陶瓷工艺学：陶瓷装饰.pptx
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陶瓷工艺美术课件(PPT 88页)
五代时期：虽战乱不止，但瓷器的烧制较前代有显著进 步。
青瓷羊 三 国·吴
青瓷兽形尊 西晋
青釉莲花尊 南北朝
束腰白瓷罐 隋 青瓷印花盒 隋
八系青瓷罐 隋
青瓷单耳壶 唐 青瓷乐女俑 唐
白瓷莲卉纹香炉 唐
白瓷四足罐 唐
青釉褐绿彩飞凤瓷壶 唐釉下彩绘
绞胎瓷枕 唐
唐·三彩骆驼载乐舞俑
唐三彩骑马吹箫俑
西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见 得繁富的装饰纹样。
西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气 和人字纹等。
东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹 基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
夏代：以折沿平底和三实足和圈足器为主，圜底器开始少量出现。 常见陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。
商代：陶器造型早晚期在不断变化，大致来说，商代早期的陶器造 型以圜底、圈足和袋状足为主要特征。中期陶器的造型变化主要表 现在口部，折沿者基本不见，而多为卷沿，底部主要是圜底和袋状 足，圈足器增多的同时，平底器减少。商代后期的陶器造型，除原 有器物造型发生了变化以外，还出现了一些新的器物。
与中原北方各名窑大致相似。金国陶瓷产品大多数属日用粗瓷，金代前期的 瓷器釉色单调，造型朴拙，缺少装饰。金国后期，陶瓷获得前所未有的大发 展。金大定年间以后，在中原地区相继出现了一批名窑。
元：元代制瓷业的突出发展集中体现在江西景德镇瓷业取得的巨大成就上。
其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功，使具有浓郁中国风格的釉下彩 瓷器发展到一个新的阶段。
五鱼纹彩陶盆
仰韶文化彩陶 庙底沟类型
青瓷羊 三 国·吴
青瓷兽形尊 西晋
青釉莲花尊 南北朝
束腰白瓷罐 隋 青瓷印花盒 隋
八系青瓷罐 隋
青瓷单耳壶 唐 青瓷乐女俑 唐
白瓷莲卉纹香炉 唐
白瓷四足罐 唐
青釉褐绿彩飞凤瓷壶 唐釉下彩绘
绞胎瓷枕 唐
唐·三彩骆驼载乐舞俑
唐三彩骑马吹箫俑
西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见 得繁富的装饰纹样。
西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气 和人字纹等。
东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹 基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
夏代：以折沿平底和三实足和圈足器为主，圜底器开始少量出现。 常见陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。
商代：陶器造型早晚期在不断变化，大致来说，商代早期的陶器造 型以圜底、圈足和袋状足为主要特征。中期陶器的造型变化主要表 现在口部，折沿者基本不见，而多为卷沿，底部主要是圜底和袋状 足，圈足器增多的同时，平底器减少。商代后期的陶器造型，除原 有器物造型发生了变化以外，还出现了一些新的器物。
与中原北方各名窑大致相似。金国陶瓷产品大多数属日用粗瓷，金代前期的 瓷器釉色单调，造型朴拙，缺少装饰。金国后期，陶瓷获得前所未有的大发 展。金大定年间以后，在中原地区相继出现了一批名窑。
元：元代制瓷业的突出发展集中体现在江西景德镇瓷业取得的巨大成就上。
其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功，使具有浓郁中国风格的釉下彩 瓷器发展到一个新的阶段。
五鱼纹彩陶盆
仰韶文化彩陶 庙底沟类型
陶瓷装饰材料(课)PPT课件
彩绘山水注壶 （清代）
南
宋
龙
泉 竹
瓷
节 弦
器
纹
小
瓶
4
传统陶瓷—日用陶瓷器皿
包括汲器、炊器、饮器、食器与盛贮器。
2019/12/23
5
传统陶瓷
建筑陶瓷 卫生陶瓷及卫浴产品
美术陶瓷
2019/12/23
6
我国建筑陶瓷源远流长，自古以来就被作为建筑物的优良 装饰材料之一。陶瓷艺术是火与土凝结艺术。金碧辉煌的 中国皇宫建筑和九龙壁(见图)，都是留芳千年的建筑陶瓷 装饰艺术。
北京故宫博物院，堪称琉璃博物馆。
2019/12/23
7
传统的陶瓷制品主要功能是制造艺术品和容器。随着建筑及装饰业发 展，陶瓷在保留原有功能的同时，越来越向建筑装饰材料领域发展。 随着人民生活水平的提高，建筑陶瓷的应用更加广泛，其品种、花色 和性能也有很大的变化。其中以陶瓷墙地砖的使用最为广泛，它以成 本低廉、施工简易、外形美观和容易清洁等特点，体现出建筑装饰设 计所追求的“实用、经济、美观”的基本原则。由于广泛地应用高科 技生产技术和先进的生产设备与工艺，使得陶瓷产品不断更新，高档 次产品的生产比例重不断加大。
钛酸钡瓷、钛酸锶瓷、金红石瓷 铁淦氧瓷、镍锌磁性瓷
电子陶瓷 有导电性、电光性
电子元器件等
金属陶瓷 高强度、高熔点、高韧性、抗 铁、镍、钴金属陶瓷，如火箭喷嘴
其他
氧化
氧化物、碳化物、硅化物瓷等
2019/12/23
15
3.陶瓷制品种类
(1) 陶质制品
陶质制品烧结程度相对较低，为多孔 结构，通常吸水率较大、强度较低、 抗冻性差、断面粗糙无光、不透明， 敲击时声粗哑，分无釉和施釉两种制 品，适用于室内使用。
