第1讲 白描的基础知识
国画白描相关知识点总结
国画白描相关知识点总结白描是国画中的一种技法之一，是一种用轮廓描写物体的绘画方法。
白描绘画的特点是用线条描绘物体的外轮廓和内部结构，不加上颜色、花纹等装饰效果。
白描有许多变化和发展，它既能独立成画，也能与水墨、工笔、写意等其他绘画方法结合。
白描画法的主要工具是毛笔、四宝，颜料有墨和彩色。
它是具有浓郁的中国文化底蕴、艺术表现力强的一种传统绘画技法。
白描绘画有着悠久的历史，它起源于中国古代的甲骨文和金文，到了唐代，白描画法已经运用于绘画实践。
在唐代的绘画史上，有将白描作为独立绘画形式的用法，而在宋代，这一形式更是得到了进一步的发展。
到了明清时期，白描画法已经日益成熟，成为了中国绘画中非常重要的一种形式。
白描在中国绘画史上具有非常重要的地位，对后世的绘画艺术也产生了深远的影响。
白描画法的特点：1. 线描生动。
白描的线条运用自由，需富有生动感。
2. 调色渲染。
白描画法除了着重描绘轮廓外，还对形体、光影进行层次渲染。
3. 用墨墨法含蓄。
白描画法的墨色刚柔相济，线描清晰，而不失含蓄。
4. 深浅有致。
白描画法要求深浅处理得当，层次分明。
白描画法的基本步骤：素描、线描、用墨、均匀和勾画陪垫、逐步丰满、渲染晕染、洗画、交互染、反复晕染、计较对照、错落有致。
传统白描绘画题材广泛，主要以人物、花鸟为主。
白描绘画具有较强的民族特色，能够体现出中国传统文化的魅力。
白描画家张大千、齐白石、方增先等都是中国画史上的重要人物，他们的作品往往风格各异，但都具有很高的艺术价值，对中国白描画法的发展产生了深远的影响。
在当今，中国白描已经不再的作为单一的绘画形式存在，它融合了现代绘画的一些特点，也开始引入了一些新的绘画元素。
一些白描画家也开始在创作中大胆尝试，使得白描画法在当今的中国绘画艺术中焕发出新的活力。
总的来说，白描画法是中国传统绘画技法之一，自古以来就一直被视作中国绘画艺术中的重要组成部分。
它通过精准的线条和色彩的运用，表现了中国绘画的独特魅力，不仅是中国绘画史上的重要成就，也在当今中国绘画领域中产生了深远的影响。
白描基础ppt课件
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四.十八描
❖ 明代周履靖的《夷门广牍》.汪砢玉的《珊瑚网画法》 和邹德中的《绘事指蒙》所讲的“人物十八描”是 古人经过长期的探索，在实际中根据客观不同的形 象，不同的质感，陆续创造出来的，这十八描为高 古游丝描、琴弦描 、铁线描、行云流水描 、蚂蝗 描、钉头鼠尾描、撅头描、混描、曹衣描、折芦描、 橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、 减笔描、枯柴描、蚯蚓描.
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❖ 七、橛头钉描： 秃笔线描，是一 种写意笔法，马 远、夏圭多用之。 顿头大而方，侧 锋入笔，有“斧 劈皴”之笔意。 线条粗而有力。
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❖ 八、马蝗描： 马和之用之。 近似兰叶描， 顿头大，行笔 曲折柔软，但 很有力。
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❖ 九、折芦描： 用笔粗，而转 折多为直角， 折笔时顿头方 而大，线多为 直线，是一种 写意画的线描 方法。梁楷 《六祖劈竹图》 用之。
白描
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❖第一部分 白描概述
❖ 一、白描概念 ❖ 二、白描发展史 ❖ 三、国画中的线 ❖ 四、十八描
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❖ 一、白描概念：
❖ 中国绘画中，以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色者，谓之白描。 白描于人物画之重要，见诸清沈宗骞芥舟学画编中所记：“画人 物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在 乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则 形得而神亦在个中矣。”仅以线条便能将神态表达臻于完美。白 描多半是中锋直悬的线条最难遒劲，故极易见画者之功力。
❖ 一、工具材料 ❖ 二、白描笔法、墨法 ❖ 三、白描临摹步骤 ❖ 四、作业要求 ❖ 五、临摹范本 ❖ 六、白描作品赏析
高考复习白描ppt
白描原是国画中的一种技法，即不着
色彩，用墨线勾勒物象，突出其神韵；后用 于借指文章的一种描写手法，就是抓住描写 对象的主要特征，用极俭省的语言，准确有
力地勾勒出鲜明生动的形象。
精细老练的白描手法 在表现手法上, 鲁迅喜欢运用精细 而又老练的白描手法, 也就是他自己所 说的“画眼睛”的手法，不作面面俱到 的铺叙，只捡那最传神的细节，细致地 刻划出来，寥寥几笔， 一个活生生的形 象就跃然纸上，如《祝福》中对祥林嫂 眼睛的描写就是突出的例子。
不可把“画眼法” 仅仅理解为就是 描写人物的眼睛，而应看作是简练传神 的白描手法。
简墨白描画细节。用白描的手法描摹细节，是 最基本最常见的细节描写方法。其关键是抓住事 物的特征，以简练的笔触勾勒出事物的动态和风 貌，使其逼真、传神，有意蕴。
《故乡》中闰土：“一个十一二岁的少年项带 银圈，手捏一柄钢叉，尽力向一匹猹(chá)刺去。” 简单几笔就勾勒出一位勇敢、富有活力的少年英 雄形象。 鲁迅短篇小说《孔乙己》的篇幅小，但细节 描写生动传神，代表了鲁迅先生在小说创作上独 特的白描手法风格。
《范进中举》中“屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多， 一路低着头替他扯了几回。”等句，全是冷静的客 观的细节描写。小说完全摒弃了古代说书体小说骈 丽化的俗套，创造了细节描写的白描化的范例。
