写作指导文学短评的写作

《文学短评的写作》教学素材

雷雨之殇

2007届施丹妮

寒假在平淡和无聊中过了一半。原以为这个新年又将“重复昨天的故事”，一样的单调时，我从爸爸的书橱里翻出了《雷雨》。不可否认，我对所谓名著原本是带着些许成见的，总是

觉得能“迎合”绝大多数读者的作品，必是庸俗和世故的。然而在读完全部纸页后，我原本带

着几分挑剔的态度变得相当虔诚起来。原来，通俗不等于庸俗，入世不等于俗世。

故事本身并不复杂，尤其是在看遍了太多惟恐天下不乱的大手笔、大制作后，也许信手拈来几部，都比《雷雨》情节更曲折，更离奇。《雷雨》的可贵之处，在于作者对于人性的

洞悉和体察，在于作者对人生百态、世事炎凉的细致入微的观察和入木三分的刻画。合上书，我仿佛可以看见袅袅的青烟中，八个主角依次走来，面带着各异的表情，或凄婉，或得意。

他们争着向我讲述那个故事，那个有关一个大家庭的故事，于是我看到了一个宏大的悲剧，

是，一个宏大的悲剧。幕落，我竭力挽留下周冲和蘩漪，这两个带给我最多感慨与哀伤的人，

想仔细端详他们，仔细端详……

周冲，这个周家的二少爷，他的身份和地位注定他只能藏在理想的“堡垒”里，空有许多

憧憬。他一厢情愿地想象着社会，想象着他的家人。因此他看不清，他什么都看不清。然而

作家深谙现实的残酷，于是他借助现实的铁锤来一次一次地敲醒他的梦，在一次次的幻灭后，他方才一点一点的看清了烟雾的背后。是这样的，他痛苦的察觉现实的可憎，幻灭的哀痛重重地笼罩着他。其实起初我是不太愿意这样“折磨”周冲的，我有些埋怨作者要把这浑浊社会

中少有的清泉一次次地放置于狂风呼啸中。可是，当我翻到《序》时，才明白了作者的苦心。“周冲这样过于理想的人物，即便不为残忍的天所毁灭，早晚也会被那绵绵不尽的渺茫的梦

掩埋，到与世隔绝。”于是我为作者的成熟和深刻折服。

而蘩漪，周冲的生母，她的身上更具备了一种悲剧美。她的出场似乎就是一出悲剧。嫁

给一个自己根本不了解，更谈不上爱的人，在丈夫的淫威下过着死寂的生活。她抑郁，她窒息，她迫切需要找一处来发泄她如火山似的热烈。于是，周萍出现了。他得到了蘩漪全部的爱，他又重新燃起蘩漪几尽死亡的灵魂。她以为她会幸福，哪怕这份情见不得天日，哪怕她

爱的对象是那样的举棋不定优柔寡断，她觉着也是好的。然而她终究还是失了望，寒了心。

不伦的感情让周萍惶惶不可终日，他这个“情感与矛盾”的奴隶，最终做了逃兵。倔强的蘩漪

不能挽留爱人的心，于是她“雷雨”的性格最终爆发了，她呼啸着摧毁了一切。很多人是不喜

欢蘩漪的，他们眼中，她偏激、自私、阴毒，甚至抛弃了“神圣母亲的天职”。然而冷静下来

看，如作者言，她确是最有“魅惑性”的。她敢爱敢恨，有着火炽的热情，有着强悍的心。说

到底，她不过是一个渴望爱又得不到爱的可怜女人，一个旧社会畸形环境中的牺牲者。虽然最终毁灭了自己，却更值得同情。

行笔到这里，我忽然想到，也许作家如此安排蘩漪和周冲的关系不是没有深意的。或许血脉的延承也是性格和人生的重演？又或者，周冲即是年轻的蘩漪；而蘩漪，便是日后的周冲？年轻时的蘩漪，出身名门，养于深闺，她一定曾幻想过外面的世界，一定也有个只属于

自己的不可追及的梦想。可是现实不容许她有梦想。美丽的心灵在窒息的环境下，扭曲为乖戾多疑。对于周冲，也许生活一次次的捶打会令他变得如同母亲般倔强坚硬。可惜作者，不，是那个社会，并没有给他这样的机会，无辜如他，还是同四凤一起遭受了残酷的结果，于是也留给我们，久久思索的机会……

后记：我就着并不明亮的灯光，几乎是一口气读完了《雷雨》。直到看完，长舒一口气，揉揉酸胀的眼睛，看着冬日黄昏特有的景致，心中竟隐隐生出几丝失落。才发现，原来自己早已随着作者回到了那个有雷雨的夏日。心中也渴盼着那样的狂风恣肆，电闪雷鸣，渴盼着一切旧事物随着这一场暴风骤雨消失殆尽，渴盼着一个新的世界，一个新的我。

仪态万方风情万种

──浅谈中国古诗中的水意象

2011届赵雪

水，在人类生活中不仅是一种必不可少的物质，并且具有灵性，它承载着人类的精神，

具有多维的审美价值，具有丰厚的文化底蕴。在中国古典诗词中，诗人们用水或暗示时代的

变迁，或暗示历史发展不可逆转的潮流，或暗示人生短暂、生命流逝，或暗示盛衰兴亡的变化。王勃的《滕王阁诗》“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”，王安石的《桂枝香》“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”，都以自然的流水暗示时代的变迁；辛弃疾的《鹧鸪天》“青山遮不住，毕竟东流去”、《南乡子》“千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流”，都以流水象征历史

发展的潮流不可逆转，不可阻挡；苏轼的《念奴娇赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”以流水比喻时间对历史人物及其业绩的荡涤；李煜的《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间”以流水象征时间对青春生命的摧残。

早在我国古代神话传说中，水就已在其中扮演不可或缺的主角，水神大多是女性，水往往就成了女性的象征。用水象征女性，是因为她们之间有共同的特点：清纯可人，秀色可餐，仪态万方，刚柔相济；用水象征女性，男性在水边向女性求爱，求而不得，水便成了爱情的

阻隔。在很多古诗词中，横在男女之间的往往是一条不可逾越的水。《诗经·蒹葭》中的“所谓伊人，在水一方；溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。盈盈一水间，脉脉不得语”都表达了此意。

古人送别，往往发生在水边。因此，水这一意象就被诗人用来暗示送别。许浑的《谢亭

送别》“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，“水急流”将朋友很快地带走。因为朋友的离开，让“我”倍感惆怅，于是只能借酒消愁。李白的《黄鹤楼

送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，极目远眺，满眼只见滚滚而去的长江之水，表现了对朋友离去的依依不舍。

很多诗人都有漂泊在外的经历，往往见水而生思乡盼归之情。因此，水这一意象也常被用来表达诗人的思乡之情。韦庄的《庄外思》“年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。更被夕阳

江岸上，愁断烟柳一丝丝”，江水直接引发了诗人的思乡之情；柳永的《八声甘州》“唯有长江水，无语东流”，写旅客思归的凄苦心情。但是故乡邈远，归心难寄，他们只能注视东流的长

江水，将一腔思乡之情倾注在无语的流水中。

诗词中往往还以水的不断流动来暗示愁绪的绵绵不绝，表现离思之多，愁绪之深。李煜的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，欧阳修的《踏莎行》“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，白居易的《长相思》“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁”等等，这些诗句都是借水来抒发各种各样的离愁。

综上所述，水在我国源远流长的诗歌发展历史长河中，时而奔放，时而婉约；时而迸洒，时而攒聚；时而高歌猛进，时而迂回曲折。千姿百态，风情万种，让人回味无穷。