陶瓷工艺学陶瓷装饰
陶瓷装饰是陶瓷制品的附加值
陶瓷装饰是陶瓷制品表面的美化加工
陶瓷装饰是陶瓷工艺的重要组成部分
陶瓷装饰是陶瓷制品的视觉艺术
陶瓷装饰的历史发展
早期陶瓷装饰：简单刻划、点彩等唐代陶瓷装饰：釉下彩绘、釉上贴花等宋代陶瓷装饰：青瓷、白瓷、彩瓷等清代陶瓷装饰：五彩、粉彩、珐琅彩等 以下是用户提供的信息和标题： 我正在写一份主题为“千里江山图诗歌鉴赏”的PPT,现在准备介绍“诗歌鉴赏”,请帮我生成“诗歌鉴赏的方法”为标题的内容 诗歌鉴赏的方法了解背景：了解诗人所处的时代背景、个人经历等解读意象：分析诗歌中的意象，理解其象征意义品味语言：欣赏诗歌的语言特点，如修辞手法、音韵等感受意境：感受诗歌所营造的意境，理解其深层含义 以下是用户提供的信息和标题： 我正在写一份主题为“千里江山图诗歌鉴赏”的PPT,现在准备介绍“诗歌鉴赏”,请帮我生成“诗歌鉴赏的意义”为标题的内容 诗歌鉴赏的意义提高审美能力：通过欣赏诗歌，提高对美的感知和欣赏能力陶冶情操：诗歌所表达的情感和思想，能够陶冶人的情操，提升精神境界传承文化：诗歌是文化遗产的重要组成部分，通过鉴赏诗歌，可以传承和弘扬传统文化激发创作灵感：欣赏优秀的诗歌作品，可以激发创作灵感，提高文学创作水平
收藏价值：陶瓷装饰具有独特的艺术价值和历史价值，是收藏家们的热门收藏品之一。
注意事项：在收藏陶瓷装饰时，需要注意其真伪、年代、品相、工艺等方面的鉴别和评估。
投资风险：虽然陶瓷装饰具有较高的收藏价值，但也存在一定的投资风险，需要谨慎投资。
感谢观看
汇报人：
墙面：陶瓷墙面装饰可以增加家居的艺术感和文化氛围，同时也是一种环保、经济的装饰方式。
地面：陶瓷地砖也是家居装饰的常见材料，其耐磨、易清洁的特点使其成为家居装饰的优选材料之一。
灯具：陶瓷灯具也是家居装饰的常见元素，其独特的造型和质感可以营造出温馨、浪漫的氛围。
陶瓷装饰是陶瓷制品表面的美化加工
陶瓷装饰是陶瓷工艺的重要组成部分
陶瓷装饰是陶瓷制品的视觉艺术
陶瓷装饰的历史发展
早期陶瓷装饰：简单刻划、点彩等唐代陶瓷装饰：釉下彩绘、釉上贴花等宋代陶瓷装饰：青瓷、白瓷、彩瓷等清代陶瓷装饰：五彩、粉彩、珐琅彩等 以下是用户提供的信息和标题： 我正在写一份主题为“千里江山图诗歌鉴赏”的PPT,现在准备介绍“诗歌鉴赏”,请帮我生成“诗歌鉴赏的方法”为标题的内容 诗歌鉴赏的方法了解背景：了解诗人所处的时代背景、个人经历等解读意象：分析诗歌中的意象，理解其象征意义品味语言：欣赏诗歌的语言特点，如修辞手法、音韵等感受意境：感受诗歌所营造的意境，理解其深层含义 以下是用户提供的信息和标题： 我正在写一份主题为“千里江山图诗歌鉴赏”的PPT,现在准备介绍“诗歌鉴赏”,请帮我生成“诗歌鉴赏的意义”为标题的内容 诗歌鉴赏的意义提高审美能力：通过欣赏诗歌，提高对美的感知和欣赏能力陶冶情操：诗歌所表达的情感和思想，能够陶冶人的情操，提升精神境界传承文化：诗歌是文化遗产的重要组成部分，通过鉴赏诗歌，可以传承和弘扬传统文化激发创作灵感：欣赏优秀的诗歌作品，可以激发创作灵感，提高文学创作水平
收藏价值：陶瓷装饰具有独特的艺术价值和历史价值，是收藏家们的热门收藏品之一。
注意事项：在收藏陶瓷装饰时，需要注意其真伪、年代、品相、工艺等方面的鉴别和评估。
投资风险：虽然陶瓷装饰具有较高的收藏价值，但也存在一定的投资风险，需要谨慎投资。
感谢观看
汇报人：
墙面：陶瓷墙面装饰可以增加家居的艺术感和文化氛围，同时也是一种环保、经济的装饰方式。
地面：陶瓷地砖也是家居装饰的常见材料，其耐磨、易清洁的特点使其成为家居装饰的优选材料之一。
灯具：陶瓷灯具也是家居装饰的常见元素，其独特的造型和质感可以营造出温馨、浪漫的氛围。
《陶瓷彩绘装饰工艺》课件——工艺技法
4.2刮:用干丝瓜、海绵、纸团等在已涂好色的瓷面 上按照创作意图进行刮擦，产生出肌理痕迹和纹样。
4.3流:陶瓷釉面光洁致密，油料和水料不易干结， 利用这一特性，将新彩颜料泼洒、涂布于瓷面上，倾斜 或竖立起画面，使颜料渐渐流淌而形成肌理。采用此法 要注意水或油的浓度比。太稀流动快，太稠流动慢。
4.4炸:也叫油渍法，此法只用于新彩油料。是先将 油料涂于瓷面上，待其稍干，用笔蘸取樟脑油、煤油、 松节油等稀释剂，滴在颜料上，使其晕染渗化，产生斑 点状肌理效果。
3.2 点：也叫点厾法，在国画中表现写意和没 骨画法的一种表现方式。用中锋或侧锋点厾，形成 的笔触点，有浓有淡，自然而富有变化。
3.3 彩：用羊毫笔蘸取油料颜色填涂于瓷面上 ，然后再用干净的彩笔彩出该颜色的浓淡渐变关系 ，使色彩过渡自然。
4.扒刮流炸
4.1扒:用针笔或竹制扒笔在色块上扒，扒去颜色后 ，露出瓷胎，形成图案或痕迹。
1.2直接在瓷面上描线勾勒：可用铅笔在瓷面 上起稿，再描绘勾勒，亦可直接在瓷面上描线勾勒。 新彩的线条描绘和勾勒可采用国画的工笔形式，中 锋用笔，线条挺拔均衡；亦可采用写意笔法，线条 灵活多变，有韵味和节奏变化。
2.填色跺拍
2.1填色：用水料或油料填涂于画面需要的部 分，形成色块。新彩填色分为平填和浓淡填。平填 最好用胶水料，用填笔填平；油料填会有笔触和浓 淡之分。勾线和填色常结合使用，可以先勾线再填 色，也可先填色再勾线。
新彩手工彩绘的表现技法极其丰富。主 要的常用技法有：勾、填、点、彩、跺拍、 涂刷、重色、喷色、扒、刮等。表现手法灵 活，表现力强，从事新彩创作的陶瓷艺术家 在长期的摸索实践中，都形成了自己独有的 创新的技法。比如：刮擦法、流淌法、油渍 法、戳点法、残留法等等。因此材料的实践 性就显得尤为重要。下面就新彩的常用技法 及特殊技法逐一介绍如下：
4.3流:陶瓷釉面光洁致密，油料和水料不易干结， 利用这一特性，将新彩颜料泼洒、涂布于瓷面上，倾斜 或竖立起画面，使颜料渐渐流淌而形成肌理。采用此法 要注意水或油的浓度比。太稀流动快，太稠流动慢。
