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中国书画历史发展的各个阶段

中国书画历史发展的各个阶段

秦汉时代

中国绘画的早期--秦汉绘画秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类。

庭院建筑图

东汉墓室壁画。画面展示鸟瞰建筑组群。由若干四合院围拢的中心院落，有堂阁、廊谢及甬道。层层叠进，建筑群落后部瞑望楼，装置相风鸟和测风旗。建筑比例准确，透视技法熟练。

二桃杀三士图

西汉墓室壁画。分三组描绘：右侧一组绘三壮士，右边愤然按剑者为古冶子，居中怒目举臂者为公孙接，左边俯身放桃于几者为田开疆。表现田开疆取桃又返的情节；中央一组绘五人：身材伟岸面右而立者为景公，隔几拥旌者为赠桃人；左侧一组亦绘五人，左起第二身材矮小者为晏婴画面线描简练肯定，人物形象生动。此墓据考证建于西汉元成时期，反映西汉中期绘画面貌。

天象图

西汉墓室壁画。在圆形苍穹内，居中绘太阳、月亮，流云、仙鹤飘舞其间。二十八宿与四神组成的星图环绕圆环边缘。星座用白色平涂、黑线勾边框，星与星之间用黑色直线相连。日月、四神等用石青、石绿、朱砂、群青等色，背景用黄色。用笔流畅，色彩和谐。如此较为完整的星象图尚属首次发现。

句芒、耨收图

新莽墓室壁画。左幅人面鸟身，头戴冠授，作昂首奋进状。右幅人面虎身，肩胛处生羽翼，共戴冠系。两像与山海经之海外东京及海外西经所载东方句芒与司日之神耨收像相似。故发掘者定名为句芒、耨收像。两像以墨线勾勒，鸟身施朱砂、石绿；虎之颈、背、尾、冀以朱黄平徐，腹、爪敷白粉。色泽鲜明，线描流畅，使得画面充满热烈、流动飞舞效果。

三国魏晋南北朝

魏晋在思想文化领域，正统的儒家思想受到冲击，顾恺之和陆探微，张僧繇是南北朝三个最重要的画家，代表了成熟的人物画艺术。魏晋南北朝-中国书法艺术的鼎盛时期魏晋南北朝时期，这期间书体的变化从篆，隶，章蜕变出来，形成了真，行，今草书体.真，行，今草在士大夫中形成了普遍的风尚，作为雅俗的分野标准.

庄园生活图卷

东晋纸画，描绘墓主人生活的壁画在墓室中多有发现，但纸画却是首次得见。在这幅仅长1米的画面上，描绘墓主人生活的情景，画中一座帷帘轻垂的凉亭下，坐着身穿袍服、纳扇乘凉的墓主人，神态悠闲。该画笔法质朴单纯，具有一定的艺术表现力。

娄叡墓出行图

北齐壁画，设色，出行图绘于墓道西壁中栏。画面有八人三马，表现北齐贵族外出时部从簇拥的喧赫声势。构图紧凑，人物神情并具。

王羲之寒切帖卷

唐人勾填本。纸本，有乌丝栏。草书五行，五十字。笔墨斑斓，精神奕奕。卷尾有董其昌，娄坚题记。宋绍兴府，明韩世能，王锡爵，清王时敏，李霨等收藏。是一件流传有绪的书法艺术珍品。

列女仁智图卷

传为晋顾恺之作。绢本，设色，此图根据三国时期曹植的著名文学作品《洛神赋》创作。无款印。图中人物衣饰采用高古游丝描，笔法如"春蚕吐丝"；山川树石只勾勒染色而无皴擦，其形态与画史中"人大于山，水不容泛"及画树似"伸臂布指"的记裁相吻合。

陆机平复帖卷

西晋陆机书.纸本，草书，九行，八十四字。书法朴拙，用秃体，结体仍近章草名。反映了章草向今草发展演变的趋势，近年出土的汉晋墨迹多有类此。

隋唐时代

五代是山水画发展的重要时期,在唐代以水墨或青绿挥写大山大水或松石基创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽的江南山川两大山水画体系.

