抒情歌谣集序言
华兹华斯诗歌《致杜鹃》原文及赏析
华兹华斯诗歌《致杜鹃》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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WilliamWordsworth
华兹华斯William Wordsworth华兹华斯（1770.4.7～1850.4.23）英国浪漫主义诗人。
1770年4月7日生于北部昆布兰郡科克茅斯的一个律师之家，1850年4月23日卒于里多蒙特。
8岁丧母。
5年后，父亲又离开了他。
亲友送他到家乡附近的寄宿学校读书。
1787年进剑桥大学，曾在1790年、1791年两次访问法国。
其间与法国姑娘阿内特·瓦隆恋爱，生有一女。
1795年从一位朋友那里接受了一笔遗赠年金，他的生活有了保障，也有了实现回归大自然夙愿的可能，便同妹妹多萝西移居乡间。
1797年同诗人柯尔律治相识，翌年两人共同出版《抒情歌谣集》。
1798～1799年间与柯尔律治一同到德国游历，在那里创作了《采干果》、《露斯》和组诗《露西》，并开始创作自传体长诗《序曲》。
1802年与玛丽·哈钦森结婚。
此时开始关注人类精神在与大自然交流中得到的升华，并且发现这一主题与传统的宗教观实际上并行不悖，因此重新皈依宗教。
同时，在政治上日渐保守。
华兹华斯诗歌创作的黄金时期在1797～1807年。
随着声誉逐渐上升，他的创作逐渐走向衰退。
到了1830年，他的成就已得到普遍承认，1843年被封为英国桂冠诗人。
由于他与柯尔律治等诗人常居住在英国西北部多山的湖区，1807年10月的《爱丁堡评论》杂志称他们是湖畔派的代表诗人。
18世纪末、19世纪初在英国西北部的湖畔有一些诗人聚集，其诗作多描写湖区，故称他们为“湖畔派”。
早期诗歌《晚步》和《素描集》中，对大自然的描写基本上未超出18世纪的传统。
然而，从《抒情歌谣集》开始，一反18世纪的诗风，将一种崭新的风格带到诗歌创作中，开创了英国文学史上浪漫主义诗歌的新时代。
他为《抒情歌谣集》的再版所写的序言被认为是浪漫主义文学的宣言。
他的作品还有《不朽的征兆》以及由《序曲》和《漫游》两部分组成的哲理性长诗《隐者》等。
1770年4月7日，威廉·华兹华斯（William Wordsworth）出生在英国坎伯兰郡的考克茅斯。
抒情歌谣集
LOREM IPSUM DOLOR
• 消极浪漫主义，粉饰现实想使人向现实妥协，或者使人逃避显示，躲进内心 世界。积极的浪漫主义企图加强人的生活意志，唤起人心中对现实压迫的反 抗。
重视诗歌的题材问题
• 他认为诗歌不仅仅要写伟大的人、伟大的事件，还要写普通人的日常生活。 既要写他们的宏伟事迹，也要写他们的内心世界和他们的矛盾。
《抒情歌谣集》
1800年版序言
华兹华斯
• 华兹华斯是十八世纪末、十九世纪初,英国诗坛上出现的消极浪漫主义诗派 一一“湖畔派”诗人中最有代表性的一个。 一七九八年,他与这个诗派中另 一个重要代表柯勒律治合写了一本诗集,题名为《抒情歌谣集》,同年发表于 伦敦。一八00年,华兹华斯在再版此书时,以他个人的名义一专门为它写了一 篇序言,比较系统地阐述了他对诗歌创作的一些理论主张。这篇序言曾被后 人称为消极浪漫主义的文学宣言。
•Байду номын сангаас他通常都选择微贱的田园生活作为题材。因为在这种情况下人的感情都很 单纯可以更好地思考传达自己的感情。
• 他把人的日常生活作为诗歌的题材显然是针对古典主义的。
诗是强烈情感的自然流露
• 华兹华斯在《抒情歌谣集》序言里认为“人与自然根本互相适应，人的心灵能照映出 自然中最美最有趣味的东西。”
• “热情的去思考和感受”“愤怒才能出诗人”这样的观点。诗人应当有比普通人更敏锐的 感受性；具有更多的温情，更理解人的人性
从《抒情歌谣集》序言看华兹华斯的诗歌主张
从《抒情歌谣集》序言看华兹华斯的诗歌主张
周小莉
（兰州大学 文学院，甘肃 兰州 ７３００００）
摘要：作为英国湖畔派诗人的代表，华兹华斯的诗歌主张集中体现在《抒情歌谣集》的序言中：第一，诗歌是情感和 理性的综合，理性的沉思能够调整情感的内容和发展方向；第二，诗歌要表现自然人性，而日常生活最能体现自然 人性，因此诗人要着眼于日常生活中的题材；第三，诗歌语言应该打破形式上的陈规，和它所表现的自然人性协调 一致；第四，肯定想象力在诗歌创作中的重要作用。 关键词：自然；情感；理性；想象 中图分类号：Ｉ１０６ 文献标志码：Ａ
Ｗｏｒｄｓｗｏｒｔｈ＇ｓＰｏｅｔｒｙＰｒｏｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｔｈｅＰｒｅｆａｃｅｏｆｔｈｅＬｙｒｉｃａｌＢａｌｌａｄｓ
ＺＨＯＵＸｉａｏ?ｌｉ
（ＳｃｈｏｏｌｏｆＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ＬａｎｚｈｏｕＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｌａｎｚｈｏｕ７３００７０，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＡｓａｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｏｆｔｈｅＢｒｉｔｉｓｈＬａｋｅｐｏｅｔｓ，Ｗｏｒｄｓｗｏｒｔｈ＇ｓｐｏｅｔｒｙｐｒｏｐｏｓｉｔｉｏｎｉｓｃｏｎｃｅｎｔｒａｔｅｄ ｏｎｔｈｅＰｒｅｆａｃｅｔｏｔｈｅＬｙｒｉｃａｌＢａｌｌａｄｓ：Ｆｉｒｓｔ，ｐｏｅｔｒｙｉｓａｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆｅｍｏｔｉｏｎａｎｄｒａｔｉｏｎａｌｉｔｙ，ａｎｄｒａｔｉｏｎａｌ ｍｅｄｉｔａｔｉｏｎｃａｎａｄｊｕｓｔｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔａｎｄｔｈｅｄｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆｅｍｏｔｉｏｎｓ；Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｐｏｅｔｒｙｓｈｏｕｌｄｅｘｐｒｅｓｓｔｈｅｎａｔｕ ｒａｌｈｕｍａｎｉｔｙ，ａｎｄｄａｉｌｙｌｉｆｅｃａｎｗｅｌｌｒｅｆｌｅｃｔｎａｔｕｒａｌｈｕｍａｎｉｔｙ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｐｏｅｔｓｓｈｏｕｌｄｆｏｃｕｓｏｎｔｈｅｔｈｅｍｅ ｏｆｄａｉｌｙｌｉｆｅ．Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｐｏｅｔｒｙｌａｎｇｕａｇｅｓｈｏｕｌｄｂｒｅａｋｔｈｅｓｔｅｒｅｏｔｙｐｅｏｆｆｏｒｍａｎｄｂｅｉｎｈａｒｍｏｎｙｗｉｔｈｔｈｅｎａｔｕ ｒａｌｈｕｍａｎｉｔｙｉｔｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓ．Ｆｏｕｒｔｈｌｙ，ｔｈｅｇｒｅａｔｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｆｔｈｅｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎｉｎｐｏｅｔｉｃｃｒｅａｔｉｏｎｓｈｏｕｌｄｂｅ ａｆｆｉｒｍｅｄ．
外国文学题库(浪漫主义和现实主义部分)
浪漫主义部分题库一填空题1、为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基础的学说是德国古典哲学和空想社会主义。
2、１８世纪英国的感伤主义文学和卢梭对感情抒发的崇尚，为１９世纪浪漫主义文学的兴起铺平了道路。
3、１７９８年，华兹华斯和柯勒律治发表了《抒情歌谣集》，这是英国浪漫主义兴起的标志。
4、浪漫主义的理论策源地在德国。
施莱格尔兄弟是德国早期浪漫主义的重要理论家，他们也是在１７９８年创办了《雅典娜神殿》，在这本杂志上发表了一系列研究和宣言，以及一批诗人的作品。
5、彭斯的《苏格兰方言诗集》达到了１８世纪英国诗歌的高峰。
6、布莱克的《天真之歌》以“羔羊”为典型，抒写温柔仁爱的理想世界；《经验之歌》以“老虎”为典型，表现对黑暗社会的不满。
7、济慈以夜莺的歌声象征幻想世界中永恒的欢乐，同现实世界中人生短暂、好景不长相对照的抒情诗是《夜莺颂》。
8、司各特的小说《艾凡赫》塑造了绿林英雄罗宾汉的形象。
9、童话《灰姑娘》、《白雪公主》出自于格林兄弟编成的《儿童与家庭童话集》。
10、夏多布里昂的短篇小说《勒内》塑造了一个患“世纪病”者的典型。
11、被誉为第一位俄国抒情诗人的是茹科夫斯基。
12、莱蒙托夫的小说《当代英雄》塑造的“多余人”形象是毕巧林。
13、库柏是美国民族文学的奠基人之一，他开创了以《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说，最重要的一部是《最后一个莫希干人》。
14、霍桑在《红字》、《教长的黑面纱》等作品中挖掘的是“隐秘的恶”。
15、华兹华斯的《〈抒情歌谣集〉再版序言》被称为英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。
16、被称为科幻小说之父的作家是凡尔纳。
17、雨果的第一部诗集是《颂歌与民谣集》。
18、雨果在1827年发表的浪漫主义文学的宣言书是《〈克伦威尔〉序言》。
19、在《〈克伦威尔〉序言》中，雨果提出了一条新的美学原则：对照。
20、雨果在《巴黎圣母院》中塑造的善良和美的化身是爱丝梅哈达；教会势力的代表是克洛德副主教；外貌丑、内心美的下层人物是加西莫多。
对华兹华斯及其抒情歌谣集的序言的个人见解
华兹华斯及其抒情歌谣集的序言看法华兹华斯是18c末、19c初, 英国诗坛上出现的著名消极浪漫主义诗派一一“湖畔派”诗人中最有代表性的一个。
一七九八年,与这个诗派中另外一个重要代表柯勒律治一同写了一本诗集, 题名为《抒情歌谣集》, 同年发表于伦敦。
一八0 0 年, 华兹华斯在再版此书时, 以他个人的名义一专门为它写了一篇序言, 比较系统地阐述了他对诗歌创作的一些理论主张。
这篇序言曾被后人称为消极浪漫主义的文学宣言。
对于华兹华斯这样一个消极浪漫主义诗派的代表人物及其在诗歌创作理沦上的主张, 究竟该怎样看待, 这在一些中外文学史家中历来是存在着尖锐的分歧的。
有的论者认为华兹华断应该当之无愧地成为“英国诗史上的第一流大诗人”, 他的那篇序言则被看作“确实是新时代的声音! 许多话是前所闻, 许多观点是一前所未见, 整个序言是一篇对十八世纪诗坛余风的宣战书! ”¹英国爱诺德认为: “除掉士比亚和弥尔顿外, 华兹华斯可算是英国最大的诗人”。
