瓷器赏鉴成化瓷器(组图)
成化官窑瓷器的底足特征
成化官窑瓷器的底足特征1.引言1.1 概述成化官窑瓷器是中国古代官窑瓷器中的一种，广泛流行于明代成化年间。
它以其独特的底足特征而备受研究者的关注和喜爱。
底足特征是指瓷器底部的形状、纹饰和制作工艺等方面的特点，能够反映瓷器的制作工艺和历史时期。
研究成化官窑瓷器的底足特征，不仅可以帮助人们更好地了解明代成化官窑的生产技术和工艺水平，还能进一步推动瓷器文化的保护和传承。
成化官窑瓷器的底足特征主要有以下几个方面：首先，底部呈圆形或长方形，整体造型稳定而规整。
其次，底足上常有明显的锈纹或锈斑，这是因为在成化年间，官窑瓷器在烧制过程中使用了铁沙等含铁成分的杂质，这些杂质在高温下与釉料反应，形成了独特的锈纹。
此外，成化官窑瓷器的底足常常有密集的小孔，这是因为釉层无法完全附着在底部，导致釉孔的形成。
除了上述特征，成化官窑瓷器的底足还常常出现一些特殊的纹饰，例如刻有“大明成化年制”、礼器局款、官窑款等标志性字样，这些标识不仅表明了瓷器的年代和制作背景，还为瓷器的鉴定和考证提供了重要的线索。
总体而言，成化官窑瓷器的底足特征丰富多样，既有常见的底足形状和纹饰，也有独特的制作工艺和创新设计。
通过对这些底足特征的研究，我们可以更好地理解成化官窑瓷器的制作过程和风格特点，进而推动相关文化的传承和发展。
在今后的研究中，我们还可以进一步探索成化官窑瓷器底足特征与其他因素之间的关系，以及其对中国古代瓷器发展的影响，这将为瓷器收藏、瓷器鉴赏和瓷器研究提供更为丰富的资源和参考。
1.2文章结构文章结构部分的内容可以描述整篇文章的组织架构和各个部分的内容概要。
下面是文章结构部分的内容：【1.2 文章结构】本文主要通过对成化官窑瓷器底足特征的研究，来探讨其独特之处，并对其历史价值进行评估。
本文分为引言、正文和结论三个部分。
引言部分首先概述了成化官窑瓷器的重要性和研究的背景。
接着，文章结构部分简要介绍了本文的整体组织架构，为读者提供了对文章结构的概览。
新乡市博物馆藏光绪瓷器精品赏析
清代官窑在历经康、雍、乾三朝的辉煌后开始衰落，咸丰五年至同治五年（1855年—1866年）更一度停烧，直至光绪时期，太平军和捻军起义被平息。
这时社会进入了一个所谓“同光中兴”的相对平稳期，历史学者称为晚清王朝的回光返照期。
这一时期的官窑在恢复前朝的基础上出现了飞跃性的发展，生产出了一大批精品，尤其是在光绪大婚，慈禧太后五十、六十和七十大寿时制作的大批用于庆典和赏赐的瓷器，更是工艺精湛，无论是胎釉，还是彩绘的制作水平，都达到了晚清瓷器烧造的最高水平。
光绪时期的瓷器多以效仿前朝器形而闻名，其中尤以仿康熙、乾隆两朝瓷器最多。
有学者认为，仿古瓷的大量烧制可能与上层社会对清三代瓷器的好古风尚有关。
虽然是仿古，但其制瓷工艺和水准都已经达到了一定的高度，《饮流斋说瓷》中提到“光绪近年仿康、乾诸制往往逼真，新乡市博物馆藏光绪瓷器精品赏析新乡市博物馆 郑媛媛图1 光绪款粉彩云蝠赏瓶鱼目混珠，识者憎之，然不能不谓其美术之精进也”。
像光绪朝仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等，仿雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，器物胎釉大都细致缜密，工艺精湛。
随着官窑工艺制作水平的不断发展，光绪时期的手工彩绘技艺也形成了自己独有的艺术风格，并烧造出许多特殊的创新器形，如粉彩秋操纪念杯、云蝠赏瓶等，其纹饰丰富多彩，装饰华丽生动。
在釉彩方面，光绪朝仍以粉彩、青花及单色釉为主流，但也出现不少新釉彩品种，如浅绛彩。
而对于瓷器的款识种类，光绪朝也居晚清几朝之首，除常见的干支年款外，堂名款也较多，其中以“长春宫制”“大雅斋”“永庆长春”等款识的瓷器制作较精。
本文选取新乡市博物馆收藏的部分光绪时期精品瓷器以供赏鉴。
光绪款粉彩云蝠赏瓶（图1）此瓶高39.1厘米，腹径23.7厘米，口径9.8厘米，底径12.7厘米。
撇口，束长颈，圆腹，圈足。
瓶外壁通体以粉彩描金装饰。
口沿下为如意云头，颈部、腹部为云蝠纹（蝙蝠与祥云），肩部两道金彩弦纹之间饰以缠枝花卉，4个金彩篆体“寿”字衬托其中，圈足处为变体莲瓣纹，器底红彩“大清光绪年制”双行6字楷书款，无圈无栏，字体粗放有力。
大明成化年制”款瓷器真伪鉴定
“大明成化年制”款瓷器真伪鉴定成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年。
经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱时期（后被称为空白期或黑暗期），差一点把朱元璋打下的江山毁掉。
不过由于名相的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机，百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向繁荣发展的正规之路。
所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。
明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。
收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。
从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。
成化皇帝为讨万贵妃开心，烧制大量精美瓷器说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关。