4.4炸:也叫油渍法，此法只用于新彩油料。是先将 油料涂于瓷面上，待其稍干，用笔蘸取樟脑油、煤油、 松节油等稀释剂，滴在颜料上，使其晕染渗化，产生斑 点状肌理效果。
3.2 点：也叫点厾法，在国画中表现写意和没 骨画法的一种表现方式。用中锋或侧锋点厾，形成 的笔触点，有浓有淡，自然而富有变化。
3.3 彩：用羊毫笔蘸取油料颜色填涂于瓷面上 ，然后再用干净的彩笔彩出该颜色的浓淡渐变关系 ，使色彩过渡自然。
4.扒刮流炸
4.1扒:用针笔或竹制扒笔在色块上扒，扒去颜色后 ，露出瓷胎，形成图案或痕迹。
1.2直接在瓷面上描线勾勒：可用铅笔在瓷面 上起稿，再描绘勾勒，亦可直接在瓷面上描线勾勒。 新彩的线条描绘和勾勒可采用国画的工笔形式，中 锋用笔，线条挺拔均衡；亦可采用写意笔法，线条 灵活多变，有韵味和节奏变化。
2.填色跺拍
2.1填色：用水料或油料填涂于画面需要的部 分，形成色块。新彩填色分为平填和浓淡填。平填 最好用胶水料，用填笔填平；油料填会有笔触和浓 淡之分。勾线和填色常结合使用，可以先勾线再填 色，也可先填色再勾线。
新彩手工彩绘的表现技法极其丰富。主 要的常用技法有：勾、填、点、彩、跺拍、 涂刷、重色、喷色、扒、刮等。表现手法灵 活，表现力强，从事新彩创作的陶瓷艺术家 在长期的摸索实践中，都形成了自己独有的 创新的技法。比如：刮擦法、流淌法、油渍 法、戳点法、残留法等等。因此材料的实践 性就显得尤为重要。下面就新彩的常用技法 及特殊技法逐一介绍如下：
《陶瓷装饰工培训》课件——陶瓷圆雕、浮雕及捏塑、雕刻知识
结合玉雕，漆雕等多பைடு நூலகம்民俗工艺，在 刀具上进行了大胆的改革，可完任意型状， 材质载体上的任意创新理念。
甘肃，兰州独有的灯泡雕刻工艺， 瓷镂空雕刻工艺即由此演变进化而来。
谢谢观看
陶瓷圆雕 浮雕及捏塑
雕刻知识
雕刻知识
陶瓷雕刻是陶瓷装饰的一种。
历史悠久，约始自秦、汉，盛于明、 清时期的德化窑、石湾窑和景德镇窑等。
随着生活水平越来越高，人们更 加重视生活的品质，也更加关注所用 产品的健康指标。
按制作方法： 圆雕、浮雕、镂雕、捏雕等数种。 按制品： 素雕和彩雕两种，包括陈列美术 品、日用生活器皿及玩具等。
制作时必须考虑到干燥和烧成收缩，防止翘扁变形及裂纹斑疵等。
景德镇的陶瓷雕塑，依其操作方法的不同，大致可分为：圆雕、捏雕、浮雕、镂雕、 锒雕等种类。
具体品种不计其数，从陈列美术品、 玩具到生活器皿，无所不有。
该市所生产的陶瓷雕塑，瓷质光洁， 造型优美，千姿百态，魅力无穷。
现代瓷雕新工艺
现代瓷雕工艺，在传统工艺的基础上， 溶中西画及影像艺术为一体。
甘肃，兰州独有的灯泡雕刻工艺， 瓷镂空雕刻工艺即由此演变进化而来。
谢谢观看
陶瓷圆雕 浮雕及捏塑
雕刻知识
雕刻知识
陶瓷雕刻是陶瓷装饰的一种。
历史悠久，约始自秦、汉，盛于明、 清时期的德化窑、石湾窑和景德镇窑等。
随着生活水平越来越高，人们更 加重视生活的品质，也更加关注所用 产品的健康指标。
按制作方法： 圆雕、浮雕、镂雕、捏雕等数种。 按制品： 素雕和彩雕两种，包括陈列美术 品、日用生活器皿及玩具等。
制作时必须考虑到干燥和烧成收缩，防止翘扁变形及裂纹斑疵等。
景德镇的陶瓷雕塑，依其操作方法的不同，大致可分为：圆雕、捏雕、浮雕、镂雕、 锒雕等种类。
具体品种不计其数，从陈列美术品、 玩具到生活器皿，无所不有。
该市所生产的陶瓷雕塑，瓷质光洁， 造型优美，千姿百态，魅力无穷。
现代瓷雕新工艺
现代瓷雕工艺，在传统工艺的基础上， 溶中西画及影像艺术为一体。
现代陶艺的成型工艺及装饰手法 .ppt
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现代陶艺的成型工艺> 拉坯成型
*拉坯工艺流程： 1. 定位 2. 机上连泥 3. 开中心 4. 提高 5. 挤薄整形 6. 切底取下
*修坯方法、步骤（以碗为例）： 1. 修内侧，由碗心向上缘修掉不平整 的部分 2. 修碗口，小心去掉碗口多余的泥 3. 将坯体口面向下放置在轮盘中心及 其并修正坯体中心 4. 由碗足向坯体延伸 5. 修碗足，定出尺寸，有中心向外修 6. 完成
5
小结
通过理论对陶艺成型工艺及装饰技法的讲解，便于学生对陶艺制作 理论知识的掌握，布置相应的实践课作业可以提高学生的动手能力、 想象能力和创造性思维能力，激发学生的设计灵感，培养学生的审 美感。
6
作业布置
运用所学习的陶艺成型工艺及陶艺装饰手法设计制作系列陶艺作品。 要求：
1. 根据搜集的素材及兴趣爱好，分组进行，讨论制定相应的设计方案（方案 的确定每组根据自己的设想，由组长介绍初步的制作方案），通过师生交流预 想，发现制作过程中应注意的问题。 2. 作品应体现相应的陶瓷成型工艺，工艺技术合理运用，体现材料特性。 3. 作品设计富有现代气息，具有一定的形式美感，探索陶艺表现的新形式。 4. 泥条盘筑作品不低于30cm；拉坯作品不低于25cm；泥板成型作品不低于 25cm。
2. 印花 压印法是陶瓷中最古老的装饰手法之一，它是用带有纹理的印戳、绳子和模子在较湿 的坯体上压印出纹样，纹样可以根据需要自行设计。它是现代陶艺创作中常常被采用 的装饰手法之一。 方法：在木板或者陶拍上刻有的条形、方形或者几何形的阴纹，拍印在陶坯上，拍印 时用陶垫垫在陶坯的内部，以防止变形，并藉以加固陶坯。
备注：
教师参与学生的讨论活动，并适时进行引导。 1. 认真听每组的制作方案，有更好的想法可以补充； 2. 根据老师和同学的建议，各小组修改方案。
陶瓷装饰技术ppt课件
;
色料的合成
• （1〕固相烧结法
•
锻烧温度在1400℃以下，一般煅烧温度最
低要和色料 的使用温度相同。一般为氧化气氛烧
成。
• （2〕液相烧结法(化学沉淀法)
• 可溶性金属盐类以液体形式混合，相互作用生 成沉淀 物，然后将沉淀物进行洗涤、枯燥、低温