有的干脆把十九世纪前半期称作为“华兹华斯代”À。
在这些论者看来, 华华斯无疑是一位具有划时代意义的伟大诗人.是十九世纪前半期英国文坛上的泰斗。
然而, 以苏联文学史家伊瓦肖娃为代表的另一些人, 却对此作了完全相反的回答。
伊氏在自己的论著中‘写道: 包括华兹华斯在内的“湖畔派的一切文学活动都反映了十八以库尔谢德的善心为基础, 如果没这位老爷, 就连这些反抗都不会存在的。
库尔谢德也是一位仁慈、有良心的中上层人物, 是一个鞋铺老板、会议员。
但他对钱财看得不太重, “常常从富人那里收来钱分给穷人”, 打猎时, 把一只猎鹿送给樵夫, 还邀清整个山村里的人饱餐一顿, 给全村人带来欢乐。
那些可怜巴巴的穷苦人临别时对这位慷慨的老爷流下了激动的泪水。
他也曾组织工人罢’, 但失败了, 自己被打伤。
伤好后,_又把妓女编成戏班子, 以拯救这些苦难的女人。
但他的若举能否成功, 连梅达都感到怀疑。
浅析《登丁登寺旁》的创作目的
浅析《登丁登寺旁》的创作目的作者：何琳来源：《大东方》2018年第09期华兹华斯是19世纪英国著名的浪漫主义诗人，他的《抒情歌谣集》序言被看作英国浪漫主义的宣言，在序言中他写到：“现在有几个作家偶尔在自己的诗中采用了一些琐碎而又鄙陋的思想和语言……这本集子里的诗至少有一点和这些诗不同，即是在这本集子里有每一首诗都有一个有价值的目的。
”《丁登寺旁》作为《抒情歌谣集》的代表作之一，纵观全诗很明显地可以看出华兹华斯在这首诗里表达了他的价值主张。
一、抒发对自然之爱华兹华斯与科尔律治、骚塞同被称为“湖畔畔”诗人，华兹华斯深受自然熏陶，她九岁至19岁这十年期间在靠近湖区的豪克斯海堡读书，19岁以后进入剑桥大学学习，在此期间他曾徒步漫游阿尔卑斯山，1975年后定居在英国西北部湖区的塞特郡乡间。
华兹华斯的一生有大量时间与自然亲密接触，因此他对自然有着真挚而深厚的感情。
《丁登寺旁》作于1798年，描写了与妹妹重游丁登寺的所见所感，在这首诗里华兹华斯以清新自然的笔调描绘了怀河岸边的田园风光，毫不掩饰的抒发了对自然的热爱。
诗的开篇写到“五年过去了，五个夏天，加上长长的五个冬天！”这一句反复出现了“五年”“五个”“加上长长的”极言五年对诗人的漫长，后面的”终于又”“我又一次”表现出诗人对重游丁登寺的渴望和欣喜。
过去五年的煎熬被眼前的自然之景给排除了，虽然只是幽静的野地却能使人宁静。
这里并没有什么奇特的美景，不过是树林、园地、山坡，但在诗人眼中却是生机盎然，他的眼中一排排小树是一行行活泼顽皮的小树精，这里，诗人情不自禁地运用了拟人的手法，华兹华斯曾说“拟人法事实上只是偶尔由于热情的激发而产生的词藻，我曾经把它当作这样的词藻来使用，但是我反对把它当做某种风格的人为的手法，或者把它当做韵文作家按照某种特权所享有的一种自己的语言。
”在华兹华斯看来好的诗和好的散文的语言没有什么差别，因此他尽量约束自己用片面演优美的语言而使用人们日常生活的语言，即少用修辞不矫揉造作。
第七章浪漫主义时期的英国文学
2 关于“自然” 关于“自然”
大自然是人类精神的导师。它用崇高的信念给人 类麻木的心灵和萎靡的生命注入了新鲜的空气和 活力。在自然的指引下，人类内在的灵智的被激 发，各种思想情感元素趋于净化。
“拜伦式英雄”是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜 拜伦式英雄” 伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强，既不 满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同 时又显得忧郁、 孤独、悲观，脱离群众，我行我 素，始终找不到正确的出路。例如，抒情长诗 《恰尔德·哈洛尔德游记》中贵公子哈洛尔德， 恰尔德·哈洛尔德游记》 《东方叙事诗》之一《海盗》中的主人 公康拉德， 东方叙事诗》之一《海盗》 哲理剧《曼弗雷德》 哲理剧《曼弗雷德》中的主人公曼弗雷德，等等。 拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗 精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦 闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征， 因此被称作“拜伦式英雄” 因此被称作“拜伦式英雄”
第一节概述
一，英国浪漫主义文学的形成背景
１，英国工业革命、法国大革命 ２，英国感伤主义
二，发展概况
第一阶段（１８世纪９０年代—１９世纪第一个十年）：“湖 １８世纪９０年代— ）：“ 畔派” 畔派” 第二阶段（１９世纪一二十年代）：拜伦、雪莱、济慈
第二节华兹华斯