鲁迅散文《藤野先生》:“东京也无非是这样。 上野的樱花烂漫的时节，望去确也像绯红的轻云， 但花下也缺不了成群结对的清国留学生的速成班， 头顶上盘着大辫子，顶的学生制帽的顶上高高耸起， 形成一坐富士山。也有解散辫子，盘的平的，除下 帽，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖 子扭几扭。实在标致极了。”
白描手法的三个特点： 不写背景，只突出主体。通过抓住人物特征 的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现 出来。 不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其 它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描 写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能 画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜 多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。 不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所 以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈 真淳，愈能震撼读者的心灵。
自学白描入门知识点总结
自学白描入门知识点总结白描是一种以线条为主要表现形式的艺术手法，以描绘主体的形态和轮廓为主要目的，强调线条的表现力和叙事功能。
白描技法简单易学，适合初学者入门，下面是关于白描的一些入门知识点总结。
一、白描的基本概念白描起源于中国古代绘画，是一种线描技法，注重线条的运用和表现方式。
白描最初是使用黑色墨水或水墨绘制的，后来在欧洲绘画中也出现了白描的技法。
白描作品以线条为主，不着色，以简约的线条描绘出主体的形态和轮廓。
二、白描的传统与现代传统的白描多用于绘制人物、动物、风景等传统题材，现代白描则涉及更广泛的艺术表现形式，包括插画、漫画、动漫等，在绘画、平面设计、插画等领域有广泛的应用。
三、白描的工具和材料白描的工具主要包括钢笔、墨水、铅笔、橡皮、素描纸等。
钢笔是最常用的绘画工具，因为线条流畅而有力，墨水也能够产生明显的线条效果。
铅笔、橡皮和素描纸是用来绘制初稿和构思素描的工具和材料。
四、白描的基本技法1. 线条的运用：白描的线条要求精确、流畅、有力，需掌握用笔的轻重、粗细和速度等技巧。
2. 线条的表现力：线条在白描中的表现力非常重要，要求能够灵活运用线条，表现出主体的形态和轮廓。
3. 素描的构图：素描的构图是指在白描中要对主体的布局、比例和结构进行合理安排和处理，使整体构图更加合理美观。
4. 灰度的表现：虽然白描是以线条为主，但在一些特定的情况下还需要用灰度来表现主体的立体感和质感。
五、白描的学习方法1. 观察：艺术创作始于观察，要想绘制出精确、逼真的白描作品，就需要细致入微地观察主体的形态和轮廓。
2. 练习：学习白描需要不断地练习，通过模仿大师的作品和进行写生等练习，逐渐提高自己的观察力和表现能力。
3. 学习：艺术是一个学习的过程，需要不断地学习理论知识和创作技法，与其他白描爱好者一起学习交流，可以更好地提高自己的绘画水平。
4. 发挥：艺术创作需要灵感和想象力，要想创作出有个性、有灵魂的作品，就需要不断地挖掘自己的创作潜能和才华。
白描的语文知识点总结
白描的语文知识点总结一、白描的历史与发展白描源自中国古代绘画，最早出现于汉代，成熟于唐代。
在唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中有“白日依山尽，黄河入海流”之句，就运用了白描的手法来描绘河山景色。
到了唐代，白描已经成为一种独立的绘画形式，被广泛运用于绘制山水、花鸟等题材。
隋唐时期，白描逐渐发展为一种独特的绘画风格，开始注重线条的表现和节奏感，形成了独特的风格特点。
这一时期出现了一批优秀的白描大师，如吴道子、张择端等，他们的作品在白描史上具有举足轻重的地位。
宋代是白描发展的一个重要时期。
在这个时期，白描逐渐形成了较为成熟的艺术体系和技法。
宋代以来，白描成为绘画传统中的一种重要表现形式，并深受后人喜爱。
在元明清时期，白描风格逐渐丰富多样，形成了以花鸟、山水为主要题材的白描画派。
到了近现代，白描在绘画领域中依然有着重要的地位，是绘画教学中必不可少的一门技法。
同时，白描也在书法、篆刻等领域中得到广泛应用，成为了中国绘画艺术中不可或缺的一部分。
二、白描的主要特点1. 着重线条表现。
白描绘画注重线条的勾勒和描绘，通过线条的表现来揭示事物的形态和结构特征。
在白描画中，线条要求简练、流畅，能够表现出物体的外形和质感，形成独特的艺术效果。
2. 形态传神。
白描绘画强调对事物形态的传神表现，通过线条的描绘来准确、生动地展现事物的外貌和结构特征。
白描画家要善于捕捉事物的形态特点，通过丰富的线条变化来传达事物的内在含义和意境。
3. 无色彩表现。
在白描绘画中，不使用色彩，只以线条描绘来表现事物的形态和结构。
这种无色彩表现形式给白描画作增添了一种朴实和纯粹的艺术美感，更能够突出线条的表现和结构的特征。
4. 轮廓清晰。
白描画作的轮廓要求清晰准确，能够对事物的外形轮廓有着深入的了解和把握。
通过清晰的轮廓表现，使作品更具有空间感和形态感，增强了绘画的立体感和真实感。
三、白描的艺术技法1. 线条勾勒。
白描绘画的核心技法是线条勾勒，通过线条的精细勾勒来表现事物的形态和结构特征。
白描课件
三、白描临摹步骤
◆ 选稿与读画 ◆ 拷贝 ◆ 勾线
明 陈 洪 绶
明 唐 寅
清 金 农
代表人物： 代表人物：任伯年 艺术特点： 艺术特点：兼工带写，雅 俗共赏，用线准确，造型 符合解剖结构和透视关系
清 任 伯 年
清 任 伯 年
继承发展期 现当代
近 代 徐 悲 鸿
当 代 苏 百 钧
当 代 刘 泉 义
当 代 周 京 新
当 代 何 家 英
唐 阎立本 《步辇图》
唐 阎立本 历代帝王图
代表人物： 代表人物： 吴道子 线描特点： 线描特点： 用线“如铜丝 萦盘” ，具有运动感及强 烈的节奏感和表现力。
天王送子图（局部）
吴道子用线之挥霍， 任才使气，腕底人物有 八面生意活动，技近乎 道。有“吴带当风”之誉。 作品有“天衣飞扬，满壁 风动，下笔有神”的艺术 效果。
