平面设计色彩篇

了解色立体
孟 塞 尔 色 立 体
色 立 体
孟 塞 尔 色 立 体 等 色 相 面 （ 2 个 色 相 面 ）
孟 塞 尔 色 立 体 等 明 度 面
等 明 度 面
色彩给人带来的心理感受
色彩分类
根据色温的不同，可以把颜色分为： 暖色 冷色 中性色
常见色彩搭配技巧
对比色搭配
所谓对比，往往是由差别所产生，色彩 的对比其实也就是色彩间的矛盾关系， 各种色彩在色相、明度和纯度上的细微 差别都能对画面造成一定的影响，对比 色搭配可使画面充满生机，并具有丰富 的层次感。
心理学家发现，在红色环境中，人的脉搏 会加快，血压有所升高，情绪有所暴躁。而处 在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。 有的科学家发现，颜色能影响脑电波，红 色的反应是警觉，对蓝色的反应是放松。冷色 与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类， 红橙黄色的光本身有暖和感，照射到任何色都 会有暖和感。紫蓝绿色光有寒冷的感觉，夏日 我们关掉白炽灯，打开荧光灯，就会有一种凉 爽的感觉。如在冷饮的包装上使用冷色调，视 觉上会引起人们对这些食物冰冷的感觉；冬日 把窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。以 上的冷暖感觉并非来自物理上的真实温度，而 是，与我们的视觉经验与心理联想有关。
色彩的心理联想
色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者的 年龄、性别、性格、文化、教养、职业、民族、 宗教、生活环境、时代背景、生活经历等各方 面因素的影响，色彩的联想有具象和抽象两种。
具象联想人们看到某种色彩后，会联想到自然 界、生活中某些相关的事物。 抽象联想人们看到某种色彩后，会联想到理智、 高贵等某些抽象概念。一般来说，儿童多具有 具像联想，成年人较多抽象联想。
橙色
橙属暖色，既有红色的热情 又有黄色的光明，拥有活泼的特 质，是人们普遍喜爱的色彩。 具体联想：桔子、火焰、灯 光、霞光、水果、秋叶…… 抽象情感：活泼、华丽、辉 煌、跃动、炽热、温暖、甜蜜、 健康、欢喜、幸福，但也有疑惑、 嫉妒…… 橙色是常用的甜美色彩，也 是众多消费者特别是妇女、儿童、 青年喜爱的服装色彩。
纯色加白（明清色）的心理特征：圆满、健康、温和、 愉快、甜蜜、优美。同时给人一种幼稚、娇柔的心理。 在儿童类多媒体作品中常见。
纯色加黑（暗清色）的心理特征：给人以枯萎、固执、 孤僻、憔悴、烦恼、不安、独断的心理。过黑的红色的 应用比纯红色广泛，一些个人的作品常用它营造另类气 氛，宣泄情感。
纯色加灰（浊色）的心理特征：给人以烦闷、哀伤、忧 郁、阴森和寂寞的感觉。不太舒服，不能大面积使用， 只能作为点缀。
冷色与暖色还会带来一些其它感受，如；重量感、湿度 感等，比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密集的感觉，冷 色有稀薄的感；两者相比，冷色有透明感，暖色透明感较弱； 冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色有退远的感觉，暖色有迫 切感，这些感觉是受我们心理作用而产生的主观印象，属于一 种心理错觉。
色彩的明度与纯度也会 引起对物理印象的错觉。 颜色的重量感主要取决 于色彩的明度，暗色给 人以重的感觉，明色给 人以轻的感觉。纯度与 明度的变化，还可以给 人色彩软硬的印象，如 淡的亮色给人柔软的感 觉，暗的纯色则有强硬 的感觉。
2、色是什么
能够知觉物体存在的基本视觉因素是色。 光进入我们的眼睛，在眼球内侧的网膜那里产生刺激， 这个刺激通过视神经传达到支配视觉的大脑视觉中枢， 从而产生色的感觉。 这样，经过光、眼、知觉的过程才是所看到的色。色 是光刺激眼睛所产生的视感觉。
3、光和色
光是和无线电的电波、引起视觉感的东西，是眼睛能看 到的那一部分波段。
设计色彩
认识色彩
1、色彩光学原理
