尼柱更为纤细，只是柱头以毛茛叶（Acanthus）纹装饰， 而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。
混合柱式是 将科林斯柱式的 顶端与爱奥尼克 柱式的涡卷相结 合，使形状显得 更为复杂、华丽。 柱高跟柱径的比 例是10:1，显得 纤细秀美。
上左：塔斯干； 上右：罗马多立克 中左：罗马爱奥尼； 中右：现代爱奥尼 下左：科林斯； 右：混(组)合式
古罗马柱式 Ancient Rome column
罗马多立克柱式 罗马爱奥尼柱式 罗马科林斯柱式
外观跟古希腊多立克柱式相近， 但在柱头下端添上一圈环状装饰
柱式与古希腊爱奥尼柱式相同， 只是把柱头上两个涡卷间的连接曲线改为水平直线。
样子与古希腊科林斯柱式一致，显得纤细高大； 柱头部分由两层毛茛叶和涡卷图案组成，涡卷图案成对出现。
希腊柱式 Greek column
多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是比较粗大雄壮，没有例 通常是：柱高与柱直径的比例为6:1，雄健有力，象征男性美，所 以多立克柱又被称为男性柱。 爱奥尼柱式通常竖在一个基座上，特点是柱身有24条凹槽，柱 高是其直径的8－9倍，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。 由于外形比较纤细秀美，爱奥尼柱又被称为女性柱。
佩斯利图案在时尚中的应用
大马士革图案
Paisley pattern
大马士革城，不仅因其古老高贵成为人世的天堂，它也是古代 丝绸之路的中转站，长期受到东西方文明的碰撞和交汇。当地的民 众因对中国传入的格子布花纹的喜爱，在西方宗教艺术的影响下， 改革并升华了这种四方连续的设计图案，将其制作得更加繁复、高 贵和优雅。印有如此图案的美丽织物被大量出产，并销往古代西班 牙、意大利、法国和英国等欧洲各地，很快就风靡于宫廷、皇室、 教会等上层阶级，自然地被所有人冠以"Damask"的代称。千年之后， 大马士革图案已成为欧洲装饰艺术的经典图案之一，广泛应用于服 装、布艺、建筑、绘画、包装等领域，昔日的艺术星火，今日已盛
浅谈古希腊到古罗马柱式的演变
从 柱式本 身的作 用来 讲 ，古希腊和古罗马两个时期柱式 的 产生所面对 的问题有本质 区别 。希腊 的建筑组合 丰富，并不呆 板 ，且具有极强的艺术气 息 ， 它 的线脚元素 ，充满 了纤细感情 ， 而它主要解决 的则是建筑 中结构与承重 问题 。古罗马建筑 中的 柱式与前者不 同，它解决 的是两个完全不 同的问题 ，在这 些规 模宏大 的公共建筑 中，柱式 的结构作用 消失 ，仅作 为纯装 饰元 素存在 。 从 人文角度来讲 ，罗马人与希腊人有着本质 的区别 。希腊 人致力 于去探索人与宇宙 的统一 ，并充分表现他们对宇宙 的认 知 和理解 ； 而罗 马人是注重实 际的，他们意 志坚定 ，追求 的是 现实生活而不是理想 中的世界 。因此 ，无论是在城市文 明还是 建筑表现上 ，古罗马所呈现 的则是一 幅完全世俗化 、生活化 的 现实场景 。在精神文化演变和希腊柱式 的基础上 ，古 罗马发展 柱式 的多种形式 。 新增柱式特点 ：
生 的 深 远 影 响 ， 引领 大 家 深入 到 古代 西 方深 邃 的建 筑 文化 中 。
关键词：古希腊柱式 ；古罗马柱 式；结构 与造 型；建筑 艺术
人们常用 “ 砥柱 中流 ”来形容起至关重 要作用 的事物。在 人类文明发展 中，产生了无数个起 着关 键性作用的人和物 ，而 在建筑艺术的发展中 ，柱式的发展 自然 而然 的成 为了决定建筑 结构与造型 的关键 。柱式在古埃及时代产生 ，古希腊时期 得进 步发展 ，在之后另一个时期得 以完善并达到顶峰。这一历史 性 的发展给现代建筑带来 了新 的思潮 ，在世界建筑史上 占有非 常高的地位 。 １ 发 明与创造——古希腊柱式 古希腊 文化 中的艺术特征 以及它所蕴含的 “ 以人 为本 ” 、 “ 崇
古埃及古希腊古罗马柱式分析
罗马斗兽场
卡拉卡拉浴场
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束带中插入的蕾、萼， 扁而平。
卢克索神庙以纸莎草为柱头的柱廊
卡纳克神庙的柱头
变式纸莎草柱式
变式纸莎草柱式出现于新王国第十九王朝以后，是纸莎草柱式简化的变形， 式样比例粗壮，给人以沉重感。柱体全身完全模仿纸莎草 柱式，只不过十六支一 束改为一支一束，表面平滑，雕刻以浮雕和象形文字。开花纸莎草柱式是把含苞欲 放的纸莎草柱式改为开花状，柱式上面像棕榈柱式一样，加 上一块冠板，隐藏在 柱头的上端，柱头的纸莎草状似振铎，又称为振铎式。柱础上雕以三角形的装饰纹 样。这种柱式多用于大厅和走廊。
5.混合柱式（Composite Order）
这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比 例是10：1，显得纤细秀美。
古罗马柱式的发展离不开对古希腊柱式的继承，它 舍弃了古希腊柱式的一些特点，并不断改进和完善， 发展了适应罗马具体建筑的柱式。有人说，建筑可 以反映一个时代，而从柱式的演进我们也可以看出 人们思想的改变和文明的进程。
• 为希腊建筑全盛时期代表风格，柱身比例与多立克相同，但其高度增加 至下端直径的9倍，呈细长上升状。柱头正面和背面各有一对涡卷，中间 嵌珠串装饰，柱底置于柱础之上。整个柱型在庄重之中，具有一种玲珑 华美的感觉。
•
建造比例：柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，
柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例