要从成化皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位，之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为沂王。
在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。
由于他的命运曲折，朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直服侍，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。
成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、母亲和保护者。
成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生产大量的瓷器，且要求极为严格。
在历史档案中虽找不到具体的数字，但《明史·食货志》概括性地叙述了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。
成化无大器
成化无大器成化无大器ID编号:JD245312 ┊日期:2008-07-18 ┊藏友:[reemwang]您是本贴第786个阅读者[加入我的收藏夹,方便查看]H57CM 口损有修图为大明成化年制款大碗笑话问“明代宣德，嘉靖官窑均有大件陶瓷器皿，何以成化朝只有小件？”答：“宪宗时，官至民都得了侏儒症，身材矮小，拿不动大件器皿。
”众所周知，“成化官窑无大器”之说由来已久，造成了许多古陶瓷收藏爱好者，遇见落有成化官窑款识的大件陶瓷器皿时，便啧之以鼻，不屑一顾，概拒之于门外。
然而，数年前，本人在藏友家得见一支近四十五公分高，足内青花双圈，内书大明成化年制官窑款识的青花大瓶。
问其来路，友告之在省外农村购得，因此瓶属大件器皿，固特邀我来切磋。
我俩便从胎釉、器型、画风，料色及款识一一分析下来，结论是明成化官窑器确凿无疑。
从此，我也就不再相信了“成化官窑无大器”之说，并特别想在市场之中淘到一两件成化官窑器皿。
天遂人愿，有幸的是当我将店铺移至潘家湾文化收藏品市场内不到半年之久时，在一个双休日的星期天，因为有摆地摊的商贩，故去市场较早。
到后，见地摊商贩们大筐、小包的陆陆续续地正在摆开，我便顺着摊位细瞧过去。
突然，我眼前一亮，见一陌生人摊位之上好像有两只斗彩小碗，待走近一瞧，除小碗外另有斗彩茶壶一把，我便蹲下来，漫不经心地上手他摊位上的清代晚期传世品陶瓷，并数落着这儿有伤痕，那有毛边等缺陷，脸上露出不满意之色。
摊主见状，便主动地向我介绍起那斗彩小碗与茶壶，并说是官窑产品、完好无缺。
我便一件件地拿起来，仔细看了一下底足与款识，心中已确认其说不假，见身边无旁人，便将壶碗放下道：“不敢相信。
”说着，起身就走，摊主忙道：“我还是头一回来昆明，老板，能否跟我开个早张，定会给你个优惠。
”我收住了脚步，回转身缓慢地蹲下，再拿起茶壶及小碗看了看道：“有毛病的我看不中，这斗彩我又看不好，讲个最低实价，我能够接受就给你开张。
他开价的确不高，但我还是还下了百分之十，便立即付款成交了。
成窑遗珍——景德镇出土成化官窑瓷器展
成窑遗珍——景德镇出土成化官窑瓷器展喻珊2014年1月10日，“成窑遗珍——景德镇出土成化官窑瓷器展”在深圳博物馆隆重开幕。
本次参展文物均是景德镇陶瓷考古研究所三十多年来在景德镇御窑遗址考古发掘出土的成化官窑精品，共计1 2 7件（组）。
从工艺上分有斗彩瓷、青花瓷、颜色釉（彩）瓷及仿宋瓷。
从使用功能上粗略划分，有日常生活类、文房与花器类、陈设实用类和祭器类等。
既有脍炙人口的斗彩葡萄杯、高士杯、天字罐和各式青花器，也有不见于文献记载和传世品的新类型，如祭红白龙盘、宝石蓝白凤碗以及仿宋代官、哥窑釉尊、洗等。
这些丰富的遗物向世人展示了成化官窑的辉煌成就，也为研究成化朝的社会政治经济、宫廷生活以及人文艺术提供了难得的实物资料，更为成化官窑的真伪鉴别，提供了确切的实物依据。
明宪宗成化帝朱见深在位二十三年（1465-1487年）。
在经历了正统、景泰和天顺三朝的政治动荡，和所谓景德镇官窑生产的“空白期”后，成化官窑瓷器大放异彩，独步一时。
由于成化官窑瓷器质地精良，且传世品不多，素为明中期以来文人及藏家视若拱璧，明末时已有“成杯一双，值钱十万”之说。
如今成化官窑器物更为罕见，极为珍贵，即便是成化官窑藏品最为丰富的台北国立故宫博物院，所藏成化斗彩亦不过数十件。
一、成化斗彩瓷斗彩是明成化官窑质量最精、成就最高也最负盛名的产品。
斗彩又称逗彩，是釉下青花与釉上彩相结合的一种装饰工艺。
其具体工艺是先用青花在白色素胎上勾勒出所绘图案轮廓，罩透明釉高温烧成后，再于釉上按图案的不同部位，根据所需填入不同的彩料，最后低温烧成。
斗彩瓷器风格秀雅，绘画艺术精湛，彩料考究，内容主要是花卉、人物、瑞兽等，其造型线条流畅，胎体薄似蝉翼，质地润如堆脂，釉色清新淡雅，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。
著名的有鸡缸杯、天字罐、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯等。
1.斗彩鸡缸杯（半成品）（图1）口径8.2、底径3.5、高3.9厘米侈口、弧壁、卧足。
明成化青花宝相花纹卧足碗成交记录
明成化青花宝相花纹卧足碗成交记录一、起源和历史明成化青花宝相花纹卧足碗是我国古代瓷器中的珍品，它起源于明代成化年间，是当时宫廷窑的产物。
成化年间，宫廷瓷器的制作工艺达到了一个新的高度，青花瓷器的装饰纹样也更加丰富多彩。