行云流水描高古游丝描铁线描柳叶描琴弦描蚂蝗描战笔水纹描竹叶描橄榄描蚯蚓描柳叶描战笔水纹描竹叶描蚯蚓描高古游丝描琴弦描十八描是古人所总结的线的各种描法
白
描
白 描 的 发 展 概 况
白描画法是人类最早,最简洁的绘画表现形式 我国古代 白描画法是人类最早 最简洁的绘画表现形式,我国古代 最简洁的绘画表现形式 称为“白画” 也有人称为 线描” 又称作“双勾” 也有人称为“ 称为“白画”,也有人称为“线描”，又称作“双勾”，指 以线条作为表现物象的唯一手段的造型艺术。 以线条作为表现物象的唯一手段的造型艺术。
元 永 乐 宫 壁 画 白 描
代表人物： 代表人物：陈洪绶 艺术特点： 艺术特点：人物造型多夸张 变幻，富有装饰意味，而又 有古朴意趣，神情表现深邃。 用线简洁质朴，有很强的规 律性，并强调用线的金石味， 注重表现人物的个性特征， 式样丰富 。
国画入门：白描基础知识讲解
国画⼊门：⽩描基础知识讲解很多朋友是刚刚接触到国画的，⽩描是国画的基础练习形式之⼀，今天要给⼤家讲讲⽩描的基本含义以及特点。
想了解的朋友⼀起来看看吧，理论知识也是很重要的。
⼀、⽩描的基本含义⽩描是中国画的⼀种，古代称之为“⽩画”，是⼀种技法形式的名称，通常也叫“线描”。
⽩描是⽤⽑笔墨线勾描物象轮廓、结构，有时也可以渲染淡墨，以增加画⾯的层次和整体感，其特点是造型简练、明确。
它的艺术语⾔丰富，线的长短、粗细、⽅圆、曲折、疏密、虚实，以及⽤笔轻重、顿挫、刚柔等各种节奏变化都是它独特的艺术表达⽅式。
中国画⽩描有着⾼度的艺术表现⼒及独⽴的审美功能，经过历代画家的创作积累，有关线条的技法名称甚多，分类亦细，如画⾐纹的“⼗⼋描”，以及“曹⾐出⽔”、“吴带当风”等，都形象地概括了⽩描的艺术表现⼒与感染⼒。
⽩描是学习⼯笔画的重要基本训练，⼀幅好的中国画通常有好的⽩描。
⽩者，素也，就是⽤单⼀颜⾊——墨画描绘对象，是⽤线来塑造对象，这种线不是简单的轮廓线，⽽是富有刚柔、轻重、急缓、长短、粗细、疏密、浓淡等变化的线，它可以表现对象的形象、体积、空间、质感和⼈物的精神⾯貌，使对象跃然纸上。
⽩描强调线条的运⽤，在线条的变化中表现其韵律与美感，是以⾻法⽤笔为理论基础。
早期的⽩描画，其线描技法以均匀流畅的线条为主，到了唐朝，⽩描线条才发展到有粗细轻重的变化，能⽣动表现⾐褶的动感与厚度感。
⽩描是从宋代李公麟开始才发展成独⽴绘画形式的，在这以前⽩描还只是作为绘画粉本⽽勾描的。
李公麟继承了顾恺之、吴道⼦的优秀传统，把⽅折劲挺的铁线描融合进去，准确地表现了形象的结构和质感特征，形成了⾃⼰新的风格。
他的作品被称为“独步当时”、“映照千古”，认为李公麟是“吴道⼦之后⼀⼈⽽已”。
李公麟⼀⽣专门从事⽩描创作，是杰出的⽩描⼤师，对后世影响极⼤。
⽩描是中国画的基础训练形式之⼀，可以帮助⼤家学习国画中的造型能⼒，也可以作为国画中独⽴的⼀种画种。
⼆、⽩描的特点⽩描画法以墨线描绘物体⽽不着颜⾊。
入门基础中白描绘画要领总结
入门基础中白描绘画要领总结入门基础中白描绘画要领总结白描画法以墨线描绘物体而不著颜色。
白描画法以线条为主，也可渲染淡墨。
画线条时，要使笔墨结合形相的特质，笔法的转折顿挫，线条的粗细浓淡，皆要以所表现物件的质感或特色为依归，譬如以较细较淡的线条画花瓣，容易表现出其娇嫩柔软；以较粗较浓的线条画叶与枝梗，较易表现其硬而厚的质感；以略干且下笔、收笔皆虚的细线条画禽鸟的羽毛，较易表现羽毛蓬松而柔软的感觉。
白描有单钩和复钩两种。
用线一次画成的叫单钩。
单勾有用一色墨钩成的，也有根据不回物件用浓淡两种墨钩成的，例如花用淡墨钩，叶用浓墨钩。
复钩是先用淡墨完全钩好，然后根据具体情况决定复钩一部分或全部。
复钩的线不能依原路的线刻板地重叠钩一道。
复钩的目的是加重质感和浓淡的变化，使物象显得更有神采。
白描是用线条、用墨线浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔、曲直的表现技法。
在白描画中，线条的优劣是一幅画成败的主要关键。
白描画运笔宜以中锋为主，用笔的压度和速度要均匀，钩出的笔线要有“外柔内刚”的效果，力量要涵蓄在内，不宜显露于外；缺乏涵蓄的笔墨，不耐久看。
锋芒过多、力量外露都容易表现出一种霸悍的气象，有时尚可减低某些花卉、禽鸟的美感，故白描画的线条要“寓刚建于婀娜中。
到了明嘉庆年间，邹得中总括前人丰富的.创作经验，在其著作《绘画发蒙》中，提了“十八描”的说法，这十八种描法是：1.行云流水描 2.高古游丝描 3.铁丝描4. 柳叶描 5.琴弦描 6.蚂蝗描 7.混描 8.橛头钉描 9.曹衣描 10.钉头鼠尾描 11.折芦描 12.减笔描 13.战笔水纹描14.竹叶描 15.橄榄描 16.蚯蚓描 17.枣核描 18.枯柴描以上十八种描法是古人根据当时的服装（大都是宽袍大袖）领略出，有些是唐朝以前就可以见到，有些则是后来逐渐添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法，也有人主张简化为五种，或合并为三大类。
擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则指出十八以线条描法的形状命名，并不妥当。
人物白描技法基础入门
人物白描技法基础入门
人物白描是素描中的一个重要分支，是刻画人物形象的技法。
想要学好人物白描，需要掌握以下几个基础入门技法：
1. 熟悉人体比例：人体比例是人物白描的基础，掌握好人体各部位的比例关系，才能更准确地刻画人物形象。
2. 学习基本线条：人物白描中的线条是非常重要的，学习基础的线条技法，包括直线、曲线、交叉线等，能够帮助我们更好地表现人物的轮廓和特征。
3. 掌握阴影技巧：阴影是人物白描中最让人头疼的部分，因为它需要我们对光线和阴影的理解非常深入，掌握好阴影的技巧能够让我们的作品更加真实和立体。
4. 多练习素描：只有通过不断的练习，才能真正掌握好人物白描的技法。
要多画多练，不要怕失败，只有经过不断的尝试和实践，才能够成为一名真正的人物白描大师。
以上就是人物白描技法基础入门的介绍，如果你想要学好人物白描，就要从这些基础入手，不断学习和实践，相信你一定能够成为一名出色的人物白描画家。
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(完整版)白描ppt
发展变化期：五代 两宋 元 明 清
顾闳中 五代《韩熙载夜宴图》绢本设色，宽28.7厘米，长335.5厘米 北京故宫博物院