一，生平创作 英国诗人。1770年 英国诗人。1770年4月7日生于北部昆布兰郡科克茅斯的一 个律师之家，1850年 个律师之家，1850年4月23日卒于里多蒙特。8岁丧母。5 23日卒于里多蒙特。8岁丧母。5 年后，父亲又离开了他。亲友送他 到家乡附近的寄宿学 校读书。1787年进剑桥大学，曾在1790年、1791年两次 校读书。1787年进剑桥大学，曾在1790年、1791年两次 访问法国。其间与法国姑娘阿内特· 访问法国。其间与法国姑娘阿内特·瓦隆恋爱，生有一女。 1795年从一 1795年从一 位朋友那里接受了一笔遗赠年金，他的生活 有了保障，也有了实现回归大自然夙愿的可能，便同妹妹 多萝西移居乡间。1797年同诗人柯尔律治相识，翌年两人 多萝西移居乡间。1797年同诗人柯尔律治相识，翌年两人 共 同出版《抒情歌谣集》。1798～1799年间与柯尔律治 同出版《抒情歌谣集》 1798～1799年间与柯尔律治 一同到德国游历，在那里创作了《采干果》 一同到德国游历，在那里创作了《采干果》、《露西》和 露西》 组诗《露西》，并开始创作自传体长诗《 组诗《露西》，并开始创作自传体长诗《序 曲》。1802 年与玛丽· 年与玛丽·哈钦森结婚。此时开始关注人类精神在与大自
赏析林徽因《笑》（09级汉本三班周美玲）_文心
赏析： 《笑》是完全写她自己。林徽因这种独特的笑，其实就展现出一种纯美，这种纯美，它来自自 然。她透过“笑”这一明快的主题，去写她自己和徐志摩。这首诗，除了高度地体现了人存在的纯 美与纯真外，并且也彰显了两个纯粹的人格世界。 诗人曾经说过：“写诗，或可说是要抓紧一时闪动的力量，一面跟着潜意识浮沉，摸索自己内心 所萦回，所着重的情感－－－喜悦、哀思、忧怨恋情 、或深或浅、或缠绵、或热烈．．．．．．”这首诗描绘的是一个少女高雅纯洁的笑。在一连串 的比喻中，笑从视觉渐次转入听觉，凭借视觉与听觉的通感，使笑不仅有了声响，而且具有了 形状，从而给人以具体真切的感受。比喻既实而形象，又虚而飘逸，给人以无限美好的想象。 诗人所渲染的美，是一种纯粹的美、神圣的美直达人的情感世界深处。最后八个字，抽象的意 象，更给读者带来想象的空间！ 林徽因的诗给人的就是这样清新的感觉，优雅不附庸，深情不哀思。 这是一个东西方文化交融出的才女，是那个时代的像征与特色，那个时代有才华的女子们即有 传统的道德观念，又有着先进的思想性，在她们身上烙印着那个时代深深的印迹。她们与命运 抗争却大多有着悲剧般的命运，林徽因是她们中的幸运者，这得益于她的坚韧与乐观和对生活 与艺术的热爱。 徽因似乎很擅长用通感的描述手法，比如她可以把儿子看作人间四月天，把水痘想象为诗意， 再把笑流动为露珠。 笑，生于心间，洋溢在脸上的每一个细节之中。幸福的、美丽的笑容，感染着周围的一切， 笑，就像水的波纹，荡漾开，流淌到“你”的心间。 诗人华兹华斯在他的《抒情歌谣集·序言》中，将语言文字的字面意义与比喻意义加以区分，他 认为，语言文字仅仅是符号，诗歌中的隐喻乃诗人心灵所创造出来的，在诗歌创造的过程中， 客观世界与诗人的主观心灵可以达到一种完美的高度契合，进一步，诗人的心灵在创造过程中 可以完全不受外界制约，表现出一种无拘无束、自由自在的诗意的灵视，这时，客观世界的自 然景象对诗人言，只是一种凭藉、一种媒介，诗意的灵视毕竟是产生于诗人在心境的宁静中回 忆所得。明乎此理，我们便能由荷花或桃花这种媒介，去直接认识到诗人林徽因在诗里要呈现 的是：一种来自自然和回归于自然的纯美 – 最美丽迷人的笑。可惜这种纯美并不是每一个人都 能“发现”的，这正如华兹华斯《露茜组诗》里写露茜像隐藏在“青苔石畔的紫罗兰”，美得像太空 中辉映着的一颗孤星般，却不见知于世人！为什么露茜的美不为其他人所知而偏偏却为诗人华 兹华斯独知？他们之间难道存在着一种什么特殊的关系？那么，诗人林徽因的笑呢？是不是也 跟露茜与华兹华斯一样必须还原回归到一种特殊关系，才能解读出这种纯美？而这又是什么样 的关系？ 诗意继续向前推进。诗人林徽因纯美的笑，除了表现在唇边的梨窝外，也表现在她如天上的明 星般明亮眼睛与耳边惺忪散乱的、轻软的秀发上。但是，这又有什么特别呢？为什么这纯美的 笑会像花影般涌进了“你”的心窝、让“你”甜滋滋地并且完全地盘踞着“你”整个心头？诗人林徽因在 这首诗里说的“你”究竟又会是谁呢？那种“神的笑，美的笑”与“诗的笑，画的笑”所表达出的纯美之 确切意旨如何能被贞定住？答案就隐藏在这首诗的两节诗句中的最后的一句行中： 水的映影，风的轻歌。 …… 云的留痕，浪的柔波。
抒情歌谣集序言
《丁登寺赋》
五年过去了；五个夏天，还有 五个漫长的冬天！并且我重又听见 这些水声，从山泉中滚流出来， 在内陆的溪流中柔声低语。——我又一次 看到这些峻峭巍峨的山崖， 这一幕荒野的风景深深地留给 思想一个幽僻的印象；山水呀， 联结着天空的那一片宁静。 这一天到来，我重又在此休憩 在无花果树的浓荫之下，远眺 村舍密布的田野，簇生的果树园， 在这一个时令，果子呀尚未成熟， 披着一身葱绿，将自己掩没 在灌木丛和乔木林中。
第四、华兹华斯在《序言》中强 调诗人的特殊才能
“他是一个人，比一般人具有更敏锐的感 受性，具有更多的热枕和温情，他更了解 人的本质，而且有着更开阔的灵魂；他喜 欢自己的热情和意志，内在的活力使他比 别人快乐得多；他高兴观察宇宙现象中的 相似的热情和意志，并且习惯于在没有找 到它们的地方自己去创造。”这种对诗人 想象力的强调，可以说是英国浪漫主义诗 论的核心。
Hale Waihona Puke 第二、关于诗歌的语言问题。
华兹华斯主张，诗应该“自始至终竭力采 用人们真正使用的语言来加以叙述或描 写”。这里所说的“人们”，是指农村的 下层民众，或者是过着“微贱的田园生活” 的人，因为他们的语言是从“最好的外界 事物得来的”，是与美妙的大自然息息相 通的。
《我们共七个》