英国科学家牛顿的试验，论证了光与色的 关系。 太阳光通过三棱镜产生折射现象，光的折 射所产生的色带叫光谱色，由于光波的不同， 折射角度的不同，会带来色彩差异。因此我们 就以光谱色来判断和确定色彩。以红、橙，黄， 绿，青，蓝，紫这七色顺序排列。 现在规定为红，橙，黄，绿，青，紫六个 标准色。
色彩与味觉
色彩与味觉的关系，是以人类 口腹之欲的经验法则作为理论基础的， 体现为： 绿色是果实未成熟的颜色，人口即产 生酸涩难咽之感，因此，绿色系予人 酸涩的感觉。 朱红色是果实成熟的颜色，通常是黄 橙、朱红、红色相间，予人甜蜜爽口 之感。 黑褐色是一种低彩度、低明度、无表 情、灰浊、暗无生机，予人苦闷、苦 涩腐烂的感觉。 红、绿色是呈现互补关系的原色，会 予人产生鲜艳、割舌的辛辣之感。 灰色及带浊色的灰绿、灰蓝、灰红、 灰黄，是泥土的颜色，予人涩味之感。
色彩的柔软与坚硬感
在色彩的感觉中，也有柔 软和坚硬两种不同的质地的感 觉。色彩的柔软与坚硬主要与 色彩的明度、纯度和色性有关。 明度不高不低，且对比较 弱的色彩，纯度较低的色彩和 色性偏暖的颜色，具有皮毛、 绵线感，属于柔软色。 明度极高和极低，且对比 强烈的色彩，纯度极高的色彩 和色性偏冷的色彩，具有金属 感，属于感觉坚硬的色彩。
色彩的华丽与朴素感
在色彩感觉中，也有华丽与 朴素的两种感觉。这种感觉以纯度 因素为主，也与明度和色性有密切 的关系。 华丽的颜色，主要是纯度高、 鲜艳、亮丽、色调活泼、强烈的颜 色；明度较高且强烈对比的颜色； 色性偏暖且强烈对比的颜色。 朴素的颜色，必然是朴实无华、 色彩较灰浊的低彩度颜色，以纯灰 色最为典型，其明度较灰暗，色性 偏冷又对比较弱。
色彩的轻与重感 色彩的轻重感与明 度、纯度、寒暖等特性 相关联。 明度较高的色彩，纯 度居中的色彩和色性偏 冷的色彩，给人的感觉 是较轻的。相反，明度 低的色彩，纯度极高或 极低的色彩和色性偏暖 的色彩，给人以重的感 觉。
色彩的强与弱感 所谓色彩的强与弱，是指色彩给人心理 的刺激所造成的震撼力的强和弱。 纯色是色彩饱和度最高的颜色，给视网 膜的刺激最强烈，感觉鲜艳而醒目，震撼力 大，属于强色。当色彩经过混色之后，饱和 度降低，纯度下降，而趋于柔和。纯度愈低， 色彩强度愈弱，直到接近无彩色时，刺激性 最弱，属于弱色。 在色彩的明度上，一般明亮的颜色属于 强色而深暗的颜色属于弱色，当其并置关系 时，明暗对比强的颜色属于强色，而明暗对 比弱的颜色属于弱色。 纯度对比强烈，为色相的补色对比，明 度对比也极强，属于强色感觉，具有明快、 强烈、兴奋、紧张不安等心理反应。 纯度极低、明度对比极弱，是属于弱色 感觉。弱色给人以松弛、柔和、亲切等心理 反应。
近似色搭配
所谓近似色搭配，主要是将色彩3属性中 的某一种或两种属性做同一、类似或邻 近的组合，这种配色方式具有色统一性。 近似色搭配相对于对比色搭配，其画面 效果更加柔和、稳定，是一种以协调感 为主导的配色原则。
配色原理
任何色彩的搭配，都离不开色彩的构成 原理，只有把握好这些基本原理，并不 断地研究、探索才能设计出更好的作品。
色彩体系
色彩三要素
明度 色相 纯度
明度
明度，也称色阶，是指色彩的明暗程度。 明度的第一层内容： 是指颜色本身的明度。在约翰内斯· 伊顿所设计的十二色相环中， 我们会发现，黄颜色的明度最高，而紫颜色明度最低，其它各色 基本上是处于灰与深灰之间，属中间明度。 明度的第二层内容: 同一色相的颜色也具有不同的明度，如红颜色中深红、大红等有 不同的明度值。 明度的第三层内容： 颜色由于光照的强弱变化而产生的不同明暗变化。
红色 红色的波长最长，穿透力强， 感知度高。 具体联想：火焰、太阳、鲜血、 花卉…… 抽象感情：温暖、兴奋、热烈、 希望、忠诚、健康、充实、饱满、 幸福，有时也被认为是幼稚、原 始、暴力、危险、愤怒…… 红色历来是我国传统的喜庆 色彩。
带有神秘色彩的暗红色，卡通插图，先进、野性
用明清色的红，深浅不同，带有韵律和节奏的跌宕情绪
色彩本身没有灵魂，它是一种物理现象，人对色 彩的感觉是主观的,是客观世界引起的主观反应,不同 波长的光线作用于人的视觉器官,从而产生不同的色彩. 经过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆 及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应.一 旦知觉经验与外来的色彩刺激发生一定的呼应时，就 会在人的心理上引出某种情绪。