焙烧制得。
• （3〕水热法：
•
一般温度100℃～350℃ 、压力 >9.81Mpa
• 3.化学稳定性：包在CdS混金周围的锆英石包裹 体除了提高色料的高温稳定性外，还能很好地防 止CdS色料被化学物质腐蚀。
;
影响陶瓷色料呈色效果的因素
• 一.配位数
•
四配位呈色 六配位呈色
• Co2+
青蓝
紫蓝
• Ni2+
紫
黄
•
• 二.着色离子价态： Fe 2+呈青、绿色， Fe 3+ 呈红、茶色。
;
4、钙钛矿型色料
定义：着色氧化物与钙钛矿型(CaO·TiO2)或钙锡矿型 〔CaO·SnO2〕母体固溶而形成。 钙钛矿型铬锡红： 是由细小分散的氧化铬沉积于钙锡矿母体上而制得。 组成：二氧化锡57，碳酸钙40，重铬酸钾3。 注：还原气氛中变色。
;
5、石榴石型色料
• 系别 • • 铝系石榴石 • • • 钙系石榴石 •
矿物名称 镁铝榴石 铁铝榴石 锰铝榴石 钙铝榴石 钙铬榴石 钙铁榴石
化学式 3MgO·Al2O3·3SiO2 3FeO·Al2O3·3SiO2 3MnO·Al2O3·3SiO2 3CaO·Al2O3·3SiO2 3CaO·Cr2O3·3SiO2 3CaO·Fe2O3·3SiO2
;
在所有原料种类中，我们选用的色料为： ———— 包裹色料
色料的合成
• （1〕固相烧结法
•
锻烧温度在1400℃以下，一般煅烧温度最
低要和色料 的使用温度相同。一般为氧化气氛烧
成。
• （2〕液相烧结法(化学沉淀法)
• 可溶性金属盐类以液体形式混合，相互作用生 成沉淀 物，然后将沉淀物进行洗涤、枯燥、低温
焙烧制得。
• （3〕水热法：
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一般温度100℃～350℃ 、压力 >9.81Mpa
• 3.化学稳定性：包在CdS混金周围的锆英石包裹 体除了提高色料的高温稳定性外，还能很好地防 止CdS色料被化学物质腐蚀。
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影响陶瓷色料呈色效果的因素
• 一.配位数
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四配位呈色 六配位呈色
• Co2+
青蓝
紫蓝
• Ni2+
紫
黄
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• 二.着色离子价态： Fe 2+呈青、绿色， Fe 3+ 呈红、茶色。
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4、钙钛矿型色料
定义：着色氧化物与钙钛矿型(CaO·TiO2)或钙锡矿型 〔CaO·SnO2〕母体固溶而形成。 钙钛矿型铬锡红： 是由细小分散的氧化铬沉积于钙锡矿母体上而制得。 组成：二氧化锡57，碳酸钙40，重铬酸钾3。 注：还原气氛中变色。
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5、石榴石型色料
• 系别 • • 铝系石榴石 • • • 钙系石榴石 •
矿物名称 镁铝榴石 铁铝榴石 锰铝榴石 钙铝榴石 钙铬榴石 钙铁榴石
化学式 3MgO·Al2O3·3SiO2 3FeO·Al2O3·3SiO2 3MnO·Al2O3·3SiO2 3CaO·Al2O3·3SiO2 3CaO·Cr2O3·3SiO2 3CaO·Fe2O3·3SiO2
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在所有原料种类中，我们选用的色料为： ———— 包裹色料
《陶瓷装饰工培训》课件——现代陶瓷艺术
陶 瓷 现代陶瓷艺 术
“现代陶艺”
指由陶艺家以“陶”或“瓷”为载体 进行创作的、用以表现个性和情感的、具 有前卫意识的陶艺。
“陶艺”一词是一个较为笼统的概念， 它不仅仅指“陶”艺，也指“瓷”艺。
现代是以区别与传统陶艺而存 在的，但在很多场合，在很多人的 认识中，都把“现代陶艺”混同与 “当代陶艺”和“传统陶艺”，从 而在本质上弄混了现代陶艺的概念。
由英国诗人莫里斯掀起的手工艺运动和法国的新艺术运动为追求陶瓷制品中个 性和情感的表达拉呈现出多样发展的态姿。
值得一提的是二十世纪 初包豪斯所倡导的“纯粹艺 术”与“实用器皿”的结合。
主张画家、工艺家、建筑家“应该全部转向工艺”进行集体创作，为工艺的发 展带来了新的源动力。
现代陶艺的创作开始从陶瓷的实 用形式中分离出来，并以纯粹的形式 参入到艺术领域。
这些艺术大师把各自的艺术才能通过形 式转换而融于陶瓷这种载体中，将起初所持 有的新鲜和好奇也消解在作品中，增添了陶 艺的现代品格。
现代陶艺的形成一开始就是以一 种新的姿态和新的观念区别于传统陶 瓷的。
相对于传统陶瓷而言，现代陶艺 是一种新的艺术形式，具有前卫性。
谢谢观看
现代陶艺中的“现代”一词的意义与现代艺术中的“现代”的意义是相同的。
在工业文明以前，陶瓷一直是以家庭作坊式的 生产模式进行生产。
隆隆的机器声带来了生产高速发展的同时，也 打破了传统的手工业生产模式。
一部分陶瓷的生产开始从家庭作坊式的生产模式中分离出来，走 上了机械化、大批量生产的轨道。
机器的高效生产为陶 瓷批量生产带来了革命， 同时也扼杀了手工陶瓷制 品的情感。
“现代陶艺”
指由陶艺家以“陶”或“瓷”为载体 进行创作的、用以表现个性和情感的、具 有前卫意识的陶艺。
“陶艺”一词是一个较为笼统的概念， 它不仅仅指“陶”艺，也指“瓷”艺。
现代是以区别与传统陶艺而存 在的，但在很多场合，在很多人的 认识中，都把“现代陶艺”混同与 “当代陶艺”和“传统陶艺”，从 而在本质上弄混了现代陶艺的概念。