“战笔描”“折芦描”
《五马图》李公麟 北宋 纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米 藏故宫博物院
“扫去粉黛，淡毫轻墨”“不施丹青而光彩照人”白描独立成科
线造型—白描
白描的定义
白描是中国画技法名，古代也称为“白画”,也有人称为 “线描”，又称作“双勾”，指以线条作为表现物象的唯 一手段的线造型艺术。
白描的发展概况
初始期：史前、先秦（夏、商、周、春秋、战国）秦、汉 发展期：魏、晋 成熟期：隋、唐 发展变化期：五代、两宋、元、明、清 继承发展期：现当代
【曹衣描】
相传曹衣描是 北朝著名画家 曹仲达创作的。 其线条以直挺 的用笔为主， 质感沉着圆浑， 线条细密工致， 紧贴身躯，宛 如刚从水中湿 淋淋地走上来 一样，所以又 被称为 “ 曹 衣出水 ” 。
【折芦描】
这种描法所画衣 纹线条起始部分 较为尖细，行笔 至中间转折时由 于压力增强，而 形如折断的芦叶， 故名。
砚台 笔洗 水滴 小碟子
其他的工具
【蚯蚓描】
粗细均匀，曲折多而柔 软。用篆书笔法，圆转 有力。丁云鹏
继承发展期 现当代
近 代 徐 悲 鸿
现 代 何 家 英
现代 吴宪生
现 代 周 京 新
现 代
宋 丰 光
勾线笔
按笔头直径和长度分类： 长锋：（易于飘逸的长线） 短锋：（易于曲折变化多的线）
按照材质分类： 硬毫（狼毫、紫毫） 兼毫
落笔处如铁钉 之头，行笔收 笔，一气拖长， 如鼠之尾出衣服的纹路 轮廓，再用较深的墨色结合线面 来破染，形成墨色层次的变化。 实际上要表现的已经是色块和线 条之间的处理关系，而非仅仅是 单纯的线条用笔问题。
白描技巧知识点总结大全
白描技巧知识点总结大全一、白描的起源与发展1.白描的起源：白描起源于中国古代，其历史可以追溯到先秦时期，属于中国传统的绘画技法。
2.白描的发展历程：在历史上，白描技法在中国绘画史上占有重要地位，它经历了不断的发展与变革，产生了许多派别和流派。
3.白描的影响：白描技法不仅在中国古代有着深远的影响，而且对后世的绘画艺术也产生了巨大的影响，成为中国绘画史上的一大亮点。
二、白描的基本原理1.形体结构：白描要求描绘物体的形态和结构，以形象贴切为主要目的，注重表现物体的立体感和透视关系。
2.线条运用：白描线条流畅、自然、有节奏感，力求富有节奏感并具有韵律美。
3.分寸取舍：白描要求节制用笔，掌握轻重缓急，讲究分寸取舍，注重生活气息和神韵的表现。
4.精神内涵：白描强调通过线条的运用来表达物体的神态、气质和情感，具有浓厚的艺术表现力。
三、白描技法的基本要领1.线条运用的基本原则：白描线条要流畅、有韵律感，力求自然生动，要有节奏感，力求有律动感，适当增加线条的厚薄以及重心位置的变化。
2.用笔技巧的基本要求：白描要求用笔得当，不宜过于生硬、僵直，不宜过于轻妙，要有起承转合的感觉。
3.线条的表现技巧：白描要求线条要有粗细、虚实、浓淡、长短的变化，要注意线条的变化和运用，注意来回晃动、重心变化和节奏感。
4.审美情趣的追求：白描强调审美情趣的追求，要贴切表现事物的外形和结构，讲究形神兼备，强调内在的意蕴。
四、白描的表现形式1.白描绘画：白描侧重于描绘物体的外形和结构，适合用于描绘人物、动物、花鸟等各种形态的绘画。
2.白描书法：白描技法也可以运用在书法创作中，强调线条的流畅与韵律，营造一种悠然、典雅的艺术氛围。
3.白描工艺：白描技法也可以运用在工艺制作中，如瓷器、陶瓷等艺术制品上，营造一种古朴、雅致的艺术效果。
五、白描的创作技巧与方法1.构图技巧：在白描创作中，要注意构图的合理性，把握好整体和局部的关系，提高构图的审美效果。
白描技巧知识点总结
白描技巧知识点总结一、观察细节白描的特点之一就是对细节的观察和描绘。
作家在写作时要善于观察身边的一切细节，比如人物的面容神态、服饰装扮、风景的细微之处等等。
只有对这些细节有准确而细致的观察，才能在作品中精准地进行描写，使读者对所描绘的人物、场景有更加直观丰富的感受。
二、真实性描写白描的描写要力求真实、客观，不能带有任何主观色彩。
因此，在写作时，作家要力求客观描述，避免对事物的评价和主观情感的渲染。
写作中的任何夸张、虚构和主观性的描绘都会破坏白描的基本特征，因此在描写时必须注意保持真实性和客观性。
三、使用准确的词语白描的文字要求用语准确，措辞精练。
必须要精确描绘人物、场景的特征，避免使用模糊的词语，要善于选用生动、形象的词语来描写。
在选择词语时，还要注意运用形象化、生动的描写手法，通过词语的选择让读者产生具象、鲜明的形象。
四、注重环境描写环境在白描中起着非常重要的作用，环境描写不仅能为人物增色添彩，还能为人物行为和情感微妙的变化作铺垫。
因此，在进行白描写作时，要注重对环境的描写，包括场景的状况、气氛的营造、光影的变化等，使整个环境的描写更加丰满、立体。
与此同时，环境描写也可以通过环境与人物的互动，更好地体现人物的性格和情感。
五、注意人物动作和表情人物的动作和表情在白描中也是非常重要的描写对象。
作家在描写人物时要注意捕捉人物的动态、姿态，丰富人物的形象。
此外，人物的表情也是塑造人物形象的重要一环，通过对人物表情的描绘，可以更深刻地体现人物内心的感受，增加作品的感染力。
六、形象生动的描写在写作时，作家要善于使用形象生动的描写手法，通过生动具体的语言描绘，使人物、场景在读者眼中栩栩如生。
要善于通过细致入微的描写来表现人物的性格、情感状态等，使读者对人物有更加深刻的认识和理解。
七、节奏感和语言韵律在白描中，节奏感和语言韵律也是非常重要的。
作家要善于控制语言的节奏，使文字流畅自然，给读者以愉悦的阅读感受。
同时，要注意运用修辞手法、语言节奏和韵律来增强作品的表现力，使作品更加生动有力。
昆虫白描入门知识点总结
昆虫白描入门知识点总结一、昆虫白描的概念昆虫白描，是指对昆虫的形态、结构特征等进行细致描绘的技法，是科学研究、教学和艺术创作中的重要手段之一。
它既可以用于科学研究，也可以用于教学、插图和美术创作等方面。
昆虫白描的特点是精细、准确、详细，对昆虫的形态特征描述得很到位，具有一定的科学性和艺术性。
二、昆虫白描的基本工具和材料1. 画笔：昆虫白描常用的画笔有水彩画笔、精细毛笔、毛边笔等，可以根据需要选择。
2. 画纸：昆虫白描通常使用细腻的画纸，一般选择高档水彩纸或绘图纸，颜色可以选择白色或淡黄色的。