而宝相花纹是成化宫廷窑的特色之一，它被广泛运用在瓷器装饰上。
成化青花宝相花纹卧足碗在当时就备受珍视，成为皇家收藏和赏鉴的对象。
二、风格和特点成化青花宝相花纹卧足碗的装饰风格典雅、精致，线条流畅自然，纹饰精美细腻。
在碗的外壁上绘制了宝相花纹，寓意着吉祥如意、福寿康宁。
碗的足部设计独特，呈现出卧足状，稳固而美观。
整体造型简洁大方，充分展现了成化时期的高超工艺和精湛技艺。
三、成交记录的背后成化青花宝相花纹卧足碗在拍卖市场上一直备受瞩目，其价值和地位不断攀升。
据不完全统计，成化青花宝相花纹卧足碗的最高成交记录已经超过了数千万元人民币，成为古代瓷器拍卖市场上的一匹“黑马”。
其成交记录的背后，反映出人们对于我国古代瓷器文化的热爱和追捧。
同时也凸显了成化青花宝相花纹卧足碗在收藏界和艺术市场上的独特地位和价值。
四、个人观点和理解成化青花宝相花纹卧足碗作为我国古代瓷器的杰作之一，其精湛的工艺和优雅的造型给人们留下了深刻的印象。
其独特的装饰风格和寓意丰富的纹饰更是让人为之倾倒。
在当今社会，对于成化青花宝相花纹卧足碗的研究和收藏价值日益受到重视，我相信其将会在未来的艺术市场上展现出越来越大的潜力和价值。
总结回顾成化青花宝相花纹卧足碗的历史渊源、装饰风格、成交记录以及个人观点和理解等方面，展现了其在我国古代瓷器文化中的独特地位和价值。
在今后的学术研究和艺术市场上，成化青花宝相花纹卧足碗将继续发挥其重要作用，为人们带来更多的收藏和艺术品鉴乐趣。
结语通过对成化青花宝相花纹卧足碗的全面评估和深入探讨，我对这件珍贵的古代瓷器有了更深入的了解。
其独特的历史背景和精湛的工艺无不彰显着我国古代瓷器的博大精深。
期待在未来的某一天，能够亲自欣赏到这件古代瓷器的风采和魅力。
近看成化青花发色
近看成化青花发色（之一）来源：博宝网编辑：编辑整理时间：2009-03-17（阅读：）历来，玩瓷者总是推崇“宣青成彩”，然而现实中，成青制作工艺要明显高于宣德，绘画水准要较宣青精妙，只是青花发色缺乏宣青的自然天成，二者各有千秋。
人们之所以推崇“宣青成彩”，主要是由于成化时期成功发展昌盛了釉上彩瓷，令其辉煌逊色了成化青花的光辉。
宣德青花由于其制作工艺相对不成熟导致多出现“坼裂”、“棕眼”、“橘皮纹”等工艺缺陷，又因用苏青出现“铁锈斑”和发色不稳定等原因增加诸多发色变故等，这些都为宣青增加诸多不稳定因素，使得在赏玩宣德瓷器时总是怀着某些不可预测性来赏玩，与赏梅“以曲为美”同一道理。
与此相对，成化青花没有上述制作工艺等不稳定因素，发色基本稳定，同一瓷器上很少有发色差异情况。
成化的瓷器制作工艺已经非常成熟，至少是吹釉法已经普及，这点可以从成化瓷器上的釉面处理能够推断出，成化瓷器已经基本没有橘皮纹了。
所以，玩赏成化瓷器基本没有什么不可预测性，只是欣赏它的至美，特别是成化后期的瓷器制作基本没有制作工艺上的缺陷，也不象宣德瓷器那样气泡大小不一，成化的瓷器气泡大小基本差别不是很大，这点应该说明成化的釉搅拌比宣德更为均匀，在光线照射下，釉面比较温润，且绘画细腻流畅，图案内容意境清远，超凡脱俗。
现存成化瓷器制造的文献资料很少，在成化二十三年间基本只见以下数条：成化元年即位诏书“江西饶州府，浙江处州府见差内官在彼烧造磁器，诏书到日，除已烧完者照数起解，未完者悉皆停止，差委官员即便回京，违者罪之。
……光禄寺器皿及喂养牲口桶……等件，自天顺五年以前拖欠未完者悉与免。
”（《明宪宗实录》卷一，页9）成化四年，光禄寺瓷器仍依四分例减造。
《大明会典卷一百九十四工部陶器》成化十六年三月：“以岁欠，减光禄寺供用物。
”（《明史.宪宗本纪》）成化十八年闰八月壬申条记武臣后卫仓副使应时用建言六事谓：“饶州烧造御器，必命内臣监督，自后宜止降式，委诸有司，以免供给之费。
明成化素三彩鸭形香熏赏析(图)
明成化素三彩鸭形香熏赏析图1 景德镇官窑遗址出土明成化素三彩鸭形香熏图2 央视《寻宝·走进晋江》活动藏友所持鸭香熏仿品由于人们觉得神和灵魂都是飘忽不定的、虚无飘渺的，自然界除了云、雾以外只有熏烟有此特征，于是古人们似乎找到了一种与神、祖先联络的办法，这就是熏香。
古代的熏香炉是金属或陶瓷做的外表有着精美图案的火炉，在里面点燃碳火，时时撒上香料散香。
香熏亦称香炉、熏笼，是一种用于熏香的生活器具。
古代较早时候的香熏均为陶瓷烧制，或敛口扁圆腹，或呈球形，或有提梁，或有双耳，或有足，大小不一林林总总，器壁上一般都镂有多处圆孔，用来散发香气。
日前，在武汉博物馆正在举办的“御窑遗珍——景德镇官窑博物馆元、明官窑出土瓷器展”上，笔者见到一个明代成化年间的素三彩鸭形香熏，看上去憨态可掬，十分可爱。
此景德镇官窑遗址出土鸭形香熏(图1)釉色淳朴多样，纹饰细致绚丽，工艺精湛独到，不失为一件明成化官窑瓷器的代表之作。
有意思的是，在5月举行的央视《寻宝·走进晋江》活动中，也有一件类似“宝贝”(图2)。
不过，经专家鉴定认为，藏友所持这件“宝贝”是现代仿品，专家认为仿品的鸭颈僵硬、粗直，鸭身肥胖，不成比例，色料系现代化工料。
专家的精彩点评给广大藏友上了生动的一课：收藏活动要以理论为基础，放平心态，只有多学习和实践，才能不断提高鉴赏水平。
这件明成化素三彩鸭形香熏1987年出土于景德镇市珠山东北侧明清官窑遗址成化地层，模制，高25.3厘米，分上下两截，上半截为盖子，下半截用于盛装香料，与子母口相合。
鸭颈中空与口相通，鸭腹椭圆，腹部合缝处有6个巧妙的隐孔，这样可以让空气从隐孔进入鸭腹，与张开的鸭嘴对流，当熏香点燃置于鸭腹内，烟气便会从鸭嘴自然散发而出，弥漫开来。
鸭足与中空的方形底座相连，底座四壁开光镂空，撇足，底部有青花书“大明成化年制”六字方形款。
官窑烧制的产品专门供朝廷御用。
明代在江西景德镇设置窑厂，专门为皇家生产御用瓷器。