由英国诗人莫里斯掀起的手工艺运动和法国的新艺术运动为追求陶瓷制品中个 性和情感的表达拉呈现出多样发展的态姿。
值得一提的是二十世纪 初包豪斯所倡导的“纯粹艺 术”与“实用器皿”的结合。
主张画家、工艺家、建筑家“应该全部转向工艺”进行集体创作，为工艺的发 展带来了新的源动力。
现代陶艺的创作开始从陶瓷的实 用形式中分离出来，并以纯粹的形式 参入到艺术领域。
这些艺术大师把各自的艺术才能通过形 式转换而融于陶瓷这种载体中，将起初所持 有的新鲜和好奇也消解在作品中，增添了陶 艺的现代品格。
现代陶艺的形成一开始就是以一 种新的姿态和新的观念区别于传统陶 瓷的。
相对于传统陶瓷而言，现代陶艺 是一种新的艺术形式，具有前卫性。
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现代陶艺中的“现代”一词的意义与现代艺术中的“现代”的意义是相同的。
在工业文明以前，陶瓷一直是以家庭作坊式的 生产模式进行生产。
隆隆的机器声带来了生产高速发展的同时，也 打破了传统的手工业生产模式。
一部分陶瓷的生产开始从家庭作坊式的生产模式中分离出来，走 上了机械化、大批量生产的轨道。
机器的高效生产为陶 瓷批量生产带来了革命， 同时也扼杀了手工陶瓷制 品的情感。
陶瓷工艺学PPT课件
25
各窑代表产品的特点 官窑：北宋在河南开封，南宋在浙江临安（杭州）
主要为青釉瓷。 越窑：在浙江余姚，秘色瓷（青瓷）。 定窑：北定，河北曲阳，定州。南定，江西景德镇
白釉瓷 钧窑：河南禹县。钧红（铜红）釉，窑变花釉，其
特点，颜色不一，变化多，有千钧万变之说。 汝窑：河南临汝。青釉。属乳浊釉，无裂纹。色泽
二、普通陶瓷（不带釉）的岩相成分
是由晶相，玻璃相，气相构成的不均匀多相系统。 １、晶相：(以长石质瓷为例）莫来石，石英，方石英， 少量原料残骸，熟料粒。 ２、玻璃相：２５—７０％（少数大于７０％）
玻璃相少，只够粘接晶粒，胎体气孔多。［陶器］ 3
玻璃相增多，除粘接晶粒外，还填充部分晶粒间隙，胎 体气孔减少。［不致密炻器］
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一. 无釉陶器时期 （新石器时期 ---- 殷商 ）
1. 我国最早的陶器：公元前8000年，江西万年仙人洞 出土的泥质陶，夹砂陶，夹炭陶。
这些陶器大部分为灰，红色。含Fe,Mn 等天然矿物， 起装饰作用，其烧成温度为800 c~1000 c。
2. 新石器时代晚期：彩陶，黑陶 彩陶代表“仰韶文化”，也称“彩陶文化”。最初
从出土的文物看：郑州二里冈出土商代一件豆青釉布纹
陶尊，内外施釉。洛阳出土西周灰青釉陶两件。战国时期有
胎质近瓷的带釉陶器。说明商周以来釉陶的出现和由陶到瓷
转变的萌芽。
随烧窑技术的发展，到两汉时期，有了早期的瓷器出现，
称为原始瓷。
河南板桥水库和洛阳有西汉四耳罐和盘的出土，河南信
阳东汉墓有青瓷壶，洗，碗等。此时的瓷器质地坚硬外施釉，
玻璃相很多，胎体几乎无气孔。［致密炻器，瓷器］ ３、气孔
闭气孔：与大气不通，不吸水。 开气孔：与大气相通，吸水。气孔率越大，吸水越大。
各窑代表产品的特点 官窑：北宋在河南开封，南宋在浙江临安（杭州）
主要为青釉瓷。 越窑：在浙江余姚，秘色瓷（青瓷）。 定窑：北定，河北曲阳，定州。南定，江西景德镇
白釉瓷 钧窑：河南禹县。钧红（铜红）釉，窑变花釉，其
特点，颜色不一，变化多，有千钧万变之说。 汝窑：河南临汝。青釉。属乳浊釉，无裂纹。色泽
二、普通陶瓷（不带釉）的岩相成分
是由晶相，玻璃相，气相构成的不均匀多相系统。 １、晶相：(以长石质瓷为例）莫来石，石英，方石英， 少量原料残骸，熟料粒。 ２、玻璃相：２５—７０％（少数大于７０％）
玻璃相少，只够粘接晶粒，胎体气孔多。［陶器］ 3
玻璃相增多，除粘接晶粒外，还填充部分晶粒间隙，胎 体气孔减少。［不致密炻器］
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一. 无釉陶器时期 （新石器时期 ---- 殷商 ）
1. 我国最早的陶器：公元前8000年，江西万年仙人洞 出土的泥质陶，夹砂陶，夹炭陶。
这些陶器大部分为灰，红色。含Fe,Mn 等天然矿物， 起装饰作用，其烧成温度为800 c~1000 c。
2. 新石器时代晚期：彩陶，黑陶 彩陶代表“仰韶文化”，也称“彩陶文化”。最初
从出土的文物看：郑州二里冈出土商代一件豆青釉布纹
陶尊，内外施釉。洛阳出土西周灰青釉陶两件。战国时期有
胎质近瓷的带釉陶器。说明商周以来釉陶的出现和由陶到瓷
转变的萌芽。
随烧窑技术的发展，到两汉时期，有了早期的瓷器出现，
称为原始瓷。
河南板桥水库和洛阳有西汉四耳罐和盘的出土，河南信
阳东汉墓有青瓷壶，洗，碗等。此时的瓷器质地坚硬外施釉，
玻璃相很多，胎体几乎无气孔。［致密炻器，瓷器］ ３、气孔
闭气孔：与大气不通，不吸水。 开气孔：与大气相通，吸水。气孔率越大，吸水越大。
陶艺装饰方法-“土 ”与“火”的艺术 课件
③冷却时使透明釉析出微晶。
4.4 碎纹釉
碎纹釉又称纹片釉、裂纹釉。釉面
上的裂纹是陶瓷产品的一种缺陷，
但是碎，使陶瓷产品具有独
特的艺术效果。
27
4.6 变色釉
变色釉又称异光变彩釉。一般色釉 是异光同色的，即其颜色不因照射 光源的波长而影响。变色釉则在不 同光源照射下，釉面呈现不同的颜 色。如变色釉在太阳光下呈淡紫色； 在普通灯光下是玫瑰色；在日光灯 下呈天青色；在水银灯下显深绿色； 在高压钠灯下呈橙红色。
陶艺装饰方法
— “土 ”与“火”的艺术—
1
主要内容
1.陶瓷颜料 2.釉上装饰 3.釉下装饰、釉中彩 4.颜色釉与艺术釉 5.坯体装饰
2
1. 陶瓷颜料
陶瓷颜料是指在陶瓷制品上使用的颜料通称，它包 括釉上、釉下以及使釉料和坯体着色的颜料。