我碰见一个乡村小姑娘： 她说才八岁开外； 浓密的发丝一卷卷从四方 包裹着她的小脑袋。 …… “地上盖满了白雪的时候， 我可以滑溜坡面， 约翰小弟弟可又得一走， 他就躺到了她旁边。” 我就说，“既然他们俩升了天， 你们剩几个了，那么？” 小姑娘马上又回答一遍： “先生，我们是七个。”
这一天到来我重又在此休憩在无花果树的浓荫之下远眺村舍密布的田野簇生的果树园在这一个时令果子呀尚未成熟披着一身葱绿将自己掩没在灌木丛和乔木林中
西方浪漫主义文学
西方浪漫主义文学一.填空1.浪漫主义文学思潮形成在十八世纪末、十九世纪初，它是----和----高涨时期的产物。
2.浪漫主义文学的哲学思想基础是----和----。
3.法国浪漫主义文学的开端是以----的作品为标志的。
4.夏多布里昂在《勒内》中，塑造了欧洲文学史上第一个表现出----特征的浪漫主义的“英雄”形象。
5.十九世纪初，法国著名的民主主义诗人，杰出的歌谣诗人----，他创作始终贯穿着革命的主题，并将法国的歌谣创作提到了前所未有的高度。
6.乔治·桑的《----》和《----》带有空想社会主义的色彩。
7.华兹华斯曾与----合著了----。
1800年，当其再版时，华兹华斯写了一篇----成为了英国浪漫主义文学的宣言。
8.《古舟子咏》的作者是----。
9.司多特是欧洲----小说的创始人，他的代表作是----。
10.----国著名的诗人海涅创作了长诗《----》，论著《----》剖析了德国浪漫派文学运动的主要特征。
11.霍夫曼的代表作是----，他的作品有----色彩。
12.史雷格尔兄弟是德国早期浪漫主义文学的----，诺瓦利斯是浪漫主义在----主要代表，其代表作是----。
13.“生命诚可贵，爱情价更高。
若为自由故，两者皆可抛。
”这是----国诗人----的诗句。
14.十九世纪波兰著名的爱国诗人是----。
匈牙利革命诗人是----。
15.爱伦·坡是----的鼻祖，他的代表作是----。
16.美国前期浪漫主义的重要作家是----，他被称为----，其代表作是----。
17.库珀开创了美国文学史上三种不同的小说形式，即以《----》为代表的革命历史小说，以《----》为代表的边疆题材小说和以《----》为代表的航海生活小说。
18.美国后期浪漫主义文学受影响，重要代表作家有----、----。
19.《草叶集》的主题是歌颂----，赞美人的----，颂扬----，歌颂民主和自由。
华兹华斯_抒情歌谣集
序言
1.关于诗歌的题材问题。他要求突破古典主义的规范， 选择日常生活的事件与情节，题材要从城市转向乡村 湖畔，特别是要选择田园生活。 2.关于诗歌的语言问题。诗歌应该自始至终采用农村 下层群众真正使用的语言来进行叙述或描写。 3.关于诗的本质问题。什么是诗？“诗是强烈感情的 自然流露”；“诗的目的在于真理”，即把真理传达 给读者。
粼粼波光也在跳着舞， 水仙的欢欣却胜过水波； 与这样快活的伴侣为伍， 诗人怎能不满心欢乐！ 我久久凝望，却想象不到 这奇景赋予我多少财宝，——
每当我躺在床上不眠， 或心神空茫，或默默沉思， 它们常在心灵中闪现， 那是孤独之中的福祉； 于是我的心便涨满幸福， 和水仙一同翩翩起舞。
抒情歌谣集
• 摆脱了多数18世纪诗人所恪守的简洁、 典雅、机智、明晰等古典主义创作原则 • 在形式上摈弃了垄断当时诗坛的英雄双 韵体 • 内容上以平民百姓日常使用的语言描绘 大自然的景色和处身于大自然中的人们 的生活（尤其是遭到不幸和贫苦无告者 的境遇），抒发诗人的感受和沉思，开 创了探索和发掘人的内心世界的现代诗 风。
华兹华斯代表诗歌
•抒情诗：《抒情歌谣集》、《丁登寺旁》 •长诗：《序曲》 •自传体叙事诗 ：《革命与独立》 •《孤独的收割人》 •《水仙花》
柯勒律治的代表作
•《古舟子咏》
《孤独的收割人》欣赏
你看！那高原上年轻的姑娘， 独自一人正在田野上。 一边收割，一边在歌唱。 请你站住，或者悄悄走过！ 她独自在那里又割又捆， 她唱的音调好不凄凉； 你听！你听她的歌声， 在深邃的峡谷久久回荡。 在荒凉的阿拉伯沙漠里， 疲惫的旅人憩息在绿阴旁， 夜莺在这时嘀呖啼啭， 也不如这歌声暖人心房； 在最遥远的赫伯利群岛， 杜鹃声声唤醒了春光， 啼破了海上辽阔的沉寂， 也不如这歌声动人心肠。
《抒情歌谣集序言》课件
抒情歌谣集在文艺创作和表演中的应用和推广
抒情歌谣集在文艺创作中的应用：为文艺创作提供灵感和素材，丰富文艺作品的内涵 和情感表达。
抒情歌谣集在文艺表演中的应用：为文艺表演提供独特的艺术形式和表演方式，增 强文艺表演的感染力和吸引力。
抒情歌谣集的推广方式：通过举办音乐会、展览、讲座等形式，推广抒情歌谣集的艺 术价值和文化内涵。
抒情歌谣集的传播和接受情况
接受程度：被广大民众所接受， 成为民间文化的重要组成部分
影响：对后世文学、音乐、 艺术等领域产生了深远影响
传播范围：广泛传播于民间， 深受大众喜爱
评价：被誉为“民间文学的瑰 宝”，具有很高的艺术价值和
历史价值
第五章
抒情歌谣集的创 作背景和作者介 绍
抒情歌谣集的创作背景和历史环境
作者的艺术风格和创作特点
作者的艺术风格：注重情感表 达，善于运用比喻、象征等手 法
作者的创作特点：注重生活体 验，善于捕捉生活中的细节和
情感
抒情歌谣集：以抒情为主， 表达作者的情感和思想
作者的创作背景：生活在一个 动荡的时代，对社会和人生有
着深刻的感悟和反思
第六章
抒情歌谣集的解 读和分析
对抒情歌谣集的文本解读和分析
抒情歌谣集是中国古代文学的瑰宝， 对后世文学产生了深远的影响。