明成化瓷器底足特征
明成化瓷器底足特征明代成化时期的瓷器在中国瓷器史上占有重要地位，其独特的底足特征成为了鉴别成化瓷器的重要依据之一。
下面将从底足的形态、纹饰、胎质等方面介绍成化瓷器的底足特征。
一、底足形态成化瓷器的底足形态多样，主要有圈足、圈足内敛、圈足外撇、圈足内敛外撇等几种常见形态。
1. 圈足：成化瓷器的圈足呈现出规整的圆形，足底中央凸起，圈足外侧较为平直，底足整体感觉稳重大气。
2. 圈足内敛：这种底足形态较为独特，圈足向内收缩，底足中央凸起的部分较小，整体呈现出内敛的感觉。
3. 圈足外撇：与圈足内敛相反，圈足向外撇开，底足中央凸起的部分较大，整体呈现出外撇的感觉。
4. 圈足内敛外撇：这种底足形态是圈足内敛和圈足外撇的结合体，底足中央凸起的部分既不是太大也不是太小，给人一种平衡的感觉。
二、底足纹饰成化瓷器的底足纹饰通常以刻花或划花的形式出现，纹饰多样，且细致精美。
1. 刻花纹饰：刻花是将纹饰雕刻在底足上，常见的纹饰包括云纹、浮雕、花卉等，刻花纹饰清晰可见，线条流畅，给人一种精致的感觉。
2. 划花纹饰：划花是将纹饰用利器划在底足上，常见的纹饰有莲瓣纹、缠枝纹、回纹等，划花纹饰线条流畅，给人一种雅致的感觉。
三、底足胎质成化瓷器的底足胎质多为白色或灰白色，质地细腻，釉面光洁。
1. 白色胎质：成化瓷器的底足胎质多为白色，呈现出洁白无瑕的特点，白色胎质与底足纹饰相互映衬，使整体效果更加出色。
2. 灰白色胎质：成化瓷器的底足胎质中也有一部分呈现出灰白色，这种胎质给人一种素雅的感觉，与底足纹饰相得益彰。
明代成化瓷器底足特征的形态、纹饰和胎质都有其独特之处，这些特征成为了鉴别成化瓷器真伪和价值的重要依据。
通过对成化瓷器底足的观察和比较，可以更好地理解和欣赏这一时期的瓷器艺术。
成化瓷器以其独特的底足特征，成为了中国瓷器史上的珍贵瑰宝，也是瓷器收藏爱好者们追逐的对象。
古玩收藏博物杂谈之漫谈成化斗彩鸡缸杯
古玩收藏-博物杂谈之漫谈成化斗彩鸡缸杯.txt27信念的力量在于即使身处逆境,亦能帮助你鼓起前进的船帆；信念的魅力在于即使遇到险运,亦能召唤你鼓起生活的勇气；信念的伟大在于即使遭遇不幸,亦能促使你保持崇高的心灵;漫谈成化斗彩鸡缸杯成化官窑烧造的瓷器,质良色精,品种丰富多样,尤以形体小巧的斗彩杯、碟、碗、盘、罐器为多,纹饰沿续了前朝又多有创新;器型一改前朝浑厚的大件器风格,以小巧精细为主;其主要特征：青花淡雅,白釉莹润,色彩柔和,笔法流畅,造型小巧秀丽,胎质洁白细腻,故古今中外谈及成化官窑斗彩的书籍比比皆是,其成就也被誉为历代各朝官窑瓷器之冠;斗彩一词始见于十八世纪佚名南窑笔记一书;“成正嘉万俱有斗彩、五彩、填彩三种;先于坯上用青料画花鸟半体,复入彩料凑其全体名斗彩；填者青料双钩花人物之类,于坯胎成后复入彩炉填入五色曰填彩……”现在人们所说的斗彩其实和古人所说的填彩相同,即在坯胎上用青花料勾出图案纹样的轮廓,在有的轮廓里填入青花料,有的轮廓上空出,画完后再附上白釉,入窑经１２００℃上下高温还原焰烧成瓷,在瓷青花轮廓空白处上填上相应的低温色彩红、黄、绿、紫等再入低温窑炉经８００℃上下氧化焰二次烧成,因其釉下青花与釉上彩相互争艳斗奇故称之为斗彩;成化斗彩器种类繁多,仅杯类有子母鸡缸杯、高士杯、三秋杯、花鸟杯、葡萄杯、菊花杯、团龙杯、脱胎双龙杯、八宝高足杯、缠枝莲杯、五供养纹杯、莲托八宝杯、花草蝴蝶杯、落花流水杯、婴戏纹杯、莲荷水草纹杯、夔龙杯、折枝花杯、梵文杯、缠枝莲托梵纹杯等,而其中最着名的首推斗彩鸡缸杯;清朱琰陶说称“成窑以五彩斗彩明代称五彩为最,酒杯以鸡缸为最,神宗万历帝时尚食御前成杯一只值钱十万……”清蓝蒲景德镇陶录称：“成化厂窑烧造者腻埴质,尚复五彩为上……鸡缸杯为酒器之最,上绘牡丹下画子母鸡跃跃欲动……”民国许之衡饮流斋说瓷也说：“鸡缸始于成化,画石山牡丹,下有子鸡跃跃欲动……高江村集有成窑鸡缸歌,此后乾嘉道历朝均有鸡缸之制,款称仿古……若成化者又在景星庆云之列莫之或睹矣;”因此,其为国内外收藏家所格外重视;今年４月份在香港拍卖一只成化斗彩鸡缸杯竟以２８００万港币天价成交;由此不难解释,为何明代至今成化鸡缸杯都异常稀少名贵,同时也完全说明成化斗彩瓷不愧是中国瓷器史上的璀璨明珠;众所周知在洪武二年景德镇设置官窑厂以后,每个时期瓷器的制作都与当朝皇帝息息相关,如明太祖实录载永乐帝朱棣语：“朕朝餐所用中国瓷器洁素莹然,甚适于心……”不难看出永乐帝喜欢洁素的白瓷,因此永乐时期大量出现甜白瓷不是偶然的;再如嘉靖皇帝迷信道教,于是在传世品中官窑瓷器多喜用八卦、八仙、云鹤一类的图案作装饰;如北大考古系赛克勒博物馆就藏有一个８０多厘米大盘,图案内壁绘云鹤纹、盘心绘折枝松写福字、外壁用八卦云鹤装饰,盘外壁边缘书“大明嘉靖年制”楷书加双方框,就是代表作;再如清档雍正内务府杂录：“二十日郎中海望持出白定窑瓶小瓶一件,奉旨：比此瓶大些的、小些的成官釉或别样釉水,照此样交怡亲王着年希尧照此款式烧造些来;其花样不甚,着另改花样,碗底不必做腆心;”从上可以看出官窑的生产与当朝皇帝是密切相关的,有的皇帝不仅亲自过问而且还亲自参与选式制样;那么成化时期出现品质极优的小件斗彩器也就与成化帝本人相关了;景德镇考古研究所研究员刘新园先生着成窑遗珍中就论述了成化帝对景德镇瓷器制造相当执着,自身有相当深厚的艺术修养,而且非常喜爱小巧工艺品,最后还考证了成化时期的六字款出自少年成化帝的手笔;那么在众多的杯类中鸡缸杯为什么一直首推其冠呢在我所见前面曾提及的杯中薄如纸的脱胎杯就有双龙杯、花鸟杯、花鸟高足杯、三秋杯等,其它如高士杯、团龙杯、高足葡萄杯等在成型和技法上也不逊色于鸡缸杯;那么鸡缸杯是否出自成化帝本人亲自设计,选式制样的呢因无明确的文献记载,尚难确定鸡缸杯是否出自于成化帝手笔,但小件斗彩器的出现肯定是成化帝本人所倡导的,而且很多品种也是在此时期所开创,为以后历代王朝奠定了模本;斗彩鸡缸杯就是其中之一,几乎历代都有仿制,而在清代康熙、雍正、乾隆时期达到了高峰;因此可以说宣德帝虽然创制了斗彩,但真正使斗彩瓷臻以极至的应是成化皇帝;前面提到了斗彩的含义,那么从彩图中看到的残品鸡缸杯即是用青料勾出轮廓的未上低温色彩的半成品,此杯口径８.