它是以色基和熔剂配合制成有颜色的无机陶瓷装饰 材料。色基是以着色剂和其它原料配合，经煅烧后 而制得的无机着色材料。着色剂是使陶瓷胎、釉、 颜料呈现各种颜色的物质。
瓷砖施釉-丝网印花视频
17
轮窑烤花
18
2.2 贵金属装饰 用金、铂、钯和银等贵金属在陶瓷釉上进行装饰，一般 只限于一些高级细瓷和礼品瓷等制品。用金装饰陶瓷有 亮金、磨光金与腐蚀金等方法，使用的金饰彩料只有金 水与粉末金两种。
2.2.1 亮金（金水）
亮金装饰系指金着色材料，在适当的温度下彩烧后可以 直接获得发金光的金属层装饰法。
粗大聚晶体的一种装饰釉。按釉中结晶
剂的种类可将其分为六类，即硅酸锌、
硅酸钛、硅锌铅、锰钴等结晶釉。常见
的结晶形体有星形、冰花、晶簇、花朵
等。
26
4.3 无光釉 无光釉用在艺术陶瓷和建筑陶瓷上 可以获得特殊的艺术效果，可以用 以下三种方法来制得：
4.4 碎纹釉
碎纹釉又称纹片釉、裂纹釉。釉面
上的裂纹是陶瓷产品的一种缺陷，
但是碎，使陶瓷产品具有独
特的艺术效果。
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4.6 变色釉
变色釉又称异光变彩釉。一般色釉 是异光同色的，即其颜色不因照射 光源的波长而影响。变色釉则在不 同光源照射下，釉面呈现不同的颜 色。如变色釉在太阳光下呈淡紫色； 在普通灯光下是玫瑰色；在日光灯 下呈天青色；在水银灯下显深绿色； 在高压钠灯下呈橙红色。
陶艺装饰方法
— “土 ”与“火”的艺术—
1
主要内容
1.陶瓷颜料 2.釉上装饰 3.釉下装饰、釉中彩 4.颜色釉与艺术釉 5.坯体装饰
2
1. 陶瓷颜料
陶瓷颜料是指在陶瓷制品上使用的颜料通称，它包 括釉上、釉下以及使釉料和坯体着色的颜料。
它是以色基和熔剂配合制成有颜色的无机陶瓷装饰 材料。色基是以着色剂和其它原料配合，经煅烧后 而制得的无机着色材料。着色剂是使陶瓷胎、釉、 颜料呈现各种颜色的物质。
瓷砖施釉-丝网印花视频
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轮窑烤花
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2.2 贵金属装饰 用金、铂、钯和银等贵金属在陶瓷釉上进行装饰，一般 只限于一些高级细瓷和礼品瓷等制品。用金装饰陶瓷有 亮金、磨光金与腐蚀金等方法，使用的金饰彩料只有金 水与粉末金两种。
2.2.1 亮金（金水）
亮金装饰系指金着色材料，在适当的温度下彩烧后可以 直接获得发金光的金属层装饰法。
粗大聚晶体的一种装饰釉。按釉中结晶
剂的种类可将其分为六类，即硅酸锌、
硅酸钛、硅锌铅、锰钴等结晶釉。常见
的结晶形体有星形、冰花、晶簇、花朵
等。
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4.3 无光釉 无光釉用在艺术陶瓷和建筑陶瓷上 可以获得特殊的艺术效果，可以用 以下三种方法来制得：
《陶瓷装饰材料》ppt课件
马赛克普通分为陶瓷马赛克、玻璃马赛克、熔融玻璃马赛克 、烧结玻璃马赛克、金星玻璃马赛克等。马赛克除正 方形外还有长方形和异形种类。
• 陶瓷锦砖的主要物理力学性能为： 吸水率<0.2％；耐酸度>95％；耐 碱度>84％；莫氏硬度6～7；运用 温度-20～100℃。
• 陶瓷锦砖的尺寸普通为 18.5mm×18.5mm39.0mm×39.0 mm、39.0mm×18.5mm及25mm 六角形等，厚度普通为5mm，可配 成各种颜色，其根本外形有正方、 长方、六角等。
粘土的性质包括： 可塑性与结合性、收缩性、烧结性 粘土烧结程度随熔烧温度升高而添加，温度越
高构成的熔融物越多，制品的密实性越好，强度愈高， 吸水率越小。能使粘土中未熔化颗粒的孔隙根本上被熔 融物填满时的温度称为粘土的烧结极限温度，这时粘土 到达了完全烧结的程度。
粘土从开场烧结至烧结极限时的温度，称为烧 结范围。烧结温度范围越宽，熔烧的制品愈不易变形， 而且可以获得烧结程度高、密实性好的陶瓷制品。
• 玻化砖： • 玻化砖其实就是全瓷砖。由于制
造工艺的区别，其致密程度要比 普通地砖更高，其外表光洁但又 不需求抛光，所以不存在抛光气 孔的问题。 • 玻化砖是一种强化的抛光砖，它 采用高温烧制而成。质地比抛光 砖更硬更耐磨。毫无疑问，它的 价钱也同样更高。区分玻化砖与 抛光砖的主要区别就是吸水率。
光泽，吸水率大，机械强度低，烧成过程中玻化程 度差，敲击时发出的声音沉浊。 瓷质砖—烧结程度高，坯体巩固致密，断面细腻有光泽， 呈石状或贝壳状，根本不吸水，构造有玻璃相，莫 来石晶体，敲击时发出的声音洪亮。 炻质砖—性质介于陶质和瓷质之间，但较接近瓷质砖。
六、陶瓷釉色 釉是附着于陶瓷坯体外表的延续玻璃质层。施釉的目的在 于改善坯体的外表性能并提高力学强度，在坯体外表构成 一层玻璃质，它具有玻璃般的光泽和透明性，使坯体外表 变得平滑、光亮，不吸水、不透气，由于封锁了坯体孔隙 而减小了吸水率，使耐久性提高，提高了制品的艺术性和 机械强度。
• 陶瓷锦砖的主要物理力学性能为： 吸水率<0.2％；耐酸度>95％；耐 碱度>84％；莫氏硬度6～7；运用 温度-20～100℃。
• 陶瓷锦砖的尺寸普通为 18.5mm×18.5mm39.0mm×39.0 mm、39.0mm×18.5mm及25mm 六角形等，厚度普通为5mm，可配 成各种颜色，其根本外形有正方、 长方、六角等。
粘土的性质包括： 可塑性与结合性、收缩性、烧结性 粘土烧结程度随熔烧温度升高而添加，温度越
高构成的熔融物越多，制品的密实性越好，强度愈高， 吸水率越小。能使粘土中未熔化颗粒的孔隙根本上被熔 融物填满时的温度称为粘土的烧结极限温度，这时粘土 到达了完全烧结的程度。