3. 颜料：昆虫白描所用颜料多为水彩颜料，因为水彩颜料颜色鲜艳，光泽度高，可调节性好，非常适合绘制昆虫的细节。
4. 辅助工具：昆虫白描还需要使用铅笔、橡皮擦、修图刀、画架等辅助工具。
三、昆虫白描的基本步骤1. 观察：在进行昆虫白描之前，首先要仔细观察昆虫的形态、结构特征，包括外形、触角、翅膀、腿部等多个部位的细节。
只有观察得细致，才能描绘得准确。
2. 勾勒：在画纸上用铅笔勾勒出昆虫的轮廓和基本结构，包括头部、胸部、腹部等部位的位置和形状。
3. 着色：用水彩颜料逐渐填充昆虫的各个部位，要根据观察到的颜色和纹理进行配色和着色，力求还原昆虫的真实外貌。
4. 增加细节：在基本轮廓和着色完成后，可以根据需要添加昆虫的细节和纹理，如翅膀的纹理、触角的细节等，使描绘更为逼真。
5. 修饰：最后可以用修图刀等工具对画面进行细致修饰，使整个昆虫描绘更为精美。
四、昆虫白描的注意事项1. 观察细致：昆虫白描需要进行精细入微的观察，要观察昆虫的形态、结构、颜色、纹理等细节，并且要保持耐心和细心。
2. 真实还原：昆虫白描要尽量真实还原昆虫的外貌特征，符合昆虫的形态结构和色彩分布。
3. 技法运用：昆虫白描要熟练掌握画笔、颜料的搭配和运用，根据需要进行绘画技巧的运用。
4. 学习借鉴：可以参考学习其他优秀的昆虫白描作品，借鉴其技法和经验，不断提高自己的绘画水平。
培训学习资料-白描手法-2022年学习资料
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材高大；青白脸色，皱-纹间时常夹些伤痕-二部乱蓬蓬的花自胡子。的虽然是长衫，-可是又-脏又破，似乎干多年没有补，-也没有洗。-鲁迅《孔乙己》-“孔乙己是站着喝酒而穿长衫 唯一的人”仅仅十七个字，便点出-孔乙已的尴尬处境。孔乙己即不属宇短衣帮也不属手长衫客，与他们有-定的距离， “站着噶酒”表明他生活贫困，经济地位和衽会地位都写-短衣帮没两样，但色偏艾不肯脱下标志知识分字身份的那件长 -执模充衣养为会手士驽缇整、-说明特玩要面子，硬摆“读书人”架子-性格特征生动活画出来。-“亲百脸色”则是 不果腹的表征；-皱纹间-伤痕是经常受人凌辱的记号；乱蓬蓬的花百的葫学分是岁月的记录-更是潦倒的象征：，又脏 破的长衫是贫穷的标记，也是不劳动的证明-众作者对孔乙岂的外藐描写审，我们着到了-一个好逸恶劳、-穷酸潦倒受凌辱推残的悲剧人物的形象。这里作者没有借莇宇比喻、季张之类-冬辞手段而閔真罐弄生-却活画出了人物的肖像， 字是那样的-而形象殳是那样的生动逼真。
鲁迅作品白描示例-1、-“我即刻伸手抓断了蝴蝶的一支翅骨，又将风轮掷在地下，踏扁了。”（鲁迅-《风筝》-这 描写生动而准确地运用动词“抓断”“掷”“踏”写出了作者对弟弟的-风筝破坏的残忍之极，可谓入术三分。-2、一-到夏天，-睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个大字，挤得我没有余-地翻身，在一角席子上，又已经烤得 么热。”（鲁迅《阿长与山海经》-这个描写，很生动地写出了阿长生活上不拘小节、大大咧咧的性格特征。-3、-“ 有解散辫子，盘得平的，、除了帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还-要将脖子扭几扭。-《藤夜先生》-这里 者抓住“清国留学生”盘辫子这个细节，很能反映他们的精神特征。-在清未，不少志士仁人剪辫字，表示与清王朝决裂 -而这些留洋学生既要学时-髦，文要表示忠于腐朽的清主朝，只好盘起瓣子。-作者用夸采的手法，挪揄的-口吻，对 们进行似褒实贬的讽刺，揭示了这些留学生庸俗腐朽的思想本质，-也浸透着作者对他行的厌惡之情。
白描知识点手法总结大全
白描知识点手法总结大全一、引言白描是一种文学写作手法，适用于不同类型的文学作品，尤其是小说、散文和诗歌。
它的特点是以简练、直接的语言，客观地描述事物的外貌、形态和特征，通过对细节的描写来表现事物的真实和生动。
在文学创作中，白描手法有着重要的作用，它可以帮助作家创造出富有表现力的形象、场景和情境，使作品更具感染力和吸引力。
在本文中，我们将介绍白描知识点手法的总结，包括其定义、特点、应用范围和具体的写作方法等，希望能够对广大文学创作者有所帮助。
二、白描的定义白描是指以简洁、生动的语言，客观地描写事物的外部形象和特征，通过对事物的外观和细节的描写来表现其真实和生动。
白描手法强调对事物的客观描述，不加任何主观的感情色彩和评价，力求忠实于事物的本来面貌。
白描所描述的事物可以是具体的人物、景物、物品，也可以是抽象的思想、情感、心境等。
在文学作品中，白描可以使形象更加生动，场景更加具体，情感更加真实，增加作品的感染力和表现力。
三、白描的特点白描有以下几个显著的特点：1. 简洁生动：白描以简洁的语言，直接地描写事物的外貌和特征，使读者能够一目了然地了解事物的形象和特点。
白描的语言生动，能够形象地展现事物的形态和特征，使读者对其产生直观的感受。
2. 客观忠实：白描力求客观地描写事物的本来面貌，不加入任何主观的情感色彩和评价，尽量忠实地呈现事物的外观和特征，让读者能够从中汲取真实的信息。
3. 重视细节：白描在描写事物时，注重对细节的描写，力求细致入微，使读者能够感受到事物的细节特征和细微变化，增加作品的真实感和生活气息。
4. 适用广泛：白描手法适用于不同类型的文学作品，如小说、散文、诗歌等，可以用来描写各种不同的事物，如人物、景物、物品、情感、心境等，有着广泛的应用范围。
四、白描的应用范围白描手法在文学创作中有着广泛的应用范围，可以用来描写各种不同的事物和情境，如人物、景物、物品、情感、心境等，可以用于不同类型的文学作品，如小说、散文、诗歌等。
白描知识点手法总结
白描知识点手法总结一、白描的概念白描，指的是文学作品中用简练、直接的笔法描述事物或人物的方法。
它不像描绘或抒情那样展开细节，而是通过简洁的语言、生动的形象给人留下深刻印象。
白描的特点是主要以描写景物为重点，通过简短、明了的语句将景物的外貌、特征进行抽象，让读者在想象中体验景物本身的美、新颖和特点。
白描可以使读者迅速了解事物的特点，能够达到通过文字给人以鲜明、深刻印象的目的。
二、白描的表现手法1、简洁明了白描的表现手法是简洁明了。
它避免了华丽的词藻和华丽的修辞，以最简洁的语言直接描绘事物。
这种简洁的描写方式，不仅能够使作品更具有张力，也能让读者更容易理解和接受，带有一种干净、清新、质朴的美。