２cm,底径３.８５cm,高３.８cm,造型为侈口,唇沿薄,卧足,薄胎洁白精细,白釉泛青,莹润致密无棕眼,器里光素,外壁绘山石牡丹子母鸡,底足青花书“大明成化年制”双行六字楷书铭款外加双框;器足和底心都有碎开片,整体精巧秀隽,从上到下以一定弧度缓慢内收,不争夸张而求内敛,线型宛转流畅,工匠制作时别具匠心使其更具实用性;口沿的设计为侈口,饮用甚为方便;装饰方面,外壁安排一幅清秀妍雅的山石牡丹和跃跃欲动的子母鸡,小鸡都作展翅欢腾愉悦之态,两只公鸡一只呈鸣啼状,一只回头张望母鸡觅食,整组画面生动活泼;此只半成品鸡缸杯与故宫传世品比较,发现在式样排列上基本一致;两边都绘公鸡、母鸡和三只小鸡及一只小虫,山石牡丹虽残缺但制式也大致相同;然而细观之,我们发现公鸡的尾部略上翘,而且小鸡体形清健秀隽,尾巴也上翘,与众多传世品所不同;故宫所藏鸡缸杯,其画公鸡尾巴下垂,小鸡体态肥硕,尾部圆实成半球状,尾尖不很明显,脊背比较平直;而此残件小鸡背部线条宛转适度,山石画得较为高峻且有浓淡层次,牡丹花叶比较紧凑;故宫传世品的石头却宽矮,牡丹花叶疏密有致,排列更为美观;故宫博物院研究员、陶瓷鉴定家耿宝昌先生,对此成化鸡缸杯残器在笔趣上的变化,非常感兴趣;那么此杯与故宫所藏有没有前后序关系呢让我们再作进一步分析;我们看到此件残器青花色泽浓翠,山石浓淡层次明显用小笔头浑水着色,线条相对较粗,釉面比较清润,山石牡丹布局也较紧凑,胎体稍厚;故宫所藏则整体布局适度,小鸡浑圆可爱,釉面柔润温和泛雅黄色,玉质感极强,胎薄且洁白细腻,青花淡雅线条纤细;说明制瓷业在当时已相当成熟发达,这与成窑遗珍所述成化窑第三期特征相同,应属成化后期制品成化十七至二十三年;清唐英陶治图编次·圆器修模：“圆器之造,每一式款动经千百,不模范式款断难画一;……凡一器之模,非修数次,其尺寸式款烧出时定不能吻合;此行工匠务熟谙窑火、泥性方能计算加减以成模范;景德镇群推名手不过三两人;”可知杯、碗、碟等圆器,在制作之前都须按图样做出范模,以求大小统一,方便绘画;那么,由此大家可以看出,圆器在同一时间同一种类的官窑瓷器中,尺寸样式应相同;笔者曾做过这种“圆器”研究,事实也相同,小件器尺寸不会相差±２mm;因此,残件鸡缸与故宫所藏显然不是一个时期的;故宫所藏的要矮些,两者底径也不相同;再由鉴定学角度看,根据特征、尺寸、用笔、釉色、料色、胎体的厚薄考虑,此残杯应早于故宫收藏的同类品;那么,残杯所出现的细微变化是不是仅为笔趣呢笔者认为,在当时御窑厂制度下,选式制样是非常严格的,画工只能根据样版描画,大小距离或线条的粗细上会有差距和不同,但不会随心乱改,也不会多画和少画哪怕是一片叶子;所以完全有理由认为在成化早期或中期的一段时间内,鸡缸杯式样是和残杯相同的,而故宫所藏的那只显然是属于成化晚期成熟时的产品;在日新月异,资迅发达,高科技高速发展的时代,鉴定的难度也越来越大,同时也对鉴定学提出了更高的要求;鉴定家不仅要看得多、摸得多,还要有丰富的历史知识、考古知识、社会经验,同时对工艺有一个全面的了解和研究,才能更准确的进行瓷器的断代和真伪鉴定;鉴定瓷器时都免不了看胎、釉、色料及其反应的微观特征,而这些细微的地方就是每时期因工艺的细微变化所造成的,现在也就成了鉴定真伪和断代的重要手段;所以深入的进行工艺研究对鉴定学有着不可替代的重要意义;具体言之,工艺包括很广,如胎土的选用和淘洗,釉料的选用,绘画技法,上釉方法,圈足处理,垫烧材料,装烧方法,工具的使用;烧窑的气氛等;这些工艺在每个时期都会随着技术的进步和审美的不同,不断产生变化,从而打上明确的时代烙印,也是仿造者往往很难跨越的历史和文化界障;拿烧窑气氛来说就难以人为控制,其优劣往往反应在釉和青花料上,所以现在大家鉴定时非常重视看釉面的特征;的确,釉面不仅只反应光泽,温润,其特征致密度,桔皮纹,针孔无不是烧窑中细微变化的体现;斗彩鸡缸杯自成化创此品种以来便因其名贵而很自然的成为人们争相仿造的对象,历朝历代仿造者层出不穷,特别是雍正、乾隆时期的仿品简直使人难辨真伪;今天斗彩鸡缸杯更因其可观的经济价值,仿造者仍不乏其人;由于现代科技的高度发展,现代所仿更达到一种以假乱真的水平;其在尺寸、色料、纹饰上都与真品相仿;然而,仿品就是仿品,在真正的鉴定家眼中都会原形显露的;现今所仿的鸡缸杯在外观、尺寸上虽然相同,但对器型的侈口和往下渐收的曲线弧度的把握是相形见绌的；胎质虽白而细腻,但迎光泛红或微闪黄的微观现象,仿品是不可能显现的；青花款识周围的双框线条所呈现的自然的浓淡笔韵也是仿品不可能企及的;在鉴定中,上述所举的每种微观现象就好比现在所开展科技鉴定中用的微量元素,所以说鉴定学并不虚无飘渺、全凭感觉、全凭经验的,而是有其客观的标准;是完全靠得住的,是与科学完全相融通的;宋代“骨董”一词的出现也就是鉴赏的开端,那么从宋代至今,鉴赏在这漫长的历史发展长河中,已经达到很高水准,但在高速发展的今天也就对其提出了系统化、细致化、科学化的更高要求;我们相信鉴定学在自我完善和高科技相互结合下,鉴定中用于决定性的科学模糊理念,将会更具科学性和说服力;中华大地历史悠久,给我们留下了数不尽的文化遗产;在今天有的已不能作价值去衡量,成化斗彩鸡缸杯只是其中微小的一员,它所体现的文化和经济价值,为广大收藏爱好者留下了一曲“优美的旋律”;摘自收藏家。
一战成名！成化青花宫碗，从30元到1.41亿元的传奇历程...