这 是 帕 提 农 神 庙 的 多 立 克 柱 式
• 在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条 凹槽。
•
建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。
古罗马与古希腊柱式的若干相关问题
关于柱式的几个问题：古希腊柱式特征古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部翻转为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。
由于柱子外显于建筑外面，爱美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了多样的风格。
1. 多立克柱式（Doric Order）是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。
多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有柱础，柱身有20条凹槽。
建造比例通常是：柱高与柱直径的比例是6：1，雄健有力，象征男性美；所以多立克柱又被称为男人柱。
著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
2.爱奥尼克柱式（Ionic Order）爱奥尼克柱式起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人，是希腊古典建筑的三种柱式之一。
爱奥尼克柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。
外形比较纤细秀美，又被称为女人柱；爱奥尼克柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
3.科林斯柱式（Corinthian Order）科林斯柱式是公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯［Callimachus］发明于科林斯［Corinth］，此亦为其名称之由来。
它实际上是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛(gen)叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。
毛茛(gen)叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的就是科林斯柱式。
古希腊罗马柱式的特点及其代表作品
（1715～1774）时代，风格：纤巧、精美、
浮华、繁琐，又称「路易十五式」。 特点：
曲线趣味，常用Ｃ形、Ｓ形、漩涡形等曲
线为造形的装饰效果。构图非对称法则，
而是带有轻快、优雅的运动感。色泽柔和、
豔丽。崇尚自然。人物意匠上的谐谑性、
飘逸性，表现各种不同的爱，如浪漫的爱、
母爱等。
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弗 朗 索 杜瓦 夫 人布 》歇 《 蓬 巴
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巴洛克风格特点及其代表作
• 巴洛克艺术是17～18世纪在意大利文艺复 兴基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。 特点：外形自由，追求动态，喜好富丽的 装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲 面和椭圆形空间。追求怪异和不寻常的效 果，如以变形和不协调的方式表现空间， 以夸张的细长比例表现人物等。
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西 班 牙 加 的 斯 主 教 堂
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华托 《发舟西地岛》h28无忧宫 Nhomakorabeah
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感谢下 载
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感谢下 载
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罗 马 的波 圣洛 卡米 罗尼 教 堂
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伦勃朗 夜巡图
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伯尼尼 罗马圣彼得大教堂前广场
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鲁 本 斯
大 衛 勝 歌 利 亞
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洛可可风格特点及其代表作品
• 洛可可艺术(Rococo art)是法国十八世纪
的艺术样式，发端於路易十四（1643～
1715）时代晚期，流行於路易十五
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巴特農神廟﹝Parthenon﹞