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抒情歌谣集反映了中国古代人民的 生活状况和社会风貌，具有重要的 历史研究价值。
抒情歌谣集是中国古代文学的瑰宝， 对后世文学产生了深远的影响。
抒情歌谣集的价值和意义
情感表达：表达人们的情感 和思想，传递正能量
对抒情歌谣集的艺术手法和表现力的理解和分析
艺术手法：运用比喻、拟人、夸张等修辞手法，增强表达效果 表现力：通过描绘自然、社会、人生等场景，表达情感和思想 情感表达：通过抒情歌谣集，表达对自然、社会、人生的热爱和感慨 艺术价值：抒情歌谣集具有较高的艺术价值和文化价值，是文学艺术的瑰宝
19世纪欧美浪漫主义文学
三、《唐璜》
《唐璜》（
1818-1823）
拜伦的浪漫主义杰作，诗 体小说，共16548行。
唐璜原型：唐璜本是一个传说 中的浪荡子，在莫里哀的喜剧、莫 扎特的歌剧都出现过，坏事做绝， 最后被打入地狱。
1、情节结构：
西班牙——茱莉亚 希腊——海甸 土耳其——苏丹王宫 俄国——叶卡婕琳娜 英国——腐败温床
拜伦灵柩运回伦敦安葬。 墓碑上的铭文是按照拜伦异 母姊奥古斯塔的意见起草的，铭 文说： “他在1824年4月19日死 于希腊西部的迈索隆吉翁，当时 他正在英勇奋斗，企图为希腊夺 回她往日的自由和光荣。”
没有一个美貌的女人 有像你这样的魅力； 我听到你说话的声音 与水上的音乐无异。 你的名字我不说出口，我不思索， 那声音中有悲哀，说起来有罪过： 但是我颊上流着的热泪默默的 表示了我内心深处的情意。 为热情嫌太促，为宁静嫌太久， 那一段时光——其苦其乐能否小休？ 我们忏悔，弃绝，要把锁链打破， 我们要分离，要飞走——再度结合
雨果故居贝尚松雨果的夫人阿黛尔雨果的情人愚人节歌舞吉卜赛女郎埃斯梅拉达美丽动人副主教克罗德?弗罗洛着了迷他内心燃烧着情欲之火疯狂地爱上了她他命令教堂敲钟人伽西莫多把埃斯梅拉达抢来被弓箭队长法比救下抓住了伽西莫多置于广场上鞭笞吉上她埃斯梅拉达对法比一见钟情两人约会时弗罗洛出于嫉妒刺伤法比逃跑埃梅斯拉达却因谋杀罪被判绞刑伽西莫多救埃梅斯拉达藏在巴黎圣母院内弗罗洛妄图霸占遭拒把她交出绞死伽西莫多摔死弗罗洛拥抱着埃斯梅拉达的尸体死去
鲁迅与拜伦
1907年，鲁迅在《摩罗诗力说》中，特别将拜伦 与雪莱、普希金、莱蒙托夫、裴多菲等一起作为浪漫诗 人的开创者介绍给中国读者。他说：“就是他的助希腊 独立。时当清的末年，在一部分中国青年的心中，革命 思潮正盛，凡有叫喊复仇和反抗的，便容易惹起感应。” 瞿秋白分析鲁迅的用意说：“鲁迅的叙说这些天摩诗 人，目的在于号召反抗，推翻一切传统的重压的‘东方 文化’的故国僵尸。”
抒情歌谣集再版序
《抒情歌谣集》一八OO年版序言[英]华兹华斯曹葆华译这些诗的主要目的，是在选择日常生活里的事件和情节，自始至终竭力采用人们真正使用的语言来加以叙述或描写，同时在这些事件和情节上加上一种想象的光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前；最重要的是从这些事件和情节中真实地而非虚浮地探索我们的天性的根本规律——主要是关于我们在心情振奋的时候如何把各个观念联系起来的方式，这样就使这些事件和情节显得富有趣味。
我通常都选择微贱的田园生活作题材，因为在这种生活里，人们心中主要的热情找着了更好的土壤，能够达到成熟境地，少受一些拘束，并且说出一种更纯朴和有力的语言；因为在这种生活里，我们的各种基本情感共同存在于一种更单纯的状态之下，因此能让我们更确切地对它们加以思考，更有力地把它们表达出来；因为田园生活的各种习俗是从这些基本情感萌芽的，并且由于田园工作的必要性，这些习俗更容易为人了解，更能持久；最后，因为在这种生活里，人们的热情是与自然地美丽而永久的形式合而为一的。
我又采用这些人所使用的语言（实际上去掉了它的真正缺点，去掉了一切可能经常引起不快或反感的因素），因为这些人时时刻刻是与最好的外界东西相通的，而最好的语言本来就是从这些最好的外界东西得来的；因为他们在社会上处于那样的地位，他们的交际范围狭小而又没有变化，很少受到社会上虚荣心的影响，他们表达情感和思想都很单纯而不矫揉造作。
因此，这样的语言从屡次的经验和正常的情感产生出来，比起一般诗人通常用来代替它的语言，是更永久、更富有哲学意味的。
一般诗人认为自己愈是远离人们的同情，沉溺于武断和任性的表现方法，以满足自己所制造的反复无常的趣味和欲望，就愈能给自己和自己的艺术带来光荣（1）。
但是，我也知道，现在有几个作家偶尔在自己的诗中采用了一些琐碎而又鄙陋的思想和语言，因而遭到了一致的反对；我也承认，这种缺点只要存在，比起矫揉造作或生硬改革，更使作家丧失名誉，可是同时我认为，这种缺点就全部看来并不是那样有害。
从《抒情歌谣集》序言中探究华兹华斯的文学理念
从《抒情歌谣集》序言中探究华兹华斯的文学理念作者：***来源：《电影评介》2014年第12期【作者简介】马迪，男，河北盐山人，辽宁医学院外语教研部讲师，主要从事英语语言文学研究。
“湖畔派”诗人的代表威廉·华兹华斯（William Wordsworth）出生在英国坎伯兰郡的一个律师家庭。
中学时期他常常前往学校附近的大自然中嬉戏游荡，结识农夫与羊倌。
这一时期的生活对其日后文艺思想有着重要的影响。
而后在剑桥大学期间，他在卢梭“回归自然”思想的感召下，游历了欧洲各国的山区，进一步深入到大自然中去。