一战成名！成化青花宫碗，从30元到1.41亿元的传奇历程...收藏界就是一个缔造传奇的地方，一个从你眼前溜过的不起眼物件，也许转身就会成为各大拍行的宠儿，成为身价千万、甚至上亿的“天价”藏品。
能不能发现藏品的价值，那考验的可就是收藏者的眼光和眼力了。
明成化青花瓜瓞绵绵宫碗成交价：90,000,000 HKD今天我们要说的这只碗就有着传奇经历。
单听名字——“明成化窑青花秋葵纹宫碗”，这就已经足够刺激到现在玩收藏的一众藏家了，目前它的身价也是非比寻常。
区区一个口径仅为14.5厘米的青花小碗，仅用了不到三分钟的时间，在当时就缔造出明代瓷器世界第二之高价，成为当时香港苏富比40周年庆典拍卖会上最耀眼的明珠......明成化青花缠枝秋葵纹宫盌成交价1.41亿元港币明代成化御窑瓷器现如今十分重要的身份和地位烧制技术全面发展还出现了傲然于世的成化斗彩在中国陶瓷发展史上，明代是一个十分重要的时期。
在宋、元的基础上，明代瓷器的烧造技术全面发展，成就显著，以景德镇最为突出。
除了傲然于世的成化斗彩，玲珑秀奇端巧工细的成化青花亦是成瓷中的翘楚，可谓明代中期青花瓷艺术的代表。
明成化青花缠枝宝莲纹宫碗台北故宫博物院藏成化朝在御用瓷器烧造方面的非凡成就，以及明代官窑瓷器（瓷片）都有重要收藏性和投资潜力，使得精品御窑残瓷也能以重要文物的身份受到国家的重视，走近大众视野。
为何会有这样的成就？这些深埋在宫中的传世精品和深埋在地下的瓷片有着怎样的前世今缘？这一切都离不开成化皇帝明宪宗朱见深成化皇帝是明英宗朱祁镇的长子，少年时代因父亲英宗被俘蒙古，太子之位被废，幽居深宫，尝尽冷眼，朝不保夕。
直到天顺八年（1464年）正月即皇帝位，改翌年为成化元年。
艺术需要灵魂，成化器的珍奇和独特更多的原因或许就在于成化帝的个人传奇色彩。
1987年，在景德镇珠山地区明代御窑厂遗址考察中，曾出土了大量成化斗彩半成品的残器，它说明成化斗彩器的挑选是极其严格的，稍有差错就地打碎掩埋，必须彻底摧毁，上品才能供奉宫廷。
大明成化罕见红釉瓷器欣赏
大明成化罕见红釉瓷器欣赏明代成化朝至今五百多年来，传世及馆藏的成化红釉器均属罕见，在2003年景德镇珠山御窑宣德-成化文化地层的挖掘中，出土数以千计成化残瓷中所见到的也只有极少部分的成化高温红釉瓷残片，这说明成化红釉在历史上确珍贵及稀有。
永宣与成化红釉高温稳定性好，秞不下垂，器物烧造之前可在生秞面上随心所欲的剔刻纹饰，从而器物入窑一次烧成。
形成宣德，成化时期的高温红秞器秞面多有精美的剔刻纹饰，从景德镇珠山明代御窑厂挖掘出大量的明代宣德年间的高温红釉残瓷及存世高温铜红釉器极少中就可得知,高温铜红釉在明朝由于配方复杂,烧造技术高,应是不计成本烧造的,所以说,明代的”宝石红,祭红”等高温红釉器的生产均是官窑之作,因其造价高昂,民窑是不敢涉足问秉的!成化红釉为官窑御用瓷器。
质地精良，色泽温润，在秞色. 器型.纹饰的创作上为明代各朝之上。
尤其是成化彩器与红釉器.更成为各朝瓷器艺术之首,成化精美的薄胎器与半脱胎器的烧造更说明了在当时景德镇造瓷技术的高超水平,成化红釉是在承前宣德红釉技术的基础上，进行了严格的釉方改良和烧造技术，,并彻底攻克解决了高温红釉在烧造过程中釉面随器流淌的难题，从而生产出了景德镇历史上颠峰的红釉精瓷,成化红瓷是继承和发展了明永宣朝创烧的高温红釉技术及工艺，成化皇帝的天才艺术在中华瓷业中发挥的淋漓尽致,,所以成化官窑瓷工艺要比历朝历代官瓷在造型上更加俊美,胎体更加纤薄,品质更加细腻,釉色更加莹润,其工艺堪称一绝,达到登峰造极的巅峰！成化红釉器多为宫中的礼器和陈设器,因其制作工艺复杂,成品率极低,制造成本高昂，每批烧造产量极少.SPAN>成化末年，宪宗皇帝驾崩，由于先皇的奢侈挥霍，国库空虚，明孝宗弘治帝即位就颁布了“裁饶州烧造官，停工役，罢内官烧造瓷器”的皇令,（明史，孝宗记），耗资巨大的成化斗彩与成化红釉器的生产嘎然而止,从此登峰造极的成化斗彩瓷及成化高温红釉瓷走向了历史性的没落。
明成化青花海水白龙纹天字罐之特点
图解明代瓷器
明代瓷器中国陶瓷发展史上，宋代是百花争艳，元代是一个过渡，明代则形成了几乎是景德镇一花独放的局面。
明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品。
它代表了釉下彩发展的最高阶段。
明代青花瓷洪武官窑青花是承前启后的一代产品，继承了元青花传统，但工整有余，变化不多。
图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，扁菊纹、缠枝纹或折枝莲叶纹较为多见，龙纹出现五爪，五爪尖连成一个圆形，一般以三爪、四爪为多。
造型以盘、碗、罐为主。
除玉壶巷瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余均为糙底。
糙底的盘、碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹。
洪武青花瓷的图案以花卉纹为主，基本上和釉里红的花卉纹相同，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。
从传世品及景德镇窑址发现的标本看，洪武年间以碗类为主的民窑背花粗瓷底部无釉，且有尖钉状凸起，仍保留了元代斜削足的特点。