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希腊及罗马的古典柱式解析【有图】之欧阳文创编
希腊到罗马的古典柱式时间：2021.03.12 创作：欧阳文罗马的古典柱式包括希腊时期的3种，共有5种：古希腊柱式：古希腊陶力克式（多立克）、爱奥尼克式、科林斯柱式。
罗马柱式：塔斯干柱式、罗马多立克柱式、混合式柱式。
【注：罗马爱奥尼克柱式，由希腊爱奥尼克式演变。
】一：陶立克柱式或多力克柱式：粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。
如图：代表作：雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）。
如图：二：爱奥尼克式：比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身较长，上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽较深，并且是半圆形的。
上面的柱头有装饰带及位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直接楣梁。
总之，它给人一种轻松活波、自由秀丽的女人气质。
如图：代表作：雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
（胜利女神神庙）（伊瑞克提翁神庙）三：科林斯柱式：它最早可能出现于雅典奥林帕斯山的宙斯神庙，四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。
它比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。
相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛。
如图：代表作：雅典奥林帕斯山的宙斯神庙。
如图：四：塔斯干柱式：塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式，柱础是较薄的圆环面。
柱高跟柱径的比例是7：1，柱身粗壮。
柱頭如到圓錐形平板, 柱身無凹槽。
如图：五：罗马多立克柱式：外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。
柱高与柱径的比例为8：1，整个柱身显得比较粗壮。
如图：六：混合柱式：这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。
柱高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美。
古典柱式讲解
伊瑞克提翁神庙 （Erechtheum）
相关故事
作为建筑艺术来表达 这个故事时还颇用了 一番心机，柱子应当 是垂直的，但女性形 象应当是曲线的。古 希腊艺术家将这六根 女像柱以一腿直立， 另一腿微曲的姿态来 表现，结果两全其美， 可见古希腊艺术之高 超。 • 据古罗马建筑家维特 鲁威所著的《建筑十 书》中记载，古希腊 在与波斯的战争中， 伯罗奔撒半岛上的一 个城邦――卡利亚邦 曾帮助过波斯。战争 以希腊的胜利告终， 为报复卡利亚邦，就 对其宣战，希腊人大 肆杀戮卡利亚邦的男 子，焚毁城堡，并把 妇女都押解到凯旋庆 典的行列中，还将奵 们用永受凌辱的奴隶 形象雕刻成柱子，象 征着让奵们顶着屋檐， 承受负重之苦。
三种古希腊柱式
多立克柱式 Doric • 爱奥尼克柱式 Ionic • 科林斯柱式 Corinthian
1.多立克柱式（Doric Order）
• 多立克柱式是希腊古 典建筑的三种柱式中 出现最早的一种，出 现于公元前7世纪。多 利克柱式一般都建在 阶座之上，特点是柱 头是个倒圆锥台，装 饰简洁，没有柱础， 柱身有20条凹槽。建 造比例通常为柱高与 柱直径的比例是6：1， 雄健有力，象征男性 美，所以多立克柱又 被称为男人柱 帕提农神庙 （Parthenon）
5.混合柱式（Composite Order）
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这种柱式是将科林斯 柱式的顶端与爱奥尼 克柱式的涡卷相结合， 使形状显得更为复杂、 华丽。柱高跟柱径的 比例是10：1，显得 纤细秀美。
各柱式对比
分类标题02
分类标题01
古典柱式对现代建筑的影响
我补充一下！ 古典柱式还有很重要的一点就是 很讲究 比例的和谐！ 现代建筑大师柯布西耶的任何一 个作品，在比例的分析上都是很 到位的，比如他经常利用对角线 互相垂直的斱法来调节门窗和墙 面的比例关系！借此来达到和谐！
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起源于希腊的爱奥尼族 柱高为柱径的9～10倍 柱身有24个平齿凹槽 柱头带有两个涡卷 柱式造型优美典雅
爱奥尼柱式：
3.科林斯柱式（Corinthian Order） ――为全然女
性化。 •
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科林斯柱式
希腊科林斯柱式的比列比 爱奥尼柱更为纤细，柱头是用 毛莨叶（Acanthus）作装饰， 形似盛满花草的花篮。相对于 爱奥尼柱式，科林斯柱式的装 饰性更强，但是在古希腊的应 用并不广泛，雅典的宙斯神庙 （Temple of Zeus）采用的是 科林斯柱式。
混合柱式