这种简练的风格，也非常适合刊物中要求文字干练的描述。
2、重点突出在白描中，应重点突出事物的特点、形象和特征。
通过对事物主要特点和形象的刻画，使读者在心灵中形成一个清晰、生动的画面，这样既能让读者阅读舒服，也可以更好地吸引读者的注意力。
3、生动形象生动的形象是白描的核心。
白描要通过一种精炼、生动的笔法，把描绘对象的生动形象表现出来，使读者能够通过文字感受到事物的美以及其独特的魅力。
只有通过文字将生动的形象展现出来，才能让读者产生强烈的情感共鸣。
4、刻画细节白描的手法中需要刻画细节。
细节是描写事物或人物特征的关键，通过对细节的精心描绘，可以使描写更加丰富、具有力量。
同时，细节也是使描写更加真实、生动的重要手段。
5、语言简练白描的语言是简练的。
它不提倡冗长的修辞、长篇大论的描写，而是通过简洁、明了的语言给读者呈现事物的形象和特征。
语言简练，可以让作品更具有张力，也更容易留下深刻印象。
三、白描的应用范围1、文学作品在文学作品中，白描的应用范围非常广泛，几乎所有的文学作品都离不开白描。
白描可以使作品更富有感染力，也能够让读者更准确地理解作者描绘的事物、人物。
2、新闻报道在新闻报道中，白描也有着重要的应用价值。
新闻报道需要文字精练、准确地传递信息，而白描的简洁、生动的特点正好符合了新闻报道的需求。
白描手法专题知识
工 笔
精细老到旳白描手法 在体现手法上, 鲁迅喜欢利用精细而又老
到旳白描手法, 也就是他自己所说旳“画
眼睛”旳手法，不作面面俱到旳铺叙，只捡那
最传神旳细节，细致地刻划出来，寥寥几笔，
一种活生生旳形象就跃然纸上，如《祝愿》中 对祥林嫂眼睛旳描写就是突出旳例子。
不可把“画眼法”，仅仅了解为就是描写人物 旳眼睛，而应看作是简洁传神旳白描手法。
《中国当代文学史》教案
简墨白描画细节。用白描旳手法描摹细节，是 最基本最常见旳细节描写措施。其关键是抓住
事物旳特征，以简洁旳笔触勾勒出事物旳动态和风 貌，使其不但逼真、传神，有意蕴。
《家乡》中闰土：“一种十一二岁旳少年项带银圈， 手捏一柄钢叉，竭力向一匹猹(chá)刺去。”简朴几 笔就勾勒出一位勇敢、富有活力旳少年英雄形象。
每一体现手法及其分析3分。每一方面，答出 体现手法，给一分，结合详细内容分析（注 意与“羊群归家后”紧紧围绕）给1分，阐明 体现措施作用，给1分。
白描原是国画中旳一种技法，即不着色彩，
用墨线勾勒物象，突出其神韵；后用于借指 文章旳一种描写手法，就是抓住描写对象旳 主要特征，用极俭省旳语言，精确有力地勾 勒出鲜明生动旳形象。
鲁迅短篇小说《孔乙己》旳篇幅小，但细节描写生 动传神，代表了鲁迅先生在小说创作上独特旳白描 手法风格。
《语文教学与研究·综合天地》 （2023年第5期）
作者善于利用白描手法，用生动旳细节和场面， 展示人物旳灵魂，给以辛辣旳挖苦。范进喜极发 疯一段描写，就是精采旳白描。作者以洗炼传神 旳笔墨，对范进旳狂态作了淋漓尽致旳刻划，和 盘托出了这个人物醉心功名利禄旳丑恶灵魂，令 人感到可憎可恶亦复可笑可怜。
[答案]白描（或细节描写）。描写羊群归家 后旳欢乐时写到了大孔雀、母鸡、老公羊、 羊羔等，作者都只抓住对象旳主要细部特征 简笔勾勒，使羊群归家旳群像得以简洁而传 神旳体现。（另一种体现手法是拟人）
白描精品PPT课件
► 以上十八种描法是古人根据当时的服装（大都是宽 袍大袖）领略出，有些是唐朝以前就可以见到，有 些则是後来逐渐添加的，然而这十八描并不是包罗 前人所有的描法，也有人主张简化为五种，或合并 为三大类。擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则 指出：十八描是以线条描法的形状命名，并不妥当。
工笔白描对线的要求：
中、侧、顺、逆（飞白）、光、毛、湿、干 、转、折、 方、圆、连、断、虚、实、浓、淡、快、慢 ► 线：骨架
记得刚新婚的时候，早晨时 必定会 在他怀 抱中醒 来，我 总 秋天已经到来，夏天的尾巴扫过 我的岁 月。岁 月是闲 散的泥 点，从 生命的 高处坠 落，随 着黑夜 中一声 声虫鸣 声响起 ，岁月 开出了 一朵朵 幽情之 花。幽 情之花 花色洁 白，如 秋天的 皎洁月 光一般 清冷。 我是个 倾慕秋 天的过 客，我 的脚下 ，以及 我的每 一寸梦 里，都 有一份 虫鸣声 伴奏。 始终忘不了故乡的虫鸣，轻声细 语，润 心绵长 。黑夜 中，天 空有些 微光， 几只蝙 蝠掠飞 而过， 穿过桉 树林， 倏忽又 飞进屋 后的那 一片竹 林。晚 风阵阵 ，树影 婆娑， 我心如 骄阳， 燃烧着 寂静岁 月。我 享受着 那种被 虫鸣包 裹着的 感觉， 我的身 体，我 的发肤 ，都浸 泡在那 种惬意 的意境 之中。 蝙蝠是无声的，它们追逐着自己 的影子 ，在月 亮下寻 获蚊虫 。我循 着月亮 的影子 去找寻 秋天的 样子， 秋天的 风，秋 天的雨 打湿了 我的的 天空。 我伸开 双臂， 拥抱那 份仅剩 的温情 。蝙蝠 飞走了 ，而我 还是故 乡的孩 子。只 有秋天 的虫鸣 声沉到 了我的 记忆里 ，那里 泥沙温 柔，每 一张脸 庞都充 满笑意 。我迎 面而去 ，像是 风中凌 乱的黄 叶般飘 落。 秋日，这份快乐染上了几分萧瑟 寒意。 一些平 常的脚 印变得 错乱， 变得深 浅不一 。街上 人来车 往，每 一份寂 寞都如 冬雪般 惨白。 我举起 手中的 风雨， 拾掇一 路上无 人问津 的虫鸣 声。夕 阳西下 ，红云 朵朵， 我的身 影飘散 在林中 。一张 冰凉的 长椅， 布满灰 尘，几 个垂头 丧气的 烟头疑 惑地看 着我。 我安静 的坐下 来，身 前许久 方才路 过一人 。之后 又奔跑 过两三 个稚气 未脱的 高中生 ，他们 满脸汗 珠，嘴 里喘着 粗气， 他们的 脸上洋 溢着青 春。我 似乎有 些羡慕 ，我的 青葱岁 月，唯 有虫鸣 声能续 接半分 。 在我这个年纪的人，大多已成家 立业了 ，那份 责任那 份担当 使他们 蜕变成 了真正 的男人 。有时 ，我也 会羡慕 他们， 为什么 我要错 过我的 幸福？ 为什么 我要错 过我的 人生？ 年轻时 ，曾有 一位同 事劝我 早点成 家，而 后在责 任的驱 使下立 业。那 时，我 满心自 由，心 想：“ 结什么 婚，我 还那么 年轻， 再过几 年自由 生活再 说？” 我沉浸 在自由 的快乐 中，同 时我以 为自己 堪破了 人生的 真谛， 以为人 生不过 是生老 病死、 成家立 业和养 儿育女 ，以为 生活不 过是柴 米油盐 和喜怒 哀乐。 