他所生活的时代，社会政治正经历着翻天覆地的变化，从英国产业革命到法国大革命，所形成的社会巨变对他的思想和创作产生了强烈而深远的影响。
一、《抒情歌谣集》的创作同住在英格兰北部湖区的华尔华兹与柯勒律治文学志向极为相近，两人希望以全新的方法来创作诗歌，用清新的风格来传递他们对时代的理解。
于是1798年两人共同创作的《抒情歌谣集》问世了。
《抒情歌谣集》的出版在文坛犹如晴天霹雳一样，使所谓的文人雅士极为震惊。
此诗集中以柯勒律治的著名长诗《古舟子咏》为开篇，其它大部分为华兹华斯所作。
其中著名的有《我们是七个》、《丁登诗》、《早春》等。
这些诗作大多选取下层民众的生活为选题，挖掘人们内心的世界，歌颂大自然。
这些诗歌以其真实的情感，淳朴的语言和清新的风格，开创了英国诗歌浪漫主义的一代新风。
自此华兹华斯逐渐形成了自己浪漫主义诗歌理论及特点。
华兹华斯的创作思想与理论体系集中展示在1800年《抒情歌谣集》和1815年再版时所写的序言中。
二、诗的本质与目的在序言中华兹华斯对于诗的本质问题与目的议题，给出了很明确的见解。
在19世纪浪漫主义文学家崇尚情感抒发的时代里，华兹华斯也不例外的，重视人性中的情感元素，认为诗的本质为情感的自然流露。
在他看来，情为诗的本源，自诗存在以来，所有成名之作，都源于诗人的真情实感。
在他看来，诗歌的创作可谓是由现实生活所引发的冲动使然，所有诗歌的语言都是情有所感的产物。
从_抒情歌谣集序言_看华兹华斯的创作主张
一切好诗都是强烈情感的自然流关健词华兹华斯浪漫主义抒情歌谣集序言文章编号1671070320100503901都得到了很高的评价虽很难说仅仅一篇序言就能完整的构架起浪漫主义文学的理论但这篇序言中的很多主张不仅在当时就是在当代也还是人们借以识别浪漫主义的重要标志
文学评论
从《抒情歌谣集序言》看华兹华斯的创作主张
注释： ①苏文菁.华兹华斯诗学. ②华兹华斯.抒情歌谣集序言.译文见十九世纪英国诗人论诗. 人民文学出版社，1984.本文中所有相关译文翻译均出于此处。
参考文献： [1]丁宏为.理念与悲曲.北京大学出版社，2002.
5 2010 年 第 期 安徽文学
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1800 年，华兹华斯打破在当时处于统领地位的将理性 发挥到极致的新古典主义，推出了浪漫主义文学诗歌的宣 言书《抒情歌谣集序言》。此序言在西方文学史和批评史上 都得到了很高的评价，虽很难说仅仅一篇序言就能完整的 构架起浪漫主义文学的理论，但这篇序言中的很多主张，不 仅在当时，就是在当代，也还是人们借以识别浪漫主义的重 要标志。“一切好诗都是强烈情感的自然流溢①”，更是序言 中的重中之重，华兹华斯以强烈的情感救起了被理性所淹 没的文学,开创了一个崭新的诗歌时代。
《抒情歌谣集》
“…因为她能够赋予我们深藏的心智以活力/留给我们宁静而优美的印象 /以崇高的思想滋养我们/使得流言蜚语/急躁的武断/自私者的冷讽热嘲 /缺乏同情的敷衍应付/以及日常生活中全部枯燥的交往/都不能让我们 屈服/不能损害我们欢快的信念/毫不怀疑我们所见的一切充满幸福” • “…当毫无收获的焦躁不安/和这人间的一切亢奋狂热/压在我这颗怦怦 跳动的心上——/我的精神上多少次求助于你！/穿过树林蜿蜒流去的葳 河啊，/我的灵魂曾多少次求助于你！”
不尚奇幻，以其宁静的沉思和富于想象 力的风格将诗写得真挚自然，亲切质朴。 既注重自然的可感性而着意捕捉细节，又 从人们的日常生活中开掘感情宝藏，以取 得新鲜感和奇特的效果
谢谢
前情回顾
• 18世纪启蒙文学时期的英国文学，诗坛相 比小说逊色得多 • 题材多为宫廷、城市 • 遵循古典原则的句体、诗体垄断诗坛
• 1789年
法国大革命
华兹华斯和柯尔律治从拥护法国革命 变成反对,于是前者寄情山水,在大自然里 找慰藉；后者神游异域和古代，以梦境为 归宿。
简介
• 1798年 华兹华斯与柯勒律治将各自诗歌合 为一册，定名为《抒情歌谣集》 • 其中多数诗歌为华兹华斯所作，柯勒律治仅 三首 • 1800年 《序言》（英国浪漫主义诗歌的 “美学宣言”）
——《丁登寺赋》
• “…那充斥我身的人类灵魂/在大自然的神作下通往灵光，/让我的心悲 伤地想起人是怎样对待人的/…每一朵鲜花、对着自己吸者的空气都很 喜欢。/鸟雀在我的周围跳跃嬉戏。…”
——《写于早春的诗句》
沉思中包含同情， 沉思中包含同情，深刻而精致 的思想里带有感伤
完全忠实于自然界中的形象
诗风
题材、本质、语言、 诗人的能力
影响
华兹华斯的诗歌理论
华兹华斯的诗歌理论《〈抒情歌谣集＞1800年版序言》是英国浪漫主义的宣言，美国文学理论家艾布拉姆斯教授认为这篇序言是“比十八世纪任何人的著述都更为精微、更为全面、更富于哲理的批评论述。
它提出了有关诗歌的本质和标准的一套命题，这套命题被华兹华斯同时代的人广泛采用。
”下面带着问题去阅读这篇序言，看看华兹华斯是怎样回答的：1、诗歌创作的主要口的是什么，2、好诗的标准是什么，3、诗歌创作的过程和规律是什么，4、《抒情歌谣集》中的语言具有哪些特点，5、诗人的使命是什么,他们具有哪些特质，“这些诗的主要LI的，是在选择日常生活里的事件和情节，自始至终竭力采用人们真正使用的语言来加以叙述或描写，同时在这些事件和情节上加上一种想象的光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前;最重要的是从这些事件和情节中真实地而非虚浮地探索我们的天性的根本规律一一主要是关于我们在心情振奋的时候如何把各个观念联系起来的方式，这样就使这些事件和情节显得富有趣味。
