视听语言复习大纲
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视听语言
第一章视听语言概述
一、视听语言建立的基础——人的视听感知特性
1、视觉暂留原理
2、似动现象
3、心理补偿机制
(完型心理学)
二、视听语言符号系统的建立——人的视听思维的形成
(形象化的表现和暗示)
1、理解视听语言符号
符号是指称或代表其他事物的象征物,它是人类传播的要素,它单独地存在于传播关系的参加者之间——这些要素在一方的思想中代表某个意思,如果被另一方接受,也就在另一方的思想中代表了这个意思。——施拉姆
a) 符号均能代表一定的意义;
b) 符号是传——受之间的一个中介,是传播信息的中介;
c) 符号包括语言及其形式要素
符号=能指+意指
比较文字语言(抽象)和视听语言(具象)
●篇章—段落—句子—词汇(语素)
●影片—段落—场面—镜头(画面元素
✹视听语言的界定:
是影视作品用以展示形象、叙述事件、表达情感、传播意义的影像与声音等符号,按照特定的叙事方式组织安排而成的一个完整的象征体系。
✹理解:
影像具有纪录性和幻觉性的双重特性
视听语言没有为每一个影像规定固定的含义,带来能指的无限性和所指的多义性
视听语言的表达和感受不是线性的,而是通过视觉听觉元素在时空中的运动构成的。
2、把握视听语言系统
(一)声音:
1)人声:包括:l 对话、l 独白l 旁白
2)音乐:
l 有声源音乐和无声源音乐(配乐)
l 器乐和声乐
3)音响:(自然音响和人为音响)
l 动作音响l 机械音响l 自然音响l 背景音响l 特殊音响
☆同期声(现场声)=现场语言+现场音乐+现场音响
概念(以电视新闻为例):拍摄人物讲话的同时录下的讲话声和背景声,包括现场采访同期声(新闻现场中记者和采访对象的说话声)和现场效果同期声(伴随新闻事件发生而同时发出的各种音响)。意味着真实感和现场感、准确性和权威性,引导观众的参与意识。
✹(二)图像符号:
1、活动影像:
1)变化的景别:远景—全景—中景—近景—特写
2)活跃的角度:
*平——仰——俯*正——侧——背
*客观性角度(主流、基础)
*主观性角度包括1、主观视点:模拟画面主体的视点或视觉印象
2、主观心理:主体心理投射出来的视觉印象
3)运动的镜头:
✹推:突出人物主体或事件细节。
✹拉:人物及其所处的环境。
✹摇:环顾四周,交代环境;或在一个镜头里展示“戏剧性的对比、比喻”,应有合适的和一定时长的起幅、落幅。
✹移:“机随人动”,边走边看,多个主体的变换、寻找
✹跟:所定一个主体,角度多变地跟踪。
✹升降:(航拍)展示规模气势。
4)蒙太奇(montage)组接装配,符号编码
A:叙事蒙太奇:用以交代情节,展示主题,按照情节发展的时间流程、逻辑顺序和因果关系来分切组合镜头、场面和段落,表现动作的连贯,推动情节的发展。是影视最基本、最主要的表述方法。
B:表现蒙太奇: 以加强内在表现力和情绪感染力为主旨,不注重事件的连贯性或时间的连续性,而是注重画面之间的内在联系——相互对照、冲击,从而形成丰富的含义,表达抽象的情感和思想。
✹☆长镜头(镜头内部蒙太奇)见“运动”一章
5)特技:特指除“切”以外的用电子特技的镜头转换技巧,如淡入淡出、化、叠、划、定格等
2、照片、图片:
作为影像的补充,用于没有、无法或不宜拍摄活动影像的情况。
3、示意图、图表:
简化、形象、直观地展示内在状态,使抽象概念形象化,复杂信息简明化,繁琐关系条理化,较适用于传达内在性、系统性、整体性、宏观性、对比性的信息。
4、人体语(表情和表演)
(三)文字符号:
即屏幕文字(不含画面内文字),以其独特的抽象概括能力,发挥除视、听以外的“读”的功能,有利于受众接收,加深记忆。
1、电视字幕新闻:
1)独立型字幕:独立传播信息的字幕形式
A 固定播出
B 随机播出
2)主导型字幕:以文字为主导要素,以声音、照片、图片、影像等为辅助要素。
2、说明字幕:
1)辅助型:
配合节目的其他构成要素来提供同步的相关客观信息的字幕形式。
2)表达型:
与其他声音、画面等要素同步发出的评论、惊叹等主观信息。
3)伴随型字幕:
台标、栏目标识、记者名字等
3、谈话字幕或唱词:将节目中的有声语言“转译”成文字同步播出的字幕形式,使之清晰易懂,避免歧义。
第二章画框与构图
一、画框
1、画框的概念:美术名词,封闭的四边框,又称景框,大致相当镜头的“取景框”,从而产生——入画/出画,画左/画右,画内/画外
2、画内空间与画外空间:
画内空间= 平面视觉实景+深度空间幻觉
画外空间:画框以外的所有故事情境与人物,开放式构图,借助想象,虚实相生 丰富影视空间的主要方法(属场面调度范畴)
▪1)直接法:拍摄对象的出入画
▪2)指向法:人物指向画外的视线和动作,对话等,常和画外音(对白)合用▪3)光影法:画外人物或物体的在画内的投影,恐怖悬念效果
▪4)反射法:镜子、窗户、水面的间接反射,丰富了影响空间表现力,
▪5)局部法:画外人物的局部出现在画内
▪6)延时法:固定长镜头,引发观众的心理期待
▪7)运动法:摄影机调度,横向平移镜头的“卷轴”效果
▪8)跨空间法:跨越多个空间的场景,通过人物调度实现
▪9)画外音法:画外旁白、独白或画外音乐音响
二、构图
1、构图的概念
画面的结构、布局,即画面中各形象元素(形状、线条、光线、色彩、景深、透视等)的位置及其相互的联结关系和组合结构。
2、构图的主要材料
点的位置与组合:重心或重点
线的位置、长短、方向与排列:
水平/垂直/倾斜、汇聚/发散
面(形状)的面积、光色与重量
3、构图的重要原则
1)平衡原则(常态原则)
——协调合理、法无定法
2)变化原则(艺术效果)
——静中之变、稳中失衡
3)动态原则(剪辑意识)
——活动影像、综合运动
第三章景别
一、景别的定义:被摄主体在画面中所呈现的范围。画面景别及其排列、变化从根本上形成了镜头画面最外在的语言形式和画面造型风格。
二、景别的划分:(无严格的标准,只是习惯性描述)从截取高度和呈现面积两方面综合划分。
1、大远景:主体高度占画幅1/4
特点:人往往从属于景(主体)和环境,以景为主,以景抒情、表意。——史诗风格
2、远景:主体高度占画幅1/2
特点:人物的视觉重要性提高,强调环境与人物的关系(依存性、相关性、人物存在的方