粘土从开场烧结至烧结极限时的温度，称为烧 结范围。烧结温度范围越宽，熔烧的制品愈不易变形， 而且可以获得烧结程度高、密实性好的陶瓷制品。
• 玻化砖： • 玻化砖其实就是全瓷砖。由于制
造工艺的区别，其致密程度要比 普通地砖更高，其外表光洁但又 不需求抛光，所以不存在抛光气 孔的问题。 • 玻化砖是一种强化的抛光砖，它 采用高温烧制而成。质地比抛光 砖更硬更耐磨。毫无疑问，它的 价钱也同样更高。区分玻化砖与 抛光砖的主要区别就是吸水率。
光泽，吸水率大，机械强度低，烧成过程中玻化程 度差，敲击时发出的声音沉浊。 瓷质砖—烧结程度高，坯体巩固致密，断面细腻有光泽， 呈石状或贝壳状，根本不吸水，构造有玻璃相，莫 来石晶体，敲击时发出的声音洪亮。 炻质砖—性质介于陶质和瓷质之间，但较接近瓷质砖。
六、陶瓷釉色 釉是附着于陶瓷坯体外表的延续玻璃质层。施釉的目的在 于改善坯体的外表性能并提高力学强度，在坯体外表构成 一层玻璃质，它具有玻璃般的光泽和透明性，使坯体外表 变得平滑、光亮，不吸水、不透气，由于封锁了坯体孔隙 而减小了吸水率，使耐久性提高，提高了制品的艺术性和 机械强度。
【大学课件】陶瓷工艺学ppt-精品文档
docin/sundae_meng
釉用原料 瘠性原料
电解质
塑性、半 塑性原料
球 磨 精 选 干 燥 称量配料 修坯及检查 过筛除铁 调制池 过筛除铁 调制桶 燃料 CMC 水
电解质
球 磨 过筛除铁 调浆池 压滤脱水 陈 腐 粗精练泥 成 型
水
施 釉 白坯检查 烧 成 白瓷检查 釉上装饰 釉、彩烧 彩瓷检查 包装入库 docin/sundae_meng 图1-1 日用陶瓷生产工艺流程
docin/sundae_meng
陶瓷制品种类繁多，目前国内外尚无统一的分类方法。较普遍 的分类方法有两种，一是根据陶瓷的概念和用途分类；二是根据陶 瓷的基本物理性能（如吸水率、透明性、色泽等）分类。 （1）按陶瓷的概念和用途分类 按这种分类方法可将陶瓷制品分为两大类，即普通陶瓷和特种 陶瓷。 普通陶瓷即传统陶瓷：根据传统陶瓷使用领域不同，又可分为 日用陶瓷、艺术陶瓷、建筑卫生陶瓷和工业陶瓷等。 日用陶瓷：如餐具、茶具、缸、坛、盆、罐等； 艺术陶瓷：如花瓶、雕塑品、陈设品等； 建筑卫生陶瓷：如卫生洁具、墙地砖、排水管等； 工业陶瓷：如化工用陶瓷、化学瓷、电瓷等。 特种陶瓷：分为高温结构陶瓷、功能陶瓷、生物陶瓷和原子能 陶瓷。高温结构陶瓷，如氧化铝陶瓷、氧化锆陶瓷、氮化硅陶瓷、 碳化硅陶瓷等；功能陶瓷，如敏感陶瓷、导电陶瓷、超导陶瓷、铁 电陶瓷等。
日用器皿、建筑外墙砖、 陈设品等 日用器皿、卫生洁具、 地砖、电瓷、化学瓷等
高频和超高频绝缘材料、 磁性材料、耐高温和高 强度材料、其它功能材 料等
1.2陶瓷工艺技术的内容及陶瓷生产工艺 陶瓷工艺技术的内容：包括由陶瓷原材料到制成陶瓷制品的整 个工艺过程中的技术及其基本原理。随着陶瓷生产技术的进步，陶 瓷工艺技术作为一门应用科学，也广泛汇集了生产经验和科学技术 理论，而逐步得到发展。 陶瓷制品的基本生产工艺过程有：原料选定（进厂）、配料、 坯釉料制备、成型、干燥、施釉、烧成等工序。 从整个陶瓷工业制造工艺技术的内容来分析，它的错综复杂与 牵涉之广，显然不是仅用无机化学的理论所能概括的。因此，学习 陶瓷工艺技术首先应学好基础科学和专业基础课程，广泛吸收新的 理论知识、新的科学技术和先进经验。同时更重要的是要重视在生 产一线的实习、实践环节。在学习陶瓷工艺技术前要通过参观认识 实习，对陶瓷生产工艺有一个基本认识。
陶艺基础(第2版)全套PPT课件pptx
现代陶艺
现代陶艺在继承传统的基础上，不断 吸收现代艺术观念和技术手段，呈现 出多元化、个性化的特点。
2024/1/25
5
陶艺的材料与工具
陶艺材料
主要包括陶土、瓷土、釉料等。不同的材料具有不同的特性和适用范围。
陶艺工具
包括制作工具（如拉坯机、转盘、雕刻刀等）和烧成工具（如窑炉、烧嘴、测 温仪等）。正确的使用工具是完成陶艺作品的关键。
2024/1/25
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学生作品展示与评价标准
作品展示
将学生的陶艺作品进行集中展示，让大家共同欣赏和交流创作心得。
2024/1/25
评价标准
制定明确的评价标准，包括创意、技术难度、完成度等多个方面，对 学生的作品进行全面、客观的评价。
鼓励创新
在评价过程中，注重鼓励学生的创新意识和实践能力，激发他们的创 作热情。
遵循安全操作规程
严格按照陶艺制作的安全操作 规程进行实践操作，确保人身
安全。
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实践操作：捏陶泥、雕刻、上釉等步骤演示
捏陶泥
选取适量陶泥，双手揉搓成所需 形状，注意保持陶泥的湿度和韧
性。
雕刻
在捏好的陶泥上进行雕刻，可以使 用刻刀、刮刀等工具，创造出丰富 的纹理和细节。
上釉
选择合适的釉料，用刷子或喷枪均 匀涂抹在陶器表面，形成光滑、亮 丽的釉面效果。
陶艺的定义
陶艺是陶瓷艺术的简称，是运用 陶瓷材料进行艺术创作的一种艺 术形式。
陶艺的分类
根据功能、材质、工艺和地域等 不同标准，陶艺可分为多个类别 ，如日用陶瓷、艺术陶瓷、建筑 陶瓷等。
4
陶艺的历史与发展
古代陶艺
古代陶艺起源于中国，经历了从彩陶 、黑陶、白陶到瓷器的发展历程，代 表了中国古代文化的精髓。
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五彩
釉上彩品种之一。在烧好的 白瓷上施用红绿黄紫等多种彩 料绘画，经炉火二次烧制而成。 系明清两代景德镇窑烧制的新 品种。
明代五彩以嘉靖、万历（1522—1620）时的制品为 代表，特点是釉下青花与釉上彩料相结合，装饰器物。