”“一切好诗都是强烈情感的自然流露。
这个说法虽然是正确的，可是凡有价值的诗，不论题材如何不同，都是由于作者具有非常的感受性，而且乂深思了很久。
”“这本集子里的诗所用的语言，是尽可能地从人们真正使用的语言中选择出来的。
这种选择，只要是出于真正的兴趣和情感，自身就形成一种最初想象不到的特点，并且会使文章完全免掉日常生活的庸俗和鄙陋。
”“诗人是捍卫人类天性的磐石，是随处都带着友谊和爱情的支持者和保护者。
”“（诗人）比一般人具有更敏锐的感受性，具有更多的热忱和温情，他更了解人的本性，而且有着更开阔的灵魂,，”能更敬捷地表达自己的思想和感情，特别是那样的一些思想和感情，它们的发生并非山于直接的外在刺激，而是出于他的选择，或者是他的心灵的构造。
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第二、关于诗歌的语言问题。
华兹华斯主张，诗应该“自始至终竭力采 用人们真正使用的语言来加以叙述或描 写”。这里所说的“人们”，是指农村的 下层民众，或者是过着“微贱的田园生活” 的人，因为他们的语言是从“最好的外界 事物得来的”，是与美妙的大自然息息相 通的。
《我们共七个》
我碰见一个乡村小姑娘： 她说才八岁开外； 浓密的发丝一卷卷从四方 包裹着她的小脑袋。 …… “地上盖满了白雪的时候， 我可以滑溜坡面， 约翰小弟弟可又得一走， 他就躺到了她旁边。” 我就说，“既然他们俩升了天， 你们剩几个了，那么？” 小姑娘马上又回答一遍： “先生，我们是七个。”
《湖乡夕阳》
这儿，光影里的山峦、草地和树林， 仿佛在浓雾里消隐； 那儿，搜索着的光线, 使物象全都眉目宛然； 这儿，紫色的浓荫， 似把许多东西沉浸； 白色的小屋和桦树枝条， 在柔光中显得丰姿窈窕； 栗树的婆娑密影， 遮住艇库的屋顶； 小舟从侧面接得斜阳光线， 再投到颤抖着的湖面，幻出波光璀璨； 那边羊群扬起云一般的尘土， 在路上升腾，漫向远方……
J组
请阅读《抒情歌谣集》，以华 兹华斯具体作品说明其创作是 如何践行其序言精神的？
《抒情歌谣集》:
1798年，华兹华斯与柯勒律治将各 自的诗歌合为一册，定名为《抒情歌 谣集》。诗集虽然是两人合集，但其 中绝大多数诗歌为华兹华斯所作，柯 勒律治仅有三首。这部诗集几乎未包 含两位诗人的最优秀的作品，且在当 时评价不高。但正是这部问世之初遭 到苛评的诗集开创了一代诗风，成为 英国文学史上尤其是诗歌领域的一座 里程碑。
总结：对后世的贡献
总而言之，《抒情诗谣集》在理论上 提出了新的观点，在创作上显示了新 的风格，可以说，华兹华斯仅凭这宣 告英国文学史上一个新时代的一本诗 集和一篇序言，就足以永垂英国文学 史册。
序言中涉及的四个问题
第一、关于诗歌的题材问题。
在这方面，他要求突破古典主义的“规 范”，把审美对象从宫廷转向民间，从 城市转向山乡湖畔。他主张“选择日常 生活的事件和情节”，而在这种选择中 他又“通常都选择微贱的田园生活做题 材”，因为“在这种生活里，我们的各 种基本情感共同存在于一种更为单纯的 状态之下”，“人们的热情是与自然的 美和永久的形式合而为一的”。
《抒情歌谣集· 序言》：
1800年，诗集再版。为了反击诗 集所遭到的攻击，华兹华斯写了 序言，直接阐述了自己独创新颖 的诗论。1815年，华兹华斯从诗 集中抽出自己的诗作，单独成册， 又附加了一篇序言，以补充1800 年版的序言。这一前一后的两篇 序言，后来被人称为英国浪漫主 义诗歌的“美学宣言”。
第三、关于诗的本质问题。
“诗是一切知识的精华，它是整个科 学面部上的强烈表情” “诗是一切知识的起源和终结—它像 人的心灵一样不朽” “诗是强烈情感的自然流露” “诗的目的在于真理，普遍的和有效 的真理” 诗“必须直接给人以愉悦”
《写于早春的诗句》
穿过樱草花丛，在那绿荫之中， 我还有什么理由悲叹 长青花在编织它的花环， 人是怎样对待人的？ 我坚决相信每一枝花朵 都在它所呼吸的空气里尽情享受。 鸟儿在我四周蹦跳雀跃， 它们的心意我可无从捉摸—— 但即便是它们细微的动作， 也好象是一种激动的欢乐。 嫩枝萌芽伸展如扇， 要捕捉那轻快的微风， 我必须想到，尽我之所能， 在那里正有着欢乐。 如果这种信念来自天启， 如果这就是大自然的神圣安排，
第四、华兹华斯在《序言》中强 调诗人的特殊才能
“他是一个人，比一般人具有更敏锐的感 受性，具有更多的热枕和温情，他更了解 人的本质，而且有着更开阔的灵魂；他喜 欢自己的热情和意志，内在的活力使他比 别人快乐得多；他高兴观察宇宙现象中的 相似的热情和意志，并且习惯于在没有找 到它们的地方自己去创造。”这种对诗人 想象力的强调，可以说是英国浪漫主义诗 论的核心。
《丁登寺赋》
五年过去了；五个夏天，还有 五个漫长的冬天！并且我重又听见 这些水声，从山泉中滚流出来， 在内陆的溪流中柔声低语。——我又一次 看到这些峻峭巍峨的山崖， 这一幕荒野的风景深深地留给 思想一个幽僻的印象；山水呀， 联结着天空的那一片宁静。 这一天到来，我重又在此休憩 在无花果树的浓荫之下，远眺 村舍密布的田野，簇生的果树园， 在这一个时令，果子呀尚未成熟， 披着一身葱绿，将自己掩没 在灌木丛和乔木林中。