假如我 早点认 清现实 ，不去 追求精 神上的 镜花水 月，我 可能已 经结婚 生子， 并有了 人生动 力，整 日为养 家糊口 而四处 奔波。 人生没 有假如 ，我错 过的一 切都将 在窗外 的虫鸣 声中打 碎，而 后重塑 。 结婚，我不可能和其它年轻人一 样，随 便找一 个就结 婚了。 生活可 以凑合 ，终生 伴侣绝 对不行 。在当 今这个 追求表 面自由 的社会 ，物质 压倒一 切，所 谓的灵 魂伴侣 依然可 望而可 及。在 择偶这 一方面 ，我选 择宁缺 毋滥。 有时， 我也考 虑过选 择向人 生妥协 ，我的 挣扎在 社会大 势面前 不过是 螳臂当 车，不 自量力 。有时 ，我又 把一切 都看得 很淡， 如一碗 白开水 ，清澈 见底， 喝之淡 而无味 ，但我 却要在 父母、 朋友以 及社会 的劝告 下喝下 一碗白 开水。 喝水可 以，但 是我想 喝一碗 果汁， 喝一碗 蜂蜜， 喝一碗 莲子羹 ，喝一 碗豆浆 ……我 没得选 择，于 是我装 作不渴 ，我装 作不饿 。肠胃 的饥饿 可以忍 受，我 的心灵 却不能 ，它则 需要今 夜秋日 的虫鸣 从头至 尾地彻 底洗涤 。 很多时候，我不艳羡那些年纪轻 轻就实 现了经 济自由 的人， 即便他 们开名 车，娶 了一个 妖娆多 姿的火 辣美女 ，我一 点也不 艳羡， 我艳羡 那些学 识渊博 的人， 我艳羡 那些在 精神上 有所追 求的人 ，我艳 羡那些 周游过 世界的 人，他 们的所 见所闻 ，他们 的经历 ，他们 在思想 层面上 对人生 的再次 定义以 及解读 ，这些 都是高 于物质 的。我 可能是 个鄙视 一切关 于物质 的伪君 子，我 知道的 衣食住 行都在 物质的 范畴， 可这并 不妨碍 我的我 对物质 的厌恶 。我厌 恶物质 并不是 因为标 榜自己 的清高 ，我只 是觉得 人在精 神层面 上一定 要所追 求，而 不是成 为一个 纸醉金 迷的酒 囊饭袋 。 于我而言，在夜色中找到人生出 口，是 件很困 难的事 情。有 时候， 我会在 茫茫人 海中确 定自己 是否死 亡，或 者说是 被死亡 ？有时 候，我 也试图 对每一 个陌生 人点头 微笑以 示问候 ，每次 得到地 回应基 本上都 是礼貌 的问候 。别人 开心， 我也开 心，何 乐而而 不为呢 ？我相 信，得 到一个 陌生人 的问候 或者关 心，一 定能给 你带去 丝丝暖 意。以 前我就 悟出一 个道理 ——让 别人快 乐的意 义不亚 于做一 件好事 。让别 人快乐 并不是 一味的 去取悦 别人， 而是自 己在不 求回报 的情况 下对别 人的一 种自然 反应。 它不是 刻意为 之，更 多体现 的是修 养和教 养。
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第一讲 白描的基础知识
什么是白描？
白描是中国画的一个画种，古代称之为“白画” ，是一种技 法形式的名称，通常也叫“线描”，是用毛笔墨线勾描事物轮廓、 结构，而不施彩色的画法。白描强调线条的运用，在线条的变化 中表现其韵律与美感，是以骨法用笔为理论基础。白描是中国画 的基础训练形式之一，对于训练中国画的造型能力是必不可少的 一个过程“虚”与“实”，这种圆与尖即虚与实的变化称之为线形变化。此外运笔的速度
宜太快，也不宜呆滞，腕力气力一定要送到头，止笔向上提时，也不可轻率潦草。
描的用线
为使笔锋与纸面产生摩擦，勾每一条线都必须有起笔、行笔、收笔三个动作：
1、起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫与右先左，反
构图严谨、布局更显巧妙。
杏、梅多为五瓣，百合多为六瓣，栀子花
多为七至十瓣。有些花如梅花、山茶花、 水仙花等既有单瓣品种又有复瓣品种。有
些花瓣的瓣根连在一起，长成一体，如百
合花、杜鹃花、茉莉花等。
卉综合知识
花蒂：花蒂主要由花萼和花柄组成。不同 花的萼片形状和数量不同，花柄的长短粗 细也不尽相同。
花蕊：花蕊多生于花冠的中心，一般由雌
始的包裹紧致变得完全舒展，露出花蕊。
花分解图
花头画法
花的生长顺序
花蕊画法
花的生长顺序
叶茎画法
花的生长顺序
绘制白描荷花，画面的构图
是体现其美感的重点。应以
高挺的花头为主体，圆盾状
的叶片在画面下部起衬托作
用，再配以不同开放程度的
花头、或老或嫩的莲蓬予以
对比，不仅使画面氛围生动，
还可以填补画面的空缺，使
学习白描课程，是为了增强线条的绘画能力，更好的把握线条
的虚实，用线为体服务。加强对事物的描绘能力。
为什么要学习白描？
线条-------玉石描绘---------雕刻
白描的特点
（1）单纯性：白描舍弃了色彩，只以单纯的黑色表现形象的色彩
感与质感，给人以纯净超脱之美感。这些美感的产生是靠线条的
疏密对比、空白处理、抑扬顿挫以及粗细、干湿和快慢用笔变化 来表现的。
白描的执笔方法
白描的勾线，主要是中锋用笔，所以执笔姿势极为重要。五指握笔法对 握笔的姿势、指法及腕、肘部的运动和力量都有一定的要求。关键是执 笔要正，要做到以下四正：画案平正，座椅端正，纸绢铺正，本人坐正。 四正之中的“坐正”为首。坐正须得两脚着地，双膝平行，脊背挺直， 使全身重量落在股脚之上，不能力压手腕，有碍运行。时常联系，日久
（2）特殊性：白描仅以线条来塑造事物形象，要求画者对事物本
质结构有极强的理解力，它的表面看似精工细描，如实写生，但 实质上是对写生对象的概括与提炼，并根据画家的理解创造性的 组织线条来塑造形象。
白描绘画工具
笔、墨、纸、砚是工笔（白描）主要工具材料。 笔：勾线笔基本上用中锋勾勒细而匀的线条。勾线多用笔挺拨、富有弹性，故多选 用狼毫这类细而尖的笔。 如：衣纹笔、红毛笔、叶筋笔等。 （补充内容：小红毛：毛比较短，呈红色，含墨饱满。衣纹笔：勾勒衣纹用笔，毛
线的表现力（重要性）
线条作为最基本、最单纯、最简单、最朴素的造型语言，在中国画里 却有着特殊的地位。不仅起着塑造形体、界定形象的作用，他还表现作 者的个性品德、人格修养和思想感情，线是中国画的灵魂。 线条语言虽然单纯，但中国画在表现不同对象和物体时，通过对线条 进行各种微妙变化，使其产生了独具个性的形式语言。在白描画中，线
度，但随时改变握笔的高度，勾长线时把笔杆稍微握高，短线稍微握低。
（4）遇到难勾的长线时，可以先练习如何把长线分开成几段画，但要求看不出接口。
（5）勾线时可以旋转纸张，把线条换成顺手的角度，比如横线易画，就把竖线调成横