清代五彩以康熙（1662—1722）时最负盛名，用新 配制的釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也大量出现于 画面，增加了工笔彩画的艺术效果。题材广泛，举凡人物、 山水、花鸟、草虫等无所不有，造型也多种多样。
清乾隆，景德镇窑粉彩 仕女烟壶
清乾隆，景德镇 窑粉彩山水卷书 形壁瓶
清嘉庆，景德 镇窑粉彩三国 故事图双耳瓶
清光绪，景德镇窑黄地开光五谷丰登纹盖碗
古彩
古彩又名硬彩，它是在瓷胎上用生 料、矾红勾线，用罩线平涂的方法， 在800℃～900℃之间烧成，色彩鲜 明透彻，故名硬彩。它具有形象概括 夸张，笔线刚劲有力，以单线平涂的 红绿彩有鲜明的色彩对比效果，具有 强烈、质朴的民间艺术特色。
新彩
新彩的绘画过程
构图：无论是花卉、蔬果还是山水人物，都是 先以器物的形状特点决定图案的大小的。
新彩的起稿、拍图、勾线、填 色等过程与古彩相近。
作画过程：绘画时一般有一定的顺序，如画花卉时先画花，后 画叶，再画枝杆。绘制过程中一定要注意颜色深浅适宜，力求 主次分明，突出主题。
喷花、刷花
喷花、刷花属同一类装饰工艺，一 般刷花是用手工、喷花用机械来完 成操作，适合大量生产。喷、刷花 都是在一定的力的作用下，使彩料 形成雾状后附着在陶瓷表面，以获 得装饰效果。
粉彩瓷器胎薄透体，釉白如玉，画笔纤细有力， 画面工整秀丽。创烧于清康熙晚期，传世品很少； 雍正（1723～1735）时盛行，作品精致。
粉
彩
的
绘
画
过
程
粉彩的起稿过程与古彩相近
其在描绘时一般由题材和描绘对象来决定采用何种线来表现， 有时也用国画写意法运用色料；如在画人物时，先用线勾出其 大致轮廓，再用线条的深浅、明暗来表现人物的脸部和手足。
填色
金彩
釉上彩品种之一。指用笔蘸金 粉在釉面上描画花纹，经700～ 850℃的炉火烘烤而成，以金光熠 熠，故名。 辽墓出土有朱红地金 彩云龙纹直颈瓶。
宋代定窑有白釉金彩、黑釉金彩器物，但金 彩已大部脱落。元明清时期景德镇窑制品均有金 彩装饰，如在蓝釉、红釉、洒蓝釉和乌金釉上描 绘金彩，五彩和广彩瓷器上也有金彩装饰。
中原工学院 赵慧君
贴花工艺
彩饰
釉上彩绘
釉上加彩是陶瓷的主要装饰技法之一。 在已烧成瓷器的釉面上用颜料绘画， 再入窑在600℃～900℃之间进行二次 焙烧而成的品种。这种彩，因施在釉 上，用手扪之，有凸起的感觉。色料 丰富，品种多样，艺术性强，有古彩、 粉彩、新彩、刷花和喷花等装饰。
釉上彩绘
清道光，景德镇窑粉、需要对称或复制
的作品，采用拍图法；而有规律且简单的几 何图形或单件制品，则用淡墨线直接起稿。
车箍技法：先用毛笔或扒圈笔打好淡墨水 箍，再来车，注意要一次完成
勾线：画线时要工整，有顺序，一般先从
大的部位画起，之后逐一填加细小部分；要 保持线条的粗细与料色的浓淡一致性。
刷花时要先把花样印刻到纸上，用稀 淡的胶水将其贴于瓷面上，轻轻拍平。
等它干后，再用刻刀依照纹样刻划好。
之后用水调料花时先用料刷蘸料，左手执网，在料碟中试刷 几次后，移到纹样上刷。一般分层、分块进行刷花，刷到哪 一块就用镊子把哪一块揭开，直至刷到颜色深浅适当，色料 较厚为止。刷花的细小部分一般用色笔填加或用扒笔扒出。
喷花的模板、色料等与刷花相似，但 它是将喷枪内装入色料后进行喷色。
斗彩彩绘
最早使用“斗彩”这一名称并给予解释的， 见于清雍正年间的《南窑笔记》：“成、正、嘉、 万俱有斗彩、五彩、填彩三种，先于坯上用青料 画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩”。 《南窑笔记》的作者认为，凡是釉下青花和釉上 彩色拼成完整图案的称为斗彩。陶瓷史上最为盛 名的斗彩是明代成化斗彩，其中斗彩鸡缸杯更是 精美绝伦，这与成化瓷器修胎极精致细薄和施釉 极晶莹润白有关。清代康、雍、乾三朝也都有艺 术价值极高的斗彩瓷器制作。
康熙五彩以民窑产品为多，纹饰画笔生动，彩色浓艳， 加金彩的更加显得富丽堂皇，别称“硬彩”。
素三彩
釉上彩品种之一。是 在坯胎上刻划线纹烧 成后再施以黄绿紫三 色二次烧成，色调素 雅，故名。
创烧于明正德（1506—1521）时景德镇窑，器物有 高足碗、三足炉、三足洗等。
清康熙时制作技法有发展，加彩方法多种多样，制品 有白地素三彩与色地素三彩两种。前者以暗龙花果盘、 碗居多；后者是在黑黄绿紫等色地上加绘素雅色彩，器 物有熏炉、笔洗、笔筒、攒盘、盘、碗、盖盒、观音塑 像等。色彩温雅，别具一格。
斗彩彩绘
斗彩是釉下青花与釉上粉彩相结合的传 统陶瓷装饰技法之一。它先用釉下青花色 料勾出轮廓，分染后入窑烧成；之后斗填 上釉上粉彩色料，二次入窑烧制而成。又 名“逗彩”、“豆彩”、“加彩”、“填 彩”。始于明代，以明代成化年间的斗彩 最具代表。它溶汇了青花的幽菁和古彩的 华贵，后人多用其来遮掩青花的缺点。
斗彩
创烧于明成化（1465—1487）时。画彩 技法不仅填彩，还有点彩、加彩、染彩等多种。
粉彩
粉彩又称软彩，其特点是改变了 古彩那种单线平涂的生硬色调，而 可以分出明暗、深浅、阴阳、渲染 接色，使每一种颜色都有丰富的层 次，书画具有一种粉质感。具有色 泽丰富，粉润柔和，秀丽雅致，形 象刻画细腻生动等特性。
粉彩
釉上彩品种之一。是借鉴 国画中的用粉及渲染技法， 在素器上以“玻璃白”打底， 彩料晕染作画。再经炉火烘 烤而成，色彩丰富，色调淡 雅柔和，故名。
粉彩的描绘着色技巧比较复杂细致， 一般有画、彩、填、洗、扒、吹等。
新彩
新彩又称新花，亦称洋彩，其特 点是能工能写，兼工带写，能中能西， 中西结合。既可以像古彩、粉彩一样 勾线，又可以制作水墨没骨画，还可 以复制油画、水彩画等，表现力极强， 色彩种类丰富，发色稳定，呈色光亮， 烤烧成温度宽，且在烤花前后色彩变 化不大，有利于把握色彩效果。