视觉色彩 味觉 味觉联想
乳黄、黄、白、橙红、粉红—— 甜 ：奶油、甜点、冰 激凌 浅红、闪光的黑色——甜： 奶油、甜点、蛋糕 绿、黄绿、橙—— 酸： 橙子、水果、未成熟的橘子 红、蓝绿、褐—— 酸 ：橙子、水果、未成熟的橘子 灰、黑、蓝紫、褐赭 ——苦 ：咖啡、茶叶、巧克力 红、暗黄—— 辣： 辣椒、咖喱、芥末 茶褐——涩 ：柿子 白、蓝、青、浅灰—— 咸： 盐
色彩的明朗与阴郁感
色彩与人类的个性一样， 具有明朗与阴郁的分别，可以 用来表达人的感情，其主要以 明度作用为主，同时也与纯度 因素有关。 明朗的色彩必然是明度高，明 度对比较强的色彩，以及纯度 偏纯且色性偏暖的色彩。 阴郁的色彩则是明度低，明 度对比较弱的色彩，以及纯度 偏低且色性偏冷的色彩。
色彩与音乐 “绘画是无声的诗，音乐是有声的画”，最早提出色彩音阶理论的是牛顿， 他认为以Do到So的音阶和红到紫的光谱色顺序相同。 一般色彩和音阶的关系如下： 红—Do：红色是一wenku.baidu.com热，情澎湃的声音，具有强烈、充实、浑厚、不安定 感。 橙—Re：橙个性较温和，带有浑厚、安定的特质。属于音阶中带过音的角 色。 黄一Me：黄色具有清雅、单纯、愉快的感觉，是三原色中明度最高的颜色， 活泼。积极、敦厚、轻盈。中性。 灰一Fa：灰色浓滞，表情与其他色彩格格不入，却能与任何颜色产生一种特 殊的对比性调和，苦涩、厚而不重、硬而不坚。 绿一So：绿色清闲、空旷、生意盎然、冷静、有锐利感，与红色有一种互 为补色的关系。 蓝一La：蓝色普遍承认是个忧郁、清冷、寂寞、伤感的颜色，独立、孤寂、 自成一格，与音阶中被称为忧郁的蓝色的La音属性一样。 紫—Ti：尴尬、孤僻、虚幻、迷离、茫然。阴性，令人猜不透的颜色，在音 阶中也有一个音永远听起来虚无、轻飘飘、不能独立，必然扮演过饰音的角 色的乃音。
色彩的膨胀与收缩感 各种不同波长的光同时通 过水晶体时，聚集点并不完全 在视网膜的一个平面上，因此 在视网膜上的影像的清晰度就 有一定差别。 （法兰西国旗） 色彩的膨胀、收缩感不仅 与波长有关，而且还与明度有 关。（电灯泡的钨丝）
色彩的兴奋与冷静感 一般说来，暖色较易引 起心理的亢奋和积极性，属 于兴奋色，其中以朱红色最 具兴奋作用，其它明度较高、 纯度较高的颜色如黄色、橙 黄色等也都具有扇动性，倾 向于兴奋色。寒色较具压抑 心理亢奋的作用，令人消极、 沉静，属于冷静色，其中以 蓝色最具清凉、沉静的作用。 另外明度、纯度较低的颜色， 也都偏向消极、镇静的作用， 倾向于冷静色。（医院的色 彩）
无论有色彩的色还是无色彩的色，都有自己的表情特 征。每一种色相，当它的纯度或明度发生变化，或者处于 不同的搭配时，颜色的表情也就随之改变了。如红色是热 烈冲动的色彩，在蓝色底上象燃烧的火焰，在橙色底上却 暗淡了；橙色象征着秋天，是一种富足、快乐而幸福的颜 色；黄色有金色的光芒，象征着权力与财富，黄色最不能 掺入黑色与白色，它的光辉会消失；绿色优雅而美丽，无 论掺入黄色还是蓝色仍旧很好看，黄色绿单纯年轻，蓝色 绿清秀豁达，含灰的绿宁静而平和；蓝是永恒的象征；紫 色给人以神秘感等等。 那么，创造什么样的色彩才能表达所需要的感情， 完全依赖于自己的感觉、经验和想象力，没有什么固定模 式。
色相
色相，即色彩的相貌，如大红、普蓝、柠檬 黄等。色相是色彩首要特征，是区别各种不 同色彩的最明显的标准。 从光学意义上讲，色相差别是由光波的长短 产生的。
瑞 士 色 彩 家 约 翰 内 斯 伊 顿 先 生 设 计 的 十 二 色 相 环
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纯度
纯度，也称彩度，是指颜色的鲜灰程度，即颜色 中色素的饱和度。 颜色中以三原色红黄蓝为纯度最高色，而接近黑 白灰的色为低纯度色。 凡是靠视觉能够辩认出来的，具有一定色相倾向 的颜色都有一定的鲜灰度，而其纯度的高低取决 于它含中性色黑白灰总量的多少。 颜色相互混合，其纯度就会降低。 绘画与设计中，常常调配出不同色彩倾向的灰色， 形成色块间的微妙对比和烘托，使色彩形成丰富 的对比。