隋唐统一，唐代书法在社会上呈现相当普及的局面.隋代书法和初唐四家隋代统一，南北各地书法得以交流融会，书风上承交朝而又摆脱了前代粗犷险逸，变为工整端正丽，并逐渐趋向规范.

挥扇仕女图卷

高闲千字文卷

徐敏行墓出游图

李贤墓宫女图

孙位高逸图卷

阎立本步辇图卷

宋代绘画

宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、文同、米芾等人。艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，崇尚天真清新的风格。真正建立宋代书法独特面貌而最体现高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄，苏轼，黄庭坚，米芾等人的书法，在书法史上将此四人称为"宋代四家"。南宋书法大都跳不出黄庭坚，米芾的藩篱，其成就远不及北宋，缺少领一代风骚具有深远影响的书法家。

六骏图题跋

赵秉文行书赵霖昭陵六骏图题跋金赵秉文书。纸本。行书题赵霖所画《天闲六骏图》。款署"庚辰七月望日"，是年作者六十二岁。书法纵逸酣畅，古朴自然。金元好问云："闲闲公书如本色头陀，学至无学，横说竖说，无非般若。"此件为赵秉文书法佳作。幅上钤"吴简"朱圆方印，"马"字肖形印一方。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》著录。

行书宏斋帖卷

纵39.2厘米,横149.9厘米南宋文天祥书。纸本。此为文天祥致包恢的信札。帖中颇多忧国之言，且书法劲秀，不特以人重也。卷后有明李时勉，清永瑆、绵亿、李瑞棻、朱益藩题跋。曾经明项元汴，清卞永誉、永瑆等人鉴藏。《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《墨缘汇观》著录。现藏故宫博物院

行书自书诗卷

南宋赵孟坚书。纸本。行书八十二行，自录旧作诗五首。此卷间架紧密，行次相顾得势，锋颖秀挺不羁，别饶佳趣。自署书于"宝佑甲寅"，即宝佑二年?(125年)，是他五十六岁时所写。卷后有赵孟葆及元苏大年等践。曾经明吴帧，清梁清标。安歧、清内府，近人周鸿孙等收藏。《大观录》、《墨缘汇现》、《辛丑销夏记》等书著录。现藏上海博物馆

待漏院记卷

南宋张即之书。纸本。所书系北宋王禹撰"待漏院记"一篇。此卷字大如碗口，字体结构严谨，体态俊美，用笔粗壮雄健，取法于颜真卿，然中锋、侧锋交替使用，有方劲古拙、斩钉截铁之感。此卷虽无作者款印，但从字卷的风格看，显为张即之的手笔无疑。卷后另纸有明吴宽、李东阳题跋，对张即之的书法作了评价。卷前有清人王芝林所录《待漏院记》全文刻石拓片。曾经近人吴湖帆收藏。

杨婕妤百花图卷

传南宋杨妹子作。绢本。工笔设色。画寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、玉李花、宫槐、莲桃、灵芝等各种花卉十四种，另有天空、红日、祥云三种，计十七段，每段各有题咏。画风为南宋院体，设色妍丽，画法简练。景物用马远法，花卉取马麟画法。小楷诗题，字书严谨娟秀，妩媚多姿。画卷前有作者题诗。卷后明人题跋。清梁清标、清内府，近人张伯驹收藏。《石渠宝笈初编》、《书画记》、《丛碧书画录》著录。

薇亭小憩图

赵大亨薇亭小憩图纨扇南宋赵大亨作。绢本。设色。画山峰脚下庭院景物，界画凉亭，两棵挺健的紫薇树，叶茂花繁，玲珑石点缀其间，亭中一人床上休息，幽静凉适，清旷之气超出尘表。石面上作者行书"赵大亨画"款。《石渠宝笈续编》著录。

雪山行旅图轴

南宋刘松年作。绢本。设色。图中山白雪皑皑，映衬秋霜红叶丛树，分外妖娆，林中房舍既然隐现，绕村水面，一舟泊于岸边。岸渚溪桥，行旅者不畏严寒，踏雪而行。全画用笔工细，人物面貌高古，神态刻划入微。房舍以界画笔法为之，工整严谨。山体巍峨，富有气势。画面左侧下端山石署有"刘松年画"四字款。