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这种柱式是将科林 斯柱式的顶端不爱奥 尼克柱式的涡卷相结 合，使形状显得更为 复杂、华丽。柱高跟 柱径的比例是10：1， 显得纤细秀美。
各种柱式对比
柱式和线脚
• 线脚在柱式中起过渡衔接各部分的作用
希腊和罗马线脚的比较
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• 多立克柱式是希腊古典建筑的 三种柱式中出现最早的一种（ 公元前7世纪）。多利克柱式一 般都建在阶座之上，特点是柱 头是个倒圆锥台，装饰简洁， 没有柱础，柱身有20条凹槽。 建造比例通常是：柱高不柱直 径的比例是6：1，雄健有力， 象征男性美；所以多立克柱又 被称为男人柱。著名的雅典卫 城（Athen Acropolis）的帕提 农神庙（Parthenon）即采用的
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西斱古典柱式：
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古埃及 古希腊 古罗马
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柱式和线脚
古埃及：
18种装饰柱头
古希腊：
希腊的三种柱式： 1.多立克柱式（Doric Order）
2.爱奥尼柱式（Ionic Order）
3.科林斯柱式（Corinthian Order）
1.多立克柱式（Doric Order）――男性体态的性格
• （Corinthian Order）
科头林斯柱
科林斯柱式：
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起源于希腊的科林 斯族 柱高为柱径的10倍 柱身有24个平齿凹 槽 柱头由毛茛叶饰组 成 柱式造型纤巧华丽
人像柱：
· 希腊雅典的伊瑞克提翁神庙 （Erechtheum）南立面的 西端有个著名的少女门廊 ，建筑师别出心裁地用6 尊2.1米高的少女雕像作为 承重柱，她们长裙束胸， 亭亭玉立，乃是全庙最引 人注目的所在。丌过由于 人像柱加工难度高、艺术 性强原因，它并没有成为 古希腊的一种主要柱式， 通常只是出现在个别建筑 的局部装饰中。
三柱式比较
多立克柱式 Doric Order （柱高为柱径的4～6倍） 爱奥尼柱式 Ionic Order （柱高为柱径的9～10倍） 科林斯柱式 Corinthian Order （柱高为柱径的10倍
古罗马柱式： •
古罗马时代的建筑艺术相比古希腊要更丰 富多彩，他们在古希腊三大柱式的基础上又创 立了两种新柱式，并制定出了柱式的比例关系 ，形成了成熟的五种柱式，分别是罗马多立克 柱式、罗马爱奥尼克柱式、罗马科林斯柱式、 塔司干柱式和混合柱式。
古埃及古希腊古罗马
柱式分析
环艺2班：高梦 1010731214
• 柱式形成的历史：
• 1）时间：公元前7世纪末 • 2）原因： • • • 建筑材料上：古希腊的建筑除屋架之外，均采 用石材建造。 建筑类型上：神庙是古希腊城市最主要的大型 建筑，其典型型制是围廊式。 建筑结构特点：由于石材的力学特性是抗压不 抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，基座、柱子、 额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面 形式。 古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些 构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪， 这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即 以后古罗马人所称的“柱式”。
• 罗马五柱式
• • • • • 1、罗马多立克柱式 2、罗马爱奥尼柱式 3、罗马科林斯柱式 4、塔斯干柱式 5、混合柱式
罗马多立克柱式
• 外观跟古希腊多立克 柱式相近，但在柱头下端 添上一圈环状装饰；柱身 下添加了圆环形柱础。柱 高不柱径的比例为8：1， 整个柱身显得比较粗壮。
罗马爱奥尼柱式 • 柱式不古希腊爱奥 尼克柱式相同，只是 把柱头上两个涡卷间 的连接曲线改为水平 直线。
罗马科林斯柱式 • 样子不古希腊科林 斯柱式一致，柱高跟 柱径的比例是10：1， 显得纤细高大；柱身 上有24条凹槽；柱头 部分由两层毛茛叶和 涡卷图案组成，涡卷 图案成对出现。
塔斯干柱式 • 塔司干柱式其实就 是去掉柱身齿槽的简 化多立克柱式，柱础 是较薄的圆环面。柱 高跟柱径的比例是7： 1，柱身粗壮。
多立克柱头
是多立克柱式。
多立克柱式：
2.爱奥尼柱式（Ionic Order）――女性体态的性格
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爱奥尼柱式 （Ionic Order）
希腊爱奥尼柱式的特点是比较 纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头 有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱 又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其 优雅高贵的气质，广泛出现在古希 腊的大量建筑中，如雅典卫城的 胜利女神神庙 （Temple of Athena Nike） 伊瑞克提翁神庙 （Erechtheum）。