线。先把顺手的线条练好了，以后再慢慢练习难成的线条。
描的练习方法
白描用一种墨色练习，集中练习对线条干湿、粗细、顿挫转折的敏锐感受。为了保持墨
习惯，收益无限。
执笔方法：是以拇指外推，中指食指向里勾，握住笔 杆，无名指并拢，中指以以指甲根部贴紧笔杆，小指 则紧靠无名指助力。 （1）姿势：要求笔垂直于画面上，不要出现斜角，要 达到“笔如悬针”的状态。 （2）指法：五指并拢，拇指和食指捏住笔杆，中指钩 住笔杆往里拉，无名指顶住笔杆往外推，小指抵住无 名指。握笔的五指要有力度，切记松垮，手掌要虚空，
就像握住一只鸡蛋，要求“指实掌虚”。
（3）腕、肘：要求以肘部作为支点，腕部虚悬，运动 前臂。
白描作画过程
1、选稿：白描的临摹最好选择印刷精致，细节清晰，有局部放大的传统名 作。
2、读稿：这个环节十分的重要，就像我们在画画之前需要大量仔细的观察
一样，读画也是十分重要的。观察仔细，可以进一步的了解画所体现的精神， 带着情绪入画，通常对学习绘画是很有帮助的。尤其是在画线条。另外，也 可以直接的观察到花卉的生长特征，线条的走向趋势。 3、起稿：画稿小必须放大，通过复印或投影用铅笔将画稿妨碍到素描纸上， 要求力求与原作的线条接近，形状比例准确，来龙去脉理顺，不能马虎。 4、过稿：通过拷贝箱（台）将素描铅笔稿复制到纸或绢上。 5、描绘：用毛笔勾勒，勾时必须分析墨色浓淡。线条的粗细虚实变化。强 调运笔技巧以及作画者的心态。
头长，含墨量高，峰长适合长线条。挑选笔要看笔杆是否笔直，笔头毛峰是否饱满，
最好打散看。可以用手实验弹性，压下后是否回弹，画圈抬笔后毛是否凌乱。一般 花鸟选择笔头略胖的，笔锋尖的，可描绘出笔锋的顿挫。） 墨：一得阁墨汁。 纸：一般工笔画多选用熟宜或绢，更常用熟宜，如蝉衣宣等。性能是不渗水，适合 于画工整细腻的式笔直。选蝉衣，不要太老的纸张，由于时间久脱了胶凡会散墨。 蝉翼透明，有韧性，可以蒙在线稿上直接临摹。 砚：好视一般质细腻，易不墨，不渗水，墨不易干等优点。可用白瓷碟。
（2）初学者不要选择浓墨，线条容易枯滞。淡墨反而更容易掌握，勾出来的线条比较
流畅，墨和水的比例为1:2准备一张纸巾，根据线条粗细控制笔头水分。（海绵和抹布）
（3）始终保持正确的握笔姿势“指实掌虚”，但需随时更换手与纸的着力点，勾长线
时肘部着力，勾中长线时腕部着力，最短的线可用小指着力。保持笔杆与纸面的垂直角
描的用笔
笔锋的提按运动。提按是指行笔中的压力变化。“提”，笔锋的压力轻，线条变细；
按”，笔锋的压力加重，线条则变粗。行笔中途停顿略按“顿”，略提向回折为“挫”。
折、提按、顿挫是行笔过程中最基本的笔法变化“紧收”是指收笔回锋。线条结束时把
锋向来的方向收回称为收笔回锋。 起笔、收笔中藏锋回锋的圆与尖，其表现效果在白
识荷花
荷花，又名莲花、水芙蓉等。是 莲，属多年生水生草本花卉。地 下茎长而肥厚，有长节，叶盾圆 形。花期6至9月，单生于花梗顶 端，花瓣多数嵌生在花托穴内， 有红、粉红、白、紫等色，或有 彩纹、镶边。坚果椭圆形，种子 卵形
花的生长顺序
荷花的生长包含花苞，初开和盛开3个阶
段，花瓣会随着花头的生长而变化，由开
描的练习方法
白描用一种墨色练习，集中练习对线条干湿、粗细、顿挫转折的敏锐感受。为了保持墨
色一致，每天调好墨后，都要现在废纸上钩几条线，和以前的墨色比较一下再画。在画
的过程中，还要定时在墨汁中添加水分。
（1）开始可以先用铅笔过稿，也可以直接用熟宣蒙在线稿上临摹。准备两份线描复印
稿：一份蒙上熟宣，用回形针固定好以备临摹，另一份放在旁边随时观看。
流畅，墨和水的比例为1:2准备一张纸巾，根据线条粗细控制笔头水分。（海绵和抹布）
（3）始终保持正确的握笔姿势“指实掌虚”，但需随时更换手与纸的着力点，勾长线
时肘部着力，勾中长线时腕部着力，最短的线可用小指着力。保持笔杆与纸面的垂直角
度，但随时改变握笔的高度，勾长线时把笔杆稍微握高，短线稍微握低。
（4）遇到难勾的长线时，可以先练习如何把长线分开成几段画，但要求看不出接口。
条的优劣是一幅画成败的关键。白描画运笔宜中锋为主，用笔的压度和
速度要均匀，勾出的线条要有“外柔内刚”的效果，力量要含蓄在内， 不易显露于外。缺乏含蓄的笔墨，不耐久看。
白描要求用笔有抑扬顿挫，用墨有浓淡干湿的丰富变化。白描的用线
讲究骨法用笔，流畅而生动，使人感到整个画面的用线有节奏、有层次， 生动而又清新。
之，则欲左先右。
2、行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。
3、收笔回锋：每逢收笔都须向来的方向收回，使线的结尾含蓄有力。
以上讲的都是锻炼勾线的力感和快感，同时还要注意练习各种笔墨变化：如中锋与侧锋、
顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、连断、粗细、方圆、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、
干湿等墨色的变化，达到白描用线在形式美感方面的要求。
蕊和雄蕊组成，雌蕊多为一枚，由蕊柱、 柱头、子房三部分组成，一般除牡丹等少
数花外不明显。雄蕊数量较多，环生于雌
蕊周围，由花丝、花药两部分组成。有些 复瓣花如牡丹、芙蓉花等，雄蕊散生或分 别聚生于花头的四周等处。 瓣形与花形：常见的花瓣的基本形状大致 有圆形、舌形、菱形、梭形等等。复瓣花 形象多为球形、半球形.
色一致，每天调好墨后，都要现在废纸上钩几条线，和以前的墨色比较一下再画。在画
的过程中，还要定时在墨汁中添加水分。
（1）开始可以先用铅笔过稿，也可以直接用熟宣蒙在线稿上临摹。准备两份线描复印
稿：一份蒙上熟宣，用回形针固定好以备临摹，另一份放在旁边随时观看。
（2）初学者不要选择浓墨，线条容易枯滞。淡墨反而更容易掌握，勾出来的线条比较
（5）勾线时可以旋转纸张，把线条换成顺手的角度，比如横线易画，就把竖线调成横
线。先把顺手的线条练好了，以后再慢慢练习难成的线条。
卉综合知识
花卉一般由花头（或果实）、叶、茎（枝
干）及根四部分组成。 花头：也称花冠，主要由花瓣、花蕊、花 蒂三部分构成。 花瓣：是构成花头的主体，鲜艳美丽，多 姿多彩，是绘画描绘的主要对象。根据花 瓣的数量和层次多少，可分为单瓣花和复 瓣花两类。复瓣花瓣数层次多；单瓣多是 花瓣数量少，而且生长在一个层次上，一 般从一、两个瓣到十数个瓣不等，如桃、