洪武官窑青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料，呈色多为灰蓝色。
铁结晶斑点不明显。
洪武青花不同于典型的至正青花的背翠艳丽，世不同于典型永乐、宣德青花的浓艳色译而有自己的特点。
明代永乐、宣德青花多采用进口苏麻离青料烧制，色彩浓艳的背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑。
这种青料比国产青料铁的含量丰富，锰含量低。
事实证明，青花料右不罩在釉下，烧出后则为黑色，近似唐代时耀州窑白地黑色的作品；如果罩在釉下烧制，成品则为灰蓝色。
有人曾用其窑址材料做过模似试验，将青花料罩上青白釉复烧，得到的是洪武青花蓝色。
青花缠枝菊纹棱口盏托明洪武□径19且匡米估价:RMB2O0000一250000浅弧壁和宽板沿被楔压成相等的八棱形，内外壁和板沿上的纹饰依次为临瓣仰莲纹、16组成双回纹、缠枝纹和8组折枝莲纹，每层纹饰均按模压的尺寸均匀排列:盖托中央绘折枝牡丹，外围凸脊以承杯，再外是缠枝菊纹;白釉黏稠。
气泡密集，器底无釉，火石红显著。
青花缠枝莲大罐明洪武高48·3厘米估价:RMBl800000- 2200000 成交价:RMBl650000青花花卉纹盖罐明洪武通高66厘米景德镇窑洪武时烧造。
博物馆成化斗彩最全鉴赏——露胎、姹紫、开片、款识
博物馆成化斗彩最全鉴赏——露胎、姹紫、开片、款识成化斗彩之所以能够成为传世的极品，与成化皇帝的特点、性格、环境和喜好精巧细腻之物是分不开的，充分体现了成化皇帝与当时的制瓷有着密切的关联。
成化斗彩的成就，是成化御窑的艺人们用聪明的智慧和勤奋的汗水为中华民族作出的杰出贡献。
成化斗彩还有许多值得我们更深层次研究的内容，以进一步提升对成化斗彩的认识。
英国维多利亚-阿尔伯特博物馆藏嘉靖时白瓷色偏灰黄，姹紫色偏灰黑，黄彩带微红，较多杂质，青花色浓暗偏灰，比如成化青花发色淡雅，成化青花线条结合处的针孔整齐有序，而嘉靖时的针孔就大小深浅不一了。
嘉靖时期无特意仿造成化斗彩之作品，到万历时因万历帝的挥霍无度并喜好奇珍异宝，自成化斗彩鸡缸杯价值十万钱起，仿品开始泛滥成灾，特别是斗彩鸡缸杯，天字罐和当时曾在鸡缸杯之上的斗彩葡萄把杯仿品特多！但这些仿品都不能与成化斗彩相提并论！其白釉色泛灰黄，青花发色灰暗，笔调僵硬细弱红彩色浓带黑，葡萄姹紫为一的而无留下四颗不上釉而无生熟之分，清三代仿品更多，当数雍乾二朝官仿最好，然而还是留下不少破绽，如用彩片浓偏厚，口沿过度打磨，胎壁偏厚，色彩过渡不自然。
画风拘谨生硬，釉色过白，青花发色偏浓。
到了晚清民国的仿品，其差距就更大了，而现在的那些仿品就更加不堪入目了！当然了，如果手中无真品却也是无所适从，特别是对那些高仿品来说。
展开剩余90%方法一：辨胎釉，釉质肥腴润如凝脂成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
台北国立故宫博物院藏成化为斗彩鸡缸方法二：辨纹饰，多用双线勾勒填色法成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。
大明成化年制黄釉碗的特征
大明成化年制黄釉碗的特征
大明成化年制黄釉碗是明代成化年间（1465年至1487年）所
制作的黄釉瓷器。
其特征如下：
1. 颜色鲜明：大明成化年制黄釉碗采用了特制的黄色釉料，色泽鲜艳明亮，有时还带有一些橙红或淡绿的斑点。
2. 釉质细腻：这种黄釉碗的釉面十分光滑细腻，手感非常好，有时还会出现一些细小的晶点。
3. 绘画精湛：大明成化年制黄釉碗上的绘画通常由赭石红彩进行，图案多样，包括花卉、人物、山水等，绘画技法精湛细腻。
4. 形状优美：黄釉碗的造型通常为圆口、圈足，整体线条流畅，线条简洁而精致，给人一种优雅和稳重的感觉。
5. 窑变效果：大明成化年制黄釉碗的釉面中常常出现一些窑变效果，如火云纹、排泥釉等，使其更具观赏价值。
6. 烧制工艺高超：大明成化年制黄釉碗的烧制工艺高超，采用了窑火清热的技术，使得瓷器胎体坚实，釉面光滑均匀，极具质感。
大明成化年制黄釉碗以其独特的色彩、纹饰和造型，在明代瓷器中独具特色，被誉为明代黄釉瓷器中的珍品。
它们不仅具有实用的功能，还被广泛收藏和欣赏。
“大字尖圆头非高”——两岸故宫成化款鉴赏
“大字尖圆头非高”——两岸故宫成化款鉴赏
古陶瓷的鉴赏第一要道就是多看多琢磨，但前提是多看对的东西。
所以圣坛给广大爱好者展示的都是各大博物馆传承有序来源可靠的东西，可谓是用心良苦。
一件瓷器，很重要的部分就是器物的底足，足可以看瓷器的胎质是否到代，而款识也从书写的角度辅助鉴定，信息量相当丰富。
因此，圣坛为诸位收集了两岸故宫成化瓷器的底足以及款识特写资料，请大家学习体会。
明成化朝官窑瓷器的纪年款，以双圆圈线及双方框线为主，并署“大明成化年制”六字款为多见。
后世仿制的成化瓷器，亦大多书写六字款，但真成化款字体并不规整，其特征，著名古陶瓷鉴定专家孙瀛洲曾用六句歌诀予以概括——“大字尖圆头非高”：指“大”字第二笔有尖有圆，出头不高；“成字撤硬直倒腰”：指“成”字第五笔硬直；“化字人匕平微头”：指“化”字的“人”旁及“匕”字的上端基本相平；“制字衣横少越刀”：指“製”字“衣”部第二笔很少超越立刀处；“明日窄平年应悟”：指“明”字左边的“日”多是上窄下宽，“年”字呈肥胖型；“成字三点头肩腰”：指“成”字末笔的点，有的在“头”部，也有在“肩”“腰”处的。
这就是成化官窑器的款识特征，凡字体规整的成化款，都是仿款。
传世多见的“成化年制”四字款，亦大多属伪。
有一种说法，成化款的写法，是宪宗皇帝本人在年少时自己写的。
工匠按照皇帝的“亲笔签字”，书写官窑瓷器款，也算是一种创新。
明成化民窑青花鸡缸杯和高足杯
明成化民窑青花鸡缸杯和高足杯李欣：明成化民窑青花鸡缸杯和高足杯明成化{1465--1487年}一朝共23年。
成化朝的瓷器，因斗彩的空前绝后之作而久负盛名，其青花和颜色釉瓷器，同样属于明瓷中的珍品。
成化青花瓷有早期和典型成化之分，早期的成化瓷其胎，釉制作及造型，纹饰和宣德相似，亦用进口钴料，色泽浓艳而有铁锈斑等。
典型成化青花鉴赏要点是：一，不用进口的苏麻离青，而改用江西乐平的陂塘青{亦称平等青}，发色淡雅而无铁锈斑。
二，采用双勾线条一笔涂抹的上色法，不如典型宣德青花那样留有层次和空白地。
三，器型多轻巧，少厚重的大件器。
胎釉制作讲究。
釉有两种，一为偏青色，二为洁白，都及肥润，抚之有玉质感。
气泡小而密集整齐。
四，图案花纹多样。
常见的有云龙，夔龙，团龙，花鸟等，最著名的是鸡缸杯的图案。
五，成化官窑器的官款大多是“大明成化年制”六字楷书青花款。
明清两代都有仿品。
成化朝的民窑青花瓷也有很精细的制作，有一定规模。
但更多的是青花色泽青中偏灰，釉也较厚润，但多数制作较粗，修胎不规整。
明成化民窑青花鸡缸杯高4厘米，口径6厘米。
胎质细腻洁白轻薄，口沿胎极薄用手怃之有锋利划感{这是永乐青花杯碗的一个重要特征，成化当仿之，其它朝代未见}，迎光鸡影清晰可见。
白釉温润中显青，青料发色浓艳，有自然铁锈斑，简约几笔画出雄鸡的神态和雏鸡的憨态，令人佩服古代工匠高超的绘画功力，器型为典型的明成化鸡缸杯，卧足底白釉青花“大明成化年制”双圈款。
应属民窑仿款。
鸡缸杯——明代杯式，简称鸡缸。
因绘雌雄鸡和雏鸡图案而得名。
以成化斗彩鸡缸杯最为著名。
明成化民窑青花龙纹竹节高足杯，高9厘米，口径6.6厘米。
器型俏丽端庄，制作规整大气，胎质细腻洁白轻薄，玲珑透体，釉白肥润而莹亮微闪青，青花发色雅丽，杯身绘对称两条香草龙纹，杯内绘莲花纹。
足中空，底无釉显“米糊底”。
为民窑中的精细之作。
高足杯——又称马上杯，靶杯。
流行于元，明，清代。
明代景德镇窑的高足杯种类较多，有竹节的，无竹节的，八方的等。
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瓷器赏鉴成化瓷器（组图）瓷器赏鉴成化瓷器
成化灰青釉兽耳长颈瓶
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成化灰青釉兽耳长颈瓶底款2
成化白地绿釉缠枝花鼎形炉残片
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成化白地绿釉缠枝花鼎形炉残片底款
成化宝石蓝釉白云凤纹碗
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成化宝石蓝釉白云凤纹碗底款
成化斗彩鸡缸杯残片5
成化斗彩鸡缸杯残片底6
成化斗彩鸟树纹杯
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成化斗彩鸟树纹杯底款8
成化青花绿彩龙纹小杯
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成化青花绿彩龙纹小杯底款
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成化斗彩天马纹天字盖罐11
成化斗彩天马纹天字盖罐底12
成化斗彩折腰盘13
成化斗彩折腰盘底14
成化仿宣德斗彩莲池鸳鸯纹盘15
成化仿宣德斗彩莲池鸳鸯纹盘底16
成化黄地绿龙纹碗
成化黄地绿龙纹碗底
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成化黄地青花折枝花果纹盘
成化黄地青花折枝花果纹盘边款18
成化祭红地白龙纹碗
成化祭红地白龙纹碗底19
成化祭红釉窝盘
成化祭红釉窝盘底
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成化青花缠枝莲托八宝纹鼓形薰21
成化青花缠枝莲托八宝纹鼓形薰底22
成化青花缠枝苜蓿纹碗
成化青花缠枝苜蓿纹碗底
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成化青花红地海水龙纹碗残片
成化青花红地海水龙纹碗残片底24
成化青花鸡缸杯
成化青花鸡缸杯底25
成化青花龙凤纹盘26
成化青花龙凤纹盘底27
成化青釉鼓钉三足盆托
成化青釉鼓钉三足盆托底28
成化影青釉海棠形水仙盆
成化影青釉海棠形水仙盆底29
成化釉里红赶珠龙纹碗
成化釉里红赶珠龙纹碗
陆续发了有10期关于成化、宣德的瓷器照片，主要是展示一下成化宣德时期的瓷器多样性。
所发图片都是真正考古发掘出来的，十分珍贵，难得一见的。
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